BAZELE FOTOGRAFIEI

CUPRINS
INTRODUCERE ........................................................................................ 5 1. PRINCIPII GENERALE ......................................................................... 8 2. APARATUL DE FOTOGRAFIAT PE PELICUL ................................ 13 2.1. Camera obscur .................................................................. 16 2.2. Obiectivul aparatului de fotografiat ................................. 18 2.2.1. Claritatea imaginii .................................................. 19 2.2.2. Cantitatea de lumin care impresioneaz pelicula foto ...................................................................... 20 2.2.3. Unghiul de cmp al obiectivelor ........................... 23 2.2.4. Profunzimea de cmp a obiectivelor .................... 30 2.3. Sistemul de obturare........................................................... 32 2.4. Sistemul de vizare ............................................................... 36 2.5. Magazia pentru material fotosensibil ................................ 39 2.6. Dispozitive auxiliare i accesorii ....................................... 42 2.6.1. Filtrele pentru obiective ........................................ 42 2.6.2. Converterele i lentilele adiionale ....................... 44 2.6.3. Flash-urile (blitz-urile) ........................................... 44 2.6.4. Dispozitivele pentru macrofotografie................... 48 3. EXPUNEREA FILMULUI FOTOGRAFIC ........................................... 50 4. MATERIALE FOTOSENSIBILE .......................................................... 56 5. ILUMINAREA N FOTOGRAFIE ......................................................... 62 5.1. Temperatura de culoare a luminii...................................... 63 5.2. Fotografia n lumin de studio ......................................... 64 6. DEVELOPAREA NEGATIVELOR (procesul negativ) ...................... 69 6.1 Developarea negativelor alb-negru ..................... 70 6.2 Developarea negativelor color ............................ 76 7. COPIEREA PE HRTIE FOTOGRAFIC (procesul pozitiv) ........... 77 GLOSAR BIBLIOGRAFIE

INTRODUCERE
Cu o istorie de aproape dou sute de ani, fotografia a fost martorul cel mai fidel al marilor transformri ale lumii moderne. Fotografia, "desenul cu ajutorul luminii", a aprut n primele decenii ale secolului al XIX-lea i a fost rezultatul unor perfecionri de cteva secole ale camerei obscure precum i a studiului sensibilitii la lumin a srurilor de argint. Fotografia rspunde nevoii din totdeauna a oamenilor de a comunica i de a-i memora evenimentele trite. Trim ntr-o lume a imaginilor. Dac invenia tiparului a potenat gndirea abstract plasnd cunoaterea deasupra spectacolului i comunicrii, mass-media contemporan a impus puterea imaginii, a sensibilului i a concretului. Imaginile ne dau informaii despre situaii i evenimente, iar acelea dintre ele care capt o valabilitate general, devin simboluri. Valoarea lor informativ devine dependent de timp. Din acest punct de vedere fotografia, chiar de la nceputurile ei, a nregistrat cultura, istoria i prezena fizic a omului mai bine dect oricare alt form de art. Caracterul documentar al fotografiei a fost unul dintre primele laturi ale limbajului su specific. ntr-o fotografie documentar se combin abordarea plin de imaginaie i prezentarea creator - artistic pentru a reda subiecte din viaa de toate zilele n forma cea mai eficace (A. Feininger). Dup depirea complexului fa de artele plastice din a doua jumtate a secolului trecut (fotografia pictorialist), prin fotografia direct (straight photography) s-au identificat elementele specifice care in n special de autenticitate i surprinderea semnificaiei i esenei unui eveniment prin alegerea momentului de fotografiere. Societatea contemporan i-a sporit att de mult dimensiunile nct nu mai este una a publicurilor ci una a maselor, acest fapt fiind datorat mijloacelor de comunicare n mas. Avnd o foarte larg rspndire, fotografia are un caracter universal fiind mediul cel mai des folosit n comunicarea mediatic. Fie c este folosit n pres, publicitate sau n paginile Web de pe Internet, n format tradiional sau digital, ea are o deosebit putere de comunicare, educare i influenare a unor largi categorii sociale. Prin caracterul su obiectiv, fotografia este un element omniprezent n cercetarea tiinific, iar valenele sale formative i informative i confer un loc important n procesul de educare permanent i de nvmnt. Ctigndu-i locul n familia artelor vizuale, fotografia se ntlnete pe simezele muzeelor i galeriilor, alturi de pictur, sculptur i alte medii specifice artei contemporane. n acest domeniu, fotografia este unul dintre cele mai utilizate medii artistice (de la documentarea unor diferite manifestri artistice - instalaii, performance, happening - pn la proiecte de art conceptual). Fotografia constituie astzi o realitate cultural, estetic i economic cu implicaii diverse n viaa oamenilor. n scurta sa istorie de aproape o sut aptezeci de ani, fotografia s-a afirmat cu o deosebit for n ceea ce privete vocaia sa popular, devenind un fenomen de mas. Pentru a produce o fotografie, a-i nelege semnificaiile i a-i evalua calitatea, trebuie s ai nite cunotine tehnice. Scopul acestui curs este tocmai acela de a oferi principiile de baz n realizarea imaginilor fotografice. Fr nelegerea i stpnirea tehnicii i proceselor foto, nu vom putea realiza o fotografie de calitate, care s depeasc nivelul uneia banale. Chiar dac a fost conceput n special pentru studenii facultilor de arte vizuale, consider c acest curs se adreseaz tuturor celor care doresc s i sistematizeze cunotinele din acest facinant domeniu al culturii

imaginii. A fost structurat n dou pri: fotografia pe pelicul i cea digital. Un principiu pe care l-am folosit pe parcursul acestei cri a fost acela de a reduce ct mai mult formulele i informaiile excesiv tehnice, care ar necesita cunotine tiinifice prealabile. Pentru cei interesai, am inserat n blocuri de text de culoare gri i cu font mai mic, detalii i informaii tehnologice mai specializate care, care pot fi citite sau ignorate. Nu am insistat pe particularitile unor aparate sau procese tehnice, deoarece uzura moral a tehnologiei foto i n special a celei digitale, este din ce n ce mai ridicat. Pe ct posibil, am ncercat s punctez principiile general valabile care le guverneaz, considernd c astfel cititorul va fi pregtit cu un mod de gndire i nelegere a tehnicii i tehnologiilor foto. Am ncercat s includ o bogat documentaie de imagine care, sper, va ajuta la asimilarea mai uoar a informaiilor. Sunt contient c sunt nc multe de fcut pentru mbuntirea unui asemenea curs. Din aceast cauz, l consider primul pas necesar dintr-un demers continuu care se va materializa n ediii viitoare adugate i mbuntite care s reflecte schimbrile produse de "revoluia digital". Cunotinele tehnice sunt necesare dar nu i suficiente pentru a fi un adevrat fotograf. n spatele camerei trebuie s se gseasc un om cu sensibilitate i cu viziune creativ. Din aceast cauz, acest curs de iniiere n tehnica fotografic va fi secondat de unul privind analiza din perspectiv cultural i artistic a fotografiei, care sper s apar ct de curnd.

1. PRINCIPII GENERALE
nc de la nceputul secolului al XVI-lea se cunotea c dac ntr-o camer ntunecat (fr ferestre) se fcea un orificiu de dimensiuni mici, pe peretele opus se proiecta imaginea palid i cu contururi estompate a obiectelor de afar, aflate n plin soare. Pe baza acestor observaii acumulate prin experimentele mai multor autori (Roger Bacon, Leonardo da Vinci, Cardan, .a.) s-a definit camera obscur, care a fost perfecionat n a doua jumtatea a secolului al XVI-lea de ctre napolitanul Porta. Pentru a mbunti calitatea imaginii proiectate, acesta a introdus o lentil convergent n orificiul camerei obscure, obinnd astfel o imagine mai clar i mai luminoas. Lentila folosit de Porta la acea vreme era o lentil pentru ochelari, ea devenind ulterior obiectivul fotografic. Camerele obscure s-au perfecionat prin introducerea oglinzii de reflexie la 45 de grade, respectiv a obiectivelor interschimbabile. Aparatul de fotografiat din zilele noastre nu este altceva dect camera obscur de acum mai bine de dou sute de ani, la care s-au adus continue mbuntiri (fig. 1.1). Studierea prin metode tiinifice de ctre chimistul suedez Scheele (1777) a sensibilitii la lumin a srurilor de argint, a fost un pas important ce adus la obinerea de ctre francezul Nicphore Nipce n anul 1822, a primei imagini fotografice durabile n timp. Acesta a expus cteva ore n plin soare o plcu metalic pe care fusese anterior aplicat la ntuneric o pelicul fotosensibil de bitum de iudeea. Dup expunere, bitumul rmas neimpresionat a fost dizolvat n ulei de lavand, obinnd astfel fixarea imaginii, deci stabilitatea ei n timp fa de aciunea luminii (fig. 1.2). Procedeul inventat de Nipce a fost mbuntit de ctre conaionalul su Louis Daguerre, care n 1835 a pus la punct procedeul daguerrotipiei, utiliznd plci de cupru argintate i tratate cu vapori de iod. Daguerrotipiile obinute, supranumite n epoc "oglinzi cu memorie", erau plcue metalice unicat, pe care era "memorat" imaginea fotografic (fig. 1.3). n 1839, Academia Francez a brevetat invenia iar Daguerre a primit toate onorurile cuvenite unui mare inventator, pe cnd Nipce a fost dat uitrii.
Fig. 1.1. Desen de la mijlocul secolului XIX reprezentnd camera obscur. (extras din Trait lmentarie de physique de A. Ganot, Paris, 1855)

Fig. 1.2. Nicphore Nipce - Natur static, heliografie, 1827

De atunci i pn n prezent, aparatura i tehnicile fotografice s-au perfecionat necontenit n ideea de a rspunde cerinelor specifice a tot mai multe domenii de activitate unde imaginea fotografic este prezent (de la fotografia documentar, tiinific, publicitar, la cea de fotojurnalism i artistic). S-au dezvoltat

astfel optica fotografic, chimia fotografic cu aplicabilitate n emulsiile fotosensibile i la procesele chimice din laboratorul foto, controlul i automatizarea procesului de fotografiere cu aparatele foto. n capitolele urmtoare vom studia detaliat tehnica i tehnologiile fotografice, dar, pn atunci, v propun s facem o trecere n revist foarte succint a procesului de obinere a imaginilor foto.

Fig. 1.3. Henri Daguerre - Natur static, daguerotipie, 1837. Socit Franaise de Photographie, Paris.

nainte de toate avem pelicula fotografic i aparatul de fotografiat. Filmul foto conine un suport transparent (triacetat de celuloz sau poliesteri) pe care se afl unul sau mai multe straturi de emulsie fotosensibil. Odat introdus n aparatul de fotografiat i expus controlat la lumin, pelicula fotografic suport modificri la nivelul cristalelor de halogenur de argint din emulsie, formndu-se astfel imaginea latent. Lumina care "impresioneaz" pelicula fotografic provine fie de la surs (natural sau artificial), fie este reflectat de ctre subiectul fotografiat. n urma procesului chimic de developare, imaginea latent, invizibil cu ochiul liber, se amplific pn la nivelul percepiei noastre vizuale i se transform n imaginea negativ, zonelor luminoase ale subiectului fotografiat corespunzndu-le zone nnegrite pe pelicul. Imaginea negativ este stabil la aciunea luminii. Pentru a fi expus corect la lumin, o pelicul foto are nevoie de o anumit cantitate de lumin, fapt controlat n aparatul de fotografiat prin modificarea diafragmei (un dispozitiv ce poate schimba diametrul fantei de lumin prin care ptrunde lumina prin obiectiv), respectiv a timpului de expunere (prin acionarea obturatorului aparatului foto). Cantitatea de lumin necesar unei expuneri corecte a unei pelicule este dat de sensibilitatea la lumin a peliculei fotografice. Despre toate acestea vom vorbi detaliat n capitolele acestui curs. Procesul prin care obinem pelicula negativ se mai numete i procesul negativ. Dup ce avem pelicula negativ, se pune problema s o copiem pe hrtie fotografic, unde vom obine imaginea n pozitiv, de unde i numele de proces pozitiv pentru aceast etap. Hrtia i filmul fotografic reacioneaz la lumin n mod asemntor. Dac n cazul peliculei, emulsiile fotosensibile sunt pe un suport transparent, la hrtia foto, ele se gsesc pe un sport opac de hrtie sau plastic special. Imaginile foto pozitive se realizeaz in laboratorul fotografic cu ajutorul aparatelor de mrit (foto-mritoare), prin expunerea hrtiei la lumin proiectat prin pelicula negativ. Astfel, zonele de pe film mai ntunecate (negre), corespunztoare unor densiti mari de

