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REVISTA MUSICAL
HISPANO-AMERICANA

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Sumario del nmepo de Mayo;


EDITORIAL: J . JOAQUN NIN.Evocaciones sobre Enrique Granados. ROGELIO VILLAR. - Industrias artsticas: El grabado musical. JOAQUN PESSKR.Del Tecnicismo musical. Encuesta Zubialde. Los ACADMICOS FRANCESES EN MADRIU: M. Charles M. Widor en el Ateneo. ADOLFO SALAZAR.LOS festivales del Teatro Real: Informacin musical.de Madrid. RAMN BLANCO. -Sociedad Nacional. Oros conciertos. MOVIMIENTO MUSICAL DE PROVINCIAS Y K\TRAN.IERO, 1- ZuBiALDE.Bilbao. J . R. MANZANARES,VAI.LAOLID. FRANCISCO VIAS.Koma. ALEJANDRO REY-COLAQO.Lisboa. PUBLICACIONES MUSICALES Y DE LIBROS. NOTICIAS GENERALES.

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I Fundador: I. ZUBIALDE j

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Direccin: ROGELIO VILLftR Y ADOLFO SALAZAR

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Copiamos de la prensa diaria: El embajador de Espaa en Berln telegrafa al ministro de Estado que en contestacin a las reiteradas gestiones que, cumpliendo instrucciones del Gobierno, ha venido practicando, con motivo de la catstrofe del Sussex >, ha recibido una nota oficial del Gobierno imperial, explicando detalladamente el error cometido por el comandante de un submarino alemn, que torpede a dicho buque, tomndolo, de buena fe, por un buque de guerra. ' En esa nota, el ministro de Negocios Extranjeros imperial expresa que el Gobierno alemn deplora vivamente el desgraciado accidente ocurrdo, y ruega al Gobierno espaol que reciba la expresin de sus sentimientos, tanto ms vivos, cuanto que el clebre compositor Granados y su esposa se encontraban entre las victimas. Aade que Alemania est dispuesta a indemnizar a la familia de los difuntos. El ministro de Estado, en nombre del Gobierno, ha encargado al Sr. Polo de Bernab que, al acusar recibo de esta nota, agradezca la expresin de sentimiento que contiene y contine la neg-

elacin para llegar rpida y equitativamente a la solucin definitiva de tan doloroso a s u n t o Amantes de Alemania, como de cualquiera otra Nacin nos complacemos en hacer patente este acto de justicia que Alemania se debia a s misma. y al mismo tiempo reiteramos nuestra independencia de criterio que por su misma amplitud no admite estrechas limitaciones, ^, A la hora de cerrarse este nmero leemos tambien en la prensa diaria la siguiente noticia: En el Concurso Nacional de Msica convocado el pasado ao por el Circulo de Bellas Artes, el Jurado ha declarado desiertos los premios primero y tercero, adjudicando el segundo, por unanimidad, a la obra cuyo lema es Cide Hamete Benengeli, de la que ha resultado ser autor don Jos Guridi, con domicilio en Bilbao. Los autores de las dems obras no premiadas deben recogerlas en el ms breve plazo posible. Procuraremos ampliar estas noticias para informar a nuestros lectores, y enviamos desde luego nuestra enhorabuena al autor premiado.

REVISTA

MUSICAL de un Dios cuyos designios ignoramos, tambin perdimos a Usandizaga. Vidiella muri hace unos meses, en plena actividad artstica y cuando ms falta nos haca. Albniz, el divino precursor, desapareci apenas terminada la publicacin de aquel admirable credo titulado Iberia; y Malats cay vencido por el JVlal cuando acababa de manifestarse el intrprete heroico y varonil de aquel opulento monumento. Sin embargo, la muerte de Granados es ms dolorosa por las trgicas circunstancias que la acompaan; porque el acto de inconcebible barbarie que la provoc se llama, en buen castellano, un cobarde asesinato; porque ello nos aleja definitivamente de una raza, hoy obtusa o demente, de la que todos nosotros, msicos, recibimos, antao, luces y enseanzas; porque ese acto rastrero y taimado es uno de esos gestos infames e inolvidables que encienden odios eternos aun entre los que, como nosotros, artistas, tenemos por misin la realizacin ferviente de actos de amor y de vida, actos de fraternidad universal; porque la vida de Granados fu un incomparable canto de fraternidad cuyas generosas inflexiones manaban de su corazn como un manantial y caan sobre el nuestro como un blsamo; porque ese elegido de los dioses era un hombre sa- . grado para los dems hombres y porque ha sido menester la brutal yarrolladora avalancha de la farisaica cultura y del degradado cientifismo teutnico para tronchar su existencia; porque con Granados se hallaba su esposa, su pobre Amparo, que era madre de cinco hijos, jvenes, nios casi, hoy hurfanos, sumidos en la ms terrible de las amarguras y a la merced de las speras contingencias de la vida; y, digmoslo egoistamente, porque de Granados esperbamos todos ms, mucho ms todava. Granados acababa apenas de encauzar su exquisita pero rebelde fantasa en un nacionalismo amplio, grande, exento de pequeneces locales, limpio de impurezas, libre de convencionalismos. Las Goyescas y las Tonadillas son sus obras maestras pero no constituan su ltima palabra, su ltima expresin: muy al contrario. De una corta pero sustancial conversacin que tuvimos la ltima vez que honr mi estudio con su presencia (cuando nos ley a Manuel de Falla, a Enrique Montoriol y a m, la primera parte de las Goyescas transformadas en accin lrica) pude deducir que aquello era la primera manifestacin de una fase nueva y decisiva, el primer carfto de una epopeya rutilante y muy castiza, el principio de una ltima y definitiva evolucin. Con las Tonadillas, Granados haba empezado por prepararse las bases nacionales de un arte individual; las Goyescas fueron algo as como una primera floracin de aquellos grmenes, grvidos de msica. El ardiente calor de la gloria, que l tanto ansiaba, haba exaltado su sensibilidad y su poetismo, pero tambin sus facultades creadoras, sus aspiraciones, su voluntad y sus fecundas aptitudes, cohibidas por la enseanza, por la spera lucha cotidiana y por la indiferencia nuestra para lo nuestro; y Granados se dispona a ensanchar

Sombras... Por lejos que la imaginacin y el pesimismo nos lleva-' ran cuando al estallar el trgico y anacrnico conflicto en que se han abismado las ms vitales potencias de Europacalculamos las luctuosas consecuencias de este lamentable desencadenamiento de ferocidad y violencia, puede decirse que, consciente o inconscientemente, fijamos como limite ideal de los futuros desastres, el que geogrfica y tcnicamente marcaban las naciones que, por voluntad propia o por dolorosa necesidad, por razn o por fuerza) combatan a mano armada. Y nosotros, los que a pesar de llevar vivida media existencia en tierras extraas, conservamos piadosa y santamente los divinos amores y las heroicas tristezas de nes, tra raza y de nuestro idioma, sentimos algo que bien pudiramos llamar regocijo interior, por nuestra debilidad y flaqueza nacionales, por nuestra insuficiencia militar, por nuestra insignificancia poltica, por nuestra pequenez geogrfica y hasta por nuestra tradicional y arraigada incuria social. A los sobresaltos de angustia y contracciones de dolor de nuestros hermanos latinos, los franceses, mezclbamos, instintivamente, la secreta esperanza de conservar intactas las fuerzas vivas de nuestra raza y de nuestro intelecto para una resurrecin futura, necesaria, prxima indudable. Pero hay pueblos sobre quienes pesan, con una fatalidad que desconcierta, decretos inexorables e invisibles mandatos. Espaa, agotada por fratricidas guerras, pacfica al fin, en vas de una regeneracin social lenta pero determinada y determinante, a pesar de haber trocado su pujante tizona por el patriarcal martilloy quiz por ello mismoacaba de perder, en un infausto y absurdo episodio de la guerra europea, a una de sus ms legtimas glorias nacionales, a uno de sus ms preclaros hijos, a uno de sus ms excelsos elegidos: Enrique Granados. En plena guerra, pero pacficamente, por la voluntad

HISPANO-AMERICANA el lmite de su actividad, animado, vivificado y excitado, escuderil, tristemente, como carneros. Pocas, muy pocas casi, por la acogida triunfal que los msicos de Pars dis- veces ocurri ello, sin embargo, al juzgar de nuestras repensaron a sus Tonadillas, y a sus Goyescas, sobre todo, gias e inconsideradas ambiciones. Pero recuerdo que una primera floracin verdadera y absoluta; lo dems son gr- mirifica tarde de primavera, cuando el sol diapreaba ya con menes. Grmenes adorables, exquisitos, rebosando vida tonos purpurinos la ciudad catalana, al regresar, consegu y promesas; grmenes de luz que los iniciados, los que conducir a Granados hasta una morada entonces propicia pudieron oir con frecuencia a Granados, los que gozamos y algo vecina; una vez all, expontneamente, sin pedrsede las primicias de su intimidad, consideramos ya como lo, por necesidad espiritual y esttica, toc varias obras obras maestras porque sabemos o adivinamos la visin suyas, y entre ellas, los Valses Poticos de un modo iniinterior que contienen... Pero grmenes al fin, para el mitable, nico. As es como haba que orle; en la intimidad, cuando los hlitos se confunden, cuando los corazoresto de la humanidad, ignorante de esas sutilezas. Por eso, por todo eso, la muerte de Granados nos es nes realizan el milagro del sincronismo, cuando los ojos doblemente dolorosa: su brazo ha caido antes de haber se entornan, cuando los contornos se esfuman, cuando podido bendecirnos, patriarcalmente, en nombre del Arte; todo calla porque se escucha con el alma tremulante. Granados pianista, aunaba la morbidez ms sensual y es decir, antes de haber depositado entre las manos de la ms varonil energa; los pasajes de mueca, rpidos y sus discpulos, de sus amigos, de sus intrpretes, que le adoraban, el legado glorioso que su inmensa alma de ar- cortos eran como apostrofes violentos; donde haba que tista contena como el sagrario contiene el cliz sacrosan- cantar, la tecla reciba un impulso invisible pero de uii to: con todo el misterio de la fe para el presente y todo el efecto sorprendente; era, adems, un habilsimo y discreto colorista: su matizar era de una variedad inagotable. fervor de la esperanza para el futuro. El schumannsmo de los Vahes Poticos, me seduca, entonces particularmente: yo no los posea y se lo confe11 s... y al caer de aquella misma tarde, olvidando el forRecuerdos midable paseo campestre realizado poco antes, nos fuiConoc a Granados all por los aos 1898, en Barcelo- mos, tranquilamente, estoicamente, a pie, hasta la antigua na, en el saln de Narcisa Freixas, una aficionada discre- casa de msica de J. B. Pujol, situada en plena ciudad, y ta, una compositora, adems, que, por su trato afable y all recib, de sus manos, el ejemplar que poseo. Y con la por su gusto por las letras y por la msica, supo captarse misma tranquilidad y el mismo estoicismo regresamos a las simpatas de un importante ncleo de artistas. Grana- nuestro lugareo San Gervasio, pedestremente siempre, dos viva, por aquel entonces, apresado ya entre las tena- demoliendo, tericamente, por supuesto, las instituciones ces garras de la enseanza; viva modestamente, heroica- oficiales; rindonos cidamente de los pontfices, que ya mente resignado; y digo heroicamente porque sus arreba- pululaban entonces (cundo no!); construyendo imaginatos de rebelda eran simples conatos que terminaban rias salas de conciertos de una rarsima perfeccin (era siempre con una sonora carcajada y algn chispeante uno de sus ideales); organizando audiciones superevanhumorismo. Eramos vecinos; vivamos a poca distancia, glicas con invisibles e impecables orquestas; afirmando, en las afueras de Barcelona, en San Gervasio. Yo ejerca con la voz subditamente ahuecada, la inatacable superioel profesorado tambin, ms modestamente aun, ms re- ridad del libre albedro... y olvidando por completo a los signadamente, con la resignacin del buey que arrastra la discpulos abandonados!... Advierta el lector que slo me reservo, en esas aventuimplacable y chirriante carreta. Apenas librado de la paternal tutela del que fu mi maestro. Garios G. Vidiella, ras, el papel de aclito o de satlite: era la irresistible con la cabeza llena de fuego y aire y un corazn de vein- atraccin de Granados la que me sacaba de mis casillas, te aos escasos hallaba en Granados el confidente ideal porque yo era algo serite; era su exuberante fantasa, para mis lricas exageraciones, para mis incesantes e in- sus deliciosos despropsitos, sus imprevistos desconcertiles proyectos, para mis primeras antipatas, mis primeros tantes, su nobleza, sus arrobamientos trgico-cmicos, sus amores, mis goces y mis dolores. Nuestras idnticas sim- grandes ojazos dispuestos siempre a llorar, a rer, a admipatas por una libertad soada e impracticable; nuestras rar o a asombrarse de todo; era el relato fantstico de sus iguales repugnancias por todo cuanto poda constituir un extraordinarias aventuras; era la abigarrada mezcla de iropeligro para la integridad de esa libertad puramente te- na y de candidez, de refinamiento y de naturismo, de rica, y nuestro comn deseo de ratificar solemnemente, en elegancia y de libertad, de actividad y de contemplacin, todas las ocasiones posibles, nuestra utpica independen- de humorismo y de gravedad, de inquietud y de serenicia y nuestro derecho a la vida facultativa, se manifesta- dad que constitua el fondo ntimo del carcter del maloban, a menudo, saliendo del brazo y dirigiendo nuestros grado Enrique, lo que me sedujo a m y sedujo a cuantos pasos hacia el campo, hacia la montaa, vidos de liber- le trataron. tad, sedientos de-naturaleza y amantes de la vida... en No he vuelto ms a Barcelona desde 1900, y desde envez de ir hacia la ciudad, hacia el trabajo esclavizante y tonces no he oido a Granados en la intimidad ms que dos

REVISTA veces aqu, en Pars, en mi estudio. En la primera pude orle algunas Danzas Espaolas: la primera y la segunda del primer cuaderno, y la segunda del segundo. La in-terpretacinque l les daba difera sensiblemente de la que se desprende de la edicin. La segunda vez se reunieron en mi estudio Granados, Manuel de Falla, Enrique Montoriol e Isabel Beaubois, su esposa, la valiossima pintora. Falla hizo en honor deGranados una lectura completa,casi, de La Vida Breve, que Pars haba aclamado pocos meses antes; Granados ley parte de su pera; Falla se sent de nuevo al piano y toc sus esplndidas Piezas Espaolas que agradaron muchsimo a Granados; ste toc las Goyescas, segn su forma primitiva, casi integralmente, y aadi el Pelele, cuya edicin no conocamos todava. Montoriol complet lo que faltaba de las Goyescas, cuya primera audicin a l debamos, y ya por la noche Granados record varios fragmentos de Follet y unos vehementes Valses de Amor, inditos, de secreto recuerdo... Es un noble recuerdo el de aquellas horas durante las cuales pude ver confundidos en mutua, cordial y muy sincera admiracin, dos artistas espaoles que Pars ignoraba, casi, pocos meses antes, y que, casi al mismo tiempo, haban merecido homenajes que aqu slo se ofrendan a los grandes maestros. Fueron horas inolvidables y significativas para la msica espaola, las que vivimos en aquellas gloriosas semanas; procure recordarlo Espaa, ahora ms que nunca. III Reflejos Mi colega y amigo Rogelio Villar hace alusin, en su articulo del pasado nmero, a las semejanzas de sensibilidad entre Chopn y Granados: es absolutamente cierto. Las afinidades son numerosas y comprenden a un tiempo al artista y al hombre. Tcnicamente, Granados, como Chopn, fu un genio esencialmente pianstico. Los dos manifestaron una idntica rebelda por la paleta orquestal, a pesar de ser extremadamente coloristas en el piano. Como Chopn, Granados fu, particularmente y casi exclusivamente, meldico; fu armnico en el sentido decorativo de la palabra; pero no fu nunca polifnico. Cierto es que la vestidura armnica de Chopn es ms nueva, ms rica, ms variada y aun ms atrevida, pero Granados conserva el mismo equilibrio tonal y las mismas cualidades de ambiente, de atmsfera, que se manifiestan en las obras de Chopn que, por su forma y su expresin, se adaptan ms a la morfologa y al expresivismo de nuestro msico. Sin embargo, a pesar de esa ausencia de polifona. Granados, como Chopn, consigue dar a menudo una impresin de riqueza, de opulencia meldica considerable: en las Goyescas, por ejemplo.

