How Green Was My Valley, conocido en castellano como Qu verde era mi valle!

es un drama costumbrista dirigido por el estadounidense John Ford, y result la gran triunfadora del ao 1941 en los scar, al obtener cinco estatuillas. Argumento: La pelcula narra las vivencias y problemas de una familia de mineros galeses durante el Siglo XIX. En un pueblo minero de Gales viven los Morgan, una familia orgullosa de ser todos mineros y de respetar las tradiciones y la unidad familiar. Pero la bajada de los salarios por su trabajo en la mina enfrentar al padre Morgan con sus hijos, que ven en la unin sindical de todos los trabajadores la nica manera de hacer frente a los patrones. El cabeza de familia, en cambio, no quiere or hablar de socialismo ni sindicatos. La ganadora del Oscar a la mejor pelcula del ao 1941, venciendo a la mtica "Ciudadano Kane" (Citizen Kane), fue este magistral melodrama que narra la vida de una familia minera de Gales, vista bajo los ojos de Huw Morgan, su miembro ms joven. Un bello canto a los valores familiares que arranc el alma del best-seller de Richard Llewellyn.
Sinopsis:
En un pueblo minero de Gales viven los Morgan, todos ellos mineros y orgullosos de serlo y tambin de respetar las tradiciones y la unidad familiar. Sin embargo, la bajada de los salarios provocar un enfrentamiento entre el padre y los hijos; porque mientras stos estn convencidos de que la unin sindical de todos los trabajadores es la nica solucin para hacer frente a los patronos, el cabeza de familia, en cambio, no quiere ni siquiera or hablar de sindicatos ni de socialismo. (FILMAFFINITY)

Comentario:

La organizacin es lo que da origen a la dominacin de los elegidos sobre los electores, de los mandatarios sobre los mandantes, de los delegados sobre los delegadores. Quien dice organizacin dice oligarqua. La ley de hierro de la oligarqua, de Robert Michels, est en su libro Los partidos polticos. Un estudio sociolgico de las tendencias oligrquicas de la democracia moderna. Es de 1911 y compila todas las ideas que el bueno de Roberto aprendi militando para en Partido Socialista Democrtico Alemn, la izquierda. Amigo de Weber, luego se hizo amigo del Duce, en Italia. Un largo camino. Y dice: En realidad, el miembro aislado de la clase trabajadora est indefenso, en las manos de quienes son ms fuertes econmicamente. Slo mediante una combinacin que los lleve a constituir un conglomerado estructural de proletarios podrn adquirir la facultad de resistencia poltica y alcanzar dignidad social. La importancia y la influencia de la clase trabajadora son directamente proporcionales a su fuerza numrica. Pero tanto la representacin de esa organizacin de fuerza numrica como la coordinacin son indispensables. El principio de organizacin es condicin absolutamente esencial para la lucha poltica de las masas.

Hasta ah va todo bien. Si es que uno cree que necesita juntarse con otros para lograr algo, para no ser aplastado. Si uno cree que el resto del mundo tiene la obligacin de escuchar su teora o que lo importante es que resuene su a m me parece que, no. Claro. Igual, la cosa se complica Sin embargo, este principio de la organizacin, polticamente necesario, aunque conjura la desorganizacin de fuerzas que hubiera favorecido al adversario, trae consigo otro peligro: salimos de Scila solo para caer en Caribdis -salimos de las llamas para caer en las brasas-. Porque, por ms duro que parezca, amigos (qu maravilloso pasaje) En realidad la organizacin es el manantial desde donde parten las corrientes conservadoras que riegan la llanura de la democracia. Circunstancialmente hay inundaciones desastrosas que hacen irreconocible la pradera. Era tan bella nuestra pradera antes de ser afectada por estas inundaciones, por estos representantes que hacen y deshacen sin pararse tanto a pensar en esos representados que all vociferan sus teoras? Sin, como se dice ahora ocuparse de los problemas de la gente (?), all, sumidos en sus pejotismos, en sus moyanolandias, en sus pingineras, en sus baroneras del conurbano Hay otra forma de gobernar (ahora) sin estos vicios de las organizaciones? Sin estas organizaciones viciadas? Ahora, que la pregunta que se hacen algunos es si una coalicin de partidos no-peronistas puede gobernar realmente. Cmo es que se hace poltica sin organizaciones, estructuras, aparatos? Cmo se hace poltica sin poder? Porque cmo es esa fuerza poltica como querramos que sea? Cmo es ese partido poltico que mezcle voluntad de cambio, de hacer avanzar al Estado sobre los terrenos que la democracia del 83 an no ha tocado, pero manteniendo ese espacio para lo individual pos-2001, ese clima de la asamblea de Parque Centenario, de a m me parece que? Porque el kirchnerismo tiene un gran dficit poltico. El dficit que dan las estructuras polticas prestadas, el impacto que genera la necesidad de tener enormes aliados en un juego de posiciones contra enormes enemigos. Tooodos los gremios de la CGT, tooodos los intendentes del conurbano, tooodos esos senadores y gobernadores y empresarios. Tooodos esos funcionarios polmicos. Y sacar de all para poner ac y tomar de esto para bloquear aquello. Y ahora te muerdo de ac, para ver si gano all. Esa cosa de tablero en la que el que pone y saca es uno solo, en que la deliberacin no tiene lugar porque, cmo deliberar sobre capas geolgicas de jugadas tcticas? Y a su vez cmo se congenia eso con esa militancia feisbuquera? Cmo se conjuga con esos sectores medios que te quieren decir su teora porque miran y analizan ese diario, ese programa de televisin, ese programa de radio? Es que a m me parece que, es que yo tengo una teora de cmo es esto, es que vos no te das cuenta de que.

