Los Saicos

Por: Carlos Torres Rotondo DRAMATIS PERSONAE ERWIN FLORES, "EL LOCO": voz y segunda guitarra. ROLANDO CARPIO, "EL CHINO": primera guitarra y coros. CSAR CASTRILLN, "PAPI": voz y bajo. PANCHO GUEVARA: batera y coros.

Intro: Telaraa Punk

Fines de 1964. Hay electricidad en las conexiones neuronales de los adolescentes, que se refugian en garages de los cinco continentes para enchufarse, originando el punk y la psicodelia al mismo tiempo. The Sonics en Seattle, The Seeds en Los Angeles, The Godz en Nueva York, The Monks en Hamburgo y Los Saicos en el limeo distrito de Lince todas bandas con sonido similar y sin haberse nunca escuchado entre ellas- forjaron secreta y paralelamente la base de la gran inyeccin de adrenalina que resucitara al rock en el Londres de 1977. La contracultura es una red, una telaraa de escenas locales con extraas conexiones. Por eso, que Los Saicos hayan estado en la primera vanguardia proto punk, garagera, proto psicodlica y psychobilly (siempre sobran

las etiquetas) con actitud oscura y anarquista no despierta en m ningn sentimiento de orgullo nacional: era algo que tena que haber sucedido, era un fenmeno necesario segn las leyes de la Historia Universal. Msicos con autoridad moral como Lux Interior (The Cramps) o Rob Younger (Radio Birdman) han elogiado a Los Saicos con mayor elocuencia. Extraas conexiones sonoras en el tiempo: los lbumes de la historia del rock que tienen un sonido ms parecido al de sus 45s son el Songs the Lord Taught us (1980), de The Cramps, producido adems por Alex Chilton (ex Big Star) y el Here are The Sonics (1965). El sonido de Los Saicos pareca salido de una caverna donde alrededor de una fogata hombres primitivos celebraban un sacrificio a las fuerzas primordiales. Era rabia pura y brutal, en otras palabras, actitud salvaje, pero con ritmo: voz ronca y psictica, guitarras sin fuzztone pero chillonas y agresivas en extremo, bajo preciso como un reloj, batera troglodita. Todas las canciones repartidas en sus seis 45s son obra de la sociedad creativa Erwin Flores-Rolando Carpio. Podemos rastrear sus influencias, pero los tiros no van por ah. Rolando escuchaba a Elvis, The Beatles, Paul Anka, The Ventures y Gerry and the Pacemakers. Erwin, por su parte, escuchaba a Elvis, Bill Halley, Lucho Gatica, Antonio Prieto y Los Tres Diamantes, Dean Martin, Paul Anka, Los Teen Tops, The Rolling Stones, The Beach Boys y The Animals. No conocan a Screamin Jay Hawkins, con quien compartan obsesiones oscuras, ni a Link Wray o Hasil Adkins, con quienes compartan groove. Su nica influencia extramusical era la serie Hechizada, con Elizabeth Montgomery. Al menos podran haber sido fans de Roger Corman o Los Munsters! El sonido brutal de Los Saicos no nace ni de influencias determinadas, ni de los psimos equipos de la poca ni del hecho de que como msicos no saban tocar. Eran la mayor leyenda urbana de Lima hasta su reaparicin hace poco tiempo debido las entrevistas -primero en el fanzine Stano Beat y luego en los peridicos y la televisin-, a la placa con su nombre en el distrito de Lince inaugurada por el alcalde, y sobre todo al reconocimiento continuo por parte de sus fans. Sacando fuera los chismes, las exageraciones, las contradicciones entre los mismos Saicos a la hora de contar su versin de los hechos y dems pistas falsas, esto es lo que ms me ha quedado claro, lo que ms precisamente significa para m su historia. Tomemos la mquina del tiempo y retrocedamos a esa poca mtica cuando Lince era la encarnacin del rock y dio a luz el garage. Lince, un pequeo Liverpool, donde el rock era intrnseco e inseparable a la naturaleza de sus habitantes, en palabras de Erwin Flores..

1. Las Pandillas de Lince

Verano de 1960. Cuatro aos antes de empezar a demoler, Erwin Flores, Csar Castrilln y Pancho Guevara se conocieron rocanrolera Cometas, en una por pandilla Sergio de Lince llamada Los coordinada

Vergara, un discjockey chileno que trabajaba en Radio Victoria haciendo unas Sesiones de Rock and roll que luego llev al antiguo canal 9. Al poco tiempo, Los Cometas se unieron a Los Sokis y formaron una superpandilla de 200 miembros. Los tres futuros Saicos eran estudiantes de secundaria aficionados a la msica y alguna vez fueron a bailar al programa de Sergio. Como pandilla eran en ese entonces bastante sanos y nada violentos. Se hacan llamar clubes de rocanroleros y eran chicos de clase media que utilizaban el grupo como espacio de socializacin con gente de intereses comunes, y de paso salir en la tele. Erwin Flores viva en el distrito de San Isidro, cerca de la tienda Sears y estudiaba en la GUE (Gran Unidad Escolar) Alfonso Ugarte. Pancho y Rolando estudiaban en la GUE Melitn Carvajal y tambin eran de Lince. En ese centro de estudios tenan la mejor banda de msica escolar, dirigida por el profesor Smith, hermano de la mtica y malograda Lucy Smith, protagonista de un poderoso vals que cantaban Los Embajadores Criollos. Por su parte, Csar Castrilln estudiaba en el Rmac, aunque paraba en el barrio. Lince era en ese entonces el epicentro del rock en el Per:

en las mismas calles se cruzaban chibolos que a la vez eran integrantes de Los Belkings, Los Mads, Los Zanys, Los Steivos (Soviets al revs) y muchas otras bandas. Todo un escenario que podra salir directamente de El Atravesado, la genial nouvelle del colombiano Andrs Caicedo. En un principio no paraban con Rolando. La primera vez que Csar, Pancho y Erwin se encontraron fue en un parque. Se haban escapado Csar del colegio. estaba

tocando un rondn y tena una voz muy meldica. Pancho lo acompaaba tocando el ritmo en un automvil con un par de palos que hacan la vez de baquetas. Erwin los mir sorprendido, se acerc y, cuando acabaron de tocar, entabl conversacin. Descubrieron una mutua obsesin por la msica, pero Erwin no tena el talento de los otros dos, slo inters, actitud e hiperactividad. Pronto empezaron a frecuentarse, Pancho trajo a Rolando y comenzaron a reunirse en su casa para escuchar msica. En el ao 1962 Erwin se fue a estudiar agronoma en Brasil y aprendi torpemente algunos acordes de guitarra. Como no poda hacer punteos decidi continuar nicamente con la rtmica. Regres a Per en 1964 con una guitarra elctrica en su equipaje y con todas las intenciones de formar una banda de rock & roll. Lo que no tena en talento meldico lo tena en ritmo, pero a lo bestia. Se reuni con Pancho y Csar y se dedicaron a conseguir equipo para tocar. Era la poca de la guerra de Vietnam y del boom de la pesca, lo que significa que estaban en el tiempo preciso, cuando recin iniciado el periodo presidencial de Belande los barrios de clase media vivieron su mayor esplendor. Tenan las posibilidades y las redes adecuadas para desarrollar su proyecto musical. Para empezar, con los amplificadores no tuvieron problemas. El padre de Erwin importaba equipos electrnicos y se los venda a compaas pesqueras y a radioaficionados. Los amplificadores caseros de 50 watts que le consigui a su hijo estaban hechos para manifestaciones, lo que defini por completo el impactante sonido lo-fi de la nueva banda. Una maana, los tres amigos fueron al almacn del seor Flores y se llevaron cargados los amplificadores hasta Lince. Como era tcnico, el padre de Erwin se los arregl. Le puso unos twiters a los parlantes que mejoraron el sonido, aunque no demasiado. Las guitarras y el bajo eran Fender. Las compraron en Sterling, una tienda de la avenida Larco, pero de sus instrumentos lo que resaltaba era una batera Roxy, con unos tomtones de la pitri mitri que alucinaban al personal del barrio que empezaba a frecuentar sus ensayos. Paralelamente, Rolando Carpio guitarreaba con Frank Privette lder de Los Steivos- en los portales de Lince; era mucho ms tcnico que ellos de los cuatro era el nico que saba leer algunas notas-, pero acept tocar en el grupo porque tenan equipos. Este factor es muy importante para un msico y no tiene nada de interesado, ya que le permite una estabilidad en su desarrollo. Al fin y al cabo, los Rolling Stones aceptaron a Bill Wyman porque tena amplificador de bajo propio. Rolando era la pieza que faltaba para lograr la qumica necesaria en toda banda de rock. An no tenan nombre, pero pronto Erwin lleg a un ensayo con una propuesta brillante: que se llamaran "Los Sdicos". Como era demasiado directo, y en aquel entonces ya existan los relojes Seiko, le volaron la "D" y quedaron como Saicos. De esa manera, jugaban adems con la fontica de la palabra inglesa psycho, tan importante para entender aquella poca. Eran una conjuncin csmica que hizo nacer el rock en el Per. Pese a que previamente existan Los Millonarios, Los Kreps, Los Incas Modernos, Los Zodiacs, los Astoria Twisters y muchas otras bandas que hasta hoy son una de las zonas ms oscuras de esta historia (Qu difcil es encontrar sus vinilos!), Los Saicos, gracias a esa qumica, se convirtieron en la primera banda importante que desbanc a las orquestas que tocaban rock, sacaron a la superficie el discurso de una generacin naciente, inspiraron toda una escena de grupos y prefiguraron el sonido de casi todo el rock peruano importante, sobre todo el que

desarrollara la movida subte en los aos 80. Eran todos unos muchachos locumbetas, Rolando Carpio dixit. Veamos cmo salieron a la luz y se convirtieron en los primeros msicos peruanos que realmente rockearon.

2. Intensamente
Todo fue muy rpido. Es muy difcil reconstruir la cronologa exacta de los hechos. El que tena voz ms entonada era Csar "Papi" Castrilln, pero no poda cantar y tocar bajo a la vez porque recin estaba aprendiendo. Por eso, poco antes de sus primeras actuaciones, comenzaron a ensayar ocasionalmente con un amigo del barrio, un sujeto apellidado Balln, que cantaba en uno de los innumerables grupos de Lince llamado Los Beltons, imitaba a Elvis y no le pareca bien cantar en castellano. Lo cierto es que la influencia de los Teen Tops y Enrique Guzmn estaba menguando y los ms rockeros abandonaban el castellano. La presencia paralela de la beatlemana y de la Nueva Ola hizo que, para diferenciarse, muchos rockeros peruanos creyeran que cantar en ingls era la quintaesencia del purismo, es decir, exactamente lo contrario a lo que pensaban los subtes a principio de los 80. Los Saicos estuvieron en medio de esa disputa por el idioma que se debe utilizar para rockear. Y tomaron una importante decisin esttica al cantar en castellano y de esa manera, es decir, gritndolo. En ese sentido hay que decir que de las 12 canciones que se conservan slo dos son en ingls, y adems son temas de Come temprana composicin: On y Lonely Star. A fines de 1964 los cuatro Saicos se una presentaron

noche en el NegroNegro -la legendaria boite del Centro de Lima que fue inmortalizada por Mario Vargas Llosa en Conversacin en la Catedral-, cuando ya eran semi-famosos. La madre de Erwin era una bohemia que frecuentaba esos ambientes. Entre el pblico se encontraba Juan Gonzalo Rose y otros conspiradores del lenguaje. El finado Troglodita, que en esa poca se haca llamar solamente Jean Paul (su nombre real es Enrique Tellera) cant esa noche con Enrique Pastor en la guitarra. Ah fue cuando se conocieron y empezaron a frecuentarse. Luego, Enrique Pastor sera baterista de Los Steivos, cuando Rolando Carpio ya se haba retirado completamente de esa banda. Los Steivos editaran posteriormente cuatro 45s. Dos para el sello Riko: Por tu amor/ Dame un besito, y G.T.O./Soy tu hombre. Y dos para Sono Radio: Los ojos del diablo/Marionetas en la cuerda y Muchacho ser Beatle o Rolling/ Ms te veo. Aquella noche en el Negro-Negro los Saicos comenzaron a tender las redes. Y mejor que Spiderman. Por un lado conocieron el ambiente literario limeo y ganaron un buen amigo: el poeta Juan Gonzalo Rose, a quien comenzaron a visitar en su oficina, adems de volver a cruzarse en cantinas. Por otro, empezaron a parar con los rockeros que en aquel entonces hacan la msica ms interesante: gente de los Steivos, el Troglo. Poco tiempo despus empezaran a verse tambin con los Golden Boys y con unos jovencsimos Shain's. Tambin establecieron contacto con gente que haca una msica ms meldica como Los Doltons, o con nuevaoleros como Danny Valdy (nombre artstico del economista Dennis Falvy), Kike Martino, Enzo Roldn y Pepe Cipolla. Harry Flores era el hermano de Erwin y haca las veces de manager. Se mova como pez en el agua entre la gente de los medios de comunicacin. Y tena un gran amigo: Humberto Monteverde, hermano de uno de los

discjockeys ms famosos de la escena. Por aquel entonces Guido Monteverde conduca un programa de msica en Canal 9. Harry Flores le haba recomendado fervorosamente un nuevo grupo de rock en el que Erwin, su hermano, cantaba y tocaba la segunda guitarra. -No hay problema, -dijo el animador-, que vengan que les har una entrevista. Aquel da, en su oficina, se present un grupo de muchachos limpios, simpticos y con el cabello corto. Necesitaba grupos para el programa y lo convencieron porque irradiaban qumica. Tenan un espritu alegre y pendenciero. -Debutan en el prximo programa, -les prometi sin haberlos escuchado tocar previamente. El da de su primera oportunidad en televisin la los muchachos Jos uniformados bolsillos se presentaron en el local de canal 9 en avenida negros, Glvez con rojos, sus con correctamente pantalones en el

camisa fucsia y un pauelo amarrado cuello. y Empuaron arremetieron instrumentos

"Come On", la nica cancin que haban ensayado bien hasta ese momento. Aquel da, algo asustados, convirtieron su adrenalina en furia. Conectaron que que sus amplificadores No las al mximo volumen (apenas 50 watts, saturaban). gritaba con estaban venas descuadrados y la voz ronca de Erwin, salindosele del cuello, provoc que la gente bailara y se dejara contagiar por su locura. Al final de su actuacin recibieron una copa simblica con el lema: "Lo mejor de la semana". Comenzaban bien. Ni siquiera haban debutado oficialmente. No estaba nada mal para un debut televisivo. Obviamente, no queda registro audiovisual ni de sta ni de ninguna de las actuaciones de Los Saicos. Pero mucha gente los vio, entre ellos, el poeta Rger Santivez, que me cont la ancdota refirindose a ella como un suceso determinante en su imaginario, cosa que le pas a muchos otros rockeros. Harry haba convencido a Vlady Artieda, un discjockey bastante popular de Radio El Sol para que la banda tocara en el festival CACODISPE (Cadena de comentaristas de discos del Per) en el cine Tauro a manera de debut oficial. Era una oportunidad muy importante: iba a estar todo el periodismo peruano de espectculos. Inmediatamente el grupo se puso nervioso y se prodig en excusas. Le dijeron a Harry que no podan tocar porque Balln (con quien nunca tocaron en vivo y no fue un quinto Saico ni mucho menos) no haba ensayado con ellos, no estaban listos y el festival se vena en dos das. Harry, asado, les respondi muy peruchamente: OK, Erwin, t gritas, que al menos te sabes las canciones, a la qu chucha. Y Erwin se convirti en el frontman de la banda y sus pocas cualidades musicales derivaron en actitud volcnica. Balln sobr y se mereci un chote

definitivo y debutaron en la televisin y en el teatro con la formacin con la que grabaran sus seis 45s. Entonces edificaron su leyenda urbana, la ms slida que en las ltimas dcadas ha visto Lima, la Ciudad de los Reyes. En CACODISPE se reuna la industria entera (radio, TV, discos) para premiar a los mejores artistas y productores del ao. El grupo todava no estaba del todo listo, pero con el tena nico cojones. tema Se bien presentaron

ensayado, Come On, que escuchado hoy tiene un sonido similar al del segundo LP de la Velvet Underground, disco revolucionario grabado en 1967. Cuando terminaron de tocar su nica cancin, el auditorio qued estupefacto. Un silencio de muerte cay sobre la platea. Nadie mova un msculo. Los msicos sintieron el fracaso en el ambiente. De pronto, un rugido de aplausos y gritos se levant en el teatro. El xito atronador de la primera

