Atnio Barreiros Ferreira

Feira Internacional de Lisboa - AIP

Aberto Frana Dria
Edi o real i zada com o pat roc ni o da

n\D\C..o
B. \\CO C)IEI(CI\L !'ORTI(;l ES
Reconverso Urbanstica
Lus BARDOSA
Uma refexo sobre o si gni fi cado das i nstal aes da Fei ra Internaci onal de Li sboa l eva- nos aos concei tos do Pl ano
de Urbani zao da EXPO'98 e aos objectivos daquel a Exposi o,
A real izao da EXPO'98 , para al m de outras vi rtudes, que no cabe aqui enunci ar, foi t ambm uma oportuni dade
para a ci dade de Li sboa, no sentido de se evi denci aI' como uma capi tal europei a,
reconverso de uma rea anteri ormente degradada do ponto de vista urbanstico e ambi ent al , foi associ ado um
object i vo estratgico de cri ao de uma nova cent ral idade , onde a component e cul t ural e de apoi o a novas act ivi dades
econmicas, conj untamente com uma nova infra- esll 'lltura de acessi bi l idades, gerou um novo pl o de at raco e de con-
vergnci a da popul ao da ci dade, do pas e do estrange i ro,
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Subjacente estratgia da real i zao da EXPO' 9 8 , esteve sempre a p"eocupao de I'eduzi r os i nvestimentos com uti
l i zao efmera, procu,'ando-se que a Exposio se s i tuasse mai s ao nvel dos contedos e que as i nfra- estruturas necessri as
tivessem desde l ogo determi nada a sua uti l i zao futura .
A Feira I nternaci onal d e Li sboa, at 1 998 i nstal ada na Junquei l'a , onde a s l i mi taes fsicas e d e acessibi l i dades
condi ci onavam a sua e;ypans o, encontrari a na i'econverso urbansti ca, assoc i ada EXPO' 98, uma oportuni dade de rel ana
mento da s ua acti vi dade.
Conjugaram-se aqui um conjunto de condi es e uma compati bi l i dade de i nteresses , que determi naram a deci so
de i nstal ar a nova rea da FIL na Zona de Reconverso Urbansti ca da EXPO' 98: a di sponi bi l i dade de rea e condi es fsi
cas do l ocal para a construo de uma grande superf ci e; a proximi dade Gare I ntermodal de Li sboa, i nterface dos trans-
pOl'tes rodovi ri os , ferrovi rios , metro e l i gao ao ael'opol'to ; a i ntegrao numa rea com grande qual i dade urbana, dando
ass i m aos vi si tantes de uma Feira Internaci onal uma nova i magem da ci dade; a possi bi l i dade da uti l i zao efmera dos pavi
l hes durante a EXPO' 98 e sua posteri or adaptao ao uso defi ni ti vo; a sua i ntegrao num conj unto de equipamentos
colectivos de rel evnci a naci onal e i nternaci onal .
Trs anos passados sobre a real i zao da EXPO' 98, permanece a real i dade de uma transformao urbansti ca de
excel nci a e a consol i dao de uma nova central i dade de Lisboa, onde se i ntegra a FI L, cuja s i ngul ar i nterveno ao nvel da
arqui tectura acol he peri odi camente eventos nacionai s e i nternacionai s que contri buem tambm para a divulgao desta nova
imagem da c i dade.
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7
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L0O|USlOSDOlOlClO
"Como se concebe um edifci o de to grande di menso? .. extenso da feira e o seu confronto nt i nlO conl a envolvente urbana,
densa e de mui to rpi da consolidao, no foi para ns um fact or de i ni bi o ou de constrangi ment o, ant es pelo cont rri o, foi
um fact or que promoveu o nosso entusiaSITO e que, desde mui t o cedo, nos conduzi u aferio deste proj ecto com outras i nter-
venes de dimenso i dnt i ca e de i gual escal a. Este processo t eve o seu incio numa experincia anterior, em que part i cipmos
tambm com grande ent usiasmo o concurso de i deias para o reci nt o da EXPO, onde j antevamos os grandes edif ci os- ncora.
Ai nda SelT a defini o que post eri orment e vieram a adqui ri r, t i velTIOS ocasi o , a esse tempo, de ensaiar o protagoni smo e o rela-
ci onamento ent re os diferentes personagens da nova ci dade, i nclui ndo j U1TIa grande rea exposi t iva que desenhmos nUlTI local
a nort e da doca, coi nci dent e com o st i o que mais t arde viria a ser escolhi do para os pavi l hes da Associ ao Indust ri al
Portuguesa
(
AIP
)
. " ANTNIO BARREIROS FERREIR
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~
II
" No concurso de i deias propnhamos para esse mesmo lugar alguns concei t os relat i vos a uma grande i nfra-est rutura com capaci -
dade e com caracterst i cas para vi r a receber os vrios pases part i cipantes na exposi o mundial e que, depoi s, permanecesse
O|C5OC5ClO|L
como rea expositiva permanente. No era ai nda a FI L. Apesar de j nessa al t ura se di scuti r a estratgia de t ransferncia desses
espaos que, depoi s de receberem os pavilhes dos pases, poderiam manter uma ut i li zao exposi t i va permanent e, no sabamos
que viri a a ser a FIL. Seri am grandes espaos de exposi o, para uso da cidade; ai nda no estava focado o programa que depoi s
a FIL defini u." ANTNIO B ARREIROS FERREIRA
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" A EXO no t i nha ai nda qualquer expect at i va de a FI L mudar para al i ." ABERTO FRANA DRIA
_ _ . _--.- -" ....