argint, vor permite trecerea unei cantiti mici de lumin, deci pe hrtia fotografic vom obine o zon luminoas (alb). n acest fel, imaginea de pe hrtie devine "pozitiv". Cu ajutorul fotomritoarelor, putem controla cantitatea de lumin ce va sensibiliza hrtia foto, prin modificarea timpului de expunere i a deschiderii diafragmei obiectivului de pe foto-mritor. Similar procesului negativ, pentru ca fotografiile pe hrtie s fie stabile la lumin, ele trebuiesc developate. Consider aceast introducere drept a succint trecere n revist a procesului fotografic. Multitudinea de factori care contribuie la obinerea unei fotografii de bun calitate vor fi analizai n capitolele urmtoare.
Scurt istoric al tehnicii fotografice 1500 Leonardo da Vinci, Roger Bacon, Cardan, .a. construiesc camere obscure care permit pictorilor s deseneze dup contururile formelor 1570 Napolitanul Gianbatista della Porta (1501-1576) explic apariia imaginilor n camera obscur. Tot el introduce o lentil convergent n orificiul camerrei obscure obinnd o imagine de calitate mult mai bun. Astfel, Porta inventeaz obiectivul fotografic. 1727 Profesorul de medicin Johann Heinrich Schultze descoper propietatea de fotosensibilitate a srurilor de argint, prin bservarea procesului de nnegrire lumin a unui terci coninnd clorur de argint. 1775 Opticianul Georg Friedrich Brader construiete camere obscure perfecionate cu obiective interschimbabile i oglind la 45O. 1777 Chimistul suedez Scheele studiaz tiinific aciunea luminii asupra srurilor de argint. 1822 Nicphore Nipce (1763-1833) obine pentru prima dat imagini fotografice stabile la aciunea luminii. El a expus cteva ore n plin soare o plcu metalic tratat cu bitum de iudeea (substan fotosensibil), pentru ca apoi s o fixeze prin splare cu ulei de lavand. 1826 Nipce ncepe colaborarea cu Louis Daguerre (1787-1851) pentru mbuntirea procedeului de fixare a imaginilor. n 1833, Nipce moare nainte de a obine consacrarea inveniei sale. 1835 Daguerre pune la punct procedeul daguerrotipiei ce folosea plci de cupru argintate tratate cu vapori de iod. Se obinea astfel o emulsie fotosensibil (iodura de argint) ce avea caliti net superioare bitumului (permitea expuneri de doar cteva minute). Plcile erau developate n vapori de mercur, imaginea fiind fixat prin splare cu o soluie de clorur de sodiu. Fotografiile obinte erau plcue metalice unicat, pe care era "memorat" imaginea fotografic. 1839 O comisie a Academiei Franceze breveteaz invenia, iar Daguerre primete Legiunea de Onoare, cea mai mare distincie francez a vremii. 1840 Wiliam Fox Talbot introduce "plcile umede", n care emulsia fotosensibil era depus pe sticl transparent (stratul de colodiu de pe sticl se sensibiliza prin inmuierea n soluii de nitrat de argint i bromur de potasiu). Procedeul s-a numit calotipie. Acest suport permitea copierea n mai multe exemplare a imaginii pe hrtie fotografic. Dezavantajul consta n necesitatea prelucrrii pe loc a plcilor fotosensibile. 1871 Maddox dezvolt procedeul "plcilor uscate" care conineau bromur de argint n gelatin. Astfel, aceste plci puteau fi conservate ani de zile, puteau fi transportate uor iar developarea lor putea fi fcut n laborator dup fotografiere. "Plcile uscate" au nceput s fie produse de firme specializate ceea ce a creat premisele dezvoltrii fotografiei de mas. 1896 Fraii Lumire inventeaz cinematograful. 1910 Compania "Lumire" inventeaz plcile foto "autocrom" pe care se pot face diapozitive color.

2. APARATUL DE FOTOGRAFIAT PE PELICUL

Cu toate c aparatele de fotografiat din ziua de azi exist ntr-o gam extrem de variat, putem s identificm anumite elemente constitutive care se regsesc la marea majoritate dintre ele. La o prim analiz observm corpul aparatului i obiectivul acestuia (care poate fi fix pe corp sau poate fi interschimbabil). La rndul su, corpul aparatului conine mai multe pri care ar fi: camera obscur, sistemul de obturare (cu excepia obturatoarelor centrale din interiorul obiectivelor), sistemul de vizare (mai puin dispozitivele de vizare auxiliare cum ar fi pentaprisme detaabile), magazia pentru material fotosensibil (cu excepia magaziilor de film interschimbabile). n spiritul celor de mai sus, putem face urmtoarea mprire a elementelor constituente ale aparatului de fotografiat pe pelicul: 1. Camera obscur 2. Obiectivul 3. Sistemul de obturare 4. Sistemul de vizare 5. Magazia pentru material fotosensibil 6. Dispozitive auxiliare i accesorii n prezent, gama aparatelor fotografice devine tot mai variat. Ele pot fi clasificate dup diferite criterii: a. Dup dimensiunea imaginii negative realizate pe pelicul: - aparate fotografice pentru formate mari i foarte mari (18x24cm, 13x18cm, 9x13cm) (fig. 2.1.). - aparate fotografice pentru formate medii (6x9 cm, 6x7cm, 6x6cm, 6x4,5 cm) (fig. 2.2.). - aparate fotografice pentru formate nguste ( 24x36 mm sau format Leica; 24x17,5 mm) (fig. 2.3.).

Fig. 2.1. Aparat de fotografiat pentru format mare Linhof Kardan. Camera lucreaz cu plan filme de 9x13cm (4x5 inch). Focalizarea se face prin deplasarea pe in a planului frontal cu obiectivul. Pentru aceasta, aparatul are un burduf extensibil. n planul din spate aveam geamul mat pentru controlul focalizrii, n spatele cruia se ataeaz magazia cu plan-filmul.

b. Dup sistemul de vizare i punere la punct a distanei: - aparate fotografice cu vizor independent - aparate fotografice cu sistem de vizare direct prin obiectiv - aparate cu sistem de vizare prin oglind fix (vizare paralel) - aparate cu sistem de vizare prin obiectiv (single-lens reflex, SLR) - aparate cu vizare prin obiectiv independent (twin-lens reflex, TLR) c. Dup sistemul de obturare: - aparate fotografice cu obturator central - aparate fotografice cu obturator cu perdea d. Dup suportul de nregistrare a imaginii - aparate fotografice clasice, cu pelicul fotografic - aparate fotografice digitale (memorare imaginii n format digital pe un suport magnetic cu ajutorul celulei CCD).

Fig. 2.2. Aparatul de fotografiat pe format mediu Mamiya RZ 67

Fig. 2.3. Aparatul foto profesional Canon EOS 3 pentru formatul ngust 24x36mm

2.1. CAMERA OBSCUR Parte component a corpului aparatului foto, camera obscur este varianta perfecionat a celei cunoscute nc din secolul al XVI-lea. Ea este "cutia" interioar situat intre obiectiv i planul n care se gsete pelicula fotografic, plan n care se formeaz imaginea ce dorim s o "memorm" fotografic. Dimensiunile camerei obscure sunt condiionate de dimensiunile suprafeei (cadrului de expunere) n care se formeaz imaginea. La nceputurile fotografiei, aceste dimensiuni variau ntre 9x12cm i 20x30cm, nefiind standardizate. O dat cu mbuntirea calitii materialelor fotosensibile i a dezvoltrii fotografiei de mas (ultimul deceniu al secolului al XIX-lea), dimensiunile camerei obscure au sczut i s-a pus problema standardizrii formatelor fotografice. Astfel, acestea pot fi clasificate n: - formate mari (18x24cm, 13x18cm, 10x15cm, 9x12cm) - formate medii (6x9cm, 6x7cm, 6x6cm, 6x4,5cm) - formate mici (24x36mm, 24x24mm, 18x24mm,.....) Aparatele ce folosesc formate foto mari fac parte din categoria celor profesionale i sunt destinate unor domenii extrem de stricte i precise (lucrri de art fotografic de mari dimensiuni, fotografie tiinific, pentru publicitate, reproduceri foto de mare finee). Ele au dimensiuni mari, fiind greu transportabile iar fotografierea se face de cele mai multe ori cu aparatul instalat pe un trepied. Camera obscur este, n majoritatea cazurilor, sub form de burduf extensibil, fapt ce permite focalizarea imaginii prin modificarea dimensiunii acestuia. Materialele fotosensibile sunt sub form de plan-filme pe diferite standarde de sensibiliti i dimensiuni. Aparatele mediu format au un gabarit mai redus, sunt mai uor de transportat, iar imaginile negative suport mriri de bun calitate pn la dimensiuni suficient de mari (100x100cm). Sunt folosite n portetistic, reportaj, fotografia de studio. Filmele fotografice pentru mediu format sunt roll-filme ambalate n hrtie pentru a fi protejate de lumin. Dintre aparatele de format mic, cele mai folosite sunt cele cele tip "Leica", de dimensiuni 24x36mm, dup numele firmei germane care l-a impus pe pia. Sunt cele mai rspndite aparate foto n prezent, fiind de dimensiuni mici, uor de transportat. Calitatea deosebit a opticii, alturi de folosirea filmelor foto tot mai performane, fac s fie folosite att de profesioniti (n fotojurnalism, fotografie artistic, tiinific,...) ct i de marea mas a amatorilor. Filmele fotografice nguste, sunt vndute n casete metalice ce le asigur protecia la lumin i au pe margine perforaii pentru a se asigura transportul lor cadru cu cadru n aparatul foto. Camera obscur trebuie s fie perfect etanat i s lase s ptrund lumina doar prin obiectiv. Pentru a evita reflexiile parazite de pe pereii laterali, ea este vopsit cu o vopsea antireflex de culoare neagr (fig.2.4.). Printre alte caliti ce trebuiesc ndeplinite menionm: - cadrul de expunere s asigure planeitatea filmului - planul peliculei fotosensibile trebuie s fie perpendicular pe axul obiectivului, iar dac avem o camer obscur descentrabil, atunci trebuie s avem un control exact al nclinrii axei obiectivului fa de planul filmului - s asigure centrarea imaginii i s protejeze fa de umiditate, praf, etc...

Fig. 2.4. Camera obscur la aparatul foto de mediu format 6x6cm Pentacon Six TL Fotografia a fost fcut din spate, orificiul circular fiind cel pentru montarea obiectivului.

2.2. OBIECTIVUL APARATULUI DE FOTOGRAFIAT Cum am amintit anterior, dac n orificiul camerei obscure introducem o lentil convergent, calitatea imaginii proiectate pe planul opus se mbuntete considerabil. La aparatele foto, deoarece imaginea dat de o singur lentil convergent este nesatisfctoare, se folosesc obiectivele fotografice, care conin grupuri de lentile convergente i divergente, grupate n diferite moduri. n acest fel, imaginea obinut are o calitate mult mai bun. Obiectivele sunt fixate pe cutia fotoaparatului prin diferite tipuri de montur (pe filet sau pe baionet), o condiie important fiind aceea ca axa optic a obiectivului s fie perpendicular pe planul peliculei fotografice. Mrimile caracteristice ale unui obiectiv sunt distana focal i deschiderea relativ. Distana focal (f) se msoar n mm i este intervalul dintre focar i planul principal al lentilei. Ea ne d unghiul de cmp al obiectivului (aria vizual de cuprindere a obiectivului). Cu ct distana focal a unui obiectiv este mai mic, cu att unghiul su de cmp este mai mare. Deschiderea relativ se definete ca raportul dintre distana focal i diametrul deschiderii maxime a obiectivului. Se noteaz cu f: i este un numr mai mare sau egal cu 1. f: = f/D > 1 Deschiderea relativ este o msur a luminozitii obiectivului. Cu ct valoarea sa este mai apropiat de 1, cu att obiectivul este mai luminos i putem face fotografii n situaii cu lumin sczut sau cnd subiectele se deplaseaz cu vitez mare. Obiectivul aparatului de fotografiat controleaz urmtoarele funcii: Claritatea imaginii Cantitatea de lumin care impresioneaz pelicula foto Unghiul de cmp Profunzimea de cmp a imaginii fotografice Din punct de vedere constructiv, obiectivele clasice au dou inele: inelul distanelor (pentru controlul claritii imaginii) i inelul diafragmei (pentru controlul diametrului fantei de lumin care trece prin obiectiv) (fig.2.6.). La obiectivele cu focal variabil, zoom-uri, avem i inelul de modificare a distanei focale. Luminozitatea i distana focal a obiectivului sunt inscripionate pe partea sa frontal. 2.2.1. Claritatea imaginii

Claritatea imaginii foto (mai precis a subiectului pe care dorim s focalizm) presupune modificarea poziiei obiectivului fa de planul fix al peliculei foto, astfel nct acesta s coincid cu planul imagine din figura de mai sus. La aparatele de format ngust (35mm) i la unele pe mediu format, acest lucru se realizeaz prin rotirea inelului distanelor de pe obiectiv, fapt despre care vom vorbi mai trziu. Pe obiectiv exist un reper, fa de care se regleaz att valorile diafragmei ct i a distanei de focalizare. Controlul claritii imaginii se face prin vizorul aparatului foto.

Fig. 2.6. Inelele obiectivului de fotografiat clasic

2.2.2. Cantitatea de lumin care impresioneaz pelicula foto Condiiile diferite de iluminare ale subiectelor de fotografiat impun un control riguros al cantitii de lumin pentru a avea o expunere corect. Aa cum am menionat i n capitolul introductiv, aceast cerin se realizeaz prin modificarea parametrilor obturatorului, precum i a diametrului fantei prin care trece lumina prin obiectiv. Dozarea trecerii luminii se face cu ajutorul unui dispozitiv numit diafragm, care e compus dintr-un sistem mobil de lamele metalice dispuse concentric n interiorul obiectivului (fig. 2.7.). Controlul diafragmei se face prin inelul diafragmei aflat tot pe obiectiv.

Fig. 2.7. Poziionarea diafragmei n obiectiv

Pe inelul diafragmei sunt inscripionate o serie de deschideri relative ale obiectivului (fig. 2.8.). S lum un exemplu: f: 2 f: 2,8 f: 4 f: 5.6

f: 8 f: 11 f: 16 f: 22

Fig. 2.8. Deschiderile relative ale diafragmei

Valoarea cea mai mic (f:2) corespunde deschiderii maxime a diafragmei, iar n cazul f:22, diafragma este nchis la maximum. Trecerea de la o deschidere relativ la urmtoarea n ordine cresctoare (de exemplu de la f:5,6 la f:8), presupune o njumtire a suprafeei fantei prin care trece lumina. Aceste variaii cuantificate i controlabile ale luminii ne ajut mult la corelarea cu timpul de expunere (cel de-al doilea parametru ce influeneaz expunerea corect). Vom vedea c i timpii de expunere ce pot fi reglai, sunt i ei cuantificai prin acelai factor 2. La aparatele mai noi, pentru a ne facilita ncadrarea i efectuarea clarului n condiiie de maxim luminozitate, diafragma este meninut deschis la maxim, pentru orice valoare aleas pe inel, ea nchizndu-se la valoarea selectat doar n momentul n care apsm butonul de declanare. Distana focal i deschiderea relativ maxim (luminozitatea) obiectivului sunt inscripionate n majoritatea cazurilor pe partea frontal a obiectivului. 2.2.3. Unghiul de cmp al obiectivelor Unghiul de cmp este mrimea care ne arat ce capacitate de cuprindere a cmpului vizual are un obiectiv. Se msoar n grade i este n strns relaie cu distana focal. Cu ct distana focal crete, cu att unghiul de cmp scade (fig. 2.10).

