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FRANK LLOYD WRIGHT (EL MAESTRO DEL ESPACIO)

Naci el 8 de junio de 1867 en Richland Center, Wisconsin Cuando Williams Wright, dejo a su familia Frank decidi ir a trabajar para ayudar a su madre y hermanas. Tena 14 aos y consigui empleo con un contratista de Madison. Como no haba arquitectos en la ciudad, Allen Conover, patrn de Wright, proyectaba y construa sus obras. Wright comenz como aprendiz de conocer y progreso al punto de llegar a ser supervisor de las construcciones en varios casos .Al mismo tiempo estudiaba en la universidad de Wisconsin, ingeniera civil. Despus de dos aos de estudio y trabajo Wright dejo la oficina de Conover y tambin la universidad y viajo a Chicago. Frank tena poco menos de 18 aos, haba pasados no ms de dos aos de estudios ininterrumpidos a un aprendizaje de la construccin, no haba tenido oportunidad de conocer los prejuicios artsticos de la arquitectura, sin embargo el posea una enorme confianza en su capacidad. Uno de los tos de Wright, el reverendo Jenkin Lloyd Jones, haba encomendado a Lyman Silsbee, reconocido arquitecto de Chicago, la construccin de una iglesia para su congregacin se le dio a Frank la oportunidad de participar del estudio de Silslbee en el proyecto, Frank acepto participar. Frank Lloyd Wright estuvo con Silsbee menos de un ao, pero su influencia sobre el joven fue poderosa, Silsbee no aplicaba el neoclasicismo, su estilo era ms bien confortable, ingles informal, estilo cottage, un poco suelto, blando, romntico. Silsbee aplicaba muchos elementos de moda en ese entonces: Paredes de madera, prticos con arcos, habitaciones hexagonales, o rincones que sobresalan, juegos de techos en pendie4ntes; Silsbee no tena normas establecidas, l era flexible a la hora de realizar sus proyectos. Es por ello que Wright quedo en libertad para elegir detalles formas y modos de expresin. Wright abandono el estudio de Silsbee a fines de 1887, para trabajar en la oficina de Adler & Sullivan. Louis H. Sullivan haba escrito y hablado sobre una nueva arquitectura democrtica, cuya forma se desprendera naturalmente del estudio de la funcin; justo antes que Wright pisara el estudio, Dakar Adler y Louis Sullivan haban sido contratados para el proyecto del auditrium de Chicago, la gran casa de la opera que hara de Chicago el centro cultural de los Estados Unidos.

Trabajar en los planos del Auditorium constituyo el principal inters de Wright durante su permanencia en el estudio, quiz el ms importante factor que formo a Wright, en esta obra el auditrium fue que implico la introduccin al vocabulario del Art Nouveau. Sullivan logro con el Art Nouveau solo una decoracin superficial; pero para Wright, las formas naturales parecan revelar un sentido ms profundo; porque estas eran en efecto formas estructurales. Sullivan se inspiraba en la forma de las plantas para dibujar su ornamentacin, es as que ms adelante Wright percibi a travs de los trazos de los ornamentos de Sullivan y otras obras una gran verdad arquitectnica , el principio que ms tarde habra de llamarse ARQUITECTURA ORGANICA. A los 21 Wright consigui su propio despacho al lado del de Sullivan. Como la oficina de Adler & Sullivan no estaba debidamente organizada para proyectar viviendas privadas, estos proyectos pasaban a Wright .Estas casas representaban las primeras obras de Wright como arquitecto independiente_; una de ellas la casa de Charnley 1891, revel al genio de Wright por primera vez. Mientras que Wright proyectaba las casas para Adler & Sullivan en sus horas libres, utilizaba las horas de oficina para grandes proyectos. Entre estos el ms importante fue el Pabelln del Transporte, para la exposicin internacional de Columbia, realizada en Chicago. La madre de Wright llego de Madison a Chicago para reunirse con l , paso menos de un ao despus ,madre e hijo se mudaron Oak Park ,un suburbio de Chicago ,entre tanto Wright se enamoro , en 1889 se comprometi con Catherine Tobin , una nia de n19 aos que conoci en la iglesia; en 1890 se casaron . Su primera casa en Oak Park era muy pequea, simple, pero demostraba un sentido de la organizacin interior. Wright reciba clientes independientemente, lo haca muchas veces bajo seudnimos; al enterarse Sullivan de estos tratos, tuvieron una fuerte discusin; y es as que Wright en 1893 deja el estudio y no volvi a ver a Sullivan hasta muchos aos mas tarde. Para Wright una lnea horizontal se convirti en su principal recurso arquitectnico, no era solamente por la impresin recibida de la dominante lnea horizontal que presentaba en la casa tradicional japonesa; esto se deba ms bien porque haba comenzado a sentir que haba alguna afinidad entre la naturaleza y la arquitectura, una afinidad todava no clara. Para Wright las lneas horizontales favorecan las soluciones en armona con la naturaleza. La nacin norteamericana tiene un corazn , una medula y una estructura propia y rpidamente est formando un pensamiento propio , dijo Wright a un auditorio en Chicago en el ao 1900; el significado de este pensamiento se revelo en una serie de casas , cuya estructura era un reflejo no solamente de una arquitectura completamente nueva , sino de una manera esto era una forma de vivir completamente nueva. Durante la primera dcada de este siglo Wright probablemente4 construyo las casas ms grandiosas de su existencia .Una de ellas la Robie.

Las casas de esta dcada se conocen como las Praire Houses (Casas de la Pradera) de Wright, por motivos fcilmente comprobables, todas tienen un plano horizontal dominante que acerca a la tierra y que significa el plano de la pradera. Wright se obsesiono con el agua, el fuego y el aire, elementos primitivos que eran la fuente de vida para realizar la composicin de sus casas. Es casi imposible catalogar el infinito numero de innovaciones que Wright introdujo en la arquitectura residencia, con sus casas de la pradera. Aparte de la ventana en hilera y de la ventana en la esquina ,Wright estudio un tipo de abertura en forma de marcos salientes hacia afuera , envs de hacia adentro, comenz a proyectar sus casas tomando como punto de partida un ncleo til , imagino habitaciones espectaculares con con cielo raso, como catedrales y construyo pisos de sement apoyados directamente sobre el suelo, sin stano, diseo infinita cantidad de muebles ,emple iluminacin integral y creo artefactos geomtricos modernos, concibi el guardacoches. Wight dio varias conferencias, una de las ms conocidas se titula arte y oficio de la maquina, donde deca que: El genio sabe dominar la obra del artefacto que ha inventado, nunca crey que el aspecto de casa fabricada era un esencial producto de su fabricacin a mquina. Mrs. Wright diriga una especie de Kindergarten en su casa; Wright insisti en que cada chico aprendiera a tocar un instrumento musical , el mismo se sentaba y tocaba el piano con los ojos cerrado, tocaba las canciones de Beethoven , cabe reconocer que Wight era muy atractivo, un poco a la manera romntica, y lo saba.,( la nica fotografa que se conoce a esos aos es la que el mismo se tom) .Wright era muy galante con las mujeres , y le atraan las esposas de algunos de sus clientes , tanto como a l mismo les resultaba atractivo, le gustaba bailar y salir a caballo, ms tarde Wright le pidi el divorcio a Catherine , pero ella no se lo quiso dar , Wright se fue con Mrs. Chaney , que era la esposa del vecino a quien tambin le haba construido una casa. Wright y Mrs. Chaney fueron a Florencia y alquilaron una pequea casa, luego fueron a Estados Unidos, ya en ese entonces varios aprendices y arquitectos de Europa estudiaban las obras de Wright y sus principios. Solamente en Amrica, donde la prensa escandalizada haba usado la vida privada de Wright como medio para criticar su obra y etas parecan perder prestigio, lamentablemente el romance de Wright y Mrs. Chaney fue el principio de una serie de desastres de ndole privado, que pronto alcanzaron un estado pblico. Wright haba realizado su primer viaje al Japn en 1905 y quedo magnificado por la arquitectura tradicional de las islas, haba hasta optado la vestimenta japonesa y haba viajado por muchas pequeas ciudades e islas para observar en el lugar, el origen de los elementos que haba conocido en el pequeo pabelln japons de la exposicin de 1893. A pesar de sus vehementes negativas es obvio que la casa japonesa haba producido una gran impresin en su obra; y su amor por las estampas japonesas, el nico arte decorativo, aparte de sus propias

decoraciones. De modo que Taliensin East fue una casa americana, construida dentro de la tradicin japonesa. Wright recibi un llamada en la que le indicaban una gran tragedia; un negro de Barbados ,sirviente de la casa, haba enloquecido , mato a siete personas de la casa , entre ellos sus dos hijos ,Mrs. Chaney y cuatro aprendices y ayudantes . Los periodistas intentaron destruir a Wright, no solo como persona, sino tambin como arquitecto, una de las consecuencias de la publicidad fue el recibir un montn de cartas, las cuales Wright las quem sin haberlas antes ledo. Tiempo ms tarde le llego un telegrama de Miss Noel dndole el psame , l no la conoca , pero le respondi agradecindole Poco despus apareci Miss Noel en Chicago, ella era una mujer elegante y refinada. Wright se enamoro de ella, llegaron a ser ntimos amigos. Wright se quedo con Miriam Noel en Japn hasta 1921 .mientras que terminaba la construccin del Hotel Imperial, este tena que ser diseado para resistir un fuerte terremoto, es as que Wright logro crear un sistema estructural adecuado para este proyecto. Dos aos despus de su regreso de Japn se cito un fuerte terremoto que destruyo gran parte de la ciudad de Tokio ., cien mil personas perecieron ; hubo evidentemente confusin en los informes de la prensa , que llegaron a Estados Unidos ; ya que durante das los diarios dijeron que el Hotel Imperial , haba quedado completamente destruido, Wright no poda creerlo , finalmente llego el famoso telegrama que forma parte ahora de la historia de la arquitectura que deca :HOTEL SIN DAO , COMO MONUMENTO A VUESTRO GENIO,MILES DE PERSONAS SIN HOGAR,ATENDIDAS POR SERVICIOS PERFECTAMENTE MANTENIDOS.FELICITACIONES. Es as que se mostro a Wright como el mejor ingeniero de su tiempo. Wright consigui el divorcio de Catherine para poder casarse con Miriam, pero Miriam enloqueci y falleci en un sanatorio neuropsiquitrico. Wright deca La realidad de un edificio es el espacio que queda dentro y al rededor, no su planta y elevaciones. Para Wright los muros, techos, pisos, frisos; y todo lo dems eran meramente herramientas del oficio; la materia prima con la cual debe trabajar el arquitecto, pero la grandeza potencial de la arquitectura resida en la calidad del espacio interior y exterior. En sus primeras obras, los edificios americanos, que traducan el pensamiento de Whiman sobre el camino abierto. Wright haba sentido que este tipo de espacio deba ser su presencia que se mova en horizontal, siempre controlada en estratos paralelos a la tierra. este movimiento espacial se concretaba en una arquitectura de losas planas, vertiginosamente dirigidas a alguna frontera distante o a alguna pradera hasta el horizonte. Pero en algn punto de la evolucin, cuando proyecto el edificio Larkin y la iglesia Unitaria, Wright comenz a palpar las posibilidades del espacio en movimiento en sentido vertical, adems de horizontal. Empez a sentir la emocin que provocan los cambios de nivel, de la luz que

