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ditorial

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Transcurrimos el camino iniciado hace unos meses con la edicin nmero uno de Dos Tonos. Desde ya estamos eternamente agradecidos por la respuesta de los lectores, por alentar y difundir publicaciones de este tipo. Seguiremos aceptando consejos y trataremos de mejorar edicin tras edicin. Nada sera la revista sin los protagonistas directos: entrevistados, noteros, publicitantes, y cada persona que tuvo la revista en sus manos. Como amante de los fanzines, comics y libros, disfruto el tener en mis manos algn material impreso. La idea que dos tonos sea de distribucin gratuita es porque justamente en estos tiempos, el mundo virtual est exterminando lo tangible. Cada paso, es un paso ms a la idea de que todos conozcamos cosas que pasan. . .

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Entintados p.04 Wisky p20

ndice
Como un proyecto del que nadie habla p.16 Rosario bartenders p.18 Vestir la vida p.22 Toneladas de metal p.26 The estigma 15 aos p.32 Vercelli cocktails p.36 Sin limites verticales p.40 Saltando santa fe p.44 Caminando los pirineos p.48 Un cambio en la forma de vivir p.52

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STAY RUDE STAY REBEL

ENTINTADOS

REALIZAN Dos Tonos

Notas: Juan Manuel Ferrario,Gervasio Monchietti, Jos Ignacio Alfageme, Facundo Gaitan, Pepi Dallo, Federico Astesano. Colaboracin especial: Debora Guerrero, Martn Giardina, Martn Capocha, Javier Genesio, Leo Moscovich, Hugo Graff, Gr Mateo, Erica Gonzalez, Lanas, Pelado (A.E.), Nacho Mendoza, Santi (S.F.), Fefe Mullor. Edicin + Do.: Moloko Dibujos Editorial: Emilio Utrera (Comic Barras). Gracias a: Luli Molinas, Ministerio de Innovacin y Cultura de Santa Fe y Familia Ignaccolo .

ASI EN LA MISMA DCADA SURGE en santa fe y rosario una generacin de tatuadores. El oficio de amar y dibujar los llev a animarse a cambiar la piel por el papel. Gestaron y abrieron el camino para que las generaciones siguientes tengan una gua donde mirar y remitirse, ya que la vieja escuela solo se basaba en revistas y dibujos impresos para realizar algn tattoo. Hoy en da es una tendencia habitual que se ve en las calles, pero que en sus comienzos era visto con prejuicios por una sociedad que condenaba a quien se animaban a alterar su cuerpo. Hoy ese prejuicio est presente, pero en menor medida. 11 de los tantos tatuadores de ambas ciudades nos relatan brevemente sus historias en el arte de las agujas y las tintas.

LANAS

Rosario / Copenhagen

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IEMPRE DIBUJE DESDE CHICO, como todos se me daba bien, nunca fui a aprender nada pero nunca cre que fuera muy importante, con lo que haca me bastaba. En mi casa haba comics de mis hermanos, la primera fierro y comics europeos que fueron una gran influencia y escuela. Tambin tapas de discos, los de heavy metal, de rock sinfnico, al principio y despus de punk rock y hardcore. El tattoo llego a mediados de los noventa. Yo haca algunos afiches para conciertos y haba empezado a hacer grafitis con lo que me haba marcado un poco el camino, con el tiempo

lo de los grafitis creci y empezamos con el flaco, mi socio, a tener cierta reputacin de artistas. Hice la tapa del primer disco de los Shocklenders, pintamos muchas discos y bares en rosario y pueblos de la zona. Mi primer tattoo me lo hice en lo del turco, que era la primer tienda al publico de rosario, en el subsuelo de la Galera La favorita. Estaba el caa en el sur de la ciudad pero yo era del centro y me movia por ah. Un tiempo despus, Fabin, un chico que tena un equipo de tattoos viene a casa y me dice: - Vos dibujas! seguro que podes tatuar. Me dejo el equipo a cambio de un porcentaje de futuras ganancias, y me pidi que lo tatuara ah mismo: ya estbamos en el juego... Habiendo pocos tatuadores en esa poca, cualquier cosa que sala era bien recibida; tener un tattoo era suficiente, no se poda medir calidad ya que no haba con que compararla. Tatu un tiempo en mi habitacin de calle mitre al 1500, casa ya mtica que comparta con mis hermanos. Tiempo despus abr mi primer tienda en calle Sarmiento y Crdoba en la Galera al lado del diario La Capital. Se llamaba Front Back, en esa nefasta poca menemista era muy difcil conseguir material. Usbamos agujas de coser o de acupuntura, las agrupbamos con la gotita e hilo de coser. Tenamos un par de revistas en ingles que nadie entenda, pero sacbamos informacin de las fotos. Ya en rosario haba empezado a crecer un poco la historieta y habia un par que hacan buenas piezas, Blackie en especial, una gran influencia. Mateo tambien... despues tatu como dos aos en una oficina de calle Santa Fe y Mitre, hasta que me fui de viaje el ao 99 y nunca par. Con el flaco abrimos una tienda en Ibiza, de ah me fui a Miami, ,de ah a Los ngeles , donde conoc buenos tatuadores y amigos y empec a ser un poco profesional. De ahi a Hawaii, al Pais Vasco, a Suecia, a Dinamarca, donde estoy trabajando hace 8 aos y tengo mi tienda en el centro de Copenhagen. Se llama Tigre Tattoo Parlour. Viajo seguido a convenciones, especialmente en Escandinavia. Haber empezado a tatuar en Rosario me dio la posibilidad y obligacin, como a todos los tatuadores de esa poca, de tener que hacer muchos y variados estilos: sea retrato, color, comic, tradicio-

nal etc. Creo que todos lo de mi poca tenemos un abanico de estilos que podemos hacer, cada uno en su lnea y con su onda, tratando de llevarlo a lo que ms nos gusta. Ahora estoy haciendo mucho color. Para m el tatuaje tiene que tener una lnea, tiene que ser limpio y solido: lo ms importante es el dibujo y la anatoma. Con el tiempo te das cuenta que la simpleza es la meta; lo ms difcil se ve en el arte japons y en el tradicional americano. En los ltimos tiempos han surgido muchos tatuadores con increbles condiciones, tcnicas y de estilos, y otros ms pobres tcnicamente pero con buenas ideas, que estn abriendo el juego a lugares impensados hace 15 aos.

HUGO
Santa Fe / Sevilla

TATTOO

MATEO
Rosario
I NOMBRE ES JUAN CARLOS PETRUZZA pero me dicen GrMateo. Cuando era chico y todos los pibes jugaban a la pelota, yo me quedaba adentro dibujando. Debe ser por eso que NO me gusta el ftbol. Mi primeros contactos con el arte fueron las revistas Anteojito, Billiken y la Catedrtica Condorito. Dibujando, una vez gan un premio para el 6to grado: Chocolatada para todo el curso por una semana entera. En el ao 1993 cuando v a los muchachos del B.A.H.C. tatuados me interes el tema del tatuaje (como otra forma de expresin del dibujo). Por eso no ando gritando a los cuatro vientos que soy tatuador. Soy dibujante y pintor(*con respecto lase ms abajo). En los 90 tambin incursion en el graffity street art (sin pena ni gloria, solo como otra forma de expresin del dibujo ) Y si , en todos estos aos sin parar de dibujar hice muchas cosas; como tapas de discos, tapas de discos y tapas de discos (y alguna tapa de algn disco). Ahora en 2013, tengo pelo largo pero pelado arriba, uso lentes y pinto mucho , as que me estoy empezando a creer que soy artista... si.. ...artista...

ERICA

OMENC A TATUAR A MEDIADOS del 99, siempre me gust dibujar, miraba tatuajes, dibujos, graffitis, etc. A los primero lo haca por curiosidad, luego con el paso de los aos se transformo en mi vida. Abr un negocio ( House Tattoo), pero con la inexperiencia lo tuve que cerrar. A los meses me llamo un amigo que necesitaba gente en su local para tatuar, estuve un ao con l, hasta que reabr (H.T.) y me fue muy bien. Particip en varias convenciones, en parte en el pas y tambin fuera, obteniendo premios (Argentina, Chile, Bolivia, Espaa), hasta que decid probar suerte. Viaj a Espaa y mi instal en Sevilla, donde trabaj en unos de los estudios de ms prestigio (Tattoo Lucio). Despus fui trabajando en varios estudios de la ciudad y alrededores. Actualmente sigo trabajando en Tattoo Lucio. Mi estilo de trabajo no sabra definirlo: me gusta mucho el neo tradicional, el japons y el realismo, aunque intento hacer todos los estilos. Influenciado con el graffiti, trato de hacer contraste fuertes de color, aunque lleve 14 aos tatuando, me considero un principiante en este mundo y aparte soy un inconformista nato. S que lo puedo hacer mejor, y creo que es ese hambre de aprender lo que me hace seguir adelante.

GONZALEZ

Rosario

OMENCE A TATUAR POR EL 2004, en Rosario, recin mudada de Baha Blanca, de donde soy oriunda. Solo estaba aprendiendo porque siempre me llamo la atencin de chica, nunca pens que luego sera mi profesin. Me dedique siempre a dibujar, hice muchos aos dibujo animado de manera profesional e ilustraba libros de cuentos para nios. Eso facilit, creo, mi insercin en el tattoo, y quizs sea por eso que mi estilo de tattoo es ms caricaturesco y me siento como en el New School. Me mude a Buenos Aires y all fue el lugar donde empec a tatuar profesionalmente en un local muy comercial de la Bond Street. Luego, ms experimentada, volv a Rosario, donde trabaje en otro estudio y luego de un tiempo, abr mi propio local: CHUN LI TATTOO. Esto me di la libertad de poder viajar, perfeccionarme y dedicar tambin ms tiempo al graffiti, que lo vena haciendo como hobbie, y ahora tambin es parte del trabajo que realizo. Gracias al esfuerzo de mucho trabajo y dedicacin, hoy puedo vivir de lo que amo, de esta vocacin, siempre intentando de crecer y mejorar. Ac no hay suerte! La suerte se busca y hay mucho esfuerzo atrs de todo este trabajo.

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ARTE ETERNO
Rosario

JAVIER NACHO GENESIO MENDOZA

Santa Fe

ATUO DESDE LOS 16 AOS. Empec laburando en mi casa y hoy en da ya tengo 2 locales. Uno en la Galeria Colonial, en el cual estoy hace 17 aos, y desde hace un ao tambin estoy en San Jernimo 2988 de la ciudad de Santa Fe. No tengo un estilo definido, al ser una ciudad chica me llegan todo tipo de pedidos y me gusta meterme a full con cada propuesta y as disfrutar de lo que hago. Siempre contentos cliente y tatuador. 20 aos atrs no era lo que es hoy... por suerte no para de crecer y est buensimo!.... AMO LO QUE HAGO y pongo lo mejor de m para superarme dia a dia!