MUSICAL Cuando Granados vino a Pars con la partitura de Follet (en 1904, creo), que ley a Len Moreau, en su casa, estando yo presente confesaba, con una ingenuidad y una modestia que, en el acto, lo ponan muy por encima de todos los pedantes del universo, "que se senta incapaz de escribir el menor contrapunto"... y era cierto. La polifona no le era ni necesaria ni til, como no lo fu para Chopin; y no ha lugar a criticrselo. La polifona es un simple procedimiento de escritura musical que puede convenir a unos y ser desastroso para otros; empearse en servirse de l, a todo trance, es un lamentable error, cuando no una pedantera. Granados hizo perfectsimamente bien en escoger el medio de expresin que ms convena a sus aptitudes, a sus gustos y a su temperamento; y Granados ignor toda su vida la inelegancia de un alarde, en todos los dominios. Granados tena, en cambio, como Chopn, tambin, la riqueza, la variedad, la expontaneidad rtmica, que tanto avaloran la obra musical; es el elemento vital de la msica espaola, como lo es de la msica eslava. En Granados, como en Chopin, el fondo rtmico constituye un factor expresivo esencial; son ms que semblanzas, fraternidades estticas. Hay tambin afinidad en la abundancia de la ornamentacin, a veces excesiva en las Goyescas, para piano, como lo es en algunas pginas de Chopn; hay semblanzas en el fatalismo, en la melancola, en la inquietud, a veces dolorosa, de los giros meldicos; hay similitud expresiva en la absoluta necesidad del empleo de un constante, pero imperceptible rubatto en la ejecucin de las obras de los dos msicos. Los Pases soados, de los Bocetos de Granados y su Paisaje, de una finsima poesa, hacen pensar en aquellas etreas regiones que, segn Heine y Liszt, Chopn imaginaba con tanta fantasa. En las Escenas romnticas, como en ciertos Preludios y en ciertos Nocturnos de Chopin, aparece, imperiosa, la eterna incgnita sentimental que el artista tiene que forjar en su imaginacin, si no existe en su vida, para exaltar su canto. El arte y la atmsfera de las Tonadillas recuerda algunas de las sutiles melodas de Chopn, tan injustamente olvidadas, y el Pelele tiene toda la magnificencia rtmica de las suntuosas Polonesas. Chopn se impuso por su sensibilidad, por la visin interna de sus conceptos y por la poesa de su verbo exquisito: esas fueron las cualidades predominantes de Granados, que no aport a la msica elementos tcnicos inditos ni convencionales modernismos, pero s una sensibilidad, una emocin, un sentir y una expresividad de un intenso y muy noble personalismo. As se comprende que Granados haya sido un sorprendente intrprete de Chopn. No quisiera que se me atribuyera el absurdo propsito

HISPANO-AMERICANA de sostener que Granados era algo as como una rplica de Chopn; lejos de ello: Granados fu un admirable ejemplo de individualismo, en el sentido objetivo de la palabra. Pero es innegable que las afinidades, las semejanzas entre l y Chopin fueron numerosas. He indicado algunas, las ms aparentes, tcnicamente hablando. Moralmente, humanamente, socialmente, esas afinidades eran extraordinarias; en los dos predominaba el concepto patricio, aristocrtico, del arte y de la vida, el epicureismo, la sensualidad, el desdn de lo vulgar, el terror de lo rispido, de lo violento y de lo malsonante, la elegancia innata y la nobleza de modales; la generosidad, la benevolencia y la bondad de espritu; los dos amaban la vida y teman la muerte. Eran semblanzas, eran reflejos. IV Goyescas Todos los lectores de la Revista saben lo que son las Goyescas: un asombro de elegancia, de aristocracia, de nervio, de sensibilidad y de msica a la vez. Para Granados, el genio de Goya, su produccin, sintetizaban nuestra raza y sus Goyescas se inspiran en aquella gloriosa imagen y en su atmsfera, tan nuestra por todos conceptos. El esplendor argentino, la clida luz del gran aragons revive en aquellas pginas ardientes; a la poderosa forma de Goya, Granados opone un ritmo opulento; a la visin exaltada de aqul, corresponde la fantasa abundante, copiosa, exuberante y hasta excesiva de ste: a la refinada y profunda observacin del uno, equivale la realizacin minuciosa, hbil y sutilsima del otro. En los dos hallamos un lirismo desbordante y sensual; en los dos la inspiracin romntica, a travs de un concepto enrgico y de un verbo preciso y mordente; en los dos el mismo amor de nuestras cosas, de nuestra vida, de nuestras costumbres, de nuestras tradiciones y hasta de nuestros defectos, de nuestros especialsimos defectos de raza. Aquellos ricos grmenes de las Danzas Espaolas han florecido en las Goyescas; y la floracin ha sido tan lujuriante, tan lozana y frondosa que, a veces, los tallos se doblan bajo el peso de las flores. V S r a n a o s retrgrao? Alguien ha dejado suponer que Granados era hostil a la msica moderna, a la msica de hoy. No es cierto, y puedo dar fe de ello. La. penltima vez que estuvo aqu, nos reunimos en la admirable audicin del Sacre du Printemps, de Strawinsky, que dio Monteux con su valiente orquesta en el Casino de Pars (era el 5 de Abril de 1914, es decir, al da siguiente, da del memorable Festival Granados, en la Sala Pleyel, debido, tambin, a la iniciativa de Montoriol), y luego de terminado el concierto le acompa hasta su hotel: su opinin, que escuch vidamente, se manifest abierta y decididamente entusiasta. La obra le interes prodigiosamente. Tinc el cap pi de ritme, nie dijo, en cataln. La generosidad artstica de Granados era incompatible con las reservas mezquinas y ruines que inspira el temor de un rival que triunfa. Al decirme que tenia la cabeza llena de ritmo, quera decir de vida, de toda la vida trepidante que contiene la ardiente obra de Strawinsky. IV Esperanzas La ciudad de Lyon honr, das pasados, la memoria de nuestro malogrado Granados con un bellsimo y conmovedor Festival, gracias a la iniciatiya del Gobierno francs y a la activa y devotsima colaboracin de Enrique Montoriol (que, una vez ms, hizo triunfar las Goyescas) que secund Concepcin Bada, a quien debemos, al fin, una verdica versin de las Tonadillas. En Pars se organiza tambin un festival Granados, en que Enrique Montoriol, Ricardo Vifies y yo nos dividiremos, en fraternal consorcio, los dos cuadernos de Goyescas y las Danzas Espaolas. Un grupo de artistas catalanes ha tomado la iniciativa de abrir aqu una suscripcin para hacer ms efectiva la que ha iniciado Barcelona. Abundo en la idea expresada por Osear Espl: los compositores espaoles podrian escribir, a la memoria de Granados, varias obras espaolas: reuniras en un volumen, dar una audicin de ellas y ceder a los hijos de Granados la propiedad de las obras y los beneficios que reportaran esas audiciones, que podrian patrocinar las Sociedades Filarmnicas. Algo as venamos barruntando Montoriol y yo, cuando lleg a Pars el ltimo nmero de la Revista. Ms an; podrian reunirse en un volumen los trabajos que se han escrito sobre Granados desde su muerte, y publicarios por suscripcin, sino todos, los que revistan cierta importancia, los que sean dignos de l. Y es preciso, sobre todo, evitar que los hijos de Granados se vean en la triste necesidad de aceptar la indemnizacin que parece querer ofrecer el Gobierno alemn: hay que hacer ver a esos brbaros cientficos que, con todo el oro tudesco, no se paga una gloria espaola. Todo eso, en el terreno prctico y segn la visin material de las cosas. Moralmente, musicalmente, a Manuel de Falla, a Joaqun Turina, a Juan Manen, a Rogelio Villar, a Prez Casas, a Conrado del Campo, a Guridi, a Esplentre los que yo conozcoincumbe la alta, la noble misin de vengar el asesinato de Granados, no olvidando nunca quienes lo cometieron, exaltando las virtudes del amigo malogrado, perpetuando el recuerdo del compaero perdido, continuando su obra aquellos que ms cerca se hallen de ella y aunando los esfuerzos, haciendo ms homognea y ms fecunda la accin comn, los otros. Sea pues, para nosotros todos, amigos y compaeros de aquel excelso y maravilloso artista, su melanclico recuerdo, un smbolo de esperanza, de concordia y de fraternal amor. . , -,,
J . Joaqun Nin. Pars, Mayo 1916.

REVISTA

MUSICAL La notacin neumtica se llam visigtica por algunos que creyeron encontrar cifras del alfabeto musical de los visigodos. El descubrimiento de la Imprenta tuvo una gran importancia tambin para el arte musical en lo que se refiere al grabado, pues no tardaron en inventarse los caracteres musicales de imprenta (que todava se usad, particularmente para ejemplos, pues mientras no se invente un medio de unir las lneas, resultar siempre feo, lo mismo que la autografa, en relacin con el grabado en planchas metlicas, que es el ms perfecto) y a los tipos en madera, siguieron los tipos fundidos en acero. El grabado en cobre, se invent hacia la mitad del siglo xv. En caracteres de imprenta estn escritos los libros de cifra de los vihuelistas de los siglos xvi y xvii; pues los libros anteriores a esta poca: antifonarios, biblias graduales, cdices, breviarios, se escriban a mano, en los cuales hay, como es sabido, verdaderos primores de arte caligrfico y miniaturas admirables. En el siglo xvi se publicaron las bellas ediciones de Maguncia, Amberes y Venecia. El primer libro de msica publicado en Espaa en caracteres de imprenta, se imprimi en Valencia en 1495, Ars musicorum es el ttulo de este libro de Guillermo de Podio (Despuig) impreso por alemanes establecidos en ciudad levantina. El grabado de la msica se hace sobre planchas compuestas de una aleacin de estao, plomo y rgulo de antimonio, fundidas en un hornillo en forma parecida a como se funde en las calderas de las linotipias, haciendo despus la placa en un molde cuadrado especial, en el que se vierte el lquido, que al enfriarse, queda instantneamente convertido en lmina. Los grabadores suelen fundir en sus casas y las planchas en que graban. Los originales se conservan en peales, que es un papel trasparente especial, en el que se hacen los reportes directos de las lminas, volvindolas a fundir, con lo que se economiza material. En Madrid tenemos uno de los mejores grabadores de Europa, D. Pascual Gonzlez, madrileo, persona culta y modesta a quien debo algunos de los datos que he utilizado para escribir estas notas. El seor Gonzlez, cuyo mrito es unnimemente reconocido, con su esfuerzo personal y sin ms apoyo que su trabajo, ha logrado hacer unas ediciones musicales que compiten, en cuanto al grabado, con las mejores del extranjero. Aprendi en la antigua casa de Don Bonifacio Eslava, perfeccionndose en Pars en los talleres de Parout. Sabe solfeo, conoce algo el piano y es un verdadero artista en su profesin, pues los alfabetos musicales de diversos tipos grabados en acero, cuyas mejores herramientas y accesorios se fabrican en Alemania, cuestan algunos miles de pesetas, no estando en relacin las utilidades de esta profesin con lo difcil y cara que es. El grabado musical se realiza con un punzn, por incisin, reproduciendo o imitando en la lmina la m-

Poco es lo que sabemos en Espaa respecto la historia y progresos del grabado calcografa musical, practicada entre nosotros desde los primeros aos del siglo XIX, en que un alemn llamado Quilimun fu el primero que grab msica por el procedimiento que actualmente se graba en los dos o tres talleres particulares deMadrid y en algunos otros de Barcelona y Valencia. En Francia, Italia, Inglaterra, y especialmente en Alemania, con sus magnficos y afamados talleres de la casa Roder de Leipzig, es donde el grabado musical ha alcanzado un desarrollo considerable porque l produccin es enorme y en estos pases las casas editoriales tienen, por lo general, talleres bien organizados; cosa que no ocurre en Espaa en perjuicio de los intereses de las casas editoriales, de los autores y del pblico, pues siempre se publican las obras con retraso por falta de grabadores calcgrafos, o porque las envan a Alemania a grabar. En el siglo xvii, se grababa ya en Lisboa en importantes talleres destruidos por la catstrofe ssmica de 1755. Desde los tiempos ms remotos, el sistema musical de notacin se ha representado por lneas (ideografa), letras (alfabtica) o por signos grficos convencionales. Los griegos emplearon las letras del alfabeto, sistema imitado por los romanos. A estos sistemas por letras, despus de diversas evoluciones, sustituyeron en la Edad Media los neumas, palabra griega que significa signo, aliento, soplo, {neumas, indica tambin notas) coleccin de puntos, vrgulas, comas, rayas horizontales, etc., que representaban sonidos aislados o grupos de sonidos, sin lneas o pautas, que se transformaron ms tarde, en la poca del Renacimiento, en la llamada notacin proporcional (notacin cuadrada del canto llano), valores de las figuras tomadas como unidades de duracin, de tiempo; transformndose las neumas primitivos (siglo ix), en neumas musicales (siglos x, xi, xii, xiu y xiv) y aadiendo primero una lnea para servir de gua a los cantores, despus dos, tres, cuatro y hasta la cinco del sistema guidonianp, transformndose las letras en claves y pasando de las lneas y notaciones en colores a la notacin moderna.

