NDICE:

Presentacin3 Introduccin.....4 1) Cine Qu es?.................................................................................................5 2) Cundo y dnde surgi?...............................................................................6 3) Gneros Cinematogrficos..8 3.1) Documental..8 3.2) Western8 3.3) Aventura...9 3.4) Guerra..9 3.5) Terror9 3.6) Ciencia-Ficcin.10 3.7) Musical...10 3.8)Comedia.....10 3.9) Poltico11 3.10) Social11 3.11) Policaco..11 3.12) Melodrama..12 3.13) Propaganda.12 3.14) Animado...12 4) Datos curiosos sobre el cine..13 5) El Expresionismo.15 5.1) El Expresionismo como corriente artstica...16 6) Tim Burton19 6.1) Caractersticas de sus obras..22 6.2) Incorporacin de personajes siniestros....23 7) Anlisis El Joven Manos de Tijera.25 7.1) Ficha tcnica25 7.2) Sinopsis.25
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7.3) Argumento.25 7.4) Contexto histrico28 7.5) Produccin28 7.6) Caractersticas de fotografa..30 7.7) Caractersticas artsticas ...30 7.8) Caractersticas sonoras .32 7.9) Montaje......32 7.10) Actuacin33 7.11)Crtica personal...33 8) Anlisis El Extrao Mundo de Jack...34 8.1) Ficha tcnica34 8.2) Sinopsis.34 8.3) Argumento.34 8.4) Contexto histrico37 8.5) Produccin37 8.6) Caractersticas de fotografa..39 8.7) Caractersticas artsticas.40 8.8) Caractersticas sonoras..40 8.9) Montaje..41 8.10) Actuacin41 8.11) Crtica personal.41 9) Filmografa....43 10) Entrevista a Tim Burton....45 11) Entrevista a Federico Naguil50 Conclusin.58 Bibliografa.59

Presentacin:
Yo eleg el tema Corrientes Cinematogrficas del siglo XX, centr mi trabajo en El Cine y Tim Burton porque siempre me pareci muy interesante y quera saber ms acerca de este artista, el ms joven de los directores exitosos: su esttica, su estilo, su forma de dirigir, sus influencias y sus pelculas. Tambin quera informarme sobre su vida y sus pelculas, Tim tiene un estilo tan singular que casi siempre que vemos una pelcula suya, nos damos cuenta que es una de sus obras.

Introduccin:
En mi trabajo, voy a desarrollar los conceptos generales del cine, los distintos gneros de forma muy sinttica y como influy el Expresionismo Alemn en Tim Burton. Voy a analizar dos pelculas de este director donde me concentrar en los detalles de cada una para intentar entender mejor lo que trata de expresar. Cuando se estrene una nueva pelcula: Seremos capaces de entenderla en su totalidad? La veremos con los mismos ojos con los que veamos antes? Descifraremos su significado a travs de las formas, de la esttica, de los colores, de la msica y de la luz? Para ello utilic informacin de internet, relevamiento bibliogrfico, entrevista al director y una entrevista a Federico Naguil, licenciado en comunicacin visual. No abordar: corrientes cinematogrficas, gneros, influencias, directores o pelculas, que no estn relacionadas con el expresionismo alemn y Tim Burton. Para hacer mi trabajo me encontr con varias dificultades como la escasez de materiales escritos sobre el tema, es un tema difcil porque generalmente se sabe muy poco acerca las filmaciones. Otra dificultad que tuve fue la organizacin de tiempo.

Cine qu es?
Tcnicamente lo podemos definir como la proyeccin continuada de fotografas en una cinta plstica que simulan movimiento. Pero por qu nosotros no percibimos el cine como una serie de imgenes? Porque nuestros ojos tienen una condicin llamada persistencia retiniana por lo cual las imgenes no desaparecen inmediatamente despus de ser registradas. Est cualidad permite que al percibir imgenes, las retengamos, de manera que se crea la percepcin de movimiento.

El cine es un arte que las generaciones pasadas vieron nacer, este arte toma elementos de otras artes: de la fotografa, toma las nociones de composicin de imagen e iluminacin, de la pintura, los conceptos de color y textura, de la escultura, las nociones de volumen aparente y relieve, del teatro, elementos como los parlamentos, escenografa, actuacin y vestuario, de la danza toma los aspectos coreogrficos y la planeacin de las escenas basadas en coordinacin de movimientos y de la msica, las mismas partituras.

Cundo y dnde surgi?

El cine comenz en Pars en Francia el 28 de diciembre de 1895, cuando los hermanos Louis y

Auguste Lumire realizaron la primera proyeccin pblica de imgenes en movimiento. Estos hermanos inventaron lo que muchos calificaron como fbrica de los sueos y para otros tambin fue una fbrica, pero de dinero. El cinematgrafo, invento de los Lumire, tena como antecedente el kinetoscopio de Thomas Edison. Ellos lograron construir una cmara ms porttil y funcional, que registraba imgenes en movimiento, pero no poda reproducirlas. Poco a poco estas proyecciones van atrayendo cada vez a ms personas. Las primeras pelculas combinaban el cine documental y el cine de ficcin, por un lado se exhiban escenas de la vida cotidiana, filmadas en exteriores: trabajadores saliendo
Kinetoscopio

de

las

fbricas,

trenes,

etc.

por

el

otro,

representaciones escenificadas grabadas en interiores. Algunas de estas cintas a las que nos referimos son las famosas Salida de la fbrica (1895) o La llegada del tren a la estacin (1895). Pronto este invento fue distribuido en todo el mundo, inventores alemanes, ingleses y norteamericanos copiaron el cinematgrafo y lo mejoraron. El cine se convirti en un espectculo de feria muy barato y popular, desprestigiado por intelectuales y estaba muy lejos de entrar en la categora arte como hoy se lo considera. Los hermanos Lumire crearon ms de 500 producciones cinematogrficas, pero con el tiempo los espectadores comenzaron a aburrirse de las simples filmaciones, por
6 Cinematgrafo

eso

directores

como George

Mlis comenzaron a desarrollar nuevas tcnicas cinematogrficas, narrando historias ficticias, incluyendo la tcnica teatral y creando los primeros efectos especiales. La industria del cine comenzara una intensa e imparable evolucin en la creacin de pelculas; desde la primera pelcula con sonido, pasando por la inclusin del color en las proyecciones y, ms tarde, las pelculas en tres dimensiones.

Gneros cinematogrficos:
Desde las primeras escenas cotidianas de los hermanos Lumire, el cine se acerc a todo tipo de temas, diversos lugares y distintas etapas histricas. Segn su tema principal, las pelculas se han clasificado en una serie de "gneros", con sus normas, personajes y temas caractersticos, que se han mantenido dentro de ciertas constantes a lo largo de muchos aos. Algunos de estos gneros son:

Documental:
El objetivo del cine documental es reflejar lo mejor posible la vida real. Sus pioneros fueron los Hermanos Lumire y los noticieros de Charles Path. Durante la segunda Guerra mundial, el gnero se puso al servicio de las diferentes
Salida de la Fbrica de los hermanos Lumiere

naciones en conflicto. En el Reino Unido, John Grierson cre una importante

escuela documentalista.

Western:
Trata el Western del mundo del oeste Norteamericano (cowboys, indios,

diligencias, trenes). Se inici con Edwin S. Porter con The Great Train Robbery (1903), y en el cine mudo lo cultivaron Thomas H. Ince y D. W. Griffith. La
The Great Train Robbery de Edwin S. Porter

Consagracin Stagecoach

del (1939),

gnero de

lleg John

con Ford,

exaltacin de la dura vida del oeste, como ocurri tambin en las obras de Howard Hawks y Anthony Mann.

Aventuras:
Refleja un mundo heroico de combates y

aventuras, predominando la accin y lo narrativo. Sus protagonistas abarcan todas las pocas Histricas. Los primeros fueron los filmes italianos que exaltaban el pasado de su pas. Los soviticos le dieron un impulso pico, con sus temas revolucionarios. En el cine mudo destac Napolon (1926), de Abel Gance. Las series sobre Tarzn, Cleopatra (1963) y pelculas dirigidas por Steven Spielberg dieron una nueva energa y cierto humor al gnero en la dcada de 1980 con Raiders Of The Lost Ark entre otras.

Guerra:
Ests pelculas muestran a las guerras como espectculo cinematogrfico, con tono patritico o crtico. Se inici el gnero con The Birth of a Nation (1915), de Griffith. Las dos guerras mundiales inspiraron muchsimas pelculas y la guerra del Vietnam tambin dara pie a numerosas pelculas en los Estados Unidos.

Terror:
Recurre el cine de terror, a la fantasa y al miedo a travs de personajes

monstruosos o sobrenaturales. Empez con el expresionismo alemn. A partir de La dcada de 1970, este gnero se hizo ms realista y violento, segn una tendencia iniciada por The Night of the Living Dead (1969), de George Romero.
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Ciencia-ficcin:
Comprende el gnero de la Ciencia-ficcin, viajes interplanetarios, seres extraterrestres, experimentos atmicos y mundos futuros. Han destacado Space Odyssey (1968), del estadounidense Stanley Kubrick, y Star Wars (1977), de su compatriota George Lucas. Otro estadounidense, Steven Spielberg, dio nuevas perspectivas al gnero y consigui enorme popularidad con E. T. (1982).

Musical:
Se denomina cine musical al gnero en que las escenas cantadas o bailadas son las predominantes. Se estableci sobre todo en Estados Unidos, en Broadway. Entre los grandes creadores estuvieron los directores Busby Berkeley y Stanley Donen.

The Cotton Club 1983 de Francis Ford Coppola

Comedia:
Se basa la comedia en el humor y el enredo y busca ante todo la risa y la sonrisa. Sus primeros maestros fueron Charles Chaplin y Buster Keaton, que dirigieron y protagonizaron sus pelculas. Posteriormente

sobresali el estadounidense Woody Allen, que consolid su gran prestigio gracias a la comedia romntica The Purple Rose of Cairo (1985).

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Poltico:
La temtica poltica es tratada frecuentemente en el cine. Ya en sus primeras dcadas de desarrollo el "Sptimo Arte" cont con notables muestras de su motivacin poltica, posteriormente, otros clebres directores dedicaron buena parte de su obra a creaciones en las que predominaban los aspectos polticos.

