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FORMACIN ARTSTICO CULTURAL TEATRO 6 AO

UBERSFELD, ANNE : La escuela del espectador, Publicaciones de la Asociacin de Directores de Escena de Espaa, Serie Teora y Prctica del Teatro, n 12, Madrid, 1997.

CAPTULO 2: El espacio teatral y su escengrafo.

El teatro es espacio. Espacio donde los humanos se dividen, donde unos se muestran a otros. Y poco importa si los unos y los otros son los mismos o son diferentes, si pueden o no intercambiar sus papeles. Lo esencial es que en el momento teatral unos y otros estn separados, que haya observadores y observados. La razn por la cual han sido colocados juntos, radica en el hecho de que unos actan en un determinado lugar que para otros es el espacio de la mirada y de la escucha. Espacio no definido, sino encerrado en sus lmites, la escena est ah y no ms all. Espacio que se define por su relacin de exclusin con todo lo que no es l, sus lmites son tajantes aunque materialmente ligeros. Espacio que es tambin un espacio-tiempo: definido en su extensin, lo est tambin en su temporalidad. Si no est encerrado en el edificio ad hoc, desaparece una vez transcurrido el tiempo de la representacin. La calle, por ejemplo, transformada en espacio escnico, por un instante, es devuelta a sus funciones una vez que los comediantes se marchan o simplemente se desvisten.

1. Algunas definiciones. El espacio teatral y lo que no lo es.


1.1 El lugar teatral y la ciudad. El lugar teatral se define tanto por su r3elacin fsica y arquitectnica con el conjunto de la ciudad o del pueblo (lugares teatrales: el teatro griego, el anfiteatro romano, la pera de Pars), como por sus caractersticas materiales de relacin entre escena y sala y su funcin sociocultural particular dentro de la ciudad. Lo que llamamos espacio teatral no puede confundirse con el decorado. El espacio teatral es una realidad muy compleja en la medida en que comprende: a) un lugar fsico concreto, el de la presencia de los comediantes en su relacin con el pblico; b) un 1

conjunto abstracto, el de todos los signos reales o virtuales de la representacin. De ah podemos deducir algunas consideraciones paradjicas: el espacio teatral est fundado sobre distinciones que parecen radicales pero que sin embargo se borran frecuentemente:

a)

La distincin teatro-ciudad, pudiendo ser teatralizado cualquier lugar e integrado por tanto en el espacio teatral;

b)

La oposicin escena-sala, al englobar la representacin de manera ms o menos visible, comediantes y pblico en un mismo espacio, an cuando la distincin sala-lugar escnico subsista. Se sabe que las ciencias humanas se esfuerzan en una espacializacin de los

conocimientos (grficos, modelos de dos y tres dimensiones, algoritmos, etc.). Ahora bien, el teatro es ya en todas sus manifestaciones, espacio, y se lo podran definir como cierto modo de organizacin del espacio (El espacio deca Artaud- nace de una anarqua que se organiza; El teatro deca Witkiewicz- es una construccin de acciones de Existencias Particulares aptas para moverse en el espacio). Y, con relacin a las otras formas de espectculo (danza, gimnasia, etc.), veremos como para determinar la naturaleza del espacio teatral, ser necesario adjuntar a la nocin de cuerpo, la nocin de lenguaje: un espacio donde evolucionan cuerpos hablantes. 1.1.1. El espacio teatral en su acepcin ms amplia no conlleva ninguna determinacin precisa. Para que exista espacio teatral es necesario y suficiente que haya hombres unidos por la funcin de la observacin: los observadores y los observados 1. Pero tambin, volviendo a la precisin anterior, escuchantes y escuchados, en la medida en que, a pesar de Bob Wilson, la mirada no basta para hacer teatro.2 1.1.2. Doble Relacin La esencia del espacio teatral es su duplicidad. Poco importa el tipo de relacin que se establezca entre las categoras de hombres que pueblan este espacio; es necesario que exista una relacin entre dos subconjuntos: observadores y observados, realizadores y espectadores. La relacin espacial entre estos dos subconjuntos puede ser extremadamente diversa; incluso,
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El espacio no puede ser comprendido como una forma vaca, como el espacio geomtrico euclidiano tridimensional, sino como el conjunto de los signos de la representacin, en la medida en que estos mantienen una relacin espacial: el espacio se define por esta relacin misma. 2 En el siglo XIX, Wagner hace una especie de revolucin al apagar totalmente la sala, es decir, al impedir la reversibilidad de la mirada. Mientras que Appia, por el contrario, deseaba que la iluminacin de la sala permitiera esa reversibilidad.