Santa Fe

L DIBUJO NACI Y ME ACOMPA siempre, desde que tengo uso de memoria. A los 15 aos, mientras cursaba estudios secundarios en la Escuela de Bellas Artes, acompa a mi hermano a ver como lo tatuaban y conoc a Martin Capocha Crocce; maestro absoluto, artista nato con cualquier elemento a mano y una persona invaluable en mi corazn; siendo sta la persona que no escatim ningn secreto de su hermosa profesin y me ense a amar mi vocacin, que me llevo a vivir en distintos lugares del pas y el exterior. Asist a muchas convenciones y logr el reconocimiento de muy buenos artistas y colegas. Actualmente trabajo en Experience Tattoo Studio, mi propio local, dedicado al estudio artstico del tatuaje, dibujo & pintura. No me siento atado a ningn estilo, disfruto toda experiencia posible en el tatuaje, aunque los trabajos que ms disfruto son el Realismo, el Horror-Comic, el Oriental y el Neo tradicional.

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CAPOCHA
Santa Fe
I NOMBRE ES MARTIN, pero la mayora de la gente me conoce como Capocha. Hace casi 23 aos que tato en la ciudad de Santa Fe. Desde que recuerdo me gusta dibujar. Cuando empec a tatuar, en Santa F no haba nadie que tatuara seriamente. De hecho, abr el primer local de tatuajes de la ciudad, a principios de los 90 llamado La Tribu. Luego, Capocha Tattoo, y desde hace unos 4 aos junto a mi socio Toms de Flow, tenemos el estudio de tatuajes Calaveras y Diablitos, donde trabajamos unas 10 personas entre tatuadores, y personal del local.. Intento tatuar mis dibujos aunque soy un tatuador que gusta de no encerrarse en un nico estilo. En la actualidad participo de convenciones de tatuajes en el pas, enseo mis trabajos en diversas publicaciones especializadas en el rubro, y he tatuado en diversos lugares viajando un poco. Hace poco fui invitado a exponer dibujos relacionados con el tatuaje en la ciudad de Santa Fe.

LEO
Samta Fe

MOSCOVICH

IBUJO DESDE QUE TENGO MEMORIA, siempre fue mi pasin. Empec a tatuar en 1996, alentado por mis amigos. Estuve unos cuantos aos trabajando en mi casa, sin tener mucho contacto con los dems tatuadores, bsicamente aprend solo, mirando, preguntando, tatuando. En 2002 comenc a trabajar en un local para Javier Genesio. l me dio una gran mano y la oportunidad de crecer tatuando en un estudio. En 2003 abr mi propio estudio, lo llam simplemente Tattoo Studio, en 2009 estuve tres meses trabajando en un estudio en Waiblingen (Alemania) y unos das en Barcelona, y en 2011 abr 1973 Tattoo Studio, en un local ms grande y cmodo, con otro tatuador, donde sigo trabajando al da de hoy. Siempre trat de hacer las cosas con prudencia, humildad, dedicacin y respeto, nunca quise cagar ms alto que lo que me da el culo, pero siempre trat de imprimir algo mo en cada tatuaje. Creo que por eso hoy tengo la suerte de trabajar muchsimo con gente que aprecia lo que hago, muchas veces me dan la libertad de disear a mi criterio sus ideas, y eso es genial para m. Mi estilo no sabra cmo definirlo, un neo tradicional si se quiere, no soy muy amigo del tribal o el realismo. Me apasiona mi trabajo, y lo tomo como un desafo diario, me encanta esforzarme para tatuar cada da mejor, vivo de esto hace varios aos y me gusta hacerlo seriamente.

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SAN
Santa Fe

INSUMOS PARA TATTOO Y PIERCING

FRANCISCO
I NOMBRE ES MARA GUADALUPE, soy de Santa Fe, y mi seudnimo es Chi. Soy tatuadora en San Francisco Tattoo Studio hace 2 aos, lo cual me permite trabajar no slo localmente, sino tambin en ciudades cercanas como Esperanza, Rosario, Paran. Actualmente me identifico con estilos como el New School y el realismo, en los cuales algunos de mis referentes son Erica Chun Li, Ien Levin, Alex De Pase. Por otro lado, me parece muy enriquecedor tener de estmulo creativo, algunos artistas que no son necesariamente tatuadores, que aportan a mi forma de tatuar, desde otro lugar, como ser graffiteros, ilustradores, msicos, entre los que estn: el Grito, Audrey Kawasaki, Cof, Puo, Aryz, SBe. Llevar un tatuaje en la piel es dibujarse a s mismo, es adoptar facciones nuevas y autoimpuestas. Por lo cual formar parte de este proceso, y la responsabilidad que implica, me resulta fascinante.

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OY SANTIAGO LOPEZ, ME APODAN ROLLI, tengo 21 aos y hace 5 que tato. Comenc a tatuar en 4to ao de la escuela secundaria, a mis compaeros como primeras experimentaciones. Un ao despus comenc a tatuar en un local, donde me perfeccione ms an en la materia del tattoo. A la hora de elegir un estilo propio me inclino ms hacia los trabajos black and grey, aunque a la hora de tatuar, todos los estilos tienen su punto de inters y entretenimiento. Entre otras actividades, paso msica electrnica en distintas fiestas de Santa Fe y los alrededores. Actualmente estoy trabajando en San Francisco Tattoo and Piercing Studio.

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POR GERVASIO MONCHIETTI

COMO UN PROYECTO DEL QUE NADIE HABLA NOTAS SOBRE CE ULLA

Comprar una casa dej de ser importante. Las cuotas, las renovaciones, los impuestos. Ahora entran las palabras balance, doble caja, presupuesto. Mi amiga ensea un lenguaje nuevo: limpiar es sinnimo de bailar, ordenar de decorar, y triste ya no es sinnimo de angustiado sino de inadecuado. La casa se escenifica. Baja la luz en un momento clave y parece una funcin. Mi amiga produce momentos guionados -escribo para no decrselo, escribo lo que no s si corresponde explicar. Y no ver ningn mal en esto. Usa mucho la palabra bien. No le tiene miedo a la palabra bien. Ella dice bien y bien se amolda a la comisura de la boca. Cecilia controla y no, es difcil saber bien porque con el bien mantiene el misterio a raya. Y los rulos, sobre los que tambin tengo mis teoras, no obstan a que sea clara, lineal, asertiva.

II

La conoc en el 2008 cuando public su primer poemario Partes de m (Ciudad Gtica) En el 2011 publiqu 50 ejemplares encuadernados a mano de su segundo libro: Ciclo Vital (Tropofonia) La poesa de Cecilia puede leerse en consonancia con poetas como Leopoldo Teuco Castilla o Hugo Mujica. Es de una concentracin y delicadeza que invitan a quedarse y releer: Todo lo que no se llev el viento, / ahora flota en la inundacin / la casa es un charco donde todo el pasado se ablanda / visto as, no parece haber sido tan duro / drena por la escalera toda la angustia / contenida durante las horas que dur la tormenta una / vida se arrastra hacia abajo / saludo al humedal / abro las ventanas para que seque / lo que queda / otra dimensin de la escucha / enraza en el aire.

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Herclito acu una frase: Panta rei kai oudn mnei. Puede traducirse como todo fluye, nada permanece. Durante casi dos aos Cecilia llev adelante un espacio llamado Panta Rei. Una casa donde -entre otras cosas- se llevaba a cabo talleres, lecturas, msica y comidas. Como todo se transforma, la casa dej de tener un espacio fsico y mut en produccin. Una de ellas es un curso de gestin de proyectos culturales y artsticos. All, desde un lenguaje clsico la economa- aporta su sello personal. No dice cmo hacer. Comparte herramientas y conceptos para que ese hacer tenga ms posibilidades. El desafo es amoroso: vivir cada quien de lo que hace o suea con hacer. Me gusta pensarlo como un curso pre-capitalista: la pequea economa familiar. Por eso en la poesa de Ce hay casas, lazos afectivos, amores y muertes. Porque son los temas clsicos. En el poema Eco Tardo, incluido en el libro que le da ttulo a esta nota, John Ashbery escribe: Solos con nuestra locura y nuestra flor favorita / vemos que no hay de veras nada acerca de qu escribir. / O ms bien, es necesario escribir acerca de las mismas cosas / de la misma manera, repitiendo las mismas cosas una y otra vez/ para que el amor contine y sea gradualmente diferente

Con tiempo, investigando y tomando algunas capacitaciones logre llegar a ser el barman que soy hoy Y en qu lugares trabajaste? Como mencione antes, pase por varios boliches. Desde el ao 2007-2009 estuve como encargado de barra en puerto del aire (actualmente Rumah), ese fue mi primer bar a cargo. Despus pase por muchos otros bares que no vamos a mencionar a todos ahora. Tambin fui profesor de cocteleria en el ESAC, y organice muchas barras mviles. Digamos que cubr todas las areas de un barman. Y bueno, en la actualidad, soy barman en El Diablito. Tambin forme una agrupacin BARMAN GROUP, donde realizbamos barras mviles y capacitaciones, y forme parte de la formacin de Rosario Bartenders junto a unos amigos en la vuelta de un viaje de Bs As Anteriormente mencionaste que asististe a capacitaciones cul fue la que ms te marco, o en la que aprendiste muchas cosas nuevas? No hace mucho, para ser ms exactos a fines de abril de este ao con los chicos de Rosario Bartenders asistimos al Tales of the Cocktail, una convencin de cocteleria donde se dictaban distintas charlas sobre historia, mtodos de elaboracin de tragos, como organizar un bar, etc. Ah aprend mucho y perfeccione ciertos conocimientos que ya tena. La verdad que muy buena experiencia y recomendable. Tuviste otras experiencias como la del Tales? Si, la experiencia vermouth y sarasa. Sarasa mas q nada, es u lugar nico, una experiencia donde el barman se desestructura, se fortalece y refuerza su pasin por la cocteleria. Lo resumiria como un campamento de amigos/colegas donde podemos hacer lo que nos apasiona, la mitolo-

gia, sin tener la formalidad y tensin que demanda un bar. Podemos hacer lo que nos gusta de manera relajada, como un juego. Si tuvieras que elegir un trago y una bebida como tus favoritas, Cules seran y por qu? La bebida que ms me gusta, es el whisky y el whiskey. Y como trago favorito, Manhattann. Ambas cosas me gustan por que tanto la bebida, como el trago son para tomarlos tranquilos, saborearlos y apreciarlos como se merecen. Y del manhattann, me gustan mucho las 3 bebidas q se utilizan (whiskey, vermouth rosso y bitter) y que sea un clsico. No por nada es un cocktail que se viene tomando desde hace aos y hasta el da de hoy es un trago muy pedido en muchas barras, inclusive la ma En todos estos aos, tuviste algn reconocimiento por tu labor? Si, tuve la oportunidad de participar en varios torneos en los cuales obtuve 2 segundos puestos, en el Malamado Cocktail Cup y en el 1* torneo Rosario Bartenders. Segn tu punto de vista, cul es el precio que paga el barman por tener tanto amor a la cocteleria? Yo creo que si uno ama tanto lo que hace, no paga ningn precio, porque en definitiva est haciendo lo que ms le gusta, lo que ama. Pero tambin sabemos que muchas veces uno prioriza esta profesin teniendo que dejar de lado o no cosas importantes como la familia. Podra decir que el precio que pagamos es que somos vampiros que vivimos de noche, pero que a la maana siguiente pretendemos tener una vida normal con nuestras familias y amigos. Algo muy difcil de lograr para muchos; pero con voluntad y ganas, se logra