Cmo conjugar eso a su vez con lo que los dirigentes deben ser. Si antes negociaste con este, ahora-no-me-vengas con que es tu enemigo. Si en los 70 hiciste tal cosa, ahora-no-mevengas conque te importa. Si un da hiciste un acto y te abrazaste a tal, ahora-no-mevengas-conque sos la contracara de eso.
Comentario 2:

Director: John Ford. Intrpretes: Roddy McDowell, Walter Pidgeon, Maureen O'Hara, Donald Crisp. Huw (Roddy McDowell) recuerda sus tiempos de niez en una localidad minera galesa. El lirismo cinematogrfico del gran maestro John Ford alcanza cotas sublimes en esta descripcin de la vida minera en el Pas de Gales. Centra sus esfuerzos en el loable retrato emocional de una familia en proceso de descomposicin, sin escatimar un miramiento social a la dura existencia de los mineros. El cuidado en el dibujo sentimental de la comunidad trabajadora, el paisaje y escenario industrial y la representacin familiar, con sus roles, sus ansias, sus conflictos, sus alegras y sus penas, son evocados desde la memoria de un nio, testigo presencial de los quehaceres y desintegracin de su hogar. Esta honda remembranza nostlgica del personaje central, desarrolla principalmente instantneas de costumbres e interaccin de caracteres, ms que un simple progreso de una trama, pues Ford intenta aprehender en sus imgenes el ambiente de ese microcosmos, su evolucin vital y la huella dejada en sus integrantes. La pelcula conseguira ganar el Oscar a la mejor pelcula, superando a otros ttulos nominados como "La loba" de William Wyler, "El difunto protesta" de Alexander Hall, "Si no amaneciera" de Mitchell Leisen, "El halcn malts" de John Huston, "Sospecha" de Alfred Hitchcock, "De corazn a corazn" de Mervyn LeRoy, "Sargento York" de Howard Hawks o la mismsima "Ciudadano Kane", de Orson Welles. Casi nada........

La ventana Indiscreta: La ventana indiscreta (1954) es una pelcula estadounidense dirigida por Alfred Hitchcock, protagonizada por James Stewart, Grace Kelly, Wendell Corey, Raymond Burr y Thelma Ritter y basada en el cuento It had to be murder (1942) de William Irish. Fue galardonada con Crculo de crticos de cine de Nueva York y el Premio National Board of Review el mismo ao de su estreno por el papel de la futura princesa de Mnaco, y un ao ms tarde gan el premio Edgar al Mejor guion de John Michael Hayes. Tambin en 1955 fue candidata a los Oscar por Mejor director, Mejor fotografa en color, Mejor guion y Mejor sonido. Desde 1997 la pelcula se encuentra en el National Film Registry de la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos por ser considerada cultural, histrica o estticamente significativa. Argumento: El fotgrafo L. B. Jefferies (James Stewart) tiene la pierna enyesada debido a un accidente y empieza a sospechar del comportamiento de su vecino de enfrente (Raymond Burr), al cual espa mediante unos binoculares y una cmara de fotos.
LA VENTANA INDISCRETA (1954) Director: Alfred Hitchcock. Intrpretes: James Stewart, Grace Kelly, Wendell Corey, Thelma Ritter. L. B. Jeffries (James Stewart) es un fotgrafo temporalmente invlido que mata el tiempo observando a su vecinos por la ventana que da al patio interior. Este trivial pasatiempo terminar por reservarle una funesta sorpresa.