presentacin de Los Saicos en el festival CACODISPE tuvo resultados imprevisibles. Por un lado, la enamorada de Erwin lo abandon porque se dio cuenta de que era un forajido y muchos amigos del colegio y del barrio dejaron de hablarles y les hicieron hielo. Pero a la vez se les acerc una bella chica beat de 21 aos que trabajaba como gerente y administradora del sello discogrfico Dis Peru. Rebeca Llave -entonces toda una chibola taip- apost desde el primer momento por ellos, los mim, comenz a frecuentar sus ensayos y les hizo un contrato en el que les pagaban un sol por disco vendido. En uno de sus ensayos, comenzaron a tocar un tema que hacan solo para divertirse, pero a Rebeca le encant y los convenci para que lo grabaran. Fue su xito ms grande y lleg incluso al pblico no entendido. "Demolicin" tiene una letra anarquista y est inspirada en el surf pero se ha convertido en el himno nacional para todos los rockeros peruchos. Aunque el anlisis de los cinco 45s grabados con DIS-Per - el sencillo grabado para El Virrey lo comentar brevemente al final de esta narracin- merezca varias tesis universitarias, intentar una sucinta aproximacin. Los tres primeros discos son Come On /Ana, Demolicin/Lonely Star, y Camisa de fuerza/Cementerio y tienen un esquema similar: lado A anarquista con voz principal de Erwin. Los lados B tienen a Papi en la voz principal y son la casi nuevaolera Ana, la meldica Lonely Star (por sus byrdianas voces) y la extraordinaria Cementerio (que abra todos sus conciertos en aquel tiempo), que prefigura toda la esttica que The Misfits desarrollaran aos despus. En todos estos temas hay unos magnficos arreglos vocales, muestra de lo que en ese entonces empezaba a llamarse qumica musical. Desde el principio qued establecida la sociedad creativa Flores-Carpio, a imagen y semejanza de LennonMcCartney, a quienes imitaban en secreto. El ncleo en directo eran Erwin-Papi. Pancho, por su parte, soldaba todo el sonido. Tanto queran parecerse a The Beatles que jams aceptaron un quinto miembro, pese a que muchos amigos del barrio que frecuentaban los ensayos se lo pidieron. Las grabaciones a las que les someta Rebeca Llave eran terribles. Se amanecan en el cine El Coloso, de La Victoria, con ingenieros que no saban grabar instrumentos elctricos. Estaban acostumbrados a las guitarras acsticas de los msicos de valses criollos y a las quenas de los folkloristas. Cuando metan los amplificadores se armaba un escndalo. Ponan el micro al

parlante de la guitarra y se produca una distorsin terrible. Entonces anulaban los amplificadores y los conectaban directamente a la grabadora. En el momento preciso en el que registraban su sonido Los Saicos no escuchaban la msica que tocaban, solo la batera en el fondo y tenan que tocar de memoria y ver luego qu haba resultado. No haba audfonos de ningn tipo y deban tocar todos juntos en vivo. Ni siquiera se grababa por pistas. Eran grabaciones prehistricas, y el sonido resultante era obviamente prehistrico, caverncola, de horror. Por cierto, todas las canciones las registraron en la APDAYC. Como no saban escribir msica, se las dictaban a un profesional llamado Eulogio Molina. Molina era un msico egregio y de amplio historial: antes haba tocado en los Rocknrollers y acompaado a Mike Oliver, el primer solista del rock peruano en el fundacional 1957. En ese entonces tena un gran xito con "Seora la olla", que versionaba Julio Chvez Cabello con los primeros Shains. Los Saicos le cantaban la cancin a Eulogio y l la escriba en un pentagrama como si le estuvieran dictando una carta dirigida a las generaciones futuras. Las fotos para la promocin de

Demolicin/Lonely Star las hicieron en la estacin de tren de Desamparados, la nica de su tipo en Lima. Para ese entonces ya estaban completamente involucrados en la msica. Paraban juntos todo el da. Los fines de semana realizaban varias matinales. Aparecan continuamente en programas de Panamericana Televisin. Eran habituales de El Hit de la Una, La Escalera del Triunfo y Cancionsima, con Pablo de Madalengoitia. No podan tocar en programas de Amrica televisin como El clan del 4, ya que eran exclusivos de otras empresas. De todo esto tampoco queda registro audiovisual alguno. En un pas sin memoria histrica como el Per los programas no se grababan en videotape, y si esto se haca, era para luego ser borrados para utilizar los videocassettes de nuevo. Trabajar con una casa discogrfica les permiti un mejor trabajo de promocin y de contactos. Los Cinco Latinos, de Argentina, acompaando a su cantante solista, Estela Rabal, se convirtieron en padrinos de la banda al llegar a Per. En la misma conferencia de prensa estaban tambin Los Saicos. Era el verano de 1965 y el sudor pegaba los uniformes a sus cuerpos. Les propusieron ir a tocar a Argentina cuando se hubieran afianzado en el Per. Posteriormente llegaron Los Cuatro Brillantes. Tambin los conocieron y aprovecharon la promocin. Los dos ltimos 45s para Dis Per son Te Amo/Fugitivo de Alcatraz y Salvaje/El entierro de los Gatos. Es aqu donde mejor desarrollan su narrativa y su poesa. Fugitivo de Alcatraz y El Entierro de los Gatos son narraciones que podran haber sido firmadas por grandes maestros de la novela negra como David Goodis o William Riley Burnett. Esta ltima cancin es quizs la ms arriesgada que compusieron. Parti de un riff trado por el "Chino" Carpio. Con un sonido proto psicodlico y un clima de pelcula de miedo cuentan la muerte de un pandillero durante una pelea por el liderazgo. Da miedo de verdad, objetivo de todo arte noble. Pero en sus vidas cotidianas lo principal eran las matinales. Y eran muchas, entre cinco y diez cada domingo. Tenan una camioneta pick up donde llevaban los instrumentos. En la puerta estaba escrito "Los Saicos" con grandes brochazos de pintura. Cuando terminaban de hacer su bulla tenan que salir por la puerta trasera del teatro porque la gente se trepaba al escenario. Y luego deban tocar en otro cine. Y en la tarde, a reventarse el dinero ganado cerrando chifas y restaurantes. Normalmente acababan en un garito entre la Colmena y Tacna llamado Mario's, que en la parte trasera tena un escenario donde hacan shows privados acompaados por Los Shain's y Los Golden Boys. Cuando terminaba la actuacin se quedaban tocando hasta altas horas de la noche haciendo jam sessions entre todos. Es posible una gloria superior?

3. Demasiado, Demasiado Pronto

En su escaso ao de existencia, Los Saicos slo salieron de gira por el interior del pas dos veces. En la primera ocasin tocaron en Toquepala a 5000 metros de altura. Rolando corri apenas llegaron y casi se desmay por la falta de aire. Luego fueron a Piura, llevados por un empresario llamado Mariano Lizul, dueo de un bar miraflorino llamado el Astoria, cuna de los Astoria Twisters y de gran parte del jazz en el Per. En esa gira llegaron a tocar en un coliseo de huaynos, y la reaccin del pblico fue un silencio total. Cuando sali a cantar El Jilguero del Huascarn se volvieron locos. No podan competir con el Elvis andino, el autor de La Flor de papa. Los cholos estaban viviendo el futuro y ste era intenso y diferente. En sus inicios ya se notaba que el rock en el Per iba a chocar contra la Historia Local, en maysculas, claro est. Cuando acab su contrato con Dis Per, pensaron que una compaa ms grande les sentara bien. Fue el principio de una serie de desaciertos que los condujeron al fin. Le hicieron una mala jugada a Pepe Carrasco, del sello IEMPSA, que anunci su contratacin en una conferencia de prensa. Acabaron firmando para El Virrey, lo cual fue desastroso, ya que no haba nadie que se encargara personalmente de ellos, al contrario del trabajo realizado por Rebeca Llave en Dis Peru. En el verano de 1966 Erwin se cas y tuvo una hija llamada Tabatha, como la hija de Elizabeth Montgomery en Hechizada. Sus padrinos de matrimonio fueron Pablo de Madalengoitia y Fernando Casn conductor y director del programa Cancionsima, respectivamente. Antes de la boda, Erwin paraba todo el tiempo con Pancho, Csar y Rolando, pero su nuevo estado civil empez a separarlos. Una maana salieron de grabar toda la noche Besando a otra/Intensamente, -su ltimo 45- en los estudios de El Virrey. Estaban buscando una salida comercial a su vanguardia. Unas chicas que salan camino al colegio Teresa Gonzlez de Fanning se les acercaron. Ellos crean que iban a pedirles autgrafos, pero les dijeron con voz aflautada "Los Dolton's son mejores". El Chino Carpio acababa de terminar su carrera en la UNI, era ingeniero y quera dedicarse a su profesin. Para ese entonces la fama se les haba subido a la cabeza y nadie quera dar su brazo a torcer. En marzo de 1966 repentinamente se acab el grupo. No hicieron concierto de despedida ni ninguno de los miembros volvi a tocar en otra banda de rock que destacara. El nico que volvi a grabar fue Erwin que hizo un 45 que jams fue editado en un pequeo sello de Lima. La cancin tena su actitud habitual. Se llamaba "El Mercenario", y las radios no quisieron ponerla porque era demasiado agresiva: "Peli en Kampala, mat a los negros, saqui sus ciudades, viol a sus mujeres pero perd un brazo". Aos despus un cura interrumpi a Erwin en un festival en Washington mientras tocaba el tema Era demasiado, demasiado pronto, como reza el ttulo del segundo LP de los New York Dolls Sin embargo toda esa energa acabara canalizndose de alguna manera En 1971 Erwin viaj a Estados Unidos. Empez a cantar en bares mientras estudiaba fsica. Luego se puso a trabajar en la NASA en el transbordador espacial Slo estaba continuando su carrera En 1980 Csar "Papi" Castrilln tambin emigr a Estados Unidos. Empezaron a ensayar en casa y a tocar msica meldica para los amigos en la ciudad de Washington. Como tantos inmigrantes y exiliados me incluyo-, ignoraban

saludablemente el Per En 1995 Erwin grab un disco de salsa y ritmos tropicales llamado "Caramelo". El vinilo nunca llegara a editarse porque la compaa discogrfica juzg que Erwin era demasiado viejo para promocionarlo. Los Saicos estaban incomunicados y nadie saba de ellos -ni msicos ni fans-, lo que los convirti en una leyenda urbana. En los 80 "Demolicin" se erigi en el himno del Rock Subterrneo. Los primeros en hacer un cover fueron Kola Rock con el finado Edgar "Killowatt" Barraza en la primera voz y luego Leuzemia, en 1984. La semilla de Los Saicos haba florecido veinte aos despus, pero pocos haban escuchado las versiones originales. Los 45s de los Saicos fueron imposibles de encontrar hasta que en los 90 ElectroHarmonix edit en Espaa un disco de vinilo donde aparecan todas sus canciones. Pronto se lo pudo encontrar en Per pirateado en CD. Ahora puede bajarse de Internet, y recomiendo a los lectores que lo hagan. Ya en el nuevo milenio, el equipo editorial de Stano Beat (Arturo Vigil, Diego Garca, Lucho Berrocal y Ricardo Garca, todos ellos egregios arquelogos del pop) entrevist gran a Rolando Carpio y a Erwin cerebro Flores de (la los responsabilidad de esta ltima conversacin recay en un msico: Gonzalo Alcalde, Manganzoides, los ms autorizados portadores de la antorcha de Los Saicos), en una acto de decisivo acto de arqueologa rockera digno de Julio C. Tello o Max Uhle, y que constituye gran parte de la informacin de base de este texto. Y aunque en esta historia secreta de la contracultura peruana se revele nuevamente aquel fugaz y mgico 1965, el misterio renace cada vez que se coloca la aguja sobre los surcos de vinilo de cualquiera de sus 45s. Los Saicos significaron mucho para m. En el ao 2003 yo haba naufragado en Madrid. Paraba con el Chato Malo un artista plstico expulsado de Casa de Amrica- y con Chicharra un erudito que se ganaba la vida ofreciendo artesanas con la ms absoluta parsimonia-. Todos trabajbamos como ambulantes. Vendamos cervezas en la esquinas de Malasaa para podernos comprar los spaguettis del da. Una noche llegaron unos paisanos y empezamos a hacer msica. En algn momento lleg el Diablo Azul Andrs Parodi y cogi la guitarra: toc Demolicin, el nico tema comn en nuestra identidad de peruanos rabiosos y exiliados. Todos empezamos a bailar y a corear. Un espaol gordo se desnud, contribuyendo al caos. Era una gran juerga, en mi momento ms hondo de perdicin. Y es que Los Saicos son absolutamente peruanos: aunque no llegan al extremo de los chicheros, que dedican sus canciones en plena grabacin, s mencionan su propio nombre en el tema. En el momento de escribir estas lneas Erwin y Csar viven en Washington, mientras Pancho permanece en Lima. No tienen intenciones de reformar la banda, auque Erwin haya cantado "Demolicin" con mi amigo Rafo Briceo, de Manganzoides, Cesar N. y Chivi en el Mochileros. Rolando falleci en febrero del 2005 y sus restos fueron velados en el Hospital del Empleado. No tengo que llorar o que enunciar la importancia del ceremonial que ha sido el escribir estas palabras sobre una banda que ha hecho tanto por mi identidad y por la de muchos otros. Que lo cuente Lovecraft. Lets rock with Los Saicos, amigos mos.

Los Inventores del Punk

Por Damin Tabarovsky Hace poco el pintor y periodista Carlos Subosky me hizo conocer una pequea maravilla de la historia del rock: Los Saicos. Fundadores absolutos del rock en castellano, creada en Lima en 1964 y disuelta en 1966, en apenas dos aos la banda se encarg de transformar la aptica vida limea en algo maravilloso, visceral y rebelde. Su tema ms famoso es Demolicin (en YouTube puede verse un video armado a partir de fotos de la poca), cuya letra repite obsesivamente estas dos frases: Echemos abajo la estacin del tren y Demoler (ms algunas variaciones muy parecidas). Tan slo en los acordes iniciales la primera frase se repite cinco veces, y la siguiente palabra tres. Pero qu primeros acordes! Mezcla de rockabilly con surfer y algo de banda de garaje, de fondo se escuchan unos ta ta ta ta y un gritero que recuerda al mejor Screamin Jay Hawkins, el de I put a spell on you (Screamin saliendo de un atad, con unos cuernitos en la nariz, prendiendo su boquilla, antes de

ponerse a gritar enloquecidamente. Slo que en Los Saicos no hay ni calaveras ni escatologa, sino pura vitalidad adolescente.) En realidad, si hay algo que define a Los Saicos es que fueron punk diez aos antes de que existiera el punk (y veinte antes de que llegara a Buenos Aires). La alegora de demoler la estacin del tren es tan obvia como en general son las alegoras punk: la gran estacin de tren, en Lima, en Buenos Aires, en Nueva York o donde sea, encarna el poder imponente de la obra moderna, el cruce entre arquitectura y tecnologa, entre circulacin capitalista y masificacin, entre control social y disolucin de la identidad. Pero precisamente la potencia de la alegora reside en su literalidad. La literalidad es el gran fantasma idiota de la literatura, que no sabe qu hacer con ella: si se acerca demasiado, muere en el intento. Alejarse es la nica solucin, eso es evidente, pero la respuesta radica en el cmo (cmo alejarse de la literalidad: otra forma de llamar al estilo, a la sintaxis, a la respiracin). Extraer las consecuencias radicales de la literalidad es quiz el nico aporte valioso que hizo el punk a la historia de la cultura. Pero a qu viene todo esto? Bueno, me gust un disco que escuch. Eso ya no es poca cosa. Pero debe haber ms (adems de mi total desconfianza ante la nocin de gusto, incluido el mo propio). Es la idea de que Los Saicos fueron punk diez aos antes de que existiera el punk. Qu significa no pertenecer a una poca? Qu relacin tiene el arte con su tiempo? Visto desde el presente es muy fcil construir una genealoga, inventarse una tradicin (como hace Borges en Kafka y sus precursores). Pero las cosas no son as. Al contrario, la tradicin queda en el futuro, se inventa hacia delante. No es que Los Saicos llegaron diez aos antes, sino que los Sex Pistols llegaron diez aos despus. El arte, cuando es radical, siempre est solo: adelantado a su propia poca, pero envejecido ante el futuro e incomprensible frente al pasado, la dimensin instituyente del arte es la soledad. El historicismo de textos como los de Borges induce a la equivocacin de priorizar las lneas de continuidad antes que las de ruptura, el proceso antes que la singularidad, y la historia de la literatura antes que la literatura que se escribe contra la historia. Unos aos despus de la aparicin de Demolicin, en Per tom el poder el general Velasco Alvarado, militar nacionalista levemente apoyado por las izquierdas, quien rpidamente prohibi el rock por considerarlo alienante. El tiempo pas, y hace un par de aos a Los Saicos los condecoraron o algo as, la municipalidad puso una placa con su nombre en una calle; esas cosas absurdas que hacen los intendentes con las calles y las placas. Tarde o temprano todo termina absorbido por el Estado, o convertido en un falso centro cultural en un shopping, como en el caso de Borges. Las cosas buenas siempre terminan mal.