aparece no solamente desde las bandas horizontales, sino tambin de origen cenital, la emocin del paseo arquitectnico en curvas y doblando a la derecha e izquierda, ascendiendo y descendiendo. Algo de todo eso estaba en el fondo de Wright desde los das en que vio por primera vez los ornatos interiores del Auditorium de Sullivan. La palabra mgica plstico fue empleada frecuentemente por el maestro cuando se refera a sus ornatos, y la habitacin misma empezaba a revelar los efectos de ese concepto La forma ms caracterstica de las decoraciones de Sullivan era la forma en espiral, generalmente lograda por hojas de pasto o ramitas entrelazadas, sin principio ni fin. Esta forma natural corresponde al caracol, un organismos estructural de extraordinario refinamiento que no ha podido ser imitado por el hombre, por lo menos hasta que Wright trato de hacerlo. Wright trato de crear una nueva forma arquitectnica para envolver y enmarcar los espacios continuos que, segn sentan estaban manifestados en las estructuras naturales, estructuras como las de las conchas de mar, las telaraas y cocos. La plasticidad del concreto, inevitablemente abrira un nuevo mundo de formas. no solamente haca que el Angulo recto de la caja fueran anticuados, sino que los hacia parecer poco eficientes. la gran solucin era dejar que los esfuerzos del piso, muros y techo pasaran de uno a otro sin una lnea divisoria en los tradicionales ngulos, permitir que el plsticos, concreto, trabajaran como una concha de mar, haciendo que la estructura sea al mismo tiempo una piel de proteccin. Una de las tragedias de Wright fue que la tecnologa nunca estuvo a su altura. Un ingeniero, el profesor Mario Salvadori, de la universidad de Culumbia, sola demostrar un principio a sus discpulos, levantando una delgada hoja de papel plana, sostenindola por uno de sus extremos y flamendola. pueden ver la piel, no tienen en este momento ninguna resistencia explicaba. Luego tomaba la misma hoja por una punta, la doblaba entre sus dedos y trataba de hacerla flamear nuevamente. Pero la hoja se haba puesto rgida y poda auto soportarse sin inconvenientes. Wright comprendi este principio, ya en 1920 en adelante, pero no tena los medios tcnicos para demostrarlo debidamente, hasta muchos aos ms tarde. De hecho a su muerte en 1959 ciertos ingenieros en plsticos estaban comenzando a experimentar con plsticos reforzados y radiados que prometan un tipo de estructura que Wright haba profetizado durante la ltima parte de su vida. La iglesia Unitaria, Wright empez a palpar las posibilidades del espacio en movimiento, en sentido vertical, adems de horizontal, empez a sentir la emocin que provoca los cambios de nivel y la luz cenital. Algo de todo eso estaba en el fondo de Wright desde los das que vio por primera vez los ornatos interiores del Auditorium de Sullivan, que tenan dos importantes caractersticas; fue que el ornamento era plstico, este sugera continuidad.

Wright trato de crear una nueva forma arquitectnica para envolver y abarcar los espacios continuos que estaba manifestado por las estructuras naturales. La plasticidad del concreto segua abriendo un nuevo mundo de formas. Wright gustaba sealar el carcter anticuado de las estructuras de columnas y dintel, levantando su dedo ndice de la mano izquierda colocndolo sobre el ndice de la mano derecha, formando una T , viendo que este es el viejo principio de la columna y viga . Las formas naturales demuestran en sus ornamentos (Sullivan), llevaron a Wright examinar nuevamente las cualidades estructurales ms que ornamentales de la naturaleza, defini el principio de continuidad, represento un esfuerzo por resolver los problemas de la estructura mediante el uso de formas que se encuentran en la naturaleza. Los primero ejemplos en los que Wright trato de crear estas estructuras plsticas y continuas aparecen un ao despus de su regreso a Japn. Fue la obra diseada para Mrs. Alice Millard, En 1923 Wright construyo dos casas ms para el doctor Storer y otro para Charles Ennis, usando ornamento y la composicin de exteriores (mayas). La preocupacin por el estudio del hormign armado en Wright continuo durante toda su vida, sus hijos intervinieron de alguna manera ayudaban directamente en las primeras casas de California. Muchos aos ms tarde cuando Wright construyo la casa de bloques de hormign para su hijo David, probablemente dobl y retorci el bloque ala mximo. Wright estaba severamente estancado en el proceso de introducir plasticidad en las casa con esqueleto de madera, nunca tuvo xito en ese sentido, lo que hizo fue tratar de arquearlo, algunos de sus proyectos en 1920, sobre el lago Tahoe, se parecen al os juegos de papeles doblados que formaban parte de los elementos educativos de Floebel. Eran solamente un principio, la continuidad y la plasticidad fueron su obsesin durante el resto de su vida. Estas obras serian realmente orgnicas, expresan un tipo de estructura que tendra incorporado todos los elementos vivos de la naturaleza, todos entrelazados en un mismo organismo. Para Wright la arquitectura americana deba ser la arquitectura de la naturaleza orgnica, flexible, libre. Los argumentos de los japoneses era que haban construido casas con pies derechos y tirantes en los cuales los muros literalmente se disolvan en los jardines, expresando un concepto de libertad. Wright retornara a la geometra rectangular, cuya esencia estaba muy relacionada con los conceptos de columna y viga de la casa tradicional japonesa. Aos despus del intento de romper la caja ,Wright descubri el mundo hexagonal ,en forma de diamante o triangular, poda servir tambin como un muro cuadrado y producir infinitamente mayor variedad de espacios.

Cuando Wright volvi de Japn y construyo un grupo de casas en California ,ya tena 50 aos, su fama estaba asegurada, Entre tanto en Europa Le Corbusier y Mies Van der Rohe, ninguno de ellos haba proyectado ms proyectos que Wright, en resumen Wright contaba con una gran ventaja sobre aquellos que pronto lo emularan. La dcada de 1920 fue un periodo de desastres y disgustos para Wright. Se incendi el Taliesin East, la muchedumbre estaba ah sobre la loma, con sus caras iluminadas por el fuego, algunos se imaginaban que el Taliesin poda surgir de nuevo, irnicamente hablando, pero Wright volvi al trabajo y reconstruyo nuevamente su casa. Fallece su madre a la edad de 83 aos, haba estado siempre cerca de l. Por otro lado tambin fallece Louis Sullivan, destruido en parte por la indiferencia y ausencia del pblico. Wright estaba endeudado por la reconstruccin de la primera Taliesin, cuando la segunda se incendi, construir Taliesin III, signific endeudarse ms que nunca, es ms haba otra compilacin, se separa de Miriam Noel. Conoci a Olga Lazovich, su marido se uni a los abogados de Miriam Noel, y al poco tiempo Wright casado con Olga se vio fugitivo de la justicia, siendo arrestado bajo toda clase de acusaciones de los abogados de Miriam Noel y del marido de Olga. Wright pens que la nica manera de salvar Taliesin era construir una sociedad en la que tuviera parte y vender acciones garantizadas por su capacidad de trabajo a sus amigos pudientes. Taliesin III reconstruida en 1925 en adelante, construyo una de las hermosas salas de estar de su carrera, compuesto de muchos espacios que fluan bajo el alto techo central, era el corazn de la casa un gran hogar de piedra con una gran roca a modo de dintel, una sinfona de juego de techos, juegos de distintos materiales y texturas, muebles embutidos de todas las clases, es quiz la habitacin ms Romn tica que existe en Amrica. Wright tena dos grandes dificultades de orden filosfica para el diseo de rascacielos, le fue difcil justificar un edificio alto elevado, verticalmente, aparentemente poco natural; segundo, su obsesin por los conceptos de continuidad y plasticidad. Resolvi el dilema de una manera caracterstica, volviendo a la fuente natural, que sugera la posibilidad de un edificio alto a la forma de un rbol. Para Wright el voladizo era tambin el principio ms romntico, ms libre; envs de proyectar una jaula con columnas y vigas. Wright dise un edificio en el cual el nico soporte era el ncleo central vertical, fue aplicado en el proyecto para el rascacielos de la National Life Insurance en 1924. En 1929 Wright proyect su rbol de hormign y vidrio exactamente como deseaba, el alma de los servicios verticales estaba en el tronco y todas las instalaciones se ubicaban dentro del mismo, todos los pisos

partan de ese mismo ncleo y la piel exterior estaba finamente forradas con vidrio y metal. La fundacin de la Taliesin Fellowship por Wright a fines de la dcada de 1920 no fue solamente una manera de resolver la situacin frente a los acreedores, vendiendo acciones de su propio estudio, fue tambin el comienzo de la ms extraordinaria escuela de arquitectura del mundo moderno. Durante mucho tiempo los jvenes de diversos pases se le acercaron, para pedirle que les permitiera trabajar como aprendices en su estudio, ese procedimiento ha sido siempre corriente para el entrenamiento de jvenes arquitectos y Wright los acept en nmero cada vez mayor. En 1929 la fundacin de la Taliesin Fellowship formalizo esta situacin, los jvenes podan ir a trabajar a Taliesin bajo la direccin de Wright mediante el pago de un honorario, y muchos fueron a aprender all. La Taliesin Fellowship ha sido criticada con frecuencia por dos motivos :Primero porque a los jvenes que estudiaban all se les explotaba y se les obligaba a realizar toda clase de trabajos domsticos y de granja , ms que a estudiar algo sobre arquitectura, y segundo ha sido criticada porque no produjo arquitectos talentosos. Los pensamientos de Wright en cuanto a educacin eran un poco raros, por cuanto comenzaban sobreentendiendo que la base de la educacin arquitectnica era el rechazo de cualquier precedente. Cualquier joven que osara oponerse a las ideas de Wright estaba en peligro de ser expulsado. Indudablemente justo es decir que la influencia de Wright fue considerablemente ms importante sobre los que nunca fueron a Taliesin. Poco despus de la finalizacin de la Segunda Guerra Mundial, un grupo de aprendices se reuni para crear una comunidad de casas en Nueva York. El resultado fue deprimente: Excepto una casa singularmente bella proyectada por Wright mismo... Poco a poco, muy lentamente, la suerte de Wright empez a mejorar pasados los desastres personales y despus del catastrfico descalabro de Wall Street que le haba afectado tanto como a los dems arquitectos. A principios de la dcada de 1930 su obra se exhiba nuevamente, primero fue el Chicago Art Institute; luego en el Museo de Arte Moderno de Nueva York, donde en 1932 Wright fue incluido en la actualmente famosa Exposicin de Arquitectura Moderna. A pesar de su fastidio por la exhibicin de su obra a lado de la de Le Corbusier , Mies y otros; Wright se benefici mucho con esa oportunidad , porque fue obligado a pesar suyo , a ver que haban hecho en Europa los ms jvenes ; y esa mirada le hizo mucho bien. Durante la dcada de 1930 Wright construy cuatro obras de una belleza no superada en Amrica ni antes ni despus. La primera de ellas realizada en 1936, fue la famosa casa Kaufmann en Bear Run, Pennsylvania, en la casa que estaba en voladizo sobre una cascada. La segunda, terminada en 1938, fue el edificio de la administracin de las

