Obra completa

Edicin bilinge

Lois Pereiro
Prlogo de Pere Gimferrer Introduccin de Xos Manuel Pereiro Traduccin de Daniel Salgado

Preciosa y el aire

Primera edicin en Libros del Silencio: mayo de 2011 Herederos de Lois Pereiro, 2011 del prlogo, Pere Gimferrer, 2011 de la introduccin, Xos Manuel Pereiro, 2011 de la traduccin, Daniel Salgado, 2011 de la presente edicin, Consellera de Cultura e Turismo da Xunta de Galicia y Editorial Libros del Silencio, S. L. [2011] Provena, 225, entresuelo 3. 08008 Barcelona +34 93 487 96 37 +34 93 487 92 07 www.librosdelsilencio.com Diseo de coleccin: Nora Grosse, Enric Jard Maquetacin: David Angls Fotografa interior del autor: Vari Carams ISBN 1 [Xunta de Galicia]: 978-84-453498-5-4 ISBN 2 [Libros del Silencio]: 978-84-938531-6-7 Depsito legal: B-11.466-2011 Impreso por Romany Valls Impreso en Espaa - Printed in Spain Todos los derechos reservados. Quedan rigurosamente prohibidas, sin la autorizacin escrita de los titulares del copyright, bajo las sanciones establecidas en las leyes, la reproduccin parcial o total de esta obra por cualquier medio o procedimiento, comprendidos la reprografa y el tratamiento informtico, y la distribucin de ejemplares mediante alquiler o prstamo pblicos.

Poemas para una loia*

Poemas para unha loia

* Poemas para unha loia es el ttulo que la editorial Espiral Maior decidi dar al libro que recoge los poemas de juventud de Lois Pereiro. Loia se puede traducir por alondra, pero tambin, segn el Dicionario Xerais da Lingua, significa rumor que se divulga en secreto. Mantenemos el original, dado que esa era la cabecera de la revista, editada en el Madrid de finales de los setenta por un grupo de gallegos, en la que aparecieron por primera vez publicados estos textos. (N. del T.)

poemas para unha loia

poemas para una loia

Alans Psychedelic Breakfast Si, fgame o favor, un golpe nista orella. Qun regala a irrealid de ser miope? Cada mao no seu aspecto Exactamente algunha casa que se queima Ferronme treidores polos teus pasos na ra. A exactitude da casa que se queima Porque no ritmo das camps ser intil refrexarse? Psychedelic Psychedelic (Repita) Coma dis? Sera intil. Eu sei o que me agarda cando volto. Por favor sera intil? Bebe un pouco deitndose na herba amndonos na boca da vaca prisioeira...

Alans Psychedelic Breakfast S, hgame el favor, un golpe en esta oreja. Quin regala la irrealidad de ser miope? Cada mano en su aspecto Exactamente alguna casa que se quema Me hirieron traidores por tus pasos en la calle. La exactitud de la casa que se quema Porque en el ritmo de las campanas ser intil reflejarse? Psychedelic Psychedelic (Repita) Cmo dices? Sera intil. Yo s lo que me espera cuando vuelvo. Por favor sera intil? Bebe un poco acostndose en la hierba amndonos en la boca de la vaca prisionera...

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poemas para unha loia

poemas para una loia

Las mariposas son volvos A luz astuta, Nico, estremecimento de trptico anormal completo e empapado Sen lmite en mareas o paso Violeta de barcos sen agulla ou fo de principio a final de final a principio Prodixio de minuto? mentras se ven e cantan un medo de color s manicomios roupa gaseosa cando existe no salario dos que nos desprecian na extensin do ollo esa luz musical que percibe el espritu* temida e querida na inocencia contestan con salvaxadas, de catro en catro.

Las mariposas son volvos La luz astuta, Nico, estremecimiento de trptico anormal completo y empapado Sin lmite en mareas el paso Violeta de barcos sin aguja o hilo de principio a final de final a principio Prodigio de minuto? mientras se ven y cantan un miedo de color a los manicomios ropa gaseosa cuando existe en el salario de los que nos desprecian en la extensin del ojo esa luz musical que percibe el espritu* temida y querida en la inocencia contestan con salvajadas, de cuatro en cuatro.