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/lCvClO/U|U!
"Sabamos s que raria sent i do naquele lugar uma grande rea com caractersti cas para vi r a receber exposies, para receber a
exposio mundi al e, depoi s dest a, outras exposi es . " ANTNIO BARREIROS FERREIRA
r-
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" de facto uma i nt erveno de grande dimenso , que t ranscende o concei t o de edifcio arquit ect ni co. Logo desde o i ncio do
project o, e com referncia a essa experincia anterior que foi o concurso de ideias, a nossa abordagelT, o conceito que explod
CCOCUOCOll
mos, foi a ant t ese de um edif ci o. Foi det ermi nant e de t oda a interveno a evidncia de no estarmos a desenhar um edifci o,
mas sim um lugar. Um pedao de cidade onde a arquit ect ura assume especi al deselTpenho, lTani fest ando- se at ravs de uma
afirmao compl exa e mui t o vibrant e dos seus espaos e das suas formas. " ANTNIO BARREIROS FERREIRA
I4
|OvCD|OlulCSOOChCOZ
"O project o, no seu primei ro desenvolviment o, j t i nha como programa esse enquadrament o : na sequncia de um processo
i nt eractivo ent re a EXPO e a AI P, inventar um espao capaz de responder aos objectivos da EXPO e, em si mul t neo, ter as carac-
tersticas que l he permi tissem vir a ser imedi at ament e absorvi do pela AP que , quando a EXPO encerrasse, vi ri a a ocupar e a
usufrui r das i nst al aes. Um e spao capaz de viabilizar doi s progl"amas com algumas coi nci dnci as, mas mui t os ant agonismos.
Tivemos desde o pri mei ro moment o a perfei t a noo de que estvamos a desenhar uma fei ra. Era essa a mai s evi dent e coi n-
cidnci a dos doi s programas. Uma fei ra . " ANTNIO BARREIROS FERREIRA
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"Para a AlP mesmo esse o nome : Feira Internacional de Lisboa. E no mbito da E"''
P
0sio Mundi al de Lisboa estvamos lam
L5CDOlOllClCO|C5CU/!UlO5
bm a desenhar um grande espao de feira, um espao capaz de exprimir val ncias, informaes, espel hos de cul t uras muito
diversifi cadas, expresso dos diferentes pases pal'ticipant es. " ANTNIO BARREIROS FERREIRA
r6
" E desenhar uma fei ra exact ament e a ant t ese de desenhar um edi fci o , Todos sabemos, vivemos, sent i mos a fei ra, A fei ra pel' -
t ence ao nosso imagi nri o, acompanha o nosso quot i di ano, quer em ambi nci as urbanas, ((uer fOl'a da ci dade , A noo que
t emos hoje da fei ra , ou a memria de out ras fei ras j ant es vividas, refl ect e em absol ut o o carcter h bri do da nossa cul t ura, com
t udo O que de posi t ivo t em a palavra, A feira que conhecemos expressa num s gesto a feira cri st e a fei ra i slmica, Vivemos cul -
tUl'al ment e uma front ei ra que nos i dent i fi ca com O mundo do Medi t el'l'neo, Um mundo fei t o de gregos, romanos, judeus,
cri st os e rabes, a que se junt aram afri canos e ori ent ai s, onde a cada passo nos cruzamos com si nai s ([ue refectem uma cul t ura
e um conheci ment o global i zant e, ant es mesmo do act ual fenmeno da global i zao act iva, E as fei ras foram sempre assim, O
convvio com as fei ras sazonai s, que acontecel n um pouco por t odo o pas, pertence nossa e>lJerincia col ect iva, Desde o Aentejo
OlOOOlCllO
e a Estremadura at s Beiras e ao Nort e, sabemos bem o que significa mont ar e desmont ar uma fei l'a, fazer acont ecer uma fei ra,
Provocar a enorme convergnci a de i nformao, de pessoas, de coi sas, num l ocal ((ue, depoi s de a fei ra t ermi nal ' , devolvido pOl '
magi a ci dade , vi l a ou al dei a a que pertence, desempenhando de novo a sua funo urbana regul ar, pacfica , di screta , Est a
capaci dade de a feil'a, um aconteci ment o excepci onal e de enorme pot nci a, acont ecer no espao quot i di ano, transformando-
-o radi cabnent e, e desaparecer depoi s sem deixar marcas nem si nai s, um fenmeno que t odos conhecemos bem, "
ATNIO BARREIROS FERREIRA
llCOlOlO OCSOhO
uE este projecto foi urna oport uni dade de o desenhar, de o conformar. Ao fenmeno em si mesmo . fei ra . Estvamos de fact o
confront ados com esta situao. cl aro que i sso envolveu a p"omoo de val nci as mul t i funci onai s e a cri ao de i nstalaes e
de i nfra- est rut uras capazes de as vi abi l i zar. Visit mos e estudmos as mai s recentes fei ras i nt ernaci onai s eUI' opeias e ameri canas:
Madl'id, Lei pzig, Birmingham, Mi nneapol i s e alguns pavi l hes de Hannover. " ANTNIO BARllElllOS FEllllEIRA
.