Adaptacin de un relato corto de Cornel Woodrich, que le sirve al maestro Hitchcock para ofrecer un ejemplar ejercicio de voyeurismo (casi en un autohomenaje, pues Sir Alfred se consideraba un incontinente mirn) que no es ms que un refinado tributo al cine y al cinfilo, partcipe desde la mirada irnica del director britnico de las diferentes y cotidianas intrahistorias de un diverso muestrario de caracteres, como una escultural bailarina, un matrimonio que alivia su calor estival durmiendo en el balcn, un viajante y su doliente esposa, la infeliz seorita corazn solitario, un msico sin mucho xito o una fogosa pareja de recin casados. Esta singularidad no menoscaba el excelente material de misterio y suspense, con un trasfondo latente de tipo sentimental, que esta gran pelcula desarrolla, empleado como McGuffin para ofertar la composicin anteriormente citada.

El film, claustrofbico y absorbente, presenta una gran interpretacin de James Stewart, acompaado por la rubia favorita del director, Grace Kelly, siempre refinada en sus modales y apariencia (vestida en esta ocasin por la omnipresente Edith Heath), sin olvidar el trabajo de Thelma Ritter y Raymond Burr, secundarios de lujo para cualquier produccin cinematogrfica.

La tensa narracin hitchcockiana, puesta en escena en un reducidsimo espacio, la magnfica utilizacin del tempo como expositor de la situacin de suspense o la brillante fotografa de Robert Burks hacen de este ttulo uno de los mejores trabajos del inigualable autor ingls

La superficialidad con que Hitchcock inici su andadura por el mundo del gnero irnico -suspense, poco a poco se va transformando en ms compleja. De sus pelculas, cada vez se pueden extraer ms anlisis, a travs de las mltiples lecturas que el ingenio narrativo del director deja sutilmente insinuados. Y es que, seguramente, estemos en la poca ms creativa de Alfred Hitchcock, y quizs, en este caso, estemos tambin ante su mejor trabajo del momento. Sin abandonar nunca a su pblico menos meticuloso, La ventana indiscreta no deja de ser su clsica pelcula de suspense, expuesta en un agradable tono de comedia. Pero como insinu el propio director: Quien ve en este filme solo una diversin, se parece mucho a su protagonista, que se contenta con observar la vida de los dems, desde lejos, para evitar examinar la suya propia. El argumento de la pelcula, cuenta, como, un reportero grfico, Jeff (James Stewart), desde la silla de ruedas en la que se encuentra convaleciente de un accidente, observa por su ventana la vida del vecindario, como entretenimiento a su obligado reposo. En un momento dado, sospecha que se haya cometido un crimen en un apartamento de enfrente. En su esclarecimiento, implicar a su novia Lisa (Grace Kelly), a su enfermera y a su amigo polica; con sus distintos grados de aceptacin sobre la indiscreta sospecha. Pero, toda esta historia, no representar mas que la consabida coartada, McGuffin, que Hit chcock utiliza habitualmente como excusa, para exponer a hurtadillas, sus verdaderas intenciones. Quizs la tesis principal que plantea la narracin, sea la extraa relacin de pareja entre Jeff y Lisa. sta, desea que su noviazgo termine en matrimonio; mientras que el reportero, teme la responsabilidad y la atadura que representara este paso. El enfrentamiento con este conflicto, tratar de demorarlo, precisamente, volcndose en espiar la vida de los dems (por distraccin o profesionalmente). Actividad, a travs de la cual, Hitchcock, aprovecha para mostrarnos todo un recorrido por el lado menos amable de las relaciones personales: las dificultades entre las propias parejas, la desesperacin de la soledad, o la insolidaridad entre el vecindario. Argumentos poco atractivos para abandonar la soltera. Aunque, de nada servir esta huida, tal y como nos muestra irnicamente la ltima escena del filme. Otro de los temas que sugiere la pelcula, es el sentimiento de voyeur que todos llevamos dentro. Prcticamente todo el filme esta rodado desde el punto de vista de un mirn. Punto de vista, en el que no solo se siente cmodamente instalado James Stewart, sino que, con l, nos complacemos todos los espectadores del cotilleo en la vida del vecindario. Quizs ms entretenido que mirar en la propia. Tambin aprovecha para poner en solfa la moralidad del fotgrafo (o del periodista), que entra en la vida privada de las personas, a menudo, sin medir las posibles consecuencias. El castigo final del reportero entrometido, arrojado desde su privilegiado observatorio, nos da una clave de la opinin, siempre escrupulosamente moralista, del director ingls. Pero, en el grupo de esos curiosos compulsivos, en los que ya hemos incluido a los espectadores, no deberamos implicar tambin, no solo como mirones, sino como verdaderos inductores al voyeurismo, a los propios cineastas?. Y, por lo tanto qu es el propio cine?.