Social:
Los argumentos sociales, que se acercan a gneros especficos como el melodrama y a estilos como el neorrealismo, presentan muchas manifestaciones a lo largo de la evolucin del arte Cinematogrfico. Se destacan, ttulos Como The Grapes Of Wrath (1940), de John Ford, Ladri Di Biciclette (1948), de Vittorio De Sica.

Policaco:
Los temas clsicos del cine negro tratan sobre crmenes y criminales, policas, detectives y

gngsters. El Reino Unido ofreci una visin icnica del mundo del espionaje con la serie sobre James Bond, cercana al cine de aventuras. Despus, el gnero se situ desde la recreacin de los modelos clsicos Chinatown (1974), produccin

estadounidense del polaco Roman Polansky a la adaptacin a las nuevas circunstancias sociales.

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Melodrama:
El gnero del melodrama se centra en las pasiones humanas, destacando lo trgico y lo dramtico y desarrollando conflictos individuales.

Propaganda:
Los filmes de propaganda divulgan ideas sociales y polticas en favor de una ideologa determinada. Los primeros en impulsar este cine fueron los rusos. En Alemania, con el Nazismo, se

desarroll toda una propaganda poltica dirigida por Goebbels. Despus de la guerra, en los Estados Unidos se produjo por una el corriente de

anticomunista,

defendida

comit

actividades Antiestadounidenses. La renovacin del gnero vino con el neorrealismo Italiano.

Un Pueblo, un Imperio, un Lder!

Animado:
Por cine animado se entiende la filmacin de dibujos o muecos fotograma a fotograma. Sus pioneros fueron los franceses mile Reynaud y mile Cohl. El gran impulso lo dio Walt Disney en los Estados Unidos.
Fantasmagorie 1908 de mile Cohl

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Datos curiosos sobre el cine:

1) Scarface, la versin rodada en 1982 protagonizada por Al Pacino, tiene "el honor" de ser el filme con ms groseras de toda la historia. En toda la pelcula se sueltan 303 insultos, lo que equivale a un promedio de una grosera cada 29 segundos. 2) La pelcula con mayor nmero de extras esclavos ha sido Gandhi. Nada menos que 300.000 extras aparecieron en una sola escena de la pelcula, la del funeral. 3) El filme ms largo de todos los tiempos tiene un ttulo que combina con la pelcula: Tratamiento contra el insomnio. Dura 87 horas, es decir, ms de tres das y medio. La cinta consiste en una nica secuencia en la que puede verse al poeta Lee Groban leyendo una composicin de 3.400 pginas. 4) Fidel Castro trat de triunfar en Hollywood, trece aos antes de convertirse en el lder de Cuba, Castro inici una breve carrera cinematogrfica como galn latino en la que tuvo tiempo de interpretar pequeos papeles en tres musicales: "Escuela de sirenas", "Bathing beauty" y "Holiday in Mexico". 5) Bruce Lee ha sido el nico actor con clones, la estrella de las artes marciales slo pudo protagonizar 4 pelculas antes de su prematura muerte. Para exprimir la leyenda al mximo las dos grandes productoras de Hong Kong rodaron varias decenas de pelculas protagonizadas por los dobles del actor a los que bautizaron con nombres como Bruce Le, Bruce Li, Bruce Liu, alguno era parecido pero otros no se parecan en nada, hubo otro que ni siquiera su origen era de nacionalidad China.
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6) En la primera pelcula de Tarzn los gorilas eran en realidad un equipo estatal de futbol americano disfrazado para la ocasin. El Santa Monica Football Club, para ser exactos. 7) La pelcula con ms extras calvos, "Metrpolis", donde Fritz Lang recluta a 15.000 alopcicos para la escena del sacrificio al dios Moloch, el dios sin escrpulos del capitalismo. 8) Ya no se hacen pelculas para enanos pero hubo un tiempo en que era un gnero ms. La ms famosa de ellas es The Terror of Tiny Town, un western protagonizado

exclusivamente por actores pequeos que se disparan, embriagan, pelean y cabalgan por la pradera (montados en ponis). 9) La actriz ms asesinada, fue la francesa Paula Maxa, especializada en papeles de vctima en el cine mudo fue asesinada en toda su carrera un total de 358 ocasiones, muchas de ellas de forma espantosa. En algunas pelculas quiz hiciera ms de un papel con el fin de poder ser asesinada varias veces. 10) El verdadero beneficio del cine ya no est en las entradas, sino en todo lo que consume: pop, refrescos, golosinas, producen el 45% de sus ingresos.

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El Expresionismo:
El cine como arte en s, siempre ha sido tocado por otras influencias artsticas o ha nacido a partir de ellas. Los grandes directores se basaron en los iconos representativos para expresar emociones y sensaciones en la pantalla, o

simplemente para crear una ambientacin acorde con el argumento de la pelcula. En todo caso, la pintura siempre ha estado muy presente en el cine. Tanto que las grandes corrientes artsticas que comenzaron siendo pictricas,
Edvard Munch El Grito 1893 es la expresin de su miedo personal.

rpidamente fueron acompaadas por su correspondiente cine afn.

El movimiento expresionista surgi en Alemania a principios del siglo XX, precisamente en 1905 y durante la

Repblica de Weimar y se manifest en todas las artes. El cine fue esencial para la esttica de esta corriente artstica.

Surgieron grandes maestros del cine como Robert Wiene con El Gabinete del Doctor Caligari, Fritz Lang con Metrpolis o Friedrich Murnau con Nosferatu.
El Gabinete del Doctor Caligari 1920 de Robert Wiene

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El Expresionismo como corriente artstica:

Definir el expresionismo es muy difcil, una de las definiciones que logra expresar mejor ese espritu fue la del escritor alemn Kasimir Edschmid: El expresionismo no mira: ve, el expresionismo no cuenta: vive, no reproduce: recrea, no encuentra: busca. El expresionismo surge

gracias a un grupo de estudiantes de arquitectura aficionados a la pintura, se hicieron conocer como Die Brcke (El Puente) cuando realizaron una exposicin de sus cuadros. El puente era un smbolo de su deseo de construir un pasaje entre el viejo mundo y el nuevo. Esta sociedad estaba Ernst formada Ludwig

originalmente

por

Kirchner, Erich Heckel, Fritz Bleyl y Karl Schmidt-Rottluff, los cuales queran crear un arte diferente al que se haba hecho hasta la fecha. Este grupo de artistas cre una fundacin del movimiento, en el que compartan sus pensamientos y los hacan pblicos, este grupo recoga las ideas principales del

movimiento expresionista. Otro grupo artstico del expresionismo era Der Blaue Reiter (El Jinete Azul). Se cre en Munich en 1911, este conjunto no tena miembros fijos. Se caracterizaban por el rechazo a los valores de la vieja civilizacin occidental. Lo que buscaba este grupo con sus pinturas eran nuevos mundos y para ello se valan del simbolismo. El arte de Der Blaue Reiter es ms exquisito, subjetivo y espiritual que el de Die Brcke. Les
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importa ms el cmo de la representacin que el qu. Algunos alumnos de este movimiento fueron Kandinsky, Klee y Campedonk. La Primera Guerra Mundial destruye los grupos, pero el Expresionismo no se extingue, al contrario, las prdidas y la brutalidad de la guerra estimula a otros artistas a traducir el dolor provocado. El expresionismo comienza con la pintura. Una pintura que toma como influencias al Greco, a Goya o a Munch ya que sus pinturas recuerdan al

impresionismo con un poco de vanguardia. El uso de los colores y las formas distorsionadas

sirvieron a los expresionistas para crear despus sus pinturas. Esta era una poca nueva con cambios que no afectaban a todos por igual y que no eran del
El Coloso 1812 Francisco de Goya

todo aceptados por la mayora y solo los jvenes artistas que

queran cambios recibieron esta transformacin con optimismo ya que deseaban romper con lo establecido lo que dio inicio a un nuevo pensamiento y en consecuencia, a una nueva manera de hacer arte. Un arte que evadira lo figurativo para centrarse en las emociones. La esttica expresionista y lo que pretendan los que la defendan era la bsqueda interior del artista, expresar sus pensamientos sin limitaciones. Los temas expresionistas ms comunes eran los estados del alma, los miedos, las fantasas y los sueos. Lo que ms caracterizaba a la pintura expresionista es el uso del color y la forma pero sin haber uniformidad en el estilo, la ruptura del clsico ideal de belleza y de las perspectivas. Pero adems, en los cuadros expresionistas se
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destaca la unin entre dinamismo y sentimientos que en ellos se reflejan y que son un espejo al alma del autor. En la actualidad existen directores

contemporneos que se basaron en esta corriente artstica. Uno de ellos es Tim Burton. El cine de Burton tiene notoriamente unas bases

expresionistas con un toque gtico. Este director norteamericano supo trasladar

Arte Gtico en la Edad Media

hbilmente y con xito a nuestros tiempos, la esttica expresionista de inicios de siglo. En sus

primeros cortometrajes se pueden observar claras similitudes con el movimiento cinematogrfico expresionista. Los temas, los escenarios, la esttica, los personajes, todos estos elementos hacen referencia a este estilo. Pero la carrera cinematogrfica de Tim Burton ha evolucionado como director y con ello su cine. La esttica gtica de Burton tiene mucho que ver con los representantes del estilo gtico moderno. Figuras como Robert Smith (The Cure), Tilo Wolff (Lacrimosa), Evanescence, Therion entre otros, reflejan un estilo gtico actual ms parecido a la esttica de Burton que el estilo medieval original.
Robert Smith, tiene una esttica gtica pero moderna. Burton tiene un estilo que se acerca ms a este que al medieval.

Tim Burton es un director, productor y diseador que en todas sus pelculas

muestra personajes solitarios, personas con siniestras historias, considerados insignificantes por la sociedad, como su propia crtica al mundo en el que vive y personas que lo habitan. Para conseguirlo usa los mismos elementos que utilizaron los expresionistas alemanes en su momento, como las lneas oscuras y violentas, las sombras y contornos distorsionados, los colores chocantes, oscuros y contrastantes.
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Tim Burton:
Timothy William

Burton naci en California el 25 de agosto de 1958, su madre era comerciante, se llamaba Jean Burton y su padre se llamaba Bill Burton era jugador de

beisbol y trabajaba en el parque de la localidad de Burbank. Es director, dibujante, escritor y productor de cine. l se obsesiona con los temas que conoce. Tiene sndrome de Asperger y eso lo hace ser muy detallista con sus creaciones. La mayor parte de su infancia vivi con su hermano representado parodias relacionadas con delitos sangrientos como homicidios, asesinatos, etc. Una de las ancdotas es la de haber simulado un asesinato con una hacha, recibi el alias de "Axe Wound". Otros de sus pasatiempos favoritos era asustar a los hijos de los vecinos diciendo que haban llegado los extraterrestres. Muy destacado en sus animaciones y en sus pelculas con actores reales, lo que ms caracteriza a su tipo de filmografa es que tiene una excelente ambientacin visual y espacial de historias gticas y fantsticas, tambin destacamos las de humor cido y protagonizadas muchas veces por seres marginados o incomprendidos.
Vincent Price

Una de las inspiraciones que tiene Tim, es que es un fantico del admirable escritor

de terror Edgar Allan Poe y del actor de terror Vincent Price.