S \
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"Nat uralment e que aceit mos o desafio recorrendo t ambm ao cont ri but o das novas t ecnologias, com o objectivo de produzi r
uma i nfra-est rutura capaz de sati sfazer com xito a polivalnci a e a versat i l i dade que os progt'amas pret endi am, Mas, mesmo ao
nvel t ecnolgico das i nfra-est rut uras e das i nstalaes, esta aposta t ranscende a noo de edi fci o,
LOHCCH|lOlO!CHClOlOOOCS
Tt'ata-se de uma concen trao de potenci ali dades, de recursos, de espaos, de formas, t rat a-se de desenhar um lugar, uma
di menso e uma escala que escapam ao concei t o clssico, ou mesmo vernacular, de edi f ci o, de pea component e da ci dade,
ele mesmo um pedao de ci dade , " ATNIO BARREIROS FERREIRA
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"O conjunt o da i nt erveno possui mei o qui l met ro de compri mento por duzent os e ci nquenta metros de largura . Estamos a
falar ele uma rea quase eClui val ente ela Baixa Pombalina. Um pouco menos, cerca de doi s teros, do contexto das trs ruas pri n-
ci pai s da Baixa Pombal i na: a Rua do Ouro , a Rua Augusta e a Rua da Prat a, entre o Rossi o e o Terreiro do Pao. qual quer coisa
que acontece desde O Areeiro at Aameda . Um edi fci o no pode responder por si s a uma situao destas. E isso foi um dos
CO ClO
factores que, desde o primeiro moment o, nos confrontou com out ras valnci as arqui t ect ni cas que no se esgotam no concei t o
de edifci o. Por isso termos desenhado uma est rut ura t otal mente aberta, sem fachada, sem front eira especfi ca . "
ANTNIO BARREIROS FERREIRA
QO
'j nout ras ocasies discut i mos i st o, com empenho. Trat a-se de uma edi ficao que no nos revela a sua pOrla de e nt rada. O
processo de i nt eraco entre o exteri or da ci dade e os espaos i nteri ores um processo l ongo, compl exo, vago e ambguo, que
s nos deixa perceber que j l estamos dent ro mui t o depoi s de l t ermos ent rado. No h propri amente um cont orno, uma
OlQUl!CC|UlOOCOH|CCC
pel e, um envolvi mento demarcado, mas cont ri but os ml t ipl os, com di ferent es afirmaes. A a"quit ect ura no se i mpe, ant es
vai acont ecendo . . , " ATNIO BARREIROS FERREIRA
II
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"E a aposta foi de t al forma i nt eressant e quant o, em t ermos programt i cos, quer para a EXPO, quer para a AI P, era necessrio
const l' ui r pavil hes hermti cos, pavi l hes t ot al ment e art i fi c iai s do ponto de vista ambi ent al . Tant o a FIL, na const ruo dos seus
mdul os exposi t ivos, como a EXPO, para receber os pases convi dados, precisavam de ter espaos t ot al mente i nt eri ores, fecha
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dos, hermticos, com U1TI cont rol o ambi ent al cOlTIpl et ament e art i fi ci al . Espaos negros, cni cos, sem cont act o com o exteri or,
caixas fechadas. Foi t odo o processo de t ransi o entre o exterior e o i nt eri or que i nvestigmos com este project o. Ent re o ext e-
ri or vibrant e da ci dade, quer ao nvel da sua estrutura urbana, val' i ada, as ruas, as praas e as alalTledas, e estvalTOS no cent ro de
um espao que se pretendi a que possusse, tal como adqui ri u, valnci as de cent ral i dade urbana, quer no confront o com a prpria
pai sagem, com o Rio Tejo, o Mar da Palha com t oda a sua ampl i t ude, que est mui t o prximo da i nt erveno, e tnhamos a
inteno de promover transparnci as urbanas, de garant i r a visi bi lidade entre a t erra e a gua , de no bloquear a i magem da
margem, e o i nt eri or, i dent i fi cado com essa noo de espao hermt i co . " ANTNIO BARREIROS FERREIRA
!l6S6lOS
"Tnhamos ent o t rs grandes universos concept uai s arqui t ect ni cos que prevaleceram e ori ent aram o t rabalho desde o pri mei ro
moment o: a cent rali dade urbana onde a i nterveno se processou, a cai xa fechada e a noo de fei ra. A noo perene, vi brante
e festiva que t em a ver com a const ruo do grande espect cul o da fei ra . E assi m nasceu, efectivamente, o 'edi f ci o', ent re aspas
porque, COlno di sse, no se trata de um edi f ci o, t rat a-se ela construo ele um t recho urbano. " ANTNIO BARRE1ROS FERREIR
"Foram surgi ndo desenhos, apontament os, que, a pouco e pouco, absorveram out ras val nci as. Falmos mui t o, elurant e a el abo-
rao do project o, do vent o, el a at mosfera, el as referncias ant iga l i nha de margem que pr-exist iu ao at erro que actual mente
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caract eri za aquele lugar, de toda a l i nguagem ea arqui t ect ura nuti ca, os mast l 'os, as velas, os cascos, as proas, as qui l has. Tuclo
i sto constitui o universo formal que acolnpanhou os pri mei ros esboos e os prnei ros dese nhos. " ANTNIO BARREIROS FERREIRA
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"Houve t ambm que compat i bi l izar necessidades de ci rculao compl et ament e di st i nt as, durant e a real izao da EXPO e no
ps-EXPO, em que a acessi bi l i dade s reas expositivas era feita de modo di ferent e. Durant e a EXPO o pbl i co ci rculava vol t a
do reci nt o e com a FIL h uma concent l'ao mai or dessa ci rculao de pbl i co, h uma zona que se destina essenci al ment e a
acessi bi l i dades de servi o para montagem e desmontagem da fei ra . Todas essas necessidades l evaram tambm conformao do
proj ect o. " ABERTO FRANA DRIA
"Uma surpresa emoci onante? . . no, no foi para ns surpreendent e nem emoci onante ver a obra construda.
