Cmo hacer cortometrajes - 5.

De la idea al guin

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Cmo hacer cortometrajes - 5. De la idea al guin

Cmo hacer Cortometrajes Parte Terica: Tipos de obras audiovisuales Tipos de plano Fundamentos tericos del montaje Angulacin y movimiento de la cmara De la idea al guin Festivales

Captulo 5: De la idea al guin

Evidentemente, antes de lanzarse a rodar una pelcula, hay que tener claro qu es lo que pretende rodarse. Previamente al rodaje hay que partir de una idea, que sirva de punto de partida para un argumento que a su vez se desarrolle en un guin literario con su divisin en secuencias y escenas. Una vez logrado esto (y tras las pertinentes reescrituras hasta lograr el resultado ptimo) hay que trasladar este guin literario, tras la escaleta de rigor, a un formato de guin tcnico para que los equipos de imagen y sonido y el propio director sean capaces de interpretarlo de forma gil y prctica durante el rodaje. Son fases absolutamente imprescindibles sin las cuales un resultado final de calidad sera poco menos que milagroso. - LA IDEA - EL GUIN LITERARIO 1.-Las secuencias 2.-Las escenas 3.-Plasmacin escrita de un guin literario 4.-Ejemplo extrado Annie Hall - LA ESCALETA - EL GUIN TCNICO

Parte Tcnica: Caractersticas de la imagen de vdeo La cmara de vdeo Caractersticas de los formatos de vdeo La iluminacin. Elementos fundamentales El sonido

LA IDEA Antes de escribir un guin, obviamente, hay que partir de una idea. Quien espere la llegada de una musa que le toque con su varita y le ilumine la bombilla con una idea genial, jams realizar un guin. La inspiracin se encuentra por todas partes y simplemente hay que buscarla... y aadir despus dosis importantes de trabajo. Una idea para un guin puede surgir de: -Un noticiario -Una obra literaria -La propia vida del autor -Una imagen que sugiere un punto de partida -La historia -El visionado de otra pelcula -Y un largusimo e interminable etc.

EL GUIN LITERARIO Supone el desarrollo escrito de la historia alumbrada en la idea anterior. En el guin literario se plantan las bases sobre las que luego trabajar el equipo (sonido, produccin, actores...). La escritura de un guin literario tiene gran parecido con la de una obra de teatro. La divisin teatral en actos y escenas con la descripcin del contexto en que sucede la accin y los dilogos de los actores tiene su paralelismo, bastante cercano, en la divisin en secuencias y escenas de un guin literario. 1.- Las secuencias Son las diferentes partes de una pelcula que comparten una unidad en el tema. Es indiferente que una secuencia nos muestre lugares y momentos diferentes ya que su cohesin como tal viene dada por un mismo desarrollo temtico (con sentido independiente por s mismo) dentro de la trama general. Ejemplo de secuencia: La secuencia del hundimiento del barco en "Titanic" de James Cameron. Los actores cambian de lugar (se mueven por la cubierta, los camarotes, etc.) a lo largo de un buen puado de minutos y se enfrentan a diferentes situaciones. Sin embargo esa secuencia tiene un sentido por si misma, una unidad temtica. Desarrolla el tema "hundimiento del barco". Es una pequea pelcula dentro de una mayor, formada a su vez por ms pequeas pelculas (llamadas secuencias) que desarrollan el resto de temas que conforman la historia global. 2.- Las escenas Cada secuencia se subdivide en escenas. Es decir, en momentos concretos de una unidad temtica ms extensa. Cada uno de esos momentos se distingue del anterior o del siguiente por cambios espaciales (de lugar) o temporales (de tiempo). Ejemplo de escena: Dentro de la ya mencionada secuencia del hundimiento de "Titanic" existen diferentes escenas: la del rescate de Leonardo DiCaprio atado en un camarote, la del vuelco del barco, etc. Son momentos puntuales de una secuencia que desarrolla un nico tema. 3.- Plasmacin escrita de un guin literario Cuando, tras partir de una (presumiblemente brillante) idea, ya tenemos nuestra pequea o gran historia que contar, trasladmosla al papel o la pantalla de nuestro ordenador de la siguiente forma: 1.- Dividamos la historia en secuencias (numeradas). 2.- Dividamos cada secuencia en las escenas (tambin numeradas) de que se compone (en funcin de los cambios espacio-temporales antes descritos). 3.- Al inicio de cada escena debemos especificar si se desarrolla de da o de noche, en interiores o en el exterior, y es necesario incluir una detallada descripcin del lugar en que se desarrolla la accin. 4.- Especificacin de los personajes que intervienen. 5.- Dilogo mantenido (si lo hubiere). 6.- Sonido existente (si lo hubiere).