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Del escritor Edgar Allan Poe se obsesiono con l por sus poemas, ya que en ese tiempo causaban mucho miedo y pesadillas en la gente. Del actor Vincent Price le gusto la forma en que expresaba el terror a las personas. Vincent trabajo en el primer trabajo de Tim, el cortometraje "Vincent" y tambin apareci en "El joven manos de tijeras", siendo el padre del Edward. Unos de los mil pasatiempos de Tim Burton fue el diseo, aspecto que demostr tras concursar y ganar una competencia de trazos que seran usados en algunos camiones de su ciudad natal. En la escuela nunca sinti nada por la lectura ni los estudios. Su pasin ms grande era la pintura, el dibujo y el cine, sus pelculas favoritas eran las de monstruos sobre todo aquellas vinculadas con Godzilla. Tim consideraba a Vincent Price como su hroe. Es tan bueno en lo que hace que a los 13 aos ya realiz su primer corto animado junto con algunos de sus amigos, se llam The Island of Doctor Agor, tambin Tim interpret al escapista Harry Houdini. Despus de terminar sus estudios en el bachillerato en 1976, ingres a al Instituto de Artes de California, fundado por Walt Disney, era como una forma alternativa de aprendizaje, creada para jvenes que estaban interesados en la animacin. Durante su estancia en la escuela cre una serie animada llamada Stalk of the Celery Monster, corto que le dio oportunidad de ser contratado por los estudios Disney. Su estilo fue lo que motiv a Disney a contratarlo, pero no funcion porque sus dibujos eran ttricos, daban miedo y eran poco recomendables para la audiencia infantil. Al no renunciar al estilo que ms le gusta, decidi crear su propio estudio e inicia as una carrera hacia el estrellato. Crea dos cortometrajes Vincent 1982 y Frankenweenie 1992, gracias a estas obras consigui varios premios y obtuvo un gran reconocimiento. Esto le permite realizar su primer largometraje Pee Wees Big Adventure 1985 y su gran xito inesperado, la comedia de fantasmas Beetlejuice 1988. Gracias a este film Warner le permite filmar la adaptacin al cine del cmic de Batman 1989, esta pelcula sorprender por su cuidada esttica gtica y la atmsfera oscura que lo caracterizar.
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En su vida amorosa Burton se cas en 1989 con la artista alemana Lena Gieseke, de Returns. la cual de

se divorci un tiempo despus filmar Batman

Estuvo

casado con Lena desde 1992-1995. Tiempo inglesa despus Helena conoci Bonham a la

Carter,

relacin de la cual tiene dos hijos: uno varn llamado Billy Ray Burton, cuyo padrino es su amigo Johnny Depp, naci en octubre del 2003 y la nia llamada Nell, nacida el 15 de
Helena Bonhan Carter y Tim Burton

diciembre de 2007. Tim dijo que Bonham Carter

ha aparecido en todas sus pelculas desde el 2001. Helena Bonham Carter indic que la razn para el estilo y visin de su prometido es que sufre del Sndrome de Asperger una forma muy poco habitual de autismo, ha dicho que esto es lo que lo ha ayudado a inspirar su creatividad y que "no es un defecto sino una gran virtud". Burton dijo que la mayora de sus actores son sus amigos como es el caso de Johnny Depp, del cual es amigo desde muy temprana edad. Regresa como productor en Tim Burtons 1993, Nighmare realiza Before con la Christmas

tcnica de animacin stop-motion y

Tim y Johnny cuando eran muy jvenes

como

resultado

da

un

film

de

animacin y se convierte en una pelcula de culto para sus seguidores.

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Los principales temas que Tim abarca son la figura del hombre contra el mundo (Ed Wood, El Joven manos de tijeras), los mundos fantsticos (El extrao mundo de Jack), las dobles personalidades (Batman), las diferentes realidades e imaginaciones (El Gran Pez, Charlie y la casa de chocolate), el lado oscuro y la lucha del bien contra el mal (Sweeney Todd) y la muerte (Beetlejuice).

Caractersticas de sus obras:

El cine surrealista y oscuro es el que ha inspirado a Tim Burton. Las caractersticas fsicas de los protagonistas son muy exageradas: muy altos, muy bajos, muy esbeltos o muy gordos son algunas de las ms notorias.

El Pingino

Casi todos sus personajes se caracterizan por tener enormes ojeras como si no hubieran dormido en varios das (por ejemplo, Edward Scissorhands, el Pingino, Sweeney Todd,

Katrina Van Tassel, etc.). A esto el director le suele llamar "estilo de cine mudo".
Jack Skellington

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Incorporacin de personajes siniestros:

Frecuentemente recurre a los nombres Edward, Vincent y Vctor para sus personajes principales. El color en sus pelculas ndigos, son verdes, de dos y tipos: grises siniestros, (Edward

usando colores negros,

rojos

Scissorhands, Batman) y fantstica, usando tonos pasteles y blancos contrastados con colores primarios (Charlie y la fbrica de chocolate, Mars Attacks). Su estilo y temas visuales estn influenciados por las pelculas de horror de la dcada de 1920 a 1930, especialmente aquellas de James Whale y F.W. Murnau, junto con las pelculas del expresionismo alemn. Las ilustraciones de Edward Gorey son otras influencias, mientras que la razn de cadveres, Burton parece mostrar influencias del artista Edward Burra . A su vez, en sus obras se ve la influencia del Dr. Seuss y de las pelculas de Vctor Moll en especial "Las aventuras del Baron Munchaussen". Hay muchas partes elegantes trabajadas en los diseos de muchas cosas vistas en pantalla. Los extremos de las lneas muchas veces se vuelven espirales. La ms famosa de ellas es la colina en El extrao mundo de Jack. Usualmente utiliza el tema de la paternidad, aunque l no se considere un padre modelo y tampoco un hijo modelo al no haber tenido una buena relacin con sus padres. Mayoritariamente trabaja con el actor Johnny Depp. Lo vemos en las pelculas Edward Scissorhands, Ed Wood, Sleepy Hollow, Charlie y la fbrica de chocolate, Sweeney Todd, Alicia en el Pas de las Maravillas entre otras. Burton quera integrar a Depp en la pelcula Mars Attacks, personaje que finalmente interpret Michael J. Fox. Varias Christmas (El pelculas, extrao como Batman mundo de
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Returns, The Jack), Charlie

Nightmare y la

Before de

fbrica

chocolate, Corpse Bride y Edward Scissorhands son ubicadas en navidad, durante la temporada de invierno o el intercambio de regalos. En sus pelculas casi siempre existen escenas en las que los personajes aparecen sentados a la mesa. A muchos de sus personajes se les da una relacin con sus padres, a veces como medios de explicar su comportamiento errtico. Algunos ejemplos son: Sleepy Hollow, Charlie y la fbrica de chocolate, Big Fish y Edward Scissorhands . En la mayora de sus pelculas incluye perros muertos; pues son sus animales favoritos y para l la amistad entre hombre y perro obtiene un carcter simblico, payasos, mosaicos a cuadros blancos y

negros, rboles torcidos, faroles de calabaza, espantapjaros, serpientes a rayas, edificios tpicos de pelculas de terror y mariposas y muchas cosas ms alucinantes. Danny Elfman fue el director de msica y musicaliz muchas pelculas de Tim Burton, desde La Gran Aventura de Pee-Wee hasta las ms recientes como Alicia en el Pas de las Maravillas y El Cadver de la Novia. La pelcula Sweneey Todd fue musicalizada por Stephen Sondheim. Sus personajes principales tienden a no ser muy sociales, y son usualmente tmidos, con complexiones plida y alocado cabello negro, parecido al suyo. Tambin suelen ser altos y

caracterizados, de extremidades finas y alargadas. Los ojos de sus personajes suelen ser muy expresivos y otro rasgo es el de tener la boca pequea. Los personajes principales

generalmente aparecen sorpresivamente dentro de algn tipo de efecto visual, como los colores, el humo, las sombras.
Victor de El Cadaver de la Novia

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Anlisis de El Joven Manos de Tijeras

Ficha Tcnica:
Ttulo original: Edward Scissorhands Gnero: Fantasa, drama, romance Direccin: Tim Burton Produccin: Tim Burton y Denise di Novi Guin: Caroline Thompson Reparto: Johnny Depp, Winona Ryder, Dianne Wiest, Alan Arkin, Anthony Michael Hall, Vincent Price. Director de fotografa: Stefan Czapsky Director de msica: Danny Elfman Montaje: Colleen y Richard Hasley Fecha de estreno: 7 de diciembre de 1990 (en Estados Unidos) Duracin: 105 minutos Presupuesto: US$ 20.000.000

Sinopsis:
En lo alto de una colina, en un castillo muy aislado vive Edward la gran creacin de un cientfico. Este creador muere inesperadamente antes de terminar las manos de Edward por lo que quedo con tijeras en su lugar. Desde ese momento l vivi solo hasta que una seora vendedora de cosmticos lo encuentra y lo recibe en su casa, al principio lo tratan con ternura pero despus lo ven como una amenaza.