fbricas de Johnson Wax, en Racine, Wisconsin. La tercera un grupo de edificios empezados en 1938 que se llam Taliesin West; y la cuarta era realmente un prototipo de estructura, llamada casa Usonia. Wright tena entonces ms de sesenta aos; y aunque su suerte mejoraba poco a poco le fue negada su participacin en el proyecto de los ms importantes edificios de la dcada. La casa Kaufmann construida para el director de una gran tienda de Pittsbeurgh, es probablemente la manifestacin ms potica que ha producido Wright y la ms completa manifestacin de sus convicciones romnticas. La casa Kaufmann es extraordinariamente simple teniendo en cuenta lo normal en Wright: una composicin geomtrica de planos horizontales de hormign. Wright haba perfeccionado desde los das de la casa de la Pradera. Mientras la casa Kaufmann se estaba terminando, Wright comenz a trabajar en otra obra que demostr an ms claramente lo que significaba para l continuidad y plasticidad. Taliesin West se comenz en 1938, y , como la obra de Taliesin East, segua creciendo a la muerte de Wright veinte aos ms tarde. Durante varios aos haba lleva do a la Fellowship a Arizona en los meses de invierno. Primero haba construido un campamento temporario en Chandler, Arizona. Luego en 1938 Wright se encontr con un poco de dinero y pudo comprar una extensin de unos 800 acres de tierra en Paradise Valley. Taliesin West, los edificios contenan solamente las mnimas comodidades necesarias para la Fellowship, ms una sala de dibujo espaciosa cerrada con lona; en el corazn de cada unidad importante haba una estufa de concreto del desierto, y en todas partes haba signos de los materiales y la vegetacin del desierto. En planta Taliesin West tena todas las sutilezas u delicias de Taliesin East; la calculada progresin de varios tipos d espacio. Un hecho curioso respecto de Taliesin West fue que pareca destinada a ser tambin una hermosa ruina; porque todos los materiales destructibles formaban una especie de sobrestructura liviana colocada sobre los macizos basamentos en rampa de concreto del desierto. Las casas Usonia de Wright construidas en esos aos representaron en cierto sentido una modernizacin de la casa de la Pradera como concepto bsico. Wright estudi varias ideas de las casas de la Pradera ms profundamente: el guardacoches, la losa de fundacin radiante, los muebles incorporados a la construccin, la cocina abierta, el ncleo de servicios, el plano modular, el crecimiento en forma de engranaje a partir del ncleo formado por la estufa. En las casas Usonia, Wright ech las bases para muchos elementos que aparecen en la arquitectura residencial moderna en Amrica durante las ltimas dos dcadas que siguieron. Durante la mayor parte del periodo entre 1910 y 1930, el pblico se haba formado la idea de que no se le deba tomar con excesiva

seriedad , pero esto cambi en la dcada de 1930 con su casa cerca de Bear Run que pas a ser considerada por el pblico como ejemplo de arquitectura moderna. Life public fotos del edificio Johnson Wax. En 1938 Architectural Forum public un nmero completo a la obra de Wright; en su preparacin entabl una gan amistad con Myers lo que le permiti tener control de lo que se daca y se escriba sobre su obra en la prensa profesional. En ese ao Life le encomend hacer el diseo de su pequea casa Usonia, lo que le dio a su obra una gran difusin. Broadacre City era el hogar de una sociedad dedicada al pasatiempo y al placer dominada por la actividad artstica y lo que Wright trat de expresar es que la metrpolis moderna tal como la conocemos debe ser destruida y que la nica manera de salvar a Amrica de la multitudcracia era proporcionar a cada uno suficiente tierra y aire y luz para que pudiera vivir como individuo, ms bien que como un nmero. Wright fue a Rusia en 1937 e interpret algunos planes de expansin del rgimen sovitico; los objetivos declarados por el estado sovitico coincidan en ciero modo con los de Wright. A su regreso a EE.UU. lleg a la conclusin de que sus conceptos eran diametralmente opuestos a los de los comunistas. Al estallar la Segunda Guerra Mundial en Europa, Wright se convirti en pacifista; se opona a la matanza de seres humanos y crea que el pacifismo era el camino para terminar ocn las guerras y que las ciudades tipo Broadacre City eran los nicos medios para salvar al individualismo. Despus de la guerra Wright organiz una conferencia cultural en 1948 en el hotel Waldorf-Astoria en Nueva York; la cul fue la ltima vez que se involucr en poltica (excepto a la campaa de elecciones de 1952 y 1956). Wright entre 1939 y 1945 intenta proyectar para el futuro. El aspecto ms interesante de estos proyectos era la insistencia en la investigacin sobre plasticidad y continuidad del espacio y de la estructura; cada vez ms dejaba de lado una arquitectura de lneas rectas y su forma favorita fue la espiral o caracol y la pirmide invertida. Una de sus primeras estructuras en espiral fue el proyecto de planetarium (que no se construy) y desde este proyecto volvi cada vez ms a la idea del caracol. Wright destruy la esquina creando una transicin suave y redondeada de vidrio en forma de tubos; cada espacio fluye hacia todos los otros, naturalmente. Cada vez Wright dejaba de lado una arquitectura de lneas rectas; su mdulo fue el crculo. El museo Guggenheim es casi imposible de usar como museo normalmente (la nica obra de plasticidad y continuidad lograda por Wright. El museo Guggenheim es una derivacin de obras anteriores de Wright, ya que tiene el mismo pozo central, galeras que se abren a ese pozo. El museo Guggenheim estaba casi terminado cuando falleci Wright en Abril de 1959.

Este fue el ltimo golpe de Wright a la ciudad. En 1957 Wright comenz a trabajar en un proyecto para el Rey Feisal II de Irak, una casa de peras y un auditrium cvico para Bagdad. Mientras estudiaba este proyecto se le ocurri que de paso creara la nueva universidad de Bagdad, aunque esta obra haba sido adjudicada a Walter Gropius. Lamentablemente la revolucin de Irak y el asesinato del joven Rey Feisal terminaron con esta empresa. Dos aos antes de recibir la medalla Florentina en 1949 el American Institute Architects le haba concedido un poco tarde su Medalla de Oro. La ciudad de Florencia le acord su Medalla de Oro en 1951. Descubri que una manera de llamar la atencin del pblico cuando hablaba ante l, era comenzar por lanzar una o dos bombas y despus seguir hablando tranquilamente. Probablemente por ese motivo Wright perdi muchas obras importantes. Una semana antes de su muerte Frank Lloyd Wright dio una de sus clases regulares informales en Taliesin Fellowship, l dijo: Vivir la vida significa estudiar especialmente la naturaleza, vosotros tenis la oportunidad de plasmar y determinar la forma de las cosas que vendrn. Vosotros sois los cinceladores de formas y los conocedores de formas o no seris arquitectos verdaderos, pero formar un arquitecto as, lleva tiempo fuerza, carcter, vida, corazn ese fue el mensaje que le dio a sus alumnos. Falleci en Phoenix, Arizona el 9 de abril de 1959. Frank Lloyd Wright llev casi un siglo; y cuando su obra estuvo realizada, la arquitectura haba dado a la humanidad una nueva promesa de civilizacin.

DISEO DE INTERIORES, Silla de comedor de respaldo alto, sufri cerca de 15 variaciones; la primera la realiza con madera de roble que fue destinada a su comedor 1895; la ltima fue contrachapada, para Lownoss House para 1955. La mayora de sus sillas tenan los respaldos con soportes rectangulares, en algunos casos el espaldar llega hasta el asiento y en otros casos a un nivel intermedio y en otros casos extremos este desciende hasta el suelo, en cuyo caso adquieren una categora muy arquitectnica. Lmparas de mesa de vidrio emplomado. Dana House, (Sprinfiel, 1903) el diseo de poner sus lmparas consecutivamente responde al anhelo que Wright tenia de armonizar la casa, los muebles y los accesorios y otra parte de puro amor que profesaba al hecho creativo. Por otra parte, este constante perfeccionamiento tambin se plasmo en una compulsiva redistribucin de los mobiliarios. Por sus hijos se sabe que Wright pasaba horas de horas trasladando muebles, en un intento de descubrir una mejor organizacin compositiva; de igual manera nos hablan clientes y propietarios respecto a las innovaciones que a pesar de las protestas que le dirigan por cambiar constantemente lo ya presentado al cliente. Cabe afirmar a modo de justificacin para estas situaciones, que Wright continuaba sintiendo las

casas como suyas y por consiguiente introduca en ellas cambios a su gusto y voluntad. A pesar de todo esto, al transcurrir algn tiempo, cuando Wright volva a encontrarse con su obra, su mente conceba de inmediato una nueva solucin, que deseara ensayar. EL PAPEL DEL CLIENTE Durante toda su vida Wright se tubo a s mismo como el mejor arquitecto de todos los tiempos ; muchas personas lo recuerdan, entre 1940 y 1950 , como censor de cualquier clase de arquitectura moderna y promocionndose como poseedor de la nica y valida visin de la arquitectura americana .en cambio son muy pocos los que le recuerdan a principios de siglo , pero lo que s es certero es que su labor a sus aportaciones a la arquitectura fueron siempre positivas y de que l fue consciente de ello. A diferencia del pintor o el escultor que pueden practicar su arte en un vacio, el arquitecto necesita de los clientes , debe vender sus labores artsticas antes de producirlas ; semejante es cuando el cliente tiene que tener considerable acopio de fe , una fe que solo infunde el arquitecto seguro de su capacidad y que puede transmitirla a aquel, los clientes de Wright debieron haber confiado bastante en el ya que trabajaba con formas y estructuras revolucionarias para aquel tiempo; un claro ejemplo son la Casa de la Cascada o el edificio Johnson Wax, los clientes deban creer firmemente de que estaban ante e l mejor arquitecto y que sus soluciones aunque nunca se hubieran ensayado con anterioridad, daran un resultado optimo

LINEA DE TIEMPO 1869 Nacimiento 1887 Abandona estudio de Silsbee para trabajar en oficina de Adler & Sullivan 1889 Se compromete con Catherine Tobin 1890 Wright y Catherine contraen matrimonio. 1893 Sullivan descubre casas de contrabando de Wright. Construye club de remo sobre lago Mendota, Madison.(careca de gracia y era pesado). Construye su primera casa para William H. Winslow. 1894 American Luxer Presin Company encarga proyecto para promover ladrillo de vidrio direccional. Desde esta poca sus obras ocupan ms espacio en exposiciones de Chicago Architectural Club. 1900 Casa Hickox Kankakee, Illinois (Taliesin Fellowship). 1901