Fig. 2.10. Unghiul de cmp al obiectivului

Funcie de unghiul de cmp, obiectivele foto se clasific n obiective normale, superangulare i teleobiective. O categorie special de obiective sunt cele cu focal variabil, care se mai numesc i zoom-uri. Tipul obiectivului Superangular Normal Teleobiectiv Unghiul de cmp () > 60o 43o < < 60o < 43o Distana focal (f) Format Leica 35mm Format mediu 6x6cm f < 43mm f < 75mm 43mm < f < 60mm 75mm < f < 90mm f > 60mm f > 90mm

Analiznd tabelul de mai sus, observm c tipul obiectivului este dat nu numai de distana focal, ci i de formatul aparatului. Astfel, un obiectiv cu distana focal de 70 mm pentru format ngust (35mm) este un teleobiectiv, pe cnd un obiectiv cu aceeai focal de 70 mm, dar pentru un format mediu 6x6cm, face parte din categoria superangularelor. Obiectivele normale, cu un unghi de cmp situat ntre 43O i 60O, "vd" asemntor ca i ochiul uman. Sunt mai luminoase dect obiectivele superangulare sau telobiectivele (pentru formatul Leica ajung la luminoziti remarcabile de f:1,4) i sunt potrivite pentru fotografierea mediului ambiant cu iluminare sczut (fig. 2.11.).

Fig. 2.11. Obiectiv Canon EF cu f=50mm i o imagine luat cu acesta. Este considerat a fi cel mai luminos obiectiv din lume (f: 1,0). Este construit din dou lentile asferice i patru elemente de un nalt indice de refracie.

Obiectivele superangulare au unghiuri de cmp mari, deci distane focale mici (sub 43 mm la formatul Leica i sub 70mm pentru mediu format 6x6cm) ce pornesc de la 60 O i ajung pn la 220O. Unghiuri de cmp foarte mari se pot obine i cu aparate foto speciale, n care obiectivul se poate roti n plan orizontal n timpul expunerii. Obiectivele superangulare pot reda perspectiva rectiliniu (superangularele propriu-zise, care nu curbeaz spaiul) (fig. 2.12.) sau sferic (aa-zisele "ochi de pete" sau fish-eye, care ne dau imagini n care toate liniile drepte se curbeaz) (fig. 2.13.). Ele se folosesc atunci cnd subiectul de fotografiat cere unghiuri mari de cuprindere (de exemplu atunci cnd dorim s cuprindem un spaiu interior de dimensiuni limitate sau n fotografierea spaiilor publice, al cldirilor, etc...).

Fig. 2.12. Fotografie cu obiectiv Canon EF 24mm (superangular)

Fig. 2.13. Fotografie realizat cu un obiectiv fish-eye Canon EF 15mm / f:2.8.

Unghiul de cmp al acestui obiectiv este de 180 0. Obiectivul are o enorm profunzime de cmp, iar distana minim de focalizare este de 20 cm. Pentru protecia fa de reflexiile parazite, este echipat cu un parasolar inegrat n form de corol.

Obiectivele superangulare au avantajul unei profunzimi de cmp mari (zonele de claritate ale imaginii n profunzime), dar prezint i unele deformri de care fotograful trebuie neaprat s in seama. Astfel, obiectele din prim-plan devin mai mari, pe cnd cele din fundal se micoreaz, fapt pentru care aceste obiective nu sunt recomandate pentru portretul clasic (plan mediu sau gros plan). Deformarea prin elongare (alungirea ctre margini ale conturilor i formelor) i convergena liniilor paralele (forarea perspectivei ce face ca "infinitul" s nceap mult mai aproape) sunt cellalte deformri ale superangularelor. Teleobiectivele au unghiuri de cmp mici (sub 43O), deci distane focale mari (firma Nikon a reuit s produc un super-teleobiectiv cu distana focal de 2000 mm pentru formatul de 24x36mm) (fig. 2.14.). Cu ajutorul lor, putem fotografia subiecte aflate la distan mare de aparat (le "aduc" mai aproape). Pe msur ce distana focal crete, deschiderea relativ a teleobiectivelor (luminozitatea) scade i pentru a atenua scderea luminozitii, diametrul lor trebuie s fie mai mare (deschiderea relativ f: = f/D; dac focala f crete, pentru a pstra o valoare mic pentru f:, deci o luminozitate mai mare, trebuie ca valoarea diametrului D al obiectivului s creasc).

Fig. 2.14. Tele-obiectivul Canon EF cu focala de 400mm / f:2.8 Obiectivul este dotat cu stabilizator oprtic de imagine, motor autofocus USM, care l face unul dintre cele mai rapide din lume. Lentilele sunt pe baz de fluorit.

Imaginile obinute prin fotografierea cu teleobiectivele au caracteristic o aplatizare a subiectului, planurile din fundal devenind mai apropiate de cele din fa. Cu ct focala telobiectivului este mai mare, cu att riscul de a mica fotografiile este mai mare, din aceast cauz fiind indicat folosirea unui trepied foto sau alegerea unui timp de expunere mic (de exemplu pentru o focal de 300mm, se recomand un timp mai mic de 1/250 secunde) (fig. 2.15.).

Fig. 2.15. Imagine luat cu teleobiectivul Canon EF 400mm. Pentru a "nghea" micarea, fotograful a folosit timpul de expunere 1/500 sec.

Zoom-urile sunt obiective speciale cu focal variabil, fapt ce permite fotografului s aib o mult mai mare flexibilitate n ncadrarea subiectului de fotografiat, lucru foarte necesar n fotojurnalism. Domeniul de variaie al distanelor focale ale zoom-urilor este foarte larg, dac ar fi

s dm exemple pentru formatul Leica (24x36mm): 18-35mm (zoom superangular), 70-200 (zoom teleobiectiv), 28 -135mm (zoom ce are focala minim n zona superangularului, iar cea maxim n cea a teleobiectivului) (fig. 2.16.). Odat cu modificarea focalei se schimb i luminozitatea zoom-ului, astfel c pe obiectiv sunt inscripionate, alturi de limitele de variaie a distanei focale, i cele ale luminozitii (de exemplu: 35-70mm / f:2,8-4). n cazul zoom-urilor, odat realizat focalizarea, ea se pstreaz pentru orice distan focal aleas ulterior. Pentru precizia focalizrii, este de preferat ca focalizarea s se fac pentru distana focal cea mai mare, pentru ca apoi s alegem focala dorit. Modificarea distanei focale i focalizarea se poate face cu ajutorul unui inel separat aflat pe obiectiv (rotirea lui realizeaz clarul, iar glisarea, schimbarea focalei) sau prin rotirea a dou inele separate, unul pentru focalizare (inelul distanelor), cellalt pentru modificarea focalei. Dac nu avem posibilitatea de achiziiona un zoom, cu resurse mai puine putem folosi converterele sau lentilele adiionale. Acestea sunt dispozitive optice care, ataate n partea frontal sau n spatele obiectivelor, pot modifica distana focal. Att converterele ct i lentilele adiionale au inscripionate pe ele factorul de multiplicare ( exemplu: x0,8; x0,6 ; x2 ; x3 ; etc...). Dezavantajele principale al acestora sunt introducerea distorsiunilor precum i pierderea de claritate i luminozitate.

Fig. 2.16. Serie de 3 imagini luate cu un zoom 28135mm. Imaginea de sus cores-punde focalei de 28mm, cea din mijloc focalei de 50mm i cea de jos pentru 135mm.

2.2.4. Profunzimea de cmp a obiectivelor Distana minim la care putem focaliza cu un obiectiv se numete distan minim de focalizare i este limitat de caracteristicile constructive ale obiectivului. n cazul fotografierii detaliilor sau a subiectelor de mici dimensiuni, este necesar s folosim obiective cu distana minim de focalizare mic (de regul 10-30cm), acest regim de lucru al obiectivului corespunznd macrofotografierii. Pentru realizarea macrofotografierii se mai pot folosi inele distanoare sau burdufuri extensibile montate ntre cutia aparatului foto i obiectiv. Intervalul cuprins ntre limita inferioar de focalizare i infinit este dat de tirajul obiectivului. Atunci cnd am focalizat, imaginea are o claritate maxim n planul de focalizare ales. Profunzimea de cmp este zona din faa i din spatele planului de focalizare (a subiectului) n care obiectele au o claritate acceptabil.

Profunzimea de cmp crete odat cu nchiderea diafragmei (fig.2.17.), scade cu apropierea subiectului fa de aparat, respectiv scade odat cu creterea distanei focale a obiectivului (fig. 2.18.).

Fig. 2.17. Creterea profunzimii de cmp odat cu nchiderea diafragmei. La deschiderea diafragmei 2,8 (intr mai mult lumin), imaginea este mai luminoas iar profunzimea de cmp este redus (fundalul e neclar). nchiznd diafragma la 11 (intr mai puin lumin), imaginea este mai ntunecoas i profunzimea de cmp crete (fundalul este mai clar).

Fig. 2.18. Scderea profunzimii de cmp odat cu creterea distanei focale Imaginea din dreapta luat cu obiectivul cu focal de 50mm, are un unghi de cmp mai mare i mai multe detalii (profunzime de cmp mai mare) dect cea din stnga, luat cu un teleobiectiv de 135mm.

Analiznd cele enunate anterior, putem spune c n cazul teleobiectivelor profunzimea de cmp este mic (n general planul de fundal fiind neclar n raport cu prim-planul), la fel i n cazul fotografierii subiectelor apropiate de aparat (n cazul special al macrofotografiei e de preferat s se fotografieze subiecte ct mai plane pentru a avea claritate n ct mai multe zone ale imaginii). n cazul obiectivelor clasice, ntre inelul diafragmei i cel al distanelor avem inscripionat scala profunzimilor, care ne d orientativ mrimea profunzimii de cmp funcie de diafragma aleas i distana subiectului fa de aparat. 2.3. SISTEMUL DE OBTURARE Sistemul de obturare al aparatului de fotografiat asigur trecerea controlabil a luminii prin orificiu ctre pelicula fotografic. Gama de timpi de expunere s-a lrgit continuu, ajungnduse n prezent s fie construite obturatoare care dau timpi de la 1/10000sec (a zecea mia parte dintr-o secund) pn la cteva minute. La aparatele clasice, sistemul de obturare conine prghia de armare (fig. 2.19.), pinionul timpilor de expunere, butonul de declanare, obturatorul propriu-zis, perdelele de obturare.

Fig. 2.19. Prghia de armare i butonul de declanare la Canon AE1 i Hasselblad 501 Aparatul SLR Canon AE1 are formatul ngust i obturator focal iar Hasselblad 501 are formatul mediu 6x6cm i obturator central n obiectiv.

Obturatoarele pot fi comandate mecanic sau electronic. Prin acionarea prghiei de armare, se asigur transportul filmului cadru cu cadru i se nmagazineaz n sistemul mecanic de arcuri al obturatorului energia necesar acionrii perdelelor. n cazul aparatelor foto comandate

electronic, dispare prghia de armare i, n multe cazuri, pinionul timpilor de expunere. Selectarea timpilor se face printr-un buton iar afiarea se realizeaz pe un ecran LCD (fig. 2.20).
Fig. 2.20. Afiarea timpului i a diafragmei (1/250s, f: 5,6) la aparatul Minolta Dynax 7

Indiferent de modul de selectare i afiaj, timpii ce pot fi selectai sunt cuantificai prin factorul 2, asemeni posibilitilor de reglaj a diafragmei. Astfel, n ordinea creterii expunerii, timpul imediat urmtor se obine prin dublarea precendentului. Prin convenie, timpii sub o secund se inscripioneaz astfel: 30 = 1/30sec, 125 = 1/125sec. Timpii supraunitari se inscripioneaz normal. La unele aparate este evideniat prin cromatic sau alte semne distinctive timpul de sincronizare cu blitz-ul (timpul minim la care blitz-ul funcioneaz n sincronism cu obturatorul) (fig. 2.21.). Funcie de locul de instalare n interiorul aparatului de fotografiat, obturatoarele pot fi centrale sau focale. Obturatoarele centrale sunt situate n interiorul obiectivului, ct mai aproape de centrul optic al acestuia. Sunt folosite n special la aparatele foto de format mediu i mare, deoarece, prin dimensiunea mare a perdelelor obturatorului, este dificil comandarea lor

mecanic. Avantajele principale ale acestor tipuri de obturatoare sunt: nu introduc distorsiuni ale imaginilor obiectelor aflate n micare i se pot sincroniza cu blitz-ul pentru orice timp de expunere. Printre dezavantaje am putea enumera iluminarea mai puternic n centrul imaginii.

Fig. 2.21. Pinionul timpilor de expunere la aparatul Pentacon Six TL

Obturatoarele focale sunt situate n planul din faa planului de focalizare, unde este situat pelicula fotografic. Ele sunt compuse dintr-un sistem de perdele metalice sau din pnz (fig. 2.22.). n cazul acestora din urm, obturatorul conine o perdea de deschidere i una de

nchidere, ambele derulndu-se succesiv prin faa cadrului de expunere. n momentul cnd apsm butonul de declanare, prima perdea (de deschidere) se deplaseaz din faa cadrului de expunere, permind astfel luminii s impresioneze pelicula fotografic. Dup scurgerea timpului de expunere selectat, a doua perdea (de nchidere) se deplaseaz i obtureaz cadrul de expunere.

Fig. 2.22. Perdelele obturatoarelor focale n imaginea de sus avem perdelele metalice ale obturatorului aparatului Minolta Dynax 7, iar n cea de jos, perdelele de pnz de la aparatul Canon AE1 Program.

2.4. SISTEMUL DE VIZARE Acest sistem permite controlul ncadrrii subiectului de fotografiat, precum i al claritii imaginii. Exist mai multe tipuri de sisteme de vizare, fiecare cu avantajele i dezavantajele sale: - vizare direct prin obiectiv i geam mat Are avantajul c pe geamul mat se vede o imagine i nu mai multe obiecte situate n spaiu. Dezavantajele principale sunt luminozitatea sczut a imaginii, fapt care necesit folosirea tradiionalei draperii negre, imaginea este inversat i manipularea dificil a casetei cu pelicula fotografic. Acest sistem este folosit la aparatele de format mare (fig. 2.23.).