Argumento:
En una noche muy fra de invierno, en un pueblo donde no se supone que nieve, una anciana le cuenta a su nieta una historia para que se duerma. Le cuenta porque nieva en ese pueblo:
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En las afueras del pueblo haba un castillo embrujado segn los nios, donde viva desde hace ya un tiempo un joven llamado Edward. Este joven fue creado a partir de un robot para hacer galletas por un viejo cientfico. El inventor le enseaba modales, poesa y sobre como sonrer. Desgraciadamente antes de terminar su obra su corazn le fall y muri por lo que dej a Edward incompleto, con tijeras en vez de manos. Cierto da, despus de una mala jornada de trabajo, Peg, una vendedora de cosmticos, va al castillo y descubre a Edward, al principio se asust pero despus lo llevo a su casa a vivir con su familia. Aunque el castillo y el pueblo quedaban relativamente cerca, el joven nunca haba salido ni entrado nadie en el predio del castillo. El pueblo se llamaba Suburbia, pareca perfecto, con las casas muy coloridas, los vecinos regando el pasto en el patio, muchos nios y flores. Todo este aspecto ilusiona a Edward y ms tarde traslada su imaginacin y el hogar donde viva, a la vida de sus nuevos vecinos, podando sus arbustos. Su bondad, su inocencia y su ingenuidad conquistan el corazn de todos a su alrededor y todos empiezan sacarle provecho a sus tijeras: para cortar la carne, las verduras, etc. Kevin, el hijo de Peg, lo lleva a la escuela para mostrarlo frente a sus compaeros y obtiene un gran xito. Edward se enfrenta con los obstculos cotidianos, como vestirse y usar los cubiertos. Una noche inesperadamente llega Kim de un viaje a las montaas, Kim es la hija adolescente de Peg y cuando entra a su habitacin encuentra a Edward y los dos se asustan mucho. l se enamora inmediatamente de la chica pero ella no lo valora mucho, Kim tiene un novio llamado Jim, el cual es deportista y engredo. Peggy tiene miedo de mostrar a Edward por temor a que le hagan dao pero su extrao aspecto llama la atencin de las chismosas vecinas, amas de casa. Edward se hace conocido en poco tiempo y utiliza sus habilidades artsticas, primero para darle extraas formas a los arbustos, despus a los perros y finalmente corta el cabello de las mujeres. A la gente del pueblo le gust tanto lo que Edward haca, que se present en un programa de televisin. Una de las vecinas, Joyce, le propone tener su propio saln de belleza y Edward se pone muy feliz ya que trabajando podra retribuirle a los Boggs todo lo que haban hecho por l pero resulta que
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esta mujer senta una atraccin por l e intenta seducirlo, pero no lo logra porque Edward sale corriendo. Jim, manipula a Edward utilizando su amor por Kim y lograr que abra las puertas de su propia casa para robarle a su padre, pero algo no sale como lo planeado y Edward queda encerrado dentro de la casa mientras todos huyen. La polica llega y lo apresa pero como no delata a nadie, creen que estaba solo y carga con la culpa. Ms tarde lo liberan porque consideran que no saba lo que estaba haciendo y su familia cree que es el responsable. Todas las personas del pueblo se enteraron de lo que pas y empezaron a mirarlo como a un monstruo, todos tienen alguna queja. Cuando todos se ponen en su contra, se encuentra con el amor incondicional de Kim, que descubre que Edward es capaz de renunciar a todo por ella. Desde ese momento, solamente ella estar a su lado sin importar lo que pase. l tambin comprender que lo que le permiti crear belleza es tambin lo que le provoca dolor. Puede amar pero no tocar, y para encajar en esa sociedad, tendra que ocultar su individualidad porque su mundo y el de las dems personas era muy diferente, su bondad, su pureza se alejaban mucho de los principios de esas personas. Obligado a abandonar lo que ama, Edward retorna haca su castillo pero lo siguen. Kim entra al castillo y habla con Edward pero aparece Jim y empieza a pegarle, l no se defiende hasta que golpea a Kim, entonces l lo mata por haberle hecho dao a lo que ms amaba. Para salvarlo Kim debe renunciar a su amor y lo abandona despus de decirle que lo ama. Sale del castillo y le dice al pueblo que se mataron el uno al otro, mostrando unas tijeras parecidas a las de Edward. Para protegerlo el nico modo era nunca volver al castillo para que nadie supiera que l segua vivo y lo quisieran matar. As termina la historia que cuenta Kim, ya anciana a su nieta. Cuando mira la nieve caer sabe que Edward est vivo. La nia le pregunta porque nunca pens en volver a verlo y Kim le responde que prefiere que l la recuerde como era: danzando joven bajo la nieve.

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Contexto histrico:
La pelcula El joven manos de tijera se estren en el ao 1990 en Estado Unidos. La dcada de 1990 empez con grandes cambios en la poltica norteamericana e internacional, en la msica y tambin hubo grandes desarrollos tecnolgicos. Tras la cada del muro de Berln se unific Alemania y se desintegr la URSS y se crearon nuevos pases.

Produccin:
La pelcula se film en la calle, en casas que son reales en Florida, solo se hicieron arreglos llamativos en las mismas. El presupuesto de la pelcula fue US$ 20 millones y recaud US$ 86.024.005 sumando ganancias de US$ 66.024.005. Hubo muchos candidatos para el personaje Edward como Jim Carrey, Robert Downey Jr. y Tom Cruise, el actor, Johnny Depp no dijo ms que 169 palabras en toda su actuacin. Vincent Price tiene el papel de padre de Edward, cuando muere en la pelcula fue la ltima vez que se lo vio en pantalla, ya que estaba muy enfermo y fallece un poco despus. Durante la pelcula en un momento podemos ver que un chico est jugando en la calle con su ropa interior. El nio que se ve es el futuro Backstreet Boy llamado Nick. Las cicatrices que tiene Edward en la cara nunca estn en el mismo lugar, adems de que tienen diferentes profundidades, ya que no se grab todo con el mismo maquillaje. Las esculturas de arbustos que se pueden ver durante todo el film que Edward hace, en realidad son esqueletos de metal cubiertos con alambre y
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pequeas hojas por encima, todo un trabajo por parte de la produccin, pero el resultado es muy realista. Cada vez que el Johnny Depp tena que meterse nuevamente dentro del papel, entre maquillaje y vestuario pasaban en total 1 hora y 45 minutos. Una de las ancdotas es que en el momento donde Johnny tiene que correr hacia el castillo porque el pueblo lo est persiguiendo, el actor tuvo una cada y se desmay debido a que el traje estaba realizado en ltex, en el estudio haca demasiado calor y el maquillaje denso le faltaba el aire. Antes de Edward, Tim haba logrado un gran xito con Batman, la buena aceptacin comercial de ese filme le permiti a Tim abocarse a un proyecto mucho ms personal, basado en una idea que rondaba su cabeza desde que era un nio: la imagen de un hombre que tena tijeras en vez de manos, que haba volcado muchas veces en sus dibujos. "...la idea estaba ligada a un personaje que quiere tocar y no puede, que es creativo y destructivo a la vez: esa clase de contradicciones puede crear una clase de ambivalencia..." Depp expresara luego que haba estado esperando mucho por una historia como sa, apenas ley el guin se identific inmediatamente con Edward. Por obtener el papel fue capaz de bajar once kilos de su peso habitual y perder musculatura para obtener un aspecto ms frgil. Ya filmando, deba someterse cada da a largusimas horas de maquillaje.

Finalmente, en Diciembre de 1990 la pelcula se estren en Estados Unidos logrando un asombroso xito en las taquillas y crticas favorables alrededor del mundo. Se elogi mucho el trabajo de Johnny Depp, a quien sealaron como la clave del xito de Edward Scissorhands.

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Caractersticas de fotografa:
La iluminacin de la pelcula es muy buena y se adapta a los lugares y escenografas, en que se mueven los personajes. Tambin le da vida a la personalidad de los personajes principales, aunque siempre hay un poco de oscuridad en todas las tomas. Burton se caracteriza por los contrastes del bien y el mal y lo sombro y lo agradable, algo que logra con la fotografa en esta pelcula, particularmente al mostrar la colina con la mansin donde viva Edward como una montaa negra y lgubre en medio de casitas de colores y jardines. Los movimientos de cmara son de izquierda a derecha, de picada y van haciendo acercamiento dependiendo de la importancia de los dilogos de los personajes. Los planos van desde general hasta primer plano, utiliza mucho los planos de detalles y los primeros planos.

Caractersticas artsticas:
En este film, la esttica no es puramente expresionista, ya que tiene dos claramente diferenciables, una del mundo de Edward (el castillo donde vive), y otra, el mundo exterior. Tim recrea para el castillo una esttica gtico-expresionista y tambin para el mismo Edward. Y como contraste recrea el mundo exterior con decorados casi pop. Otro cono expresionista que podemos ver, es la escalera en el castillo de Edward, que es lo que une y a la vez separa los mundos, este smbolo es muy utilizado en el expresionismo al igual que el puente.

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El aspecto de Edwrad Scissorhands vena bsicamente del dibujo original de Burton, su principal directiva al especialista en efectos de maquillaje Stan Winston fue que quera que Edward se viera hermoso y peligroso al mismo tiempo.

Johnny Depp caracterizado como Edward Dibujo original de Tim Burton

Solamente Johnny Depp poda darle vida a alguien tan inusual como Edward, terriblemente plido, con su rostro cubierto de cicatrices, el cabello muy oscuro y erizado, adems de un vestuario ajustado de cuero negro, correas y metal. Sus movimientos, semejantes a los de un robot o un mueco, su extraa forma de caminar y las enormes tijeras que Johnny mueve como si fueran dedos. Pero su principal logro es traspasar la apariencia y hacer que el espectador se olvide de l y se quede con la dulzura, la ternura y la enorme sensibilidad que reposan en Edward. Johnny logra todo esto con mnimos gestos faciales y luminosas sonrisas en los momentos justos, ya que su personaje habla muy poco.
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Adems, sus expresivas cejas estn ocultas bajo el maquillaje, los instrumentos usuales de un actor como son: las manos, los movimientos del cuerpo y la voz, no son precisamente de los que l se vale para crear a Edward. El mismo Depp solicit quitar la mitad de los dilogos del guin original, consideraba que:" porque Edward no es humano y tampoco un robot. Por eso consideraba que no deba hablar demasiado". Mucha de su inspiracin parta del trabajo de Charles Chaplin. En la pelcula se distinguen dos gamas de colores: en el mundo de Edward, colores oscuros, apagados y verdes de los arbustos y en la ciudad, todo era muy colorido, las casas, los autos, los jardines, etc. Ambos mundos tienen colores muy exagerados para que cuando se comparen se note un claro contraste. Edward notoriamente es un personaje con tendencia al color negro, este color est en el extremo de la gama de grises, simboliza el silencio, el misterio y la nobleza.

Caractersticas sonoras:
El director de sonido de Edward Scissorhands es Danny Elfman, quien compuso tambin la banda sonora. Los dilogos son claros, no estn distorsionados. Los sonidos son realistas y llama la atencin en la pelcula el sonido de las tijeras de Edward.