ENTREVISTA CON ERWIN FLORES, LA VOZ DEMENCIAL DE LOS SAICOS!

Cuando Lince era un pequeo Liverpool:

Entrevista de Gonzalo Alcalde y Diego Garca Con la inesperada entrevista de Stano Beat a Rolando Carpio en el nmero anterior finalmente empez a aclararse el misterio de Los Saicos. Si bien la magia primitiva de su msica seguir intacta, por fin entendimos verdaderamente algo del contexto y la escena en la cual fue creada esta msica tan nica en el mundo. Pero quedaba mucho por investigar y pareca que pasara mucho tiempo hasta obtener el resto de la historia. Faltaban tres Saicos ms y no abundaban las pistas, slo rumores y ms rumores. Ni el mismo Chino Carpio saba qu haba sido de Erwin Flores, la voz de los Saicos, cuyos gritos definieron a Demolicin como el gran himno del rock peruano de los sesentas (y probablemente de todos los tiempos). Slo se saba con alguna certidumbre que se haba ido a vivir a los Estados Unidos unos aos despus de que desaparecieron los Saicos. As que, viviendo por ahora en ese mismo pas, pens que pondra mi granito de arena en esta bsqueda y empec por guas de telfono y bsquedas en Internet, con resultados muy modestos por decir lo menos. Pero hacia fines del 2002, antes de que la bsqueda diera algn fruto, sucedi lo increble: lleg al correo electrnico de Manganzoides un mensaje de Erwin Flores! Erwin haba encontrado en Internet algo sobre la versin de El entierro de los gatos y estaba interesado en obtener el CD. Debo admitir que por buen un tiempo el escepticismo pudo ms que el entusiasmo, y fui tanteando, muy lentamente, a esta persona que, a veces, pensbamos ser algn bromista cruel. Es que era una coincidencia demasiado improbable. Finalmente, meses despus, las dudas ya se haban aclarado totalmente. Incluso tuve el gusto de conversar con l por telfono. No slo eso: supimos que Erwin viaj a Lima por motivos de negocios a principios del 2003 y se reuni sopresivamente, por primera vez en ms de 30 aos, con los dems Saicos. Por supuesto, ya le habamos propuesto una entrevista a esta leyenda del rock peruano que hoy en da viaja por todo el mundo por asuntos de negocios, y que tuvo la gentileza de dedicarnos mucho tiempo a responder estas preguntas. As que sin mayor prembulo, le cedemos la palabra a Erwin Flores, para que nos cuente no slo sobre los Saicos sino sobre la vida interesante que sigue viviendo. Le agradecemos mucho la sinceridad, inteligencia y humor al responder y contarnos tanto. Las preguntas son mas y de Diego Garca. (Gonzalo Alcalde)

Cuntanos qu haces hoy en da.

Muchas lunas y varias encarnaciones han pasado desde Los Saicos. En el 71 vine a los Estados Unidos, a Washington DC. Cant en bares y restaurantes mientras estudiaba Fsica. Luego de graduarme trabaj en la NASA por 10 aos. Era el trabajo ms interesante del mundo trabaj en el transbordador espacial y otros pjaros. Lo disfrutaba tanto que pense que llegaran a cobrarme por trabajar ah. Sin embargo al final me sal porque quera buscar fortuna la cual an me elude 12 aos ms tarde. Hoy en da soy ejecutivo de una empresa multinacional de productos farmacuticos. Viajo montones por todo el mundo, pero lo nico que realmente quiero es retirarme para tocar msica 24 horas al da: la vbora se muerde la cola y la circunferencia finalmente se cierra. Dos veces divorciado (la primera peruana, la segunda gringa), ahora vivo (an en Washington) con mi novia, Mnica, una argentina super chvere a quien adoro. Ella es hincha del Boca y yo del River (he pasado mucho tiempo en Argentina en los ltimos diez aos). Yo fui del Municipal en una poca. El ftbol me encanta. Puedes creer que exista un equipo como el Real Madrid? Joder! Es tan incomprensible como la comida peruana.

Mantienes algn contacto con los dems ex Saicos?

Ex Saicos? Hum, nunca lo haba pensado as. Creo que uno es Saico para siempre porque la experiencia fue demasiado intensa. A Papi (Cesar Catrilln, cantante y bajista) lo veo todo el tiempo porque vive en Washington con su familia desde hace 20 aos. Vende casas para vivir, pero l ser Saico hasta dos o tres das despus de muerto. Con

Papi siempre tocamos msica y cantamos en casa, con los amigos, y l contina teniendo una voz brbara. Antes solo nos acompabamos con la guitarra, pero ahora tenemos un estudio con todos los hierros y conseguimos pistas de prcticamente toda clase de msica. Papi canta canciones de Nino Bravo y yo de Dean Martin. A Pancho Guevara (batera) y al Chino Rolando Carpio (primera) no los haba visto, ni sabido nada de ellos, por ms de treinta aos. Pero la semana pasada estuve en el Per y los busqu. Fue una reunin fuera de serie. El Chino es ingeniero y tiene una empresa de computacin. Pancho est semi-retirado y tiene alguna plantacin de arroz en el norte. Ambos, como yo, lo nico que realmente desean es tocar msica. Solo que ellos quieren tocar rock; Papi y yo andamos en la msica meldica. Lo ms interesante de todo, sin embargo, es que existe un sentimiento entre los cuatro de seguir siendo, a pesar del tiempo y la distancia, los mejores amigos que (aparte de hijos y esposas) cada uno de nosotros tiene. Como dije antes, la experiencia de ser Saicos dura para siempre. Pero, hablando de ellos, ustedes entrevistaron al Chino. Recin vi la entrevista e, igual que los dems Saicos (excepto yo, por supuesto), recuerda todo mal. Esta entrevista va servir para poner las cosas en claro (est claro?).

Sabes algo sobre lo que ha ocurrido con el rock peruano desde los sesenta?
Despus de irme no se que pas en el Per, punto. Ni rockero, ni poltico, ni nada. Para mi fue una sorpresa enterarme que el Municipal desapareci de la primera. Pero cuando sal del Per haban algunos grupos bestiales como los Traffic Sound y los Mad que son dos que recuerdo bien. Tambin los Steivos que tocaban en el Neptuno y rompan cada noche. En los Steivos cantaba Frank Pivet y tocaba la batera Mario Pastor, ambos formidables y ambos de Lince, que tambin era el barrio de los Saicos y de los Mad. Manolo Ventura, el primera de los Mad, Frank Pivet y todos los Saicos vivamos a dos cuadras unos de otros desde antes de tocar msica. En una poca me gustaba pensar que Lince era un pequeo Liverpool, donde el rock era intrnseco e inseparable de nuestra naturaleza. Los Shains ern amigos y tocaban rock real. El pata Ego Aguirre fue el primer peruano que acopl la guitarra contra el parlante del amplificador para hacer sonidos mgicos. Otro pata, el Troglodita, siempre fue rockero superloco a mi me gustaba escucharlo y verlo. Los Doltons tambin eran amigos, pero no tocaban rock lo de ellos, sin embargo, era ms popular porque le hablaba a las audiencias generales.

Sabes que los Saicos se han convertido en un "grupo de culto" internacionalmente y lo bien considerados que son por conocedores del rock de los sesenta?
El otro da compr en Espaa un LP con todas las canciones que los Saicos grabaron en los sesentas. Eso me llev a mirar el Internet y me enter de lo del culto. Lo encuentro sorprendente, pero cuando escucho nuestras grabaciones me doy cuenta que ramos reales y probablemente precursores de algo que vino despus. Espero que no se enteren que la verdadera razn detrs de lo nuestro es que comamos carne humana (cruda).

En que ao y bajo que circunstancias arrancan los Saicos? Cmo se juntaron?

Yo era amigo de Papi y Pancho desde 1960, cuando ramos de la pandilla rockanrolera Los Cometas, de Lince. Papi y Pancho eran msicos natos, yo no. La primera vez que vi a Papi (tirndonos la pera) l estaba sentado en el parque tocando un rondn. Me pareci brbaro que alguin pudiera tocar msica as, espontneamente.

Papi tambin tena una voz que an maravilla a quien la escucha. Pancho, por otro lado, le sacaba ritmo a cualquier objeto (carros, puertas) desde que naci. Cuando agarr una batera simplemente se destap, pero ya haba tocado bong (a los trece aos) con una banda profesional de msica tropical en un night club. No ha cambiado el otro da me contaba que tiene el problema que cada vez que escucha msica le hace ritmo con los dientes. Yo era literalmente sordo. En el barrio, cuando queran decir que no podas ni silbar decan cantas peor que Erwin. En el 62 me fui a estudiar Agronoma al Brasil y aprend a tocar algunos acordes en la guitarra. No poda creer que yo estuviera produciendo algo musical bastaba poner los dedos y rascar. Pero lo que me faltaba en meloda me sobraba en ritmo y result ser un natural para la segunda guitarra, aunque an el otro da Pancho me deca que como msico yo siempre haba sido un buen cocinero. Me toc algunas de nuestras canciones y me seal donde es que yo las cagaba. Cuando volv al Per en 1964 con una guitarra elctrica en mi equipaje, compramos una batrera para Pancho y un bajo para Papi y comenzamos a tocar. El Chino, que en esa poca guitarreaba sentado en los umbrales con Frank Pivet, se nos uni porque nosotros tenamos amplificadores. El era la pieza que faltaba porque tocaba primera guitarra y era creativo. El problema fue que Papi, que era el cantante, no poda cantar mientras aprenda a tocar el bajo, as que le ofrecimos el puesto a Balln, un pata del barrio que cantaba con Los Belton (otro grupo de Lince). Balln imitaba a Elvis y no le pareca cool cantar en Castellano, pero se decidi porque nosotros tenamos amplificadores. Mientrastanto yo, que compona la parte meldica y las letras, gritaba las canciones para poder ensayarlas (el Chino, mi socio en las composiciones, haca los arreglos meldicos). Esto, al fin, result determinante para el estilo de los Saicos. Resulta que mi hermano Harry era amigo de Vlady Artieda, un disk jockey de nueva ola bastante popular en Radio El Sol. Harry siempre fue nuestro mayor hincha y convenci a Vlady de que nosotros ramos fabulosos. Vlady, sin habernos escuchado, nos puso en el programa del festival de CACODISPE (ese horrible acrnimo significa Cadena de Comentaristas de Discos del Per) donde la industria entera (radio, TV, discos) se reuna para premiar a los mejores artistas, productores, etc. del ao. Nosotros le dijimos a Harry que no estbamos listos puesto que Balln an no haba ensayado con nosotros y el festival se vena en dos das. Harry me dijo t gritas, y ah mismo invent a los Saicos. Tocamos Come On con el mximo volumen que dbamos (para aquellos tiempos nuestros amplificadores de 50 watts eran mounstrosos). Cuando terminamos la cancin un silencio como de muerte se cirni sobre la plata; nadie mova un msculo y nosotros nos miramos pensando que habamos hecho una cagada total. De pronto la audiencia se levant en un rugido de aplausos y gritos. Aquella noche, en el teatro Tauro, nos dieron contratos para la TV y para grabar discos esa era la primera vez que tocbamos en publico. En el 65 nos dieron todos los premios (cancin, grupo, etc.) en el mismo festival. Pero ya antes del CACODISPE habamos tocado una vez en el programa de Guido Monteverde en la tele. Su hermano, Humberto Monteverde, que era amigo de mi hermano Harry nos invit.

Musicalmente, Qu hubo antes? Cmo te interesaste en la msica, qu escuchabas de adolescente, a quin admirabas?
Cuando y tena 15 aos, todos los muchachos de la tierra queran ser Elvis y todas las chicas del mundo amaban a Elvis. Recuerdo que mi enamorada hablaba con sus amigas, sin ningn embarazo y delante de los muchachos, algo as como: qu haras si ests en el cuato piso y Elvis te dice ven aqu?; me tiro, contestaba la otra. Seguro que a las generaciones siguientes les ser difcil entender la magia de Elvis, pero tanto musicalmente como en el escenario l cre algo que nadie haba siquiera soado antes.

Antes de Elvis, Bill Halley y sus Cometas me caus una impresin extraordinaria. Rock Around the Clock fue el primer rock que jams escuch no puedo explicate la experiencia existencial. Algo similar me sucedi aos despus cuando entend la Teora de la Relatividad y descubr que el tiempo no es uno sino muchos y diferentes. Antes del rock, los boleros de Lucho Gatica, Antonio Prieto y Los Tres Diamantes, Dean Martin y La Flor de la Canela son las impresiones musicales ms fuertes que recuerdo de mi niez. Despus de Elvis, la cancin Little Darling (The Diamonds) me impact; Paul Anka me cautiv. La bossa nova fue una innovacin fenomenal que mezcl la samba con el jazz. La samba tradicional y las marchas de carnaval que aprend en Brasil an influencian mi msica. Estoy seguro que haban otros, antes y despus de Elvis, pero no los recuerdo. Los Teen Tops, con Alberto Guzmn, tambin fueron esenciales porque me ensearon que se poda hacer rock en Castellano, lo cual me fue importante aos despus. Hasta que llegaron los Beatles. Esto no requiere explicacin no es explicable (si alguien se la encuentra, me pasa una nota por favor). Tambin los Rolling Stones me influenciarion. La queridsima Diana Garca, una disk jockey de los sesentas, deca que mi estilo de rock vena de ellos; yo no lo creo (no se sabe que Mick Jagger haya comido carne humana). Por la poca de formacin de los Saicos haban varios otros grupos, mayormente ingleses y algunos americanos, que sonaban y que indudablemente me influenciaron, aunque no me fueron imprecindibles. Recuerdo a los Beach Boys y los Animals.

Se te ocurri a ti lo de "los sdicos"? El nombre jugaba con la palabra (importantsima en los sesenta) inglesa "psycho"?
Tal como lo dices, as fue: se me ocurri a mi (estoy seguro que los muchachos del grupo no lo recuerdan as, pero ya les expliqu que ellos todo se lo acuerdan mal) y fue una combinacin de sdicos y psychos que significa locos (tambin esto ellos lo recordarn mal). A muchos (especialmente a Guido Monteverde, un periodista artistico muy importante en los sesentas) no les gustaba el nombre porque pensaban que no significaba nada. Eso no me fastidiaba porque mi nombre, o Carlos, tampoco significan nada. En esa poca nadie quera cantar rock en Castellano. No se les puede culpar, porque no era concebible. La alternativa eran los Teen Tops, pero cuando el rock nacional se inici ya ellos haban desaparecido y el modelo era Ingls/Americano, y nadie ms que nosotros creaba, todos tocaban covers. Nosotros tampoco escapamos totalmente a la influencia: la primera cancin que grabamos fue Come On; pero yo present que lo nuestro era el Castellano y comenc a componer en Castellano. El nombre Los Saicos es la ms clara expresin de la ambivalencia de aquellos tiempos.

De dnde sale esa bestialidad, esa energia de los Saicos, quin era el que influy en este sonido que los emparenta con los grupos de garage norteamericano?
Es que ramos unas bestias. Lo interesante es que los cuatro tenamos el mismo sentido del cool y nunca hubo ni la menor disensin en cuanto a qu deberamos tocar o no. Tambin tenamos otro elemento: el atrevimiento de pararte en un escenario y cantar Demolicin. Coo, mi enamorada se apart sbitamente y varios amigos con quienes estudi en el colegio dejaron de hablarme pensaran que estaba loco o que era un imbcil.

Tu estilo vocal:imitabas a alguien?

No, ya te lo cont; yo no cantaba si no gritaba porque no poda hacer otra cosa. Aunque tambin es cierto que Come On y Demolicin las compuse en ese estilo - Balln nunca hubiera podido cantarlas, ni Papi tampoco. Si no fuera por las circunstancias que me obligaron a cantar quizs habramos tocado otras canciones. En el programa de Monteverde tocamos un rock que yo haba compuesto (del cual ya no me acuerdo) y aunque yo lo cant era otro estilo, no el ronco. Pero nunca imit a nadie.

