Harmony 4 By Alex Ulanowsky Berklee College of Music excerpts from Chapter 4 - "Modal Harmony" (numbers in parentheses indicate the

page number in the PDF file) [brackets indicate edited by J.Brent] For simplicitys sake, all chord examples have been reduced to triads Pg 21 (25) Characteristic chords establish the modal flavor, and a resolution from a characteristic chord to I [tonic chord] is a modal cadence. The following progression establishes the sound of [] Dorian effectively: || im | iim bVIImaj | im || Pg 23 (27) The following progressions establish the Phrygian mode effectively. [] || im | im | ivm | bIImaj | im || Em7 A7 F7M Em7 || im | im | bVImaj ivm | bIImaj | im || Em7 CM7 A7 FM7 Em7

|| im | bviim | im | bviim bIImaj | im || Em7 Dm7 Em7 Dm7 F7M Em7

Pg 25 (29) The following progressions establish the Aeolian mode effectively. || im | im bVImaj | im |bVImaj ivm | Am7 F7M Am7 F7M Dm7

| im | bVIImaj bVImaj | im || Am7 G7 F7M Am7

|| im | im | bVImaj | bVIImaj | Am7 F7M G7 | im | im | ivm | bVIImaj | | im | im || Pg 27 (31) The following examples establish the Lydian mode effectively [] || Imaj IImaj | Imaj vim | Imaj IImaj | Imaj Vmaj | | Imaj IImaj | Imaj vim | Imaj IImaj | Imaj || || Imaj vim | iiim vim | Imaj vim | Imaj || Pg 29 (33) The following progressions establish the Mixolydian mode effectively: || Imaj | bVIImaj | Imaj | vm | Imaj || || Imaj bVIImaj | vim vm | Imaj | iim bVIImaj | Imaj || Both vm and bVIImaj are familiar chords from the Dorian mode, but are considered Mixolydian cadential chords when resolving to I major.

Chords of Modes of Major

IMA7C, CMA7, CMA9, Am11/C ~ Ionian ii7Dm, Dm7, Dm9, Dm11, CMA7/D ~ Dorian iii7Em, Em7, Em11(no9), FMA7/E, FMA7-5/E, E7sus4-9, Bm7-5/E ~ Phrygian IVMA7F, FMA7, FMA9, FMA7+11, FMA7-5, FMA13, G/FMA7 ~ Lydian V7G, G7, G7sus4, G9sus4, G13sus4, FMA7/G, G9, G13, FMA7-5/G ~ Mixolydian vi7Am, Am7, Am9, Am11 ~ Aeolian vii7-5Bm7-5, Bm11-5(no9) ~ Locrian While we could have added six and six/nine to the Major, they usually take pentatonic forms. Tension eleven works well in the bass of any m7 or m7-5 chord. Since there are three different m7 chords, two MA7 chords, in order to know which mode to apply you need to understand how it is functioning within the progression (since, for example, ii takes Dorian, while ii takes Phrygian, and vi takes Aeolian. This can sometimes be important in certain secondary cadences, keys of the moment, for example, in the key of C: / F#m7-5 B7-9 / Em7 / is ii7/iii7, V7-9/iii7 / iii7 (Em7 Phrygianand usually not Dorian). There are always exceptions, however. Analyze many tunes of different types at the piano. Chords of Modes of Melodic Minor ImMA7: CmMA7, Cm, Cm6, Cm69, CmMA9, CmMA7, 9, 11, 13 ~ Melodic Minor ii7: Dm7, Dm, Dm6, Dm11(no9) ~ Dorian-9 iii7: Eb+MA7 ~ Lydian Augmented IV7+11: F7+11, F9+11, F13, F7-5, F9-5 ~ Lydian b7, Overtone Scale, Lydian Dominant V7-13: G7-13, G9, G7sus4, G9sus4, G7-13, G9-13 ~ Mixolydian-13 vi9-5: Am9-5, Am7-5, Am11-5 ~ Aolean-5 VII7-9/+9, -5, +5: B7-5, -9, B+7, B7-9, +9, +11, -13 ~ B+7 ~ Altered (Superlocrian) Due to the resultant minor ninth interval, I do not like -9 in any Minor chord voicing, even when it is in the scale. I do not like 5 and -5 (or 5 and #11) in the same voicing on dominant chords. In the Melodic Minor mode, some use 7sus4-9 as a form of ii7 chord. This is misleading and illogical, though, because that symbolization would indicate a dominant type chord, implying a Major third (F#) in the collection (if there were one). The A7sus4-9 chord is in reality a V7-9, only with its fourth degree sustained and not resolved to chord tone Major three. The pitch collection would implicitly be D, Eb, (F#), G, A, C, with the B pitch class unspecified. A better solution, perhaps, would be to call it instead a Cm69/D. Chords of Modes of the Harmonic Minor