L.B Jeffries es un fotgrafo con una pierna fracturada, cuyo entretenimiento es el teatro de la vida, el da a da de sus vecinos, los observa y los estudia, descuidando as sus propias obligaciones. Una noche en vela, como cualquier otra, Jeffries muy posiblemente se ha hecho a s mismo testigo de un crimen pasional en uno de dichos hogares.

Magnifica puesta en escena de la cotidianeidad en un pequeo bloque de edificios de apartamentos, explotando hbilmente no solo la trama de intriga y asesinato, sino tambin la lucha entre los siempre inconformes intereses masculinos y femeninos dentro de la privacidad del hogar. Tal vez una de las cintas mas entretenidas y ligeras de un Hitchcock que despliega, como siempre, esa capacidad innata tanto de proveer a la audiencia de romanticismo y cinismo antolgico, como de llevarlos a ser participes de las peripecias de la ambigedad moral de sus personajes centrales, un formidable James Stewart, encarnando a un voyeur confinado a su silla de ruedas, cuyos antojos se concentran en el show que le proporcionan los vecinos de su conjunto residencial, y cuya vida amorosa se tambalea entre su incapacidad para formalizar su relacin y la intensidad e insistencia de su bella y adinerada novia, la hermosa y cndida rubia Grace Kelly. Rear Window cuenta con el usual gran apoyo de Robert Burkes en la fotografa, un divertido y ameno guin de John Michael Hayes, en su primera colaboracin con Hitchcock, y la siempre embelesante maestra del director Britnico por adentrarnos en una situacin aparentemente comn que detonar todo un sinfn de momentos repletos de tensin y desasosiego, una soberbia ejecucin de planos subjetivos, de pausado tempo, engranaje necesario para una consecucin final ms que satisfactoria. Otro film monumental que el gran Hitch regalara a la posteridad.

Hitchcock, maestro del suspenso, maestro de lo oscuro, es, fundamentalmente un maestro del cine. Y lo demuestra, particularmente, en este film, elaborando una trama de suspenso en la que paralelamente nos lleva hacia una reflexin sobre la funcin del cine y su relacin con el espectador. Son evidentes las semejanzas entre el personaje que interpreta James Stewart y el espectador de cine. Jeff es un fotgrafo free-lance; las fotos que ha sacado denotan que viaja mucho. Es un hombre de accin que forzado por un accidente debe permanecer en reposo. Inmovilizado en una silla de ruedas pasa su tiempo observando la vida de los dems a travs de la ventana. Acaso no es lo que hace el espectador? Interrumpir su accionar durante un par de horas para sumergirse en una sala oscura dnde se proyectan historias, otras vidas. Jeff se emociona con lo que ve. Manifiesta signos de ternura al observar a los ancianos que quieren a su perrito como el hijo que no han tenido. Se compadece de la mujer solitaria. Denota cierta lujuria al observar a la seorita Torso hacer su gimnasia... Y finalmente llega el miedo, al sospechar un asesinato. Lo que descubre en su observacin se le viene encima. Y Jeff debe hacerse cargo, asumir el compromiso.