E evi dente que foi com mui ta sati sfao que assistimos sua concluso. Mas, para os arquit ectos, a ant evi so dos resultados uma
real i dade que constant emente acompanha o processo de projecto e que serve de aferio s etapas que se vo ensaiando. A
lOCldo ClOO
emoo efect ivamente uma das val nci as do projecto, mas no da emoo do arqui t ecto que se trata, da emoo que a arqui -
tectura desencadeia nos out ros, quando experi mentada e vivi da. Le Corbusier Falava da emoo como um dos object ivos da
prpri a arqui tectura . E assim . Ao project ar, o arqui tect o antecipa e gere as emoes de quem vier a usufrui r a arqui t ect ura que
ele i nventa . No se tl 'ata da emoo do arqui tect o, que desempenha aqui O papel do anfi t ri o, t rata-se da emoo da col ectivi -
dade a quem se desti na a arqui t ectura . " ANTNI O BARREIROS FERREIRA
"E, ai nda a p,'opsi t o da emoo, o fact o de se t rat ar de uma fei ra de fOI'tssimo carct er pbl i co, em confront o com a ci dade e
com O t erri t ri o nat ural , c onst i t ui u uma oport uni dade para ensaiar e propor si tuaes arqui t ect ni cas onde a emoo de quem
as experi menta um fact or t o det ermi nant e na defi nio desses espaos como a sua prpria conformao.
A arqui t ect ura vive da gesto dessas emoes. Quer pOI' aqui l o que cont m relat ivalnent e ao ext eri or LII'bano, nesse processo de
aproximao e de transfernci a gradual entre a ci dade e o i nt eri or, e refiro-me tant o Praa do Bojador que, at ravs de uma
t enda suspensa de um conjunt o de mastros t i rant ados, refecte a fui dez e o carct er efnl ero da rel ao ent re as fei ras e os espaos
LlSCUlSOO00llO0Ol
urbanos estabi l i zados onde elas acont ecem, como a t odo o processo de encami nhament o, de movi ment ao, de ci rculao i nt e-
ri or que por si s um di scurso de aferi o emotiva . " ATNIO BARREIROS FERREIRA

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|UOS
" As estl'uturas t enci onadas da Praa do Bojador i ncluem uma galeria e um painel exposi t ivo t ransl ci do, feito de grelhas met li-
cas, para colocao de i nfonnao . Este painel forma uma membrana semit ransparent e que transforma as i magens em sombras
e as formas em si l huetas, um elemento i mport ant e no discurso de int eraco ent re o exterior e o i nt erior, Com ele o espao
da praa, sendo exterior, i nt roduz a i nt eri ori dade dos pavi l hes, dando ol'igem a doi s grandes cami nhos di st i nt os.