Fig. 2.23. Vizare direct prin geam mat Sistem folosit la aparatele de format mare.

- vizare direct prin obiectiv, oglind la 45O i geam mat (SLR single lens reflex) Imaginea dat de obiectiv este reflectat de oglind i se privete pe geamul mat. Imaginea este inversat i se privete de sus n jos, situaie dificil pentru fotografierea subiectelor aflate n micare. Pentru rezolvarea acestui inconvenient, aparatele foto au fost dotate cu o pentaprism. La aparatele SLR, oglinda la 45 O basculeaz exact n momentul expunerii peliculei fotografice (fig. 2.24.). - vizare prin obiectiv paralel, oglind la 45O i geam mat (twin-lens reflex, TLR) Acest tip de vizare asigur controlul sigur ncadrrii i al focalizrii, cu excepia subiectelor aflate aproape de aparat, datorit faptului c obiectivul pentru expunere este diferit de cel de vizare. Pentru o ncadrare precis, aparatele foto profesionale au o corecie de paralax (fig. 2.25.).

Fig. 2.24. Vizare direct prin obiectiv (SLR) Este cea mai folost metod de vizarepentru aparatele de format ngust.

Fig. 2.25. Vizare prin obiectiv paralel tip TLR (twin lens reflex) Aparate ce au folosit sistemul de vizare TLR n anii '40-'70: Rolleiflex, Mamiya 33, Flexaret, Seagull

- vizare paralel

Este folosit la aparatele pentru publicul larg. Singurul avantaj este acela c vizorul este luminos, ns nu putem controla claritatea imaginii. Acest tip de vizare este folosit la majoritatea aparatelor pentru amatori, unde nu sunt pretenii deosebite privind controlul focalizrii. La unele aparate din generaiile mai vechi, acest sistem de vizare are ataat un telemetru pentru focalizare precis (fig. 2.26.).

Fig. 2.26. Sistemul de vizare paralel

Pentru a avea un control ct mai precis al claritii imaginilor, mai ales n cazul subiectelor slab luminate, s-au adus perfecionri continue ecranului de vizare, prin acoperirea cu inele Fresnel, microprisme sau fibre optice aezate ca un fagure pe toat suprafaa (fig. 2.26.).

Fig. 2.26. Ecrane de vizare pentru formatul 6x6cm

Focalizarea se poate face manual, prin rotirea inelului distanelor pn cnd imaginea devine clar n vizor, sau automat prin sistemul autofocus (AF), care se folosete n prezent pe scar larg. n aceast situaie, fotograful poate selecta punctul (funcia spot AF) sau grupul de puncte (funcia average AF) unde aparatul s fac clarul, nemaiavnd altceva de fcut dect o apsare pe jumtate a butonului de declanare. Servomotorul inserat n obiectiv, controlat de senzorul AF, va comanda astfel rotirea acestuia pn la obinerea clarului. Focalizarea automat este extrem de util n fotojurnalism sau n orice alt tip de fotografie cu subiecte n micare. Inconvenientul este acela c aparatul nu poate focaliza dac subiectele sunt n lumin foarte slab, ori cadrul imaginii nu conine forme cu muchii. Noile generaii de sisteme autofocus au rezolvat o parte din aceste neajunsuri, ctignd i n rapiditatea focalizrii. Ecranul de vizare (viewfinder) al aparatelor din ultimele generaii are pe lng microprismele pentru controlul focalizrii i alte informaii, de la parametrii expunerii, pn la punctele de focalizare ale sistemului AF (fig.2.27.).

Fig. 2.27. Structura ecranului de vizare la aparatele de ultim generaie Pe ecran sunt vizualizate punctele de focalizare automat (AF).

2.5. MAGAZIA PENTRU MATERIAL FOTOSENSIBIL Este situat de regul n spatele camerei obscure, dnd astfel posibilitatea ca filmul s se poat deplasa uor din caseta original n lcaul pentru pstrarea peliculei expuse. La aparatele de format ngust Leica (24x36mm), transportul filmului se realizeaz i prin intermediul unui pinion cu dou roi dinate ale cror pinteni intr n striaiile standardizate de pe marginea peliculei. Odat ce filmul a fost expus, el trebuie tras napoi n caseta protectoare la lumin, pentru a putea fi scos apoi din aparat. Acest lucru se realizeaz prin deblocarea pinionului cu roi dinate pentru a permite deplasarea filmului n sens invers (funcie de tipul aparatului deblocarea se face prin diferite moduri, cel mai des ntlnit fiind prin apsare unui buton aflat pe partea de jos a aparatului). Odat deblocate roile dinate, filmul de trage n caset prin rotirea unei mici manivele ("pul") ce se gsete pe partea superioar a aparatului (fig. 2.22.). La aparatele electronice, dup ce a fost expus n totalitate, filmul este tras automat n caseta protectoare (fig.2.28.). Poriunea de film care trece prin faa cadrului de expunere, trebuie s fie plan, fapt care este asigurat prin montarea pe capacul aparatului a unei plcue presoare (fig. 2.29.). Aceasta menine o presiune limitat pentru a nu exista pericolul zgrierii filmului atunci cnd acesta se deplaseaz cadru cu cadru. Aa cum s-a menionat anterior, transportul filmului poate fi fcut manual, prin acionarea prghiei de armare. La aparatele noi, acest lucru este realizat de un servomotor electric, ncorporat n aparat i acionat prin apsarea butonului de declanare. Aparatele profesionale au ca accesoriu o talp ce conine acelai tip de motor, alimentat de la baterii. Aceasta poate fi ataat n partea de jos a aparatului foto.

Fig. 2.28. Magazia pentru material fotosensibil la aparate pe format ngust

Unele tipuri de aparate pe format mediu, au posibilitatea de a utiliza magazii foto interschimbabile, fapt care permite fotografierea pe diferite tipuri de pelicul (de exemplu albnegru, color, diapozitiv) a aceluiai subiect fr a mai fi nevoie de a expune toate cadrele de pe o caset de film pentru a o ncrca cu altul nou (fig. 2.30.). Pentru aparatele profesionale pe mediu format n ultimii ani s-au produs casete digitale, digital backs, care pot fi ataate asemntor casetelor de film i care permit realizarea de fotografii digitale de mare rezoluie care, ulterior, pot fi descrcate n computer. Evident, i preul acestora este extrem de ridicat.

Fig. 2.29. Placa presoare a filmului Fig. 2.30. Caseta de film pentru aparatul Hasselblad

2.6. DISPOZITIVE AUXILIARE I ACCESORII

O camer foto pentru amatori este o cutie compact cu puine butoane i accesorii care asigur realizarea facil a unei fotografii fr pretenii. Dac fotograful dorete s controleze ct mai muli parametri ai fotografierii, atunci el trebuie s se orienteze ctre o camer care s i ofere aceast posibilitate. Un aparat foto profesional este un ansamblu de componente, fiecare avnd funcionaliti precise. Manipularea ei este complex, nu neaprat dificil, i reclam experien i o serie de cunotine tehnice de specialitate. Dintre accesoriile i dispozitivele auxiliare ce vor fi analizate amintim: filtrele pentru obiective, converterele i lentilele adiionale, flash-urile sau blitz-urile, dispozitivele pentru macrofotogra-fie. Alturi de acestea mai pot fi incluse parasolarele, montate n faa obiectivului pentru a proteja imaginea de lumina reflectat parazit, trepiedele, care asigur fotografierea cu timpi de expunere lungi fr ca imaginea s rezulte micat, cablurile de declanare, care ofer posibilitatea acionrii butonului de declanare de la distan, genile foto, care protejeaz aparatul i accesoriile de lovituri, umezeal, praf, etc... 2.6.1. Filtrele pentru obiective Filtrele sunt utilizate pentru protecia lentilei frontale a obiectivului i pentru a obine o serie de modificri tonale ori cromatice pe pelicula fotografic. Majoritatea filtrelor sunt realizate din sticle speciale, ori folii de gelatin i se monteaz n faa obiectivului pe supori speciali, ori sunt nfiletate pe obiectiv. Modul de lucru al filtrelor se bazeaz pe felul n care se comport culorile complementare. Astfel, un filtru colorat absoarbe culoarea complementar i permite transmisia culorii sale. Majoritatea filtrelor colorate se folosesc n fotografia alb-negru pentru a accentua sau estompa diferite culori ale subiectului de fotografiat care au corespondene n tonuri valorice pe pelicul. Fiecare filtru are un coeficient de pierdere a luminii care trece prin el, de care trebuie inut cont atunci cnd reglm expunerea corect. Acest coeficient este inscripionat pe filtru (de exemplu: dac folosim un filtru orange cu coeficientul 2x, atunci trebuie s mrim expunerea peliculei cu o treapt de expunere). Filtrul UV taie radiaia ultraviolet i nu aduce modificri semnificative imaginii. Din aceast cauz, muli fotografi l menin permananent pe aparat cu scopul de a proteja obiectivul. Filtrul Sky Light este uor roz i are rolul de a reduce accesul luminii albastre excesive datorate cerului senin. Multe filtre Sky Light blocheaz i radiaia UV. Filtrul de atenuare este obinut dintr-o sticl optic colorat n diferite nuane de gri i au rolul de a reine o parte din lumin, cu particularitatea c trebuie s rein n mod egal toate culorile. Filtrul de polarizare este folosit att n fotografia alb negru ct i n cea color avnd rolul de a bloca lumina polarizat. Este compus din dou plci de sticl care cuprind o folie de plastic n care s-au nglobat cristale de herapatit, toate orientate ntr-o singur direcie. Lumina polarizat este generat de suprafeele lucioase, precum sticla. Spre exemplu, folosind un filtru de polarizare, putem fotografia din experior obiectele dintr-o vitrin fr a vedea reflexele geamului acesteia. Filtrele colorate sunt folosite n fotografia alb-negru pentru mrirea unor contraste sau sau "ntrirea valoric" a unor culori (fig. 2.31.). Influena filtrelor colorate n fotografia alb-negru poate fi ilustrat prin tabelul urmtor: Culoarea filtrului Culori ce se lumineaz Culori ce se ntunec Domeniul de utilizare

Filtrul galben Filtrul verde

Galben, orange Verde

Albastru Rou, albastru, violet Albastru, verde

Filtrul orange

Orange, rou

Filtrul albastru

Albastru

Galben, orange

Portrete n exterior, peisaje, cer Portrete dramatice n exterior, luminarea frunziului Mrete contrastul i mai mult dect filtrele galben i verde Acentueaz voalul atmosferic i contribuie la senzaia de apus prin reducerea contrastului dintre lumina soarelui i celelalte elemente

Fig. 2.31. Folosirea filtrului orange n fotografia alb-negru Imaginea din stnga este obinut fr filtru. Cea din dreapta are cerul mult mai intens datorit folosirii filtrului orange.

2.6.2. Converterele i lentilele adiionale Converterele sunt sisteme optice proiectate s lucreze mpreun cu obiectivele aparatelor cu scopul de a le modifica distana focal, deci unghiul de cuprindere a imaginii. Ele se aplic ntre obiectiv i aparat, modificndu-i focala cu un coeficient marcat pe montur (de exemplu : x0.8 ; x2 ; x3). Converterele modific focala fr a modifica distana minim de focalizare, ns au pierderi de luminozitate. Lentilele adiionale se adaug n partea frontal a obiectivului. Ele nu modific deschiderea obiectivului ns introduc distorsiuni importante i au un domeniu limitat de utilizare. 2.6.3. Flash-urile (blitz-urile) Flash-urile (blitz-urile) sau luminile tip fulger electronic sunt surse de lumin artificial folosite atunci cnd subiectul de fotografiat este slab luminat. O caracteristic principal a acestora este aceea c sunt descrcri luminoase de foarte scurt durat (de ordinul fraciunilor de miimi de secund, deci mult mai mici dect timpii uzuali folosii n fotografiere).

Primele tipuri de flash-uri foloseau pulberi explozive care odat aprinse produceau o explozie luminoas ce oferea lumina adiional necesar unei expuneri corecte a peliculei fotografice. Astzi sunt folosite pe scar larg flash-urile electronice, care conin o lamp alimentat de la baterii i care are un timp relativ lung de funcionare, permind cteva mii de declanri. Problema principal a flash-urilor electronice este sincronizarea acestora cu obturatorul. Astfel, descrcarea luminoas a flash-ului trebuie s aib loc doar n momentul n care perdelele obturatorului sunt deschise, doar n acest fel pelicula foto putnd fi expus cu lumina adiional. n prezent, acest lucru se realizeaz prin ataarea flash-ului pe aparatul foto printr-o talp, hot shoe, care are unul sau mai multe contacte electrice care permit comandarea funcionrii flashului n momentul acionrii butonului de declanare al aparatului. La aparatele foto cu pinion al timpilor de expunere i obturator focal, este inscripionat timpul minim de sincronizare al flashului cu obturatorul ( de regul 1/60sec sau 1/125sec). Pentru timpi de expunere mai mici, flash-ul va expune doar o poriune a cadrului de expunere de pe pelicul, iar pentru timpi mai mari, sincronizarea este asigurat. La aparatele cu obturator central (n obiectiv) sincronizarea se face pentru orice timp de expunere. Puterea luminas a unui flash este dat de numrul ghid (Ng). La flash-urile cu reglaje manuale, pentru expunerea corect, avem de efectuat urmtoarele operaii: - selectm timpul de expunere la care avem sincronizarea cu flash-ul - focalizm pe subiectul dorit i apoi citim pe inelul distanelor distana la care se afl subiectul - funcie de sensibilitatea peliculei alese i distana la care se afl subiectul, putem afla deschiderea diafragmei obiectivului pentru expunerea corect dup urmtoarea formul: f: = Ng / D unde f: este deschiderea relativ a diafragmei (f-stop), Ng este numrul ghid iar D reprezint distana subiectului fa de aparat. De regul, pe spatele flash-urilor avem un tabel de corespondene sau un ecran LCD din care putem selecta diafragma funcie de sensibilitatea peliculei i distan. Iat un exemplu: Distana (m) 2m Sensibilitatea 100ASA 200ASA 400ASA 800ASA 4 2,8 2 1,4 3m 5,6 4 2,8 2 5m 8 5,6 4 2,8 7m 11 8 5,6 4 10m 16 11 8 5,6

Flash-urile automate au un celul foto-electric (sensor), care citete cantitatea de lumin reflectat de subiect, doznd astfel lumina emis (fig. 2.32). Flash-urile dedicate unui anumit tip de aparat lucreaz complex mpreun cu acesta n regimul de lucru automat, reglnd focalizarea automat, selectnd diafragma i cantitatea de lumin optim pentru o expunere corect (fig. 2.33.). Flash-urile sunt folosite att de amatori ct i de profesioniti. Iat cteva situaii i principii care, dac sunt respectate, conduc la imagini fotografice de calitate sporit: - nu este indicat folosirea flash-urilor la fotografierea subiectelor mai apropiate de 2m deoarece exist riscul arderii (supraexpunerii) subiectului. - la subiectele care se desfoar n profunzime, datorit scderii expo-neniale a luminii flashului odat cu distana, vom avea elementele din fundal ntunecate.