Montaje:
En esta pelcula hay muchos saltos de tiempo, por ejemplo, la historia es una narracin de una abuela a su nieta y dentro de la historia, se va al pasado para ver como el cientfico construye a Edward y le ensea. Al final de la pelcula se vuelve al tiempo real y la abuela termina de contar su historia. Los distintos lugares y puestas en escena cambian mucho pero igualmente pasan desapercibidos.

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Actuacin:
La actuacin de todos los actores es natural, menos la de Edward que es muy diferente; Johnny Depp lo representa muy bien y aunque el papel es muy raro, l hace que parezca todo totalmente fluido y natural.

Crtica Personal:
La pelcula Edward Scissorhand me gust mucho , para m es una de las mejores pelculas de Tim Burton, donde podemos ver claramente sus caractersticas ms notables como director: mundos paralelos que conviven, personajes con sus grandezas y mezquindades, lo humano y lo sobrenatural, todo coexistiendo en un mismo lugar. Un inventor est por cumplir su mximo descubrimiento, pero de repente fallece y deja su creacin sin terminar, solo, aturdido y con miedo. Su nombre es Edward y tiene tijeras en lugar de manos con las que puede embellecer la vida de las personas que lo rodean pero tambin puede sin tener las intenciones herir y lastimar. Edward estaba incompleto, adems de las manos le faltaba amor y cario, cuando aparece Kim ambos se complementan. Esta pelcula desarrolla escenas muy artsticas, como cuando Kim danza bajo la nieve, la msica empieza a cobrar un protagonismo muy importante, gracias al trabajo de Danny Elfman, la banda sonora de esta pelcula, pas a ser una de las mejores creadas para el cine.

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Anlisis El Extrao Mundo de Jack

Ficha tcnica:
Ttulo original: The Nightmare Before Christmas Gnero: Fantasa, animacin, musical Direccin: Henry Selick Produccin: Tim Burton y Denise di Novi Guin: Caroline Thompson y Michael McDowell Reparto (voces): Catherine OHara, Chris Sarandon, Glen Shadix y William Hickey Director de fotografa: Pete Kozachik Director de msica: Danny Elfman Montaje: Stan Webb Fecha de estreno: 29 de octubre de 1993 en Estados Unidos Duracin: 75 minutos Presupuesto: US$ 18.000.000

Sinopsis:
El seor de Halloween Town, Jack Skellington cansado que de ao tras ao siempre sea lo mismo, descubre la navidad y queda muy sorprendido. Decide mejorarla, pero lo que l y los habitantes de su ciudad piensan sobre una festividad es muy distinto al espritu navideo. Planean secuestrar a Santa Claus y repartir juguetes algo macabros.

Argumento:
En el inicio de la pelcula se muestra Halloween Town y su celebridad ms famosa, Jack Skellington, El Rey Calabaza. A pesar de que Jack es
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amado y respetado por los habitantes de su ciudad, sufre una depresin, ya que se est cansado de celebrar ao tras ao la fiesta de Halloween. En medio de su desgracia, sale a caminar sin rumbo por un cementerio junto a su perro fantasma, Zero. Ms tarde descubre un crculo de rboles que nunca haba visto. Cada rbol tiene una puerta que representa cada festividad y que lleva a la ciudad correspondiente. Jack se siente inmediatamente atrado por el que tiene la forma de un rbol lleno de adornos. Cuando abre la puerta del rbol de la Navidad, es transportado a un pueblo lleno de nieve, luces y felicidad. Jack queda abrumado con todos los colores y alegra que llenan el ambiente, y cree que esa es la solucin de su problema. Despus de su regreso a Halloween Town, Jack llama a los aldeanos para mostrar su nuevo plan. Durante la presentacin, l les muestra objetos que trajo de Ciudad de la Navidad. Desgraciadamente, el sentido de belleza, y delicadeza de los habitantes de Halloween es diferente de lo que usualmente se ve en la Navidad. Frustrado por los malentendidos, Jack describe lo que ocurre en Christmas Town de la nica manera que los presentes pueden entender: como un ser gordo y rojo que posee una profunda y grave voz y que en su trineo, cruza el cielo como un buitre, y se llama Santa Atroz. Decepcionado por la incapacidad de sus amigos de entender la Navidad, Jack se encierra en su casa y realiza mltiples experimentos para tratar de entender su significado. Finalmente, se convence de que creer en la Navidad es lo nico que importa, y les comunica a todos que este ao ellos mismos organizaran la navidad. Jack comienza a asignar a los habitantes tareas a realizar: un traje de Santa Claus hecho por Sally, varios esqueletos de reno vueltos a la vida por parte del Dr. Flinklenstein, juguetes hechos por los ciudadanos Para terminar Jack solicita la ayuda de tres jvenes traviesos llamados Lock, Shock y Barrel; para que rapten a Santa Atroz. Despus de secuestrar al conejo de pascua por error (y devolverlo a su casa por orden de Jack), el tro lleva a Santa ante Jack, quien les dice que no lo lleven con Oogie Boogie, pero lo terminan haciendo. A pesar de los esfuerzos de Jack por hacer su Navidad alegre, los dems terminan fusionando las ideas de Navidad y Halloween, creando y decorando los juguetes, mezclando ambas celebraciones.

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Sally, quien est enamorada de Jack, tiene una visin acerca de los desastres que van a ocurrir y trata de advertirlo. Dice que tomar el control de la navidad puede ser una mala idea. De cualquier forma, Jack est demasiado entusiasmado para escucharla, as que cuando va a despegar intenta detener la partida de Jack creando un banco de neblina, pero Zero alumbra el camino, con su nariz luminosa. Es Nochebuena, y Jack se embarca en su trineo-atad con los juguetes hechos en Halloween Town para compartirlos con el mundo entero. Desgraciadamente, a los ciudadanos del mundo real no les gustan los juguetes que los amigos de Jack hicieron, y comienzan a llamar a la polica reportando ataques por parte de estos y de un esqueleto volador. Poco despus, los militares son llamados para eliminar al falso Santa Claus, y comienzan a disparar a Jack, que va cruzando por el cielo y piensa que estn celebrando. Al mismo tiempo, Sally va a rescatar a Santa Claus para que arregle las cosas. Pero, durante su rescate, termina siendo capturada por Oogie Boogie quien perversamente apuesta con la vidas de ambos. Los dems habitantes de Ciudad de Halloween son testigos de cmo Jack es derribado, y temiendo lo peor, se entristecen mucho. Mientras tanto, los habitantes del mundo real son informados que, debido a que no pueden encontrar al verdadero Santa Claus, la Navidad tiene que ser cancelada. Una vez que recupera la conciencia en un cementerio y lamentndose de lo ocurrido, Jack escucha las noticias y se da cuenta de sus errores. Se da cuenta de que su camino en la vida es ser el Rey Calabaza y jura hacer el prximo Halloween el mejor de todos. En un esfuerzo por salvar la Navidad, Jack regresa a Halloween Town para salvar a Santa Claus. Se escabulle en la guarida de Oogie para rescatar tanto a Sally como a Santa Claus, y al derrotar a Oogie Boogie, revela que no es ms que un saco repleto de insectos. Santa Claus le dice a Jack que fcilmente puede salvar la Navidad, despus de todo es Santa Claus, y mgicamente sale flotando por la chimenea y comienza a restaurar las cosas en el mundo real, reemplazando todos los presentes que Jack haba dejado. Jack regresa a Halloween Town para alegra de los habitantes del lugar, y Santa es visto cruzando el cielo de Halloween desendoles a todos Feliz Halloween, mientras que Jack le

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responde con un Feliz Navidad. Santa hace nevar y todos los habitantes de Halloween Town finalmente se llenan de espritu navideo comprendindolo. Al final, Jack le revela a Sally sus verdaderos sentimientos y la pelcula termina con un beso y Zero se eleva al cielo y desaparece en la noche.

Contexto histrico:
En el ao 1993, se estren la pelcula El Extrao Mundo de Jack ese mismo ao Bill Clinton del partido demcrata asume la presidencia de Estados Unidos. Clinton respald negociaciones en medio oriente y llev el conflicto rabe-israel muy cerca de resolverse. En 1994 muere el ex presidente republicano Richard Nixon. Tim Burton comenz a imaginarse esta pelcula en los 80s cuando todava trabajaba en Disney, Tim haba firmado un contrato que deca que cualquier idea que se le ocurriera sera de Disney por lo que en 1990 empez el proyecto de esta pelcula. Tim cedi la el puesto de director a Henry Selick mientras que l fue productor.

Produccin:
The Nightmare Before Christmas se rod con 18 millones de dlares y recaud 75 millones. El lugar donde se encuentra el estudio de filmacin es en San Francisco, California. Esta pelcula utiliza la tcnica de animacin llamada stop motion y fue la primera de una serie de pelculas de Tim Burton con este estilo. Para la produccin de esta pelcula Tim Burton reuni a un grupo de animadores, artistas y elenco y fund una compaa de produccin llamada Skellington Studios para la realizacin del guion y la creacin de nuevos personajes (Burton fue bastante especfico en el ambiente y apariencia de la pelcula: incluso limit a naranja, negro y blanco los colores principales de Halloween Town). Burton anim a los artistas a no utilizar su mano dominante para hacer los dibujos, para as lograr un estilo nico. Una vez que los bocetos fueron

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aprobados se comenzaron a hacer a media escala las maquetas de cartn, que fueron utilizadas de gua para la construccin de los escenarios finales. Las marionetas fueron construidas con un esqueleto de metal, y ensambladas por partes cuando se les inyect el ltex en espuma; el ltimo paso en la fabricacin fue enviarlas al departamento de pintura. Se hicieron muchas marionetas de casi todos los personajes; muchos completaron ms de un ciclo entre su fabricacin, utilizacin en el set y regreso al taller para retoques. El equipo tuvo que improvisar soluciones a los problemas que iban apareciendo durante la produccin. Uno de estos fue el dar a los personajes las distintas expresiones que se les ven en la pelcula: hacerlos hablar y cantar. Esto fue logrado de diversas maneras. Algunas marionetas tenan bocas que se movan manualmente y las de los personajes principales, como Jack, tenan cientos de cabezas reemplazables con diferentes expresiones, con lo que lograron un amplio rango de expresin. La marioneta de Sally tuvo mscaras intercambiables, ya que su cabello era demasiado largo como para ser puesto en cada una de las cabezas que se necesitaran. Otro de los problemas a los que se enfrentaron los animadores dentro del set fue el tamao tanto de las marionetas como del set mismo, pues teman no poder controlarlas bien. Este problema fue resuelto construyendo los diversos sets en secciones para que pudieran ser separadas cuando el animador tuviera que trabajar en la parte necesaria, y despus volverlo a unir para la captura del cuadro. La filmacin fue bastante lenta y pesada: tardaron cerca de 3 aos en terminarla. Los animadores trabajaron en varias etapas para ganar tiempo, pero al unir el trabajo al final de la semana seguan siendo solo unos minutos del total de la pelcula. El equipo tena que ser muy cuidadoso en el manejo de los escenarios y de las marionetas, pues un simple golpe podra arruinar la toma y habra que comenzar nuevamente de cero.