Dentro de las influencias extramusicales posibles de los Saicos tuvieron que ver algo las pandillas de motoristas de la Lima de los 50s y que parece que se extendieron hasta los 60s (Gato Pardos, Sokis de Lince, Bucaneros, etc.? Me refiero a la tematica de las canciones, a su actitud y apariencia como grupo.
Sin lugar a dudas. Pancho, Papi y yo ramos de los Cometas, de Lince. Luego los Cometas nos unimos con los Sokis y formamos una superpandilla de doscientos miembros. En esa poca las pandillas se llamaban clubs de rocanroleros que existan en todos los barrios y que se encontraban genialmente (y pacficamente) organizados por un disk-jockey chileno de Radio Victoria que se llamaba Sergio Vergara a quien todos respetbamos como un ser mtico. Me pregunto qu ser de l; cuando nos hicimos populares Sergio ya haba desaparecido. Comentar en la mentalidad y cultura de los rocanroleros de esos aos tomara un libro entero, pero si fue muy intenso y nuestra propia mentalidad estaba totalmente moldeada por esa cultura. Deberas hacer un artculo a cerca de eso.

O tuvieron que ver las pelculas,o las series de terror/humor de los comienzos de los 60: un paso al ms all, Dimensin Desconocida, los Monster, los Picapiedra?
Nada que ver. Esa es la pregunta ms boluda que he escuchado.

La letra de Demolicin, en particular, ha dado lugar a muchas especulaciones sobre el orgen de la actitud rebelde de Los Saicos. Leas algo de literatura poltica, acaso de carcter anarquista o algo as, beatniks, literatura existencialista?
Tampoco nada que ver. Nosotros no solo ramos apolticos si no directamente indiferentes. Probablemente la cultura beatnik se filtr en lo nuestro a travs de la msica Inglesa/Americana, aunque los beatniks eran de antes. Yo en esa poca lea mucho, pero el existencialismo tanto entonces como ahora me pareci irrelevante, innecesario. Nunca pierdas tu tiempo leyendo a Camus escribe tonteras. En general, la msica con mensaje me aburre infinitamente. Y los poetas musicales tambin: Serrat y Alberto Corts me ponen a llorar. Hoy le la letra de Imagine, de Lennon como poeta Lennon es (felizmente) un buen msico.

Quin escriba las letras, quien haca la msica?

Yo. El Chino contribua en darme algunas ideas y en arreglar las canciones. Mi sociedad autoral con l (E. Flores/R. Carpio) se debi a los Beatles: estbamos imitando el Lennon/McCartney. Pero me parece bien; nunca me fastidi esa sociedad.

Fue Humberto Monteverde quien los descubri en el Negro Negro? Cmo era la relacin con este bar, con esta bohemia del Negro Negro?
Hasta el otro da que le la entrevista que ustedes le hicieron al Chino no entenda el origen de esta pregunta, pero les repito que el Chino se acuerda mal. Mi mam era una bohemia real e iba al Negro Negro a menudo y nosotros tocamos ah una sola vez, cuando ya ramos semifamosos; pero no creo que Humberto frecuentara ese ambiente. El Troglodita, que en esa poca se llamaba Jean Paul (su nombre real es Enrique Telleras), tambin cant all esa noche con Mario Pastor en la guitarra (l fue luego baterista de los Steivos), y all fue que los conocimos a ambos. Como ya les cont, Humberto Monteverde nos llev al programa de su hermano Guido en la televisin, pero l no nos invent.

Qu inspir Demolicin? Sabes que se ha convertido con los aos en el tema ms emblemtico del rock peruano de los sesenta?
No me sorprende que se haya convertido en lo que t digas; cuando lo escucho hasta yo me sorprendo. No tengo la ms puta idea de qu lo inspir.

Cmo fueron sus giras a provincias? Hasta qu punto podemos hablar de una "Saicomana" a nivel nacional alrededor de 1965, ms o menos?
Demolicin cruz del rock al pblico en general. Los jvenes de Lima y algunas otras ciudades costeas nos entendan, para el resto ramos unos freaks (zafados). Pero si ramos inmensamente conocidos. No podamos salir a la calle sin que la gente nos dijera cosas (positivas y negativas). An cuando estaba de luna de miel en Miami encontr muchos peruanos que me reciban a coro con el ta-ta-ta-ya-ya...

Pero hicimos pocas giras. Una de ellas, a Piura, es la que ms recuerdo. Nos llevo un pata genial, Marino Lizul, que era dueo del club nocturno Astoria, en Miraflores. Acabamos tocando en los lugares ms extraos, incluyendo un colise de huainos. Tocamos y tocamos, pero la nica reaccin del pblico fue un silencio total. Nosotros estbamos acostumbrados al gritero perpetuo, pero esos cholos lo tenan claro: estbamos locos y ramos un fraude. Luego, cuando sali al escenario El Jilguero del Huascarn comprendimos. El pata cantaba La Flor de Papa (la conoces?) y era el Elvis serrano. He visto muchos cantantes famosos en persona, pero solo dos o tres que se le puedan comparar en el escenario: Tom Jones, Goyoneche (que cantaba tangos, con el gran Troilo en el bandonen), Jos Feliciano.

Es cierto que iban en un carro especial por las calles de Lima?

Quin te dijo esa huevada? O ser que se refieren al carro de mi mam con el que corramos carreras suicidas a La Herradura? An pienso en esas carreras como la cosa ms estpida que jams he hecho pude haber matado mucha gente.

Las canciones, una por una, sobre todo "Alcatraz" (tema que consideramos "protosicodlico") y "Cementerio": Puedes hablarnos sobre cada una? Quin canta en cada una, quin hace coros, que instrumentos y amplificadores usaban, lugar de grabacin, ingeniero que los grab, etc.?
Me gustara tener el tiempo (y la memoria) para analizar cada una de nuestras canciones. Cementerio la canta Papi y el coro en el disco lo hicieron Pancho y el Chino, aunque en vivo yo tambin meta mi cuchara. Siempre arrancbamos los conciertos con esa cancin por varias razones: comienza con la Marcha Fnebre, lo que estableca nuestra identidad macabra; era esencialmente una pieza meldica, como la calma que precede a la tormenta; todos cantbamos, con dos en la voz principal y dos en contra-alto, lo que sonaba como la san puta; la primera voz la haca Papi, que si que cantaba; y, por ltimo, esa cancin la tenamos bien resuelta y era fcil de tocar. Sin embrago el relincho salvaje que se oye en la grabacin nunca pudimos hacerlo en vivo porque en el disco lo hizo Chavo, un pata de la poca de los Cometas que sigui al lado nuestro a travs de nuestra existencia aunque no poda tocar nada. Siempre me sorprendi, aunque nunca lo coment, que Pancho no pudiera reproducir el relincho, porque l era el mejor msico y capaz de hacer casi cualquier cosa. El me hizo la segunda voz en Intensamente y si la escuchas bien vers lo slido de esa grabacin. En el Internet vi una encuesta internacional donde Intensamente fue elegida como el mejor rock en un lenguaje otro que Ingls. La razn es tanto la extraordinaria armona de Pancho en la voz como el arreglo de la cancin, de lo cual tanto el Chino como Pancho son mayormente responsables. Otra cosa a cerca de Cementerio. Cuando la compuse, la letra era algo as como: caminado por el cielo, conoc a un primor, result que era un ngel.... Cuando volv a mis sentidos, le cambi la letra inmediatamente: en un crneo roto la cerveza se sirvi... en qu mierda estara pensando? Alcatraz? Cuando vine a los Estados Unidos me enter (igual que todos despus de la pelcula) que Alcatraz es una isla prisin y por lo tanto la historia del escape que la cancin relata (los perros siento ya muy cerca de mi) no puede ser real. Pero a quin le importa la realidad cuando ests tocando rock-and-roll? Tambin en esa poca grabamos El Entierro de los Gatos. Aunque yo la compuse, la guitarra del Chino le dio origen. El se apareci una tarde con esa guitarra maldita, a cerca de la cual he ledo comentarios en el Internet, y la cancin se me vino espontneamente, de un golpe. Eso sucede muy rara vez. Los ruidos infernales de la grabacin los hizo Pancho. Hablando de Pancho: en mi opinin, sin su batera los Saicos nunca hubieran sido.

Lstima que mis gritos pegaran tanto porque esto evit que Papi cantara ms canciones. Yo creo que l pudo haber cantado en la Scala y hubiera sido tan grande grande como Pavaroti, o si hubiera cantado canciones meldicas habra sido igual a Nino Bravo. El cant Ana que antes me pareca una cancin media tarada pero que hoy me encanta escuchar. Y Papi adems tiene un sentido musical brbaro. Cuando tuvo que tocar el bajo, simplemente lo toc bien.

Cuntas canciones de los Saicos quedaron inditas? Estaban pensando en lanzar un LP cuando se disolvi el grupo?
No creo que se nos quedaran muchas canciones en el tintero porque todo lo que componamos lo grabbamos de inmediato. Grabamos doce en poco ms de un ao. Cuando nos separamos ya no estbamos con DisPer y acabbamos de grabar Intensamente/Besando a Otra para Virrey, pero ya sabamos que estbamos acabados. Es una larga historia y no se si quiero contarla. Esto tambin me trae a la mente la mala jugada que le hicimos a Pepe Carrasco. Cuando acab nuestro contrato con DisPer, Pepe, que era el director de promocin de IEMPSA, anunci nuestra contratacin (la cual estaba acordada) en una conferencia de prensa. Pero nosotros acabamos firmando con Virrey. Pepe era mi amigo y me jodi mucho que los muchachos decidieran proceder as. Al final, firmar con Virrey fue desastroso porque no haba nadie en esa disquera que se encargara de nosotros. Ms an, el otro da el Chino me deca que no deberamos haber salido de DisPer, y tiene razn. Rebeca Llave, la gerente de Disper, una mujer bella y extraordinaria, fue la primera que crey en nosotros y nos grab, y siempre nos trat como unas nias bonitas y nos promocion adecuadamente. Pero nosotros pensamos que una disquera grande nos servira mejor qu boludos.

Es cierto que hubo una relacion muy estrecha de ustedes con el Troglodita? Era algo as como el "quinto saico"?
El Troglo era amigo nuestro y yo fui testigo del nacimiento de su hijo. Tambin tuvimos otros amigos en el ambiente. Yo personalmente fui muy amigo de Enzo Roldn. Los Golden Boys, que integraban los hermanos Larraaga, tambin fueron muy amigos nuestros. Pepe Cipolla vena a mi casa en una poca con Frank Pivet y otros patas del ambiente. El Troglo, quinto saico? No.

Hemos odo de un personaje cercano a los Saicos llamado Hctor Gambarini, lo recuerdas?
Hctor era disc-jockey de Radio Excelsior (creo) y era buen amigo nuestro. Otros disc-jockeys que eran buenos amigos fueron Vlady Artieda y Diana Garca, de Radio El Sol, a quienes ya he mencionado; Enrique Llamosas, de 1160; y el Cholo Galliani, de Radio Miraflores. Ellos tocaban nuestra msica y nosotros visitbamos sus programas y hacamos vida social de vez en cuando. Pablo de Madelengoitia y Fernando Casn, animador y director de Cancionsima en Panamericana Televisin respectivamente, fueron testigos de mi matrimonio.

Alguna vez grabaron un tema llamado Pntalo de Negro? Era el mismo de los Rolling Stones?
De dnde te sacaste esto?

Por qu se separan Los Saicos? Hemos escuchado un rumor que dice que fue porque contrajiste matrimonio.
Si. Papi fue amante de mi mujer y yo comenc a salir con su novia ( con quien l despus se cas y a quien yo a an veo a escondidas en Washington). Mientras tanto, Pancho...(risas) Los Saicos se disolvieron porque ya nuestra fama haba menguado y no interesaba continuar. Una maana en que salamos de grabar toda la noche en la sala de Virrey, unas chicas que pasaban camino al colegio se nos acercaron. Nosotros pensamos que nos iban pedir autgrafos, que era la escena habitual, pero lo que hicieron fue gritarnos los Dolton son mejores. Demolicin haba causado un impacto popular, pero el Per no estaba listo para el rock pesado en ese entonces nuestro pblico se limitaba a una fraccin de desviantes que, como nosotros, estaban en otra dimensin. Como casi dijiste anteriormente, ramos protopunk. Pero esa no fue la nica razn. Nos haban ofrecido una gira a Argentina, lo que hubiera probablemente significado la fama internacional; pero el Chino, que ya era ingeniero, quera dedicarse a su profesin, y los dems ramos demasiado arrogantes, demasiado estrellas, y para entonces nos habamos alienado mutuamente. Cuando los Beatles se disolvieron por problemas de estrellato y personalidad entre John y Paul, nosotros lo comprendimos perfectamente porque lo habamos vivido tal cual. El otro da vi al grupo Police cuando fueron incluidos en el Saln de la Fama del Rock, en New York, y contaban que se separaron por la misma razn. Creo que es un problema muy comn con las bandas. Pero, la verdad, me parece que en los Saicos el problema principal fue Pancho porque era demasiado pintn y todas las mujeres se le echaban, y adems era el mejor msico de la banda. Y yo tambin soy un eglatra, sin siquiera ser ni pintn ni msico.

Descrbenos, con tanto detalle como te parezca conveniente, tu vida musical despus de dejar Los Saicos.
Despus de los Saicos hice un disco solo, con un sello pequeo en Lima. La cancin se llamaba El Mercenario y las radios no quisieron tocarla porque era demasiado bestia: ...peli en Kampala, mat a los negros, saqui sus ciudades, viol a sus mujeres, pero perd un brazo.... Mejor que no la hayan tocado. Una vez la cant en un festival en los Estados Unidos, y un cura, que era el maestro de ceremonias, me par en medio de la cancin y me ech del escenario. Tampoco lo culpo. En esa poca (del disco) mi hermano Harry me llam desde Espaa y me dijo que me fuera all, que iba a ser famoso. Pero yo estaba muy deprimido en cuanto al rock, pensando que no daba para ms de lo que ya haba dado en nuestra corta carrera en el Per, y no fui. Felizmente no fui porque ahora comprendo que hubiera sido un gran hit, me hubiera superprofesionalizado y, una de dos, an estara cantando rock o hubiera muerto endrogado porque los espaoles son extremos y la cultura bohemia me habra devorado. Luego fui a dar a Argentina y un representante artstico me llev a hacer una audicin con el sello Music Hall, donde grababan Los Iracundos, Palito y Leo Dan. Les cant algunas de mis canciones y les gust aunque ninguna era rock (en esa poca me haba dado por componer cosas como las de Charles Aznavour y Piero) y comenzamos a planear una grabacin, pero el proyecto no progres. Fue una suerte que no les enseara Demolicin porque ah si que se hubieran enloquecido por grabarme y, lo mismo que Espaa, an estara cantando rock o ya estara muerto. Sabes, a los 20 aos Mick Jagger deca que si a los 40 an estubiese cantando rock se suicidaba ya tiene 60 y sigue. En los Estados Unidos mi msica realmente se desarroll porque comenc a cantar en bares y restaurantes y me vi obligado de salir del onanismo musical de mi, mis propias canciones y yo mismo, porque tena que cantar cosas que todos conocieran. Me hice de un repertorio que inclua Leonardo Favio, Roberto Carlos, Raphael, Javier Sols, Carlos Gardel, etc., etc., y tambin Beatles, Bobby Vinton y Rolling Stones, y los cantaba con mi

guitarra e imitndolos, lo que realmente me enseo a cantar e introdujo nuevos y variados matices en mi cultura musical. Despus cant por ms de un ao con una banda de salsa en Washington. Aprend mucho, pero creo que la salsa, aunque me gusta mucho, no es lo mio. Papi me miraba cantar y se cagaba de risa. Es que cantar salsa vaya y pase, pero sonear (esas improvisaciones que se hacen con los coros) es otra historia - para eso hay que haber nacido en un barrio de Nueva York o Puerto Rico, que es de donde los dems integrantes de la banda venan. Hasta hoy no entiendo porque me dejaban cantar con ellos. Luego, por 15 aos, no toque en otro lugar que en tertulias familiares, aunque nunca dej de componer. En mi vida debo haber compuesto alrededor de docientas canciones en prcticamente todos los estilos y en tres idiomas (adems del Ingls, hablo fludamente el Portugus porque estudi Agronoma en Brasil). Hasta que un da, harn ocho aos, llegue a Colombia tierra de msica caliente y ritmo sabroso. Para la cumbia si que soy un natural: compuse algunas y una disquera en Miami se interes y acab grabando un CD tropical en Colombia, con msicos extraordinarios (incluyendo algunos del Grupo Niche). El CD incluye cumbias, boleros tropicales, un merengue y (me cago) tres salsas, todas compuestas por mi. Despus de grabar, la disquera se dio cuenta que estoy muy viejo para mercadearme y que no soy tan buen cantante como compositor, as que el CD qued archivado. Pero a mi eso no me importa porque la experiencia fue formidable y aprend tanta msica que simplemente digerir todo ese conocimiento me puede llevar el resto de la vida. Adems tengo el CD para pajearme escuchndolo. Creo que voy a ponerlo en el Internet, junto con las canciones de los Saicos, para que se las baje quien quiera. Hoy en da mi vida musical es muy rica (tanto en riqueza como en que rico). Hace algunos aos, un piano se apareci sbita e inexplicablemente en mi apartamento en Washington (un mes despus me enter que mis hermanos lo haban puesto ah). Obviamente, no tuve ms alternativa que tocarlo. En realidad no es tan difcil: tocas guitarra con la mano izquierda y cantas con la derecha. Ahora tengo un sintetizador con el que puedo hacer cualquier instrumento que se me ocurra y adems en cmara lenta. Tambin tengo todo un estudio para grabar profesionalmente lo que quiera, cuando quiera o ms bien cuando pueda, porque viajo el mundo entero perptuamente (esto lo estoy escribiendo en Tanzania). Tambin tengo a Papi, para joder juntos con la msica, y tenemos el Karaoke que nos da las pistas de practicamente cualquier cancin que querramos cantar. Coo! si que nos divertimos.