- flash-urile orientate direct ctre subiect vor da umbre suprtoare pe fundal. O soluie ar fi orientarea flash-ului ctre tavan (dac avem un flash cu cap mobil), ori ctre un perete lateral, fapt care va crea o iluminare fr umbre contrastante.

Fig 2.32. Flash-ul Unomat cu numrul ghid 24. Flash-ul are o fotocelul pentru msurarea luminii (cercul din imaginea din stnga). n imaginea din dreapta avem tabelul de corespondene ntre distan, sensibilitatea peliculei i diafragm.

Fig. 2.33. Flash-ul Canon Speedlite 430EX Este un flash dedicat aparatelor Canon digitale SLR. Sistemul ETTL i permite s controleze dozarea automat a luminii i focalizarea pe subiect.

- n fotografia profesional de studio sunt folosite dou sau mai multe flash-uri care funcioneaz sincron datorit foto-celulelor. n acest mod, putem realiza regii de lumin (chei de lumin) complexe (fig. 2.34.). - flash-urile mai pot fi folosite i n fotografierea personajelor aflate n plin soare. Lumina flashului va avea un efect atenund zonele de umbr intens de pe portrete.

Fig. 2.34. Sistem de 2 flash-uri care lucreaz sincron (principiul master-slave)

2.6.4. Dispozitivele pentru macrofotografie Macrofotografia este un tip de fotografie care red subiecte mici i foarte mici, n raporturi mari sau cel puin egale cu mrimea natural. Pentru acest lucru este necesar s folosim obiective speciale care s aib o distan minim de focalizare ndeajuns de mic pentru a putea face clarul pe subiect. n general, obiectivele aparatelor pentru mediu format au distana minim de focalizare n jur de 1m iar cele de format ngust (Leica), n jur de 0,3-0,5m. Aceste distane sunt totui prea mari pentru subiecte de dimensiuni mai mici de 10 cm i, pentru a putea realiza macrofotografiile este necesar s folosim dispozitive auxiliare cum ar fi: inele intermediare, burdufuri sau lentile adiionale (fig. 2.35.). Inelele i burdufurile se instaleaz ntre corpul aparatului i obiectiv, iar lentilele adiionale se monteaz n faa obiectivului. Imaginile realizate prin macrofotografie au o profunzime de cmp redus, din aceast cauz, mai ales n fotografia tiinific, e de preferat s fie fotografiate subiecte plane. De asemenea, pe msur ce montm inelele intermediare, trebuie s mrim expunerea. Dac nu avem un exponometru ncorporat n aparat care msoar lumina prin obiectiv (TTL through the lens), dndu-ne astfel expunerea corect n cazul includerii inelelor, trebuie s compensm expunerea prin mrirea timpului de expunere. Pentru a avea o oarecare cretere a profunzimii de cmp, e de preferat ca s se fotografieze cu diafragma ct mai nchis (16 sau 22), iar aparatul de fotografiat s fie instalat pe un trepied. n macrofotografie foarte important este iluminarea. Funcie de proprietile obiectelor fotografiate, avem dou sisteme de iluminare principale: prin transparen i prin reflexie. Fiecare din aceste sisteme se poate face pe fond deschis sau nchis. Iluminarea prin transparen este specific n special microscopiei, n fotografierea preparatelor histologice. Majoritatea obiectelor mici sunt opace i, n consecin ele se fotografiaz prin reflexie. Acest tip de iluminare trebuie s fie foarte intens att pentru facilitatea focalizrii precise ct i pentru evitarea timpilor lungi de expunere care ar rezulta dintr-o expunere cu o diafragm foarte nchis (lucru necesar pentru mrirea profunzimii de cmp). Iluminarea cu fond deschis se realizeaz prin folosirea simetric a dou surse de lumin care vor asigura o distribuie unitar a luminii pe subiect. Iluminarea pe fond deschis se realizeaz similar cu condiia ca razele surselor de lumin s nu cad pe fundal ci doar pe subiect.

Fig. 2.35. Schema de montare a inelelor intermediare i a burdufului pentru macrofotografie (imaginile reprezint echipamente pentru aparatele Haselblad)

3. EXPUNEREA FILMULUI FOTOGRAFIC

Cel mai important pas pentru a obine o fotografie bun este acela de a avea un negativ bine expus i developat. Pentru o expunere corect a peliculei fotografice trebuie s reglm cantitatea de lumin care o impresioneaz. Un negativ bine expus are o bun densitate att n zonele de lumin, ct i n cele din umbr, unde putem identifica detalii. Zonelor luminoase ale subiectului de fotografiat le vor corespunde zone ntunecate pe negativul foto, iar celor din umbr le vor corespunde zone luminoase pe pelicul. Dac pe pelicul va cdea prea mult lumin (vom avea deci o supraexpunere), nu vom avea detalii n lumin, iar dac cantitatea de lumin va fi insuficient (subexpunere), nu vom avea detalii n umbr. n anumite situaii, cnd subiectul fotografiat are contraste mari ntre lumin i umbr, va fi mai dificil s poat fi satisfcute condiiile menionate anterior. Va trebui s alegem pelicule cu o plaj mare de griuri i s developm compensat negativul. Funcie de sensibilitatea sa la lumin, msurat n grade ISO (ASA) sau DIN, o pelicul fotografic are nevoie de o cantitate de lumin pentru a fi corect expus, care se calculeaz dup formula: E=Ixt E cantitatea de lumin I intensitatea luminoas reglat prin diafragm T timpul de expunere reglat prin obturator n concluzie, parametrii care trebuiesc reglai pe aparatul fotografic pentru o expunere corect sunt: timpul de expunere i deschiderea diafragmei. Valorile selectate pentru acestea vor fi condiionate de sensibilitatea filmului la lumin. Funcie de condiiile de iluminare ale subiectului, fie ele naturale sau artificiale, expunerea corect (valorile adecvate ale timpului de expunere i a diafragmei funcie de sensibilitatea peliculei) poate fi aleas din tabele de expunere care in seama de anotimp, starea cerului, ora din zi, sau prin utilizarea exponometrului (light-meter) (fig. 3.1.). Acesta din urm d rezultate mult mai precise i este folosit n majoritatea cazurilor cnd fotografia este realizat manual.

Fig. 3.1.1 Exponometrele Gossen Miranda Cadius i Sekonic L-556R Exponometrul Gossen (model din anii 70) funcioneaz astfel: - pe discul de coresponene se selecteaz sensibilitatea filmului - se msoar cu senzorul orientat spre subiect lumina reflectat sau cea emis de surs - se stabilete corespondena dintre poziia acului indicator de pe scala gradat cu perechea timp de expunere diafragm pentru expunerea corect.

La exponometrul Sekonic L-556R, principiul este asemntor, ns toate setrile se fac pe ecranul LCD, unde vom avea i datele pentru expunerea corect.

Odat ce am setat sensibilitatea filmului pe exponometru, l vom orienta ctre subiectul de fotografiat pentru a msura lumina, iar sistemul de afiaj de va arta perechile timp de expunere diafragm ce trebuiesc selectate pe aparatul foto pentru a avea o expunere corect. Aa cum s-a prezentat n capitolul anterior la descrierea aparatului foto, att deschiderile relative ale diafragmei ct i timpii de expunere succesivi se pot dubla sau njumti. Trecerea de la o valoare la alta succesiv, fie la diafragm sau la timp, reprezint o treapt de expunere. Pentru a avea aceeai expunere, conform relaiei E=I x t, cantitatea de lumin fiind produsul dintre intensitatea reglat de deschiderea diafragmei i timp, reglat de obturator, atunci cnd dubm timpul de expunere, trebuie imediat s njumtim diafragma. Msurarea luminii cu exponometrul este o operaie pretenioas care ine de experiena fotografului, tipul exponometrului i modul de iluminare a subiectului. Etapele procesului de msurare a luminii sunt:

1.
2. 3. 4.

Setarea sensibilitii filmului pe exponometru sau n aparatul foto (dac are exponometru ncorporat). Msurarea luminii prin orientarea senzorului exponometrului ctre subiect sau ctre sursa de lumin. Citirea perechilor timp de expunere-diafragm i alegerea perechii convenabile tipului de fotografie dorit. Setarea diafragmei i a timpului de expunere pe aparat.

Exist dou moduri de a msur a luminii: - msurarea luminii directe de la surs (n acest caz se orienteaz exponometrul cu senzorul ctre sursa de lumin dup ce am ataat n faa sa un ecran difuzor etalonat). Acest tip de msur este folosit atunci cnd suntem suntem departe de un subiect care are o gam de valori diferit de fundal (spre exemplu: un personaj nchis valoric aflat la distan pe un deal nzpezit, o pasre pe fundalul cerului). - msurarea luminii indirecte reflectate de subiectul fotografiat. Exponometrul se orienteaz cu senzorul ctre subiect i va msura lumina reflectat de acesta (fig. 3.2.). Fie c este autonom sau este ncorporat n aparat, exponometrul va msura o medie a luminii reflectate de subiect. Atunci cnd acesta are diferene de valoare mari, fotograful va trebui s aleag o medie a expunerii care s corespund tipului de fotografie dorit. Exponometrele noi permit o reglare a unghiului de lumin msurat, de la modul de lucru spot meter, unde unghiul are sub 5 grade, pn la cel evaluative meter, unde exponometrul calculeaz expunerea prin medierea mai multor puncte. O alt posibilitate de msurare a luminii indirecte este folosirea cartei gri 18%, care reprezint o medie acceptabil a griurilor care se pot gsi ntr-o imagine cu contraste mari (spre exemplu: fotografierea unui desen n peni fcut pe o foaie alb, unde dac am folosi direct exponometrul am avea o supraexpunere de dou trepte datorat luminii reflectate de hrtie). Carta gri 18% se aaz n planul subiectului de fotografiat i apoi se msoar lumina reflectat (fig.3.3.). O alt soluie de compromis ar fi nlocuirea cartei cu palma, avnd n vedere c valoric acestea dou nu difer prea mult.

Fig. 3.2. Msurarea luminii cu exponometrul n partea stng avem msurarea indirect a luminii reflectate de subiectul "S", iar n dreapta avem msurarea luminii directe a sursei (desenat simbolic sub form de bec).

Fig. 3.3. Expunerea cu carta gri 18% n imaginea din stnga s-a expus pentru lumina reflectat de fundalul alb, rezultnd o supraexpunere cu 2 trepte. n imaginea din mijloc s-a expus lumina reflectat de carta gri 18%, rezultnd o expunere acceptabil pentru subiect. n imaginea din dreapta, s-a expus pentru lumina reflectat de subiect, rezultnd o imagine subexpus cu 2 trepte.

Fig. 3.4. Expunerea unui subiect n contrejour (backlit) n imaginea din stnga, exponometrul a luat o msur general a luminii, avnd ca rezultat o subexpunere a subiectului i apariia unor detalii n fundal. n imaginea din dreapta, s-a msurat doar lumina reflectat de subiect, rezultnd o expunere corect a acestuia i dispariia detaliilor din fundal

4. MATERIALE FOTOSENSIBILE
Indiferent de echipamentul fotografic folosit, luarea imaginiii i prelucrarea peliculei sunt eseniale pentru calitatea imaginii. Din aceast cauz, cunoaterea proprietilor materialelor fotosensibile, filme i hrtii foto, este capital pentru obinerea unor imagini fotografice de calitate. Materialele fotosensibile se bazeaz pe sensibilitatea la lumin a halogenurilor de argint. Dintre acestea, cele mai des folosite n fotografie sunt bromura, clorura i iodura de argint. Sub aciunea luminii, n cristalele de halogenur de argint se produc modificri la nivel atomic, obinndu-se astfel imaginea latent, care nu e stabil la aciunea luminii i care nu poate fi vizualizat cu ochiul liber. Aceast imagine devine vizibil i stabil la lumin dup ce pelicula fotografic a fost supus procesului chimic de developare. n urma acestui proces, cristalele de halogenur de argint expuse la lumin sunt reduse la granule de argint metalic coloidal, de culoare neagr, stabil la aciunea luminii. Poriunile de pe pelicul unde expuse la mai mult lumin, vor conine mai multe granule de argint coloidal, deci imaginea va fi mai neagr. n acest fel, zonele cele mai luminoase ale imaginii date de obiectiv vor fi redate pe pelicul prin zone ntunecoase. Viceversa, zonelor ntunecate din imagine le vor corespunde pe pelicul poriuni mai transparente, mai luminoase. Din cauza acestei inversri de tonuri, imaginea de pe pelicul se mai numete negativ iar procesul de developare proces negativ. Ulterior, copierea imaginii pe hrtie fotografic poart denumirea de proces pozitiv. Principalele componente din structura unei pelicule fotografice sunt: - un suport transparent sau opac - unul sau mai multe straturi de emulsie fotosensibil - straturi reflectante i antireflex - straturi de protecie Caracteristicile principale ale peliculelor fotosensibile sunt: sensibili-tatea la lumin, scara tonal, contrastul, granulaia (fig. 4.1.) i, n cazul filmelor color, capacitatea de redare a culorilor.