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En una etapa de la produccin haba 14 animadores trabajando simultneamente, lo que rindi como promedio 70 segundos de pelcula por semana. En total haba 230 escenarios y ms de 200 figuras.

Jack Skellington tena 180 cabezas reemplazables para marcar las distintas expresiones

Caractersticas de Fotografa:
En la pelcula hay muchos planos muy difciles de hacer y ms en stopmotion, picados o contrapicados, siempre en movimiento, con el objetivo de dar vida y energa a una puesta en escena donde los personajes son marionetas. La pelcula comienza con un plano en picado (la cmara mirando hacia el suelo), con un suave movimiento giratorio para mostrarnos las puertas mgicas o portales en los rboles. La primera imagen va con una voz en off (de cuento de hadas) que nos avisa que est por venir. Lo ms importante que el director de fotografa, Pete Kozachik, tuvo que hacer fue iluminar correctamente cada uno de los complicados planos, filmados completamente en maquetas y con marionetas animadas fotograma a fotograma. Es mucho ms difcil porque con la tcnica del stop motion una sola secuencia de movimientos necesita comnmente varios das de rodaje. Kozachik cumpli correctamente con su deber, logrando una pelcula muy impactante y con unos amplios rangos de colorido, oscuros en Halloween Town y brillantes y luminosos en Christmas Town.

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Caractersticas del Arte:

Se destaca la arquitectura y los elementos decorativos ya que tienen una esttica expresionista que se ve en la asimetra de los edificios y los elementos angulosos. La puesta en escena es predominantemente musical, ya que las canciones son importantes y ayudan a narrar la pelcula. La escenografa es muy diferenciada, para poder distinguir cada mundo y darle a cada uno su esttica, su iluminacin y colores caractersticos. Burton lo extrae del expresionismo pictrico, donde los colores son esenciales y ayudan a trasmitir sensaciones. Los colores dentro de cada mundo fueron muy cuidadosamente seleccionados para mostrar un gran contraste, En Halloween Town predominan los colores opacos y apagados tambin escalas de blancos y negros con detalles naranjas con una iluminacin muy tenue. En Christmas Town los colores son alegres, vivos, claros y con luces parpadeantes. Jack Skellington est caracterizado por el color negro y blanco, el negro representa lo misterioso, la nobleza y la elegancia, el blanco la paz, la pureza y la inocencia. Oogie Boogie tiene un color especial que resalta en toda la pelcula, l es verde brilloso al igual que su guarida donde todo parece ser fosforescente.

Caractersticas sonoras:
El director de sonido de esta pelcula es Danny Elfman. Burton aprovech para mostrarle el poema original y los bocetos para El Extrao Mundo de Jack A partir de entonces, ambos compartieron el mismo entusiasmo por el proyecto.

Antes de que existiera incluso un guin, Burton y Elfman se pusieron a trabajar con la msica: Tim describa cada parte de la historia y Danny
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inmediatamente escriba la letra de las canciones. Las grababa en su estudio, dando voz en las pruebas de audio a todos los personajes, salvo al de Sally. Las canciones, sirvieron para definir los personajes e ir avanzando en el argumento de la pelcula. La guionista Caroline Thompson, tuvo que escribir el guin a partir de las letras de las canciones y caracterizar a los personajes que todava no estaban creados; sin embargo, disfrut diseando un lugar donde la gente ya viva. Los dilogos no se escuchan distorsionados, s con cierta espacialidad pero bsicamente se escuchan ntidos. La banda sonora de Danny Elfman, se compone mayormente por canciones, logra los momentos ms destacados en las partes musicales, los efectos sonoros son buenos pero no tienen tanta importancia.

Montaje:
En esta pelcula no se ven saltos de tiempo ni cortes extraos o llamativos. Dentro de la pelcula se cambian rpidamente las escenografas y los planos.

Actuacin:
En esta pelcula, la actuacin es teatral porque es muy exagerada, con las voces, las expresiones, los gestos. Ms que nada cuando cantan.

Crtica Personal:
El Extrao mundo de Jack es para m y para muchos una pelcula de culto, ya que es considerada como las mejores animaciones de Tim Burton. A pesar de ser una tpica obra Burtoniana tiene grandes rasgos de pera que ayuda a narrar la historia y no perder el hilo ya que tiene pocos dilogos.

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Esta pelcula tambin tiene grandes bases expresionistas ya que tiene mundos paralelos, hay personajes comunes y otros sobrenaturales, arquitectura angulosa, etc. Los personajes representan en mayor y en menor medida los defectos de los seres humanos y la sociedad. Como personajes secundarios aparecen muchos personajes de cuentos de terror, como, los vampiros, el hombre lobo, el doctor Finklestein y las brujas.

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Filmografa:

Cortometrajes como aficionado:

1971: The Island of Doctor Agor 1979: Stalk of the Celery Monster Doctor of Doom 1982: Luau

Cortometrajes:
1882: Vincent 1884: Frankenweenie 2000: The World of Stainboy

Pelculas (TV):
1982: Hansel and Gretel 1985: The Jar 1986: Aladdin and his Wonderful Lamp

Pelculas (Largometrajes):
1985: Pee Wees Big Adventures 1988: Beetle Juice 1989: Batman 1990: Edward Scissorhands 1992: Batman Returns 1993: The Nightmare Before Christmas (Productor) 1994: Ed Wood
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1994: Cabin Boy (Productor) 1995: Batman Forever (Productor) 1996: Mars Attack 1996: James and the Giant Peach (Productor) 1999: Sleepy Hollow 2001: Planet of the Apes 2003: Big Fish 2005: Charlie and the Chocolate Factory 2005: Corpse Bride 2007: Sweeney Tood 2009: 9 (Productor) 2010: Alice in Wonderland 2012: Frankenweenie 2012: Dark Shadows 2012: Abraham Lincoln: Vampire Hunter

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Entrevista a Tim Burton:

El estilo de Burton toma ms fuerza con los aos. Hoy en da con 54 aos, habiendo realizado producciones como Batman, El Planeta de los Simios, El Joven Manos de Tijera y Alicia en el Pas de las Maravillas forman parte de su trabajo como creador audiovisual. Aunque parezca sorprendente, los comienzos de este artista fueron en el mgico mundo de Disney, donde dirigi la versin original de Frankenweenie (1984), un cortometraje sobre un nio que le devuelve la vida a su perro, pero los directivos declararon que era Demasiado inapropiada para el pblico infantil, seal Burton.

Mundos fantsticos creados en maquetas, vestuarios y personajes inslitos y la evolucin de la esttica del claroscuro son algunos de los elementos visuales que sobresalen en el trabajo de este ilustrador, quien segn el peridico The Guardian: Es un director con una imaginacin inquietante.

No te parece una contrariedad que tu pelcula original de Frankeweenie (1984) dure 27 minutos y que tuviste que esperar 27 aos para estrenarla?

Me da miedo solo con pensar que tuve que esperar tanto tiempo. Igual, ya estoy acostumbrado, realizando Pesadilla antes de Navidad tard 10 aos. No me preguntes por qu, no lo s. Hacer pelculas con marionetas es extrao, todo se duplica, el tiempo, el equipo, los costos, en fin.

Volviendo al pasado, cmo reaccionaste cuando te informaron que la pelcula original no sera estrenada?

No me extra, estaba habituado. En ese momento senta que viva en una curiosa burbuja y simplemente estaba agradecido por poder hacer esta clase de pelculas que eran raras para la poca. A muy pocos les haban dado la oportunidad de ejecutar un proyecto similar. Y aunque nunca se estren ni

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nadie la vio, fue una cinta que me permiti incursionar en el puesto como director en esta gran aventura que es el cine.

Por qu crees que Disney en aquella poca no quiso estrenar la cinta y ahora, 27 aos despus, s? Acaso no sigue siendo la misma pelcula que ellos consideraban no apta para un pblico infantil?

Fueron y siguen siendo decisiones de Disney. Esa premisa la he escuchado en muchas ocasiones, tambin con Pesadilla antes de Navidad. Aun as son los nios los mejores crticos, hoy en da se me acercan chicos de cinco aos dicindome: Yo era as. En mi caso, cuando yo tena esa edad, vea innumerables pelculas de terror. Por eso no creo que exista un estilo de cine solo para los nios. Nunca dejar de pensarlo y seguir defendiendo este principio hasta el final de mis das. Supongamos, cuando hice Batman expresaban que el resultado sera muy oscuro. Y ahora, mi versin del cmic es una roca con forma de corazn en comparacin con los ltimos filmes que se han estrenado. Solo s que me gusta experimentar, ese es mi estilo.

Es verdad que Disney te despidi por la pelcula original de Frankeweenie?

Bueno, habra que preguntarles a ellos. (Risas). La verdad es que Disney me despidi por varias razones. Ante todo porque era un psimo animador digital. A ellos les gustaba la idea de tenerme pero en realidad no saban qu hacer conmigo. Trataron de dilatar el tiempo de mi estada y por eso me siento agradecido y nunca surgieron malos sentimientos. Fue Disney el primero que me otorg las oportunidades laborales.

Frankenweenie es la primera pelcula que se estrena en Hollywood en 3D en blanco y negro?

No creo. La criatura de la Laguna Negra en blanco y negro la estrenaron en 3D. Adems han adaptado varias pelculas de los aos 50 a este nuevo formato.
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Pero es la primera pelcula de este estilo de animacin que se estrena en 3D?

S, y confieso que me sorprendi la belleza de la imagen en blanco y negro. Tom esta decisin porque quiero crear de formas distintas las emociones y considero que la ausencia de color logr ese objetivo.