* Federico Garca Lorca. (N. do A.)

* Federico Garca Lorca. (N. del A.)

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poemas para unha loia

poemas para una loia

Impresin (lamentatio) 1913-balneario A primeira man que se descobre, visin agradescida se non a sostivese o corpo de venganza, abre a porta de luz da sa casa e observa un mar de nbens presaxiando a guerra. Trema o desafo en dous espritos, pois na visin de corpos con sade medra a sa indignacin cansos de ser enferma humanidade.

Impresin (lamentatio) 1913-balneario La primera mano que se descubre, visin agradecida si no la sostuviese el cuerpo de venganza, abre la puerta de luz de su casa y observa un mar de nubes presagiando la guerra. Tiembla el desafo en dos espritus, pues en la visin de cuerpos con salud crece su indignacin cansados de ser enferma humanidad.

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poemas para unha loia

poemas para una loia

Proposicin A tempo de tentar a principal cada despxome da gloria e da semente de riqueza. Na face destes das primitivos, en posesin da culpa divina ou do misterio da Razn, escribir con delicadeza nunha caixa de Pandora de delor.

Proposicin A tiempo de intentar la principal cada me despojo de la gloria y de la semilla de riqueza. En el rostro de estos das primitivos, en posesin de la culpa divina o del misterio de la Razn, escribir con delicadeza en una caja de Pandora de dolor.

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Poemas 1981-1991

poemas 1981-1991

poemas 1981-1991

Cartografa Cal morto xa ou vencido falo sen min e durmo no desastre Debera ser posible facer mapas do odio e os hmidos monlogos das cisternas de noite descrifrar

Cartografa Cual ya muerto o vencido hablo sin m y duermo en el desastre Debera ser posible hacer mapas del odio y los hmedos monlogos de las cisternas de noche descifrar

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poemas 1981-1991

poemas 1981-1991

Verschwende deine Jugend Ser unha invasin mis mercurio inconstante do pasado afiados os coitelos da memoria nun presente salvaxe que me instre Chovendo pra ferir unicamente esta noite industrial definitiva de agullas lquidas en fero ataque unnime espetando a sa acstica blindada neste insonio ilegal de etcteras.

Verschwende deine Jugend Ser una invasin ms al mercurio inconstante del pasado afilados los cuchillos de la memoria en un presente salvaje que me instruye Lloviendo para herir nicamente esta noche industrial definitiva de agujas lquidas en fiero ataque unnime clavando su acstica blindada en este insomnio ilegal de etcteras.

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poemas 1981-1991

poemas 1981-1991

Penetration Prayer Celebra e recebe na lingua da rabia nos lmites da euforia na ta boca este ouro branco e lxico veleno co teu sangue entraberto a un mundo incerto en doses fragmentadas da runa pois a demolicin o ferro que nos arma celebra a nostalxia e na ausencia do vicio conserva o teu odio condnate amn.

Penetration Prayer Celebra y recibe en la lengua de la rabia en los lmites de la euforia en tu boca este oro blanco y lgico veneno con tu sangre entreabierta a un mundo incierto en dosis fragmentadas de la ruina pues la demolicin es el hierro que nos arma celebra la nostalgia y en la ausencia del vicio conserva tu odio condnate amn.

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poemas 1981-1991

poemas 1981-1991

Dandy O espello da elegancia dediante dos meus ollos e as plpebras dormen un soo nervudo en lias lquidas dos xestos debuxados nun rostro de crueldade aproximada mia Convrtome no medo no asasino e mentres pasa un anxo un ange passe todos quixeran ver despois da orxa se o que levo gardado un pensamento enfiado en agullas de irona.