ROSARIO BARTENDERS
En esta edicin, entrevistaremos a otro miembro de la agrupacin ROSARIO BARTENDERS, Sebastian Teves. Barman de un muy reconocido bar en la ciudad de Rosario y distinguido por sus tragos, El Diablito. Cmo empezaste a ser barman y incursionar en las barras? Bueno, a mediados del ao 2002 empec a trabajar en algunos boliches nocturnos en diferentes areas. Seguridad, relaciones pblicas y bartender. En ese momento no tenia muchos conocimientos de barra, igualmente no hacia mas q destapar cervezas y preparar algunos fernet y tragos fciles. Digamos que ese fue mi primer experiencia detrs de una barra. Tambin trabaje en algunos eventos como casamientos, cumpleaos, etc. Y como fue que llegaste a ser un barman profesional? Cuando trabajaba en los boliches, me di cuenta que tena una gran fascinacin y admiracin por la gastronoma, fue ah que empec a estudiar cocina en el ESAC. Ya con esos conocimientos de cocina, y las ganas de seguir aprendiendo y conociendo cosas nuevas de la gastronoma, decid estudiar sommelier y luego hacer el curso de barman en una escuela que se llamaba Drink Motion. Obviamente que todos mis conocimientos no los obtuve ah, eso fue solo una base.

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e indicar los aos que ha permanecido en el barril o si ha sido madurado en un barril que antes haba contenido vino de Oporto, jerez o bourbon. La elaboracin de estos whiskies es de cebada malteada, fermentada, destilada Como se hace el whisky? El primer paso es el malteado de la cebada. Para ello, sta se remoja y se escurre varias veces a una temperatura aproximada de 13 durante unos 3 das. Luego es trasladada a tambores o recipientes industriales de gran cabida donde se deja germinar, gracias a la humedad obtenida, durante 6 das. Al germinar el cereal, el almidn de la cebada se convierte en azcar (de donde luego se sacar parte del alcohol en la destilacin). Una vez germinada, la cebada se seca en hornos mediante el humo de turba (carbn vegetal que adems le da aroma a la malta). El proceso de secado/ahumado dura 3 das y suele ser a una temperatura de 70. La cebada germinada toma color oscuro, tpico del caramelizamiento por accin del calor, y es cuando podemos hablar de la malta como tal. A continuacin la malta seca y tostada, es molida y se mezcla con agua caliente en un tanque. El mosto, o mezcla, obtenido es similar al de una cerveza turbia y ste se llama wort. Es el momento de aadir las levaduras, que harn posible la fermentacin. Este mosto se pasa a cubas donde se dejar fermentar 3 das a 33. Llegamos a la destilacin. El wash (wort fermentado) se destila dos veces, en alambiques Pot Still y Espirit Still. De la primera destilacin en Pot Still obtendremos un llamado low wine de 25-30, y al destilar stos en la segunda destilacin, obtendremos un whisky de 6070 en cabezas. Por ltimo llegamos al envejecimiento. Cada tipo de whisky utiliza un tipo de madera en el barril, tambin es la destilera quien decide si utilizar barriles nuevos, o no, quemados, o no, etc. En el caso de los whiskies de malta, los barriles han de ser de roble y que anteriormente hayan contenido vinos de Jerez o Bourbon. La edad vara dependiendo de la denominacin, destilera y propsito. La madera del barril aporta aroma, taninos y sabor, como en el caso de los vinos, y en la mayora de casos, se regula el color del producto mediante adicin de caramelo. Una vez listo el producto, podremos comercializarlo como tal, realizar mezclas para obtener blendeds, etc. Breve comentario de Seba Teves sobre su bebida favorita Ms all de lo que todos ya sabemos de esta bebida (origen-materia prima- historia) creo que pocos pueden disfrutar y valorar el peso que genera el vaivn del vaso de whisky en sus manos. En lo personal respeto y disfruto mucho de esta bebida. Creo que esconde ms de lo que uno cree. Para m la palabra whisky significa amor, relax, momento, reflexin, compromiso, unin, recuerdo, soledad, etc. Tambin creo que el momento ideal para tomar esta bebida se divide en dos partes: solo o acompaado. Eso hace la diferencia en el disfrute y el momento. Por ejemplo, me encanta el da de lluvia en la ventana de mi pieza con un vaso de whisky sin hielo y escuchando jazz. En compaa lo asumo mas como un ritual de amistad y codigo. En fin, el whisky ms que una bebida fuerte y alcohlica es lo que a cada uno le genera

WHISKY
POR FEDERICO ASTESANO

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El whisky es una bebida alcohlica obtenida por la destilacin de la malta fermentada de cereales como cebada, trigo, centeno y maz, y su posterior envejecimiento en barriles de madera, tradicionalmente de roble blanco. Esta bebida alcohlica se comercializa con un contenido alcohlico de entre 40 y 62% del volumen. Hay distintos tipos de whisky, entre ellos estn Whisky de malta: elaborado completamente de cebada malteada y destilado en pot still, alambique utilizado para la destilacin de este tipo de whisky, con forma de cebolla. Antes de ser embotellado, se deja envejecer normalmente durante un periodo de entre 8 y 15 aos. Es un whisky con sabor, potente y de mucho carcter. Whisky de grano: hecho a partir de cebada sin maltear, maz y otro tipo de cereales, siendo tambin posible el malteado. Se suele destilar en Coffey stills, alambique de destilacin continua. Los whiskies de malta y de grano estn combinados de diversas maneras: Mezcla de maltas (Vatted Malt): mezcla de whiskies de malta de diferentes destileras, lo que se conoce como pure malt. Si un whisky es etiquetado pure malt o solamente malt, es casi seguro que ser un vatted malt. Es tambin etiquetado frecuentemente como whisky de malta mezclado. Los whiskies de grano no intervienen en su composicin. Actualmente este tipo de whiskies se denominan Blended Malt. Whisky proveniente de una nica destilera (Single malt): whisky elaborado en una nica destilera pero que contiene mezcla de whiskies de varios barriles, a no ser que est descrito como single-cask. Normalmente, el nombre del whisky coincidir con el nombre de la destilera

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VESTIR LA VIDA
Gran parte de tus conocimientos los adquiriste en Buenos Aires. Como fueron tus comienzos? En qu lugares fuiste capacitando tu creatividad? En el 2007 me fui a vivir a Bs. As. con la idea de estudiar Diseo de Indumentaria en la UBA. Yo ac haba dejado la carrera de Historia en la FHUC y estaba con algunos cursos de moldera, pero no me senta conforme con eso. Adems de poder estudiar Diseo, me motivaba la idea de poder curtir la gran ciudad, as que con poquita plata y muchas ganas me fui a La Capital. Como llegue ya co

POR DEBORA GUERRERO

Melisa Guerrero es vestuarista, escengrafa y maquilladora. Estudi y se capacit en Buenos Aires, de modo independiente. Particip en diferentes medios artsticos, trabaj con Federico Luppi, Miguel Angel Sol, Fernado Birri, entre otros. Hoy de vuelta en su Santa Fe natal, nos cuenta sus experiencias vividas y como es su presente y futuro. menzado el ao lectivo me anote en algunos cursos cortos, entre ellos el de Vestuario para Cine y TV en el Centro Cultural San Martn y fue el comienzo de todo. Al ao siguiente empec Escenografa en el IUNA (Instituto Universitario Nacional de Arte), mientras haca la carrera me perfeccionaba en maquillaje en el Rojas y vestuario en el Instituto del Teatro Coln, y de a poquito comenc a meterme en producciones independientes. Fui encontrando as todo un lenguaje nuevo para m, que reuna muchas cosas que me apasionaban: la indumentaria, las artes plsticas y las artes escnicas.

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Sos maquilladora, vestuarista, escen- resa es mi aporte en la construccin del pergrafa. Tens preferencia por alguna de sonaje desde el vestuario, no solo su realizaestas disciplinas artsticas? Hay alguna cin. que te genere ms placer ? Conceptualmente que son para vos el Por suerte tengo la posibilidad de trabajar maquillaje, el vestuario y la escenograen diferentes gneros artsticos desde las fa de una obra, y cmo se diferencian en tres disciplinas. Trabajo en cine, en teatro, teatro y en cine? en danza, circo y en TV. Tanto cada gnero, cmo cada disciplina tienen sus particulari- Voy a decir algo que les digo a mis alumnos dades, desde las caractersticas propias del y que lo tom prestado de una profesora de arte, cmo el trabajo con tus compaeros o sintaxis visual (claro que ella se refera a la el margen de creacin que te posibilita uno pintura): El escenario, o la pantalla, son u otro. Si tengo que elegir elijo el vestuario, como un campo magntico, todo lo que pones lo que ms me gusta y lo que ms tengo gamos en l atraer la atencin del espectadesarrollado, no slo desde la formacin sino dor. Por eso considero que se debe ser muy desde la experiencia laboral. Pero claro que cuidadoso con los lenguajes visuales que el vestuario de danza contempornea o tea- nos competen, sea maquillaje, escenografa tro no tiene la misma materialidad que el de o vestuario. Creo mucho en el potencial de los lenguajes que manejo. Creo que una obra, TV, as que tambin eso me condiciona. Siempre que yo trabaje con autonoma mi la- sea teatral, pera, film, etc. se compone de bor es placentera, creo mucho en el vestuario muchos lenguajes, y la informacin que le de autor, sino hay proceso creativo en la pro- damos al espectador debe ser precisa y a la puesta no me interesa comprometerme con vez de mantener una comunicacin con los el proyecto. Si bien s coser, lo que me inte- dems lenguajes (texto, interpretacin

dramtica, coreografa, msica, iluminacin). En teatro el maquillaje ayuda mucho tanto a la caracterizacin cmo a recuperar los rasgos de los actores que se pierden con las luces y la distancia, mientras que en cine dicho maquillaje debe ser lo ms imperceptible posible; el vestuario de danza por ejemplo debe tener la particularidad de permitir a los intrpretes desplazarse por el espacio sin complicaciones; la escenografa de pera mantiene todava hoy la tradicin clsica de la realizacin barroca, grandes estructuras de madera y telgopor que simulan ser castillos, por ejemplo, mientras que el teatro contemporneo propone espacios escnicos carentes de escenografa con uno o dos objetos centrales. Es lo lindo de la profesin, poder adaptarme a cada gnero y trabajar sobre sus limitaciones y sus ventajas. Cundo te proponen un proyecto, trabajas con la imposicin esttica previa al anlisis del material o tu idea surge completamente cuando tomas contacto con el guin?