HISPANO-AMERICAN sica manuscrita, para lo cual es necesario saber msica; pues no se puede hacer un buen reparto (estefca del grabado), sin ser msico y artista, sin tener buen gusto para el empleo de caracteres. El trabajo de Pascual Gonzlez llama la atencin por lo meticuloso y detallado del dibujo y por la pureza, elegancia y finura de la lnea. Ha grabado para las casas de Erviti, Zozaya,- Romero y Dotesio. Los ejemplos musicales de las notas de los programas de los conciertos de la Filarmnica y de la Nacional estn grabados por l. Trabajo que sale de sus manos, es trabajo impecable. Las estampaciones y las tintas deslucen muchas veces el grabado. En Espaa no se hacen completamente bien;

en cambio las tiradas directas de la plancha en trculo, salen mejor; pero es ms econmico y ms breve la tirada en litografa (reporte de la plancha) y ms elegante, si la estampacin se hace bien y no se machaca la placa. Yo s que hiero la modestia del Sr. Gonzlez elogiando en pblico sus cualidades de grabador calcgrafo, nicas en Espaa; pero era preciso hacerlo para sealar el estado actual de una industria artstica tan perfecta, que permanece en el mayor secreto y que poda florecer alcanzando gran vitalidad en nuestro pas, si no se opusiera a ello la falta de iniciativas de nuestras casas editoriales que no la han organizado debidamente.
Rogelio Villar^

Una sospechosa invitacin de los nuevos directores de esta Revista, despus de un insidioso reto postal de su fundador, alias Ignacio Zubialde, ponen en mi diestra la pola, no para terciar (pues nadie ha respondido todava) sino para secundar (como debera poder decirse) en la encuesta abierta por el pseudonmico crtico bilbano en el nmero correspondiente al mes de Enero. Caiga sobre ellos tras la responsabilidad de mi intervencin en este proyecto de debate, que acaso resultar estril aunque a debate llegue, y que, pareciendo cuestin exclusivamente musical, es en realidad materia puramente lingstica, en la que tan pocos escritores espaoles, muchos acadmicos inclusive, han alcanzado ni merecido diploma de doctores, ni de licenciados, ni de bachilleres siquiera. Qu ttulo puede alegar el msero que subscribe para "meter su cucharada en esta olla? El de ciudadano espaol? Valga; pues al fin y al cabo el hermoso idioma cervantino, en aqueste ao multicentenario del glorioso Don Miguel, est convertido en una olla de grillos, en una merienda de negros, en un campo de Agramante, donde abundando las autoridades ms que en otra parte alguna, por lo mismo no encuentran stas quien las obedezca, ya que en autoridad se constituye el ltimo mono, el ltimo maestrillo, el ltimo gacetillero, para hacer de la lengua castellana mangas, capirotes y harapos a su antojo y sabor. Con esta calidad de simple espaol, o de espaol simple, si se quiere, y con todas las rebeldas propias del caso, tomo las cartas que me ofrecen, y... juego. Casualmente

el maestro Zubialde ha venido a tocar con su encuesta uno de mis puntos flacos. (Fuertes no tengo ninguno.) Indica Zubialde, e indica bien, que nos hallamos en el momento ms propicio para este gnero de discusiones; el momento en que parece haberse iniciado en la Espaa moderna la vida de una crtica musical que, an en los pases extranjeros menos musicales (v. g. Inglaterra), ha adquirido un desarrollo formidable, con influencia evidente en los gustos del pblico... o en los que el pblico confiesa, que suele no ser lo mismo, pero sirve. Zubialde plantea el "motivo, con la mirada en alto: "Si el comentario ha de acompaar tilmente a la accin, y la labor de los crticos de arte ha de ser eficaz, justo ser que stos dispongan de un vocabulario abundante y flexible, preciso y sinttico, que responda a la expresin de los conceptos ms sutiles. Esto es exponer un ideal, cuya realizacin, segn mi modo de ver, depende ms del individuo que de la colectividad. Existe el tecnicismo preciso para el compositor, para el instrumentista, para el cantante, y es ya el lxico que Zubialde indica, "buscado en lenguas ms trabajadas en la especialidad. La tarea de completarlo y perfeccionarlo incumbe a los tcnicos; o en lenguaje oficinesco, "a los interesados,. Yo creo que el lxico de la crtica, aunque subordinado al profesional, debe ser otro, com.o en efecto lo es, otro por su mayor amplitud y libertad. Nadie me negar la posibilidad de hacer una crtica hermosa, literaria, competente, acertada y hasta tcnica, sin emplear una sola de las voces que componen los diccionarios y tratados "del oficio.. Es ms: cuanto menor nmero de tecnicismos emplee la crtica, mejor buscar y hallar el camino para llegar al nimo de su pblico, de la gran masa "ignorante, pero admiradora del arte, para quien el arte se hace, y en cuyo inters ha nacido el subarte o arte anexo de la crtica. La crtica es arte intelectual y literaria; y en literatura, an cuando sea intelectual, los tecnicismos, para el lector profano que es el nuestro suelen cohibir, coartar, estorbar... Zubialde, advertido acaso de lo utpico de este ideal, se limita a exponerlo en los felices trminos copiados, y desciende luego a la cuestin prctica, aunque no s si tampoco del todo realizable, de la "unificacin de nuestro viejo tecnicismo, para acabar con la anarqua actual en materia ortogrfica...,; tratando de la conveniencia o no conveniencia de castellanizar, como se tiende a germanizarlo en Alemania y a galizarlo (con permiso) en Francia, el consagrado tecnicismo italiano que, como la lengua francesa en la diplomacia, viene y sigue ejerciendo, a pe-

REVISTA MUSICAL cisamente lo contrario, pues con ella la voz ser siempre fontica e irremediablemente italiana. Adems, y sobre todo, esa ch es resueltamente fea, antiptica, y de un gusto aborrecible... con perdn de varios buenos amigos que a ella se aferran como a una boya de salvamento. El diccionario, que adm.ite el violonchelo pero sin preconizarlo, concede preferencia al violoncelo, con c y con una sola /; trmino mucho ms elegante y n-jeior espaolizado; pronunciando; naturalmente, la c a la espaola. Los franceses escriben violoncelle, y pronuncian la c como s, lo mismo que los ingleses, aunque stos, en escritura, conservan la palabra italiana. Los alemanes escriben violoncell, para pronunciar germnicamente tsell. Y no diserto ms, sino para decir al docto y simptico Zubialde que en mi opinin debe concederse, al debatir el asunto planteado, un lugar muy importante al factor buen gusto. Y por ltimo, seor Gortzar... digo seor Zubialde: Su encuesta est admirablemente presentada y formulada; pero, si le parece, nada de "recabar de. los consultados, en lo que cabe, la promesa de regirse en lo futuro por las normas que la mayora venga a dictar. Lo que quepa ser bien poco, porque nadie dar su brazo a torcer, siendo protagonista el amor propio. Yo, por de pronto, me declaro resuelto a sufrir la ltima pena antes que patrocinar la obertura y el violonchelo.., y q\i eschirpartichela, achelerando, crechendo, concherto, metso, esquertso... echtera.
J. Fesser. .

sar de esos conatos de autonoma, un monopolio casi indiscutido en el idioma musical de las naciones. Para que acompae al voto de Zubialde, que hasta ahora yace slo en la urna de este "plebiscito,., all va el mo, favorable a la conservacin de la hegemona italiana, y fundado en las mismas razones que crearon la hegemona idiomtica francesa en materia de poltica internacional. La msica es por antonomasia el arte internacional, y necesita una lengua propia, so pena de que los intrpretes espaoles, por ejemplo, tengan que acudir a diccionarios, o a traductores falaces, para el estudio de las obras de un Schumann u otras, acotadas en idioma para ellos incomprensible. La acotacin en la lengua nativa y libre del compositor ofrece sus indudables ventajas, pero tambin sus graves inconvenientes, que, a mi juicio, pesan ms en la balanza, porque parecen insinuar algo de prohibitivo, algo de... proteccionismo, por decirlo as; y el "sistema no puede ser ms contrario al cosmopolitismo indispensable para el arte divino. Para abreviar: Zubialde, si bien ampla a otros puntos importantes los trminos o condiciones de su encuesta, en su artculo de "convocatoria,, no pasa, o pasa poco, de exponer su criterio personal con consideraciones muy bien mesuradas en cuanto a castellanizacin ortogrfica, o traduccin franca, de determinadas y discutidas voces extranjeras... o castizamente espaolas, como la palabra harmona, que en primer trmino cita para mantener en tela de juicio la propiedad de su letra inicial. De la hache de harmona (y tambin de la harpa y otras) soy un defensor convencido, por razones de respeto a los orgenes del idioma, que me parecen de sentido comn. He opinado siempre por la conservacin ortogrfico-etimolgica de nuestra lengua en todo lo posible, considerando la economa o transformacin de letras como una especie de tacaera por pereza, o de corrupcin viciosa, opuesta a la limpieza, fijeza, esplendor y cultura del habla... aparte su historia, encerrada en la ortografa y en la etimologa, y esencialsima para el cabal conocimiento e inteligencia de la.s voces. La voz harmona, aunque se le suprima la hache no ser nunca, ciertamente, un caso de incomprensin por "economa,,; pero... dignum et justum est, cequiim et salutare, que ella predique con el ejemplo. Zubialde no admite esa huche mientras no nos resolvamos a escribir enharmona, filharmona, harmonium, etc. Resolvmonos, amigo! Por mi parte, me siento con toda la temeridad cvica necesaria para tan heroico esfuerzo. Dir, antes de despedirme, unas palabras acerca de esa obertura y de ese violonchelo de mis pecados, que me han ocasionado, durante mi perra existencia, inumerables desazones, trastornos y perturbaciones de orden moral y neuroptico. En ambos casos estoy con Zubialde; en el primero contra la Academia; en el segundo apoyado por ella. En efecto, la Academia se contradice a si misma escribiendo: "OBERTURA. (Del fr. ouverture.) Y no hay avenencia posible entre "los trminos del dilema,. O el orgen de la palabra es espaol (que no lo es), y en este caso la o es un disparate; o se trata de una voz extranjera, y entonces la b es una enormidad. En todas las lenguas conocidas, y por la misma razn, escriben la palabra con V. Amigo Zubialde, sigamos usted y yo, hasta que rectifique la R. A. E., escribiendo correctamente overtura. Y execremos esa horrenda ch con que se quiere castellanizar el italiano violoncello. La escritura con ch es pre-

Los acadmicos M. Bergson, filsofo notabilsimo, una de las glorias de la Francia actual, M. Perrier, M. Imbart de la Tour y M. Cliarles Marie Widor han recorrido, durante este mes de Mayo, las principales capitales espaolas y, en ellas han hecho oir su voz elocuente y autorizada sobre las materias que cada uno profesa: el Pensamiento, la Ciencia, la Historia y la Msica. NI^; Reseamos, por estar dentro de nuestra especialidad,' la conferencia que M. Widor ley en el Ateneo el 3 del actual. No es ahora el momento oportuno para analizar la labor del conferenciante, que nosotros hubiramos querido ms extensa, comprendiendo la fase actual de la actividad musical francesa. M. Widor se detiene en Mssenet. Hombre de su tiempo, no ha querido, tal vez por prudencia, entrar en terrenos donde florecen generaciones posteriores a la suya. As, pues, nos limitamos a reproducir la presentacin que del insigne msico hizo el Presidente de la Seccin de Msica del Ateneo, pasando despus a un sucinto extracto de la labor del conferenciante por el primer Secretario de la misma Seccin. Presentacin de M. Ch. M. Widor al At^eneo de Madrid. Mis palabras, seores, no pueden tener el sentido que el anuncio de esta conferencia ofrece, porque extrictamente una