Fig. 4.1. Detaliu dintr-o fotografie cu evidenierea granulaiei peliculei

Sensibilitatea filmelor foto reprezint capacitatea lor de a fi impresionate de o cantitate de lumin ct mai mic. Cu ct un film este mai sensibil, cu att el are nevoie de o cantitate de lumin mai mic pentru a fi corect expus. Sensibilitatea unei pelicule este influenat de compoziia cristalelor de halogenur de argint, de dimensiunea granulelor i de agenii de sensibilizare. Cu ct granulele vor fi mai mari, cu att filmul va fi mai sensibil. Sesnsibilitatea se msoar n dou sisteme universal acceptate: sistemul aritmetic ISO (International Standard Organization), care e echivalent ASA (American Standard Association) i sistemul logaritmic german DIN (Deutche Industrie Normen). Iat un tabel de corespondene ntre cele dou scri de msur:
Sensibilitate n uniti ASA (ISO) Sensibiliti n grade DIN Tipuri de pelicule

25 ASA

50 ASA

100 ASA

200 ASA

400 ASA

800 ASA

150 DIN

180 DIN

210 DIN

240 DIN

270 DIN

300 DIN

Sensibilitate mic

Sensibilitate medie

Sensibilitate ridicat

Filmele de sensibilitate mic (12-50 ASA) au un contrast ridicat, redau detalii foarte fine datorit unei granulaii foarte mici, scara tonal este mai redus i au nevoie de o cantitate de lumin mai mare pentru o expunere corect. Imaginile au un caracter grafic, cu contraste mari. Filmele de sensibilitate medie (100-200 ASA) au parametrii acceptabili n ceea ce privete contrastul, granulaia i scara tonal, iar cele de sensibiliti mari (400-3200 ASA) au o granulaie mai mare (chiar dac n ultimele dou decenii s-au produs emulsii foarte sensibile cu cristale T-grain care sunt i foarte sensibile la lumin), scara tonal larg (contraste mai reduse). Imaginile realizate cu filme de sensibilitate mare, prin numrul mare de griuri sau tente colorate au o caracteristic pictural. Exist mai multe tipuri de pelicule fotografice dintre care amintim: filme negative alb-negru (fig. 4.2.) filme negative color filme reversibile alb-negru sau color (diapozitive) (fig. 4.3.)

Fig. 4.2. Filme foto alb-negru Ilford

Productorul britanic Ilford este specializat n filme foto i chimicale foto alb-negru. Filmele din fotografie: Ilford HP5ISO400 (film lat), Ilford Delta-ISO100 (film lat), Ilford XP2 Super - ISO400 (film lat cromogenic, developare n procesul color C41), Ilford Delta-ISO400 (film lat), Ilford PANF Plus-ISO50 (film ngust profesional de maxim definiie).

Fig. 4.3. Filme foto negative i diapozitive color Fuji i Kodak De la stnga la dreapta: Fuji Provia-ISO100 (diapozitiv lat profesional daylight), Kodak T400CN (film cromogenic alb negru developat n procesul color C41), Fuji Sensia-ISO100 (film diapozitic color ngust developat n procesul E6), Fuji Superia-ISO200 (film negativ color developat n procesul C41).

Dup clasificarea formatelor fotografice menionat la capitolul anterior, i filmele foto se vor clasifica ntr-un mod similar. Filmele pe format ngust (24x36mm) sunt produse n casete metalice sau din plastic pentru protecia la lumin. Pe caset este inscripionat productorul (dintre cele mai cunoscute firme productoare amintim : Kodak, Fuji, Agfa, Ilford pentru pelicule alb-negru), tipul filmului, sensibilitatea i tipul procesului de developare (spre exemplu cel mai folosit proces automat de develpare al filmelor color este C41, iar pentru developarea diapozitivelor color, este E6). De asemenea, exist un cod de contacte metalice (cod DX) care face ca aparatele foto cu exponometru ncorporat, produse n ultimul deceniu s citeasc automat sensibilitatea filmului. Filmele late pentru mediu format se livreaz n role de hrtie, manipularea lor fiind mai pretenioas. Ele au limea de 6cm, dimensiunea cadrelor foto (6x4,5cm, 6x6cm, 6x7cm, 6x9cm) fiind dat de aparatul de fotografiat. Pentru formate mai mari de 9cm (9x12cm, 13x18cm, 18x24cm) se folosesc plan filme care, pentru expunere, se ncarc n caseta aparatului. Spre deosebire de pelicule, hrtiile fotografice au sensibiliti mult mai mici de ordinul 0 5-10 DIN, fapt care face ca acestea s poat fi manipulate n laboratorul foto la lumin inactinic. Emulsiile foto pentru hrtie sunt imprimate pe suporturi din hrtie, carton sau material plastic flexibil (suporturi polietinate). Culoarea suportului poate fi la rndul ei alb sau chamoix. Funcie de necesiti se produc hrtii foto cu contrast redus (redau tonuri moi i o fin gradaie de griuri), normal i ridicat (tonuri dure, griuri mai puine, rezultnd imagini grafice). Exist i hrtii cu contrast variabil controlat printr-un set de filtre care se pot instala pe aparatul de mrit. De asemenea, hrtiile se produc n diferite texturi : mate, semi-mate, lucioase, raster, filigran i cristal. Cu ajutorul hrtiilor de diferite gradaii i texturi se pot mbunti sau corecta imaginile de pe negativele foto sau se pot realiza diferite efecte artistice. Spre exemplu, dac avem un negativ subexpus, cu contraste sczute, putem alege o hrtie contrast care va atenua parial sau total expunerea incorect.

5. ILUMINAREA N FOTOGRAFIE
Lumina este o radiaie electromagnetic ce se caracterizeaz prin lungimea sa de und msurat n nm (nanometri). Din spectrul infinit de radiaii electromagnetice, ochiul uman poate percepe doar o mic parte numit spectrul vizibil, care cuprinde radiaiile cu lungimi de und cuprinse ntre 400 i 700 nanometri. Radiaiile cu lungimi de und mai mici de 400nm pot fi ultraviolete, UV (pot impresiona peliculele fotografice; spre exemplu, lumina de la mare sau de la munte avnd mai multe radiaii UV d supraexpuneri pe pelicula foto) sau unde radio. Cele cu lungimi de und mai mari de 700nm sunt radiaii infraroii, IR, radiaii X i gama. n spectrul vizibil, radiaiile luminoase de diferite lungimi de und sunt percepute drept culori diferite dup cum urmeaz : - violet i albastru : 400-500nm - verde i galben : 500-600nm - portocaliu i rou : 600-700nm Lumina alb este obinut prin emisia n proporii aproape egale a tuturor radiaiilor spectrului vizibil. De asemenea, ea poate fi obinut prin amestectul aditiv n proporii egale al celor 3 culori secundare, Rou, Verde, Albastru (modul de culoare RGB). 5.1. Temperatura de culoare a luminii Culoarea sursei de lumin poate influena imaginea de pe pelicula fotografic, prin modificarea raporturilor tonale la filmele alb-negru i, mai ales, prin deviaii cromatice la cele color. Temperatura de culoare este o mrime ce caracterizeaz culoarea luminii, de fapt coninutul n lumin roie sau albastr. Temperatura de culoare a unei lumini date se exprim n grade Kelvin (K), care reprezint 2730C plus temperatura la care ar trebui ridicat un corp negru pentru a radia o lumin de aceeai culoare cu a luminii date. Spre exemplu, temperatura de culoare de 27730C a unui bec cu incandescen semnific o surs luminoas echivalent cu lumina dat de un corp negru ridicat la o temporatur echivalent de 25000C. Iat un tabel cu temperaturile de culoare ale unor surse luminoase uzuale : Nr. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Tipul de surs luminoas Lumina solar a unei zile mijlocii (lumin de zi, daylight) Cerul albastru senin Cerul nnorat Lumnarea Bec de 100 W Bec cu ciclu halogen Lamp cu vapori de sodiu Lamp cu vapori de mercur Temperatura de culoare (n grade Kelvin) 5500 K 15000 K 6500 K 1925 K 2800 K 3400 K 2200 K 6000 K

Majoritate filmelor produse n prezent sunt etalonate pentru lumina de zi, daylight (5500K). La aceast lumin, care poate fi aproximat cu lumina dintr-o zi cu un cer uor nnorat sau la o umbr nu prea intens, filmele nu vor da deviaii cromatice. Dac folosim un film daylight ntr-o iluminare cu becuri cu incandescen sau halogen, vom avea o puternic

dominant galben-roiatic. Acelai film expus ntr-o camer cu lmpi de neon, va da o dominant verde-albstruie. La lumin natural, un film daylight va da o dominant albastrviolacee n amurg i una uor galben-orange la miezul zilei. Exist filme profesionale etalonate pentru alte tipuri de lumin, de exemplu tungsten light, 3200 K, fapt care d posibilitate obinerii de imagini foto fr dominante la fotografiera cu becuri cu incandescen sau halogen. Pentru modificarea temperaturii de culoare a unei surse de lumin se folosesc filtre de conversie, sub form de sticle colorate sau folii (gel-uri) etalonate. 5.2. Fotografia n lumin de studio Lumina are un rol extrem de important obinerea imaginilor fotografice. Pe lng faptul c impresioneaz pelicula fotografic, lumina creaz spaiul din cadrul fotografic, dndu-i semnificaii diferite. Acelai subiect, fotografiat n condiii de iluminare diferite poate transmite informaii, idei foarte diferite. n cadrul imaginii, umbra joac i ea un rol important i, din aceast cauz, fotograful profesionist trebuie s nvee s priveasc subiectul i s neleag cheia de lumin n care acesta este prezentat. Pentru aceasta se cuvine s facem o analiz a luminii i a tipurilor de surse pe care le folosim n fotografie. Sursa de lumin cea mai ntlnit este soarele. Este o lumin principal i natural. Ca surse artificiale avem toate corpurile de iluminat de la becuri, lmpi ori lumnri. Toate acestea sunt surse primare deoarece ele emit lumin. Sursele secundare au toate n comun faptul c ele reflect lumina primit de la surse primare. Pereii, ecranele reflectorizante (blende), umbrelele refletorizante, oglinizile sunt doar cteva exemple de surse secundare de lumin. Atunci cnd n studioul foto facem o regie de lumin pe un subiect, trebuie s lum n consideraie i influena inevitabil a surselor secundare (de exemplu pereii, care n studiourile foto trebuiesc vopsii cu vopsea mat i nchis la culoare). Din punct de vedere al concentrrii, lumina poate fi difuz sau concentrat. Lumina difuz este generat de surse de lumin avnd suprafee active mari (panouri reflectorizante, umbrele foto, soft box-uri) (fig. 5.1.). Lumina difuz d umbre moi i estompeaz contururile, din aceast cauz
Fig. 5.1. Proiector cu soft box.

fiind folosit la portret. Lumina difuz este folosit n studio pentru iluminri de ansamblu, imaginea obinut, fr umbre, este decorativ i fr profunzime. n natur, ntlnim lumina difuz pe timp noros sau n zonele umbrite. Sursele de lumin concentrat au o suprafa de emisie relativ mic i dau o iluminare cu contraste mari ntre zonele luminate i cele din umbr. Efectul obinut este unul dramatic. Sursele de lumin concentrat sunt folosite i pentru redarea texturilor suprafeelor obiectelor fotografiate (fig.5.2.).

Fig. 5.1. Exemplu de iluminare cu lumin concentrat i difuz n imaginea din stnga s-a folosit lumin concentrat avnd ca rezultat conntraste mai mari de lumin i umbr i redarea texturii nucii din prim plan. Iluminarea difuz din imaginea din dreapta a atenuat umbrele, dndu-se astfel un aspect decorativ.

Sursele de lumin artificial pot da lumin continu (dureaz att timp ct lampa este contectat la curent) sau lumin tip flash (blitz), care reprezint o descrcare luminoas, controlat i sincron a mai multor flash-uri. Controlul luminrii n acest caz se face ori prin fotografierea digital (putem vizualiza imaginea imediat pentru a face coreciile la cheia de lumin) ori prin folosirea unor casete de fotografie instant tip Polaroid. Msurarea luminii flashurilor pentru expunerea corect se face cu exponometre speciale numite flash-metre. n studiu, atunci cnd compunem regia de lumin vom folosi un ansamblu de surse de lumin diferite (fig. 5.3.). Important pentru determinarea caracterului imaginii nu este numai tipul lor, ci i direcia sursei de lumin. Dup direcia din care este iluminat subiectul, avem urmtoarele situaii : iluminare frontal, iluminare lateral, iluminare din spatele subiectului, iluminare de deasupra i de jos. Iluminarea frontal avantajeaz redarea corect a culorilor, subiectul are un contrast sczut, fapt care permite cu uurin msurarea luminii cu exponometrul, iar umbrele din fundal sunt evidente. Este o iluminare cu puine resurse expresive datorit aplatizrii subiectului i a lipsei umbrelor. Iluminarea lateral prin umbrele puternice care le creaz, favorizeaz obinerea reliefului, a profunzimii imaginii. De asemenea, ajut la redarea texturilor suprafeelor. Imaginile obinute sunt puternic expresive, dramatice.

Fig. 5.3. Iluminare de studio cu dou surse de lumin difuz

Lumina general este dat de sursa cu soft box din dreapta, iar lumina de umplere pentru atenuarea umbrelor este proiectorul cu umbrel din stnga.