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Lo primero que hago cuando me proponen un proyecto es leer el guin, ah no slo en

Fernando es un maestro en todo el amplsimo sentido de la palabra, es una gran perso-

Contacto: facebook.: MelisaGuerreroArteYVestuario

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cuentro a los personajes que vestir sino que estn las palabras claves que determinan el espritu de la obra en su totalidad, adems de encontrar las acciones de los personajes, ya que vestuario y escenografa no solo funcionan como marco esttico sino que deben ser funcionales al acto dramtico. Por otra parte trato de estar en la mayor cantidad de ensayos posibles, es ah donde nace el personaje, donde surgen los problemas por resolver, donde se te abre la cabeza para ver ms all de lo que ves, que casi siempre es un actor en su ropa cotidiana con escasos elementos en el espacio. En esa lluvia de ideas que me vienen voy tomando y dejando, puliendo junto al director/a, hasta lograr algo coherente, completo, cargado de poesa. Por ltimo tengo que materializar las ideas, sea desde la construccin entera del vestuario, o desde el rejunte de ropa de tas y amigos. Otro factor condicionante, no menor en nuestro pas, es el presupuesto que maneja cada produccin. A veces el presupuesto me limita y otras veces me obliga a ser mucho ms creativa. Trato de ser muy responsable en mis decisiones porque cuando un productor/a pone plata siempre est buscando la justificacin de ese gasto, al igual que el director/a

na, tiene un espritu joven que te contagia y una trayectoria cargada de ideologa que no podes creer. l siempre contesta mis mail desde Roma, siempre muy agradecido de mi trabajo y yo me siento inmensa, imagnate! Me considero una discpula de Fernando, creo que todos los que estuvimos en el Fausto Criollo lo sentimos as. La pelcula es hermosa, es Birri, igual hay gente que no la entiende y es respetable, de todos modos lo ms gratificador del film fue su proceso de realizacin, porque justamente lo que FerContanos sobre tus trabajos realizados. nando vino a hacer es cine escuela, y en este Cmo deca antes tuve y tengo la suerte de proyecto uni a nuestro Instituto de Cine trabajar para varios gneros, tanto en artes (ISCAA) con la Escuela de Cine y TV de San escnicas como audiovisuales. En Bs. As. Antonio de los Baos, Cuba, ambas fundadas particip de muchos proyectos de danza por l. Trabajar con Fernando Birri fue una contempornea, con coregrafos e intrpre- experiencia nica, yo crec muchsimo, no tes muy talentosos. All tambin trabaj en slo como vestuarista sino cmo persona. moda y publicidad, en cine para varios cortometrajes y ac en nuestra ciudad tuve la Laboralmente cules son tus aspiraciooportunidad de trabajar para importantes nes, tus anhelos? producciones: el film de Fernando Birri, El Fausto Criollo y en la serie de ficcin para Mis aspiraciones trascienden lo individual. TV Quin mat al Bebe Uriarte, donde tuve Mis aspiraciones tienen que ver con la posila posibilidad de trabajar con grandes figu- bilidad de trabajar de modo constante y bien ras como Federico Luppi, Miguel Angel Sol, remunerado en mi ciudad. Tengo la esperanadems de que fueron meses intensos en los za de que eso va a pasar, de que empecemos que aprend a trabajar en tiempo televisin a entender el crecimiento de la Cultura Sanque es todo un desafo. Actualmente estoy en tafecina desde la apuesta a producciones lola realizacin artstica de la escenografa de cales, sin necesidad de traer directores o tcla zarzuela Luisa Fernanda, prxima a es- nicos de otras ciudades, que cuando menos trenar en nuestra ciudad, y acompaando a te das cuenta tienen las mismas (o menos) Ral Kreig en el vestuario y escenografa de capacidades que los que hacemos arte en sus talleres. Ral es un gran referente para esta ciudad. Tenemos la responsabilidad de m, aprendo mucho junto a l sobre teatro. trabajar en el espectador ante todo, tenemos Como docente estoy dictando un curso en el la responsabilidad de amar el arte que haceteatro Municipal sobre Diseo Escnico con mos y no menospreciarlo para que otros no un lindo grupo de alumnos. Me gusta poder lo menosprecien, abrir los espacios para nueensear lo que hago y trasmitir a los actores vos talentos. Actualmente en Santa Fe somos y directores todo lo que se, adems de con- un montn de jvenes super calificados tracientizar sobre la importancia que tienen bajando para producciones de afuera por dos los lenguajes visuales a la hora de construir pesos o por contratitos del estado, y eso es el personaje y definir la esttica de la obra. realmente desmotivador. No sueo con traNada est porque s en el espacio escnico. bajar para Burton, hoy sueo con poder vivir de mi profesin en la ciudad en que nac Cmo fue trabajar con Fernado Birri? necesita poder delegar tranquilo el vestuario o la escenografa de su obra. Con los actores, actrices y bailarines he renegado pero aprend a manejarlo, mi discurso siempre es: yo no te estoy vistiendo a vos, estoy vistiendo a tu personaje, y eso me funciona muy bien. No es fcil lidiar con los egos en el arte, hay que aprender tambin a saber cmo pararse frente a eso: saber ceder, saber imponer, saber conciliar.

POR: JOS IGNACIO ALFAGEME

TONELADAS DE METAL
cia (apenas 18 aos) de una banda escolar bautizada Lgrima de Cristal, a la que se recuerda por tocar en una pea del Colegio Comercial ante una multitud que qued atnita por una versin rockeada de la Marcha Peronista, completando su set con versiones de Los Gatos, Manal, Almendra y Creedence. Luego vendra Qurum (tocando el bajo) en el 74, Lquesis Imagen Azul (Jazz Rock & Blues) con el nombrado Rogelio en voz,

La ltima glaciacin los envi a su extincin, o al menos eso proclaman los libros de historia. Fue realmente as?. Tampoco se tena conocimiento de algn hallazgo de esta especie en nuestro territorio y mucho menos en la eternamente hmeda ciudad de Santa Fe. Lo cierto es que hubo un nico ejemplar y naci en pleno proceso de (des) organizacin nacional

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ITUACIN 1. Encuentro de dos jvenes msicos a mediados de la castigada dcada del 70. Lugar: Santa Fe. Climas poco cordiales se avecinaban, y sobre todas las cosas, el miedo eterno y la paranoia de caminar las calles con atuendos propios de gente rara. Este primer punto de contacto entre Luis Jozami y Rogelio Doleatti hacia 1.975 hizo que se gestara el embrin de una leyenda local. Luis vena con la corta experie-

Adrin Carmel en guitarras, Daniel Faras en bajo, Grillo Cardozo en batera y Luis (todava no lo apodaban Turco) en piano hacia 1.975. En el 76 pasa a integrar las filas de Oh Rock y luego Tiempo y Ave Fnix en el 77. Toda estas experiencias en bandas, no hizo ms que sembrar las bases para que naciera este mtico grupo hacia el mes de Agosto del 78. Rogelio ya tena en su cabeza todo, hasta el nombre. MAMUT (pesado y lanudo), segn relata Luis, en concordancia a la imagen de l y los dems msicos. Este look del vocalista tambin hizo que hasta el padre de Luis lo llamara al verlo El hombre de las cavernas, ya que en muchas oportunidades esconda sus lanas dentro de la camisa o campera, evitando as la esquilacin en manos poco amables de los uniformados de turno que vean caminando suelto este salvaje ejemplar de 1,90 metros, barba y pelo largo. La primer versin de esta novedosa (y pionera) banda fue: Rogelio en voz (y principal creador de las lricas), Luis en guitarras, Carlos Klein en bajo y Rubn Colorado Tissen

baum en batera (actual Mo Blues), quien fuera presentado por un amigo en comn. Las influencias de esta bestia eran: Deep Purple, Humble Pie, el primitivo Kiss, Led Zeppellin y por sobre todas las cosas, Black Sabbath. Ya estaba instalada la dictadura (1.978) y fue as como tambin cost el debut en vivo, el cual casi se suspende debido a que la primer reunin que se realiz para un festival organizado por Roberto Tschopp casi se aborta por una denuncia de buenos vecinos al ver gente reunida en actitud sospechosa en el desaparecido bar La Modelo: naturalmente invitaron a todos los presentes a visitar la 1. Pudieron debutar igual, y el primer barritar de este elefante enfurecido se dio cita en el Anfiteatro del Parque del Sur ante ms de 1.000 espectadores, en el marco del Primer Festival de Msica Contempornea un Domingo 10 de Diciembre. O jugabas al ftbol o estabas en la msica progresiva lanza Luis, no haba reconocimiento ni lugar para estos msicos cuadrados. Desde el comienzo, la banda se destac no

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slo por la llamativa imagen de Rogelio (vestido de cuero rojo, botas y frotando la jirafa del micrfono por su entrepierna, letras explcitas y directas) de ir al choque. Tambin l crea mucho en el shock visual, y por eso tambin fueron pioneros en instalar bombas de humo y usar la primera esfera de espejos (realizada de forma artesanal) y colgada arriba del pblico para lograr un efecto con las luces hasta ese momento indito en un recital de rock. Esta escenografa lleg a causar estupor cuando en una presentacin en la Biblioteca Moreno explotaron bombas de humo, destrozando los parlantes y las esquirlas clavadas en las primeras butacas (suerte que pas antes de que la gente entrara) rememora el Turco. Recordemos tambin, que no existan los pubs ni bares de bandas en vivo, por lo cual, organizar una fecha llevaba mucho ms tiempo, adems de los permisos ridculos para gestionarlas (haba que sacar un certificado de buena conducta para realizar la grfica del mismo), cuenta Luis. Mamut desde su inicio apunt bien alto y su intencin era tocar seguido (una vez al mes), tambin fueron los primeros en este gnero

en iniciar mini giras por ciudades aledaas. Como toda banda que propone ideas nuevas, la estantera se mueve, y as como contaban con fieles seguidores, tambin a la par, nacan sus detractores, por lo cual, Rogelio les dedic un logo en un afiche de un Mamut pisando un cajn con la leyenda sepultando a cierta gente. Es ms que evidente que el alma e imagen de la banda era l y su postura de amigos o enemigos. Los nicos que nos acompaaron en una sintona similar fue el grupo Merln, con Jimmy Andretta en guitarras acota Luis. El resto de la escena musical estaba ms enganchada con el rock progresivo. Igualmente, en la banda, cada uno tena un gusto musical bien definido y con el tiempo, estos caminos se fueron abriendo. Luis apuntaba al blues rock, Rubn viaja ms tarde a Estados Unidos a continuar y perfeccionar su estilo en la batera, Klein era un guitarrista clsico devenido en bajista y por las venas de Rogelio, corra el metal Los temas de aquella poca: Ven y enciende la mecha, Tenemos que juntarnos, El fuego que llevo encima, El perdi su vida, Mi isla amor, Caballo Alado, Porque

