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Collegium CEIM - Prof.

de Msica - Composicin II

Dominantes secundarias
Prof. Csar de Medeiros

Los acordes llamados Dominantes secundarias pueden explicarse como el resultado de la intencin de trasladar la funcin de dominante a grados de la escala que de por s no la poseen, logrando que el ujo de acordes en una progresin tonal adquiera mayor variedad de tensiones armnicas.

El V7 del modo mayor


El acorde de sptima de dominante, el que aparece como acorde cuatrada sobre el V grado de una escala mayor, se toma como modelo para una manera de generar dominantes secundarias. Repasando, su cualidad de dominante, es decir, la "tensin" que se le adjudica, direccionada a "resolver" en el acorde con funcin de tnica (tensin y resolucin que se apoyan en razones tanto acsticas como culturales), reside en la estructura armnica dada por los intervalos que lo componen y tambin en el modo de enlazarse con los dems grados de la escala. El V7 del modo mayor es el grado que posee, entre su 3 y su 7, al nico intervalo de 5 disminuda de la escala mayor (el que aparece entre el IV y el VII grados de la escala). La inestabilidad acstica de ese intervalo precisa, dentro del sistema tonal, de ser "resuelta", moviendo esas notas de determinada manera. La nota que es VII de la escala se denomina sensible tonal (ST) , porque se conduce hacia la tnica. La nota que es IV de la tonalidad se denomina sensible modal (SM) porque se conduce hacia la 3 del acorde sobre el I grado, que es la tnica, la cual puede ser un acorde menor si la escala es del modo menor o un acorde mayor si la escala es del modo mayor. V7 en escala de Do V7-I en Do Mayor V7-I en Do menor

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Observar: - En ambos enlaces el Si, la ST, resuelve en Do y el Fa, la SM, resuelve en Mi, la 3 del I grado. - El intervalo entre las fundamentales de un V y un I grados es de 4 Justa ascendente.

Introduciendo dominantes secundarias a partir del modelo V7-I. Lo primero a tener en cuenta es el grado hacia el cual queremos conducirnos. La dominante secundaria se ubicar una 4 Justa por debajo. Una vez ubicado el grado, debemos darle la estructura de un V7 de modo mayor. Para esto vericamos que tenga los siguientes intervalos a partir de su fundamental y si no los tiene, los generamos introduciendo alteraciones: - 3 Mayor. Esta vendr a cumplir la funcin de ST, resolviendo por semitono ascendente. - 5 Justa - 7 menor. sta vendra a cumplir la funcin de SM, resolviendo descendentemente, por semitono si el acorde de destino es mayor y por tono si el acorde de destino es menor. Veamos un ejemplo en Do mayor. El punto de partida son los dos compases iniciales. Queremos que entre el I y el IV haya un paso armnico ms, introduciendo la dominante secundaria.
6

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I


IV


V7

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V7

I V7delIV IV

El acorde necesario para generar un V7-I para ir a un IV estar una 4J por debajo, o sea, el I grado. Este recibe el nombre de V7 del IV, para indicar que tiene funcin de dominante secundaria. Su estructura requiere que rebajemos la 7 un semitono, para convertirla de mayor a menor. La aparicin de esta nota es por cromatismo, es decir, por alteracin del orden del semitono. Las sensibles o notas con resolucin "obligada" son en este caso Mi y Sib, que se contraen hacia Fa-La.

En este segundo ejemplo introducimos una dominante secundaria para ir al V grado. Se ubica una 4J por debajo, o sea, sobre el II grado de la escala de Do. Requiere que alteremos, en este caso, su 3, que es menor, para convertirla en mayor. Las notas sensibilizadas son Fa# y Do, que como estn dispuestas como 6 y no como 3 debido a una inversin del acorde, resuelven abrindose en vez de contrayndose, siguiendo cada una su tendencia.

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n n

b b

Hay una excepcin en la escala mayor, un acorde hacia el cual no podemos aplicar el modelo V7-I. Es el VII grado, un acorde disminuido, razn por la cual no puede asumir una funcin de tnica ya que su estructura es inestable armnicamente, porque su 5 es disminuida. EJERCITACIN a) Genere acordes dominantes secundarias para conducir hacia los siguientes grados. Escribir la armadura de clave correspondiente en cada caso y la inversin del acorde usado. 1) II de Fa Mayor. 2) II de Sol Mayor 3) III de Mi Mayor 4) IV de Re bemol Mayor 5) V de Si Mayor 6) VI de Mi bemol Mayor
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1)

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Fa:V6/5delII

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II