Adncimea umbrelor i atenuarea contrastelor datorate iluminrii laterale poate fi controlat prin utilizarea panourilor reflectorizante sau a unor surse de lumin propriu-zise care dau aa zise lumin de umplere. Ea scade din ntunecimea umbrelor ajutnd la pstrarea unitii formelor fotografiate. Iluminarea din spate, contrejour sau backlit, are multe aplicaii n fotografia tehnic (fotomicroscopie), iar n fotografia de studio ea ajut la definirea conturului i a siluetei formelor. Msurarea luminii cu exponometrul devine mai dificil datorit prezenei sursei de lumin n cadrul de fotografiat. Lumina de deasupra, lumin vertical, se ntlnete la iluminare de interior i pe portrete i d puternice i disgraioase. Lumina de jos, lumin de ramp este folosit la iluminatul de scen sau la cel al vitrinelor. La iluminarea de studio se folosesc mai multe surse de lumin simultan, literatura de specialitate consemnnd cinci tipuri de lumin de studio. Desigur nu exist reguli prestabilite, fotografii creatori pot renuna la unele dintre ele. Iat cele cinci tipuri de lumin: - lumina principal - lumina de umplere - lumina de contur - lumina de fundal - lumina de efect (artistic) Lumina principal este cea care d cheia general a imaginii, fiind n general o lumin difuz provenind de la o surs de lumin puternic la care am ataat un soft-box sau un ecran reflectorizant. Chiar dac este o lumin difuz, datorit puterii, ea d umbre adnci ale subiectului care trebuie atenuate prin folosirea luminilor de umplere (fig. 5.4).

Fig. 5.4. Construcia gradual a luminii pentru portret n imaginea din stnga avem o singur surs de lumin care d umbre puternice (1). Acestea sunt atenuate prin includerea luminii de contur (2), iar subiectul este "detaat" de fundal prin includerea luminii de contur (3).

Spre deosebire de lumina principal, care este situat la nlime, lumina de umplere este situat mai jos. Se pot folosi proiectoare de putere mai mic, la care sunt ataate lentile Fresnel, care permit realizarea unui spot luminos de dimensiuni variabile. Pentru detaarea subiectului de fundal se folosesc celelalte dou lumini, cea de contur i cea de fundal, iar pentru iluminarea de efect de folosesc spot-uri de dimensiune mic care pot lumina doar anumite poriuni ale subiectului (ochii n cazul unui portret sau numele brand-ului n cazul unei fotografii publicitare) (fig. 5.5.).

Fig. 5.5. Iluminare complex de studio Se poate observa un echilibru ntre zonele de umbr i cele de lumin, punndu-se astfel n valoare portretul. Soluia iluminrii "artistice" a fundalului poate fi nlocuit cu una simpl, fr a crea astfel structuri de lumin i umbr care pentru unii fotografi artiti sunt inutile.

6. DEVELOPAREA NEGATIVELOR (procesul negativ) Dup ce pelicula fotografic a fost expus la lumin, n structura intim a cristalelor de halogenur de argint din emulsie au avut loc o serie de modificri la nivel atomic, formndu-se astfel imaginea latent. Pentru ca aceast imagine s poat fi vizualizat, ea trebuie amplificat foarte mult printr-un proces chimic. Aceast reacie chimic se numete developare, i n urma acesteia vom obine imaginea negativ, stabil la aciunea luminii, care va fi folosit pentru procesul pozitiv de copiere pe hrtie foto. Developarea negativelor alb-negru are dou etape principale: - revelarea - fixarea Revelarea este un proces fotochimic prin care imaginea latent este amplificat pn la nivelul de a fi vizibil. Va rezulta o imagine compus din granule negre de argint metalic. Revelarea este o reacie chimic de oxido-reducere a halogenurii de argint la argint metalic, stabil la aciunea luminii. Agentul oxido-reductor sau substana de revelare se numete revelator. n urma acestui proces, n emulsia peliculei avem concentraiile de argint metalic, care sunt stabile la lumin i formeaz imaginea latent amplificat i resturile de halogenuri de argint rmase neexpuse. Acestea sunt sensibile la lumin i, dac dup revelare am scoate filmul la lumin, acesta s-ar expune n totalitate, adic s-ar voala (toate halogenurile de argint de pe emulsie s-ar transforma n argint metalic avnd ca rezultat o imagine neagr). Pentru eliminarea cristalelor de halogenur de argint care nu au fost revelate, pelicula foto trebuie introdus ntr-o alt soluie, numit fixator i care conine solveni ai acestor cristale. Aceast reacie se numete fixare i const n dizolvarea halogenurii de argint de pe pelicul, rezultnd astfel imaginea negativ stabil la aciunea luminii. 6.3 Developarea negativelor alb-negru Negativele sunt developate ntr-un recipient special numit tanc sau doz de developare. Acestea protejeaz filmul de aciunea luminii i au un orificiu prin care se pot scurge sau introduce soluiile. Filmul este introdus n ntuneric pe o spiral special, care face ca s ocupe un volum mic n tanc i nici o parte a filmului nu se atinge de cealalt. Dup aceast operaie, filmul cu spirala sunt imersate n doza de developare (fig. 6.1).
Doza de developare cu spirala pentru film

Fig. 6.1. Introducerea filmului pe spiral

Operaiunea se face la ntuneric. Filmul se introduce printr-o fant dup care avanseaz prin rotirea unul fa de altul a celor dou discuri ale spiralei.

Etapele developrii filmului alb-negru : 1. Introducerea filmului n doz 2. Pregtirea revelatorului (diluie, verificarea temperaturii i aducerea la valoarea corect prin tehnica bii marine) 3. Punerea n contact a peliculei cu revelatorul 4. Revelarea propriu-zis 5. Evacuarea revelatorului 6. Oprirea revelrii cu baia de stopare 7. Punerea n contact a peliculei cu fixatorul 8. Fixarea 9. Evacuarea fixatorului 10. Splarea 11. Baia de limpezire 12. Uscarea Etapele 1-8 inclusiv au loc la ntuneric. Factorii care influeneaz reaciile de fixare i revelare sunt: durata reaciilor, gradul de agitare, concentraia soluiilor i temperatura. Durata revelrii negativelor alb-negru depinde de tipul de revelator ales. Ea trebuie mrit odat cu creterea sensibilitii peliculei pentru a avea o developare standard. Gradul de agitare este de 10 secunde la minut. Concentraia soluiilor este i ea dat n reetarul revelatorului, iar temperatura poate fi ntre 20-220C. Odat cu creterea timpului, a agitaiei, a concentraiilor sau a temperaturii, crete i intensitatea proceselor de revelare, respectiv fixare avnd ca rezultat supradevelopri. n general durata de developare a unui negativ alb-negru poate varia ntre 4 i 10 minute. Baia de stopare are loc ntr-o soluie de acid acetic 2% i are rolul de a stopa reacia de revelare i de a dizolva picturile de revelator rmase pe pelicul, care ar atenua capacitatea de lucru a fixatorului. Fixarea negativului poate dura ntre 2 i 5 minute. Splarea este o operaie important, dureaz aproximativ 30 de minute la temperatura de 0 20-24 C i are loc n ap curgtoare cu coninut ct mai mic de calcar, n acest fel eliminndu-se compuii solubili rezultai din combinaia tiosulfatului cu cristalele de haogenur de argint care n timp ar deteriora negativul. Dup splare, filmul este tratat un minut ntr-o soluie de agent nmuietor i substane de tanare, cu scopul de a permite o scurgere total a apei de pe film i de a ntri gelatina, fcnd-o mai rezinstent la zgrieturi. Uscarea se face n locuri fr praf i ct mai departe de surse de cldur. Dup ce filmul este uscat, se va tia n traifuri de 4-6 cadre care se vor insera n plicuri speciale. Fiecare tip de revelator sau fixator are inscripionate concentraia, durata i temperatura de lucru. Revelatoarele i fixatoarele se prezint sub form de soluii concentrate, sau sub form de plicuri cu substane care trebuiesc amestecate prin diluare. Un negativ bine developat este baza pentru obinerea unei fotografii pe hrtie de bun calitate. Exist situaii cnd abaterile controlate de la parametrii de developare pot duce la corectarea unor expuneri greite a peliculei sau la obinerea unor contraste sau gradaii tonale expresive (fig. 6.2.a, b, c). Dac un film a fost insuficient expus (cel mai afectate fiind zonele de

umbr), el trebuie supradevelopat. Tot prin supradevelopare se poate mri contrastul filmelor care conin subiecte cu contraste sczute (fig.6.3.).

Fig. 6.2.a. Negativ corect expus i imaginea pozitiv rezultat. Exist un echilibru ntre zonele luminoase i cele de umbr

Fig. 6.2.b. Negativ subexpus i imaginea pozitiv rezultat Pe negativ avem zone mari transparente (albicioase), fr detalii, crora le corespund n pozitiv zone puternic ntunecate.

Fig. 6.2.c. Negativ supraexpus i imaginea sa n pozitiv Negativul este puternic ntunecat n zonele de lumin, iar pozitivul este slab valoric, fr detalii n zonele luminoase.

Fig. 6.3. Creterea contrastului negativului prin supradevelopare Pe rndul de sus snt negativele: cel din stnga reprezint o developare normal timp de 9min. Iar cel din dreapta este obinut printr-o dublare a timpului de developare. Pe rndul de jos sunt imaginile pozitive rezultate. Zonele de umbr ntunecate sunt relativ puin afectate prin supradevelopare, pe cnd zonele de lumin devin tot mai dense i nu mai au detalii (n negativ ele sunt negre iar n pozitiv albe).

Contrastul negativelor poate fi controlat prin manipularea expunerii filmului i apoi a developrii. Contrastul este o msur a diferenei dintre zonele luminate ale cadrului foto, highlights, i cele ntunecate din umbr, shadow areas. Zonele de umbr de pe negativ sunt controlate de expunere, cele luminoase sunt afectate i ele de acelai proces, dar pot fi controlate prin modificarea timpului de developare (timpul n care pelicula este n contact cu revelatorul). Marele fotograf american Ansel Adams spunea c pentru a obine un negativ bun trebuie s-l expui pentru zonele de umbr (supraexpunere) i s l developezi pentru cele luminoase (subdevelopare). Umbrele sunt zone unde pelicula a fost expus mai puin, datorit faptului c prile ntunecate ale subiectului fotografiat reflect puin lumin pe film n comparaie cu cele luminoase. Primind foarte puin lumin, zonele de umbr se formeaz mult mai repede pe negativ dect cele din umbr. Spre exemplu dac timpul de developare este de 10 minute, dup primele 5 minute de developare, zonele de umbr sunt deja formate n totalitate, n urmtoarele 5 minute ntrindu-se doar zonele luminate. n concluzie, avem urmtoarele relaii ntre contrastul peliculelor i parametrii de developare: - prin creterea timpului de developare, crete densitatea zonelor din lumin. - prin creterea timpului de developare, crete contrasul negativului (scderea timpului duce la scderea contrastului). - pentru a micora contrasul unui negativ trebuie supraexpus i apoi subdevelopat. - pentru a mri contrastul unui negativ, trebuie subexpus i apoi supradevelopat. - granulaia pelicului foto crete odat cu temperatura de developare, sau dac diferitele de develoapre i splare nu au aceei valoare. 6.4 Developarea negativelor color Filmele color au n structura lor trei straturi sensibilizate la cte una dintre culorile fundamentale (RGB). n timpul revelrii, pe lng imaginile alb-negru din fiecare strat, se formeaz i cte o imagine negativ color. Imaginea latent se va forma difereniat n fiecare din cele trei straturi i aceste imagini prin suprapuneri vor da imaginea negativ color. Culorile acesteia sunt complementare culorilor imaginii formate de ctre obiectiv pe film. Dup formarea imaginii color, imaginea argentic nu mai este necesar, ea trebuind ndeprtat prin rehalogenarea cu ajutorul bii de nnlbire. Imaginea rehalogenat este apoi supus procesului de fixare n urma cruia rmne doar imaginea color. Etapele tipice ale developrii negativelor color sunt : Prebaie-Revelare-Stopare-Splare-Albire-Splare-Fixare-Splare-Stabilizare-Uscare

Temperaturile la care au loc reaciile sunt mai ridicate ca la developarea alb-negru (ntre 33-380C) iar revelarea trebuie fcut la o temperatur strict meninut pentru a nu avea deviaii cromatice. Chiar i o eroare de jumtate de grad poate schimba esenial cromatica negativului. Din aceast cauz dozele de developare se menin n bi termostatate. Cel mai utilizat proces de developare a negativelor color este C41, elaborat de firma Kodak i care este cel mai folosit n developarea automat.

7. COPIEREA PE HRTIE FOTOGRAFIC (procesul pozitiv)

Developarea negativelor i apoi copierea pe hrtie foto au loc n laboratorul fotografic ce poate fi instalat ntr-o ncpere separat, cu acces la ap curent i cu posibilitatea de a se putea face ntuneric. Utilajele minimale pentru dotarea unui laborator foto sunt: - aparatul de mrit (fotomritorul) - o mas - 3 tvi foto cu dimensiunea formatului hrtiei foto - cleti, pensete, sticle gradate, flacoane din sticl fumurie pentru soluii - lampa de lumin inactinic - termometru foto Alturi de aceste ustensile mai putem avea alte dispozitive auxiliare: ram port-hrtie, timer, controlor de focalizare, exponometru de laborator, analizor de culoare, usctor foto. Aparatul de mrit (fotomritorul, enlarger) are rolul de a proiecta imaginea negativului pe suprafaa hrtiei fotografice. Respectnd aceleai principii ca la expunerea negativelor, hrtie foto este impresionat la lumin un timp anume, dup care este revelat, fixat, splat i uscat, obinnd astfel produsul final al procesului fotografic. Fotomritorul este compus dintr-un corp, n interiorul cruia se gsete becul, lentila condensoare, lcaul pentru filtre, rama pentru negative, burduful terminat cu un obiectiv (fig. 7.1.). Fotomritoarelor li se pot ataa capuri color pentru realizarea fotografiilor color. Corpul poate culisa vertical pe un stlp metalic, fixat rigid pe o planet orizontal pe care se proiecteaz imaginea. Rolul lentilei condensoare este acela de a concentra fluxul luminos ctre obiectiv, iluminnd egal toat suprafaa negativului. n rama pentru negative, pelicula este fixat ntre dou sticle optice care trebuiesc tot timpul curate de praf pentru o obine o imagine clar i fr reziduuri. Burduful are rolul de a focaliza imaginea prin obiectiv funcie de dimensiunea imaginii proiectate.

Fig. 7.1. Schema constructiv a unui fotomritor clasic (alb-negru). Fotomritorul Durst Modular Micro 70 cu cap color (imaginea de jos).