Por qu te gusta tanto la esttica claroscuro en tus proyectos como en tu forma de vestir?

Me gusta usar el negro porque gastara todos los das media hora ms pensando qu me combina con qu. El saco azul va con la camisa amarilla y los pantalones verdes? Lo que no sabes es que me gusta ponerme ropa interior de todos los colores. (Risas). Consideras que el scar que recibi El artista puede ser un plus cuando se estrene Frankenweenie al tratarse de una pelcula en blanco y negro?

Probablemente, pero no es la razn. Es pura casualidad.

Es otra casualidad que el personaje de Vctor, en la pelcula, se parezca demasiado a ti?

Supongo que tiene algunos rasgos mos. Yo tambin sola experimentar con animales. Pero en esta ocasin ningn animal sali lastimado, solo son marionetas. (Risas).

Qu partes de la pelcula se parecen a tu vida?

En esta animacin quise mostrar algunos elementos autobiogrficos que estn estampados en la arquitectura de la casa y los amigos de Vctor. Hasta en el concepto de la noche imprim ciertas sensaciones personales.

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Entonces la historia del perro en la animacin pas en la vida real?

S, es una historia que le dio vida a este proyecto. En mi infancia tuve un perro enfermo que vivi muy poco, menos de lo esperado. Fue una de esas primeras relaciones que nunca se olvidan.

Hay algn aspecto de tu vida que quisieras llevar a la gran pantalla?

Por ahora, no. Me gusta estar jugando e intentando cosas nuevas. Lo que s es cierto es que todos cambiamos y con el tiempo nos vamos viendo de formas distintas. Probablemente nunca hubiera realizado un largometraje como El gran pez si me padre no hubiera fallecido. Hay experiencias en la vida que nunca se repiten o no se pueden proyectar hasta que te suceden en carne propia. No todos los temas nos afectan por igual y por supuesto esto se ve reflejado en el celuloide.

Qu les diras a los adolescentes que quieren cumplir el mismo sueo artstico que tuviste cuando eras pequeo?

Primero que todo, que si les gusta dibujar no se fijen en lo que dice la gente, no hay que afectarse por lo que dicen los dems. Yo jams dije: Ah, voy a ser director de cine. Si haces lo que te apasiona es porque eres alguien co n mucha suerte, ya ganaste lo que la mayora de la gente ni siquiera logra y es hacer lo que te gusta. En el mundo el nmero de personas que odia su trabajo es enorme, odia su vida, no hace nada que le llene. Los jvenes que adoran las artes deberan explorar y trabajar en ese aspecto conociendo ms de la msica, la escritura o el dibujo. La humanidad debera explotar su lado artstico.

Esta encuesta fue realizada por Fabin W. Waintal.

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A travs de esta entrevista descubro que Tim Burton al igual que Federico Naguil (mi entrevistado), creen y defienden la posicin, de que las diferentes pelculas, no deben estar encasilladas en gneros, que no hay estilos o gneros solamente para nios, por ejemplo: Las pelculas de animacin, stas pueden ser disfrutadas tanto por nios como por adultos, pero cada uno observar y percibir distintos aspectos: msica, historia, personajes o escenografa. Es interesante saber por l mismo, que algunos personajes, hechos o parte de la escenografa formaron parte de su vida, entonces podemos comprenderlo mejor, en la historia con el perro (Frankenweenie) vemos la tristeza que lo marc cuando su perro muri, o cuando perdi a su padre y volc sus sentimientos en su pelcula El gran Pez. Tambin vemos un lado ms divertido en Tim cuando dice que se viste siempre de negro para no estar pensando cmo combinar la ropa cada vez que se viste y que le gusta la ropa interior de colores, lo contrario a la mayora de las personas. Un aspecto que me gust mucho, es lo positivo y agradecido que se muestra, en muchas ocasiones le recuerdan que Disney lo despidi pero l resalta la oportunidad que le dieron para trabajar en ese lugar y que en realidad se daba cuenta que no encajaba.

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Entrevista a Federico Naguil:

Federico Naguil es licenciado en Comunicacin Social. Estudi en la escuela de cine de Cuba, una de las escuelas de cine ms prestigiosas e importantes de Amrica Latina. Es profesor de historia del cine en la Universidad Catlica de Uruguay y trabaja en cine y publicidad.

Qu significa cine para ti? Cine para m, es el arte de contar una historia proyectada en movimiento en una pantalla. Y es por lo tanto la unin de diversas disciplinas artsticas y tcnicas en una. Un espejo donde mirarnos, que contiene casi todas las emociones. No todas. Es el arte por excelencia del siglo XX; est por verse que sea tambin el arte del siglo XXI. Qu te llevo a estudiar y ensear sobre cine? Yo nac en plena dictadura y el cine fue un refugio, un escape, una bocanada de aire y un aprendizaje. La variedad, junto a la msica y los libros. Me cri viendo todo el cine que poda, en la tele, en Cinemateca, en las matins escolares y de vez en cuando alguna que otra pelcula de estreno. De chico sent muy fuerte la vocacin por la expresin artstica y se me motiv en mi casa, para desarrollar varias a la par. Nuestra casa era modesta pero siempre haba algo para leer, mirar o escuchar. Ya en la adolescencia termin haciendo msica y estudiando cine a la par, y unos aos despus me decid ms netamente hacia lo audiovisual, aparte de dejar la msica como ejecutante, irme a vivir solo y comenzar a trabajar en medios masivos de comunicacin. Cul es tu opinin acerca de la influencia que puede tener el cine para las personas? Creo que el cine ha tenido una influencia enorme en todos los mbitos de la cultura mundial a travs de todo el siglo pasado. Fue y es un generador, motor de estticas y nociones del mundo y de la misma realidad. El cine es un espejo que refleja quienes somos tanto como quienes queremos ser y tambin
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quienes nos negamos a ser. Un escape, una identificacin y tambin un espacio con nosotros mismos. La identidad se proyecta en la pantalla. Si bien esta influencia permanece, como vivimos actualmente otra revolucin cultural y tecnolgica no est claro, creo, que esa influencia siga siendo principal hoy. Las nuevas tecnologas han abierto una brecha con un signo de pregunta con respecto a qu ser lo dominante. Lo masificado aumenta, pero se segmenta a la par y la televisin parece captar ms que el cine en algo que terminar siendo solo Internet o su evolucin. Cul es el gnero cinematogrfico que prefieres? La divisin por gneros, si bien etimolgicamente deviene primero de los clsicos griegos, y del teatro occidental, fue concretamente algo funcional al sistema de cine industrial, como forma de resolver a la par los mecanismos de censura y publicidad. O sea, para segmentar los pblicos de consumo especficos. Al decir esto quiero, apelo a, tomar posicin, minoritaria quiz, dentro de algo que forma parte de la cultura occidental desde hace muchos aos y por lo tanto forma parte de nuestra manera de ser y pensar. Pensamos a travs de los gneros, y es inevitable, porque a eso nos han obligado durante generaciones. No obstante esto, y adrede, los aborrezco. Muchas pelculas se niegan a ser encorsetadas dentro del gnero drama por poseer a la par muchos elementos de comedia y a modo de ejemplo: muchas historias son fantsticas, realistas, dramticas, romnticas y de ciencia ficcin a la par. Lo inclasificable por lo general tiene mucho ms que ver, siempre, con el cine autoral, por ponerle un mote, digamos netamente diferente que el llamado cine industrial. Pero hasta sta clasificacin puede no cumplirse: viste Brazil, de Terry Guilliam? Qu gnero sera y qu modelo de produccin? Y Solaris, o El espejo, de Andrei Tarcovsky? Y la uruguaya Whisky? Igualmente si fuera cuestin de vida o muerte mi respuesta y slo un gnero especfico salvara mi vida dira: drama.

Tienes algn director o pelcula preferida? Muchas y ninguna. Siento que es algo que est permanentemente en movimiento, el gusto y la preferencia. No creo en los rankings, aparte. Igual te
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voy a dejar tres ttulos que me marcaron en diferentes etapas de la vida: El rbol de los zuecos del italiano Ermanno Olmi, que me marc por verla muy pequeo, luego Pink Floyd, The Wall del ingls Alan Parker, que me cautiv por su libertad y fuerza ms all de sus enormes fallas narrativas, en mi adolescencia y finalmente Blue, de la triloga llamada Trois Couleurs filmada en Francia, del polaco Krzysztof Kieslowski, ya entrando en la primera adultez.

Qu opinas del cine uruguayo? Me parece que no existe el cine uruguayo sino una variada serie, bastante numerosa por suerte ya, de pelculas uruguayas. Creo que se han hecho varias y bastante buenas como 25 Watts, El bao del Papa y ltimamente Anina. Quiero ver Rincn de Darwin y Tanta agua, no pude an.. No me gustan las categoras, ms all de la famosa Teora de los conjuntos; segn ella se podran agrupar bajo el mote de Cine Uruguayo a todas las pelculas hechas en el territorio de la Repblica Oriental del Uruguay. En Uruguay hay muchos cineastas para su escasa poblacin y eso es aplicable tambin a los artistas en general. Son muchos. La influencia artstica mayoritaria es, desde su tradicin, netamente europea y desde los ltimos treinta aos a esta parte, netamente norteamericana. Hasta ah llego con este anlisis. Estn, luego y por suerte, los cineastas especficos y las obras especficas.