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presentacin ha de consistir en descubrir una figura ignota, o, atribuyndose la confianza del auditorio, en acogerse a ella para, mediante una crtica elogiosa, predisponerlo en favor del presentado, y ni una ni otra cosa pueden ser necesarias ni pertinentes en este caso, pues la figura de M. Widor, el afamado organista, el famoso crtico, el compositor que, durante su larga vida, ha cultivado la sinfona, la miisica de canto, la pera, la msica de cmara, en suma, todos los gneros y todos con fortuna, el por tantos aos organista de San Sulpicio, el sucesor en el Conservatorio, de Csar Franck, y en la Ctedra de composicin, el sucesor de Teodoro Dubois, el actual Secretario perpetuo de la Academia de Bellas Artes, etc., etctera, no es para nadie desconocido, es una figura que goza entre nosotros de gran prestigio, y cuyo nombre y cuya labor es a todos familiar. Su propsito en esta tarde no puede merecer el recelo de nadie. Y cmo he de creer que sea necesario impetrar de vosotros benevolencia?... Eso seria ofender vuestra cultura y ofenderme a m mismo, rebajando zafiamente el mrito de aquel a quien me incumbe enaltecer. Invadir el tema elegido, dando por anticijiado una opinin personal, por nadie solicitada, no sera menos indiscreta y pedante. Y un intento de examen de la obra de Widor sera, asimismo, improcedente porque empequeecera el significado de este acto. Porque, por fortuna, no es para esto para lo que he sido llamado: es que el Ateneo no quiere conformarse con aplaudir a sus huspedes, que de este modo lo enaltecen y honran, sino que desea que, en cada acto que celebre esta misin cultural francesa, haya un encargado de decir en voz alta lo que en la conciencia de todos es, en esta ocasin, tan fuerte, tan imperioso como la curiosidad cientfica y el deseo de aprovechar una leccin de un buen maestro, y el de deleitarse con un orador versado en un idioma que nos sea familiar; este acto tiene que ser, forzosamente, lo es expontneamente, adems, un acto ms de simpata, una demostracin de la (simpata) que nos merece el pueblo francs, nuestro hermano. A los que no os aman ha de parecerles censurable todo, hasta las circunstancias que concurren en vuestra llegada, las cuales, ciertamente, no dependen de vosotros, ni menos necesitabais vosotros explotar. Pero, forzoso es consignarlo, el momento elegido por esta misin no puede ser ms propicio para merecer nuestra simpata. Cmo no ha de sernos simptico el ejemplo que dais, el espectculo que ofrecis, el esfuerzo que nos brindis?... Mientras la j u v ^ t u d francesa ofrece su vigor y juega su vida en aras de la patria, oponindose a la invasin, vosotros los prudentes, los venerables, a quienes aquel sacrificio os est vedado, porque es desproporcionado a vuestras fuerzas y porque sera intilno porque no fuerais capaces de cfrendarlo; vosotros, los viejos, os imponis el esfuerzo de atraeros para los vuestros la adhesin de sus hermanos, conquistndola por el talento de vuestros cerebros, demostrando que sois fuertes en la inteligencia, que sois idealistas, puesto q u e sabis dominar los espantosos dolores que sufrs y hacindoos superiores a ellos conservis la serenidad del espritu necesaria a la ciencia, y el equilibrio que precisan las artes para su cultivo, mantenis, en suma, la gloriosa preocupacin cultural, como en los tiempos de paz. No es esto slo, y no allana vuestro rasgo gallardo por s la dificultad de la empresa; el momento est bien elegido, porque Espaa siente actualmente el dolor de la guerra con una intensidad enorme, y lo que, en otro tiempo hubiera sido simple simpata, es hoy condolencia. Y si antes nos conmovimos, porque aada de lo que es humano puede sernos ajeno, y si padecimos come humanos, con nuestros dolores, hoy tenemos dolores propios, enormes, por la misma causa comn. As, en el terreno econmico, la perturbacin que padecemos ha ido siendo cada vez ms honda, y cualquiera otro que investiguis os dar muestras de total perturbacin, y sin enumerar los daos que sufrimos, cosa imposible, con slo reparar en el campo de actividad que hoy nos congrega cmo no poner como muestra de dolores propios de los que actualmente sufrimos, la reciente prdida que hemos experimentado en la persona de nuestro malogrado compatriota Granados? Granados, vctima inocente de esta guerra, ha colmado nuestro duelo y ha llamado a muchos a la realidad, ensendoles que, aun queriendo ser espectadores, y permanecer alejados, el dao alcanza a todos!... Lo que tenemos nosotros, no es precisamente la paz! Pero alguien dir que, al revs que vosotros, yo no s hacerme superior a la preocupacin y al dolor del momento y no quiero continuar por este camino, ni recalcar estas alusionesme debo a la representacin que ostento y lie de dejar todo lo que signifique acritud, todo lo que tumultuosamente siento v que pudiera empaar la serenidad del acto Remontemos el plano de nuestra visin!... Un msico insigne nos honra hov la casa; la represen! acin de la Seccin de Msica precede al maestro y hablar de la Msica francesa y de la Msica espaola, como hablaramos una vez pasado el huracn, como hablaremos seguramente, porque la guerra misma ha'acelerado nuestra unin tambin en este terreno, ha tenido ya la virtud de hacer reconocer que nuestras caractersticas musicales son latinas y que por virtud de nuestra propia realidad estamos musicalmente junto a vosotros y no podemos estar en otro lado. Y esto es lo que importa. He de a h o r r a r palabras y quisiera concretar un pensamiento en muy pocos prrafos: Ayer mismo lea yo en Lalo una crnica, recientemente publicada en Le Temps, cuya tesis era parecida a la que acabo de formular. Y es que del otro lado de la frontera se levanta ya acta, se reconoce lo que, al fin, no haba ms remedio que reconocer, que esta unidad de raza, esta coincidencia de v i sin, habr de producir, nos lleva a producir artes, que manteniendo otras caractersticas propiamente nacionales tienen no obstante, una mayor afinidad que la que pueden tener las espaolas y las alemanas, por ejemplo. Y no puede decirse que sea la imitacin y no la afinidad la que establezca los parentescos a que nos referimos, pues esta cmoda razn, que constituy un lugar comn entre nosotros cuando se hablaba ms de ligero de asuntos nacionales e internacionales no prevalece ya, por fortuna, en estos tiempos en que todos los espaoles hemos tenido que renovar parte de nuestro lxico y mucho de nuestra ideologa. Muchos compatriotas nos presentan como estpidos seguidores de verstiles modas francesas, y si se habla de revolucin, las nuestras del perodo constituyente, las que nos trajeron el estado actual poltico, no son para ellos sino imitacin, ni sentida ni digerida, es decir, mal asimilada, y la misma razn dan en literatura, en ciencia o en trajes. Pero esta opinin, que es arma de doble filo que, al ser esgrimida, quera herir por un lado nuestra falta de personalidad, y por otro la debilidad del modelo o el ejemplo, no resiste una crtica seria y sin negar lo que en las cosas ftiles es cierto, en estas ms hondas no puede admitirse sino por una causa ms s e ria, la que es mi propsito poner de relieve, la afinidad, el fondo comn. Por eso nuestros jvenes compositores, al salir fuera de Espaa, para renovar o completar sus estudios, sus orientaciones, vuelven ms afectos a lo francs que a lo alemn- y aunque nuestra evolucin musical vaya ms retrasada, o acaso, por eso mismo de que vamos con unos aos de retraso, lo que ms impresin caus a cuantos msicos nuestros traspasaron la fronteray no hay que decir que en ellos precisamente se cifra nuestra esperanzaes, precisamente, la sana crtica, la justa crtica que el espritu francs ha sabido hacer contra el monopolio (que amenaz llegar a ser total) de la msica, de la esttica musical, de la tcnica musical alemanas, y no se crea que la crtica ha sido inspirada en un odio de nacin a nacin, ni que en esto se atendi al recuerdo de lo p a sado o al temor incierto de lo que haba de suceder hoy, pues la negacin crtica se limita a decir: esto no congenia con nosotros!^ esto no puede ser un ideal latino!^ Y en eso h e ' mos tenido que coincidir. Y como lo criticado nos ahogaba a nosotros lo mismo que ahogaba a lo francs, nuestros artistas se han confortado en esta crtica y gracias a ella pueden ser ms personales y ms nacionales de lo que, en otro caso hubieran sido. ' No se ha limitado a esto el genio francs, sino que t r a s su negacin ha afirmado, y ha afirmado con su joven escuela un arte avanzado y un arte nuevo, hasta donde puede ser un arte nuevo, que se condiciona con los mismos medios tradicionales que condicionaron las artes viejas. Y las nuevas posibilidades, por su mediacin, han sido incorporadas a n u e s tra ideologa inmediatamente, en forma que no es preciso s e r profeta para anunciar que, as como la revolucin poltica antes aludida, pas en su poca de Inglaterra a nosotros, gracias a Francia, gracias a Francia espero que se producir en nosotros la revolucin musical, pues las corrientes actuales, as lo hacen presagiar. Este modelo no puede daarnos porque l mismo rechaz lo extrao enseando a preferir lo propio, y as ha de hacerlo Espaa, que no se desgermanizar para afrancesarse musicalmente, sino que levantar su ideal sobre las enseanzas

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Seala la distincin entre la msica vocal y la instrumental desde los primitivos tiempos, La primera es privativa de Grecia, que, cosa extraa, no saba vocalizar, y no se escapa jams del valor prosdico de la slaba dato precioso para cuanto se referir ms tarde a la msica eclesistica, primitivos cantos griegos que sern luego salmodia religiosa, cantilena sagrada, texto santo, guardado en los antifonarios, no bien el Papa Gregorio dictamina sobre su significado litrgico. Asia menor y Egipto fueron, en cambio, las fuentes de la pura msica instrumental. M. Widor vuelve nuevamente sus ojos al espectculo de la msica griega y muestra cmo los grandes trgicos. Esquilo, Sfocles, Eurpides, eran positivamente compositores de peras. Canto, msica y danza brotaban juntamente de su numen. El conferenciante presenta a Esquilo como semejante a Haendel, mientras que Sfocles tiene su evocacin posterior en Beethoven... Hace M. Widor una breve resea histrica del rgano y demuestra cmo en un prineipD fu un instrumento laico, usado en las fiestas de los circos. Compara su cualidad de duracin de sonido, producido mecnicamente, a la brevedad de la voz o de los instrumentos tocados por el hombre. En esa posibilidad de duracin indefinida ve su simbolismo religioso merced al cual acompaar siempre a los cnticos entonados a la Divinidad. En su progresivo estudio, no olvida M. Widor los grandes compositores espaoles de la poca polifnica: Victoria, Morales, Guerrero... Hace notar que fu un ingls, Dunstable, el primer tratadista del contrapunto, y pasa luego al exuberante jardn del renacimiento musical italiano. Estudia el aspecto francs de este renacimiento: Ramean, Couperin, Daquin, y esboza la apenas explorada regin del teatro francs de los siglos XVI y XVII, donde la vista se extasa ante un maravilloso espectculo de arte y de genio. Desde entonces, el progreso musical es tan rpido, que, falto de tiempo el espectador para recordar otra cosa que lo presente, echa en olvido las ms esplndidas riquezas que desfilaron con rapidez inusitada y con una prodigalidad de que no hay otro caso en la historia artstica. Pasa, en seguida de recorrer aceleradamente ese esplndido panorama, a la pera de Meyerbeer, que llen toda una poca en Francia, cumo antes haba ocurrido con Gluck. Se detiene unos minutos frente a la chispeante figura de Berlioz, y entra, por fin, en la poca que es, a no dudarlo, su preferida: Gounod, Saint Saens, Bizet, Lalo, Delibes y Massenet, que por su elegancia, distincin y fcil pensamiento, son elogiados con la simfiatia ms afectuosa. Estos conipositores se hallan tan cerca de nosotros, que es intil todo comentario. Mereci justsimos aplausos la donosura con que el apologista relat mil interesantes ancdotas. Habla despus M. Widor de las impresiones artsticas recibidas en Espaa comparables slo a las experimentadas en Italia, y manifiesta que est decidido a hacer una labor que d por resultado que el clebre premio de Roma se comparta entre Italia y Espaa y que los pensionados agraciados con tan honrosa distincin, pasen por lo menos u n ao en esta tierra espaola llena de evocaciones y de sugestiones artsticas. Un recuerdo y una rpida ojeada a nuestro arte espaol, que M. Widor, con clida simpata y desapasionada informacin, calific de excelente, puso trmino a la conferencia, no sin que antes tuviese M. Widor para nuestro sin ventura Enrique Granados frases llenas de emocin, hondamente agradecidas por el pblico que se agolpaba en la sala del Ateneo, que premi toda la notable labor del maestro con u n largusimo aplauso. ^dolfo Salazar. M. Widor visit tambin el Conservatorio acompaado del M." Bretn y de otras personalidades, elogiando a este centro docente y a sus profesores y haciendo observaciones sobre algunos puntos. Acompaado de M. P e r r i e r asistieron ambos acadmicos el da 2 al xviii Concierto de la Sociedad Nacional de Msica, y pocos dias despus aqul dio un interesante r e cital de rgano en San Luis de los Franceses, interpretando solamente obras suyas.

francesas y de ella aprender lo que vale conservar la nacionalidad. Muchos puntos de vista pudiera aadir, pero no es este el caso, D puedo r e t r a s a r ms tiempo el momento de que oigamos a M. Widor. En su persona saludamos cordialmente a todos los msicos franceses modernos, y rendimos homenaje a los que fueron, y en nombre del Ateneo ofrezco a estos y a su nacin nuevo testimonio de nuestro cario. Miguel Salvador.

Conferencia de M. Ch. M. Widor en el neneo de Madrid.


Eiita resea fu publicada en forma ms sucinta en el berab y en la poca del 4 de Mayo corriente.

Al filsofo admirable que en la tarde del martes 2 disert en la ctedra del Ateneo sobre el alma humana, sigui ayer uno de los mayores prestigios artsticos de Francia, que habl con singular competencia sobre la ms bella de las actividades anmicas: la Msica. Nadie mejor que el sucesor de Csar Franck en su ctedra del Conservatorio de Pars, M. Charles Marie Widor, para ocupar, despus de M. Bergson, la tribuna del Ateneo. M. Widor, organista clebre, compositor notable, crtico eminente, tena, por el triple aspecto de sil talento, una particular preminencia para exponer ante su auditorio la msica francesa de fines del siglo pasado. La personalidad y los mritos del conferenciante, son hartos conocidos de quienes cultivan la aficin o profesan el arte msico. No sobrarn, sin embargo, unas breves notas biogrficas del notable profesor. M. Charles Marie Widor naci en Lyon el 22 de Febrero de 1845. Hijo de un organista de cierta nombradla local, comenz sus estudios musicales en la casa paterna. Muy joven todava march a Blgica, en donde prosigui sus estudios: el de rgano con Lemmens y el de composicin con Ftis. Su nombre como organista creci tan pronto, que en 1870 fu nombrado organista de San Sulpicio, en Pars, y aos despus haba de suceder a un genio: a Csar Franck, en la ctedra de rgano del Conservatorio. Posteriormente, en 1896, reemplaz a M. Th. Dubois, clebre terico, en su puesto de profesor de composicin del mismo Centro musical. No se limitaron sus actividades al ejercicio del virtuossimo: M. Widor colabor, como crtico musical, en la Estaffettes, donde sus pseudnimos de <Tibicen y Auletes se hicieron pronto famosos. Como compositor, su produccin es vastsima. Si no hay en ellas grandes grmenes de novedad ni ideas de profundidad extraordinaria, se caracteriza como la representacin sinfnica y de cmara, dentro de un aspecto que los progresos del arte musical en Francia han hecho olvidar un poco. Acerca de esa poca, en que Gounod, Saint Saens y Massenet eran principalsimas figuras, discurri ayer el eminente profesor. Present a M. Widor, el Presidente de la Seccin de Msica del Ateneo, D. Miguel Salvador, Presidente asimismo de la Sociedad Nacional de Msica y de la Orquesta Filarmnica. Con singular habilidad supo, despus de hacer resaltar la figura de M. Widor, delinear la importancia culminante que la Msica francesa tiene en el arte actual y cmo se refiere a ella nuestra joven escuela, rica como ninguna en promesas luminosas. El Sr. Salvador aludi a esa novsima escuela de Francia, cuyos radicalismos son menos que la vibracin maravillosa y la sensibilidad artstica. Y empez luego M. Widor, odo con profunda atencin desde sus primeras palabras. Despus de recorrer con claridad y riguroso mtodo la historia musical en el sentido de una genealoga de la msica francesa, detvose en Massenet, representante genuino del brillante perodo de fines del siglo pasado. M. Widor insisti primeramente en la universalidad del arte que profesa. Las tres grandes etapas que recorri antes do llegar a la poca moderna, fueron estudiadas por M. Widor comparndolas con el desarrollo de la arquitectura. Se inicia con el estilo rectilneo predominante, al que se asemeja en la primitiva monodia; viene despus el sentimiento polifnico comparable al nacimiento de la ojiva, y, por fin, viene el esplendor contrapuntal, en donde ve Widor un paralelismo notorio con el gtico ms florido.