Datorit sensibilitii reduse a hrtiilor fotografice, n laborator se poate folosi o lumin colorat de slab intensitate, de culoare orange-rou, numit lumin inactinic. Aceasta nu prezint pericolul voalrii materialului fotosensibil. Pe fotomritor, sub obiectiv exist de asemena un filtru inactinic mobil care permite paginarea hrtiei foto n raport cu imaginea proiectat. S parcurgem etapele succesive ale expunerii i developrii hrtiei fotografice alb-negru. Dup ce am preparat soluiile de revelare, baia de stopare i fixatorul, conform instruciunilor productorului i le-am pus n tvile fotografice, introducem filmul n rama fotomritorului. Focalizm imaginea funcie de dimensiunea dorit a proieciei pe platforma orizontal unde vom expune hrtia. Pentru o expunere corect i pentru a face economie de hrtie foto, e indicat ca o coal s fie tiat n traifuri mici cu care se vor face probe de expunere (fig. 7.2.). Dac negativul este saturat cu zone nchise (supraexpus) trebuie s mrim timpul de expunere, iar dac acesta are multe zone transparente, atunci timpul trebuie micorat. Alegerea timpului optim se face prin probe i e indicat ca acesta s fie n jur de 10sec. Hrtia corect expus este introdus n tava cu revelator unde, ntr-un timp de 60-90 secunde se va forma imaginea saturat. Aici se controleaz i expunerea: dac imaginea apare violent i se nnegrete rapid, nseamn c am supraexpus i va trebui s micorm timpul de expunere cu 50%, 100% sau mai mult. Contrar, dac dup mai bine de un minut, imaginea nu atinge saturaia tonal, trebuie s mrim similar timpul.

Fig. 7.2. Probe de expunere a hrtiei foto. Imaginea a fost copiat conform probei a doua de sus.

Dup revelare, hrtia este imersat n baia de stopare (o soluie de acid acetic in concentraie 2-3%) timp de un minut, dup care este fixat timp de aproximativ 5 minute (fiecare fixator are timpul de fixare inscripionat pe etichet). Dup fixare, fotografia este splat bine timp de 15-20 minute i uscat pe o suprafa vertical plan. Fotografiile pe suport de hrtie se uscau n trecut cu ajutorul unor usctoare electrice.

Fig.

7.4.

Expunerea pe o hrtie foto cu contrast variabil (seciunea din centru are contrastul acceptabil)

Fig. 7.4. Copie contact a unui negativ alb-negru

GLOSAR

Adncime de culoare - mrime care msoar numrul de tonuri sau culori pe care le poate afia un pixel. Cu ct adncimea de culoare este mai mare, cu att imaginea poate descrie cu finee gradaiile tonale i cromatice, iar calitatea tonurilor sau culorilor crete. Amestecul aditiv al culorilor - amestecul culorilor primare rou, verde, albastru. Prin amestecarea actor culori n proporii egale rezult lumina alb. Amestecul substractiv (cele trei culori secundare substractive ale luminii sunt: cyan, magenta i galben (yellow). Prin amestecul lor substractiv n proporii egale rezult negrul sau absena luminii. Baie de stopare - baie intermediar ntre reacia de revelare i cea de fixare care are rolul de a stopa revelarea i a dizolva urmele de revelator de pe pelicula foto. Este o soluie de acid acetic (oet) n concentraie 2-3%. Balans de alb - (white balance) d posibilitatea calibrrii imaginii prelucrate n procesorul de imagine funcie de culoarea sursei de lumin, pentru a nu avea deviaii cromatice. Cablu USB - cablu de date prin care imaginile digitale stocate pe cardul de memorie sunt transferate n computer. Cardul rmne n aparatul foto digital. Card de memorie - unitate RAM de stocare a fotografiilor digitale n camera digital. Cel mai utilizat tip de cartel de memorie este Compact Flash, care este extrem de durabil i are o rat de transfer a informaiilor acceptabil. Contrejour - iluminare n care sursa (sursele) de lumin se gsesc n spatele subiectului de fotografiat. Converterele sunt sisteme optice proiectate s lucreze mpreun cu obiectivele aparatelor cu scopul de a le modifica distana focal, deci unghiul de cuprindere a imaginii Deschidere relativ - mrime caracteristic a unui obiectiv care e o msur a luminozitii acestuia. Se noteaz cu f: i este raportul dintre distana focal i diametrul lentilei. Diafragm - sistem de perdele mecanice mobile montate n interiorul obiectivului foto i care controleaz diametrul fantei prin care trece lumina. Distan focal - mrime caracteristic a unui obiectiv care e o msur a deschiderii vizuale a acestuia. Se noteaz cu "f", se msoar n milimetri i este distana de la focal la planul normal al lentilei. Doz de developare - recipient n care se face developarea negativelor. Are posibilitatea perfectei etanri la lumin. Filmul nfurat la ntuneric pe o spiral de plastic se introduce n doz (tanc) pentru developare. Exponometru - dispozitiv pentru msurarea luminii sursei sau a celei reflectate de subiectul de fotografiat. Funcie de sensibilitatea peliculei foto, exponometrul ne va da perechi de timp de expunere - diafragm pentru o expunere corect pe pelicul.

Fals relief - tehnic fotografic care const n realizarea unor fotografii de o singur valoare, distingndu-se doar conturul formelor. Fiiere de imagine - modalitatea de stocare n computer a informaiei binare despre imaginile digitale. Se identific printr-un nume i o extensie. Cele mai folosite fiiere de imagini sunt JPEG, TIFF, PSD. Fixator - substan care are la baz tiosulfatul de sodiu sau amoniu i care este folosit pentru fixarea negativelor. Flash - lumin tip fulger electronic (blitz). Este o surs de lumin artificial folosit atunci cnd subiectul de fotografiat este slab luminat. Important este sincronizarea acestora cu obturatorul aparatului foto. Focalizare - procesul prin care se obine claritatea maxim a imaginii ntr-un plan al subiectului de fotografiat. Se realizeaz cu ajutorul inelului distanelor de pe obiectivul foto. Fotomritor - aparat care proiecteaz imaginea negativului foto pe un plan cu scopul copierii pe hrtie foto. Granulaie - textur a imagini foto pe pelicul sau pe hrtie, dat de dimensiunea granulelor de argint metalic care formeaz imaginea. Cu ct acestea sunt mai mari, cu att granulaia e mai mare, iar detaliile fine nu mai pot fi redate. Histograma - o cartogram care ne arat n partea stng nivelurile de umbr, iar n partea dreapt nivelurile de lumin. Cu ajutorul histogramei putem controla expunerea corect a unei fotografii digitale. Imaginea latent - imaginea obinut pe pelicl ca urmare a expunerii acesteia. Nu e stabil la aciunea luminii i care nu poate fi vizualizat cu ochiul liber. Aceast imagine devine vizibil i stabil la lumin dup ce pelicula fotografic a fost supus procesului chimic de developare. Lentilele adiionale - lentile care se adaug n partea frontal a obiectivului pentru modificarea distanei focale a acestuia. Ele nu modific deschiderea obiectivului ns introduc distorsiuni importante i au un domeniu limitat de utilizare. Lumin concentrat - lumin provenind de la o lamp cu lentile Fresnel. Fluxul luminos este concentrat ntr-un fascicol. Lumin difuz - lumin provenind de la o surs cu suprafa mare de emitere. Creaz umbre slabe, estompate, accentund caracterul decorativ al imaginii. Lumin inactinic - lumin organge-roie folosit n laboratorul foto la copierea pe hrtie foto a imaginilor. Montur pe baionet - sistem de montare a obiectivelor pe corpul aparatului foto. Obiectiv normal - obiectiv cu un unghi de cmp cuprins ntre 43 i 60 de grade. Pentru formatul ngust Leica, obiectivele normale au distana focal cuprins ntre 43 i 60mm. Obiectiv superangular - obiectiv cu un unghi de cmp mai mare de 60 de grade. Pentru formatul ngust Leica, obiectivele superangulare au distana focal cuprins mai mic de 40mm. Obiectivele cu un unghi de cmp foarte mare i care curbeaz spaiul se mai numesc i "fish-eye" (ochi de pete). Obturator - sistem ncorporat n aparatul foto care permite expunerea pentru un timp controlat a peliculei foto la lumin. Profunzime de cmp - spaiul din faa i din spatele planului de focalizare (n care se gsete subiectul foto) n care imaginea are un clar acceptabil. Profunzimea de cmp crete cu

nchiderea diafragmei pe aparat i scade odat cu apropierea subiectului fa de aparat i creterea distanei focale. Revelator - substan chimic folosit n revelarea negativelor foto. Prin acest proces, imaginea latent se amplific pn la nivelul percepiei vizuale. Rezoluia obiectivelor - mrime care msoar capacitatea obiectivelor foto de a reda detalii ct mai fine. Sensibilitatea peliculelor - mrime care msoar capacitatea de impresionare a peliculelor foto la lumin. Se msoar n grade ISO (ASA) sau DIN. Cu ct o pelicul are o sensibilitate mai mare, cu att ea are nevoie de mai puin lumin pentru a fi corect expus. Senzor CCD - un "cip" fotosensibil instalat n planul focal, n locul unde la aparatele clasice era obturatorul focal i cadrul de expunere a peliculei foto. Acesta transform informaia de lumin a imaginii n impulsuri electrice care sunt prelucrate i transformate de ctre procesorul de imagine al camerei n fiiere digitale. Sincronizare - mod de lucru al flash-ului cu obturatorul care persupune comanda declanrii lui n momentul n care perdelele obturatorului sunt deschise. Sistem autofocus AF- sistem de focalizare automat bazat pe msurarea distanei de ctre un senzor opt- electronic aflat pe aparat. Sistem SLR - mod de vizare al aparatelor foto direct prin obiectiv. Cu ajutorul unei oglinde basculante la 45 grade, imaginea este reflectat n prisma de vizare. Supraexpuneri i subexpuneri - deviaii fa de expunerea corect a unei pelicule. Teleobiectiv - obiectiv foto cu un unghi de cmp mai mic de 40 de grade. Pentru formatul ngust (Leica), distana focal este mai mare de 60mm. Temperatur de culoare - este o mrime ce caracterizeaz culoarea luminii, de fapt coninutul n lumin roie sau albastr. Temperatura de culoare a unei lumini date se exprim n grade Kelvin (K), care reprezint 2730C plus temperatura la care ar trebui ridicat un corp negru pentru a radia o lumin de aceeai culoare cu a luminii date. Treapt de expunere (f-stop) - cantitatea de lumin cuantificat prin trecerea de la o valoare la alta consecutiv a timpului sau a diafragmei. Unghi de cmp - unghiul vizual solid cuprins de un obiectiv fotografic. Dup unghiul de cmp,obiectivele se clasific n superangualre, normale i teleobiective. Zgomot de imagine - "corespondentul digital" al granulaiei peliculei fotografice. Grad de impurificare a unei imagini digitale datorat paraziilor electronici ce pot aprea n senzorul de imagine al camerei digitale. Zoom - obiectiv foto cu distan focal variabil. Modificarea focalei se face cu ajutorul unui inel suplimentar ce se gete pe obiectiv.

BIBLIOGRAFIE
Bistrieanu, Dan - Filtre fotografice, Editura Tehnic, Bucureti, 1989 Boicescu, erban - Fotografia la mic distan i macrofotografia, Editura Tehnic, Bucureti, 1969 Canon - catalog obiective pentru camerele SLR-EOS, 2000 Colecia revistei Chasseur d'Images, Paris, 2005-2006 Colecia revistei L'cole de la photo, Edition Atlas, Paris, 1981-1982 Dicu, Alexandru - Manualul fotografului amator, Editura tiinific, Bucureti, 1961 Durst - catalog aparate de mrit, 1997 Feininger, Andreas - Fotograful creator, Editura Meridiane, Bucureti, 1967 FNAC - Photo Numrique, Paris, 2003 Galer, Mark i Horvat, Les - Imaginea digital, Editura Ad Libri, Bucureti, 2004 Gernsheim, Helmut - Fotografia artistic, Editura Meridiane, Bucureti, 1970 Gpel, Norbert - Developarea, Editura Tehnic, Bucureti, 1978 Greenberg, Steven - Fotografia digital, Editura Bic All, Bucureti, 2004 Hanu, Nic - S nvm fotografia de la maetri, Editura Tehnic, Bucureti, 1987 Hasselblad - Product catalog, Stockholm, 2000 Horenstein, Henry - Black & White Photography - A Basic Manual, Little, Brown and Company, Boston, New York, Toronto, London, 1983 Iarovici, Eugen - Fotografia i lumea de azi, Editura Tehnic, Bucureti, 1989 Karbo, Michael - Camerele digitale de la A la Z, Editura Egmont, Bucureti, 2003 Manfrotto - Catalog trepiede profesionale, 2004 Negrea, Ioan - Lecia de fotografie, Editura Albatros, Bucureti, 1984 Newhall, Beaumont - History of Photography, The Museum of Modern Art, New York, 1994 Pogany, Iuliu - Fotografia de la teorie la practic, Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1987 Sheppard, Rob - Fotografia digital, ghid practic, Editura Egmont Bucureti, 2004 Unomat International - Catalog produse, 1998 Varga, Mihai i Mihail, Iosif - Fotografia, tehnologie i creativitate, Editura Tehnic, Bucureti, 1986 www.beseler.com www.bhphotovideo.com www.cambo.com www.canon.com www.dpreview.com www.largeformatphotography.com www.linhof.com

www.mamiya.de www.photo.net www.sony.com

Credite imagini: Fig. 1.1, Fig. 1.2 (pag.9) - Beaumont Newhall- History of Photography, The Museum of Modern Art, New York, 1994. Fig. 2.17, Fig. 2.18 (pag.30-31); Fig. 5.3, Fig. 5.4, Fig. 5.5 (pag.66-68) - L'cole de la photo, Le portrait, Edition Atlas, Paris, 1981. Fig. 2.23, Fig. 2.24, Fig. 2.25, Fig. 2.26, Fig. 2.28 (pag.36-40), Fig. 7.1 (pag.78) - Henry Horenstein - Black & White Photography - A Basic Manual, Little, Brown and Company, Boston, New York, Toronto, London, 1983.