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4.- Ejemplo extrado "Annie Hall" "Annie Hall" - Secuencia N 1: Presentacin personaje - Escena 2: Consulta del doctor. Interior. Da. - Descripcin: Alvy, de nio, est sentado en un sof con su madre en una anticuada consulta mdica. El doctor est cerca del sof, sosteniendo un cigarrillo y escuchando. MADRE (Al doctor): Est deprimido. De repente, no puede hacer nada. DOCTOR (Asintiendo con la cabeza): Por qu ests deprimido, Alvy? MADRE (Dando un codazo a Alvy): Cuntaselo al Dr. Flicker. (El joven Alvy est sentado con la cabeza baja. Su madre responde por l). Es algo que ha ledo. DOCTOR (Aspirando una bocanada de su cigarrillo y asintiendo): Algo que l ha ledo, eh? ALVY (Sin alzar la cabeza): El universo se est expandiendo. DOCTOR: El universo se est expandiendo? ALVY (Mirando al doctor): Bien, el universo lo es todo, y si se est expandiendo, algn da estallar y eso sera el fin de todo! (Disgustada su madre le mira) MADRE (Gritando): Y acaso eso es asunto tuyo?. (Se vuelve al doctor) Ha dejado de hacer sus deberes. ALVY: Para qu?. MADRE (Excitada, gesticulando con sus manos): Qu tiene el universo que ver con eso?. Tu ests aqu en Brooklyn! Brooklyn no se est expandiendo! DOCTOR (Mirando cordialmente a Alvy): No se expandir hasta dentro de billones de aos, Alvy. (Riendo) Y tenemos que intentar disfrutarlo mientras estemos aqui. Eh?.

LA ESCALETA Antes de abordar la translacin del guin literario al tcnico es muy conveniente analizar con detenimiento la historia que vamos a convertir en imgenes. Mientras lo escribimos perdemos un poco la perspectiva de lo que el espectador va a experimentar al ver la historia convertida en narracin audiovisual. Tendr suficiente inters?. Habr lagunas de ritmo o de intensidad narrativa?. Existen fases excesivamente lentas o demasiado vertiginosas?. Conviene dar un respiro al espectador en un momento determinado?. Estas y otras preguntas no pueden ser contestadas al 100% antes de ver el producto final pero s pueden ser solventadas en gran parte realizando una representacin grfica de las llamadas curvas de inters. Se trata de colocar en los ejes "x" e "y" de una grfica las diferentes secuencias o el minutaje de la pelcula y los diferentes niveles de inters. Se puede medir el inters segun baremos de tipo emocional, en cuanto a espectacularidad, etc. y as obtendremos una herramienta til para efectuar en el guin o incluso en el montaje final cuantos cambios sean pertinentes.

EL GUIN TCNICO Para la comprensin y uso prctico por parte del equipo tcnico del guin literario previo, es preciso convertir ste en un guin tcnico con profusin de detalles y precisiones tiles tanto para el propio director como para los encargados del sonido y la imagen. Un guin tcnico se compone de los siguientes elementos: 1.- Nmero de secuencia 2.- Los planos numerados segn la cronologa de la narracin que no del rodaje. 3.- Las especificaciones tcnicas propias de cada plano (duracin, escala, angulacin y movimientos de cmara). 4.- Representacin dibujada de la imagen de cada plano (Story board). 5.- Descripcin de lo que ocurre dentro del plano (lugar donde se desarrolla, personajes que aparecen, qu sucede...). 6.- Descripcin de la banda de sonido (Msica, dilogos, ruidos ambientales, sonidos generados a posteriori...). Este guin tcnico se ordena en forma de parrilla:

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Si sigues las pautas aqu marcadas, estars ms cerca de realizar un buen cortometraje. pero una vez llevado a cabo, cul es el siguiente paso?, cmo hacer que alguien lo vea?. La respuesta est en los Festivales. >> Captulo 6: Festivales

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