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Admiremos primeramente los efectos poderosos que la sugestin produc en el espritu humano: un mes de Mayo con Cfilor de plena cancula, un desbordamiento de rostros vas" 03 que nos eran familiares en la capital guipuzcoana, anuncios por doquier de grandes festivales, sinfnico-corales, cientos de instrumentistas y de cantantes, el Rquiem, la Novena..., no es preciso estar dotado de un temperamento de" masiado fcil a la sugestin para creer llegado el verano y en su ocaso, los anuales festivales de San Sebastin.' Y apresurmonos a decir que en efecto, los tres festivales que el Crculo de Bellas Artes organiz con la Orquesta Filarmnica y el Orfen Donostiarra, no han estado a mucha ms altura quo esos festivales veraniegos. Y no por culpa de la Orquesta que en trabajo de buena ley ha sabido afianzarse entre las primeras de las primeras, ni del Orfen, que bien ganado tiene sus laureles, ni del Crculo que ha tenido iniciativas merecedoras del ms entusiasta aplauso, sino culpa ms bien de todos y de nadie, algo de desorientacin, algo de premura de tiempo y algo de esa maravillosa sugestin aludida. Porque es una sugestin que ocupa el nmero uno en el catlogo de los lugares comunes musicales, la de que la masa y la magnitud artstica de una obra estn siempre en relacin directa. Este airecillo sutil que sopla trayendo todos los opti. mismos y alegras veraniegas casi me incita a rebelarme un poco de las preocupaciones invernales; el miedo a pasar por un ogro en muchas conciencias musicales me veda sin embargo de ciertas expansiones. Porque el corazn pide hablar a gritos, pero la razn advierte que en parte alguna como en los admiradores de la msica se encuentra un nmero mayor de criterios bons enants, de supersticiones infantiles, de . veneraciones que estn pidiendo una revisin, de sanca sanctorum y de noli me tngere. Un da un seor directamente interesado en estas cosas, se levanta de mal humor, harto de intolerancias y de respete usted mi neutralidad de los que solamente tienen un inters indirecto en ellas, y de cuatro patadas echa a rodar todo el tinglado y llama pedante y fatuo a tal clsico de peluca, latoso y marullero a tal estupendo fabricante de desarrollos, ridculo, aspaventero y cursi a tal

cromatistaa -todopasto, compara a tal famoso arquitecto musical con un constructor dej hangares o cobertizos, llama embustero y embaucador a tal instrumentador de partituras ms altas que un rascacielos y por fin, solicita que se encierren una temporada nueve o diez capitales obras maestras. Entonces las visiones apocalpticas son inofensivas pelculas en comparacin con el catico torbellino que se arma en la aficin musical. Un anarquista loco y desmelenado en un colegio de nios! Pero, naturalmente, nada de eso ocurre por ac, ni ocurrir Dios no lo quiera. El pensar que tal cosa pudiera acaecer, me llena de espanto, y horrorizado de tan terrible pintura recojo velas y vuelvo al punto y plan de simple cronista. Dos primeras audiciones figuraban en estos festivales: El Rquiem alemn deBrahms y los Tres nocturnos,de Debussy, de los cuales, en rigor, slo era primera audicin el ltimo. Atentos a juzgar solamente su efecto en el pblico, esas dos obras bastan para llenarnos de perplejidades. Primeramente el Rquiem cuya interpretacin si no fu una maravilla, estuvo por lo menos a la altura de las interpretaciones corrientes, pas sin levantar grandes entusiasmos. Si en realidad un pblico fuese sincero, la audicin del Rquiem no debera, verdaderamente, despertar tempestades de aplausos: una obra suave, llena de pursima emocin, fruto de una inspiracin casta y limpia, transparente toda ella en una diafanidad casi schubertiana, no puede suscitar esas manifestaciones ruidosas opuestas a la expresin de una emocin verdadera. Pero la razn es esa? La experiencia de las cosas vistas nos inclina a pensar en otras causas. Me atrevera a decir que el gran pblico no se deja emocionar por la msica hondamente sentida. Para el gran pblico no hay emocin sin grandilocuencia o sin nfasis: las grandes frases de tantos andantes cantabiles le llegarn mucho antes que los adagios de Bach o las supremas inspiraciones de Mozart. Todava es de buen tono el decir de Brahms, vaciedades mal traducidas del propio alemn. No tendr ese autor la suerte de que alguna de sus obras pase, por inejecutable, a situacin de reserva, y de que luego un experto charlatn, hbil en sugestionar multitudes, la desempolve y cortando aqu y aadiendo all, sepa presentarla como el monumento ilnperecedero creado por inspiracin de Dios para estupefaccin de los humanos al travs de los siglos de los siglos. Decamos de Debussy, y la perplejidad nos asalta nuevamente. Que las Sirenas no le parecieran bien al pblico, se comprende. Las seoritas del coro no tenan la menor nocin de lo que significaba su intervencin en la masa instrumental; mal colocadas en el escenario, oyndolas lamentablemente unas vocalizaciones que apenas deben ser perceptibles, cortando la lnea meldica mas deliciosamente suave e imprecisa de contornos... Pero las Fiestas^, y las Nubes tambin pasaron sin dejar huella. Estar uno tonto, o loco? Ver uno visiones?... Pero a qu esforzarse en convencer ante un Whistler unManet o un Garriere a un seor que no haya pasado de Palmaroli o de Madrazo? La interpretacin de los dos primeros Nocturnos por la Orquesta Filarmnica fu un verdadero primor, y es de justicia ensalzar asimismo la interpretacin de todas las obras puramente orquestales. La sinfona de Dvorak, especialmente fu dicha de una manera insuperable. Hermosa sinfona digna de que Weingartner la dedicase algn mayor espacio en su estrecho libro! Y entre esas obras exclusivamente instrumentales merece un puesto principal la interpretacin del Don Quijote, de Strauss. No nos detendremos sobre la obra que plumas ms autorizadas que la nuestra han discutido ya. En la historia del mito musical se han escrito ltimamente algunas pginas

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obra. Despus el gnero de pensamiento de Usandizaga tiene un xito fcil, en un pblico fcil tambin. Para nosotros lo deplorable de Usandizaga es precisamente eso: su esttica. Pero como creamos en su talento y en su sensibilidad esperbamos que una vez satisfecho de xitos populares volvera sus ojos a una msica ms alta y ms depurada. Ello le hubiera hecho uno de nuestros ms grandes msicos. Respecto a las obras de Orfen lie preferido, por el manejo de la masa coral, la utilizacin de sus diversas cualidades de timbre y su escritura clara y fcil una obra del Padre Otao Otoitza> y una muy graciosa del P. San Sebastin Iru Chito, las de Guridi tienen tal voz ms nervio y ese gusto sano de la pincelada amplia y vigorosa. Completaban el programa dos de Usandizaga y otra de Esnaola, el aplaudido director del Orfen. Dos obras de conctirso, Vizcaya, de Bretn y .El lobo ciego, de Arregui figuraban en el segundo programa entre obras terriblemente disparejas. Es esta cuestin de la construccin de programas un punto muy difcil que necesita mucho tacto y mucho sentido musical: en resumen, mucha competencia. Cuando son muchos los registros que se tocan y sobre todo hay que luchar con escasez de materiales y otras dificultades es preciso disculpar una falta de unidad que pudiera a primera vista pasar injustamente por debilidad de criterio. Adolfo Salazap.

dando la voz de alarma. Y a continiacin visto el ejemplo, empieza a cundir la enseanza. Discutido el punto de vista artstico de Strauss, su maestra excepcional de orquestador y contrapuntista os artculo de; f. No me meter yo en materias condenables por la Santa Inquisicin musical, pero dir nicamente que en la ltima audici(3ii del Quijote he visto en claro algunos puntos que tena apuntados como oscuros. Por primera voz los clebres rebaos do carneros me dieron idea do ese conjunto, mientras que tena antes la duda de si Strauss haba manejado ms do tres o cuatrc. ll equilibrio, la claridad, el mejor gusto dentro del nfasis triunfante, fu la caracterstica de esa interpretacin que aplaud con el mayor gusto, pensando, sin embargo, que si la supresin de los cartelitos (Y por qu no pelculas, o las proyecciones que vimos en el otro Quijote de IMceV) beneficiaba a la seriedad del acto, perjudicaba un tanto a los muchos auditores que necesitan para no perderse, ir bien cogidos de la mano. Quedan por resear dos entro las grandes obras: la Sinfona Novena y el final de Maestros, amm de unos fragmentos del Fausto de Kerlioz. Quedaba esbozado que la parte dbil de los conciertos fu la actuacin simul tnea de ambas entidades artsticas; razn, una: la falta de tiempo para ensayos. En el magnfico fragmento de Maestros fu donde ms pudo notarse. En cuanto a la Novena los principales ataques se dirigieron a los solistas, pero en las pocas roces que he escuchado la Novena, siempre he visto que haba la necesidad de atacar a alguien para disculpar el dosengaiio entre la impresin recibida y la que a priori so crea qu3 se iba a recibir. Alrededor de todo esto vena rondando desie el principio de m artculo. Y no aadir ms que algo que ya he apuntado en otras columnas do pasados nmeros do esta Revista, y es que me confieso desde luego culpable de no profesar un ciego rospeto a !a tradicoin y que croo en la necesidad de las refundiciones. Ks sto una blasfemia? Puode, pero lo mismo se dijo do Ricardo Wagner cuando para no hacer fiasco a sus famosas peroratas tuvo que meter mano en la obra maestra que, sobrepasndose en intenciones a la tcnica de su tiempo, necesitaba un urgente revoco. Todo el mundo sabe, o debe saber, cul fu la labor de \\'agner on esa sinfona, y no sera superfino citar unos renglones de Kufferath en dondo est bien afirmado que en muchos casos como ese la religin del texto es una simple hereja, que sin retoques y modificaciones m u chas viejas obras estaran perdidas para siempre y que hay hoy da una imposibilidad material (ms creo yo en imposibilidad artstica) de ejecutar las partituras de Bach, de Haendel, de Lulli y de Raraeau tal como se liar; escrito. Por mi parte es petulante el insistir por qu razone.= he llegado a esa conviccin, haciendo adems la salvedac do que del mismo modo he enunciado mi opinin modesta por las audiciones en las que se conserve el carcter primitivo, alguna de las cuales ha tenido lugar en la Nacional (llaeiidel y Mozart) con un cuidado escrupuloso do reconstrucciori, Todo depende del plan adoptado; lo que no es posible es ni tocar en las orquestas modernas obras escritas para las anguas, ni con instrumentacin antigua las que bien claramente solicitan la moderna. Esto fu lo que hizo Wagner y es mi principal insistencia aunque no la nica. Quedan por resear las obras de Orfen slo y otra mixta de IJsandizaga Umozurtza, una obra postuma on donde confirmamos nuestro criterio acerca de ose infortunado muchacho: un dominio completo del viejo juego, una gran seguridad de pensamiento que con la anterior cualidad asegura una realizacin perfecta de sus intenciones. Bastan esas dos razones para tener una gran ventaja sobre el pblico que ante todo sabe apreciar la .convicci]) de una obra, y es un punto de referencia para su seguridad al hacer un juicio sobro la

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Con el acieito de siempre ha ofrecido la S. N. M. a su piblico, durante el mes de Mayo, unos programas que no ceden en inters a los de sociedades anlogas. Y este pblico que acude al Ritz, publico espiritualmente aristocrtico, da al elegante saln un aspecto que contrasta fe-, lizmente con el ambiente de banalidad, de frivolidad, sin e! cual no se concibe la existencia de un hotel elegante. Con la presencia y me parece digno de apuntarse de los hombres ilustres que se llaman Widor y Perrier da comienzo el primer concierto de este mes con la sonata, en fa mayor, op. 6. de Ricardo Strauss, que por primera vez se interpreta. Si yo dijese que esta admirable sonata

HISPANO-AMERICANA tiene, para mi, un valor esttico'sniptot al de algunos poemas sinfnicos del mismo compositor, creo que no me sera difcil encontrar bastantes opiniones de acuerdo con la ma, humildsima. Porque no es esta sonata una muestra del arte asombroso como hemos quedado en llamar al resto de la produccin de Strauss sino que pertenece a la primera poca del compositor alemn. Y le vemos, tal como deba ser, despojado de sus caractersticas de complicacin, de alardes, de extraeza, tan discutidas, entregndose a la msica por la msica con toda nobleza y sinceridad. Escchese el segundo tiempo de esta sonata en que cantan el piano y el violonchelo tenidos por Iturbi y por Cassad, con maestra singular y dgase, si la infinita melancola de este andante puede compararse con los barroquismos de otras de sus obras... Iturbi, en la segunda parte, dio muestra exquisita de su sensibilidad, interpretando con sentido muy bien y varias composiciones de los ms clebres clavecinistas: Haendel, Couperin, Rameau, Scarlatti, Paradisi... Fueron unos momentos de emocin ingenua, que el auditorio aplaudi sin reservas. Despus Cassad y el pianista Jos Mara Franco, nos hicieron escuchar el Madrigal, de Granados; Catalanesca, de Valls; una serenata espaola, de Cassad (padre), y un adagio y un allegro, de Schumann. Termin el concierto con la Danza montaesa, de Villar, El Puerto de Albniz, y la Danza espaola, en mi menor, y El Pelele, de Enrique Granados, cuya interpretacin estuvo a cargo del Sr. Iturbi. El concierto correspondiente al da 9 del mes actual, rnereci tambin unnimes muestras de aprobacin. Llev el peso, no leve, de la sesin el celebrado Cuarteto Renacimiento, de Barcelona, compuesto por instrumentistas de tanto valer como son Coldr, Recasens, Snchez y Planas. Dio comienzo la velada con el Cuarteto, en la mayor, de Rogelio Villar. Por vez primera se interpretaba esta obra, que forma a parte, de la serie de cuartetos de cuerda del mismo autor. En l se excluye, a diferencia de los restantes, el sentimiento marcadamente relgional que en ellos inspira la obra, en conjunto, del compositor leons.Es ya, una independencia de concepcin, que hace del cuarteto, en la mayor, un trabajo doblemente interesante. Sin embargodice atinadamente el programahay en l ese suave y delicado aspecto campesino que no abandona nunca a este compositor y que le presta un encanto particular. Fu entusiastamente recibido por el auditorio. El mismo Cuarteto Renacimiento, y la eminente pianista Srta. Julia Parodi, se encargaron de mostrarnos la finura y delicadeza de espritu, de un compositor del siglo xviii el P. Soler interpretando su Quinteto &n do mayor. Aunque en l se advierte la enorme influencia de Haydn, el P. Soler tiene personalidad, tiene vena e inspiracin. Su msica fluye fcilmente, sencillamente, A su figura de frailecico envuelve el ambiente potico de los conciertos dilectos en la cmara del infante D. Gabriel... Un nuevo triunfo para Turina fu la suite pintoresca que titula su autor lbum de viaje, y que l mismo interpret al piano. Son cinco impresiones, en las que se pone de relieve s eso fuera necesario el talento, la sensibilidad, y el fino humorismo de Turina. Muchos aplausos premiaron la labor del compositor y del ejecutante, admirable en ambos aspectos.. Algunas Rim,as de Becquer, han inspirado a Conrado del Campo, sus Caprichos romnticos, para cuarteto de cuerda. Romntico, l mismo, por temperamento, solzase en estas inquietudes de alma del poeta sevillano y tris-

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te... Como a Alfredo de Musset, la musa de Becquer ha dicho a Conrado: Toma el lad, poe1a, y dame un beso...
Ramn Blanco.

En la Sala Montano celebr su concierto mensual la Sociedad Amigos de la Msica, intsrpretando la sonata op. 81 de Beethoven y otras obras de Granados y Schubort, la notable pianista Josefina Mayor. Tambin tom parte ei el concierto el precoz violinista Rico Losada, que toc los Aires bohemios y la" Romanza andaluza, de Sarasate, y la introduccin y rond caprichoso de SaintSains. La seorita Mayor y el nio Losada, fueron objeto de manifestaciones de entusiasmo. En la misma Sala dio un concierto do guitarra el Sr. Kortea con un programa muy interesante, en el que figuraban los nombres de Albniz, Trrega, Sors, Schumann, Schubert y Ohopn. El notable artista fu muy aplaudido. Pags Roses, que vena precedido de fama de gran pianista, ha dado dos conciertes en el Hotel Rizt ante un auditorio selecto, que aplaudi mucho al concertista cataln sus interpretaciones de Shuman, Cliopn, Liszt y otros autores modernos. Pags tiene talento de intrprote, dice con delicadeza, buen gusto y dominio de la tcnica del piano. Por la prensa diaria nos enteramos de los conciertos que los jvenes concertistas Carinencita Prez y Domingo Taltavull han anunciado en el teatro do la Princesa en el primero interpretaron deliciosamente programas interesantsimos, aunque es de lamentar que en ellos no figurara ningn autor espaol. Fueron muy aplaudidos los dos excelentes artistas. Researemos ms detenidamente el segundo concierto. En la Residencia de Estudiantes (grupo de seoritas) se verific uno de stos das un concierto de arpa por las hermanas Manzanedo. Gustaron mincho las dos distinguidas arpistas, particularmente en la jota Viva Navarra! de Larregla. Las dificultades e cerrar contratos con editores extranjeros ha mpeio que hayamos comenzado a publicar ya el segundo de los suplementos que se seruirn de regalo a nuestros suscriptores. Creemos seguro, sin embargo, que desde el nmero prximo podremos comenzar la publicacin de una interesantsima obra de historia musical contempornea.