tendr que ser as, Prefiero ser como soy, Fra mujer callejera, Piensa la vida que llevas, El momento de partir y el hit Voy a entrar por abajo el cual fue rechazado por SADAIC mediante una carta fechada el 13 de Julio del 79 la cual dicta: que leda la letra de la citada composicin comprobamos que su texto no se ajusta a las determinaciones Estatuarias vigentes firmado: Domingo A. Cantelmi. Las precarias grabaciones se han perdido y slo se puede hallar en manos de algn coleccionista alguna cinta remota de alguno de estos registros. En Febrero del 79, la revista Expreso Imaginario (edicin # 31) se comenta el debut lanudo bajo la pluma del entonces corresponsal de la revista de Santa Fe y tambin bajista de Agnus, Ricardo Tersse. Situndonos a nivel nacional, el rock ms pesado que se conoca hasta esa poca eran los pineros Vox Dei (1.967), Billy Bond, El Reloj y Plus (los cuales haban tocado en Santa Fe), por lo que podemos afirmar que Mamut es una de las primeras bandas del estilo no slo de la ciudad de Santa Fe sino del pas. Los reconocidos V8 recin se inician hacia fines del 79 como tro y tocan por primera vez en el mes de Julio de 1.980. A fines del 79 la banda entra en un impasse y quieren reformarla nuevamente Luis y Rogelio hacia 1.981/1.982. Rogelio quera profundizar an ms en la veta pesada y heavy metal, desde la vestimenta, el sonido y hacer hincapi en letras ms satnicas con influencias marcadas de Mercyful Fate y Venom en ese aspecto, algo que no terminaba de cerrarle del todo a Luis. En 1.981 Luis es llamado para formar parte de DG 301 (Jazz Rock) y logra concretar su primer grabacin en estudio. Ya hacia el 82/83 Luis ingresa a Ibis Rojo y Rogelio logra reunir nuevos msicos para la segunda (y ms pesada) formacin de Mamut con Julio C. Ribas y Hugo Pereyra en violas, Hctor Genovs en bajo y Hongo Perrone en batera. En esta nueva etapa la banda ya define su estilo como heavy metal a secas y tocan en varios festivales, algunos recordados como uno junto a Thor (banda de igual nombre a otra de Buenos Aires del mismo gnero) y Arsnico (de Santo

Tom, pioneros en su ciudad del estilo, originalmente llamados Armageddon) hacia 1.984 en el Anfiteatro del Parque Sur. A fines de ese ao (y ya con Beto Cena en los parches) y Julio Ribas slo en guitarra graban el nico registro oficial de estudio de la banda llamado Contacto con el diablo (con arte de tapa realizado por Pol Aprile, vocalista de Arsnico), compuesto de 8 tracks y que denota an ms el giro hacia las lricas satanistas. Asesino, El Vampiro Social, La Danza Infernal, El Mounstro (sic) Come Piedras, ngel del Infierno, El Momento de Partir (un tema que vena de la anterior poca), Falso Verde y Azul y Contacto con el Diablo fueron los temas elegidos. Esta bestia en su versin ms metalizada sigui pisando y demoliendo escenarios en variados shows y festivales del gnero y dio sus ltimos conciertos hacia mediados de los dorados 80s. Hoy, a ms de 2 dcadas y media de las huellas pesadas de este mamut en los escenarios locales y aledaos, recordamos su impronta pionera para allanarle el camino a los que tomaron la posta de un estilo que hoy sigue en pie ms que nunca. A modo de cierre, una reflexin que reza uno de sus viejos programas entregados en mano a los asistentes de algn show de 1.979: El Rock pesado no ha muerto, el da que eso suceda, desaparecer la msica de la tierra Agradecimiento especial: Luis M. Turco Jozami por la entrevista y material grfico indito de la poca.

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THE ESTIGMA 15 AOS

Cmo y cuando fueron los orgenes de la efmeras en grupos similares a inicios de los banda? 90 (Malestar Pblico, Crisis General, Factor Positivo y Parsito). El inicio fue a mediados del lapso de los 90 Luego de estos antecedentes previos, dispu(1.995/1.996), a travs de una agrupacin pre- simos buscar un nuevo guitarrista (debido a cedente (ltima Advertencia) que tena- que quien tocaba con nosotros en aquel momos tres de los componentes histricos de mento se radic en Crdoba Capital). Fue all la banda (Luciano Pata DAscenzo en voz, (luego de varios intentos y pruebas) donde se yo mismo en bajo y coros, y Emanuel Ruso bautiz a la banda como Estigma (luego Collosa, en batera). Igualmente, todos ya The Estigma para poder registrarlo sin invenamos tambin de otras experiencias ms convenientes ya que haba otro grupo con un

The Estigma festej sus 15 aos de trayectoria, arriba y fuera del escenario se refleja que el transcurrir del tiempo y mantenerse vigente en un gnero atpico no es algo sencillo en la ciudad de Santa Fe. Gorrin nos relata un poco la historia de la banda.

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(como con otros gneros) hay muchas ms herramientas para difundirla. Lo mismo en lo que respecta a grabar o tocar, en aquellos aos realmente era un sacrificio muy grande concretar. Los grandes estudios eran prcticamente inalcanzables para los bolsillos de adolescentes y jvenes. Los recitales geneQu los nutri para crear el estilo de Es- ralmente se tenan que armar desde cero y a pulmn en clubes de barrio, donde haba tigma? que contratar sonido y luces, armar escenaPrincipalmente fue un estilo que natural- rios, etc. Hoy existen algunos lugares que ya mente escuchbamos e bamos a ver shows cuentan con alguna mnima estructura, pero por aquellos aos (como as tambin otros tampoco son tantos si lo analizamos objeconjuntos de rock). Venamos todos de gne- tivamente. El Rock fue, histricamente, un ros similares o cercanos, de una movida de estilo no masivo en la ciudad comparado con bandas que en aquel momento estaban en otras del pas. continuo movimiento. Cmo ves la escena general del gnero? Cmo era la escena local y como lo es la actual? Estoy al tanto de que hay grupos recientes, con nuevos sonidos e influencias, no he poReferida exclusivamente al estilo, fue siem- dido todava escuchar en vivo a estas bandas, pre una escena pequea. Quizs ahora pero es positivo que surgan nuevas tendennombre similar). La formacin original entonces fue con Nicols Domenicone en guitarras y los tres miembros nombrados y nuestro primer gig fue en 1.998, pocos meses despus de iniciar los ensayos.

cias y la historia se siga escribiendo Qu material editado tienen? Discos oficiales editados hay tres: The Estigma (2.003), que tambin tuvo su lanzamiento en Blgica (Razorwire Records) en 2.004 con diferente arte de tapa. Los Sicarios del negocio (2.007), producido artsticamente por Flavio Cianciarullo (Los Fabulosos Cadillacs) y mezclado por el Ingeniero Patricio Pato Claypole (sonidista de Los Natas por aquel entonces y propietario del Estudio El Attic), y por ltimo B Sides (2.010), disco que reuni todas aquellas canciones que quedaron afuera del segundo lbum. Los dos ltimos discos fueron editados por Estigma Records y Discogrfica del Arrabal respectivamente. La banda tambin apareci en diferentes compilados internacionales, siendo el ms relevante Oi! Across The World (Street Dogs Records) en 2.004 y otros de Blgica, Alemania y Grecia. Ac quiero hacer una mencin especial: todo nuestro material fue grabado en la ciudad de

Santa Fe (Sonic Wave). Con esto quiero decir que cuando se trabaja se puede exportar material al nivel de bandas de otros lugares. Por el reducido y limitado circuito de escenarios en la ciudad, se les complica a la hora de tocar? Actualmente, The Estigma no es un agrupacin realmente activa en cuanto a shows, ya que, desde la ida de Jos Negro (nuestro segundo guitarrista, 2.004 2.008), la banda no pudo encontrar un miembro estable y decay en cuanto a actividad de shows y producciones. Hemos tocado en 2.009 y 2.010 con otros guitarristas invitados y actualmente, para los festejos de los 15 aos de la fundacin de la banda, las 6 cuerdas estuvieron a cargo de Augusto Brunet (seguidor de la banda y ex integrante de otra banda amiga de Santa Fe, Los Gastro). Hubo muchos cambios en la formacin en estos 15 aos? Lgicamente, hemos mantenido la base ori-

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ginal pero siempre el puesto de guitarrista ha adelante, editarlo (de manera fsica o por la ido cambiando a lo largo de estos tres lustros web) en formato DVD. de carrera. Qu dejaron estos aos recorridos? Cmo se proyecta la banda? Francamente incontables experiencias de Como me refera anteriormente, los planes toda ndole, algunas de las cuales ejercieron desde hace unos aos a esta parte son muy para proyectar desde esta ciudad al mundo puntuales y delimitados, por diferentes fac- la propuesta artstica de The Estigma, que tores. Como por ejemplo Luciano (voz), que en su momento, fue la ms activa del palo se estableci en Capital Federal desde hace en cuanto a continuidad, shows, registros ms de una dcada y siempre fue complejo y/o producciones. Como as tambin, poder armonizar los ensayos, componer, viajar, gra- compartir escenario con agrupaciones de bar y tocar, sumado esto a las responsabili- todo el mundo y conocer a personalidades dades razonables que cada uno tiene en su importantes de la msica como Flavio que se vida personal, desde trabajos, otros compro- interes en nuestro arte. Como cierre, mucho itinerario transitado misos, viajes, familia, etc. Es por ello que, desde 2.010 a esta parte, de- que an hoy, muchos perseguimos, desde cidimos juntarnos puntualmente para hacer otras bandas o estilos, pero siempre en el shows o grabaciones en determinados mo- apasionante sendero del Rock y algo ms mentos que podamos realizarlos y realmente importante an, una devocin que perdura inoxidable en el tiempo entre todos los intetengamos ganas de disfrutarlos. Especficamente, el show conmemorativo grantes originales por el aniversario que hicimos el Domingo 24/11/13 (Tribus Bar y Arte, Santa Fe Capital Chapeau! Dos Tonos, hasta la vista! junto Blackend) se film y grab, para ms www.theestigma.bandcamp.com

VERCELLI COCKTAILS
Fernando Vercelli transehunte nocturno rosarino unos de los primeros rudies en la ciudad, futbolero, hincha de Central, nos introduce en su transcurrir en la msica local, sus gustos, proyectos personales y el amor que siente por su la ciudad. Cual fue tu primer vnculo con la msica? que fui fu de Pedro y Pablo, en la cancha de Central; me acuerdo que cantaban se va En casa se escuchaba poca msica; haba acabar la dictadura militar, y yo pensaba que discos de Serrat. En casa de mi abuela se es- decan se va acabar la guitadura; algn sencuchaba tango, con el tiempo me reencontr tido poltico le encontraba a la lirica. El 2do con l, es como algo que tenemos en el ADN. show que fui fue de Los abuelos de la nada. El primer contacto con el rock vino por parte Al recital de Pedro y Pablo mi vieja no me de mi hermana, que es ms grande que yo, dejaba, me escap con un amigo y fuimos. era principio de los 80 y sonaba Pescado Ra- ramos re pendejos, quedamos alucinados bioso y Seru Giran. Al primer recital de rock con ese show.

