TEXTO DE SALA

- Patrones de la Realidad -

La obra de Adrin Gonzlez tiene un largo recorrido. Las piezas que conforman esta muestra son las ms recientes, pero su trabajo inici hace seis aos con otros temas y con otros conceptos. Es as como podemos ver en esta exposicin a un pintor de varias manos. Acaso Richter o Picasso tienen la cualidad de tener varias voces en un discurso plstico coherente y heterodoxo que no elimina etapas sino que se superponen para enriquecerse. Esta cualidad es la que nos pone en contacto con una pintura enteramente contempornea, que no se deslinda de la madre de todas las pinturas de este siglo: la pintura moderna. A diferencia de otros jvenes pintores que ven al siglo XXI como una fiesta de disfraces retro, la pintura de Adrin Gonzlez recoge la vitalidad experimental de Frank Stella o Robert Rauschenberg pasando despus por Sigmar Polke. Como se puede apreciar el motivo que relaciona a todas estas piezas es el automvil. Extrao ingenio que multiplicado por millones se convierte en esa extraa bestia con la que tenemos que lidiar: el trfico cuyo alimento, es el tiempo vital del individuo. El comercio nos vende la idea de comprar una mquina que puede llevarnos a nuestros destinos seguros y rpidos y que somos dueos de cinco asientos usando uno. Esta ilusin de imagen y prestigio creada para la mitologa de las clases media se ha devorado el presupuesto de la ciudad en la construccin de vas que nos llevan a embotellamientos. El promedio de velocidad de este meteoro que suponemos tener es el de una carreta del siglo XIX. Esta burbuja de fibra de vidrio ha creado no solo una modalidad de neurosis sino toda una cultura de la que viven y en la que viven millones de personas. Desde el franelero, el gasolinero y el jefe de gobierno de la ciudad que hasta hace poco cobraba ese impuesto santaanesco llamado tenencia. La obra de Adrin Gonzlez tiene una fuerza autnoma que le permite trascender a su tema y a su motivo, a diferencia de los autoproclamados y muy celebrados artistas contemporneos que no han escapado del nominalismo medieval y sus tcnicas paleocristianas de representacin, por lo que se explica su fetichismo. Como bien puede verse en el trabajo de Adrin Gonzlez se incorporan materiales poco

usados en la pintura como el vidrio, metales y ensambles de madera para crear superficies cuya cualidad simblica se trasciende en realidad plstica. La publicidad y su lenguaje es el que este pintor ha usado como un soporte cultural para sobreponerle un fin ms elevado: la pintura. Ulises Garca Ponce de Len.