Pronuncia por primera vez conferencia Arte y Oficio de la mquina; discurso que el Chicago Architectural Clib reprodujo en texto haciendo que su influencia se difunda. 1902 Casa Willits, Highland Park, Illinois. Proyecto para club Nautico Yahara Madison, Wisconsin (uno de sus ms modernos proyectos en su primera poca). 1904 Casa Martin, Buffalo Nueva York; posteriormente demolida. Edificio Lankin, Buffalo (todos los artefactos y accesorios del edificio fueron proyectos de Wright; vendido en 1949 a una empresa demoledora). 1905 Hace su primer viaje a Japn, lugar del cul sus casas produjeron una gran impresin en su obra y amor por estampas japonesas. 1906 Oak Park (obra monumental de gran fuerza expresiva) Iglesia Unitaria (uno de los mejores y ms importantes edificios de la carrera de Wright. 1907 Casa Coonley Riverside, Illinois. (1907-1908) 1908 Termina Casa Robie. 1909 Arquitecto ms famoso de Amrica. Casa Robie, Chicago, Illinois (una de sus obras ms famosas). Abandona a su familia luego de que su esposa Catherine le negara el divorcio. 1910 Pintores y arquitectos de la escuela holandesa de Stijl ven exposiciones de obras de Wright en Holanda. 1911 Hasta esta fecha permanece en Europa con Mrs. Cheney (quien con sus dos hijos mueren asesinados) para luego retornar a Estados Unidos. 1912 Pabelln de esparcimiento de la casa Coonley. 1914 Midway Gardens , Chicago, Illinois (su ornato era de carcter abstracto). 1915 - 1921 Wright y Miriam Noel (con quien eran ntimos amigos fallece pocos aos despus de 1927) permanecen en Japn. 1916 1922 Hotel imperial, Tokio (mezcla de ornamentacin maya, escala y detalles japoneses). 1920 Casa Hollyhock para Miss Barnsdall, Los Angeles, California (templo maya). A fines de esta fecha Fundacin de la Taliesin Fallouship. 1923 Wright construye dos casa en Los Angeles de estructura entrelazada para el Dr. Storer y otra para Charles Ennis. Casas de ornamento y composicin exterior maya. 1925 1959

Taliesin, Spring Green, Wisconsin (una de las ms sutiles composiciones de nuestra poca por sus muchos niveles y patios). 1927 Se divorcia de Miriam para posteriormente casarse con Olga Lazovich. 1928 Dijo: todo lo que dice Le Corbusier lo conocamos aqu en Amrica a travs de la obra de Louis Sullivan hace ms de 25 aos. 1929 Se admiten jvenes y seoritas para trabajar en Taliesin Fellowship. Proyecta edificio de departamentos para la sacrista de St. Marks in the Bouwerie en Nueva York. 1930 Su obra se exhibe nuevamente. Casa Usonia. 1932 Wright fue incluido en la exposicin de Arquitectura moderna 1936 - 1939 Edificio administrativo de la S.C. Johnson & Son, Wisconsin. 1937 Wright va a Rusia donde interpreta algunos planes de expansin de Rgimen Sovitico. 1938 Edificio de la administracin de las fbricas Johnson Wak, Wisconsin. Wright compra extensin de 800 acres de tierra en Paradise Valley, donde construye el grupo de edificios Taliesin West. Life enconmend a Wright el diseo de la Casa Usonia para sus lectores, lo que dio a su obra gran difusin. 1939 Casa Rosenbaum, Florencia, Alabama (una de las Casas Usonia ms elegantes). Casa Winkler Goetsch, Michigan (otra Casa Usonia elegante y simple). 1940 Casa Pauson, edificio que se quem aos despus. Capilla del Colegio Florida de Southern, Lakeland, Florida. 1947 Trata de convencer a Edgar Kaufmann de edificar un garaje de estacionamiento en espiral en el centro de la ciudad Pittsburgh y ms tarde en el proyecto de Pittsburgh Point. El American Institute of Architects le concede medalla de Oro. 1948 Tiendas Morris, San Francisco, California (primera rampa por Wright). 1949 Recibe medalla florentina. 1950 Torre Johnson Wax terminada en esta fecha. Casa Friedman, Pleasantville. Museo Guggenheim, Nueva York. 1952 Casa Walter, Carmel, California.

1954 Logra construir St. Marl en Batlesville, Oklahoma. 1956 Se termina la torre de Barttesville. 1957 Comienza a trabajar en un proyecto para el Rey Feisal II de Irak, que era una casa de peras y un auditrium cvico 1959 Fallece Wright en abril de 1959 en Phoenix, Arizona. Museo Guggenheim casi terminado cuando fallece Wright. Influencias

Allen Conover, Proyectaba las obras de Wright. Lyman Silsbee, dejo la mente abierta a Wright Sullivan , con sus ornamentos Las tcnicas de estudio de Froebel Las casas de la Pradera y la influencia japonesa . Las formas orgnicas. La influencia de la casa tradicional japonesa.

OBRAS DESTACADAS WARD W.WILLITS HOUSE, 1902 1445 Sheridan Road Highland Park (Illinois) 1.-Interior del hueco de la escalera La contrastada combinacin de una entrada de techo bajo y el amplio hueco de escalera a doble altura genera uno de los espacios ms emotivos de la casa. FRANK LLOYD WRIGHT HOUSE, 1889 428 Forest Avenue Oak Park (Illinois) 2.- Interior del comedor En 1895, Wright remodela su vivienda aadiendo un cuarto de juegos, una nueva cocina y este comedor. En su propia casa, y por vez primera, dise un mobiliario; el comedor se prestaba a esta experiencia por ser un contexto wrigthiano. Con la iluminacin del techo se inaugura el empleo de luz elctrica indirecta instalada, en el interior de un receptculo. Este comedor es la primera

estancia que la Frank Lloyd Wrigth Home and Studio Fundation restaur en su totalidad, dentro de un programa global de restauracin. GALE HOUSES, 1892 Chicago Avenue Oak Park (Illinois) Exteriores; vistas al Sur Salvo la casa de color rojo, las restantes son obras de Wrigth para Walter H. Gale, quien ocup la situada ms a la derecha, destinando las dems para la venta. El arquitecto las denomin posteriormente como las casas de contrabando, pues fueron encargos particulares, simultaneados con su trabajo con Adler y Sullivan. THOMAS H. GALE HOUSE. 1892 1019 Chicago Avenue Oak Park (Illinois) Fachada norte Construida inicialmente para Walter H. Gale, finalmente la adquiri su hermano Thomas H. Gale, que falleci en 1909. Su viuda encarg a Wrigth el diseo de otra casa para s. WALTER H. GALE HOUSE, 1893 1031 Chicago Avenue Oak Park (Illinois) Fachada norte Se trata de una construccin de proporciones muy particulares dentro de la obra inicial de Wrigth. El porche se restaur recientemente. GEORGE W. BLOSSOM HOUSE, 1892 4858 Kenwood Avenue Chicago, Illinois Interior del comedor A comienzos de su vida profesional, Wrigth dise varias casas con comedores similares a ste; de sus paramentos extremos, uno estaba totalmente acristalado y el opuesto era el emplazamiento de una chimenea o de una

puerta (o de ambas). Este esquema lo aplic tambin Henry Hobson Richardson en la Glessner House, construida en 1886 en la ciudad de Chicago. WILLIAM H. WINSLOW HOUSE, 1893 Auvergne Place River Forest (Illinois) Fachada oeste. La fachada principal de esta casa destaca por su homogeneidad y compacidad; el conjunto est perfectamente integrado al terreno en virtud de una reciente restauracin paisajstica, fiel al estado inicial del mismo. Detalle del friso de la planta segunda; fachada oeste. En este friso de yeso se ve claramente la influencia de Sullivan y la abstraccin que se hace de las hojas de roble. Segn declaraciones de miembros de la familia, en un principio el friso era del mismo color que el ladrillo. Detalle de la puerta principal. El diseo de la puerta de entrada, de madera de roble taraceada, es expresin de cmo conceba Sullivan el desarrollo de un cotiledn hasta su maduracin en roble. EDIFICIO DE VIVIENDAS ENTRE MEDIANERAS ROBERT W. ROLOSON, 1894 3213-3219 South Calumet Avenue Chicago (Illinois) Fachada oeste. Este proyecto, el nico que Wright hizo de viviendas urbanas, fue un encargo de su yerno Edgar C. Waller, personaje que en muchas ocasiones estuvo vinculado a las actividades profesionales del arquitecto. Detalle exterior. Estos detalles de terracota recuerdan algunos diseos de Sullivan. FRANCISCO TERRACE, 1985 253 North Francisco Avenue Chicago (Illinois) Fachada oeste.

En 1977 se elimin el arco de terracota de la entrada al edificio con objeto de incluirlo en la restauracin de un edificio en Oak Park (Illinois), sitio en Lake Street y Euclid Avenue. ISADORE HELLER HOUSE. 1896 5132 South Woodlawn Avenue Chicago (Illinois) Detalle del friso exterior de la fachada norte. En este diseo, obra de Richard Bock, se maneja la figura humana de modo naturalista y la influencia de Sullivan se observa en el tratamiento dado a los motivos vegetales. E. ARTHUR DAVENPORT HOUSE, 1901 559 Ashland Avenue River Forest (Illinois) Interior de la sala de estar. ltima casa en la que Wrigth incorpora un rincn de chimenea. Suyo es tambin el diseo de los morillos esfricos. WILLIAM G. FRICKE HOUSE, 1901 540 Fair Oaks Avenue Oak Park (Illinois) Fachada norte. En esta casa se plantea un juego de lneas horizontales y verticales. El hueco de la escalera contiene dos de las tres ventanas alargadas; la tercera se extiende de un espacio a otro superando el suelo. FRANCK W. THOMAS HOUSE. 1901 210 Forest Avenue Oak Park (Illinois) Exterior; vista al Sudeste El propietario actual ha restituido los colores y materiales, deteriorados por el paso de cincuenta aos. Detalle de la ventana.

Las ventanas de la primera planta fueron realizadas por la empresa de Chicago Giannini e Hilgart; constituyen uno de los trabajos ms delicados de Wright en esta actividad artstica. SUSAN LAWRENCE DANA HOUSE, 1903 East Lawrence Avenue, 4th Street Springfield (Illinois) Fachada Sur. La apariencia externa de la Dana House proclama abiertamente sus objetivos; una casa donde Mrs. Dana, grande dame de la sociedad de Springfield, pudiera divertirse sin impedimentos. En este encargo no hubo lmites para Wright, quien tuyo total mano libre. El friso de la segunda planta recuerda algunas de sus casas delos aos noventa. Detalle de la entrada. Exactamente tras la puerta principal de acceso se hallan unas vidrieras que subrayan el carcter de abundancia y ostentacin de la casa. Interior. La planta segunda rodea y comunica el vestbulo y el saln de baile; dispone de unas lmparas de vidrio emplomado provistas de complicados motivos ornamentales, idnticos a los de las puertas del comedor y del saln-bar. Interior. Esta esplndida pared, compuesta a base de pilares y puertas de vidrio emplomado, est entre la zona de recepcin y el vestbulo posterior. Las puertas son el trabajo ms delicado de Wright y fueron realizadas por la Linden Glass Company de Chicago; Richard Bock se encarg de la escultura Los Nios de la Luna, que adorna la fuente de terracota. Interior, vista hacia el Noroeste. Aunque en la casa existen muchos espacios a doble altura, la impresin general es la de un espacio que fluye horizontalmente. Detalle de las puertas de vidrio emplomado. El diseo de la vidriera para las puertas de la zona de recepcin es una estilizacin de la wistaria. Wright dise para esta casa mayor nmero de vidrieras que para cualquier otra. ARTHURE E. HEURTLEY HOUSE, 1902