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Que fue lo que te llev hacer tu primera El primer show fue en Ibarlucea, a unos Km. banda? de Rosario, y despus empezamos a tocar en la ciudad. Scraps fue la primer banda ska en Fui partcipe de unas de las primeras bandas rosario en ese momento, tambin en el uso punk de rosario en 1987/1988. Se llamaba de vientos, aunque despus fueron apareDeskontrol, yo en batera y Diego Casano- ciendo otras como Buenos Modales. vas de Rosario Smowing en voz. No teniamos La relacin con bandas del gnero fue en mucha idea, con buenas lricas lo dems era Santa Fe. Empezamos un ida y vueltas de topura diversin!. catas, con los principios de Butumbaba y Sig En 1990 lo conozco a hamburguesa, en el Raga Naur y despus empezamos a tocar en Nacional 1, y hamburguesa contact a Vanjo, Crdoba, Buenos Aires, y en diferentes festia quien conoca del Colegio de msica. De la vales ska y reggae. Tuvimos nuestro primer batera pase al frente en la voz, siempre diji- Cosqun, donde nos acompa una banda mos que bamos a formar una banda de ska de gente de rosario. Tocamos varias veces en y as terminamos formando Scraps. Con Van- Cemento. yo somos los nicos originales de la primer formacin. Siempre fuimos un grupo mel- Del ska nacional Cadillacs o intocables o mano: nos apasionaban muchas melodas. ambos que influencias tomaron de estas dos bandas? Como fueron los comienzos y la relacin con bandas del gnero en la ciudad y al- Las dos me gustan, las primeras pocas de los rededores? Cadillacs, hasta que se volvieron medio Melange, eso de incorporar letras politizadas a

las melodas, lo vea todo sin sentido. Gracias a una foto que vi en la Pelo de Vicentico me compr el disco Bares y Fondas. Ah conoc el ska, de ah saltamos a Madness, y dems. Ese disco de los Cadillac fue el disco quiebre. Nosotros y muchos pensaban que quienes haban inventado el ska eran los Cadillacs. Decamos que eran Los ingleses. Despus viaje a Londres y compr unos cassetes de ska original en camden town y ah me cerr todo. La 1er camada ska original en 1958, la 2da camada ska londinense jamaiquina en el 1977, y la 3era camada ska yanqui que es otra cosa, metieron punk y revivieron el ska creando un estilo. Es ska es un gnero que trasciende las pocas y tom varios matices con sus mezcla. De todas maneras me gusta el ska clsico jamaiquino y el two tone. Que tienen grabado con Scraps?

mos 5 aos distanciados. Volvimos en 2008 con un show en el Club Italiano. Estamos a punto de entrar a mezclar lo que sera Disco rayado Tambin formamos parte de compilados como skamana, disco que marc el retorno del ska en Argentina, junto a bandas como Butumbaba, Satlite Kingston, los dos primeros temas grabados de Mimi Maura y dems bandas. Tu banda preferida? Las dos bandas preferidas de las que me considero fans son: a nivel nacional Luis Alberto Spinetta, y Madness de afuera. Ms all que te pueda nombrar miles de bandas que me gustan como B-52s, Talking Heads, Elvis Costello, The Cardigans, Hep Cat ... etc.

lodas que a uno le gustan, siempre estoy en algn bar de rosario musicalizando el saln. Ahora estoy retomando mi proyecto de Vercelli & Cocktail Real. Estoy por grabar algunas pistas en la sala de Oko de Dubies. Quiero retomar la historia con esta banda, que precisamente se llama Cocktail Real, por las mezcla de ritmos que por ah no entran en Scraps como sonidos lounge, musica cocktail, rocksteady, etc.

Te gusta el futbol? Hincha de algn club?

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Tus proyectos personales, que ests haTenemos el 1er disco Avarovia en 1997,La ciendo? noche del hombre invisible 2001. Estbamos por sacar el 3er disco Tentando la suerte Poniendo msica, siempre que haya un lupero en ese momento nos separamos y tuvi- gar, siempre es placentero pinchar las me-

Tengo la suerte de ser de Central. Estamos contentos porque transcurrimos un buen momento despus de sufrir tanto este ltimo tiempo. La gente siempre demostr que va estar al lado del equipo. Otra cosa que me pone contento es el respeto que siento para con n.o.b., y que se haya vuelto a jugar el clsico. Estuvimos reunidos y tocando con los msicos rosarinos y futboleros en repudio a Cmo est la movida rosarina nocturna, la violencia en el futbol. Poniendo nuestro cmo est el circuito de escenarios a la granito de arena, de esa manera si alguien ve esto pueda pensar en un futbol sin violenhora de tocar? cia. Demasiado bello es el futbol para que lo Para lo que era cuando empezamos a tocar, arruinen un par de pelmazos que ni siquiera hay muchos ms lugares: la infraestructura son hinchas del club. es otra. Se fue armando todo. Nosotros cuando empezamos a tocar ni pensbamos en la Un mensaje a los lectores de 2 Tonos? plata, solo queramos tocar. El primer show el dueo de un boliche sinti que nos mere- Nosotros empezamos todo como un juecamos algo, y cuando nos estbamos yendo go pero seguimos con el mismo espritu, el nos dice: Muchachos esto es para ustedes. cuerpo se va poniendo viejo pero cada da Nos tir unos billetes para pasar la noche y que pasa fiel a nuestro espritu. Contento una botella de whisky. Nos fuimos felices esa noche. con Cocktail Real y mantener Scraps vigente. Pas el tiempo y veamos que llevbamos Saludos para todos y que este proyecto siga gente, y bueno empezamos a ver algn billete. adelante y se sostenga

Le Parkour sera algo como el Arte del Desplazamiento. Fue creado en Francia en los 90. Hace unos aos que se practica en Argentina, Estos acrbatas urbanos le dedican entrenamiento y constancia a la disciplina. En Rosario hay varias personas que lo practican. Hablamos con Nahuel Arangelet, que es un referente del LPK. De qu se trata la disciplina? de David Belle, quien adapto tcnicas militares de desplazamiento para aplicarlas a un entorno urbano.

SIN LIMITES VERTICALES

na, como lleg a ustedes? El grupo se formo alrededor del 2005 con Luciano Troncoso. l y como todos los que practicamos esta disciplina empezamos viendo videos en internet y tutoriales para aprender ciertas tcnicas de movimientos.

Mejora el rendimiento teniendo una base de gimnasia deportiva?

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El Parkour se origin en Francia de la mano

Cmo y cuando conocieron la discipli-

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La disciplina consiste en desplazarse en cualquier entorno, sea urbano o natural, de la forma ms rpida eficaz y fluida posible, En Rosario son los primeros en practiutilizando como nico medio nuestro propio carlo? cuerpo. No s si somos los primeros en practicar esta De dnde proviene y quien dio origen al disciplina, pero si te puedo decir que MMSB deporte? es el primer grupo conformado.

Si se tiene una base de gimnasia deportiva ayuda bastante al principio, ms que nada para las acrobacias, pero hay ciertos movimientos que no tienen nada que ver con gimnasia. Igualmente cualquier persona que Hay varios grupos de entrenamientos, entrene de manera constante puede llegar a cuantas personas practican Pk.? tener un buen nivel. Siempre sirve si practico algn deporte antes porque ya tiene una Por lo que yo conozco ac en Rosario hay base en cuanto al control del cuerpo. dos grupos. Por un lado estamos nosotros (MMSB) y por otro lado es el grupo TSL. Nos Cmo los ve la sociedad a la hora de enmanejamos cada grupo por su cuenta pero de trenar? vez en cuando entrenamos juntos. En nuestro grupo somos alrededor de 20 chicos que Hoy en da el Parkour se est haciendo conopracticamos. cido, pero siempre hubo rechazo de la gente que no conoce la disciplina porque piensa Donde entrenan? que estamos haciendo cosas malas o sospechosas (trepar paredes, subir techos, etc) Nosotros practicamos en el Club Echesortu de Rosario, y en la calle solemos ir a la calle Free Runing y Parkour en que se difeRoca al llegar al rio, Plaza Cvica, anfiteatro, rencian? entre otros. En la ciudad hay varios lugares donde se puede practicar. Como te comente antes, el Parkour consiste

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en desplazarse en cualquier entorno de laforma ms rpida eficaz y fluida posible, y el Free Running consiste bsicamente en lo mismo pero haciendo acrobacias. Por ejemplo: si paso un tapial solo saltndolo estoy haciendo parkour, pero si lo paso con algn mortal estara haciendo free running. Pueden nombrar brevemente los ejercicios y movimientos para la prctica del Pk.? Hay varios movimientos y variantes de los mismos que se utilizan en parkour, incluso cada uno puede lograr su propio estilo en cuanto a los movimientos. Los mas usados son: Monkey, Kong, doble Kong, dash, speed, saltos de precisin (comnmente llamados presis), roll, etc, etc

Tienen contacto con gente en Argentina o del exterior para perfeccionar tcnicas o juntarse a practicar? S, todos los aos se hacen encuentros de parkour llamados JAM o RT, en donde participan chicos y grupos de todo el pas e incluso de otros pases como Chile, Brasil, Uruguay. Cada vez es mayor la gente que concurre a esos eventos y cada vez se estn organizando mejor. El ao pasado organizamos un Jam en Rosario. Como ven el futuro en la ciudad y en el pas del Parkour?

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Por mi parte veo que la disciplina es cada vez ms conocida y menos mal vista creo que va seguir un camino parecido al Skateboard o BMX, que ya tienen lugar para la prctica Hay torneos o encuentros? o todava no especfica. En otros pases ya existen gimnasios exclusivos para parkour, existen parse torn competitivo a ese nivel? kour-parks, y tambin le ensean la discipliExisten torneos pero solo de Free Running. na a la fuerza policial y los bomberos Igualmente una base disciplinar importante del Parkour es que la nica competencia es la de uno mismo. Por eso no hay torneos de Parkour.