Para nascent e, o cent ro de reuni es, um edifcio de menor di menso que possui espaos prpri os, anfiteatros e salas de reuni o,
organizados em t orno de um trio que capt a a l uz que vem do nascent e e que, como um di afragma, estabelece uma vi si bi l idade
canalizada sobre o rio, sobre o ]lar da Pal ha. Para poente, o trio pri ncipal dos pavilhes, de onde nasce um t ubo suspenso de
outra sri e de mast ros e uma gal eri a pedonal , que se i nt ercalam ent re os pavi l hes e a alameda pri nci pal da EXPO. O tri o,
atravs da sua di menso, da sua geomet ria, da sua forma, das suas col oraes, um espao de expl oso onde nascem estes ci r-
cui t os, onde aterra o t ubo, por dent ro, atravs de escadas, escadas rol antes e rampas . . . E t odo este processo gradual de aproxi-
mao ao interior dos pavi l hes e de descoberta de pont os de vista, de l umi nosidades, de formas const i t uiu, desde o pri meiro
moment o, um processo de desenho mui t o conscient e e muito volunt ri o, no sent i do de provocar e de gerir as emoes dos
outros, de garant ir a apreenso da arquitectura. A aJjui t ectura l -se atravs da emoo, Est a uma real idade, e uma das estrat -
gias da arqui t ectura para se revelar a cada ut i l izador, a cada e>"peri ment ador dos espaos e das formas que caracterizam os edif-
cios, as cidades, os t erri t ri os, pat ,' i mnio e valores referenciais das col ect i vi dades. " ANTNIO BARREIROS FERREIRA
3
I
"Al m de t odos estes espaos que de facto tnl esse sent i do , os pavilhes so reas onde houve o propsito de cri ar condi es para
outro t i po de act uaes j no contl'ol veis pelo proj ect o, mas decorrent es de cada feira, de cada t ema, de cada activi dade, No
O CSOOOllOO
i nt eriol ' dos pavilhes , o espao est preparado para viabilizaI' di ferentes intervenes ao l ongo da vi da dos edi fci os ,
E, alm do mais , na fase EXO havi a a necessidade de acolher os pases com as suas diversas necessidades e t ipologias espaciai s ,
Cada pas se apropriou li vrement e do seu espao , a desenvolvendo i nt ervenes muito dist int as," ALBERTO FRANA DRIA
"Desde mui t o cedo que pudemos acompanhar a ocupao dos pavi l hes, logo no i n ci o do nasciment o da EXPO, porque t ive-
mos tambm um papel de assessoria Parque EXPO'g8 e aos pases na inst alao dos seus cont edos nos pavil hes, Foi um
pel'odo cont urbado mas i nt eressant e, porque as abordagens el'am mui t o di ferentes, E foi grat i ficant e verificar que t odos con
l0lvO6HClOO0SUC655O
segui ram int egrar as suas ideias naquel es espaos, com grande diversificao de result ados, quer ao nvel das i nt ervenes dos
pa ses, com os seus prpri os project i st as e cont edos, quer, depois, ao nvel das grandes reas de exposio da FIL, o que quer
dizer que a polivalnci a que se pret endeu para o project o I'esul t ou, " ABERTO FRANA DRIA
O|OD!l|OU!llZOOOO 65OO
"A modul ao i nt erior dos pavi lhes tambm assegurou essa polivalncia de ut ilizao dos espaos e viabil i zou a sua i nfra-estru-
t urao atravs de uma rede de sist emas de energia elctrica, infol'lntica, t el ecomunicaes, ar comprimido, esgot os e gua fria
e quent e, permit indo a i nstalao t ambm modul ada de ar condici onado e vent i lao, " ANTNIO BARREIROS FERREIRA
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,.,
\
"Houve t ambm a preocupao de resolver o probl ema grave, que sempre afectou a. FI L da Junqueira , que era o fact o de entre
uma exposio e a exposio seguint e mediar um t empo incomport vel com o rit mo pretendido para a explorao do recint o.
Nessa al t ura , nos Est ados Unidos, verifiquei que bastavam dois dias para des mont ar uma exposio de barcos e inaugurar out ra
Cl /CSI/lOCS OC OClOOGOG
diferent e de seguida. Esta preocupao nort eou t odo o proj ect o: permitir (Iue o espao exposit ivo fosse ut il izvel t odos os dias
do ano, SelTl tempos mortos ent re exposies , o que de facto tem vindo a acontecer. As exposies so contnuas e elTl simul t -
neo , sem qual quer rest rio de funcional idade. " ABERTO FRANA DRIA
=
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" A este nvel, a i novao do projecto foi criar dois pent es de acessibil idade entrelaados, um de pblico e outro de servi os,
OOC lOZClCX]O5lOC5
capazes de coexisti rem SelTI provocarem qual quer i ntercepo. Estes doi s pent es permi tem que o lecinto seja uma mqui na de
fazer exposi es, possibil it ando que a montagem e a desmontagem se processe em simultneo com o prpri o tempo t i l das
exposies. Os edif ci os no tm de fechar as portas para montar e desmontar as exposies porque esses doi s pent es asseguram
que os espaos dos pavilhes podem ser uti l i zados pel o pblico ou podem ficar reservados, mul t ipl i cando, sem i nt erseces, o
que acont ece na articul ao singular entre a plateia, o pal co e os bastidores de um teatro .