Teniendo en cuenta la vigencia que mantiene su msica entre tanto conocedores como aficionados comunes, tendras algn inters en reunir a Los Saicos, quizs para un concierto o varios, una grabacin?
Se que a Pancho y al Chino les va a disgustar esto, pero la verdad es que, a pesar que sera brbaro, no le veo ninguna posibilidad. Todos somos grandes y tenemos negocios que atender, y cualquier proyecto musical toma una clase de tiempo que no creo que ninguno de nosotros pueda invertir. Yo estoy armando un estudio ms completo y cuando lo termine tengo la intencin de invitarlos a tocar; pero, cunto tiempo piensas que podran quedarse en Washington? Y un concierto tampoco es econmicamente factible. Los Saicos ya fue. Sin embargo, si es que finalmente nos reunimos en Washington, es posible que hagamos algo aunque no se qu. Yo tengo un par de rocks inditos que me gustara probar - qu cosas interesantes traern ellos?.

Muchsimas gracias, Erwin. Algo ms que quieras agregar?

Me da gusto el poder decirles que hoy en da ya no robamos cadveres si no que solamente nos comemos la carne humana de donantes (an cruda - por supuesto).

LOS SAICOS - WILD TEEN PUNK FROM PERU

Salvajes, gritones y escandalosos son algunos de los adjetivos que se me vienen a la cabeza cuando pienso en Los Saicos, la primera banda de culto made in Per. Corra 1964 cuando los hermanos Roberto y Rolando Carpio, Edwin Flores, Pancho Guevara y Cesar Castrillon dieron vida a la agrupacin que cambiara para siempre la historia del rock peruano y por qu no, latinoamericano (y quizs hasta mundial). El rock n roll haba llegado hasta las tierras del sur algunos aos antes,por medio de los primeros discos importados de Elvis, Chuck Berry y Little Richard. En Lima ya haba bandas que tomaban este nuevo sonido y lo practicaban en pblico, imitando a los grupos angloparlantes. Los Saicos no fueron los primeros en aparecer, pero fueron los primeros en desarrollar un sonido primitivo y ruidoso por estas latitudes, el que era acompaado de lricas agresivas yanarquistas que eran gritadas con violencia adolescente. Sin lugar a dudas dejaron una marca indeleble tanto para sus contemporneos(las agrupaciones ya no imitaban a las bandas extranjeras, imitaban a Los Saicos) como para las generaciones venideras. Bautizados originalmente como Los Sdicos, los problemas de censura los llev a quitarle la d a la palabra, quedando algo fonticamente similar a la voz inglesa Psychos Su existencia fue corta, desde 1964a 1967, y slo lanzaron seis singles bajo el sello independiente DisPer, trabajo que posteriormente fue compilado bajo el ttulo WildTeen Punk From Per, un ttulo que no puede estar mejor puesto, pues refleja en esencia que es lo que uno oir al poner play. Poco ms de media hora, repartida en doce canciones de dos minutos y medio de duracin promedio, Poco mas de media hora de rock n roll veloz, salvaje, al hueso y sin pelos en la lengua, agresivo y provocador, cargado de energa adolescente. En otras palabras Puro Punk!

El salvajismo vocal de Edwin Flores se hace patente en temas como El entierro de los Gatos, Come on o la emblemtica cuasi surf Demolicin (Ta Ta Ta Ta Ta Ta Ta Ta Ya Ya Ya Ya, Echemos abajo la estacin del tren!) Besando a otra, Ana o Te Amo son bellas canciones de amor muy al estilo de Buddy Holly, pero siempre con el sello primitivo de la agrupacin, mientras que Camisa de fuerza se va ms por el rock n roll, as como en Lonely Star o Intensamentese puede detectar una dosis de psicodelia. Todo esto pasado por sonoridades Garage. Comparables quizs a sus contemporneos The Sonics, Los Saicos es una de esas bandas nicas, que parecen adelantadas a su tiempo. Y es que ellos pueden hacer que los Misfits parezcan un montn de niitos en tontos trajes de da de brujas, cosa de escuchar los terrorficos aullidos en Alcatraz o El Entierro de los gatos. Sus canciones fueron hechas hace cuarenta aos atrs y an suenan frescas, aun se siente toda esa energa peligrosa al or cualquiera de sus composiciones y eso es algo que slo las grandes bandas pueden hacer, esas que pasan a la inmortalidad. Los Saicos es una de ellas. Vladimir Garay

Protopunks: Saicos en la Historia del Rock

Los Saicos demoliendo craneos adolescentes.

Por Renzo Snchez Nunca pens que tuvieran tanta repercusin en stos tiempos. La fama de Los Saicos ha rebasado las fronteras del idioma y la nacionalidad y hoy son ms exitosos que en su propio tiempo de accin (1964-1966) y ojo, el fenmeno es global. La primera vez que o hablar de ellos fue por mis viejos y mis tas. Fue en una poca en que yo apenas tena 13 aos, edad en que tuve conciencia que la msica marcara mi estilo de vida. Mi viejo me cantaba una letra extraa que hablaba de demoler la estacin del tren seguido de un grito desaforado: ta ta ta ta ya ya ya!!, tambin me contaba que tenan otra cancin que sonaba "atroz, muy ttrica y salvaje" que hablaba sobre el entierro de "el gato mayor". Al cantarlas, mi viejo regresionaba en el tiempo dando algunos pasos de aquellos bailes de la poca. Era gracioso, pero raro, muy raro. La sensacin que me dejaban Los Saicos, sin haberlos escuchado nunca, era ms atronador que el speed metal, tan de moda en esos aos. Mi vieja me contaba lo mismo, aunque mi ta era la ms fantica, sta, fue innumerables veces a las matinales y en particular al cine Tauro, uno de los principales bunkers de los chicos de Lince. No se perda ninguna presentacin. "Eran tan locos, tan extraos", me contaba, "se vestan con camisetas fuxias, los cuatro usaban lentes oscuros y cada vez que salan al estrado hacan una bulla terrible, Erwin Flores, el cantante, gritaba como loco y el furor del pblico era ensordecedor". Con el paso del tiempo se dio mi primer encuentro con Los Saicos, fue en invierno de 1987 y tena 17 aos cuando los escuch por primera vez. Recuerdo que fue en casa de Omar, mi mejor amigo del cole. Un da, estabamos hueveando en su casa, lejos, en la soleada Las Vias de La Molina, no tenamos nada que hacer y de repente a mi secuaz se le ocurri sacar un disco sencillo que su viejo an conservaba de sus pretritos buenos tiempos. "Escucha sto secuaz", me invit Omar. Era un 45rpm en cuya etiqueta se lea el sello discogrfico "Disperu" y los ttulos de las canciones. En el lado A: "Demolicin" y en el lado B: "Lonely Star".

Omar limpiaba el disco cuidadosamente con algodn y alcohol, luego lo coloc en la plataforma redonda del tornamesa y con un fino pulso de mano, insert la aguja eficientemente sobre aquella joya que daba vueltas en el equipo technics. El disco, que emita un scratch sabroso de antaosos momentos se escuchaban groseramente por los parlantes; "asi me gustan los vinilos, cuando suenan con su canchita", habl. Al sonar los primeros beats de batera y acordes de guitarra irrumpi una terrible voz carrasposa que gritaba "ta ta ta ya ya ya ya!!! dando as, inicio a una letra por dems transgresora dado el contexto de una poca de insurgencia insana, apagones y paquetazos. "Echemos abajo la estacin del tren, echemos abajo la estacin tren, demoler, demoler, demoler" podra sonar subversivo para la poca, poda herir susceptibilidades, incluso, si se difunda por la radio, hasta pudo haber sido presa de la censura. Evidentemente, Los Saicos estaban fuera de contexto, por si alguna vez, las companas discogrficas pensaron en no volver a editar su msica por stas razones. Ironas de la vida, Los Saicos jams hubieran imaginado que dcadas despus, la cancin "Demolicin" retomara vigencia, aunque muy underground, como si se tratase de una profeca o quizs una maldicin inconciente del futuro. El valor no comprendido de la msica saico se encontraba olvidado en el tiempo. Mientas sonaba "Demolicin", el viejo de Omar entr al cuarto y se uni al rito por un breve lapso y coment; "bueno eh?" tocndose la barbilla, como pensando que el tiempo no ha pasado en vano y craneando lo que pensaramos unos chiquillos como nosotros, sobre esta msica hecha 20 aos atrs. "si, muy bueno" Omar y yo asintimos. Luego, le dimos vuelta al disco. Las guitarras sonaban filosas y sucias y la voz de Cesar "Papi" Castrilln se dejaba escuchar con cierto feeling: "In my lonely star, I remember you, I feel your love in my lonely star, aaahhh I got, you know you know I got, aahhh, I will follow you, aaahhh you will come to me"... "Estas canciones me las cantaba mi viejo, tambien me hablaba de una pandilla de gatos que acudan al entierro de el gato mayor, y se preguntaban y ahora quien ha de mandar?, lo tom como una parbola que cuenta la ambicin de poder en los grupos sociales" les coment, el pap de Omar sonri e intervino en la charla: "Los Saicos suenan ms fuerte que el punk y es ms estridente y loco que el thrash metal de hoy, chico", yo me qued asombrado y aunque me parecieron geniales tuve cierta resistencia a que me llegaran a gustar del todo. Estaba tan comprometido con el heavy metal que no lo disfrut plenamente. Sin embargo, eso me sirvi de leccin, pues en ese momento me di cuenta de lo estpidas que pueden ser las personas cuando parametran sus sentidos en una sola corriente, y yo comet ese error. En fin, as eran los cdigos de los 80s: o eras punk o eras hardcore, o eras metal o eras new wave, nunca combinados, nunca revueltos. Sin embargo, aos despus logr subsanar esa tonta actitud con Los Saicos, hasta el extremo que ahora soy un fan incondicional.

LA MISION SAICOMANIACA Y EL RESCATE EMOTIVO DE UNA GENERACION PERDIDA EN EL TIEMPO:

Entrando en los 90s, ya con la mente ampliada por una vorgine de estilos musicales escuchados y una coleccin de vinilos y kcts digno de un coleccionista senior, empec a interesarme ms en la msica de los 60s con los Beatles y los Rolling Stones a la cabeza. Fue as como me introduje a hurgar en el mundo del flequillo, la filosofa beat, el power flower, la psicodelia, el garage, las bandas surf instrum y todo aquello que suena con fuzztone, tenga cadencia frentica, magia creativa, sonido primitivo y espiritu lisrgico. Vayan mis honores para Link Wray, The Stooges, MC5, The Blues Magoos, Os Mutantes, Count Five, The Who, The Kinks, The Electric Prunes, Chocolate Watchband, ? and the Mysterians, The Sonics,The Thrashmen, Sam The Sham And The Pharaohs, The Shadows, The Ventures, The Chantays, Dick Dale And His Del-Tones y por supuesto: Los Saicos, Laghonia, Traffic Sound, Los Holys, Los Mads y

los fabulosos Belkings del Per. A partir de aqui empieza mi cercana con el rock nacional de los 60s y ese apetito voraz por conseguir todo acto musical hecho en mi pas por aquellos aos. Corran los meses de 1994. Fue en 1995 que consegu un cassette de Los Saicos hecho en kilka, era una grabacin casera, o sea, alguien tena en su poder los nicos seis 45 rpm que grabaron Los Saicos en su tiempo de esplendor, traa una portada fotosttica en blanco y negro, pero el sonido era por dems, espantoso. Qu poda hacer?, no haba registro alguno en el medio, las compaias discogrficas no volvieron a editar sus discos, ni siquiera en formato cassette. No haba forma, se deca que se haban perdido los masters originales, maldita desidia de algunos connacionales que no apelan a conservar la memoria colectiva de la sociedad. Empezando por el fascista Juan Velasco Alvarado, quien prohibi la organizacin de conciertos (abort el de Santana en 1973, el primero internacional que iba a realizarse en Sudamerica)y segn tengo entendido orden que se quemaran todos los archivos musicales de televisin, por considerar al rock una manifestacin alienante. En fin, haba que ser tocado por dios para tener suerte en encontrar un viejo 45 de la coleccin saico en Tacora un sacrificado domingo madrugador o quizs en los recovecos de kilka, donde finalmente, fueron a parar los vendedores de long plays que durante los 80s atendan frente a la Universidad Villarreal.

LA REVELACION: CUANDO APARECE EL VINILO ESPAOL DE LOS SAICOS

Recuerdo la primera vez que lo v, la portada del vinilo deca: "Los Saicos: Wild Teen Punk From Peru 1965" y qued estupefacto, alucinado, cmo lograron editarlo?, cmo consiguieron los masters?, fueron las primeras preguntas que dieron vuelta en mi cabeza. Haba llegado un lote de vinilos procedente de Espaa que solo se vendan en GJ Records de galerias Brasil. El propio Galicio, el vendedor, me coment que slo se haban producido 500 unidades y l haba importado slo 50. Yo apenas contaba con 20 soles en el bolsillo, el vinilo de Los Saicos editado por el sello electroharmonix, costaba 20 dlares. Le pregunt si poda separarlo con 20 lukas y me atrac. Al dia siguiente lo pagu completo y me lo llev a casa. Otra pregunta que se me vino a la mente fue y ahora cmo hago para escuchar ste disco? pues para esos meses de 1999 ya no se le daba uso al tornamesa en casa. Aquel 3 en 1 philips del 74 se encontraba desmantelado, polvoriento y abandonado a su suerte en algn depsito. Tuve que limpiarlo, abrirlo, aceitarlo, probarlo una y otra vez hasta que funcionara, as es la mecnica, pequeos golpes tambin servan. Hasta que logr repararlo. El disco se escuchaba estupendo, que diferencia con aquella cinta horrible que tuve anteriormente, recuerdo que la bot a la basura. Esa fue la primera vez que pude conseguir datos ms concretos que me aproximaron al mito saico como el efecto de un imn. Haban sido muy populares en las matinales y en los programas de televisin de la poca, sin embargo con el paso del tiempo, fueron adquiriendo un aura de malditismo y misterio muy underground. Eso fue quizs lo que impuls a mucha gente a descubrir el mito. Recuerdo haber leido un artculo en una Ave Rok de 1985 donde por primera vez se hablaba de Los Saicos, decan que eran los primeros punks latinoamericanos y desde entonces no encontr ms informacin al respecto. Saba por ejemplo, que Eutanasia, una de las bandas protagonistas de la explosin del rock subeterrneo de los 80s, tocaba "Demolicin" como parte de su repertorio. En los 90s, fueron los Voz Propia y Leusemia quienes se atrevieron a tocar una nueva versin de la misma. Y yo, segua buscando informacin de Los Saicos. El texto firmado por Paul Hurtado de Mendoza en octubre de 1998 y que aparece en la contraportada del vinilo citado, ayud considerablemente a destapar ciertas interrogantes que perduraron hasta ese entonces durante ms de tres dcadas. "Cuando aparecieron en las matinales del cine Coln", comenta Hurtado, "fue el escandalo; tenan ese aire de malditismo y crudeza que conservan sus canciones casi 35 aos despus de haber sido concebidas!!!!, S

todava produce escalofros escuchar "Cementerio" o "El entierro de los gatos"; historias tenebrosas adornadas con ruidos, gritos y efectos ideales para amantes de las noches sin luna, la brutalidad de sus canciones "romanticas" como "Come On" o "te Amo", imaginar lo que aquello fue en su momento".