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De hace 7 aos en la ciudad se practica este deporte que de apoco se incorpora en el imaginario de los ciudadanos, Parkour Santa fe es un team de chicos que entrenan duramente y son conscientes de lo que la disciplina demanda. De qu se trata la disciplina? Cmo y cuando conocieron la disciplina, como lleg a ustedes? La disciplina consiste en superar obstculos, tanto en un ambiente urbano o natural, sin Esta disciplina llego a nosotros a travs de los ms ayuda que nuestro propio cuerpo, de la videos que podemos ver en Internet, lo cual manera ms fluida y eficiente posible. nos ayuda a renovarnos constantemente. Adems, nos sirven de inspiracin a la hora De dnde proviene y quien dio origen al de entrenar, y nos ayuda a incorporar los modeporte? vimientos nuevos a nivel mundial, mediante tutoriales. Esta gran disciplina vio sus orgenes de la mano de David Belle, en Francia, en los aos 90. Hay varios grupos de entrenamientos,

cuantas personas practican Pk.?

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portes en los que se use el cuerpo como base fundamental (como las artes marciales y la A nivel nacional hay varios grupos que prac- gimnasia deportiva) favorecen ampliamente tican Parkour, sin ir mas lejos, en nuestra a quien decide practicar esta hermosa disciciudad hay al menos 3 grupos que comparten plina, ya que nos permite tener un absoluto nuestra pasin. Estos grupos son bastantes control de nuestro cuerpo y nuestro entorno. numerosos aunque no muchos mantienen constancia en el entrenamiento, ya que mu- Cmo los ve la sociedad a la hora de encho se incorporan al grupo por moda y no trenar? por una aspiracin a ser mejores. Al principio fue duro, muchas veces nos tilDonde entrenan? daban de vndalos e incluso delincuentes. Sin embargo, gracias a varios eventos en los Nuestro grupo (Parkour Santa Fe) tiene 2 lu- cuales tuvimos la suerte de participar progares de entrenamientos, los cuales constan mocionando el grupo, pudimos empezar a con una gran variedad de obstculos que nos demostrar nuestra disciplina y empezar a permiten ir superndonos cada da ms, es- cambiar esa idea en la gente. De igual manetos lugares son el parque del sur y la toma de ra, a veces tenemos algunos problemas con agua (en frente del club Regatas). Sin embar- las personas, cosa que nos gustara evitar tego, nos gustara tener nuestro propio lugar niendo nuestro propio lugar. de entrenamiento, en el cual podamos entrenar ms tranquilos. Free Running y Parkour en que se diferencian? Mejora el rendimiento teniendo una base de gimnasia deportiva? La diferencia para quien realiza esta disciplina es notable, ste sabe muy bien que no se Creemos particularmente que todos los de puede practicar Parkour sin practicar Free

Running. Sin embargo las personas que no entrenan Parkour, no pueden ver muy bien sus diferencias. El Free Running se especializa en piruetas areas (como mortales) y el Parkour se especializa mas en movimientos fluidos para superar los obstculos. Esas son las mayores diferencias, las que pueden permitir a las personas identificar ambas disciplinas. Pueden nombrar brevemente los ejercicios y movimientos para la prctica del Pk.? Un entrenamiento de Parkour es muy parecido a cualquier otro entrenamiento deportivo. Primero es recomendable calmar nuestras ansias de entrenamiento con una buena entrada en calor para acostumbrar muy bien los msculos al esfuerzo necesario. Despus se comienza por aprender o repasar los movimientos bsicos, los cuales tambin pueden ser usados como entrada en calor (ya sea Kong o saltos de precisin, etc.). Luego, una vez que hayamos agarrado confianza en nosotros mismos, si podemos dejar volar nuestra imaginacin e intentar cosas nuevas. Hay torneos o encuentros? o todava no

se torn competitivo a ese nivel? El Parkour no es considerado un deporte, sino una disciplina, porque no se compite con los dems, la competencia es constante con uno mismo, con nuestros propios miedos, nuestras propias limitaciones. Es por eso que se hacen encuentros a nivel nacional e internacional en los cuales se comparten das cargados de experiencia y habilidades, ayudando a quienes lo necesitan, forjando muchos lazos de amistad y superndonos entre todos. Tienen contacto con gente en Argentina o del exterior para perfeccionar tcnicas o juntarse a practicar? Contamos con muchos contactos a nivel nacional, ya que compartimos muchos encuentros con muchos grupos de diferentes ciudades de nuestro pas, como Buenos Aires, La Plata, Crdoba, Rosario, Paran, Tucumn, y otras ciudades. Sin embargo, y por cuestiones de proximidad, tenemos una gran amistad con el grupo de Parkour de Paran con quienes nos mantenemos constantemente en contacto y compartimos prcticas y experiencias.

Como ven el futuro en la ciudad y en el pas del Parkour? En nuestra ciudad y nuestro pas, el Parkour esta siendo aceptado y muy bien visto de a poco, es un camino duro, con muchas trabas y escollos, que son muy difciles de superar. Sin embargo, de a poco vamos arraigando nuestro grupo y de a poco va teniendo aceptacin, es por eso que le vemos un gran futuro a esta disciplina, tanto a nivel provincial como nacional. Por ltimo, si se me permite, quisiera dar un consejo para aquellas personas que decidan empezar con esta hermosa disciplina. Es primordial calmar nuestra emocin, comenzar de a poco, no querer aprender todo en nuestro primer da. El Parkour es maravilloso, no solo nos ayuda a superar nuestros miedos en el entrenamiento, sino que tambin nos ensea a ver las cosas con mayor claridad, a ser pacientes y saber cmo actuar ante las inclemencias de la vida, pero de la misma manera, es algo muy riesgoso, que lleva un gran trabajo duro. Es por eso que tenemos que buscar a alguien que este adentrado en el tema, pedirle su consejo, su colaboracin, y de esa manera, vamos a alcanzar el nivel deseado

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CAMINANDO LOS PIRINEOS ENTRE ESPAA Y FRANCIA

POR PROF. FACUNDO GAITAN

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ALTABA UN MES PARA QUE VENCIERA nuestro permiso turista en Espaa, fecha en que tanto Giusepe Reynoso como yo debamos regresar a la Argentina pero no queramos hacerlo sin haber escalado alguna cumbre de renombre en los Pirineos. Despus de un recorte de gastos que nos permiti acceder al equipo mnimo indispensable confiando en que la experiencia suplir la negligencia, decidimos escalar el Aneto, el pico ms alto de toda esa cadena montaosa. Partimos desde el pueblo de montaa Benasque, punto de partida de nuestra travesa de cincuenta kilmetros cuyo objetivo era la cumbre del Aneto que encaramos por una

vertiente para, luego de atravesar el gran Glaciar Aneto, descender por la otra.

Da 1: Nos internamos en el bosque pirenaico por un sendero bien marcado, fue un paseo no muy alto en comparacin a nuestra Cordillera de los Andes. Pasamos la noche en un refugio agreste donde dimos cuenta de una picada en escabeche. Da 2: retomamos la caminata a primera hora de la maana cuando la temperatura era de ocho grados. Pasando el medioda comenzamos el ascenso hasta encontrar la primera laguna glaciaria, ms arriba la segunda,

collado corones de un lado precipicio y del otro un glaciar de 1200 x 1200m de extensin con un desnivel de setecientos metros. A todo esto se sumaban varias grietas a su paso que en este final de verano europeo se mostrabas impetuosas. Justo en el collado filoso y en un ancho que no superaba el metro ochenta, armamos nuestro vivac, muy expuestos al viento, pero era el nico lugar plano para dormir previo a otro banquete de Da 3: tercer da de caminata, al medio- licor; salamn y sardinas mientras escuchda estbamos en una pendiente vertical y bamos msica con el MP3. abnegados por la visibilidad cero, nos parapetamos contra una gran roca a esperar una Da 4: Cinco grados bajo cero y ni hablar ventana de buen tiempo. Sentaditos con de la sensacin trmica que sera mucho nuestros ponchos como techo, adentro de menor, as todo nuestro nimo no se enfri las bolsas y, con los pies casi colgando de la porque encaramos el ataque a la cumbre del cornisa, tuvimos que esperar a que el tiempo Aneto que ya podamos ver. Slo nos separamejore. Algo que nunca sucedi, la decisin ba un poco de glaciar en gran pendiente y la no poda demorarse sea cual fuese. Giusepe, cornisa del Paso de Mahoma, un filo de dos nos encordamos, vos me das seguro y yo subo metros de ancho y casi ochenta de largo. Nos en primera por lo menos a ver si encontramos calzamos los crampones, bastones, y piqueta un lugar mejor para vivaquear, le propuse, en mano, seguimos adelante, viendo los piriporque ah colgados no la pasaramos muy neos franceses, los espaoles, varios de los pi bien. Casi a ciegas con dos largos de escalada cos ms importantes, todo el glaciar Aneto y una travesa en el medio, llegamos al filoso en su extensin, el cual debamos cruzar lue donde a la seis de la tarde nos sorprendi la lluvia, obligndonos a desplegar el vivac con los ponchos impermeables y los bastones de trekking como parantes. La sensacin trmica haba bajado siete grados, lo compensamos con un licor casero de hierbas que acompa la picadita de salamn; galletas; atn y queso. El bosque haba quedado atrs, todo era alta montaa.

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go para continuar nuestra aventura y lejos en el horizonte una pequeas nubes que parecan empezar a evolucionar. Subimos rocas, glaciar, ms rocas y ms glaciar, hasta que llegamos finalmente al temible Paso de Mahoma. Ya lo tenamos, pero no estaba tan fcil. Esas nubes si eran de evolucin, el viento estaba muy fuerte, nos tiraba en el paso de Mahoma, y las nubes comenzaban a cegar todo. An nos quedaba todo el da para descender, debamos cruzar 1.200m de glaciar, muchas grietas, poca visibilidad, la brjula digital de mi reloj y un rumbo que no veramos. A pesar de nuestras ganas, prevaleci la seguridad y el sentido comn. Estbamos a slo treinta metros de hacer cumbre, pero no podamos seguir adelante, debamos descender en forma urgente. Nos entendimos con la mirada, Jos me dijo: no podemos cruzar el Paso de Mahoma con este viento, no podemos cruzar el glaciar a ciegas. Levantamos el vivac y cruzamos el glaciar antes que la visibilidad se volviese nula. Nos lamentamos mucho pero sabemos que esto es algo comn en el montaismo. Nos encordamos con quince metros de distancia entre cada uno y nos montamos