comediantes y pblico, pueden mezclarse en la misma rea y seguir constituyendo dos espacios (dos subconjuntos de signos) no mezclables. Contrariamente a lo que ocurre en una fiesta donde observadores y observados pueden intercambiar sus funciones; en el teatro la diferencia prevalece de modo radical. 1.1.3 El espacio teatral se caracteriza por su hermetismo: es un espacio en el interior del espacio de la ciudad, pero se distingue radicalmente de su entorno, incluso una representacin en la calle supone que no se confunda la parte de la acera por donde circulan los transentes, con el espacio (de fronteras ideales) ocupado por los actores y los espectadores. El teatro tradicional siempre ha preservado religiosamente las barreras del lugar teatral, su relacin a la vez de exclusin y de inclusin con la ciudad. Las formas institucionales marcan esas fronteras mediante la creacin arquitectnica de edificios reservados al teatro y que llevan ese nombre. 1.2. Definiciones

1.2.1. Espacio y lugar teatral. Si bien todo lugar puede ser teatro siempre que permita las evoluciones de los actores y la presencia de espectadores, el lugar teatral no es indiferente: no se puede actuar ni decir las mismas cosas en el Palais Garnier que en la Cartoucherie de Vincennes. La forma del lugar teatral implica un sistema de signos determinado (una cierta relacin de los signos escnicos con la mirada del pblico). En la mayor parte de los casos, salvo felices excepciones en la poca contempornea, el lugar escnico es tanto para el realizador como para el pblico una imposicin (una base sociolgica) a la cual habr que adaptarse, con la cual habr que trabajar. 1.2.2. El lugar escnico. En el interior del lugar teatral (escena/sala) el lugar escnico se define como colocacin de los realizadores con sus coordenadas precisas, sus dimensiones, las posibilidades de actividad y de desplazamiento de los comediantes, sus propias fuerzas, la presencia o no de un decorado, etc. 1.2.3. El espacio escnico. Aunque podemos llamar espacio escnico al espacio concreto ocupado por los comediantes (incluso creado o determinado por ellos), denominaremos as al conjunto abstracto de los signos de la escena: el espacio escnico se definir como el conjunto de los signos 3

provenientes del lugar escnico y que se encuentran en l, su lugar. Incluso podramos afirmar que contiene todos los acontecimientos que se desarrollan sobre el escenario; el espacio escnico es un conjunto en el sentido matemtico de la palabra (o ms precisamente, un subconjunto). 1.2.4. El espacio teatral y el escengrafo. La nocin de espacio teatral es an ms amplia, puesto que contiene adems del espacio escnico, el espacio reservado para el pblico, as como las relaciones entre uno y otro. El trabajo del realizador (comediante, escengrafo) es el de tomar en cuenta la totalidad del espacio teatral, es decir, el conjunto de los signos emitidos a la vez por la escena y por la sala. Si bien en muchas representaciones clsicas contemporneas se pone el acento sobre el espacio escnico, rechazando en la media de lo posible la presencia del espacio del pblico, la pera, por ejemplo, en el siglo XIX comprenda un espacio de localidades donde se estableca toda una relacin espacial entre los espectadores que acudan tambin a verse y a reconocerse. En ciertas formas contemporneas de teatro (los espectculos de Mnouchkine, los de Peter Brook, las escenas rectangulares de Vitez) con espectadores a ambos lados de la escena, el pblico forma parte del cuadro visual que se le ofrece, no pudiendo ni debiendo hacer abstraccin de los otros espectadores.

2.
2.1.

Formas del espacio teatral.


Espacio vaco. El espacio teatral es, virtualmente y en principio, un espacio tridimensional vaco

(posteriormente lleno por un conjunto de objetos y de cuerpos). El teatro es un espacio delimitado, y es la naturaleza de esos lmites lo que permite hacer distinciones entre sus formas espaciales. 2.2. El teatro de boulevard. El teatro burgus tradicional delimita el espacio escnico de un lado (del lado del pblico) por la rampa (u otra frontera posible: un foso de orquesta, una diferencia de nivel, etc.), del otro por un decorado, es decir un lugar en el mundo (saln, plaza pblica, cocina, etc.). Todo sucede como s, para la mirada del espectador ese lugar escnico delimitado por el decorado fuera un pedazo separado arbitrariamente del resto del mundo, pero que virtualmente pudiera prolongarse indefinidamente. En la imaginacin del espectador las puertas del escenario no desembocan en el reverso del espectculo: pasillos, camerinos, etc., sino en un mundo homogneo al mundo mostrado en escena. El espacio escnico es homogneo con respecto al extra-escnico. En