ImMA7: CmMA7, Cm, CmMA9, Cm11 ~ Harmonic Minor ii7-5: Dm7-5, Dm11-5(no9) iii7 Eb+MA7 iv7-5 (iv7) Fm7-5 (Fm7), 9 V7-9-13 G7-9-13 (most common), G7sus4-9, -13 bVI MA7-5: AbMA7(+9), AbMA7-5(+9) VII-5(-9/+9-5+5)

La teora de bandas de goma: Cualquier movimiento de la raz fuera de un centro tonal ya establecida tiende a gravitar hacia atrs para volver a casa, de donde parti. Esta resolucin se puede retrasar, pero no se les niega. *******

Cuando se resuelve a la tnica en los modos frigio, mixolidio y elica (todos los cuales no tienen una trada importante construida fuera de quinto grado capaz de actuar como un dominante estilo jnico), acercndose al objetivo tonal paso a paso, ya sea por encima o por por debajo de los rendimientos de la mayor resolucin de todos los otros movimientos posibles para dar tonalidad a casa: Frigio: BII-I Elicas y mixolidio: bVII-I

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Por qu es paso a paso el movimiento radicular preferible a funcionar como el acorde cadencial en estos tres casos anteriores en lugar de la subdominante IV-I movimiento? Cada modo tiene una razn diferente para preferir una resolucin no-IV-I: 1. Frigio / Eolias El acorde IV es menor, lo cual lo hace ms dbil que la resolucin majorIV-I. 2. Mixolidio Aqu el problema es la ambigedad. Este cambio de acorde es una rplica exacta de la cadencia Jnico plagal, debido a este hecho el Jnico est implcito en su lugar.

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Cabe destacar que todos los de los ms fuertes dominantes modales son la principal IV o V de la mayor de los "padres" de escala mayor. (Nota lateral: Tambin se puede inferir que nunca acordes de menor importancia realizar una funcin dominante.) Jnico G-C Dorian G-Dm Frigio F-E Mixolidio F-G Elico G-A Con base en las observaciones anteriores, es probablemente seguro asumir que la prxima tendencia ms fuerte raz cadencial en cualquier modo que ser o bien el IV o V de la escala jnica relacionados.

Lo que significa que el modo de Dorian Dm podra, en teora, el uso (en lugar de los comunes G [IV]) una trada de Fa mayor, como un "modal dominante" acorde. F-Dm [BIII-I] es una posibilidad interesante. Tiene una sensacin gratificante, pero sin embargo, carece de la autoridad de la popular plagal majIV-i (que tambin contiene la nota caracterstica de Dorian [maj6]). Desde este movimiento acorde BIII-I tambin existe en tanto la elica y los modos frigio, es relativamente ambigua en cuanto a que indica una resolucin definitiva a un tnico modal especfica.

El modo de E frigio en teora podra tambin utilizar el G-Em [BIII-I] como un movimiento cadencial. En el caso del G-Em [BIII-I] movimiento, este movimiento acorde tambin existe tanto en la elica y los modos de Dorian, por lo que es una vez ms, relativamente ambigua en cuanto a que indica una resolucin definitiva a un modo especfico.

El G mixolidio tiene la posibilidad de alternativas: CG [IV-I] Como se mencion anteriormente, este movimiento plagal implica fuertemente el Jnico. Eso no quiere decir que no se puede tirar un acorde C en una progresin G mixolidio, slo asegrese de que las tendencias de ir a donde usted quiere que ellos.

La elica Al igual que el mixolidio, su mejor cadencia es la Gamma [bVII-I]. Su "segundo mejor" posibilidad es F-Am [Britnicas-I]. Me gusta este movimiento mucho. Se dirige a la nota caracterstica, y se obtiene un "pesado" de sonido. Muchas de las composiciones de rock usan variaciones de este cambio. Sin embargo, en mi experiencia, las melodas Eolias ms puro uso de la cadencia Gamma como el movimiento cadencial preferido.

Al final, me parece que los movimientos tienen una fuerte raz de las tendencias cadencial, independientemente de sus elementos acordes inherentes, y, adems, que los elementos acordes combinados, bsicamente, sirven para definir el modo de que se trate de manera ms explcita.

Conclusin: La mayora de cadencias modales utilizar un enfoque paso a paso, a excepcin de los Dorian, que utiliza la cadencia plagal y el Jnico, que utiliza la cadencia autntica

Jnico:

I IV V I: C, F, G, C ii V I: Dm, G, C

Improvisamos con el modo C Jnico (escala mayor) Drico:

i IV: Dm, G i ii: Dm, Em

Improvisamos con el modo D Drico Frigio:

i bII: Em, F i bvii: Em, Dm i bII bvii i: Em, F, Dm, Em

Improvisamos con el modo E Frigio Lidio:

I II: F, G I vii: F, Em I II vii I: F, G, Em, F

Improvisamos con el modo F Lidio Mixolidio:

I bVII: G, F I v: G, Dm

Improvisamos con el modo G Mixolidio

Elico: i iv v i: Am, Dm, Em, Am i bVI bVII i: Am, F, G, Am Improvisamos con el modo A Elico (escala menor)

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