318 Forest Avenue, Oak Park (Illinois) Fachada oeste. Aunque la escala de esta casa es igual a la Coonley (1908), su diseo es tan compacto como la Cheney House (1904), si bien las dimensiones de esta ltima son ms reducidas. Wright acentu la horizontalidad de la edificacin haciendo sobresalir algunas hiladas de la fbrica de ladrillo. Interior del comedor. Primera ocasin en que Wright hace uso de la iluminacin indirecta. Las sillas del comedor son una reproduccin reciente del diseo original. GEORGE BARTON HOUSE, 1903 118 Summit Avenue, Buffalo (Nueva York) Fachada este. Con la Barton House, encargo de Darwin D. Martin para su hija, se inicia la importante serie de casas que construy en Buffalo. Posteriormente esta edificacin entr a formar parte de la finca propiedad de Martin, de manera que la casa de ste, la de Barton, el conservatorio, las prgolas y los jardines constituyeron un conjunto arquitectnico. Interior del comedor. La zona de estar, resuelta en la primera planta, es amplia y abierta, su delimitacin espacial se consigue por medio de unos elementos de madera que se acusan en el techo. EDWIN H. CHENEY HOUSE, 1904 520 North East Avenue, Oak Park (Illinois) Fachada oeste. Las casas Prairie son bajas, horizontales y se insertan en el terreno; se sugiere establecer una comparacin con la construccin de dos plantas vecina a esta. Detalle exterior de la fachada oeste. El acristalamiento de las puertas de salida a la terraza es igual, aunque ningunos de sus elementos se recubrieron con un xido indiscente, con objeto de crear un juego de reflejos amarillos, prpuras, rosas, azules y verdes. DARWIN D. MARTIN HOUSE, 1904 125 Jewett Parkway. Buffalo (Nueva York)

Fachada sur y detalle. De los aos de Prairie, ste es uno de los proyectos de vivienda de mayor superficie y presupuesto. Durante un largo periodo, Martin fue buen amigo de Wright, a quien ayud econmicamente en muchas ocasiones, hasta el extremo de que en 1920 abon la hipoteca que gravaba el estudio de Oak Park. Interior del comedor. Faltan muchos detalles decorativos, como las chambranas del techo, las puertas acristaladas de las libreras y las vidrieras de las ventanas. Se plantea la duda de si el espacio que la familia Martin utiliz como comedor era ste o aquel que en los dibujos de Wasmuth se denomina recibo. WILLIAM A. GLASNER HOUSE, 1905 850 Sheridan Road. Glencoe (Illinois) Detalle de carpintera exterior en la fachada norte. La abstraccin del rbol de la vida y los elementos de vidrio iridiscente componen el presente diseo. La configuracin tripartita se asemeja a la ventana Chicago, de los edificios comerciales que, en aquel entonces, se estaban construyendo. THOMAS P. HARDY HOUSE, 1905 1319 South Main Street. Racine (Wisconsin) Fachada sur. Su visin desde la calle hace pensar en una construccin de dos plantas, cuando en realidad es una vivienda residencial de tres plantas admirablemente articuladas, con vistas panormicas hacia el Este sobre el lago Michigan. El desarrollo de la sala de estar es en dos plantas y est rodeada por las galeras y los dormitorios. PETER A. BEACHY HOUSE, 1906 238 Forest Avenue. Oak Park (Illinois) Fachada oeste. En muchos aspectos sta es una obra poco corriente en razn del empleo de muchos materiales (piedra tallada, ladrillo, madera y estuco), y de su tratamiento (ladrillo, rojo basto, ladrillo de Clinker). Es de grandes proporciones y su altura supera a la de otras construcciones de dos plantas. Estas peculiaridades cabe justificarlas si se tiene en cuenta que Wright visitaba en

aquel tiempo Japn y que muchos de sus diseos y los trabajos de supervisin recayeron en Walter Burley Griffin, jefe de delineantes, cuya Emery House, en Elmhurst (Illinois) (1901), guarda enorme parecido con sta. UNITY TEMPLE, 1906 875 Lake Street. Oak Park (Illinois) Detalle exterior. Al disear pilares iguales para los dos cuerpos del edificio, Wright pudo reutilizar sus formas y as disminuir los costes. Interior: el lucernario. El lucernario de este templo es un ejemplo de la integracin que Wright haca de los aspectos visuales y constructivos del edificio. Las vigas de gran canto estn colocadas de norte a sur, son macizas y tienen funciones estructurales, al sostener la cubierta; en cambio los elementos que van de este a oeste son huecos y sustancialmente colaboran en la modulacin del techo. Detalle del lucernario. Las suaves tonalidades de color del lucernario se aplicaron tambin en distintas superficies del templo. Interior del templo. Con este esquema de claustro y galera, Wright concibi un espacio en el que todo lugar de asiento est prximo al orador; literalmente, el ministro est rodeado por entero por la congregacin. Visualmente, Wright curva los planos en torno a la esquina y bajo la galera. Las lmparas que cuelgan del techo son originales. EDWARD E. BOYNTON HOUSE, 1908 East Boulevard. Rochester (Nueva York) Interior del comedor. Este comedor conserva el mobiliario original y por vez primera los diseos de la vidriera resueltos en paneles mltiples se extienden por el techo y los batientes de las puertas. AVERY COONLEY HOUSE, 1908 300 Scottswood Road. Riverside (Illinois) Interior.

La sala de estar se encuentra en la segunda planta y la ilustracin que comentamos es una vista de la misma afligida por encima del hueco de la escalera. El color verde de las paredes es el original. Esta fotografa se tom antes del incendio de 1978 y las manchas que destacan sobre las paredes aumentan progresivamente; en la actualidad se est procediendo a la total restauracin. Sobre la escalera hay una celosa de madera, primera de este tipo de las muchas que despus dise Wright; la idea base que domina esta celosa es anloga a la que hace otro tanto en las vidrieras, con la salvedad de que aqu la madera sustituye al metal. MRS. THOMAS H. GALE HOUSE, 1909 Elisabeth Court. Oak Park (Illinois) Detalle de la carpintera exterior. Al final del periodo Prairie, Wright se comprometi en un proceso de simplificacin del diseo de sus vidrieras, reduciendo el nmero de piezas de color. KIBBEN INGALLS HOUSE, 1909 562 Keystone Avenue. River Forest (Illinois) Interior de la sala de estar. En este tardo diseo Prairie el espacio fluye sin discontinuidad alguna. En 1911, Wright torn al uso del hogar en la remodelacin de la sala de dibujo de su estudio. FREDERICK C. ROBIE HOUSE, 1909 South Woodland Avenue. Chicago (Illinois) Interior de la sala de estar Este. El sof, con los estantes perimetrales de madera, y las dos mesas de centro son originales. F.C. BOGK HOUSE, 1916 2420 North Terrace Avenue Milwaukee (Wisconsin) Detalle exterior de la fachada oeste. Esta ventana, de solo 20cm. De anchura, tiene una ornamentacin exquisita que, aparentemente, est constituida por un solo tema, pero que observada con detenimiento se descubre que en realidad tiene dos temas que se repiten

alternativamente. Los cuadrados dorados se obtuvieron insertando una lmina de pan de oro entre dos piezas de vidrio transparente. El marco metlico es de cinc. Interior de la sala de estar. Con arreglo a datos registrados en el Milwaukee Art Center, la realizacin de esta mesa correspondi a la empresa Niedecken y Wallbridge, de Milwaukee (Wisconsin). VIVIENDAS ARTHUR RICHARDS, 1916 2720-2734 West Burnham Boulevard Milwaukee (Wisconsin) Fachada sur. Este fue un diseo para Arthur Richard Company; la madera para la construccin se cort previamente para ensamblarla despus siguiendo varios diseos. En el Medio Oeste este sistema se utiliz con frecuencia en la construccin de edificios que se conocen como los American Readicut, de Wright. ALINE BARNSDALL HOUSE, 1919 Hollyhock House 4800 Hollywood Boulevard Los Angeles (California) Fachada oeste. Desde el punto en que se obtuvo esta fotografa notamos que Wright no suministra clave alguna capas de sugerir la escala del edificio, que, por ello adquiere proporciones monumentales. La presente obra prueba el inters que demostr por la arquitectura maya y que plasm en otras edificaciones. Detalle de la fachada oeste. Dentro de la obra de Wright, sta ocupa un lugar de transicin; algunos de sus detalles se asemejan a las primeras casa Prairie, con la diferencia de que aqu las ventanas se rehnden ms profundamente en el muro a fin de protegerse del sol de California. Detalle interior del pilar de la sala de estar. La estilizacin ornamental en hormign, vidrio y metal es fiel reflejo del tema de la malva, que Aline Barnsdall escogi para la casa.

CHARLES ENNIS HOUSE, 1924 2607 Glendower Road. Los Angeles (California) Fachada sur. Esta casa est ubicada en lo ms elevado de una colina, al norte de la Hollyhock House; desde ella se domina el valle de la ciudad de Los Angeles y el ocano. Fragmento de la fachada oeste. El volumen de la casa y la textura del hormign de sus fachadas le confieren una apariencia maya. Ms que un abrirse a la luz, esta casa es un abrigo al rigor del sol del sur de California. Detalle exterior. Las hendeduras de los elementos de hormign no configuran de modo alguno aberturas en el interior, pero s una variacin en la textura superficial. TALIESIN, 1925 Route 23 Spring Green (Wisconsin) Interior de la sala de estar. El continuo cambio que Wright introduce en su propio hogar tiene aqu un claro exponente, donde se exhiben sus ltimas ideas. Exterior en direccin noroeste. El dinamismo brota del juego intenso entre plano verticales y horizontales. Un atril para varios msicos sirve, a la vez, como elemento de iluminacin. PAUL R. HANNA HOUSE, 1937 Frenchmans Way. Palo alto (California) Fachada sur y detalle. Tras abandonar sus plantas ortogonales, sta es la primera en que implanta un mdulo hexagonal, del que Wright deca que sus caractersticas proporcionaban un entorno ms humano. EDGAR J.KAUFMANN HOUSE, 1936 Fallingwater Bear Run (Pennsylvania)

Exterior del lado sur. La cantera no concertada da un aspecto de mayor naturalidad. Este edificio, en cuanto al manejo que en el se hace del hormign, del acero y del vidrio, probablemente fue una respuesta a la Bauhaus. Interior del dormitorio principal. En toda la casa se utilizaron sillas de tres patas para compensar las irregularidades del suelo de losas de piedra. El matrimonio Kaufmann fue buen coleccionista de obras de arte, muchas de las cuales se exhiben an en la casa. Interior del dormitorio. La colocacin de la lencera y de otros accesorios (incluso de las mismas revisas) da la impresin de que los Kaufmann acaban de salir en aquel momento. EDIFICIOS PARA OFICINAS CENTRALES DE LA JOHNSON WAX COMPANY, 1936 1525 Howe Street. Racine (Wisconsin). Fachada oeste. Wright deca que la atencin personal debe concentrarse en el propio trabajo y evitar que se disperse mirando por la ventana. Los tubos de vidrio, sustituidos lamentablemente por lminas de plstico ondulado, difuminaban la luz y producan goteras. HERBERT F. JOHNSON HOUSE, 1937 Wingspread 33 Last Four Mile Road Wind Point (Wisconsin). Dos vistas de la sala de estar. La zona principal del estar tiene un ncleo central en la chimenea que, a su vez, est integrada por cinco diferente hogares con sus salidas de humos correspondientes. La sensacin de cada persona experimenta deriva de su relacin respecto a la galera y a la chimenea. TALIESIN WEST, 1938 Shea Boulevard. Scottsdale (Arizona)