cambio la ruptura entre el espectador y el espectculo es profunda: no hay puente ni pasarela para ir de uno a otro3. El propsito que gua este tipo de construccin del espacio es que la escena es como la vida, y que en ella todo debe hacerse con el objetivo de que no pueda distinguirse una de la otra. El espacio es una imitacin de un lugar en el mundo y la actividad escnica teatral se inscribe en continuidad con las otras actividades del hombre en el mundo. 2.3. El teatro de feria. Inversamente, el espacio de este teatro supone que todo lo que sucede sobre la escena ocurre dentro de un a relacin de continuidad entre el espectador y el actor. El actor no dispone de camerinos donde cambiar de apariencia: toda la maquinaria teatral est ante los ojos del espectador. La distincin se establece entonces no entre el espectador y el espectculo, sino entre el teatro y el resto del mundo. El espacio de este tipo de teatro no pretende ser la imitacin de un lugar concreto: es, esencialmente, el espacio en el que se desarrolla la actividad teatral, distinguindose radicalmente del resto del mundo, en lugar de ser parte homognea de este. La apertura de la mirada ms all del espacio escnico cierra de forma paradjica la imaginacin: la barrera entre escena y extra-escena se vuelve radical. Consecuencia: las actividades de los comediantes sobre la escena son actividades de teatro, esencialmente ldicas y no mimticas; no constituyen una imitacin de actividades en el mundo, o s lo son, aparecen en un contexto local que las teatraliza inmediatamente. Toda ilusin de cuarta pared est prohibida por naturaleza en este teatro. 2.4. El contenido del espacio escnico Est claro que el contenido del espacio escnico, es decir, los signos que le conforman, no tienen el mismo significado, el mismo modo de significacin en el espacio tradicional que en el caso del teatro de feria. En el primer caso (espacio teatral tradicional), los elementos (los signos) que tienen lugar sobre la escena tienen que estar vinculados entre s para formar una unidad significante, una totalidad donde los signos no son autnomos, sino que funcionan como las partes de un todo. Se basan en una unidad, como los elementos de un cuadro: si se trata por ejemplo, de un caf, es intil preguntarse (y el espectador no se lo pregunta) si los vasos y las botellas dicen algo ms que: nosotros estamos en un caf. Funcionan como los ndices metonmicos de un lugar4.

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El teln es una pantalla extendida, una materializacin de la ruptura escena-sala. Evidentemente esta afirmacin no es sino parcialmente verdadera: el funcionamiento metonmico de un objeto no es ms que una parte de su funcionamiento teatral; lo importante es que esta funcin sea dominante hasta el punto de llegar a ocultar y hasta eliminar los otros sentidos del objeto.

Por otra parte, el signo no puede considerarse slo en funcin de su presencia escnica, de su estar ah, sino que remite a un ms all: a su referente en el mundo. El vaso de vino no es interesante por su presencia en la escena, sino porque existe en el mundo de los cafs y de los vasos de vino. Sin embargo, el signo (personaje, objeto) en un espacio-teatro de feria remite al uso que se le da. Se presenta: a) como signo aislado, discontinuo, a comprender en s mismo y en sus relaciones con una actividad: el vaso sostenido por un comediante; b) si remite a una realidad es al teatro, a lo espectacular ms que a un referente histrico-social; c) comprendemos entonces, en este sentido, como el juego entre el espacio tradicional y el espacio-teatro de feria implica y determina el juego entre los significantes de los signos que componen este espacio; cmo la flexibilidad de la puesta en escena contempornea implica una cuestin constantemente planteada al espectador (cuando la forma del espacio plantea una cuestin): dnde ocurre la accin? En qu espacio (teatro o realidad extra-escnica) toman su sentido los signos escnicos? Cul es el principio de organizacin del espacio? Es un ms all referencial cuya imagen mimtica organiza los signos representados? Se debe pasar de la idea del espacio como forma vaca, puro receptculo de un contenido de signos, a la idea del espacio como principio de organizacin de los signos, idea sobre la cual volveremos. Anticipemos aqu algo sobre lo que queremos mostrar: en un caso (espacio tradicional) la organizacin espacial aparece vinculada a la ficcin, a un espacio imaginario del cual el espacio escnico no ser sino la traduccin concreta; en el otro (espacio-teatro de feria), el espacio se organiza en relacin con el cuerpo del o de los comediantes que le determinan; lo mimtico en el campo del espacio teatral, como en todos los otros campos de la representacin, se opone a lo ldico sin que jams la predominancia de uno de los elementos le permita elevarse decididamente sobre el otro. Lo mimtico y lo ldico est presentes en todas las formas de teatro, solo cambia la proporcin. Si se quiere resumir a grandes rasgos la oposicin entre el contenido de un espacio escnico tradicional y el de un espacio-teatro de feria, se podra decir que, en el primer caso se pone el acento sobre el significado del signo, y en el otro, sobre el significante, en el primer caso sobre lo denotado, en el segundo sobre las connotaciones.