QUE SIGNIFICA PROTO PUNK?

Los Saicos, cuarenta aos despus siguen generando polmicas. Cuando la revista Billboard calific a los cuatro de Lince como una banda Proto Punk, se desataron interminables discusiones en la red. Fueron Los Saicos la primera banda punk de la historia del rock?. Antes de contestar sta pregunta, existen precedentes que sera bueno conocer ante tanta confusin desperdigada en los foros. Se piensa que Proto Punk es un estilo de musica. Error!!!, Proto Punk es una etapa de la historia del rock que agrupa a esas bandas inclasificables e innovadoras que surgieron en los primeros aos de la dcada del 60. El trmino no describe a un gnero musical sino a un grupo de bandas que no tenan un sonido especfico. No fue un movimiento musical propiamente dicho. Las bandas que son clasificadas de sta manera fueron inclasificables en su momento y esto no cambi hasta una dcada despus con el surgimiento del punk a mediados de los 70s en Nueva York y Londres, simultneamente. Las bandas Proto Punk, tenan actitud, presentaban un sonido y letras desafiantes para las modas y tendencias de su poca, sto los llev a un lugar marginal dentro de la escena y la industria. Gran parte de ellas fueron

ignoradas en su momento y no revalorizadas hasta mediados de la dcada del 70 cuando la escena punk comenzaba a tomar forma con los Sex Pistols y los Ramones a la cabeza. Las primeras bandas proto-punk surgieron en 1964. Estaban The Sonics en Seattle, The Seeds en Los Angeles. En Lima, Per, fueron Los Saicos quienes con letras ttricas, acordes simples pero con un sonido sucio de guitarras recargadas y alaridos salvajes dieron forma a un estilo de msica que aos despus se denominara Psychobilly, muy emparentado con los estilos: garage y punk propiamente dicho. Ese mismo ao aparecen en la escena de Nueva York, los The Velvet Underground liderados por Lou Reed quien escriba polmicas letras, y destacaban por su pionero uso del feedback, la distorsin y su impredecible experimentalismo. Sin embargo tardaran 3 aos en editar su primer disco: The Velvet Underground and Nico. En esa poca tambin podemos considerar proto-punk al Surf rock californiano, caracterizado por su velocidad, experimentalismo y primitivismo. Especialmente podemos mencionar a la cancin Surfin' bird de The Trashmen, versionada contundentemente por los Ramones en su celebrado album "Rocket to Russia". La escena de Detroit fue esencial para el proto-punk con cuatro bandas de gran importancia; The Stooges, MC5, ? and The Mysterians y Destroy All Monsters. Estas bandas se encargaron de agregar ese punche guitarrero y poderoso que necesitaba el rock n roll antes de aparecer el punk. El rock de garage fue otra gran influencia con bandas como The Flaming Groovies que fue reivindicada con el surgimiento del punk. Caben en ste perodo las bandas de principios de los 70s, como los New York Dolls quienes tenan un estilo de toque muy similar al de los Rolling Stones y posean una imagen glamourosa que pocos aos despus producira mucha influencia en artistas como T-Rex, Slade, Gary Glitter y David Bowie, mximos exponentes del glam rock, fuertes influencias de los primeros artistas punk. Publicado en el blog "Por la ruta del Beatnik"

Los Saicos
Lindsay Hutton, fundador del famoso magazine The Next Big Thing y colaborador de las ms prestigiosas revistas musicales anglosajonas como MOJO o SOUNDS, comenta la aparicin de la caja con los seis legendarios vinilos de Los Saicos: Demolicin! The Complete Recordings (Munster Records, 2010).

Por Lindsay Hutton Con solo seis singles editados entre 1965 y 1966, y desde un remoto lugar como Lima, Peru, Los Saicos crearon un sonido poderoso, salvaje y visceral. El equivalente en el Hemisferio Sur al garage rock que sali del Noroeste de USA en ese mismo momento. Ellos tienen el mismo DNA que bandas como The Sonics, Rocket From The Tombs, The Cramps y Black Lips. Este lanzamiento recopila todas sus grabaciones y cuenta su increble historia. La arqueloga del rock'n'roll se parece mucho a otro tipo de excavaciones. Nuevos descubrimientos exigen replantear nociones anteriormente consideradas como certezas. La semntica del huevo y la gallina dependen totalmente del bagaje musical del oyente. Pero bueno, qu le den a los planteamientos sesudos. Nunca haba escuchado a Los Saicos hasta hace poco, aunque conoca la versin de 'Demolicin' de Wau y Los Arrrghs en la que se palpa la locura inherente a la cancin, pero nunca imagin que la versin original pudiera ser incluso ms desquiciada. An ms sorprendente todava es que este gruido salvaje y nihilista fuera grabado en Lima mientras el resto del planeta se volva loco con Los Beatles. En estos temas percibo lazos directos con los Stooges y los Cramps y ms grupos igualmente esenciales. Los segundos dieron lugar a varias generaciones de individuos que escarbaron entre los estratos previamente casi desconocidos de la msica y otras formas de cultura que desde entonces han sido aceptadas por el mainstream. Pero volvamos a Los Saicos. La naturaleza trastornada de los ttulos es una cosa, pero una vez te acostumbras al inquietante ambiente de los temas, se revelan otros aspectos. Los ritmos y la manera en que las guitarras vibran y hacen twang complementando los aullidos no es gratuita. La qumica es un factor ms importante en la creacin de sonidos que la habilidad y competencia. Hay un momento en que la naturaleza toma las riendas y

el instinto dicta la accin. Los individuos no tienen ms remedio que seguirlo. No s t, pero yo no aguanto a los artistas que no son sino una versin de libro de recetas de lo que se supone que es una coleccin de discos cool. Los Saicos son todo lo contrario a eso. Primitivos y al mismo tiempo fundamentales, Los Saicos son, no fueron, un baremo esencial. Quin poda imaginarse que una banda de Per hara que Los Sonics pareciesen Simon y Garfunkel? Es probable que haya otra msica en algn lugar cualquiera que pueda hacernos reconsiderar tal afirmacin, pero hasta entonces disfruta de este curso rpido de Saicoterapia.

Los Saicos: una leyenda de ruido y furia

Simplemente se borraron del mapa. Desde su abrupta separacin a mediados de 1966 hasta la primera entrevista concedida por un saico en el 2002 nadie supo absolutamente nada de ellos. Hoy son unnimemente reconocidos como precursores del punk, y eso lo dice hasta Wikipedia en ingls, es decir, el inconsciente colectivo global. A estas alturas los Saicos son tan universalmente peruanos como el pisco, Machu Picchu y la papa. Y sin embargo, seguimos sin conocer su historia.

Por: Carlos Torres Rotondo En el extranjero recin los escucharon en 1999, cuando el sello espaol Electro-Harmonix sac a la venta el pirata Wild Teen Punk from Peru, que compilaba sus seis 45s. A los pocos meses la escenas punk de todo el mundo se haban pasado la voz de que en 1965 haba existido una banda fundacional y agresiva de garage que no haba salido de Estados Unidos o Inglaterra, sino del Per y ms precisamente del distrito de Lince. En el 2002 los responsables del fanzine Stano Beat se enteraron de que un saico segua viviendo en el mismo barrio de donde provena la banda. Con esa sabidura en la estrategia que suelen tener los fanticos, montaron una operacin comando y capturaron a Rolando Carpio, primera guitarra, sometindolo a un interrogatorio que les provoc an ms dudas. Creyeron disiparlas cuando poco despus reapareci Erwin Flores la demencial voz de Demolicin- y luego Csar Castrilln (bajo y voz) y Pancho Guevara (batera). Pero el misterio contina. El tiempo ha causado estragos en la memoria de los tres saicos sobrevivientes Carpio falleci el 2006-, cada uno de los cuales tiene una versin diferente de su historia. Con la ilusa misin de encontrar la verdad, he ledo todas las entrevistas a sus integrantes y he cotejado tanto las coincidencias como los puntos controvertidos. Su presentacin el 19 de febrero en el Teatro Julieta fue la ocasin esperada para solucionar todas mis dudas. Los segu como Franco Navarro a Maradona en la eliminatoria Per-Argentina del Mundial de 1986; es decir, no me despegu de ellos en ningn momento. Pregunt sin cesar, grab y exprim los recuerdos de los tres. Nada ms puede saberse sobre ellos. Ya no habr ms exclusivas. He comprobado que su historia es imposible de contar. Mientras tanto, he aqu la leyenda.

Una ficcin colectiva

Comencemos deslindando las mentiras. Si bien Los Saicos respetaron su silencio durante ms de tres dcadas, todos los entendidos en rock nacional hablaban de ellos sin excepcin. Los msicos de su generacin siempre los mencionaban como el mejor grupo de su tiempo. Los subterrneos, parricidas con toda la msica peruana de los sesenta, los respetaron como a sus padres. El trfico clandestino de casetes gener un culto cada vez ms intenso. Un pequeo grupo de fanticos siempre los tuvo presente y todos ellos formaron bandas que emulaban su sonido salvaje. Hambrientos de ms msica, algunos hablaban de un primer disco que nunca lleg a salir. Otros afirmaban con seguridad que haban grabado un instrumental y que ste se encontraba indito. Pura ficcin, como las que siempre rodearon el grupo. Los fans de los ochenta y noventa que grababan ansiosamente sus piratas en las calles del centro de Lima comentaban, por ejemplo, que uno de ellos haba muerto en el Titicaca. Otros decan que un pata los haba filmado en provincias y que haba que viajar, no se saba dnde, para conseguir el rollo. Nadie alucinaba cmo en 1965 un grupo peruano poda sonar tan agresivo, desafiante y desaliado. Haba gente a la que no le caba en la cabeza que su sonido fuera producto nacional y explicaba su vanguardismo aduciendo que uno de ellos se haba ido a Inglaterra y haba trado discos caletas de The Downliners Sect y The Sonics, bandas contemporneas que les habran inspirado su bestialidad particular. Nada era cierto, por supuesto. Quien se haba ahogado en el Titicaca era uno de los hermanos Larraaga, de Los Golden Boys. No existe y es virtualmente imposible que se descubra alguna vez una filmacin de Los Saicos en 1965, su ao de gloria. Y por ltimo, el sonido de Los Saicos fue creacin propia y accidental, sin ninguna influencia externa. La reaparicin de la banda desarm estas ficciones colectivas pero sembr una leyenda an ms alucinante. Centrmonos en sus propias declaraciones e intentemos contar su historia.

Salvajes sin nombre

Es misin imposible, claro. Cada miembro hasta el momento no se pone de acuerdo en cul de sus versiones es la que ms se acerca a lo que realmente pas. El caso ms flagrante es del nombre. Segn Rolando Carpio se les ocurri por la marca Seiko y el adjetivo sdicos, al que le habran volado la D. El bajista Csar Castrilln dice que el nombre se le ocurri a l y que es una palabra fuerte y sin significado que utilizaban para que la gente gritara en sus conciertos. Erwin Flores, por su parte, dice que se pusieron Saicos jugando tanto con sdicos como con la palabra inglesa psycho. El grupo naci en algn momento de la segunda mitad de 1964 -nadie puede asegurar exactamente en qu mes- cuando Csar Castrilln y Pancho Guevara comenzaron a reunirse en la habitacin de Erwin para ver qu sonidos le sacaban a sus recin adquiridos instrumentos, todos ellos comprados por la madre del anfitrin. Por esos tiempos ni siquiera tocaban canciones de otros, solo hacan ruido. No se conformaron y buscaron a alguien que supiera un poco ms de msica. En algn momento Csar Castrilln habl con Rolando Carpio -a quien vea tocar valses criollos en los portales de Lince- y lo integr al grupo. Erwin dice que el guitarrista acept por que tenan amplificadores, mientras Pancho Guevara afirma que Carpio se integr por amistad. Pero tuvieron qumica y en eso todos estaban de acuerdo. Rolando Carpio lleg con su propio instrumento, una guitarra que l mismo se haba construido y con la que toc en todas las grabaciones. En aquella prehistoria todava no saban quin sera el vocalista. Supuestamente deba ser Castrilln, pero ste era tan taba que no poda cantar y tocar bajo a la vez. Hicieron entonces algunas audiciones. Estuvieron jameando durante una semana con Jean Paul el Troglodita, estrambtico cantante que sala al escenario disfrazado con un traje de leopardo. No hubo qumica pese a tanta hermandad cavernaria. Mientras tanto, a Erwin se le iban ocurriendo ideas que todos internalizaban y reciclaban hasta convertirlas en algo absolutamente original. Poco a poco aprendieron a tocar, as sea rudimentariamente. Las primeras canciones fueron Come On y Ana, luego incluidas en su debut discogrfico. Ya estaban maduros para presentarse en

pblico. Hay una pequea divergencia al respecto. Pancho dice que habran hecho un pre-debut en enero o febrero de 1965 en Radio El Sol, en el programa El Show de Diana, pero Castrilln no recuerda ese episodio. Lo que s es seguro es que el debut oficial fue un golpe de suerte contundente. Harry Flores, el hermano de Erwin, les hizo un contacto con el conocido DJ Guido Monteverde, quien los puso en el programa del festival de CACODISPE (Cadena de Comentaristas de Discos del Per), donde la industria entera (radio, TV, discos) se reuna para premiar a los mejores artistas, productores, etc. del ao. Solo podan cantar una cancin y arremetieron con Come On. Al finalizar, el pblico permaneci en un silencio absoluto. Ya iban a desenchufar sus instrumentos cuando un aplauso estruendoso colm el cine Tauro. Les pidieron un bis, tocaron Ana y se retiraron a falta de mayor repertorio. Esa noche conocieron a Rebeca Llave, responsable del sello Dis Per, que les ofreci un contrato discogrfico que los obligaba a grabar inmediatamente aquellas dos canciones. Guido Monteverde, por su parte, les entreg un trofeo y les abri las puertas de la TV. Una semana despus hicieron su primera aparicin televisiva en el programa La Escalera del Triunfo. Todos los miembros de la banda concuerdan al describir este episodio trascendental, que sin embargo contradice por completo otra leyenda urbana: que los Saicos eran un grupo underground.