Dandy El espejo de la elegancia delante de mis ojos y los prpados duermen un sueo nervudo en lneas lquidas de los gestos dibujados en un rostro de crueldad aproximada a la ma Me convierto en el miedo en el asesino y mientras pasa un ngel un ange passe todos quisieran ver despus de la orga si lo que llevo guardado es un pensamiento enhebrado en agujas de irona.

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poemas 1981-1991

poemas 1981-1991

Presentimento Odiada intanxible e as veas convertidas en tneles de acougo e perigo sulagan o corpo en mil soos cando a lene escuma da sombra anuncia as visins que presinto. Cal perfil de vento no ar quedo un tremor incerto persiste no espacio que o meu corpo invade na luz que descobre e pervirte a memoria gtica do terror que sinto. E convrtese finalmente en silencio entre as runas do insonio na alborada na mis feroz sentencia imaxinable no medo definido a que me deixe condenado a vivir s cos meus presentimentos.

Presentimiento Odiada intangible y las venas convertidas en tneles de sosiego y peligro inundan el cuerpo en mil sueos cuando la leve espuma de la sombra anuncia las visiones que presiento. Cual perfil de viento en el aire quieto un temblor incierto persiste en el espacio que mi cuerpo invade en la luz que descubre y pervierte la memoria gtica del terror que siento. Y se convierte finalmente en silencio entre las ruinas del insomnio en el amanecer en la ms feroz sentencia imaginable en el miedo definido a que me deje condenado a vivir solo con mis presentimientos.

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poemas 1981-1991

poemas 1981-1991

EnLisboaenSligoDublin
A Piedad con amor contra min mesmo e sempre

EnLisboaenSligoDublin
A Piedad con amor contra m mismo y siempre

Outro da contra o tempo e dexenero en erupcin da cama, antimateria se xa morto te sinto e non renuncio ta dor verquida na baeira deitada entre das capas de silencio reconvertida en trnsito que fura a feble parede que nos separa amor perpetuo, srdida nostalxia entre o maino tremor da auga habitada e a lenta liquidez do asasinato Non renuncio teu sempre ich liebe dich.

Otro da contra el tiempo y degenero en erupcin de la cama, antimateria si ya muerto te siento y no renuncio a tu dolor vertido en la baera acostado entre dos capas de silencio reconvertido en trnsito que horada la dbil pared que nos separa amor perpetuo, srdida nostalgia entre el manso temblor del agua habitada y la lenta liquidez del asesinato No renuncio a tu siempre ich liebe dich.

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Poesa ltima de amor y enfermedad (1992-1995)

Poesa ltima de amor e enfermidade (1992-1995)

poesa ltima de amor e enfermidade

poesa ltima de amor y enfermedad

(Eu son a morte..., dixo Oppenheimer, cando viu os efectos da bomba atmica que el contribura a crear. Lembrou a frase do Baghavad Gita: Eu son a morte, a destructora de mundos. Isto algo semellante.)

(Yo soy la muerte..., dijo Oppenheimer, cuando vio los efectos de la bomba atmica que l haba contribuido a crear. Record la frase del Baghavad Gita: Yo soy la muerte, la destructora de mundos. Esto es algo parecido.)

Acrstico Somentes intentaba conseguir deixar na terra algo de min que me sobrevivise sabendo que debera ter sabido impedirme a min mesmo descubrir que s fun un interludio atroz entre dous muros de silencio s puiden evitar vivindo sombra inocularlle para sempre a quen amaba doses letais do amor que envelenaba a sa alma cunha dor eterna sustitundo o desexo polo exilio iniciei a viaxe sen retorno deixndome levar sen resistencia fondo dunha interna aniquilacin chea de nostalxia.
Novembro, 94

Acrstico Solamente intentaba conseguir dejar en la tierra algo de m que me sobreviviese sabiendo que debera haber sabido impedirme a m mismo descubrir que slo fui un interludio atroz entre dos muros de silencio slo pude evitar viviendo a la sombra inocularle para siempre a quien amaba dosis letales del amor que envenenaba a su alma con un dolor eterno sustituyendo el deseo por el exilio inici el viaje sin retorno dejndome llevar sin resistencia al fondo de una interna aniquilacin llena de nostalgia.
Noviembre, 94