Os grandes espaos de exposi o so acessveis pelo pent e de pblico e so servidos pelo pent e dos bast i dores, e podem ser sec-
tori zados ou ut i l izados em simul t neo nesses trs tempos ([ue caract erizam a vida do reci nto : montar a exposi o , desfrutar da
exposio e desmontar a exposio .. . sem t el de fechar as portas em nenhum dos momentos. " ANTNIO BARREIROS FERREIRA
"Inclusivamente montar uma exposio e desmonta,' out l'a , em simult neo . " ABERTO FRANA DR1,'
" Aqueles espaos exposi t ivos so const i t udos por quatro grandes pavi l hes que podem ser subdivi di dos em doi s pavi l hes
maiores e quatro mai s pequenos, cent l' ai s, ou permi t i r que a t ot al i dade da rea sej a ocupada por uma ni ca exposi o, uma
grande fei ra. Como acont ece na mai oria das vezes, h outras act ividades para alm das exposies: encont ros, j ogos e at
_ !OGO5O5OCClO GOGC5
refei es. Dot mos o complexo de uma pol i valncia que permite a realizao de t odas essas act ivi dades, ao mesmo t empo, e t am-
bm durant e outras mont agens e desmont agens, senl que nada i nterfi ra com. o pbl i co ou com os rest antes servios dos edi f -
ci os. " fuUERTO FRANA DRIA
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.~
4
bU5|CO|OlOlvCl5CCOOlCO5COClOOllOOOC
"Ret omando a questo i nic ial , a concepo da forma no project o foi tambm fort ement e caracterizada por estratgias rela-
ci onadas com a correcta gesto da energia, com consequnci a no desenho de um espao com capaci dade para sust entar nvei s
econn1icos e de razoabi l i dade, decorrent es da i nt eraco ent re as condi es ambient ai s passivas, os sistemas act ivos e a carga
humana que advm da sua ut i l izao. E i st o com refexo mui t o di rect o na fonTa da arclui t ect ura e , concretament e, na dupla
cobert ura.
Os pavi l hes repousam por baixo de uma grande t ei a de ensombramento que os prot ege , respondendo tambm i nt eno de
desenhar a atmosfera e de corpori ficar mat ri as no palpveis, como o vento e a l uz. E essa grande t ei a, que afect a a defi ni o
dos espaos, uma asa que se vai moldando quela rea urbana, nascendo a norte, numa cota mai s bai xa, e el evando-se pro-
gressivament e para sul , at receber a Praa do Bojador.
Est e processo de ensombrament o dos edi fci os, de aut oprot eco relativament e s cargas t rmicas ext eri ores, conduzi u a nvei s
I'azovei s de opt i mi zao energtica e menores consumos comparados, relat ivament e a outras solues construt ivas mai s tradi-
cionai s. E permi t i u tambm a opo por uma gama de mat eri ai s COITI menor massa que os mat eri ai s que caract eri zam a cons-
t ruo vernacul ar, mai s pesada . Foi possvel optar por mat eri ai s l ami nados, mat eri ais met l i cos, pai ni s com i so lament os i ncor-
porados, por uma construo l igeira com as pot enci al i dades demonstradas pela linguagem e pelo di scurso formal desenvolvido
no project o. Todos os pavil hes esto debaixo dessa grande t ei a de ensombrament o, como se se t rat asse de um dupl o t ect o de
uma t enda de campi smo , beneficiando da sua prot eco nat ural . " ANTNIO BARREIROS FERREIRA
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"Essa tei a desempenhou tambm um papel muito i mportante durant e a EXPO, porque permitiu criar espaos de sombra onde
os vi si t ant es dos pavilhes exposi t ivos puderam estar e ci rcular, As fi l as de espera t ambm foram prot egi das por essa t ei a de
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ensombt'ament o, " ABERTO FRANA DRtA
" Concret i zar este proj ecto foi um desafio, no t anto pel a sua dimenso e i mportncia, mas pel o prazo curto em que t udo decor
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reu, Por out ro l ado, teve uma grande vant agem em relao a outros empreendimentos desta dimenso, que foi poder ver rapi -
dament e const rudo e ser ut i lizado aqui l o que se proj ect ou, que no mui to habi t ual porque os pt'ocessos const rutivos tm
t endnci a para se anasta!'. " ABERTO FRANA DR'A
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"O teITpo de real i zao do projecto foi mui t o, mui to curt o. A EXPO l anou a fase de concurso , como i nfel i zment e nestas coisas
habitual , durant e o Vero. Em Jul ho. Ns tivemos de o fazer e mAgosto, contrari amente s expectativas de t odos, que era, nessa
altura, i r de fri as + . . A fase de concurso termi nou em meados de Set embro, depoi s houve uma apreciao, foi U1 concurso
i nt ernacional para que foram convidadas dez equi pas, e o trabalho de proj ecto posteri or decorreu a parti r de finai s de
Novembro. Isto eI I994. A obra comeou em Set embro de I995, as fundaes e a movi ment ao de t erras, e ficou pronta em
Mai o de 1998 .