Tres vistas exteriores en direccin norte. En principio, la cubierta de la sala de dibujo se proyect de lona, como objeto de protegerla del viento y de la arena, y tamizar la luz. JOHN C. PEW HOUSE, 1939 3650 Mendota Drive Shorewood Hills, cerca de Madison (Wisconsin). Fachada norte. Desde el lago Minnetonka la casa parece como afloramiento de piedra y madera. Mientras los inquilinos gozan de una esplendida visita sobre el lago, el observador desde afuera apenas logra ver una ventana. CARROLL ALSOP HOUSE, 1948 A Avenue East Oskaloosa (Iowa). Vista exterior en direccin noreste. Esta casa se construy en dos fases: En la primera se levant la fbrica de ladrillo y se dispusieron los forjados mientras en la segunda se ejecutaron los trabajos de carpintera y acabados. Como la albailera sostiene la carpintera no fue precisa la vuelta de los albailes (como sucede habitualmente), la que repercuti beneficiosamente en el presupuesto. TIENDA DE ARTCULOS PARA REGALO V.C. MORRIS, 1948 140 Maiden Lane San Francisco (California). Fachada sur. Este proyecto, estudio de simplicidad, fue la reforma de un edificio ya existente, ubicado en una callejuela de un barrio en otro tiempo de mala fama. DAVID K. WRIGHT HOUSE, 1950 512 East Exeter Boulevard Phoenix (Arizona). Interior de la sala estar. En la casa para la que Wright dise esta alfombra dominaban las formas circulares. Sus colores vistos normalmente al plano de la alfombra, se combinaban produciendo un efecto muy armonioso. David Wright, tercero de sus cuatro hijos fue el primero que le encarg una casa. PRICE TOWER, 1953

N.E 6th Street en Dewey Avenue Bartlesville (Oklahoma) Exterior. El sistema estructural imita al de un rbol y, como sucede en la naturaleza, el edificio cambi de fisonoma segn el punto de observacin. DONALD LOVNESS HOUSE, 1955. 10121 83rd Street North Stillwater (Minnesota) Interior. Esta casa, con todo su mobiliario y accesorios, la construy el mismo propietario. Como acostumbra suceder en las obras de Wright, los objetos orientales encuentran un contexto idneo. IGLESIA ORTODOXA GRIEGA DE LA ANUNCIACIN, 1956 North 92nd Street y West Congress Street Wauwatosa, Milwaukee (Wisconsin) Fachada este. Se trata de uno de los ltimos edificios que Wright construy en hormign armado. La bveda, en su unin con las paredes, se apoya en unas esferas de acero que permiten los movimientos producidos por la dilatacin y contraccin, fruto de las variaciones trmicas. Vista exterior direccin noreste. Decepciona la proporcin de la entrada, aunque realmente sea mayor de lo que parece. El entramado de proteccin del sol es de gran efectividad y acorde con la geometra circular del edificio. Interior. Los postreros trabajos de Wright resaltan por lo vibrante de su colorido. De la iconografa tradicional del credo ortodoxo se hace aqu abstraccin y estilizacin, a tenor de los criterios de Wright, pero dentro de un mximo respeto de los cnones litrgicos. MUSEO SALOMN R. GUGGENHEIM, 1956 1071 Fifth Avenue Nueva York (Nueva York). Interior

Wright se inspire en la espiral de una caracola marina. CENTRO CVICO DE MARIN COUNTY, 1957 North San Pedro Road, en la U. S. 101 San Rafael (California) Fachada oeste. Wright es el creador del proyecto, pero su realizacin en fases corri a cargo de Taliesin Associated Architects, despus de su muerte. SINAGOGA BETH SHOLOM, 1957 Old York Road, en Foxcraft Road Elkins Park (Pennsylvania) Fachada oeste. Es una versin de la Catedral de Acero por un Milln de Persona, que Wright concibi en 1926 para la ciudad de Nueva York. La base del edificio es el tringulo, cuya presencia se advierte tanto en las plantas como en cualquier detalle constructivo.

La casa de la cascada

En un hermoso bosque se alzaba junto a una cascada una plataforma slida y alta de roca, y pareca que lo natural era construir la casa encima, en forma de voladizo, sobre la cada de agua. Adems estaba el cario del Sr. Kaufmann por ese bonito lugar. Le encantaba el sitio sobre el que la casa estaba construida y le gustaba or el sonido del agua. Esto se convirti en el principal motivo del diseo DESCRIPCIN Est situada en Bear Run, Pensilvania (Estados Unidos) y fue terminada en 1939. Frank Lloyd Wright es considerado por algunos autores como el mejor arquitecto estadounidense, y a su vez, la "casa de la cascada" su obra maestra. Llamada la residencia ms famosa que se haya construido, la AIA (American Institute of Architects) la ha juzgado como el mejor trabajo de un arquitecto estadounidense. Diseada entre 1934-1935 y construida durante 1936-1937 en Pennsylvania, Fallingwater fue la casa de campo para Edgar Kaufmann, su esposa Liliane y su hijo Edgar Jr., dueos de unos grandes almacenes en Pittsburgh. Hoy en da Fallingwater es un monumento nacional en Estados Unidos que funciona como museo y pertenece al Western Pennsylvania Conservancy. Frank Lloyd Wright pidi un estudio topogrfico del rea alrededor de la cascada, que fue realizado por la Compaa Fayette Engineering de Uniontown, e incluy todas las rocas, rboles y curvas de nivel. Posteriormente, Wright cre un nuevo mapa en que precisaba el dimetro de los troncos de los rboles y la especie a la que pertenecan. Cuando Wright comunic que la casa

iba a estar sobre la cascada la familia se neg en un primer momento, aunque despus el arquitecto les convenci de que esa era la mejor opcin. La Casa de la Cascada se convirti en la casa de los fines de semana para la familia desde 1937 a 1963. Cuando el matrimonio Kaufmann muri, el hijo vendi la Casa de la Cascada a la Fundacin Frank Lloyd Wright porque se vio incapaz de afrontar los elevados impuestos que el edificio impona. Desde 1964, ao en que se abri al pblico, la Casa de la Cascada ha recibido casi cuatro millones de visitas (datos de julio de 2006). Fallingwater sigue los principios de "arquitectura orgnica" enfatizados por Wright en su escuela y estudio Taliesin. Bsicamente consiste en integrar en una unidad los factores ambientales del lugar, uso y funcin, materiales nativos, el proceso de construccin y el ser humano o cliente. Existen varias ancdotas sobre la construccin de Fallingwater; la localizacin preferida de los Kaufmann en su finca de verano estaba situada frente a la cascada formada por el riachuelo "Bear Run". Despus de un par de visitas al lugar, proponer y ser aceptada la construccin sobre la cascada, y nueve meses "sin tocar un lpiz", Frank Lloyd Wright "germin" el proyecto en su cabeza. Cuando Edgar Kaufmann anuncio su visita a Taliesin (septiembre de 1935), Wright se sent y dibujo el primer boceto de la casa y los planos se desarrollaron en pocas horas. Wright le comento a Kaufmann "...diseada para la msica de la cascada...para quien le gusta orla". Hoy en da el sonido de la cascada se percibe desde cualquier lugar de la casa. Debido a las caractersticas del terreno, Wright decidi anclar la estructura en una gran roca prxima a la cascada justo sobre el riachuelo. La orient hacia el sudeste y con todo ello consigui que la casa asomara elegantemente sobre el agua. Cerca de all disponan de piedra arenisca para complementar al hormign armado que Wright pensaba usar en las plantas voladizas. Junto a estos materiales necesitaba el vidrio, que enmarc para dar estructura y ritmo al conjunto. As, la luz procedente de varios ngulos equilibrara el ambiente. Desarroll las plantas en franjas horizontales, emulando las capas de roca y creando terrazas voladizas de hormign sustentadas sobre muros de carga hechos con la misma piedra arenisca que la plataforma de roca. Las marcadas lneas horizontales y verticales que se originan constituyen la caracterstica ms distintiva. La construccin de esta obra fue una operacin complicada y minuciosa, aunque el resultado aparenta pertenecer de modo natural al entorno. Se asienta en la ladera y se extiende por encima de las cascadas como si siempre hubiera estado all.

El proyecto incorpora amplios ventanales y los balcones son una prolongacin de las estancias principales, favoreciendo de ese modo una sensacin de proximidad con el entorno. Encontramos una escalera interior desde la sala de estar que permite acceder directamente a la corriente del arroyo bajo la casa. En la ladera, por encima del edificio principal, encontramos el garaje, alojamiento del servicio y un dormitorio para invitados. Esta fue la vivienda de fin de semana de la familia entre 1937 y 1963. Desde 1964 es un museo con gran cantidad de afluencia. Es la nica gran casa de Wright abierta al pblico con su decoracin, mobiliario, y obras de arte intactos. Casi todos los muebles originalmente diseados por Wright siguen en su sitio. Lamentablemente, la obra tuvo problemas desde un principio. Unos pronunciados combamientos aparecieron enseguida en las terrazas ms salientes, en el cuarto de estar y en la segunda planta. Adems, debido a un ambiente tan hmedo no olvidemos que fue directamente construida encima del riachuelo la casa siempre tuvo problemas de moho. La Western Pennsylvania Conservancy llev a cabo un programa intensivo para preservar y restaurar el edificio. Ello implic un estudio detallado de los diseos originales, para comprender mejor la estructura y poder desarrollar e implementar un plan de reparacin. El trabajo estructural fue terminado en 2002. La Casa de la Cascada lleg a ser famosa incluso antes de ser acabada y su fama aument dcada tras dcada. Esto es as porque la casa, con su ubicacin transmite una fuerte idea: que hoy en da la gente puede aprender a vivir en armona con la naturaleza. En la cara norte de la casa, la opuesta a la que vuela sobre el arroyo, hay una serie de prgolas a modo de toldo que transcurren desde la pared exterior hasta un talud de piedra que se eleva sobre el camino que conduce a la entrada. A este sitio se le conoce como el bosque de la casa. Dos prgolas describen un arco que esquiva el tronco de dos rboles. Este recurso lo us Wright para dejar claro el respeto a la naturaleza con el que est diseada la casa. Las sombras que proyectan las prgolas se asemejan a las de los troncos, efecto que hace que la sombra de la casa se difumine en las de los rboles. En el suelo de la terraza del despacho del seor Kaufmann se dej dos huecos para que fuera traspasada por dos rboles. stos se murieron durante la construccin de la vivienda y no se llevaron a cabo dichas aberturas. Al parecer E.J. Kaufmann desconfi del clculo estructural de Wright y secretamente aument acero en la estructura, lo que motiv la ira del arquitecto quien le recrimin su falta de confianza. Sin embargo, Wright se equivoc en el clculo estructural. Gracias a ese acero extra los voladizos no colapsaron, sin