Nos gusta volar estaciones de tren

En realidad tuvieron xito desde el principio. En marzo de 1965 sacaron a la venta su primer 45 y a partir de ah volaron sin parar. Ensayaban ocho horas diarias en el cuarto de Erwin. Los vecinos se quejaban y llamaban a la polica pero ya nadie era capaz de interrumpir su bulla. Intervenan varias veces a la semana en los programas El Hit de la Una y Cancionsima, ambos de Canal 5. Los domingos, sin embargo, eran sus das de mayor trabajo. Comenzaban bien temprano haciendo el circuito de las matinales, que eran espectculos musicales organizados por los colegios y que se realizaban en los cines. La llegada de Los Saicos desataba inmediatamente la euforia colectiva. El pblico vea el bombo con el nombre de la banda y se pona a gritar. Su set consista nicamente en tres canciones, luego de las cuales enrumbaban a otro cine, intentando cubrir la mayor cantidad posible. A las dos de la tarde paraban, se iban a almorzar, se repartan el dinero y cada quien se iba a su casa a descansar. Al atardecer se reunan en la Grotta Azzurra, un local ubicado en La Colmena en el que se celebraban ciertos Ts de La Nueva Ola, donde alternaban con rockeros como Jean Paul el Troglodita, Los Golden Boys, Los Steivos, o nuevaoleros como Rulli Rendo y Los Doltons -lo cual demuestra que no marcaron distancias con sus pares ms edulcorados, algo que s subrayara con vehemencia la ideologa punk una dcada despus. Acabada la funcin se quedaban tocando y chupando hasta la madrugada. Los lunes en la maana los cuatro amigos solan regresar a su barrio de Lince y robar las botellas que el lechero acababa de dejar en las casas. Hasta que lleg el estallido. Y se llam Demolicin, tema lanzado en mayo de 1965 y que actualmente se ha convertido en el gran himno del rock nacional -y no hay disputa al respecto. Hasta tal punto lleg su poder de convocatoria que, en una poca en la que los grupos firmaban contratos de exclusividad con los canales de televisin, ellos se dieron el lujo de poder ir a todos. Participaban tanto en el Cinco como en el Cuatro. En el programa La llamada de la Fortuna, en Canal 9, llegaron a tener su propio segmento de media hora dos veces por semana: el show de Los Saicos, donde segn la versin de Erwin se dedicaban a hacer lo que queran, es decir, a huevear. Porque simplemente eran los esquineros ms locos de Lince, unos chicos de barrio que eran el epicentro de un terremoto rockero que no ha cesado hasta hoy. Sus vecinos, al verlos en el escenario cantando sus propios temas con un sonido irrepetible, comenzaron a formar sus propios grupos: a pocas cuadras a la redonda del cuartel general Saico, Los Belkings, Los Steivos, Los Mads, Los Zanys, Los Termits ensayaban inspirados en sus ilustres vecinos. Cun salvaje era la vida cotidiana de este grupo de canbales? Los Saicos aceptan que, como muchos nios bien que se portaban mal en los sesenta, ellos tambin manejaron contra el trfico a toda velocidad en algunas

avenidas principales de Lima. Era una imprudencia imposible de recrear en estos das de trfico sobre poblado. El tema de las drogas tambin ha sido tema de rumores y cuchicheos. En ese sentido, los tres saicos coinciden al decir que no las tomaron solo porque en ese entonces la marihuana y el cido no estaban muy difundidos y todava no los conocan; en cuanto a la cocana, es de sobra conocido que en los sesenta era considerada una droga de viejos. Sus infames creaturas sonoras en forma de canciones, entonces, fueron pensadas, no alucinadas, como muchos creyeron en su momento. Es cierto, en cambio, que llevaron una vida bohemia muy activa, tal como dan cuenta incontables borracheras feroces, al final de las cuales todos borraban caset, contribuyendo de ese modo a la oscuridad de esta historia. 1965 fue su ao. Hicieron giras a Piura, Chimbote, Trujillo, Tacna, entre otras ciudades. Adems, lanzaban un disco sencillo cada dos meses. A Demolicin/ Lonely Star sigui una sucesin de obras maestras una ms cruda que la anterior. Las canciones parecan grabadas en una cueva; y como siempre, hay otro mito al respecto. Durante treintaisis aos en los que Los Saicos permanecieron en la oscuridad, muchos juraron que haban registrado sus discos en un cine abandonado en La Victoria, que algunos identificaban como el Tauro. Nada ms falso. Dis Per no tena sala de grabacin propia, as que los mand a los estudios de MAG los mejores del medio-, donde grabaron Camisa de fuerza/Cementerio, su tercer disco sencillo. Su propuesta est aqu ms afianzada que nunca. Mientras el lado A es un grito dadasta proferido por un loco, el lado B cuenta una historia de miedo y prefigura toda la vertiente del horror punk que Glenn Danzig y los Misfits inventaran quince aos despus. Te amo/Fugitivo de alcatraz y Salvaje/el entierro de los gatos fueron grabadas en los estudios de Sono Radio, en el Cine Coloso. Los equipos, segn Erwin Flores, no eran como los de MAG y quizs eso haya influido en el sonido extremo que los Saicos desarrollaron al finalizar 1965. De estas sesiones sale el tema que ms lejos lleva la propuesta experimental del grupo: El entierro de los gatos. Su utilizacin del ruido y la creacin de un clima de pesadilla son solo comparables a lo que Suicide y la No Wave haran en Nueva York una dcada despus. Y ojo, los Saicos jams utilizaron fuzztones, distorsionadores o cualquier otro efecto de guitarra. Su ruido era absolutamente natural. Cranme. Palabra de fan.

El entierro de Los Saicos

No hay milagro eterno. A comienzos de 1966 empezaron a tomar decisiones erradas. En enero de ese ao su carrera pareca imparable. A todos les importaba su carrera, excepto a ellos mismos. Sobre el ocaso de la gran banda fundacional del rock peruano existen infinidad de versiones. Intentar contarlas todas. Segn Erwin cometieron un error mortal al abandonar Dis-Per, donde los trataban como unas estrellas. Tenan un trato de palabra con IEMPSA, que los haba anunciado como artistas exclusivos, pero ante una mejor oferta acabaron en El Virrey, donde eran un grupo ms en un catlogo annimo. Empezaron a perder oportunidades. Les acababan de presentar un contrato para una gira de seis meses a Chile, Argentina y Mxico. Pero Pancho Guevara adujo que no quera ir porque ya era una celebridad en su barrio y no quera asumir demasiadas responsabilidades. Al fin y al cabo acababan de cumplir veinte aos. Su rutina frentica haba terminado por cansarlos. Se haban visto las caras todos los das, todo el da, durante todo un ao. Carpio, desanimado, acababa de graduarse como ingeniero electrnico y quera dedicarse a su carrera, por lo que comenz a faltar a los ensayos. Castrilln declara que al advertir el rumbo que tomaba el grupo opt simplemente por colgar el bajo y dejar de ir a los ensayos. Prcticamente nunca practicaron juntos Besando a otra e Intensamente, sus ltimas canciones, y tanto el guitarrista como el bajista se negaron a tocarlas en vivo porque no se las haban aprendido. Pancho Guevara, por su parte, dice que para terminar Intensamente los llamaron de la disquera porque faltaba grabar las voces; as que un da recogi a Erwin en su camioneta y se fueron ellos solos a finiquitar la que sera la ltima grabacin de Los Saicos. Carpio concluye: Ninguno se fue a otro grupo, nada. Se cerr y chao. Tampoco hubo conciertos de despedida, se desarm el grupo y punto. Chao.

Ese largo adis dur treintaisis aos, supuestamente. Lo que casi nadie sabe es que hubo un intento de relanzamiento. En 1969 Castrilln y Erwin se unieron a un guitarrista apodado el Diablo (no recuerdan su apellido) y un baterista que, a juzgar por una foto que ha visto el autor de esta nota, sera Walo Carrillo, integrante de Los Holys, Telegraph Avenue y Tarkus. Sin embargo, aunque les suena un tal Walter, ninguna de las partes puede asegurar quin era realmente el encargado de los tambores. Hubo poqusimos ensayos. No se registr ninguna cancin de esta abortada segunda etapa de Los Saicos. Paralelamente Erwin haba compuesto el tema ms destroyer de su carrera, El Mercenario. Su letra habla por s misma: ...peli en Kampala, mat a los negros, saqui sus ciudades, viol a sus mujeres, pero perd un brazo.... Siempre entusiasta, el vocalista le pidi ayuda a Castrilln para que lo ayudara con el bajo. Su amigo no se present a la sesin, por lo que tuvo que ser reemplazado a ltimo minuto por Mario Pastor, de Los Steivos. Entonces la vida los separ. No se volvieron a ver y no le dijeron a nadie que eran saicos. Pasaron a la clandestinidad. Pero el ruido persisti y comenz la leyenda. Publicado en Dedo Medio

Pancho Guevara: El sonido de Los Saicos se

cre por nuestra ignorancia

Pancho Guevara, baterista de Los Saicos (Foto: Low Fi Woman)

Ofertas para volver sobraban. Cuando apareci lo de Espaa vimos que era tiempo de regresar, nos dice el gran Pancho Guevara, el baterista de Los Saicos, banda que maana, despus de 44 aos, algrese, reaparece en un escenario. Apnese, lo har en Espaa y no en Lima. "En mi casa se escuchaba mucha pera, mucha zarzuela, mucho tango; pero en la calle, mucha guaracha. Yo era psimo bailando. Cuando aparece Elvis, en el 56, yo trataba de imitar sus pasos, pero no me sala. As empieza nuestra charla musical con Francisco Pancho Guevara, el baterista de la ms legendaria y entraable banda que ha producido el rock peruano. Tan grande y universal es su leyenda y su legado que maana, despus de 44 aos, sus integrantes vuelven a reunirse para ofrecer un concierto de verdad (no como las tocaditas puro feeling que dieron en 2006 en Mochileros y hace unos meses en el Britnico) en el Funtastic Dracula Fest (Valencia, Espaa). Vendera mi alma al diablo por estar all.

Ver a Elvis tambin signific el inicio de su etapa como msico?

Siempre he sido melmano. Empec en la percusin imitando a los vendedores de humitas, quienes las ofrecan tocando una tumba. Los escuchaba y sala disparado a verlos.

Dicen que los percusionistas son los menos msicos de una banda
(Re). Al contrario. Yo tengo buen odo. Eso s, yo me he vuelto sordo de tanto tocar, el volumen que usan estos compadres (y seala a sus msicos) es impresionante (re).

Cul era su estilo en la batera?

No tena (risas). Intentaba tocarla como el bong, como la tumba, pero la agarraba a palazos (risas). Trat de ingresar al Conservatorio y me botaron (risas). Yo agarr la batera y me dediqu a darle, nada ms.Cmo conoci a Rolando Carpio (guitarrista), a Papi Castrilln (bajista) y Erwin Flores (cantante)? Todos vivamos en Lince. Tuve la desgracia de ser vecino de Erwin en Brea. Felizmente no lo conoc (re). Ellos eran unas bestias, unos salvajes, yo era el sano, el tranquilo al lado de esos animales (re). Eran inquietos, movidos, avezados, muy intrpidos: caminaban por los precipicios, arriesgaban la vida por cualquier motivo. Y mire que no tomaban (re).

Sin alcohol, cmo se salvajeaban?

La salvajada estaba en nuestros genes (re). Admirbamos a James Dean. Nosotros ramos unos rebeldes sin causa, pero tratbamos de encontrar una para justificar nuestra rebelda (re).

Cogi alguna vez una guitarra?

Siempre hice percusin. Castrilln tena un rondn y cantaba. Erwin era un cero, un negado, no tocaba ni cantaba. Pero en Brasil aprendi a tocar guitarra. A su regreso, segn Papi, Erwin y yo nos acercamos a l y le dijimos: Papi, estamos haciendo una banda. Quieres tocar?. Ya. Quieres cantar?. Ya. Quieres tocar el bajo?. Ya. No lo recuerdo, pero si Papi lo dice debe ser cierto.

As armaron la banda
No s cmo la armamos. Papi y yo parbamos juntos. Erwin era un nerd (re), no jugaba ftbol, cometa, bolitas; no paraba trompo; todo el da lea. Ms que inteligente era chancn (re). Pero si ha llegado a la Nasa y a ser fsico, algn talento debe tener. Que haya chocado un satlite en Saturno no es su culpa (re).

Cmo naci el sonido Saicos?

Por ignorancia. La msica bacn, la msica linda no nos sala. Lo que nos sali fue ruido, fuerza... algo que es muy bacn. El pap de Erwin tena un negocio de transmisores. En su taller haba un par de amplificadores botados, de perifoneo; los tomamos, les dimos un poco de potencia y listo. Es ms, la primera guitarra de Rolando, siendo ingeniero mecnico, solito se la fabric. Debi estar mal hecha porque nuestra msica tiene notas raras, que invent Rolando. Aos despus, cuando el Chino (Rolando) vea tocar a su hijo Rolo, le deca: Qu nota ests haciendo?. Rolando se haba olvidado de tocar (risas).

Y eran una banda disciplinada?

Durante un ao ensayamos todos los das. Aprendimos a tocar ensayando. As fueron apareciendo nuestras canciones; en ellas metamos lo vivido: el Chino meta un par de notas y Erwin le pona alguna vivencia. Demolicin nace de su bronca por la estacin del tren de Matucana. Yo me haba mudado por all y siempre les hablaba de lo bacn que era el tren. Al Loco (Erwin) le jodan estas historias y puso la letra. En Camisa de fuerza hay locura y romance, es un zafarrancho, nuestro lado salvaje.

Los Saicos es una deformacin de Los Sdicos?

Esa es una leyenda que se le ocurri a un periodista. Rolando dijo que el nombre vena de sdicos? Yo no la tengo clara. Yo creo que viene ms de Psycho. Erwin y Cas trilln estn equivocados cuando hablan del nombre de la banda. Todos tenemos una versin rara, propia (re).

Alguna vez le dijeron a Erwin canta bien?

No, ms bien le dijimos no cantes (risas). El cantante era Castrilln, quien tena una voz melodios a, pero cuando agarr el bajo se cruz: no poda cantar y tocar. Y como Erwin era el intil, ya, pues, cant. Al inicio le dijimos: Mientras aprendemos a tocar, t gritas (risas). No tenamos idea de lo que hacamos. Nuestra inutilidad y nuestro talento nos llevaron a hacer lo que hacamos. Grabamos 12 canciones, pero nuestro repertorio era de 25. Hemos rescatados tres Mercenario, Poquito de pena y Viejo y enfermo para tocarlas en Espaa. Guido Monteverde los eligi el Mejor Grupo de Nueva Ola Qu es eso? Oiga, eso es un insulto (re), se siente extrao.

Por qu se separaron?
Es que los otros tres eran insoportables (risas). Durante varios aos vivimos casi juntos y era muy complicado soportarnos. Nuestro ego creci mucho. Llegamos a ganar unos siete mil soles por da, que hoy seran unos 20 mil soles. Qu hacamos con la plata? Ni idea. Adems, siempre supimos que la msica era nuestro hobby. Publicado el 9/10/2010 en Per 21

De Los Saicos, los ms locos del Per

Por Mon Falcn Han pasado 15 entregas y al fin, a la 16, contino una saga anunciada. Y an as la satisfaccin que me produce poder cumplir esa promesa es menor que la de haber visionado un documento nico, una joya de la arqueologa que viene para hacer justicia ms de cuarenta aos despus. Saicomana. The World Should Know es un documental de Hctor Chvez que por fin pone a esta banda legendaria en su sitio; aunque mucho hemos visto ya a travs de breves reportajes de diversas televisiones peruanas que documentaban el fenmeno rockanrrolero en el Per de los aos 60 (y verles actualmente a mi me pone los pelos de punta), esta pieza viene a dar el valor necesario a la ms salvaje e irreverente de todas las bandas sudamericanas de la poca y, posiblemente, la ms avanzada a su tiempo: Los Saicos.

Si queris una introduccin sobre el movimiento, los antecedentes, las matinales cinematogrficas del fin de semana y dems repasad la columna dedicada a Los Yorks en esta misma seccin, aunque por supuesto siempre hay ms cosas que introducir. Del mismo modo que no podemos pasar por alto el que fue primer gran reconocimiento a Los Saicos, es decir, el lbum Los Saicos Wild Teen Punk from Per 1965 editado por el sello madrileo Electro Harmonix de la factora Munster, que sencillamente recopila a modo de lbum los seis singles editados por la banda entre 1964 y 1966, y conmemor en el ao 2000 el 35 aniversario de la banda. Evidentemente fue esa edicin la que a muchos nos puso tras la pista peruana, abrindonos un universo desconocido que nos hara disfrutar de unas bandas muy particulares, as como hacernos replantear la geografa historiogrfica del rocknroll. En la contraportada de aquella edicin, Paul Hurtado de Mendoza hace una breve pero fantstica crnica de la llegada del rocknroll al Per, ilustrada con una nota de prensa de 1957: La fiebre del rock & roll lleg +a Lima. El jueves 31 alrededor de la medianoche por las 54 butacas destrozadas del teatro Perricholi, mulos de los nuevos Teddy Boys de Londres, los jvenes limeos involuntariamente vivieron un instante histrico en la sociologa del espectculo. Reaccionaron idnticamente a sus contemporneos del Bronx cuando Anakanoa sali a bailar, los jvenes reaccionaron airados gritando rock and roll!!! Nada de m ambo, rumba, guaracha, queran rnr, y vino el rnr con los bailarines Betty Di Roma y Oscar Neyra, pero tampoco les agrad a los chicos, que lo nico que deseaban era que los aficionados o espontneos bailaran. Los organizadores indudablemente decidieron suspender el espectculo y entonces, la desatencin de la multitudinaria solicitud fue sellada con la destruccin los trogloditas exacerbadamente afectos al rock and roll, sintindose insatisfechos, la emprendieron contra el local. El virus del rock and roll ha llegado a Lima, la polica tiene en sus manos la vacuna contra este mal. El rock finalmente se asent por todos los barrios limeos, para finalmente ver nacer a Los Saicos, y todo volvi a descontrolarse. En esa crnica de Hurtado, tambin hace referencia al nombre de la banda, que originalmente se llamaban Los Sdicos, pero ante los problemas que podran tener con la censura del gobierno decidieron reducirlo a Los Saicos, en otras muchas entrevistas a los miembros, se dice que como homenaje al Psycho de Hitchcock. Otra de las muchas curiosidades es la explicacin de por qu hoy en da apenas tenemos imgenes de la banda, de sus actuaciones, etc Su existencia fue efmera () casi no existen datos concretos del grupo (), los discos de 45 rpm salan sin portada, venan en sobres de papel con los logos y slogans publicitarios de la discogrfica que los publicaba, as la nica informacin acerca de los grupos era la que vena en las etiquetas de los discos, ni se conservan imgenes de sus actuaciones, lo que aument an ms el halo oscuro y misterioso de la banda. Lo cierto es que fueron los que marcaron la pauta; los grupos que comenzaban ya no imitaban a los grupos extranjeros, imitaban a Los Saicos!!!. Su sonido crudo y oscuro, su irreverencia y l o provocador de sus letras, surrealistas, violentas, sdicas (por supuesto) y por momentos ininteligibles pero sobre todo por que fue la nica banda de todo aquel movimiento que no hacan versiones, ni adaptaciones, ni traducciones, solo temas propios, salpicados por gritos, berridos y alaridos Cuando ya entrado el siglo XXI Los Saicos se dieron a conocer realmente a todo el mundo, el trmino proto-punk cobr una nueva dimensin, abriendo numerosos debates sobre los trogloditas aventajados en la era moderna de la msica, pero eso lo trataremos en otra ocasin. Lo realmente importante, para quin no comprenda el contexto, es que mientras el mundo bailaba el A Hard Days Night de The Beatles, en el Per la juventud se retorca al ritmo de Salvaje y Demolicin, y mientras en medio mundo tarareaban la infantil Love me Do, en Lima se gritaba a pulmn abierto tatatatatata yayayayaya echemos abajo la estacin de tren. Resulta evidente que hay muchos aspectos de la historiografa (tanto la seria y social, como la que se ocupa de la evolucin artsticomusical y sus fenmenos) que hay que volver a escribir. En 2005, el gobierno de Lince (Lima) dio el nombre de Los Saicos a la calle donde todo haba comenzado, ahora, en 2009, Saicomania da un paso ms para reivindicar el legado de una de las bandas ms avanzadas a su tiempo, por que muy dentro de nosotros, todos tenemos un sdico con ganas de volar estaciones de tren