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Construram-se cem mi l lTIet ros quadrados numa rea de nove hectares, desde o i ncio do proj ecto at concl uso da obra, em
apenas trs anos . . . Desde os doi s meses do concurso at Mai o de 98, fizemos ITui tas noi tadas e perdelTIOS lTIui t os fi ns-de-semana ,
porque, com O pouco tempo que havia para acabar a obra , foi necessrio um acompanhamento constant e. Houve mui tos
perodos em que a obra decorreu ao fi m-de-semana , ao domingo. Era preciso estar sempre disponvel . " ABERTO FRANA DRIA
"Tivemos t ambm um t rabal ho ilnportant e, que nos ocupou muit o t elnpo durant e a execuo da obra, e que est eve para al m
das normais tarefas de project o e de assistncia obra. A const ant e aproxi mao da data de abertuIa da exposio conduziu, um
pouco por lodo O l ado, a uma situao anmala Iel at ivament e disponibi l izao das prprias empresas de const ruo para exe-
cutar trabalhos, num perodo em que j no havia ni ngum para fazeI nada. Isto conduziu a um aument o anormal dos custos
dos trabalhos de const ruo civil. das i nstalaes especiais . . . Ns fomos forados a prestar um auxlio grande ao dono da obra
no sent ido de encont rar sol ues const rutivas al t ernat ivas , muitas vezes s para desmont ar j unto dos empreiteiros situaes de
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presso anormal que estrategicament e eram apresentadas como j us t i ficao para o empol ament o de preos , ou face dificuldade
em obter fornecime ntos at elnpados de materiais e de trabalhos que , por uma razo ou outra , no t i nham sido devidament e
acautelados. E, fel izmente, conseguiu-se com xito cont rol ar O custo da obra. A obra foi const ruda com um desvio orament al
muito reduzido, considerado s ingular no conj unt o das obras da EXO. Ist o s foi possvel por se t er criado um el o muito forte
ent re o dono da obra e os proj ect ist as, explicando e fazendo val er as ide ias e as sol ues projectadas , e t orneando as situaes de
especulao que usual ment e caract erizam estes perodos cl"t icos da const ruo . O desvio final foi da ordem de u%, publ icit ado
como exemplar no mbito genrico das obras da EXO. " ANTNIO BARREIROS FERREIRA
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" Qual a i mport nci a dest e proj ecto na nossa carreira? . . eln arclui t ectura o proj ecto Inai s i mport ant e sempre aquele que se est
a fazer. Quer seja uma moradia, quer sej a o l anci l de um passeio, quer sejam cem mil metros quadrados de const ruo na EXPO.
com dificul dade que eu posso dizer que t enha s i do o proj ecto da nossa vi da . Quando o fizemos, foi com cert eza. Seguramente
que foi . Foi um projecto eln que apost lnos t oda a nossa energia, t odo o nosso elnpenho, t oda a nossa capacidade cri at iva, de
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produo, de organi zao, de gesto . . . Est fei t o , cumpri u as suas funes , foi devi dament e absorvido e i nt egrado na col ecti vi -
dade. Est em funci onament o.
Hoj e est amos con front ados com novas s it uaes e novos desafios . " ANTNIO BARREIROS FERREIRA
"Em t ermos de rea, no foi o l13ior proj ecto clue reali zlnos. J ant es estivemos envol vi dos nout ros proj ectos daquela dimen
A SUO]CCIlv/OOOC OOO/lCOSOO
so e at mai ores . O proj ecto ela sede da Cai xa Geral de Depsi tos, com duzent os mi l metros quadrados , e o ea Torre do Tombo,
com sessenta mil met ros quadrados, foraln taJnbm de grande dnenso. No a dnenso que caracteriza a complexidade elo
project o. " ABERTO FRANA D RIA

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L/CC COClOOOC
"Como clue pensmos as consequncias dest e proj ect o para a ci dade? o sent i do da arquitectura na ci dade vai -se conqui stan-
do, quer com o proj ect o, cluer com o t empo . H si t uaes que s o cont rol adas partida, e que s o cont rol adas at por docu-
ment os clue tlU essa funo especfi ca, como os planos gerai s e os planos de ponuenor. JIas, elU arqui t ect ura, o sent i do vai -se
conqui st ando . O discurso arqui t ect ni co muit o equival ent e ao discurso oral ou escri t o . O relaci onaluento ent re arqui t ect uras
refect e o entendi ment o ent re as pessoas, refect e os momentos da vi da das colectivi dades . Na ci dade, a potenci ao da arqui t ec-
t ura advl11 efectivamente do confront o e da vibrao dos seus di ferentes discursos, rel aci onados atravs da confonuao da espa-
ci al i dade urbana." ATNIO BARREIROS FERREIRA
l/ClO6l!1!Ovl6O|O
"A envolvent e de qualquer i nt erveno est sempre em mutao. Em relao e nvolvente da FIL, consi dermos parmetros que
ai nda no esto estabi l i zados. Toda a zona a nascent e ter, segundo o pl ano de urbanizao, uma ocupao que no a dos
restaurantes provisri os que l esto . Aquel es enfi ament os ent re pavi l hes em di reco ao ri o estaro di rectament e rel aci onados
com as reas vazias ent re os corpos edi fi cados que se vi erem a const rui r a nascent e da FIL. Ser um processo evol ut ivo que decor-
rer da i mpl ementao do pl ano. " ABERTO FRANA DRlA
vl5OOlO/O|l
" Para uma cri ana? . . suponho que seja divert i dssi mo percorrer aqueles espaos. So espaos mui to marcantes, mui t o vi brant es,
COIU lllua arqui t ect ura lTui t o caract eri zada, lTUi t O afinnativa + + ," ANTNIO BARREIROS FERREIRA
+9
Retratos
Lus BARBOSA
Nasceu a 7 deJul ho de 1933. Licenciado em Finanas pelo I SCEF - I nst i t ut o Superi or de Ci ncias Econmi cas e Financeiras,
Luis Eduardo da Silva Barbosa act uament e admi ni st rador da Parque EXPO' 98 S. A.
t ambm admi nist rador da EXPO Domus, Promoo I mobi l iri a S. A. , presi dent e do I nst i t ut o Humani smo e
Desenvolviment o, admi ni strador e consul t or de vri as empresas.