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poesa ltima de amor e enfermidade

poesa ltima de amor y enfermedad

Le vent se lve. Il faut tenter de vivre... Paul Valry

Le vent se lve. Il faut tenter de vivre... Paul Valry

Revisando os danos A man dereita dereita do corpo, a man esquerda esquerda. En plenas facultades, teo a cabeza no centro do mundo e voulle cambiando os argumentos s meus soos escasos e prudentes.
Nadal, 94

Revisando los daos La mano derecha a la derecha del cuerpo, la mano izquierda a la izquierda. En plenas facultades, tengo la cabeza en el centro del mundo y les voy cambiando los argumentos a mis sueos escasos y prudentes.
Diciembre, 94

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poesa ltima de amor e enfermidade

poesa ltima de amor y enfermedad

Mi corazn est con el que un da, quitado el brillo breve, retirada la gracia que hasta all le alent, en bajamar hostil todo cuanto nos hace dulce la realidad, leve la vida, adorable la luz, sabe decir: No importa. Carlos Bousoo, Corazn partidario

Mi corazn est con el que un da, quitado el brillo breve, retirada la gracia que hasta all le alent, en bajamar hostil todo cuanto nos hace dulce la realidad, leve la vida, adorable la luz, sabe decir: No importa. Carlos Bousoo, Corazn partidario

V Que lle podo ofrecer a quen me intente?: das contados de paixn inerte e amor eterno sempre compartido coa dbeda obrigada a unha existencia amortizada en pagos usurarios conxugando os verbos vivir e amar en primeira persoa do plural reducidos s formas do presente. Que lle podo ofrecer a quen me intente se son un fo solto da esperanza tecida e destecida por Penlope?
Xuo, 95

V Qu le puedo ofrecer a quien me intente?: das contados de pasin inerte y amor eterno siempre compartido con la deuda obligada a una existencia amortizada en pagos usurarios conjugando los verbos vivir y amar en primera persona del plural reducidos a las formas del presente. Qu le puedo ofrecer a quien me intente si soy un hilo suelto de la esperanza tejida y destejida por Penlope?
Junio, 95

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poesa ltima de amor e enfermidade

poesa ltima de amor y enfermedad

(Tempo, detente mia beira! Espacio, achgame a unha delas!... Pero xa tarde para ser modesto. Debera darme por vencido e baixar o pescozo como os touros na sorte de matar. Podera vivir nun mundo anestesiado, no que o futuro sera o contraforte?...)

(Tiempo, detente a mi lado! Espacio, acrcame a una de ellas!... Pero ya es tarde para ser modesto. Debera darme por vencido y bajar el cuello como los toros en la suerte de matar. Podra vivir en un mundo anestesiado, en el que el futuro sera el contrafuerte?...)

XXI A sa beleza cereal e ximnstica, esa culta enerxa, dermicamente firme, e mentalmente etrea ven cara a min e atravesa comigo a msica do aire e a sa vida segue o seu camio, indiferente, allea mia morte, mia vida. E aqu estou eu con ela dentro sempre insomne e irredenta como nica compaa unha vez mis; a enfermidade.
Xullo, 95
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XXI Su belleza cereal y gimnstica, esa culta energa, drmicamente firme, y mentalmente etrea viene hacia m y atraviesa conmigo la msica del aire y su vida sigue su camino, indiferente, ajena a mi muerte, a mi vida. Y aqu estoy yo con ella dentro siempre insomne e irredenta como nica compaa una vez ms; la enfermedad.
Julio, 95
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poesa ltima de amor e enfermidade

poesa ltima de amor y enfermedad

Be not sad because all men prefer a lying clamour before you: sweetheart, be at peace again. Can they dishonour you? James Joyce

Be not sad because all men prefer a lying clamour before you: sweetheart, be at peace again. Can they dishonour you? James Joyce