embargo ya en los aos 90 se observaba una deflexin de hasta 20 cm. Trabajos de pos tensado en el 2001 lograron estabilizar la estructura, pero costaron 11,5 millones de dlares, unas 100 veces el costo original de la casa. En el interior de la Casa de la Cascada encontramos habitaciones singulares por su distribucin, ubicacin y acabados. Al entrar en la casa por principal, situada en la cara norte, accedemos a una pequea habitacin con funcin de recibidor ubicada bajo las escaleras que conducen a la segunda planta. Pasada dicha habitacin se entra en la sala de estar, el habitculo ms grande de la casa desde el que se divisan unas vistas esplndidas del bosque que rodea la vivienda. Al entrar, frente por frente est el llamado rincn de la msica, cuya etimologa se desconoce, a la derecha est la zona con sofs y detrs del rincn de la msica est la escalera del agua, llamada as porque baja a una pequea plataforma que est junto al arroyo. Para bajar por sta es necesario abrir unas mamparas correderas de vidrio. Los escalones de la escalera del agua estn colgados de unos cables en traccin unidos al primer forjado. Las paredes de la sala de estar, al igual que las del resto de la casa, son iguales que las de fuera, con partes de mampostera de piedra del lugar. El suelo es de piedra marrn y el techo tiene un diseo que envuelve a las lmparas incluidas en el mismo, diseadas expresamente para esta casa. Segn se entra al comedor, a mano derecha, est la chimenea, rodeada de piedras naturales que afloran del suelo. A su izquierda est la bola del vino, un contenedor rojo circular provisto de una bisagra que posibilita colocarlo sobre el fuego para calentar la bebida que contiene. A ambos lados de la habitacin hay una puerta que conduce a una terraza. La del lado este tiene a su vez una escalera exterior que lleva a la terraza del dormitorio del hijo de los Kaufmann. A la izquierda de la chimenea est la puerta que conduce a la cocina, una habitacin ms pequea que la sala de estar con muebles diseados por Wright y exclusivos para esta casa, al igual que sucede con el resto de mobiliario de la vivienda. Entre la puerta de la cocina y la escalera est la mesa para comer, empotrada a la pared norte de la sala de estar. En la segunda planta hay dos dormitorios, dos cuartos de bao y el despacho del seor Kaufmann, as como tres terrazas y las escaleras que conducen al mirador de la tercera planta. Segn se accede a esta planta se entra en un pequeo pasillo que distribuye las dependencias. El dormitorio del hijo Kaufmann est sobre el rincn de la msica de la primera planta, el cual tiene un pequeo cuarto de bao. Al este de este dormitorio est la terraza individual del hijo, en la que hay una escalera exterior que baja a la primera planta. Sobre la zona de sillones de la sala de estar est el dormitorio del matrimonio, el cual cuenta con un pequeo cuarto de bao y una extensa terraza que se extiende en voladizo en direccin sur. En la parte oeste de la segunda planta est el despacho del seor Kaufmann. En esta habitacin hay una cama y una escalera que conduce al mirador que hay sobre la segunda planta. La

chimenea asoma tanto en el dormitorio del matrimonio como en el despacho. En esta ltima habitacin est la ventana acristalada corrida que se prolonga hasta la cocina. En la pared oeste del estudio hay una puerta que lleva a la terraza del mismo, en la que originariamente haba dos rboles que atravesaban el forjado.

La verticalidad del "corazn" de la casa contrasta con las terrazas y voladizos horizontales.

Una de las terrazas que mira al sur. Interior de la casa

Vista interior de la sala de estar.

Sala de estar y comedor.

ENTORNO La Casa de la Cascada se encuentra en Mill Run, Pennsylvania. En estos parajes se encuentran tambin el Parque Natural de Bear Run el Parque Estatal de Ohiophyle. Cuando la familia Kauffman muestra el terreno a Wright por primera vez, le piden una casa desde la que pueda verse la cascada. Tras un ao sin noticias del proyecto, Wright les muestra los dibujos de una casa en la cascada, desde la que se puede acceder directamente a sus aguas. Esta casa se encuentra casi camuflada por el entorno que la rodea. No slo por sus materiales, sino por su composicin. En medio de unos bosques americanos, con sus altos rboles, encontramos un elemento (la casa) en el cual predomina la horizontalidad. Esto sin embargo no provoca un fuerte

contraste, debido a que se encuentra en la cascada, y tanto sta como el recorrido del ro se desarrollan en una sucesin de planos horizontales de la misma piedra con la que est realizada la casa. La relacin de la Casa de la Cascada con el paisaje es tan estrecha, que incluso podemos encontrar dentro de la casa rocas que pertenecan al terreno inicial y que se han mantenido intactas, como sucede en el espacio de la chimenea. Asimismo, el suelo de toda la planta baja est trabajado con la misma piedra que se encontraba en ese lugar. Los colores de la casa combinan perfectamente con las tonalidades distintas del bosque (verdes, beige, ocres, rosados) a lo largo de las estaciones del ao, lo cual intensifica la idea de esta casa como un elemento ms del bosque, con el cual se relaciona ntimamente. FORMA La Casa de la Cascada est formada principalmente por la superposicin de planos horizontales, que vienen enfatizados por grandiosos aleros y terrazas. Como contrapunto encontramos un elemento marcado por dos planos verticales que corresponde a la chimenea. Estas diferencias se encuentran muy marcadas en la fachada principal (orientacin Sur), la primera que se muestra siguiendo el camino de acceso. La diferencia entre horizontal y vertical est remarcada por el uso de un material u otro, lo que le confiere una apariencia blanda y ligera a los planos horizontales, mientras que los verticales aparecen ms duros y pesados. La Casa de la Cascada se encuentra en un perfecto equilibrio con el ambiente que la rodea. Empezando por el hecho de que participa activamente de la cascada (puesto que se comunica directamente con ella). Pero tambin en su composicin. Los grandes aleros crean zonas de sombra que se asemejan en cierta medida a las sombras creadas por los rboles; tanta importancia tienen stos que los elementos que componen la prgola de acceso son desviados para evitar que los rboles puedan ser daados. La relacin de la casa con su entorno es tan ntima, que incluso se sirve de una roca para sostener el espacio de la terraza del padre. FUNCIN El acceso a la casa se realiza atravesando un puente, y de una forma bastante tortuosa. Primero hemos de girar 90 grados para encontrar la prgola que nos indica el acceso; una vez all accedemos a un espacio recibidor abierto; y dentro de ste espacio encontramos la puerta que se hunde en la pared. De esta manera el arquitecto provoca un paseo previo entorno al edificio, antes de

acceder a l. La Planta Baja est ocupada casi por completo por la zona del estar. Este espacio de tanta importancia es concebido junto con el espacio del fuego (propio de Wright); que en este caso se acompaa de una Bola India, que queda recogida en el muro. Al mismo tiempo goza de las vistas ms completas de la cascada. Este aspecto se ve favorecido por el uso de amplias puertas y ventanas de vidrio transparente; lo cual permite al mismo tiempo una mayor entrada de luz, al abarcar varias orientaciones. La parte baja de estos grandes ventanales ha sido empleada para situar un sof, que incita a contemplar el exterior y su paisaje. Tambin en sta planta encontramos las escaleras que bajan directamente a una piscina creada en la cascada. stas se encuentran cubiertas por unas ventanas practicables, que al ser transparentes permiten la comunicacin visual de ambos espacios. La terraza a la cual se asoma esta fachada se encuentra cubierta por una prgola similar a la de la entrada, que se est acristalada sobre ste espacio para proteger el estar. En la Planta Primera encontramos tres de los cuatro dormitorios; el de la madre, del padre, y el de invitados. Los tres se encuentran a la misma altura, pero las escaleras marcan una diferencia, debido a que el rellano queda ms bajo que esta altura, y hay que subir unas escaleras u otras, en funcin de las habitaciones a las que se quiera acceder. Todas las habitaciones incorporan una amplia terraza, la de la madre es la ms imponente del edificio, la del padre comunica con la habitacin del hijo, y la de invitados con la planta baja, ambas mediante escaleras. En la Planta Segunda se encuentra la habitacin del hijo, a la cual se llega tras atravesar una galera que tambin goza de una amplia terraza sobre la de la madre, pero cuyas vistas son limitadas debido a un gran alero. La habitacin se comunica con la terraza del padre mediante una escalera. sta habitacin, a pesar de ser ms pequea, est definida por los mismos espacios que las dems: una zona de chimenea, estudio y guardarropa. Tanto sta habitacin como la del padre se abren al gran pao acristalado del mdulo vertical de la casa. TCNICA La estructura principal de la casa consiste en una estructura de muros que se apoyan sobre unos ejes determinados, transmitiendo de ente modo las cargas al terreno. Estos muros se encuentran acompaados en la parte inferior de unos apoyos para sostener la estructura. Los puntos ms alejados de esta estructura (aleros y terrazas) se sostienen con estructuras auxiliares que se explican ms adelante.

La casa est construida principalmente con piedra del lugar y hormign. La piedra ha sido trabajada en losas, de manera que da un aspecto de placas horizontales, aunque se haya elegido este elemento para el mdulo vertical. Este empleo de la piedra le da un aspecto muy atractivo a la casa, especialmente por el hecho de que se ha empleado el material de manera continua; es decir, que la misma pared y el mismo material se emplean tanto en el exterior como en el interior. En algunos casos esta continuidad est especialmente enfatizada por la eliminacin de la carpintera, de manera que el vidrio est directamente incrustado en la pared. El otro material principal de la casa es el hormign. ste se emplea sobre todo en los aleros y las terrazas; ambos tienen el mismo problema, sostener sus grandes dimensiones. Para ello Wright se sirve en primer lugar de la carpintera, que en algunos puntos transmite el peso de estas estructuras. Pero adems emplea un recurso muy sencillo, que consiste en doblar el final de estos elementos, de manera que adquieran una mayor estabilidad, con todo esto consigue que se aguanten a s mismas mucho mejor. En lo relativo a instalaciones nos encontramos con algo curioso. En 1936 no exista el aire condicionado ni similar, de manera que Wright pasa los conductos de agua fra y caliente cerca del suelo, y abre pequeas rejas de ventilacin en los muebles para acondicionar la estancia.

EXPRESIN En la Casa Kauffman se entiende a la perfeccin cmo la arquitectura se separa de sus contemporneos. Mientras que las tendencias del momento tendan hacia los gustos victorianos y las viviendas europeas, Wright se arriesga con un nuevo modelo de vivienda. La Casa de la Cascada (1936) se podra englobar dentro de la corriente del Expresionismo. Observamos un continuo uso del vidrio como elemento que permite trasparencias y comunicacin de espacios, as como el gusto por lo geomtrico. Sin embargo sera ms correcto enmarcarlo en la etapa Usoniana de Wrigh, debido a que este arquitecto tuvo una vida bastante larga, lo cual hace que su arquitectura vare mucho con el paso de los aos. La Casa de la Cascada (Fallingwater) se encuentra dentro de la etapa Usoniana, como ya se ha marcado. Esta casa se relaciona con las Casas de la Pradera de Wright, que segn l, deban cumplir una serie de principios, cuya esencia es la siguiente: - Primero: Hacer que todas las estancias se unan como un recinto espacial, impregnado de un sentido de unidad. Este aspecto se encuentra representado al mximo en la zona del estar.