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extensin) diremos que respondieron a la espectacin que haban despertado y que fueron la ms acabada exposicin de las caractersticas de la msica popular, umversalmente considerada, primero, de la puramente vascongada, despus y por ltimo, d cada uno de los gneros en que dividi a sta segn el carcter del texto. Los ejemplos musicales de ambas conferencias, cantadas por elementos de los dos orfeones locales, fueron en general deliciosos, especialmente algunas de las canciones de cuna y de las religiosas. Todas las omos cuando menos por duplicado. El xito de estas veladas movi a sus "iniciadores a organizar una tercera en honor del F. Jos Antonio, que fu un verdadero concierto en que el homenajeado toc, y muy delicadamente algunos de sus preludios vascos, y se repitieron los mejores ejemplos musicales de las conferencias. El orfen Euskeria dio su ltimo concierto popular de la temporada, con el concurso del pianista y crtico donostiarra Don Jos Mara Agesta que se presentaba con su nombre de guerra, Lushe-Mendi. Esta vez el Orfen empresario se haba impuesto el sacrifico, bien meritorio, de contratar una orquesta, y asi pudimos recrearnos en la audicin del encantador concierto en mi bemol, de Mozart. Lushe-Mendi toc tambin una porcin de obras de distintos autores y siguiendo su laudable costumbre, que nos confes haber tomado de Plant, coment cada pieza antes de proceder a su ejecucin. El Euskeria complet el programa con algunos coros que aplaudi con entusiasmo la concurrencia. I. Zubialde.

Bilbao.
Sigue la racha de conferencias musicales, y a la media docena de que di cuenta en mi correspondencia anterior hay que aadir las dos que ha dado en la Filarmnica el ya aqu popular P. Jos Antonio de San Sebastin (Zulaica en su nombre mundano) invitado al efecto por la Sociedad de Estudios Vascos. Las conferencias versaban sobre la msica popular de este pas, que es el elemento propio del joven religioso, y estuvieron rebosantes de pblico, en parte quiz p o r q u e n o s e v e todos los das un hbito de capuchino en el escenario de una sala de espectculos, pero ms principalmente porque comienza a interesarnos la rehabilitacin de nuestro arte popular. La verdad es que, hasta hace poco, era tan general como bochornosa la ignorancia de nuestra propia msica, y las composiciones de Iparraguirre, Santesteban, Zabalza y dems, pasaban por la expresin ms genuina del sentir musical de nuestro pueblo. Cualquier meloda de sustancia italiana, con tal de que estuviera en modo menor, fuese sentimental, muy sentimental, y se colara dentro del ritmo machacn del zortziko tena derecho a ser considerada como de pura estirpe euskrica. Fu preciso el ejemplo de los investigadores de allende el Bidasoa para que aqui, donde no exista ms que una coleccin importante de aires populares, que databa de principios del siglo pasado, se comenzaran a reunir materiales con que los Azkue, los Gazcue y algunos otros estudiaron en conferencias y trabajos el verdadero carcter de la msica de nuestro suelo. Hoy se ha dado gran impulso a estos estudios, y los recientes concursos establecidos por la Diputacin de la regin para estimular la recogida de melodas campesinas, han dado resultados sorprendentes. Baste decir que D. Resurreccin Azkue ha presentado unas mil ochocientas melodas inditas y el P. Jos Antonio de San Sebastin, ms de seiscientas, recogidas por ellos sobre el terreno, explorando riscos y vericuetos, lo que no deja de ser extraordinario en estos tiempos en que apenas queda un rincn inmune de la infeccin cosmopolita. Por cierto que entre estas dos mil cuatrocientas canciones apenas habr dos docenas en aire de zortziko, y ellas en su mayor parte, de dudosa genealoga, prueba evidente de que este ritmo puramente de baile, est muy lejos de ocupar en nuestro f olk-lore la plaza absorbente que quisieron darle los fabricantes de msica vasca. Volviendo a las conferencias del P. Jos Antonio (que en realidad era una sola, dividida en dos partes por su mucha

UalIaoUa.
El da 1. de Mayo se celebr en este Ateneo una velada que en honor del malogrado compositor Usandizaga haba organizado la Seccin de Literatura y Bellas Artes. Antes de dar principio la parte musical, que estaba compuesta en su totalidad de obras del joven msico, el literato y director de ^El Norte de Castilla, D. Ricardo AUu explic el objeto de la velada y con fcil y amena palabra sostuvo la atencin del numeroso pblico que llenaba la sala contndonos lo ms saliente de la biografa del compositor, a quien tenamos el honor de festejar. A continuacin, el que esto escribe, dio a conocer algunas composiciones para piano; Preludio, sobre un tema vascofrancs; Impromptu y una Danza titulada En la aldea estn de fiesta, que sino es popular quiere parecerlo. De estas tres composiciones sobresale con mucho el Impromptu, linda y delicada pgina que todo pianista espaol debiera hacerla de su repertorio, ya que en la literatura del piano no andamos muy sobrados de obras de nuestros autores; pues no todo lo que se escribe para piano es pianstico. El resto del programa estaba formado por algunos trozos de sus obras teatrales, la Romanza de tenor de la pera vasca Mendi-Mendiyan, vali a su intrprete, Sr. Alonso, una merecida ovacin, y otro tanto a la Srta. Consuelo Lacost, el nmero de la zarzuela Las Golondrinas titulado La primavera, as como tambin al seor Aguirresasobe en los dos trozos ya clebres de esta mis ma zarzuela Caminar y Se rea. Para finalizar la velada, el Orfen vasco, formado en sta por numerosos estudiantes de las provincias, cant el Ave Mara de Mendi-Mendiyan, siendo aplaudidsimo. Este Orfen, que actualmente consta de unas sesenta voces, est sujeto por la ndole de su constitucin a sufrir muchas modificaciones. El ao que terminan su carrera bastantes individuos, queda el Orfen en cuadro, esperando que al curso siguiente

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vengan a cubrir las plazas otros tantos estudiantes que tengan aficin (que son casi todos) y renan condiciones de voz. Pero este ao, afortunadamente, es cuando ha alcanzado un mayor equilibrio y sonoridad. Contando con algunas voces como la del Sr. Alonso (tenor) y el Sr. Aguirresasobe (bartono) que son dos solistas notables. Casi todo el programa fu repetido ante los insistentes aplausos del pblico. El 16 de Mayo en el mismo sitio, y organizada por la misma seccin, se celebr otra velada dedicada a la copla castellana. Comenz con un discurso del catedrtico y literato D. Narciso Alonso Corts; dijo muy sencilla y castellanamente lo que representaba en la vida de una regin todas las manifestaciones del folk lore como expresin la ms expontnea del alma popular y record los trabajos que han realizado algunos investigadores y msicos, Ledesma, Olmeda, Villar, Otao y Villalba, para recoger las canciones castellanas. El Sr. Allu disert acerca de El pueblo y sus cantares recitando y comentando, como l sabe hacerlo, coplas que expresan diferentes sentimientos. Tanto uno como otro fueron muy aplaudidos. La parte musical la componan algunas canciones de las que tiene harmonizadas el Maestro Ledesma en su clebre cancionero, y con objeto de dar algo de variedad al programa tuve yo que harmonizar unas cuantas tomadas de este cancionero y el de Olmeda y otras varias de esta provincia que me dictaron algunos particulares. Estuvieron admirablemente cantadas por las seoritas urea Consuelo y Mara Lacost y varios jvenes aficionados. El pblico se entusiasm oyendo sus canciones y hubo de repetir casi todas. La clebre riverana El burro de Villarino se repiti tres veces. En todas partes produce el mismo efecto esta humorstica cancin. Entre estas dos veladas, hubo dos buenos conciertos de piano y violoncello en el Teatro de la Comedia a cargo de Stefaniai y Cassad. A Stefaniai se le recordaba con agrado, porque hace tres meses dio un concierto en el Teatro Lope de Vega y volvi a escuchar los aplausos de este pblico. Esas sonoridades aterciopeladas, esos esfumados que sabe hacer y que tan caractersticos son del piano, se le aplaudirn siempre. Su juego de mueca es notable, llegando a producir efectos de tal fuerza que asustan; pero en general, en los pasajes de bravura, tiende a correr demasiado. Es cierto que en estos momentos pone de relieve sus grandes dotes de virtuoso, pero algunas veces no consigue ms que sorprender sin llegar a convencer. Ante los aplausos del pblico, despus de un largo y hermoso programa, nos dio de regalo su transcripcin de la preciosa Gavota de Gluck, y en el segundo concierto, que terminaba con la Tarantela de Listz sobre motivos de la Mutta di Portici, nos dio de propina la Rapsodia 15. Eso es esplendidez. El Sr. Cassad, que aqu se presentaba por primera vez, arrebat. El arte de este joven es prodigioso, verdaderamente estupendo; ni por casualidad se nota la ms leve duda en la afinacin. El capotasto, los harmnicos, la tcnica impecable del arco, y, sobre todo, su diccin adecuada maravillosamente a lo que cada autor requiere, hacen de l un artista gigante. Destac, sobre todo, en el Minueto con variaciones de la Sonata en re, de Locatelli, Nocturno de Chopn (arreglo Cassa<i) Tarantela de Popper y en las de los autores espaoles Granados y Cassad (padre). Todas las obras de violoncello fueron muy acertadamente acompaadas por el profesor de esta localidad D. Aurelio ronzlez. Estos conciertos parece que han servido de aperitivo para los que en el Teatro de Caldern se verificarn muy pronto por la Orquesta Sinfnica Madrilea, pues hoy ya no quedan

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palcos. Adems, el pianista Sr. Gablondo anuncia un concier to en el Saln del Ateneo exclusivamente con obras de Granados.
J. R. M a n z a n a r e s .
17 de Mayo, :

Roma.
(CONTINUACIN)

Pareci a muchos temeridad inaudita, y los entusiastas admiradores de Paisiello, que eran numerosos, fueron al teatro con nino hostil contra el maestro burln. Por mala ventura, el traje con que se present Rossini para dirigir su nueva obra, era de color tan bizarro, adornado con grandes botones dorados, que produjo al pblico la ms expontnea explosin de risa, siguiendo desde aquel momento una serie de incidentes deplorables, como si en la sala del teatro Argentino se hubiesen dado cita, toda una cohorte de terribili iettatori. Al cantar Almaviva la serenata a Rosina, se le rompen parte de las cuerdas de su guitarra, con que se acompaaba nuestro gran tenor sevillano Manuel Garca. Teniendo que continuar el trozo magistral sin aquel complemento, pareci un canto absolutamente ridculo, al concluir sonaron los pri" meros silbidos. Peor le toc al clebre bajo Vitarelli, que representaba la hipcrita figura de D Basilio, pues al entrar en escena tropez con tanta desgracia, que fu a dar de bruces sobre las tablas y como para ridiculizar el personaje se haba compuesto una narizota muy singular, con la cada qued transformada en algo tan estrafalario, que al ver el pblico la cara del artista, tan ridiculamente extraa, no pudo contener las ms sonoras carcajadas, seguidas luego de un ensarte de invectivas contra el autor del libretto, por creer que lo del tropezn con todas sus consecuencias, haba sido una estpida trotivaille del mismo y que estaba escrita en el papel. No haba concluido aun el calvario del infeliz D.Basilio, pues por ms desdicha, apercibise que de sus narices chorreaba sangre; busca que te busca el pauelo salvador con que poder taponar, pero oh maldicin! el hado malo se haba puesto de su parte; no lo encuentra. Se lanza entonces corriendo entre bastidores, gritando loco de terror un fazzoletto! un fazzoletto! Por fin una buena alma le presta el suyo y as pudo terminar el cmico o trgico incidente, mas no fu todava el ltimo de la noche. Como puede suponerse, el pblico tom a chacota el resto de la obra, y a ello dio lugar un nuevo e inesperado percance. En el admirable finale, cuando Almaviva finge la borrachera para dar tormento al tutor de Rosina, y pide el anxiModella forsa, no se sabe si por propia inspiracin o traidora maquinacin de algn enemigo, es lo cierto que, en el punto ms interesante del Concerato sali de entre bastidores, un magnfico gato, que por instintos filarmnicos seguramente, y sin preocuparse de lo que le poda acaecer, se dio un tranquilo paseo por el escenario en medio de la perturbacin artstica de los ejecutores. Mas al acercarse a D. Basilio, creyendo ste hacer cosa buena arremete contra l, tirndole un tremendo puntapi. El felino ante la inesperada agresin, se pone furioso, los pelos terriblemente erizado y lanzando tales maullidos, que espantan a la famosa Giorgina Righelti, encargada de la parte de Rosina, que huye a todo correr del escenario para ponerse en salvo, cayendo medio desmayada entre bastidores en brazos de algn comparsa.

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mas la forma, adolece de falta de verdad, y el efecto resulla montono, mientras que en su Serva Padrona, es otra cosa.

Finalmente, el artista que funcionaba de Sargento encarado valientemente a la fierecilla, entabl la lucha con ella, en la que el pblico encontr nuevo movivo de dar muestra de su sarcstico regocijo, hasta que el animalito, se vio obligado a huir haca su madriguera. Los amigos de Paisiello, silbaban estrepitosamente, llenos de jbilo, y poco falt no vinieran a las manos con los ntimos del maestro fracasado, quienes abusaban a los primeros de haber preparado la celada del gato. Rossin se fu a su casa aturdido, medio loco; ms las mismas crnicas aaden, que a la segunda representacin, ausentes los paisiellistas; por creer que el fracaso haba sido definitivo, sin ninguno de los extraos incidentes anteriores, pudo juzgarse con ms serenidad y al fracaso del da antes, sucedi un xito clamoroso, como no poda menos de ser. ** * La obra procur a Rossini muy pocas ganancias: deba percibir 400 ducados, (unas dos mil pesetas) pero segn l mismo cont a Ricardo Wagner en 1860, slo recibi 1.200 francos, a forfait adems el famoso traje de color nuez, con los brillantsimos botones dorados, que fueron causa de la primerburla con que fu obsequiadt) por el pblico, al presentarse para dirigir la obra, y que fu regalo que le hizo su empresario Duque S orza Cesarini, para que pudiera salir decentemente vestido Que maledetto mese, deca Rossini, poteva valere un centinaio di franchi; total cobr 1.300. La obra fu escrita en trece das a pesar de la proverbial pereza del maestro, lo que prueba la fluidez de su vivsima inspiracin.