nuevamente sobre el glaciar Aneto. Unos crampones viejos que llevaba Jos se deshicieron en el acto: ya eran viejsimos. Con una pequea carrera saltamos la primera grieta hasta llegar a un roquero, de ah en ms, la pendiente tendra unos 45 grados sin ninguna duda. Luego de media hora de marcha, la nevisca cada durante la maana comenz a transformarse en agua y lavarse sobre el hielo glaciar. Jos segua en punta, sin crampones y con solo una piqueta. De pronto, se cay por una pendiente de hielo y en su rodada se llev el cabo de soga que nos una. Intentando sin xito clavar la piqueta en la nieve, no paraba de arrastrarse hacia abajo, en una cada de 1.200 metros de longitud y setecientos metros de desnivel, en la que me arrastrara con l. Al cabo de ocho metros consigui afirmarse a la piqueta y boca abajo sobre la pendiente se detuvo pon un par de segundos en los que rode con la cuerda la nica bendita roca que asomaba del hielo. Paralizados, en silencio, pensamos el prximo movimiento. Jos comenz a arrastrarse hacia arriba por el hielo, y con un mosquetn y un nudo din-

mico yo intentaba ganar cuerda, hasta que logr subir a donde yo estaba. No sabamos cuantos metros de glaciar quedaban y la visibilidad era nula por la densidad de la nube que nos contena, solo sabamos el rumbo que tenamos tomado con anterioridad y esa era la direccin que seguiramos. Con slo un par de crampones comenzamos a hacer relevos y cambirnoslos uno a otro. l caminaba veinte metros de cuerda, se los quitaba y yo los traa con la cuerda, luego yo caminaba cuarenta, superando a Jos en los veinte metros de cuerda, para luego desencordarme y que l recogiera los crampones atados a la cuerda. As continuamos durante tres desgastantes horas. En ese trayecto ciego nos encontramos con dos grietas imposibles de saltar. Tuvimos que rodearlas subiendo hasta sus nacimientos, hasta que finalmente, soportando un fro de cinco grados, salimos del glaciar. Ya habamos franqueado el glaciar Aneto, ahora nos quedaba solo un trekking de rocas erosionadas por ese glaciar en retroceso, superar otro filo ms con una pequea escalada libre y luego el descenso en direccin a la frontera con Francia. Esa jornada

result muy larga y cansadora. Una vez cruzado este ultimo filo, debamos descender hasta el refugio la Renclusa, para all pasar la noche. El descenso era largusimo, llevbamos doce horas de caminata ininterrumpida. Una hipoglucemia lo dej a Giusepe con el trasero pegado a una piedra, no iba ni para atrs ni para adelante y para colmo empez a lloviznar y armamos nuestro tercer vivac en una superficie totalmente irregular bajo una tormenta que dur toda la noche.

Da 5: Desde temprano descendimos por

un valle entre los pirineos espaoles y pirineos franceses hasta que despus de las cuatro de la tarde llegamos a una ruta donde hicimos dedo hasta el pueblo de Bensaque, donde recuperamos energas poniendo punto final a esta aventura tan imborrable como la amistad que me une con Jos. Juntos vivimos emociones que slo la montaa te brinda

UN DESPERTAR, UN CAMINO HACIA LA PAZ

UN CAMBIO EN LA FORMA DE VIVIR

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POR MARTN GIARDINA

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I ENCUENTRO CON EL BARRO, de la mano de la construccin natural, se produjo a travs de la indignacin, y sin saber que nos buscbamos, nos encontramos. Estaba cansado, no de trabajar, sino de ser explotado y explotar. Gastar tiempo de vida para poder conseguir cosas que son simples, las cuales dependen de una economa que no

ni por mi ni por nadie de mi alrededor, para luego obtener comida, ladrillos, etc. que se hacen a kilmetros de donde vivo con materiales del lugar; cansado de que cuando no te das cuenta te crean una crisis, logrando as poner cada vez ms lejos tuyo la idea de producto que se vende, que no son ms que tus principios a existir. Algo estaba mal, se siente como que apenas naciste y algo ya te robaron

y grficamente lo que haces toda tu vida es como jugar un juego, tratar de recuperar, aprendiendo por medio del establecimientos educativos a trabajar para lo que apenas necesitas cuando naces. Ya haba trabajado para empresas en la construccin y otros, haciendo cosas que no senta, que no entenda y que no eran buenas para m, por mas titulo de grado de arquitecto que tuviera en la mano. Me tuve que soltar porque supe que con ese tren no iba a vivir la vida que siento y tampoco me resultaba saludable negar de lo que me haba dado cuenta y ser un indignado toda mi vida. Por eso al principio de esto pensaba que el problema son los otros y me empec a encontrar con que el problema lo tena yo tambin, que no me soltaba de algo que era nada ms que una gran ilusin. Por ende en mi momento de transicin me puse a vender churros y tarteletitas en un kiosco de Nueva Crdoba en Crdoba Capital. Mientras viva en estos momentos se me fueron dando cuenta partes de mi vida que nunca me haba puesto a pensar y con muy poca lgica comprend

mucho en poco tiempo. De ah empec a tener contacto con las personas que trabajaban con el barro en sus construcciones, o ayudando a otros a construir sus casas. Como vers, mientras aprenda la forma y la tcnica me encontr en la necesidad de ir haciendo un trabajo interior. Por eso para m esto se transform en algo totalmente retrospectivo, que me llev a pensar y reflexionar mi forma de vida, mi forma de ser, sea tanto con la naturaleza como con las personas y mi vida. Para m no es una forma de construir diferente sino que es una forma de transformarse, es un camino hacia la paz. Ac no hay que pelear, no hay que ir a una plaza a pedir el pan y a que te caguen a palos, a una empresa a ser esclavo y conejo de la economa, a convertirte en aptico. Ms que nada porque sent el poder que tiene el barro en las manos. Me di cuenta de que lo que senta de nio y dems era correcto, nunca fue imaginacin, me di cuenta de lo que soaba del mundo. Me entusiasme mucho cuando conoc a Jorge Belanko, que es el referente de la cons-

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truccin natural en Argentina, no por sus conocimientos sino por su sentido comn. La construccin con el barro es una sntesis de lo que estaba buscando, representa medicina para m. Tiene el potencial de aumentar los lazos entre las personas, restituye los sentimientos personales, solidariza. Entender que no naces con derechos, sino que los valores de nio son valores y no inmadureces, sentir que cada uno puede tener su casa y disfrutar. Es mejor para la salud del planeta, no genera calor invernadero, aminora mucho la extraccin y demolicin de montaas, uso de nafta por los viajes. Es una buena vacuna contra la apata que tienen las urbes con el entorno natural. El barro trae consigo la visin de que podemos construir nuestros sueos y que no est lejos, esta donde pisamos. En un encuentro con un chaman en el norte, l me explicaba que yo no saba lo que era el rbol, qu poda hacer una hoja y bueno tena razn. Crea saber un par de cosas pero no saba qu era el barro, que en si no es barro. Una de nuestras experiencias cercanas a

Rosario fue construir una casa de Barro en Colastine Norte (Santa Fe), obteniendo arcilla y arena del Paran. Entonces descubrs que no necesitas de un corraln, sino de conocimientos, voluntad de ver. Fue algo revolucionario para mi, cuando empec, mediante ensayos, a utilizar la tierra del mismo terreno que se extrae para hacer los cimientos de la casa, para lograr un muro muy resistente. Esto para m fue algo revelador, ya que dej de ser una teora, y sumado a nuestras manos e ingenio sale una casa. Muchos temen o por ah se encuentran que algunas de las paredes se les parte, y se desalientan, pero solo es por falta de conexin y de estudio. Si a m mismo no me resulta una forma, no es que la idea est mal, sino que no encontr an la forma de hacerlo. El potencial que encontr es que, como se estarn dando cuenta, es de fcil acceso y multiplicador, no es que se pueden hacer casas de barro, con el barro podemos hacer desde casas, edificios y lo que queramos. Ese es el poder del material que est en l. Si yo pude descubrir que con la arcilla del Paran, mas

la tierra y arena de un terreno, podemos hacer una casa, no me quiero imaginar que poder ocultaran algunas plantas y dems especies. Me di cuenta de que desde un lado existe la creencia de que las cosas hay que comprarlas y tienes toda una multitud organizada con la lgica del invento como la del supermercado, donde tienes todo. Es una creencia de que lo que necesitas est afuera, mientras que este conocimiento te hace comprender que lo que necesitas est al lado y lo nico que te est faltando es ver, conocer la planta, y para qu sirve su hoja y su flor. El barro se hace con la combinacin de arcilla, arena, paja y a veces con aditivos naturales que generan reacciones qumicas si son necesarias, sea para impermeabilizar, endurecer, rigidizar, pintar. Los revoques tambin se hacen con el mismo material, adosando ya aditivos como ser suero de leche, baba de nopal, engrudo, bosta de caballo y dems que falten descubrir. Las paredes de estas casas tienen una composicin qumica que hace que la humedad

relativa en los ambientes sean del orden de los 30%; lo que hace que los ambientes sean frescos y algo hmedos para lo que el cuerpo y nuestra piel necesita. Este porcentaje de humedad no permite que se genere electroesttica y se llene de polvillo, como suele pasar en el otro sistema industrializado donde es seco. Digamos que tiene un proceso que es inteligente, que es el proceso de la casa viva, por decantacin regula el nivel de humedad interior por s sola. Por eso son tan conocidas que por dentro son frescas para el verano y clidas para el invierno. Se han descubierto varias tcnicas para hacer paredes con el barro, como ser la quincha, con ladrillos de adobes, super adobe, cob, muro, tapia. Tambin las paredes se pueden hacer con recortes de troncos, con fardos de paja, botellas de plstico rellenas, latitas de aluminio, ruedas rellenas, y todas las que nos faltan por aprender. Algo mgico que vi es que vos estas ah y los pjaros, los abejorros, las lucirnagas, se confunden, como si la casa fuera quizs para

ellos una montaa de tierra, y se ponen a andar adentro o en los techos. Estn en tu casa, y entonces te das cuenta de que es hermoso y cuando te das cuenta tu tambin ya estas a dentro. Has creado algo que no es intento de mimetizarse con la naturaleza, es algo que construiste con ella, por ende lo de ella entra. Bueno ni hablar del aroma que hay dentro de las casas. Por ende mi decisin de construir en tierra es porque es algo que siento y que me hace feliz, hace bien para el mundo y para las personas. Y por eso reparto la tcnica con conocimientos sea dando talleres, creando proyectos, para que las personas puedan construir sus sueos hechos en casas. Darse cuenta del poder que est en sus manos para que as se lo

podamos ensear a nuestros hijos y no buscar tanto fuera lo que tenemos dentro. Encontrar nuestra felicidad no es un camino, es un encuentro con nuestro poder interior, y no es una lucha, es una paz. Escucho una frase que me dice un consejo, seamos felices con lo que hacemos, que encontrarnos con nuestra felicidad forma parte en esta vida, que para que cuando seamos pjaros, podamos todos volar la tierra, no para cuidarla, sino porque nos gusta habitarla. Que viva el amor y nuestra casa, que es la vida. No me alcanza el corazn para agradecerles a todos, y personalmente hablando de todo lo que me sucedi, es la conspiracin ms hermosa que he vivido. Gracias

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