- Segundo: Asociar el edificio como conjunto con el terreno mediante la extensin y nfasis de todos los planos paralelos al suelo. Es bastante claro que sta finalidad es la que lleva a Wright a crear estos aleros y terrazas tan grandiosos. - Tercero: Eliminar la habitacin como una caja, que fluyan los elementos unos dentro de otros. En todas las habitaciones de la casa nos encontramos con las zonas mencionadas (guardarropa, chimenea y estudio) y sin embargo todas ellas se encuentran ntimamente relacionadas. - Cuarto: Separar del terreno los malsanos stanos, que la propia cimentacin sea una plataforma baja. Lo cual encontramos en la zona de la pequea piscina, los apoyos son claramente visibles. - Quinto: Armonizar todas la aberturas necesarias hacia el interior o el exterior, como cortinas de luz. Por este motivo encontramos en todas las fachadas una franja horizontal de cristal en cada planta, y otra vertical desde la primera a la ltima planta. - Sexto: Eliminar las combinaciones de diferentes materiales. Las lneas geomtricas o rectas son naturales para la maquinaria usada. Esto se refleja en la continuidad que tiene los materiales tanto dentro como fuera de la casa; y en la geometra del despiece de la piedra o la colocacin de carpinteras tan horizontales. - Sptimo: La calefaccin, la iluminacin y la fontanera son partes constitutivas del propio edifico; esta es la idea de una arquitectura orgnica. Este principio lleva a Wright a emplear la fontanera dentro de los muebles para ambientar la casa, y a buscar en todo momento la luz o la sombre en funcin de la privacidad de una estancia. - Octavo: Incorporar como arquitectura orgnica el mobiliario. En la casa podemos encontrar que todo el mobiliario ha sido diseado por Wright, apenas unos estantes permiten que el inquilino incorpore algo distinto. - Noveno: Eliminar al decorador. La Casa de la Cascada fue concebida por su arquitecto segn unos determinador parmetros, y por tanto es ste quien ha de ocuparse de todos los detalles para evitar que se cree un ambiente diferente.

EL SITIO El sitio original estaba caracterizado por un pequeo valle boscoso, con un arroyo de movimiento perezoso, un estanque claro y una hermosa cascada. "Parecen haberse invocado ah todos los elementos antiguos atvicos para crear un templo dedicado a la naturaleza: la plataforma rocosa sobre la que se apoya la Casa; la pesada roca que penetra el piso en la sala de estar para formar la base de la estufa; el fuego en el centro de la Casa; la cascada debajo y los grandes extensos voladizos de increble vuelo que se extienden desde este corazn de roca, fuego y agua y lleva el ojo al paisaje lejano".

LA UBICACION "Ubicada sobre un precipicio, con una espectacular cascada, combina la simple forma terraceada modernista con materiales naturales acordes con el entorno. Un gigantesco voladizo rectangular se proyecta sobre el salto de agua y una escalera suspendida enlaza el saln con el suelo. Otras terrazas sobresalen de los dormitorios de la tercera planta, realzando la horizontalidad del edificio y el juego de penetraciones espaciales imbricadas". EL APORTE Ms o menos en los das en que la construccin de la Casa de la Cascada se termin, Alexander Woolcott escribi que si se limitase el empleo de la palabra "Genio" al grado de aplicarla a un solo hombre, se vera obligado a reservarla para Frank Lloyd Wright. La misma observacin podra aplicarse a la Casa Kaufmann con respecto a la expresin "Obra Maestra".

Integracin: Tanto en su interior como en su exterior, se utilizaron materiales que se integraran perfectamente con el entorno: piedra natural, mrmol, madera...Incluso los mnimos detalles como la unin entre cristal-piedra estn estudiados para que no quede estticamente desagradable. Balcones: Se proyectaron varios balcones, tanto en el dormitorio principal como en el saln, para que los residentes tuvieran contacto directo con la naturaleza. Sin embargo, estos balcones tuvieron muchos problemas de asentamiento y han sufrido varias restauraciones hasta el momento. Luz: Siguiendo la idea de integracin con el entorno, la luz entra de forma directa por el tejado. Diferencia: La arquitectura orgnica, a diferencia de las otras corrientes arquitectnicas del momento, lo que pretenda era no una huda de la ciudad industrial simplemente. La idea era que dicha ciudad industrial estuviera rodeada de zonas verdes. Es decir, el hombre no se tendra que ir al campo, sino que el campo llegara al hombre. Wright so e ide una Ciudad orgnica, la Broadacre City, que al final no pudo realizar, siguiendo estos parmetros. Por eso, nos dej para la posteridad esta obra de arte que sigue punto por punto sus principios arquitectnicos.

Analizando el sitio Wright observ que no son una sino dos cascadas que cortan el sentido de la corriente en diagonales opuestas. De la misma forma estableci sus volmenes rotando la direccin de sus voladizos 90 grados y logrando un escalonamiento progresivo de los volmenes horizontales, que parecen flotar libremente sostenidos por la rgida pureza del volumen vertical de la chimenea que los sostiene.

Vista de la cascada Ono, por Hokusai. Fuente, F. Toker BASAMENTOS Wright bas su composicin en el arreglo de volmenes horizontales y

verticales dispuestos dinmicamente. Para lograr una sensacin de ligereza, dispuso las terrazas en voladizo, apoyadas sobre macizos soportes de seccin trapezoidal empotrados en la roca. Wright asoci este concepto estructural a la forma cmo un mesero carga una bandeja sobre sus dedos.

Vista de los soportes.

Imagen de los soportes y la escalera hacia el Arroyo del Oso

Sobre los soportes, dispuso unas vigas de concreto armado en el piso de aproximadamente un metro de ancho, las que, junto a unas viguetas transversales formaron una parrilla sobre la que se sostiene la terraza en voladizo. Al parecer E.J. Kaufmann desconfi del clculo estructural de Wright y secretamente aument acero en la estructura, lo que motiv la ira del arquitecto quien le recrimin su falta de confianza. Sin embargo, Wright se

equivoc en el clculo estructural. Gracias a ese acero extra los voladizos no colapsaron, sin embargo ya en los aos 90 se observaba una deflexin de hasta 20 cm. Trabajos de pos tensado en el 2001 lograron estabilizar la estructura, pero costaron 11,5 millones de dlares, unas 100 veces el costo original de la casa.

Parrilla estructural.

PRIMER NIVEL Lo primero que llama la atencin de la casa de la cascada es su ausencia de un "gran ingreso" como era costumbre en la residencias de la poca. Por el contrario, la puerta principal se encuentra cuasi escondida en la parte posterior de la casa. Al ingresar, los bajos techos, las grandes ventanas y la ausencia de paredes al interior de la sala conducen la vista hacia el paisaje. El sonido de la cascada es omnipresente aunque la misma es invisible al interior de la casa. El piso de piedra y el enchapado ptreo de la chimenea se fusiona con la roca viva en la que la construccin est inserta. El diseo interior parece salir de la propia casa y la coleccin de arte, preferentemente basada en arte asitico y latinoamericano, coadyuva en otorgarle un aire de misterio al interior.

Primer nivel

Primer nivel.

Interior de la sala primer nivel

SEGUNDO NIVEL Un amplia terraza se extiende frente al dormitorio de los Kaufmann, visualmente integrado al paisaje. Algo que llam mucho mi atencin es que el servicio higinico tambin posee grandes ventanas hacia el exterior, a diferencia del tpico bao que es un cubculo cerrado. No se puede negar que E.J. tena estilo hasta para ir al bao... A diferencia del servicio higinico, el cuarto de bao se ubica en una parte ms interna. El vestidor es un volumen ms opaco, al que Wright aplic una ventana vertical que recorre los tres niveles.

Segundo nivel

Segundo nivel.

Dormitorio principal

TERCER NIVEL Mucho ms pequeo es el tercer nivel, que alberga las habitaciones de Edgar Kaufmann hijo. Estas son bsicamente un pequeo espacio para la cama al lado de la terraza, tambin ampliamente iluminada por ventanales (las ventanas no tienen marco en la esquina, lo que le da una transparencia notable

para la poca) y el estudio, al que finalmente Edgar se mud ya que su "dormitorio" era muy pequeo. Hay tambin una conexin entre ambas terrazas, aunque probablemente haya sido poco usada.

Tercer nivel.

Dormitorio de E. Kauffman Jr.

LA CASA DE HUSPEDES Luego de inaugurada Fallingwater, quedo claro que la habitacin de Huspedes en el segundo nivel sera insuficiente para los frecuentes visitantes a la casa, por lo se encomend a Wright una casa para huspedes, un poco ms arriba que la casa principal. sta se halla conectada por una escalinata semicircular cuyo techo (apoyado en tubos de metal en un solo lado para reforzar su carcter etreo) se pliega conforme se va ascendiendo en el terreno.

Acceso a la casa de huspedes. La casa de visitas mantiene el estilo de la casa principal, cuenta tambin con magnficas visitas y con una piscina propia.

Ms de 4 millones de visitantes han peregrinado hasta la casa de la Cascada en este escondido paraje norteamericano. El contextualismo de la casa con su paisaje, utilizando un lenguaje arquitectnico modernista, la rica articulacin tctil del las superficies interiores en concordancia con el dramatismo volumtrico exterior, la sutil integracin de su mobiliario y su patrimonio artstico hacen de la Casa de la Cascada la obra arquitectnica ms importante en EEUU. Cuyas referencias continan hasta hoy. Parafraseando otra vez a Toker, "Nunca hubo una casa como Fallingwater. Nunca ms la habr".

INFLUENCIAS Lloyd Wright es uno de los arquitectos ms importantes que se han presentado durante el transcurso del siglo XX. Es un hombre que no se dio por vencido a pesar de todos los problemas que pudo haber tenido a lo largo de su carrera. Un verdadero genio en el arte de la construccin, promotor de la Arquitectura orgnica y el Prairie Houses, sus ms grandes aportaciones. La naturaleza es uno de sus grandes amores, tanto que la aplico dentro de sus estructuras. Siempre pens que la arquitectura de un edificio debe ir de acuerdo al entorno, que tenga la funcionalidad, cumpliendo los fines para lo cual se construy, y que los materiales empleados para la construccin vayan en armona con el lugar. El diseo arquitectnico y la filosofa de Frank Lloyd Wright representar a su interpretacin de una sociedad democrtica ideal. Su punto de vista filosfico fue muy crtico de las ciudades las empresas capitalistas, a medida que avanzaba el fin de que se centr en la libertad individual, la democracia, y la naturaleza. Al trabajar con sus alumnos Wright a menudo sealaba de las inscripciones que estaba en el saln de dibujo del Taliesin: lo que un hombre hace eso tiene. Uno de los primeros factores que intervinieron q su arquitectura fue la sensibilidad artstica de su madre. Atreves de sus juguetes basados sobre el sistema de Froebel, Frank descubri la estructura rtmica de la naturaleza y aprendi apreciar el sentido de la construccin en todo lo que vea. De su padre aprendi a recibir la intensa armona existente entre las construcciones de piedra y las de sonido. Su paso por la granja le ayudo a desarrollar su estrecho contacto con la naturaleza intensifico su apreciacin de la forma y el color y lo impulso a buscar la realidad intrnseca de las cosas. Los buenos libros a los que tuvo acceso lo influenciaron especialmente nuestra seora de pars de Vctor Hugo q avivo el sentido del arte con el cual haba nacido. Pareca q todo lo que lo rodeaba lo impulsaba hacia la arquitectura. Desde su primero hasta su ltimo edificio, Wright llevaba dentro de s una ambicin indomable. Otro factor importante de su buen excito fue su singularidad. Irritado por la imitacin porque segn l la originalidad era el valor humano ms deseable y lo imitable deba ser solo lo mejor.

Wright se propona primordialmente servir a la sociedad, y no solo adquirir fama o dinero pues estos ltimos en su opinin tenan ms importancia para la posterioridad que para quien los recibiera. Wright sostena que lo que ms necesita la arquitectura es la integridad ya que lo que un hombre construye nunca puede expresar que lo que ese hombre es.

BIBLIOGRAFA Maestros de la Arquitectura Frank Lloyd Wright http://laboratorioarquitecturaperu.blogspot.com/2012/02/la-influencia-defrank-lloyd-wrigth.html

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