Qu importancia tiene el expresionismo alemn en el cine? Qu elementos nuevos introdujo en el cine? El expresionismo alemn es una corriente ms grande an que la puramente cinematogrfica y surge principalmente desde la pintura hasta expandirse a las dems artes como la escritura, la danza, el teatro, la fotografa y el cine. Form una parte muy importante en lo que se llam las vanguardias y en respuesta a otros movimientos, tambin originalmente de la pintura, como el impresionismo. Se defenda la expresin interna, o estado del alma del
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artista frente a la llamada impresin externa. Con su desarrollo paralelo y el crecimiento de la literatura, poesa expresionista, se transform paulatinamente en un arte que se permita expresar la oscuridad, la ambivalencia y subjetividad del alma humana, contrapuesta a una visin positivista y de constante progreso del hombre que estuvo muy en boga tambin en esos comienzos del siglo XX. Los expresionistas defendan la subjetividad compleja del hombre y por lo tanto tambin su oscuridad. Eran fieles representantes, al unsono, de un gran malestar que se cerna sobre Europa y sus clases medias y bajas en lo que fue el prembulo de las dos guerras mundiales. De alguna manera esa sombra expresionista era tangible aunque no pudiera o no quisiera ser vista o fotografiada o filmada. Con la llegada de la fotografa y el cine coinciden tambin la maduracin de la produccin en serie y la revolucin tecnolgica generada por la electricidad, el motor a explosin y el manejo masivo de medios de comunicacin. El arte, segn los expresionistas no deba dedicarse ya a imitar la realidad, algo que la foto y el cine ya lograban, sino sumergirse en otros aspectos ms oscuros e inexplorados del ser humano. En este perodo tan rico como dramtico de la historia no es casualidad que surjan tambin el psicoanlisis con sus estudios acerca del inconsciente y tambin la teora de la relatividad de Einstein, cambiando para siempre la visin que el hombre tiene de s mismo y permitiendo la posterior energa nuclear y la bomba atmica. El expresionismo alemn desde el cine trabaja justamente este nuevo paradigma, la oscuridad del ser humano y hasta su maldad; se plantea por ejemplo desde la peripecia de un malvado doctor Caligari, sombro y cruel en una aventura que nunca nos deja del todo ni en la realidad ni en el sueo o en la pesadilla; o desde el horror de un Nosferatu macabro; o desde el aparente futuro brillante de una Metrpolis que luego parece comerse a s misma, vctima de la cruel frialdad de su inventor, cual Frankestein moderno, hasta su terminar en su propio su fin.

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Ests de acuerdo de que la pelcula El Gabinete del Doctor Caligari de Wiene en 1919 sea considerada la primera pelcula expresionista? Por qu? Esta pelcula, introdujo algn aporte tcnico "nuevo"? As est considerada y estoy de acuerdo, s. El guin es absolutamente innovador. Desde el comienzo se teje un relato que est a la vez dentro de otro relato y este pacto con el espectador una vez aceptado permite un juego entre fantasa y realidad indito hasta el momento. Nos sentimos parte de un extrao mundo real, luego dentro de un sueo y ese sueo por momentos se vuelve una pesadilla, luego se vuelve a la realidad, pero sta no deja de ser oscura, sombra. Ms all de que se dice fue trastocada en su inicio y final por presin de los productores para bajarle su carcter revulsivo y permitir que la historia aterrice en cierto aliviante status quo o vuelta a un mundo real, donde las cosas funcionan y los malos son malos, los buenos son buenos y los locos son locos. La pelcula propone y juega con fronteras de la psiquis y justamente la realidad, que inquietan, si es vista con cierto espritu analtico y compenetracin, hasta hoy. Es perturbadora. Sumado al guin, el manejo de los decorados, no realistas, expresivos, deformados, que le agregan el carcter de ensoacin, de pesadilla y como toque maestro, los maquillajes que acentan an ms los fuertes contrastes de luces y sombras buscados en la fotografa. Eso y una direccin de actores dramatizada ex profeso, no olvidemos que estamos en una poca con convenciones actorales propias del cine mudo. La hacen absolutamente innovadora para su poca.

El expresionismo alemn en el cine, form parte de tu formacin? Es parte de la formacin que reciben los actuales estudiantes de cine? En mi caso tuve la suerte de formarme ampliamente viendo cine desde muy chico, Caligari por ejemplo la vi siendo muy joven, a los 12, 13 aos. Sumado a eso empec cursos de cine formales ya hacia los 14 aos, luego estudi comunicacin en la UCUDAL donde tambin aprendimos algo de historia del cine y del arte en general y luego estudi cine en una escuela internacional, la EICTV de Cuba, donde tambin tuvimos historia del cine, no
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los expresionistas en particular en esos aos concretos. Es parte de la formacin en algunas de las instituciones que te menciono, s, pero creo que debera profundizarse su estudio en relacin con la historia del arte en s. No creo que forme parte de los programas de muchas instituciones de Uruguay y Amrica Latina. Sospecho que la misma carencia puede ser apreciada tambin en otros lugares pero no puedo corroborarlo a ciencia cierta. Me consta que es material obligatorio, s, en las principales escuelas de cine y comunicacin y arte del mundo, sobretodo en Europa.

En el trabajo que estoy realizando, me centr en Tim Burton porque me atrajo mucho su esttica, su estilo y su forma de dirigir. Cul es tu opinin acerca de este director? Me parece un gran director con estilo propio dentro de un esquema de cine industrial y comercial. Una marca registrada del cine mundial. Siempre me divierte ver una pelcula de Burton, pero considero est cada vez ms alejado del cine de autor y cada vez ms sumergido en el llamado mainstream.

Crees que Tim Burton se inspir en el expresionismo alemn? Por qu? Desde el punto de vista narrativo puede verse una cita, homenaje al expresionismo ya desde su primer y fantstico corto de animacin llamado Vincent. Todos los juegos de luces y sombras as como la inestabilidad general que mueve la trama entre los no del todo netos claros y oscuros, los devaneos entre el bien y el mal del personaje principal, los cambios gestuales dramticos y la voz en off , cancin, enloquecida, parecen una guiada, homenaje casi constante al gnero. Ahora, al mismo tiempo Burton ya desde ah, tambin, tiene un acercamiento naf, infantil, oscuro s, pero con un tono diferente, a veces lavado, otras veces humorstico que permiten tanto ver la cita u homenaje como diferenciarlo netamente de ese origen. El expresionismo de Caligari, Nosferatu o Metrpolis es de verdad oscuro y poco o nada
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humorstico. Esta relacin se mantiene en toda su cinematografa posterior. Oscuridad Light, o irona naf dark podra decirse, pero oscuridad al fin. Siempre divierte, no obstante, o casi siempre. Crees que Tim Burton introdujo algn elemento nuevo o alguna nueva innovacin? Nueva innovacin suena redundante, no crees? Esta marca a la que refer en la pregunta anterior, que podra definirse no sin cierto humor tambin como comedia gtica neo expresionista con toques de humor negro, sobretodo, no fue indita en la historia del cine, por ejemplo supo utilizarla muy bien el gran director Alfred Hitchcock, pero termin siendo su principal marca de fbrica. No s si son innovaciones muy grandes, pero dejan ver un estilo identificable. Cul es para ti la mejor pelcula de Tim Burton? No creo en el mote el mejor o la mejor. De verdad no me parece que sirva de mucho excepto para la prensa deportiva y las agencias de publicidad. Te rescato varias. El corto Vincent, El joven manos de tijera, Nightmare before Christmas, Ed Wood y, pese a ciertos abusos de azcar y edulcorante, tambin me gust El gran pez. (Charlie y la fbrica de chocolates: prefiero la original!)

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Con respecto a la entrevista a Federico Naguil, debo confesar que sus respuestas si bien son muy vlidas e interesantes y me dan otra visin que complementa mi trabajo, en muchos casos es muy tcnica, tiene mucho conocimiento y me resulta difcil de entender, tambin me falta informacin ya que muchas de las pelculas que nombra, no las he visto an. Lo que toca del tema de Tim Burton y considera que cada vez est ms cerca del mainstream (pensamientos, gustos y preferencias aceptados por la mayora de la sociedad), lamentablemente me parece que tiene razn ya que las ltimas pelculas (Abraham Lincoln: cazador de vampiros y Sombras Tenebrosas), me parecieron ms comerciales y no me gustaron tanto, son muy diferentes a sus pelculas ms viejas como El joven manos de tijeras y una de mis preferidas, El Cadaver de la novia. De todos modos espero que tengamos pronto pelculas como las que lo hicieron famoso, aunque sabemos que le llevan su tiempo, El extrao mundo de Jack: 10 aos y Frankenweenie: 27 aos.

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Conclusin:
Despus de haber tenido la oportunidad de volver a ver las pelculas y leer muchos materiales sobre el expresionismo y sobre Tim Burton concluyo: El expresionismo alemn tuvo una influencia muy fuerte en las obras de Tim Burton, l logra extraer los mejores rasgos del expresionismo y los adapta a sus pensamientos y a su forma particular de hacer cine. A pesar de haber evolucionado y pasado por diferentes temas, en cada una de sus pelculas se nota el toque personal propio de Burton. Las caractersticas ms claras del expresionismo alemn que podemos ver en las pelculas de Burton, estn sobre todo en la escenografa, donde predominan diferentes gamas de colores, o apagados o alegres, tambin se pueden ver castillos muy angulosos, rboles torcidos y los personajes, ya que los hace muy exagerados (muy altos, muy bajos, muy gordos, etc.) Casi siempre tienden a ser plidos, tener grandes ojos y ojeras, boca pequea y pelo alborotado y negro. Tambin se ve en la temtica, temas como la muerte, el desdoblamiento de la personalidad, la incomprensin y los monstruos. El gran smbolo del expresionismo, es muy usado en las pelculas de Burton, representado por puentes y escaleras que simbolizan la conexin entre los mundos tanto como para unirlo como para separarlos. As como Burton ha tendido un puente entre la corriente expresionista y el cine actual. Personalmente creo que aunque los personajes sean ttricos y muy diferentes a nosotros, uno siente mucha empata con la mayora de ellos, sentimos su felicidad y nos alegra, su tristeza, su pena, sus miedos y por un momento nos trasladamos a mundos fantsticos bajo su notable direccin.

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Bibliografa:

FERENCZI, Aurlien. Maestros del cine Tim Burton, CAHIERS DU CINEMA, ESPINS ESCUDER, Paloma. Tim Burton y el Expresionismo, Centro de Estudios Ciudad de la Luz.

www.wikipedia.com Arte Espana: http://www.arteespana.com/expresionismo.htm Universidad de Palermo: http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/vista/detalle_articul o.php?id_libro=275&id_articulo=6838 Aloha Criticon: http://www.alohacriticon.com/elcriticon/article1809.html Escribiendo Cine: http://www.escribiendocine.com/peliculas/el-joven-manos-de-tijera El Porque: http://elporque.net/como-hicieron-el-joven-manos-de-tijera.html Portafolio de Irene: http://portafoliodeirene.wikispaces.com/El+arte+contepor%C3%A1neo Intercambios Virtuales: http://www.intercambiosvirtuales.org/infantiles/el-extrano-mundo-de-jack1993-dvdr-ntsc Zona Dvd: http://www.zonadvd.com/modules.php?name=Reviews&rop=showconten t&id=861 Blogs: http://prospsicom.blogspot.com/2009/03/la-teoria-del-color-en-elcine.html

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