Los Saicos: Rolando Chino Carpio (guitarra) Erwin Flores (voz y guitarra rtmica) Pancho Guevara (batera) Csar Papi Castrilln (bajo)

- Singles:

Come On / Ana (1964, Dis Per) Demolicin / Lonely Star (1965, Dis Per) Camisa de fuerza / Cementerio (1965, Dis Per) Te Amo / Fugitivo de Alcatraz (1965, Dis Per) Salvaje / El Entierro de Los Gatos (1965, Dis Per) Besando a Otra / Intensamente (1966, El Virrey)

- Recopilaciones:

Wild Teen Punk from Per 1965 (2000, Electro Harmonix) Saicos (2006, Repsychled Records)

Rock latino? Qu rock latino, huevones?

El ttulo de este post lo he tomado arbitrariamente de la resea de Paul Hurtado de Mendoza sobre Los Saicos, texto que aparece en la contratapa del LP "Los Saicos - Wild Teen Punk from Per 1965. Esta reedicin de los seis singles de Los Saicos en un LP fue lanzada el ao 2000 por el sello espaol Electro Harmonix. Aqu el texto: Por Paul Hurtado de Mendoza De Los Saicos tengo una imagen fugaz, hace ya treinta y dos aos aparecan por la televisin peruana con unas pintas tremendas y actitud provocadora enfundados en casacas y pantalones de cuero salan aullando aquello de echemos abajo la estacin de tren! / demoler, demoler, demoler, demoler /echemos abajo la estacin de tren! / nos gusta volar estaciones de tren

A finales de los aos 50 Lima asimilaba con total voracidad los estrenos de The Wild One, Rebel Without A Cause o Blackboard Jungle, la llegada de los primeros discos importados de Bill Halley, Chuck Berry, Elvis Presley, Little Richard, Bo Diddley, Dale Hawkins, y claro est, el nacimiento de las versiones locales (a imagen y semejanza) de las estrellas forneas del rock and roll. El sello MAG lanzaba los primeros cantantes rocanroleros del pas. El resto vino como un huracn. A mediados de 1957 se poda leer en la prensa conservadora local, La fiebre del rock & roll lleg a Lima. El jueves 31 alrededor de la medianoche por las 54 butacas destrozadas del teatro Perricholi, mulos de los nuevos teddy boys de Londres, los jvenes limeos involuntariamente vivieron un instante histrico en la sociologa del espectculo. Reaccionaron idnticamente a sus contemporneos del Bronx cuando Anakaona sali a bailar, los jvenes reaccionaron airados gritando rock and roll!!! Nada de mambo, rumba, guaracha, queran rnr y vino el rnr con los bailarines Betty Di Roma y Os car Neyra, pero tampoco les agrad a los chicos, que lo nico que deseaban era que los aficionados espontneos bailaran. Los organizadores indudablemente decidieron suspender el espectculo y entonces, la desatencin de la multitudinaria solicitud fue sellada con la destruccin los trogloditas exacerbadamente afectos al rock and roll, sintindose insatisfechos la emprendieron contra el local. El virus del rock ha llegado a Lima, la polica tiene en sus manos la vacuna contra ese mal. Aparecen los primeros clubes de rocknroll, los primeros grupos (Los Millonarios) y solistas (Mike Oliver, Chela Rosell, Billy Villiers, Nadia Milton) y las primeras pandillas juveniles: los Bucaneros de San Isidro, los Tabacos Negros de Barranco, los Zoquis de Lince y as, en distritos como La Victoria, Brea, Jesus Mara Se comienza a hablar de escndalos y desmanes ocasionados por exaltados rocanroleros, aunque El Comercio informaba al respecto de la siguiente manera: la cosa se est poniendo que arde. Antes fueron los de Miraflores y Barranco, ahora los de Lince, Santa Beatriz y Palermo. Grandes grescas interdistritales bsicamente por las faldas A esa juventud palomilla que se da porrazos los llaman ya bandoleros , pero eso es una exageracin. Se organizan los fines de semana las primeras matinales con actuaciones en directo en los cines Coln, Diamante, Tauro, y los primeros festivales de verano en las playas de Lima De lo que se trataba era de interpretar correctamente los hits del momento e imitar a los cantantes de fuera. Poco a poco van apareciendo por diversos barrios de la ciudad grupos que combinan las versiones con sus propias composiciones: Golden Boys (posteriormente Golden Stars), Zodiacs, Silver Twisters (mas tarde sern los Silvertons), Los Shains, Los Dragones (impresionante grupo instrumental salid o del barrio chino de Lima ubicado al lado del Mercado Central, que triunfara poco despus como Los Belkings), Los Yorks, Doltons, Holys, Kela Gates, Flyers, Loop, Sunsets, Dreams Telecasters, pero son Los Saicos los que provocan el verdadero cortocircuito. Cuando aparecieron en las matinales del cine Coln fue el escndalo; tenan ese aire de malditismo y crudeza que conservan sus canciones casi 35 aos despus de haber sido concebidas!!! Si todava produce escalofrios escuchar Cementerio o El Entierro de los gatos, historias tenebrosas adornadas con ruidos, gritos y efectos ideales para amantes de las noches sin luna, la brutalidad de sus canciones romnticas como Come On o Te Amo, imaginen lo que aquello fue en su momento. En realidad tenan que haberse llamado Los Sdicos pero fueron censurados, por lo que con su peculiar sentido del humor extirparon una letra de su nombre real y jugaron con la pronunciacin de psychos. Uno de los componentes del grupo tena una tienda de discos a pocos metros del cine Coln (hoy convertido en cine de pelculas porno) en la calle Beln, en pleno centro de Lima. Desde all sala la banda a sus actuaciones, aunque los ensayos y las grabaciones se realizaban en un viejo cine abandonado de Barrios Altos, donde la chica que llevaba el pequeo sello independiente que editaba sus singles (DisPer) haba montado un estudio de grabacin en el que consigui ese maravilloso sonido cenagoso y explosivo de sus discos.

Su existencia fue efmera (1964-1967) y su discografa se compone nicamente de 6 singles. Casi no existen datos concretos del grupo en Per, como en Norteamrica o Inglaterra los discos de 45 rpm salan sin portada, venan en sobres de papel con los logos y slogans publicitarios de la discogrfica que los publicaba, as la nica informacin acerca de los grupos era la que vena en las etiquetas de los discos- ni se conservan imgenes de sus actuaciones, lo que aumenta an ms el halo oscuro y misterioso de la banda. Lo cierto es que fueron los que marcaron la pauta; los grupos que comenzaban ya no imitaban a los grupos extranjeros, imitaban a Los Saicos!!! Hace unos aos Pico Ego Aguirre (Guitarra de Los Shains) me coment que vio las pruebas de lo que iba a ser el primer LP de Los Saicos, aunque este nunca sali a la venta. Probablemente fuera la recopilacin de los singles, algo que se estilaba en la poca cuando un grupo tena xito. Nadie sabe exactamente lo ocurrido con ellos despus de disolver al grupo o la causas de la separacin. Curiosamente las personas que les conocieron afirman que no fueron conflictos internos ni nada de eso, simplemente abandonaron todo de golpe. Corre el rumor que uno de ellos es actualmente un destacado ingeniero peruano de la agencia espacial norteamericana NASA-!!! Los Saicos practicaron el lujo de su odio visceral sin ningn tipo de mordaza y conectaron con el gran pblico. Conjugaron rabia, arrogancia, anarqua, con letras que iban directamente al grano y un talento musical primitivo (ninguna de sus canciones dura ms de 2:30 minutos) en la ms clara actitud punk de la costa oeste sudamericana. Su rollo salvaje no tena absolutamente nada que ver con lo que se haca en la misma poca por Argentina (Sandro y Los De Fuego, Brasil (Renato e Seus Blue Caps), Mxico (Enrique Guzmn y Los Teen Tops) lo suyo fue una amenaza social. Esta reedicin va mucho ms all de lo anecdtico: Los Saicos se adelantaron a su tiempo y permanecen vigentes. Rock latino? Qu rock latino, huevones? Texto: Paul Hurtado de Mendoza (Octubre 1988)

Ni Sex Pistols ni Ramones; el punk empez en Per y en espaol

Rolando Carpio, Csar Castrilln, Erwin Flores y Pancho Guevara: precursores del punk en Per.

Lo dice el recientemente publicado Diccionario de punk y hardcore (Espaa y Latinoamrica): La variante punk del rock no se inici en los aos 1970 en Londres ni en Nueva York, sino en Per, especficamente en el distrito limeo de Lince. Por Julio Garca, BBC Mundo Y se cantaba en espaol. Sus precursores eran cuatro chicos de 19 aos que se hacan llamar Saicos. No Los Saicos, porque eso sonaba a grupo de la "nueva ola". El nombre original del grupo era Sdicos, pero por autocensura le quitaron la d, con lo que adems sonaba como el ingls Psycho, es decir psictico. Al menos esa es una de las versiones que circulan.

Rebeldes sin causa

Pese a que su tema ms popular, Demolicin, parecera una manifestacin de rebelda juvenil tambin anticipada a su poca (las grandes protestas estudiantiles en varios pases fueron en 1968), no pretenda enviar ningn mensaje. Csar 'Papi' Castrilln era el bajista de los Saicos. Hoy vive en Stafford, Virginia, a 60 millas de Washington DC. "Realmente ramos muy locos en esa poca y las cosas las tombamos muy en broma", dijo en entrevista con BBC Mundo "Las canciones las hicimos con ese propsito, porque si escuchas Demolicin, El entierro de los gatos o Cementerio, te das cuenta que nada es en serio. Queramos expresarnos en espaol en la manera en que nosotros los peruanos sentamos. Adems haba mucha paz en esa poca", recuerda. Papi integraba el grupo con el guitarrista Rolando Carpio, ya fallecido, el vocalista Erwin Flores y el baterista Francisco 'Pancho' Guevara. Los Saicos no eran los nicos, pero probablemente eran los ms originales de su generacin. "Era cool que te vieran cantando en ingls. Todo el mundo cometi el error de comenzar a hacer covers (versiones de otras msicas), pero nosotros no nos dimos cuenta que no estbamos cometiendo ese error porque esa no era nuestra intencin, simplemente queramos mostrar lo que nosotros ramos y la nica manera era diciendo las cosas cmicas que decimos en nuestras canciones".

Son o no son punks?

Pancho Guevara, el nico de los Saicos que vive en Lima, est sorprendido con el resurgimiento del inters por su viejo grupo al llamarlos 'precursores del punk'. "El punk es una onda medio rara y nosotros lo que hacamos era rock and roll", afirm Guevara en entrevista con BBC Mundo. "Si ahora dicen que ramos punk, lo asumimos. Es algo extrao, pero bienvenido. Pero cuando escucho a los Sex Pistols y otras bandas, ni les encuentro parecido con nuestra msica". Castrilln coincide: "Lo curioso es que nunca escuch a ningn punk y en los aos 80, cuando fue a vivir a Estados Unidos, me dediqu exclusivamente a la familia. No me interes el rock en especial, me interesa toda la msica. Me gusta, por ejemplo, Andrea Bocelli, Caruso, Mario Lanza. El punk, si haba canciones buenas las escuchaba y si no me gustaban no, pero no me asociaba con ellos". En lo que s se identifica Castrilln con los punks es que cuando empezaron a tocar no tenan mayor conocimiento de sus instrumentos, simplemente deseaban expresarse. "Hay muchas bandas de punk que no tienen la menor idea de la msica que estn haciendo, pero disfrutan hacindola. No haba una tcnica musical, simplemente tenamos esa alma de msicos". Ser que canciones como Demolicin son subliminalmente subversivas, en vista de que no tenan intereses polticos? "S, por supuesto", responde Guevara. "Todos tenemos algo que nos jode, que nos revienta y que nos da ganas de destrozar, de demoler. No te ha pasado con alguna chica alguna vez? Es natural, imagnate, a los 18 aos uno est con todos los caballos encima y desbocado adems. Y si tienes la oportunidad de hacer rock and roll..." Ante la insistencia en el tema punk, a Castrilln no le queda ms remedio que admitir que, -al igual que los Sex Pistols en su tiempo, s se considera punk porque no nunca sinti el amor "como los Beatles lo expresan".

"Me gustan pero no me identifico, prefiero una msica ms agresiva y una letra que tambin exprese el amor, pero de otra manera. El punk no es solamente hablar de cosas feas o en contra del amor, sino que est incluido de una manera ms ntima, no tanto respeto en ese sentido, con el sexo". El exbajista asegura que en Per hay msicos mejores que ellos, pero quiere que el renovado inters en los Saicos sirva para apoyar a esos nuevos artistas. "No es justo que un artista peruano est ganando 200 soles (US$74), cuando Paul McCartney vende 45.000 entradas a US$800 cada una. Es demasiada la diferencia".

Renacimiento en Espaa
Los Saicos tuvieron su edad de oro entre 1965 y 1966, incluso tenan un programa de televisin. Pero slo lanzaron seis sencillos y nunca llegaron a grabar un lbum. "Siempre tuvimos la intencin de grabar el lbum", dijo Guevara. "Pero las canciones al ser propias requeran mucho tiempo de elaborar y hacer los arreglos. Nos tom un ao hacer esas canciones y despus no tenamos tiempo con todos los compromisos y presentaciones". Y con el tiempo, el grupo se acab, con sus integrantes saturados de verse todos los das durante tres aos. El vocalista incluso lleg a estudiar fsica en Washington y trabaj para la NASA. Quin dira que en el Siglo XXI resurgira el inters por este grupo efmero y relativamente oscuro de un pas sudamericano que no es conocido por su produccin de msica rock. "Fue un honor que despus de 45 aos nos reediten", afirma Guevara. "Pero la cosa comenz cuando en Espaa sacaron el LP en 1998 y ah comenz la onda de nuevo en Europa y nos trataban de ubicar hasta que lo consiguieron en 2006 y nos pidieron que hiciramos un show". Despus de eso lleg el reconocimiento como

precursores del punk y un documental que agot las entradas en su estreno en Lima, Saicomana, de Hctor Chvez. Y todo porque otro peruano se fue a vivir a Espaa en 1995 y se llev un casete con la msica de los Saicos, que hizo tocar durante una entrevista con la radio nacional de Espaa.

Seguirn tocando los Saicos, esta especie de 'abuelitos del punk'?

"Los chicos de 20, 30 aos conocen ahora nuestras canciones", seala Castrilln. "Hemos estado en Espaa y la gente canta las canciones como si fueran propias. En Mxico y Argentina pas lo mismo, nos piden que toquemos en Inglaterra, en Estados Unidos, pero ya tenemos 66 aos y nos puede dar artritis o un soplo al corazn". Publicado el Sbado, 24 de diciembre de 2011 en BBC Mundo