Lo interesante del film es que el personaje no se queda en el rol de un observador pasivo. Creo que es provechoso trasladar esta idea al espectador de cine. Este, no necesariamente debe conformarse con la comodidad de una postura inerte. Es posible, y hasta recomendable, tomar lo que vemos, o mejor dicho, lo que nos pasa a partir de lo que vemos, en funcin, por ejemplo, de progresar en nuestro autoconocimiento. Resumiendo, podemos utilizar el cine para entretenernos (alguna vez se pusieron a analizar esta palabra?), mirar la pelcula comiendo pochoclo, vivir aventuras sin riesgo, sin que nos peguen las balas, vivir una historia de amor sin necesidad de entregar nada; para, cuando se encienden las luces, recorrer extraamente los pocos pasos que nos separan de la calle y volver a ser las mismas personas de siempre. Personalmente prefiero ensayar una mirada atenta tal como hace Jeff en esta historia. Podemos considerar las sensaciones que la pelcula nos ha dejado, indagar qu de nosotros se ha reflejado en la pantalla, quizs demorar un poco la salida, para que el volver al mundo nos encuentre un poco ms crecidos. PD: En el vecindario que Jeff espa aparecen explcitamente dos artistas: la escultora, que cuando termina su obra se hecha a dormir; y el msico, cuya obra termina salvando la vida de la posible suicida. Tal vez, un poco simplista. Pero aqu tenemos dos tendencias del arte. Un arte manierista, caprichoso y vaco de sentido; y un arte que a travs de generar belleza presta servicio a la humanidad. Caramba! No era simplemente una pelcula de suspenso?

Analisis:

La Ventana Indiscreta De Alfred Hitchcock (Anlisis)

LA VENTANA INDISCRETA La ventana indiscreta es una pelcula estadounidense de 1954, dirigida por Alfred Hitchcock. Protagonizada por James Stewart, Grace Kelly, Wendell Corey, Raymond Burr y Thelma Ritter en los papeles principales. Est basada en el cuento de William Irish (Cornell Woolrich) It Had to Be Murder (1942). Galardonada con el premio del Crculo de crticos de cine de Nueva York 1954 : a la mejor actriz (Grace Kelly). El premio Edgar 1955: al mejor guin (John Michael Hayes); y el Premio National Board of Review 1954 : a la mejor actriz (Grace Kelly). Preservada desde 1997, en el National Film Registry de la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos, por ser considerada cultural, histrica, o estticamente significativa. En 1955 fue candidata a los Premios scar en las categoras: mejor director, mejor fotografa en color, mejor guin y mejor sonido.

Argumento Un fotgrafo L. B. "Jeff" Jefferies (James Stewart) recluido en su apartamento y con una pierna enyesada debido a un accidente, elabora conjeturas acerca del extrao comportamiento de uno de sus vecinos de enfrente (Raymond Burr) al que espa valindose de toda herramienta a su alcance (cmara fotogrfica, binoculares). El juego va complicndose, y entra en l su novia (Grace Kelly) y ms tarde su enfermera (Thelma Ritter'), quienes incluso entran a registrar la casa del vecino.

ANALISIS DE LA SOGA Y LA VENTANA INDISCRETA DE ALFRED HITCHCOCK

El comienzo de ambas pelculas es muy similar, en las mismas se nos muestra la fachada de un vecindario, mediante planos secuencia y desde un punto fijo. En la Ventana indiscreta el comienzo es narrado por la cmara. De este modo la locucin de la cmara es la que nos seala dnde y cundo se va a desarrollar la accin; es decir, muestra el establishing shoot. Esto lo podemos apreciar ya que cuando llega la cmara a la habitacin para mostrarnos al actor, ste esta de espalda a la accin. Otro de los momentos donde podemos apreciar la importancia de la intervencin de la cmara y su funcin como locutora de las distintas instancias del film, es cuando comienza la segunda escena. La cmara vuelve a mostrarnos la locacion y la diferencia de tiempo transcurrida; ya que, a travs de la panormica de la ventana nos permite ver el transcurso del tiempo a travs del da y la noche. Hay un tercer momento en la que la cmara es la que nos orienta y se deslinda de los ojos del actor al mostrarnos que el actor esta dormido, por lo tanto sabemos que esto no es lo que l esta mirando. Luego de mostrarnos la situacin general mediante el establishing shoot, comenzamos a ver la accin relatada o narrada a travs de los ojos del actor, mediante el recurso de paneo. Por otra parte en La Soga, el modo de narracin es a travs de la cmara en todo momento y no de los personajes; ya que la misma se mantiene por fuera de los personajes, siguiendo la accin. No toma una posicin subjetiva. Es como los ojos de del espectador siguiendo directamente la accin. En la Ventana indiscreta, en lo que refiere al valor de plano, cuando narra la cmara

