Traduccin de Antonio J.

Desmonts 1 Roger Fry concluye una nota sobre Claude [Lorrain] diciendo que pocos de nosotros viven con tanta intensidad como para nunca sentir nostalgia de aquel reino saturniano al que Virgilio y Claude pueden llevarnos en volandas. En la misma nota habla de Corot y de Whistler y del paisaje chino, y est claro que bien podra haber hablado, a propsito de Claude, de otros muchos poetas, como por ejemplo Chnier o Wordsworth. Se trata simplemente de una analoga entre dos formas distintas de poesa. Tal vez fuese preferible decir que se trata de la identidad potica que se revela, por ejemplo, entre la poesa en palabras y la poesa en pintura. No obstante, la poesa no se limita a los paisajes virgilianos, ni la pintura a Claude. Encontramos la poesa de la especie humana en las figuras de los ancianos de Shakespeare, digamos, y en los ancianos de Rembrandt; o bien en las figuras de las mujeres bblicas, por una parte, y en las vrgenes de toda Europa, por la otra; y es fcil preguntarse si la poesa de los nios ha sido o no creada por la poesa del Nio, hasta que uno se para a pensar cuanta de la poesa del mundo entero es poesa de nios, tanto sobre cmo son los nios como sobre cmo se han descrito por escrito o en pintura, como si fuesen criaturas de una dimensin en la que la vida y la poesa se confundieran. La poesa de la humanidad, por supuesto, se encuentra en todas partes. Hay una poesa universal que se refleja en todas las cosas. Esta observacin se aproxima a la idea de Baudelaire de que existe una esttica por averiguar y fundamental, o bien un orden del que la poesa y la pintura son manifestaciones, pero del que, en realidad, la escultura, la msica o cualquier otra realizacin esttica tambin son manifestaciones. Las generalizaciones tan amplias como sta que existe una poesa universal que se refleja en todas las cosas o que debe haber una esttica fundamental de la que la poesa y la pintura constituyen manifestaciones emparentadas pero diferentes son especulativas. Satisfacen ms las concreciones. A ningn poeta se le puede haber escapado cun a menudo un detalle, un propos o comentario, relativo a un cuadro, se aplica asimismo a la poesa. La verdad es que parece existir un corpus de comentarios a propsito de la pintura, en su mayora comentarios de los propios pintores, que son tan significativos para los poetas como para los pintores. Todos estos detalles, en la medida en que tienen sentido para los poetas lo mismo que para los pintores, son ejemplos especficos de relaciones entre la poesa y la pintura. Supongo, por lo tanto, que sera posible estudiar la poesa a travs del estudio de la pintura o bien que se puede llegar a ser pintor despus de haber llegado a ser poeta, por no hablar de desempear los dos oficios al mismo tiempo, con la economa del genio, como hizo Blake. Permtaseme ilustrar este punto del doble valor (y bien podra denominrselo el valor mltiple) de las palabras referidas a pintores que significan en la misma medida para los poetas porque, a fin de cuentas, son palabras sobre el arte. La frase de Picasso de que un cuadro es una horda destructiva, no dice tambin que un poema es una horda destructiva? Cuando Braque dice: Los sentidos deforman, la mente forma, se dirige al poeta, al pintor, al msico y al escultor. Igual que los poetas pueden sentirse afectados por las palabras de los pintores, los pintores pueden sentirse afectados por las palabras de los poetas, y tambin pueden sentirse afectados ambos por palabras no dirigidas a ninguno de ellos. Para abundantes ejemplos, vase Poet's Note-Book [Cuaderno de notas del poeta] de Miss Sitwell. Estos detalles confluyen de un modo tan sutil y tan preciso que se pierde de vista la existencia de relaciones. Lo cual, a su vez disipa la idea de su existencia. 2 Podemos contemplar nuestro tema, pues, desde dos puntos de vista, el primero el del hombre que se centra en la pintura, tanto si es como si no es pintor, y l segundo el del hombre que se centra en la poesa, tanto si es como si no es poeta. Para utilizar el punto de vista del hombre que se centra en la pintura, permtaseme referirme al captulo de Appreciation [Apreciacin], de Leo Stein, titulado Sobre leer poesa y ver cuadros. Dice el autor que cuando era nio tom conciencia de la composicin de la naturaleza y gradualmente fue comprendiendo que el arte y la composicin eran lo mismo. Comenz a experimentar del modo siguiente:

(Tr) Wallace STEVENS, La relacin entre poesa y pintura, en El ngel necesario. Ensayos sobre la realidad y la imaginacin, traduccin de Antonio J. Desmonts, Madrid: Visor, 1994.