NGULOS DE TOMA

Designan la posicin que mantenemos frente a la realidad registrada y revelan la altura la altura desde la que los espectadores contemplamos el contenido del encuadre. Las posibilidades de desplazar el objetivo de la cmara corresponden a los 180 que separan los puntos superior e inferior de la lnea vertical. Las posibilidades de la angulacin se pueden resumir a tres categoras generales: la angulacin normal, la angulacin en picado (o superior), y la angulacin en contrapicado (o inferior).

ngulo Normal (The Other Boleyn Girl)

ngulo Picado (The Other Boleyn Girl)

ngulo Contrapicado (The Other Boleyn girl)

LA ANGULACIN NORMAL
Es usual que el campo visual se ofrezca de un modo frontal, con una composicin equilibrada, armnica y proporcionada. Los espectadores observan por una cmara situada a su altura. El eje ptico de la cmara coincide con la lnea que pare desde nuestra mirada hacia el horizonte.

 A este tipo de angulacin se le denomina tambin horizontal o nivel de ngulo recto.

La percepcin del objeto/sujeto filmado puede registrarse desde un punto de vista frontal, de perfil, 3/4, o posterior. Tambin puede variar de modo muy ligero la altura: o Normal alto (apenas por encima de lo filmado como quien levanta la mirada ligeramente-) o Normal medio (exactamente en la lnea de la mirada) o Normal inferior (posicin ligeramente inferior al ngulo filmado). El ngulo normal es el ms empleado en el relato de ficcin. Se identifica con la presentacin de situaciones ligadas al desarrollo de la vida cotidiana. Buscan mostrar las acciones con claridad y naturalidad.

ngulo Normal --> Enfatizando en lo cotidiano

The Dreamers (Bernardo Bertolucci)

NGULO ALTO O PICADO

Contemplamos el campo visual desde una posicin de altura. La cmara se ubica por encima del nivel habitual desde el que vemos la realidad y se inclina para registrar a los objetos o sujetos encuadrados. Equivale al punto de vista encaramada, a una escalera o a un muro. Sensacin de estar mirando hacia una zona inferior. Existen diversos grados de altura que van desde el picado ligero (el que corresponde al puto de vista de una persona de talla alta) hasta el picado perfecto (de verticalidad absoluta), al cual se denomina tambin Birds Eye, Overhead Shot, o, en otros casos, Punto de Vista de Dios.

ngulo Picado Perfecto

Vrtigo (Alfred Hitchcock)

VALORES VISUALES DEL PICADO

Carcter dominante y abarcador. Tiende a privilegiar la dimensin del espacio que rodea a los personajes.

En los espacios reducidos, deforma las lneas dominantes de la composicin y la imagen se carga con una impresin de turbulencia o desasosiego.
La figura humana tiende a aparecer disminuida en medio de un entorno envolvente. Desacelera el movimiento de los objetos. Ubica a los sujetos/objetos en la parte inferior del encuadre Les hace perder presencia y jerarqua dentro del orden general y equilibrio de la composicin.

ngulo Picado El sujeto envuelto en su entorno

Citizen Kane (Orson Welles)

NGULO CONTRAPICADO
Contemplamos el contenido del encuadre desde un nivel inferior y tenemos la impresin de una perspectiva focalizada desde abajo. Capacidad para reforzar el volumen de los objetos contemplados desde abajo. Frecuentemente utilizado para redoblar la intensidad dramtica de una accin. Sujetos/objetos ubicados en las parte superiores del encuadre Logra que los objetos mviles multipliquen su dinamismo y velocidad, que los personajes en reposo ganen peso y proyeccin mayesttica. Da una impresin de superioridad, exaltacin y triunfo, ya que aumenta la talla de los individuos y tiende a magnificarlos. Resta nfasis a los fondos y disminuye la presencia de los decorados.

ngulo Contrapicado

Fullmetal Jacket (Stanley Kubrick)

LA ANGULACIN INTENCIONADA
En los primeros aos del cine, la tendencia dominante llevaba a los cineastas a encuadrar desde un nivel de altura normal y frontal. La decisin de ubicar la cmara en ngulos distintos fue una consecuencia de la necesidad de lograr otras posibilidades de componer la imagen para obtener efectos expresivos. Cuanto ms se angule el objetivo, ms intencionado ser el plano. En ciertos casos, se puede emplear la angulacin para crear efectos expresivos opuestos a los destinados a calificar el contenido de la imagen. Las cintas del expresionismo o del cine criminal de los cuarenta, y las obras de algunos autores como Welles o Hitchcok privilegiaron este tipo de recursos. (Se buscaba mostrar el desequilibrio).

Expresionismo Alemn Buscando el desequilibrio

El Gabinete del Dr. Caligari

El Gabinete del Dr. Caligari

El Gabinete del Dr. Caligari

INCLINACIN AL HORIZONTE
Encuadres Aberrantes Encuadres oblicuos o inclinados. Suponen un desplazamiento lateral de la cmara en su eje ptico hasta el punto de que ste forme un ngulo con el horizonte. La imagen se inclina en forma diagonal y la composicin pierde equilibrio.

Se suele utilizar para figurar una perturbacin psicolgica, una percepcin confundida, o un punto de vista delirante.