y los ojos del personaje, lo que vemos son planos generales. Sin embargo cuando entramos a las escenas que se suceden dentro de la habitacin ya no vemos con los ojos del personaje, vemos por la cmara y se trata de planos mas cerrados, ya no son planos generales, sino que van desde primeros planos hasta planos enteros. De este modo dichos planos muestran un ambiente ms cerrado e ntimo, de modo que puede ser comparado con La Soga, ya que la misma transcurre tambin dentro de una habitacin. A pesar de que en La Soga nos se usan plano y contra plano, la cmara va variando el valor de plano a travs de la irrupcin de los personajes dentro de cuadro y la accin que se est desarrollando. La duracin entre los planos de una pelcula y otra, evidentemente es diferente. La Soga simula ser una sola escena; mientras que en la Ventana indiscreta, podramos decir que de algn modo, cuando nos muestra el vecindario a travs de planos generales las tomas son ms largas y sin cortes, a diferencia de las escenas que se dan en esta pelcula dentro de la habitacin, que mas cortas. En la pelcula La soga, por un tema de poca y avances de las tecnologas, los carreteles tenan menos duracin. Por esta misma razn, si bien se pretende dar la idea de una sola toma, notamos la existencia de 5 cortes que se disimulan a la vista del espectador realizando un fundido entre una toma otra, cuatro de ellos en el saco de los diversos actores y la ultima de ellas en el bal. En ambas pelculas podemos destacar que hay un cuidado muy detallado en cuanto a la simetra en la arquitectura; como ser las ventanas y la ubicacin de los personajes con respecto a las mismas; como ser en la ubicacin frente a las ventanas, puertas, sillas, etc. Pudimos observar tambin, una meticulosa simetra ms acentuada en la soga que en la ventana indiscreta, de la disposicin de las velas, muchas veces coincidente con la cantidad de personas que aparecen en escena, incluso en una de las tomas, aparecen dos de los actores hablando frente al bal donde dentro se encuentra el cadver de David y sobre el bal, centrado perfectamente en la imagen y slo con uno de los candelabros con tres velas, aludiendo a los 3 personajes en cuestin; dos que aparecen fsicamente y un tercero en discordia que es el muerto. En esta misma pelcula podemos notar tambin una simetra importante y notoria con respecto al paisaje que se ve desde la habitacin, ya que vemos varios edificios o torres con los cuales los personajes realizan una simetra en sus posiciones. En ambos Films podemos destacar una notable nivelacin entre las alturas de los personajes y la toma de la cmara. Este cuidado de las alturas se hace ms evidente en La Soga; por ejemplo, cuando

vemos una toma en la cual aparecen dos personajes por ejemplo de diferente altura, el que es mas alto, aparece un poco mas tras, para no desnivelar. Cuidado que tambin se tiene cuando aparecen mas personajes en escena. Observamos en La Soga tambin, algunas tomas en las cuales se aprecia una mayor profundidad de campo. Hay dos momentos de los cuales partimos para hacer dicha observacin: uno de ellos es cuando la empleada domstica se traslada varias veces desde la habitacin (en la cual transcurre toda la accin) hacia la cocina; presenta la profundidad desde la habitacin principal mostrando todo hasta la puerta de la cocina. La otra escena en donde volvemos a ver profundidad de campo es el momento en el cual varios de los personajes se encuentran el comedor (desde la habitacin principal hasta la cocina). Es la escena donde dos de los personajes quedan conversando y llaman a un tercero en cuestin, donde el resto de los personajes estn mirando unos libros. Notamos que la ventana de la habitacin donde se desarrolla la mayor parte de la accin de la soga, donde hay un pianista es de similares caractersticas de la habitacin del pianista que vemos en la Ventana indiscreta, y en ambas casas de los pianistas, se esta desarrollando una fiesta. Con respecto a esto ltimo cabe aclarar que no se trata de una colateralidad de hechos, sino ms bien podra tratarse de un llamado alusivo al film anterior.