El Barbero de Sevilla, fu elogiado por los ms eminentes maestros del mundo, y tenido por ellos como verdadero monumento de la pera bufa Italiana Alberto Gaseo, el ilustre crtico musical romano recuerda lo que Rossini escribi sobre la visita que ste hizo a Beethoven en Viena. Es el autor del Barbero quien habla: al subir la escalera que conduca a la miserable habitacin, en donde viva el ms grande de los hombres, apenas pude dominar mi emocin. Abierta la puerta, me encontr en una buhardilla destartalada y bastante sucia. El techo tan agrietado estaba, que la lluvia deba pasar fcilmente por aquellas hendiduras: pero lo que no sabr describrir, ni ningn pintor podr nunca reproducir, es la infinita tristeza que yo vi en el rostro de Beethoven, y sus ojos pequeos como metidos dentro de una caverna, echaban sobre m miradas penetrantes. Con su voz velada, pero muy dulce, me dijo en buen italia. no. Vos sois el autor del Barbero de Sevilla? os felicito! es una excelente pera bufa, que he ledo con gran placer, y mientras exista pera italiana, vuestro Barbero, tendr vida gloriosa. No buscad de hacer otra cosa diferente; querer hacerlo sera violentar vuestro destino. Luego el autor de la Heroica aadi: vosotros los italianos, en el campo de la pera bufa, no tendris jams rivales. Vuestro idioma, la vivacidad del temperamento os dirigen naturalmente a semejante forma de arte. Estudiad Gimarosa, y veris como la parte cmica, es superior a la dramtica. Lo mismo puede decirse de Pergolesi; ya se que los italianos, amis la msica religiosa, y yo admito que en el Stabat de este maestro, hay un gran sentimiento conmovedor;

En el teatro de la Argentina, se ha dado, pues, el Barbero de Sevilla, tal como se dio hace cien aos, reproduciendo fielmente la indumentaria, y el decorado, restableciendo el cmbalo con el cual se acompaaban los recitados, e iotroduciendo nuevamente la guitarra, para la serenata que canta el Conde de Atmaviva, con la nica diferencia que en aquella ya lejana representacin, el gran tenor Garca, se acompaaba en ella, mientras que ahora, ha sido con el auxilio de un famoso guitarrista. Despus que Avelina Patti, modific de tal suerte la parte de Rosina, introduciendo infinidad de variantes, que las divas ms o menos autnticas han venido imitando, fu tan desvirtuada la idea primitiva, que oyendo Rossini a la gran diva despus de una representacin de Barbero, y con la sorna burlesca que le era peculiar, pregunt a la artista. De quin es esta msica, que tan admirablemente habis cantado? Esta vez se sigui la pauta marcada por el autor, y empezando por el carcter de la voz, se prefiri la de mezzo soprano, contralto que as est en la partitura. Fanny Anitua, fu la que encarn la vispa Rossina, saliendo magistralmente de su cometido. En la leccin del segundo acto, nada de variaciones de Prack; sino la mismsima composicin que escribi el antor. Para ser fiel cronista, dir tambin que al pblico le pareci que la voz de tiple ligera, con todas las variantes que introdujo la Patti, dan mayor realce la obra, y por lo tanto es preferible. Igualmente D. Bartolo, que generalmente sale ridiculizado por artistas incapaces, en esta representacin conmemorativa, fu interpretada por el ilustre bartono Giuseppe Kaschman, que hizo las delicias del pblico con su vis cmica sin caer en lo vulgar. Adems cantla famosa aria, un Dottor della mia sorte, que todos los D. Bartolos, vienen suprimiendo por falta de facultades. Fgaro, fu el formidable artista Galeffi de la voz de oro, D. Basilio, el bajo. De Angelo y el Conde, el delicioso tenor Carp. Dirigi la obra con la habilidad acostumbrada el Maestro Leopoldo Mugnone. La representacin era a beneficio de la Cruz Roja.

El ms grande advenimiento de la temporada, fu sin duda el ltimo concierto de la serie, dado en el Augusteum: por haberse ejecutado esta vez, el Prlogo de los Pirineos del Maestro Pedrell, que desde hace tiempo era esperado por los intelectuales con verdadera ansiedad. Me abstendr de hacer comentarios, que podran parecer apasionados, por la admiracin que siempre despei't en mi la labor inmensa de aquel eminente artista, como la siento por todo espaol, que a pesar de los desengaos de la Patria, pasa la frontera, y hace que su santo nombre sea glorificado en tierras extraas. Con decir que ese xito fu absolutamente colosal, y que seal con piedra blanca, un da de Gloria para el Arte Espaol, habr cumplido la misin de cronista. De los Himnos que la Prensa de Roma ha escrito en alabanza al venerado Maestro, bastar que copie lo publicado en La Tribuna, que es el Diario mas importante de la capital, por el ilustre crtico musical Alberto Gaseo, para que el amable lector se haga cargo de las proporciones del inmenso triunfa

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mente en toda Italia, y los peridicos publicaron notas biogrDice as: La temporada de conciertos de este ao ha finalificas exaltando sus mritos, deplorando que los crmenes que zado oon un portentoso :AIeluyas>. Ha sido un final fulgurante y el pblico sugestionado desde se cometen en nombre de esta guerra salvaje, sobre seres inocentes, haya tronchado en flor, la luminosa carrera del eminen. el primer momento, se ha conmovido luego hasta verter lgrite artista, en el momento que empezaba a recoger el fruto de mas gritando de alegra en un delirio de aplausos que sansu talento. cionaban el triunfo de Felipe Pedrell. Despus del gran xito en New York, de su pera Goyescas, Tenemos el derecho de afirmar que ni uno solo de los que son muchos Jos teatros que la tienen solicitada. fueron al Augusteum para oir el prlogo de Los Pirineos, podr olvidar la profunda y dulcsima emocin exttica de aquel En la prxima temporada de Buenos Aires en el Teatro momento. Coln, deba ir a dirigirla el mismo autor. No por esto se ha renunciado a dar la aplaudida obra, y El Aleluya que corona el magistral poema, no solamente es una pgina de msica vocal, compuesta oon arte infalible, mas como en los Estados Unidos, ser cantada en castellano, por tambin un cntico intlamado de ardor espiritual que nos dice artistas italianos. palabras de divina bondad. Los cielos se abren, la luz d^l sol Esto tenamos que ver para mayor vergenza nuestra! precipita purprea y los corazones se sienten afirmados como Es verdad, que existe en Madrid un gran Teatro, construido despertados a nueva espei-anza. con dinero de todos los espaoles que por irrisin lleva el Las voces del cudruple coro, dispuesta para producir la nombre de Teatro Nacional Real, pero que est al servicio sonoridad llena, pero no brutal, en unin del rgano, de las casi exclusivo de todos los extranjeros: ltimamente hasta el campanas y orquesta proclaman la grandeza de Dios y prome- empresario lo era, y en el que como norma de conducta, se ten la felicidad a los hombres buenos Qu esplendor! excluyen las obras de los maestros de Espaa, en donde a d e El Aleluya, es de lo ms grande que se puede imaginar, los ms se canta en idioma extico, renegando del que hablan temas de tanta sencillez y de carcter litrgico sobre los nuestras m a d r e s . cuales est fundido, tienen una rara potencia emotiva. Es una leccin tremenda que nos estn dando los extranjeEl progreso de la sonoridad se manifiesta con una intuicin ros, sobre todo a los ministros de Instruccin Pblica, quienes genial, en el modo de disponer el coro, y cuando por ltimo miran por lo general, slo en satisfacer su propia ambicin sin todas las voces, como los instrumentos levantan tanto clamor preocuparse de los sagrados intereses intelectuales que defestivo, la exaltacin del msico aparace noble y conmovedo- beran alimentar el cerebro de nuestra desgraciada Patria. ra, porque deriva le una suprema conquista, de la luz. Pondr remedio en el prximo concurso del Real el ilustre Felipe Pedrell tena ciertamente los ojos baados en lgriministro Sr. Burell? mas mientras escriba aquella partitura alucinadora y a nos*, otros nos cost hacer gran esfuerzo para sujetar el llanto, * * mientras escuchbamos el canto de amor, salido de su corazn La Semana Santa fu fecunda en conciertos de msica sagrade artista religioso y sincero. da, entre ellas se destac el de la Filarmnica Romana, en el Se ha dicho por algn censor impenitente, que la msica del Prlogo de Los Pirineos, no tiene carcter espaol particular; que se ejecut el Stabat Mater del clsico Bocherini, muerto a lo que respondemos a este juicio: estudiad la partitua de en Madrid el ao 1808, en la ms espantosa miseria; y el de la Los Pirineos, analizadla como es vuestro deber, ya que se trata sala Palestrina dirigido por el eminente Maestro Mancinelli. Dise en esta ltima el Stabat Mater de Pergolesi, verdadedel mximo, o mejor dicho, del nico momento de la msica ro poema de dolor, de aquel maravilloso msico del siglo xvii, ibrica del siglo pasado. Leed la Oriental, observad los cantos de la gitana y las y adems la magnfica composicin sinfnica de Mancinelli danzas que adornan el episodio de la fiesta en el Castillo de * Isaas conocido en Madrid desde hace aos. Huelga, pues, que hable de sus grandes mritos, que sanFoix, y encontraris muchas pginas que nos revelan el vercionaron los aplausos entusiastas de todos los pblicos. dadero carcter de la msica Hispano-Morisca. * Luego reflexionad, que el prlogo de Los Pirineos traza un * * cuadro pico-religioso, en el que se sintetizan las aspiraciones El Constanzi cerr sus puertas, con la ltima representade la Espaa del siglo xiii, y veris que en ello, los episodios cin del Barbero de Sevilla, en la que obtuvo un xito m u y de color local, no podan incluirse, porque habran empobrecido la concepcin grandiosa. grande, ese ruiseor espaol como aqu la llaman la gente arNi se ha de olvidar tampoco, que Pedrell, se sirvi en el tista, Elvira Hidalgo. La temporada de primavera se ha inaugurado en el Elseo, Prlogo, en cuestin de algunos antiguos temas litrgicos escon pera cmica Le Doqne Curise, de Wolf F e r r a r i que paoles es culpa suya si estos temas severos no tienen p r e cisamente el estilo do Chueca y Valverde, sin que atraigan obtuvo un gran triunfo, y a la que seguir II Cavalier della nuestro pensamiento a las delicias de la Gran Va...? Rose de Strauss, como para demostrar que la guerra, no reza con la msica teutona, despus del ejemplo dado por ToscaPedrell, por cuanto a veces se roz con la sombra de Wgner, es el heredero genuino de los gloriosos polifonistas voca- nini. les de Italia y Espaa, es por esto que debemos considerar En el Augusteum, y a beneficio de soldados ciegos, se dio como latino al Maestro glorioso. u n concierto extraordinario, dirigido por el portentoso nio, El coro de los monjes del Prlogo, est a la altura de Vic- Willy Forrero, que tiene ahora nueve aos. Dirigi la 5.* sinfona de Beethoven, como podra hacerlo el toria y Palestrina. ms grande de los Directores de orquesta jjor la fuerza, color, Esto es lo que se dice poco ms menos en todos los peridicos de Roma, del insigne msico espaol que por la incul- sentimiento y ritmo. H a y que orle para creerlo: y extasiado ante este fenmeno t u r a en que vivimos y la falta de patriotismo, se le tiene olvidado. incomprensible, a uno no le queda ms que exclamar Mila* gro! Milagro! Milagro! * * Fpaneisce Vias. El eco doloroso de la tragedia que ha sepultado en el m a r al ilustre maestro Enrique Granados, ha repercutido tristeRoma, Abril y Mayo 1916.

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REVISTA

MUSICAL
tradicionalmente vengo desde algn tiempo, coronando m i propia labor pedaggica y musical en esta poca del ao. Son seis las audiciones y consagradas a Clsica, Rom,nticos, Modernos, Ghopin, Piano y Recitado, Dos Pianos y Canto. E n el programa dedicado a los Modernos, reservo, n a t u ralmente, una parte a la interesantsima produccin espaola, si bien no tan grande ni tan completa como espero poder hacerlo en la prxima poca. Hoy tuve que limitarme a Albniz, Villar, Cuervos y Granados, cuyas composiciones fueron el mircoles pasado saboreadas y calurosamente aplaudidas por un pblico tan entusiasta como numeroso y distinguido. Alejandro Rey Colado.
Lisboa, Mayo 1916.

Lisboa.
El da 2 de Abril de 1916 es fecha que debe quedar marcada en los anales de la historia artstica portuguesa. Fu en aquel da en que los tres admirables primeros tiempos de la inmortal novena Sinfona resonaron por primera vez en estos ambientes... y fueron interpretados al mismo tiempo, y a la misma hora, en las dos salas de conciertos, gracias a la feliz competencia que se vienen haciendo sus dos directores, y a las instigaciones constantes de artistas, crticos y aficionados. La significacin y la elevacin de la tentativa pueden y deben dispensar cualquier comentario sobre las inevitables d e ficiencias de la ejecucin, y an cuando no sea ms q u e por ello, merece elogios sin restricciones, tanto una sociedad como otra... P o r l o dems, la campaa d e invierno ha sido brillante y animada. Los programas eclcticos, copiosos y ricos de pginas clsicas, romnticas y modernas, contentaron todos los gustos, y tambin los opetitos creadores fueron m s o menos satisfechos, habindose ejecutado con aplauso obras originales de Toms de Lima, Freitas Branco, Jos de Padua, J u a n Arroyo, David de Sousa, Osear d a Silva, Conde de Azevedo, etc., etc. Tampoco falt la presentacin de solistas de positivo talento como Toms de Lima y MUe. Dupuis (violinistas), J u a n Passos (violonchelista) y Mme. Judice da Costa (cantatriz). Mademoiselle Antoinette Aussenac, brillante pianista q u e Madrid alberga en estos momentos, dio en el Teatro Nacional dos conciertos a fines de Abril. Mucho bueno tendra que decir de esta interesante artista cualquier crtico de oficio. Bendito piano! qu consoladoras horas nos hizo pasar esa s e orita, auxiliada por su instrumento, conduciendo nuestro perturbado espritu desde las profundidades de Bach, la apasionada ternura de Schumann y las modernas sutilezas francesas, hasta las fragancias d e naranjos y claveles d e la bell sima Andaluca... Nada, nada! desengamonos; esta, nuestra pobre raza humana, debe mayores beneficios a la fbrica de Bechstein que a la de Krupp... Una compaa de zarzuela ha hecho ltimamente las delicias de los aficionados al gnero (que por aqu son muchos) en el teatro Polyteama. E l repertorio fu variadsimo y se extendi desde la clsica .Marinat., hasta la inconvenientslma <Gatita blanca. que an! vive p o r estos luga-es. La venida a Lisboa de la orquesta sinfnica de Oporto fu el acontecimiento sensacional de la semana pasada. E s fundador de ella y director Raymundo de Macedo, pianista d i s tinguido, espritu infatigable y constante propagador de su Arte. La sinfnica de Oporto nos ofreci, en dos conciertos (realizados en el teatro de S. Carlos, en 3 y 4 de Mayo) entre varias obras importantes ya ejecutadas ep Lisboa, la primera audicin de la Sinfona-Dante de Liszt; de las sinfonas en re menor, d e Csar Franck, y si menor, de Schumann; de la Petite Suite, de Debussy; y de diversas composiciones de Glazounoff, Napravnik, Tschaikowsky, Osear da Silva y F r i gola, este ltimo, espaol y establecido en Oporto. Del valor de los elementos con que la orquesta de Oporto cuenta, nos dieron, en diferentes solos, brillantes pruebas el violinista Rene Bohet y el violonchelista Ramn Verger.
Como a ms de informador de la REVISTA MUSICAL, tom