Na act i vi dade pol t ica dest acou- se como deputado Asemblei a da Repbl i ca de 1980 a 1985 e foi presi dent e da Comi sso
Parlament ar de Economia, Fi nanas e Pl ano . Foi t ambm min ist ro da Habi t ao e Obras Pblicas do VII Governo
Consti tucional e mi nistro dos Assunt os Soci ai s do VII I Governo Const i t uci onal .
Nos l t i mos anos, t em mant ido l igaes pl'ofissionai s com empresas estl'angeiras, nomeadament e, Gl'UPO BNP- Pal'ibas,
Grupo Segurado,' Commerci al General Norwich Uni on e Bayer.
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AUERTO FRANA DRIA
Nasceu em Li sboa em 1 957 . Li cenci ou-se em AIqui t ect ura na Escol a Superi or de Bel as -Artes de Li sboa em 1 98! . De 1 975 a
1 991 i nt egrou di versos gabi net es onde foi col aborador e co-aut ol de vri os proj ect os de que se destacam o AIquivo Naci onal
da Torre do Tombo e o Edi fci o Sede da Cai xa Geral de Depsi t os. Em 1 991 fundou o Gabi net e Tet ractys AIqui t ect os.
Ent re os seus proj ectos mai s recent es i ncl uem-se : a Nova Fei ra Int ernaci onal de Lisboa/Expo' 98, a Cent ral de Trat ament o de
Resduos Sl i dos UrbanosNal orsul , o empreendi ment o Mar da Cal i fri a e o Pl ano de Reconverso da Zona Marginal/Sesi mbra,
a Cobertura sob a Pont e 25 de Abril e edi fci os a j usante da Doca de Sant o Amaro/APL e o Novo Termi nal Fluvial do
Mont ijolTranstej o.
ANTNIO BARREI ROS FERREIRA
Nasceu em Lisboa em 1 952, Li cenci ou-se em Arqui t ectura na Escol a Superi or de Belas-Artes de Lisboa em 1 977, De 1 971 a 1 99I
i ntegrou diversos gabi netes onde roi col aborador e co-aut or de vJ-ios project os de que s e destacam o Arquivo Naci onal da Torre
do Tombo e o Edi fci o Sede da Caixa Geral de Depsi t os, Em 1 991 fundou o Gabi net e Tetractys Arqui t ect os,
Desde 1978 a 1 992 foi docent e do Curso de Arqui t ect ura na Escol a Superi or de Bel as Art es de Lisboa e na Facul ade de
.Arqui t ect ura da Universidade Tcni ca de Li sboa, Actual ment e Professor Associ ado convi dado no Curso de Li cenci at ura de
Arqui t ect ura, do Departament o de Engenha,' i a Civi l e Arqui t ect ura, do I nst i t ut o Superi or Tcni co em Lisboa,
Tem part i ci pado em diversas exposi es onde al guns dos seus t rabal hos foram premi ados de que se rel eva : Expo 2000, Hal l e
8/9, Messe - Und Wel tausst el l ungsgel ande Hannover; XI X Espos i zi one I nt erazi onal e di Archi t et tura del l a Tri ennal e di
Mi lano; II Exposi o Tri enal de Arqui t ect ura de Si nt ra; Lusi t ani a, Cul t ura Portuguesa Act ual , Li mi t e deI Mar ; Depoi s do
Modernismo , Soci edade Naci onal de Bel as Art es, Lisboa,
o seu t rabal ho t em si do reconheci do em publ i caes naci onai s e i nt ernaci onai s: "Worl d Archi t ect ure " ; "Vit rea" ; " 581
Archi tects i n t he "Vorl d" ; " AJ'cl ui t ect ura Port uguesa" , para ci t ar apenas alguns,
Ant ni o Barrei ros Ferrei l'a dest aca-se no panorama da arqui t ect ura com al gumas das suas obl'as : a Nova Fei l'a I nt ernaci onal
de Lisboa/Expo' 98, a Cent ral de Trat ament o de Resduos Sl i dos UdJanos/Val ol'sul , o empreendi ment o Mar da Cal i f rni a e
o Pl ano de Reconverso da Zona lIargi nal/Sesi mbra, a Cobel't ura sob a Pont e 25 de Abri l e edi f ci os a jusant e da Doca de
Sant o Amaro/APL e o Novo Termi nal Fl uvi al do Mont ijo/Transt ej o,
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Produo
CLUDIO CARRUOo l 004
Recolha de texto
PATRCI A FONSECA
Design
HENRIQUE CAYATTE
Paginao
FILIPA GREGRIO / 004
Reviso
ATNIO MASSANO
P,'- i mpl'esso
CRITRIO - PROOU'\O GRFICA, LOA
I mpresso e acabamento
NORPRINT , S, A,
DEPSITO LECAL 1 6 1 498/0 1
ISBN 972- 8 1 06 - 1 5-7
)
PARQUE DAS NAES