En esta seccin publicaremos un juicio critico de todas las obras nuevas de que nos remitan dos ejemplares los autores o las casas editoriales, tanto de Espaa como del Extranjero.
NUnv'E vii.r.vNcicos D E NAVIDAD, por el P . Jos Antonio de San Sebastin. Un joven capuchino, Jos Antonio de San Sebastin, tan conocido ya por sus excepcionales dotes musicales, ha editado nueve villancicos de Navidad (IX Egu-berri Abestiyak) en la Unin Musical Espaola, antes Dotesio, me permite recomendarlos con empeo verdadero a todos los amantes del bello arte de los sonidos, que hayan conservado un odo fino y una sensibilidad delicada a pesar de los excesos de discordancias y de violentas sonoridades al uso del dia. El campo donde espiga el joven capuchino, recogiendo cuidadosamente al odo las melodas populares, es el valle del Baztn. No puede darse localidad ms adecuada para el caso. Merced a las medianas comunicaciones para el trfico y viajes a Guipzcoa y al resto de Navarra y ms en contacto hasta hace pocos aos con el Labonrd francs que con nosotros, en esa pintoresca y deliciosa comarca se han podido conservar, y se conservan de hecho, los cantares populares con una fuerza desconocida, por desgracia, en Qui-

tambin una parte activa en el movimiento musical lisbonense, no puedo dejar de citar, por importuno o inconveniente que parezca, y como remate a mi epstola, la serie de audiciones q u e dirijo en el Saln del Gremio Literario, y con q u e ya

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pzcoa y Vizcaya. El ferrooanil s encargar de transformarles y deformarles en pocos aos. Por eso hace el P. Sau Sebastin obra meritoria fijando las precisas melodas condenadas a bastardearse antes de que tal suceda; as quedar su retrato despus que fallezcan. Los nueve villancicos, sin exceptuar uno siquiera, son bellsimos en sus elegantes lineas meldicas, tan puras y sencillas, sin embargo. Hago especial mencin de los nmeros 2, 3 y 7. La meloda del 6 pertenece a la familia del Chorl erreseula, labortano, muy conocido en el pais. El msico ha armonizado, a mi juicio, admirablemente las dulces y candorosas melodas.Huyendo de nuestras modalidades modernas', pero sin desiireciar en manera alguna los adelantos de la ciencia harmnica, ha sabido conservar cuidadosamente a la linea meldica su carcter, tarea ms difcil de lo que muchos suponen. Como se trata de villancicos de estilo no moderno, sino todo lo contrario, el P . San Sebastin los apoya con harmonas que fundamentalmente derivan de los tonos de la Iglesia. La imprecisin modal agrega a las melodas un encanto ms, muy oportuno. Y, siu embargo dla sencillez de que hace gala nuestro simptico eapuchin, ;qu elegancia, qu gracia y, en ocasiones, qu novedad en su acompaamiento! No slo est la harmona en carcter c Jn la linea meldica, sino qae, aun en ciertos nmeros como el 9, en que quiero ver un dibujo algj ms moderno, el acompaamiento imprime estilo de antigedad a la composicin. El finado Bordes, en sus Cantos populares religiosos del pais vasco, nos present modelos o tipos, visiblemente elegidos. Anot lo excepcional, lo ms extrao a nuestro odo moderno, lo ms drama tico en alguno de los msicos. Nada de ese trabajo de seleccin, que puede resultar artificiosa, encontraremos en los villaucicos de! Padre San Sebastin. Oye, y si le agrada lo que oye, lo anota con entera escrupulosidad para harmonizarlo discreta y a la vez elegantemente. J. G s c u e . San Sebastin, 1." Abril 1916.

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gularidades de Ravel, las expresiones vagas de Voii Scholz o el misticismo de Monsbort; los versos de Verlaine o las ternuras de Maeterlinck, las figuras de Rossetti o las tintas de Chavannes, el arte no debe de dejar de cultivarse con devocin y recogimiento. Vemos con gusto que en Portugal suele preceder a todo concierto una conferencia, ya de un punto de esttica, ya de historia o de crtica sobre los autores que se interpreten. E n Lisboa. Oporto y Coimbra se nota un florecimiento musical que nos complace hacer constar.

Un virtuoso en ciernes.
En el teatro Romea en una sesin ntima a la que concurrieron personalidades como Rubinstein, Bordas y Fernndez Arbs, y posteriormente en el Crculo de Bellas Artes ha dado unos recitales de piano un muchacho de 12 aos, Santiago Lobato que procedente de provincias se presentaba en esta corte deseoso de proseguir sus estudios musicales. Su interpretacin de Weber, Hummel, Mendelssohn, Schubert, Chopn, Albniz y Sauer hicieron ver a sus auditores que se trataba de un verdadero artista cuyas facultades deberan ser desarrolladas por el estudio y la hbil direccin. Expontneamente la gran profesora, Sra. de la Mofa y el diputado Sr. Alesanco, se brindaron para proteger al joven pianista, mientras que el Crculo de Bellas Artes le consignaba una pensin anual. En tales condiciones el precoz pianista comienza a demostrar el acierto do sus protectores y es seguro que brevemente tengamos una nueva figura que aadir a nuestra plana mayor musical.

Dos MAzuKKAS.SoHERio, por V. Navas. Ventura Navas ha publicado, a ruegos de algunos artistas amigos, un Soherzo en forma de vals y dos Mazurkas en estilo de Chopn. Las tres obras compuestas para piano, son del ms depurado gusto. Navas ha oido mucho y bueno, ha tratado en sa Casa, conocida en toda Espaa, a los grandes concertistas, se ha educado, en fin, en un ambiente de arte, cuyo perfume se exhala en algunas obras que ha escrito en sus ratos de ocio, entre las que sobresalen por su tcnica pianstica, y su inspiracin las dos Mazurkas y el Scherzo, recientemente publicadas.

* **
PALABRAS DE ARTE, por Alfredo Pimenta-Coimbra.

Palabras de arte es una conferencia leda antes del concierto de Ruy Coelho celebrado en el saln noble de la Liga Naval, por el escritor portugus Alfredo Pmenta. El interesante opsculo impregnado de poesa y espiritualidad, es un canto al arte y a la belleza de la msica que define como fenmeno esttico del ms alto idealismo. Ella nos liga a lo absoluto porque la belleza es cosa divina. El arte, como la religin, tiene por fin elevar las almas, levantar los espritus, purificar los corazones, Difiende Pmenta la intimidad en el arte; as dice que aunq u e no gusten a todos los simbolismos de Debussy y las sin-

SI/
Concurso.
La Real Academia de Bellas Artes de Valladolid, abre un Concurso para premiar con 250 pesetas la mejor coleccin do canciones populares, tanto religiosas como profanas, de las provincias de Valladolid, Zamora y Falencia. El mnimun de canciones, ser el de cincuenta; no habrn

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: REVISTA MUSICAL
En estos ltimos das ha dado un concierto en el teatro Real, patrocinado por nuestro embajador seor Conde del Valle, en el que interpret la serenata de Sgambati, la Gavota de Goss, que tuvo que repetir, las Danzas Espaolas, de Sarasate y l Danza Espaola, de Villar. Fu obsequiado nuestro compatriota Bustinduy con varias coronas de laurel, de sus alumnos del Conservatorio y^ de sus admiradores, que en Atenas son todos los aficionados a la buena msica, y muy felicitado; tambin con el cuarteto de su nombre ha dado una sesin en la que ha interpretado el Andante y el Scherzo del'cuarteto en re mayor, de Villar, entre otras de Mozart y Dvorak.

sido publicadas y se presentarn sin ninguna indicacin liarr irinica, pero se indicar el movimiento ms o menos rpido con que se acostumbran a cantar, y a ser posible el pueblo d dohde se han tomado y la persona que las dict. Cada cancin tendr su respectiva letra colocada debajo de la msica y en la que no la tengan y, que por su carcter slo sirva para ser ejecutada, podr indicarse el ritmo conque suelen ser acompaada por algn instrumento de percusin. El plazo para admisin de esta coleccin terminar el 31 de Agosto de 1916. En el Saln de msica Sobregus et Puig, de Gerona, se han celebrado dos conciertos ntimos en los que el guitarrista Porras y el pianista Csellas, han interpretado obras clsicas y modernas siendo muy felicitados.

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Por los hijos de Granados. La suscripcin abierta por el Orfe Cataln, alcanza ya la suma de 23.000 pesetas. Tambin en el Metropolitano de Nueva York se ha celebrado un concierto a beneficio de los hijos de Granados, en el que se recaudaron 11.400 dlars. Reconocido por el Gobierno alemn el torpedeamiento del Sussexo, se dispone a indemnizar a las familias de los que perecieron a consecuencia de aquel acto de barbarie, y ha castigado al capitn del submarino.

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Hemos recibido el interesante programa de las obras que con mgtivo de los oficios de Semana Santa ha interpretado la Schola Cantorum, de la Universidad Pontificia de Comillas que dirige el ilustrado P . Otao. En l figuran los nombres de Victoria, Palestrina, Valds, Otao, Almandor, Goicoechea, Haller, Bonvin, Griesbacher, Beobide^ Mitterer, Goller, Viadana, Arregui y Usandizaga.

En los principales teatros lricos de Alemania y de Viena contina representndose, a pesar de la guerra, el repertorio francs con preferencia para el pblico, al repertorio wagneriano. Al lado de Carmen y tMignon, figuran en el cartel de la pera de Viena Lakm> y Peleas et Melisande>.

. Con motivo de la fiesta de la patrona de Valencia, se han ce Jebrado una serie de conciertos sinfnicos dirigidos por Saco del Valle, que han tenido muy buen xito.

Pedro Blanco y Mario Verge han dado a conocer en los conciertos celebrados en el saln de fiestas del Jardn de Passos Manuel, de Oporto, una Sonata de violoncello y piano, del joven compositor portugus Freitas Branco, de la que hacen elogios entusisticos la crtica musical de la ciudad portuguesa. La sonata de Freitas Branco, compositor oaei desconocido, en cuatro tiempos, ha producidlo na impresin enorme, consagrando su nombre como uno de los compositores portugueses modernos ms distinguidos, por su inspiracin y por su tcnica.

En la Sala Mozart de Barcelona ha interpretado el Cuarteto Renacimiento la serie completa de los cuartetos de Beethoven, por encargo de la Asociacin Wagneriana. Los Sres. Toldr, Snchez, Recasens y Planas, fueron muy aplaudidos y obsequiados con un busto de Beethoven, obra indita del escultor Enrique Casanova.

Erratas.
Son de tanto bulto las que se han escapado en el ltimo a r tculo del Sr. Chavarri, que, para su tranquilidad debemos rectificar. As, dondo dice importancia, debe leerse impotencia; Porta Coeli, en vez de Porta Cabo; bon xicot, en vez de bou xicot; porristas de circo, por barristas; arte para grandes motivos, por arte para grandes artistas, y otras que sentimos no haber visto.

En la misma ciudad contina la serie de conciertos sinfnicos a cargo de la Sociedad Portuense. En el ltimo han interpretado, entre otras obras, la sinfona en re menor de Cesar Franck. Tambin se han dado conferencias-conciertos a cargo del crtico de arte Manuel Ramos y del pianista Luis Costa, que se celebrarn en el Saln de la casa Mello Abren.

Jos Bustinduy.
Este notable artista donostiarra, profesor de violn del Conservatorio de Atenas, est haciendo una campaa artstica en la capital de Grecia, digna de los ms grandes elogios.
!P. TEJADA Y MARTIN MADERA5y7.TEF;A786

$ Julin Bonzlez Frayle


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La Hacmana Tladema
(Su explicacin y modo de emplearla)
POR EL DOCTOR

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A. EflGLEFIELD HULL
Traduccin de H. Barrado y Adolfo Saazar.
Esta obra que venimos publicando como suplemento de regalo nuestros suscriptores y cuya propiedad exclusiva hemos adquirido para Espaa y Amrica latina, no intenta reemplazar, sino servir de suplemento los libros de texto actualmente en uso. La inmensa evolucin del arte tonal cuyo desarrollo ha tenido lugar en los ltimos quince aos, ha dado origen tal discrepancia entre la prctica contempornea y las teoras clsicas, que era de necesidad absoluta la publicacin de un libro que pudiese explicarla y manifestar la lgica y paulatina transformacin de la harmona clsica en la actual. No contento el Doctor HuU con explicar tericamente esta evolucin, procura que su obra tenga una utilidad prctica mediante la adquisicin de Ejercicios y temas desarrollar y la de un tilsimo glosario de trminos musicales. Indicamos sumariamente las materias tratadas en este volumen para dar una ligera idea de su excepcional importancia. Mtodo de los procedimientos modernos. Su desarrollo paulatino. Stis predicciones en las obras antiguas. El temperamento. Influencias modales. Las escalas duodecuple, tonal y otros sistemas harmnicos. Abandono de la dominante. Abolicin de las armaduras de claves. La *Politoma^ de Villemin. Escritura enarmnica y por planos. Sistemas empricos de formacin de acordes. Resoluciones por evaporacin elisin. Impresionismo. Mtodos horizontales. Lineas meldicas independientes. Tonalidades combinadas. El ^espejismo har- . mnico. Figuras pedales. Claro-obscuro, etc. El culto alrealismo. La tcnica simplicista. La meloda moderna. Retrica m.usical. Puntillismo. Combinaciones de ritmos complicados. Forma: Sinmino de cohesin. Anlisis de los poemas sinfnicos de Liszt, del Cuarteto de Csar Franck, de la * Sinfona de Cmara, de Schonberg, del Prometeo, de Scriabine, del *Aprs-midi d'un Faun, de Debussy. El Estudio armnico. Las formas modernas de Miniaturas, Estampas, Pasteles, etc. Influencia del timbre colorido. El piano versus, la orquesta. Eleccin de medio, etc. Apndice I.Ejercicios prcticos (bajos, melodas, diseos meldicos y harmnicos, composicin, anlisis y ejercicios de orquestacin). Apndice II.Glosario de trminos musicales.

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