XXII O desamor, brutal amputacin ou atrofia dun soo maltratado, deberaser sempre un ntimo ritual representado en salas clandestinas. Interpretando orgnicos monlogos recitariamos con fluidez a dor interna dos nosos tristes sos cando o amor se dile en hemorraxias de lquidos desexos abortados.
Xullo, 95

XXII El desamor, brutal amputacin o atrofia de un sueo maltratado, debera ser siempre un ntimo ritual representado en salas clandestinas. Interpretando orgnicos monlogos recitaramos con fluidez el dolor interno de nuestros tristes huesos cuando el amor se diluye en hemorragias de lquidos deseos abortados.
Julio, 95

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poesa ltima de amor e enfermidade

poesa ltima de amor y enfermedad

The time is out of joint. O cursed spite That I ever was born to set it right! W. Shakespeare, Hamlet

The time is out of joint. O cursed spite That I ever was born to set it right! W. Shakespeare, Hamlet

O corredor de fondo perde o alento Fuxindo dunha vida inzada de renuncias da sa liturxia obesa e oleosa, mediocre nos seus comunais fracasos, bgoas de xelo, indignacin contida non deu chegado a tempo de exercer a sa rebelin, nin de levar a cabo a sa vinganza definitiva contra un mundo inxusto, homicida, e cruel, pola inutilidade da sa propia vida solitario, enfermo e fatigado, a morte anticipouse e chegou antes.
Outono, 95

El corredor de fondo pierde el aliento Huyendo de una vida sembrada de renuncias de su liturgia obesa y oleosa, mediocre en sus comunales fracasos, lgrimas de hielo, indignacin contenida no consigui llegar a tiempo de ejercer su rebelin, ni de llevar a cabo su venganza definitiva contra un mundo injusto, homicida, y cruel, por la inutilidad de su propia vida solitario, enfermo y fatigado, la muerte se anticip y lleg antes.
Octubre, 95

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poesa ltima de amor e enfermidade

poesa ltima de amor y enfermedad

Shall I at least set my lands in order? London Bridge is falling down falling down falling down [...] These fragments I have shored against my ruins. T. S. Eliot, The Waste Land (E finalmente, con sono atrasado, mal vivido pero feliz, sereo e satisfeito, xa podo regresar meu cadavre.)

Shall I at least set my lands in order? London Bridge is falling down falling down falling down [...] These fragments I have shored against my ruins. T. S. Eliot, The Waste Land (Y finalmente, con sueo atrasado, mal vivido pero feliz, sereno y satisfecho, ya puedo regresar a mi cadver.)

Poderano escoller como epitafio Cuspdeme enriba cando pasedes por diante do lugar no que eu repouse envindome unha hmida mensaxe de vida e de furia necesaria.
Outono, 95

Podran escogerlo como epitafio Escupidme encima cuando pasis por delante del lugar donde yo repose envindome un hmedo mensaje de vida y de furia necesaria.
Octubre, 95

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Modesta proposicin para renunciar a facer xirar a roda hidrulica dunha cclica historia universal da infamia*

* Publicada orixinalmente no nmero 27 da revista Luzes de Galiza, en 1996. (N. do T.)

modesta proposicin para renunciar a facer xirar a roda...

dea contnua de agresins dunha historia de infamia que xa non nos permite ser inxenuos, porque se as vctimas de antes pretenden ser verdugos sa vez, de qu parte que non sexa sempre a das novas vctimas, dos novos vencidos doutras guerras, podemos estar xa?

Unha sociedade que permite que un acontecimento odioso poida nacer da sa podremia e medrar na sa superficie como quen permite que unha mosca se pase por riba da sa faciana ou que a baba lle caia pola boca sen reaccionar. Est epilptico ou morto. Jean Baudrillard

ue de qu parte estou, pregntasme, cravando en min a ta pupila azul...? Da mesma que crin estar sempre, supoo, desde que a mia memoria se perde na nboa en tonos sepias, desde o mesmo momento no que empecei a ter poder de decisin sobre os meus soos, os meus propios medos, dbidas, e as mias actitudes e razns para existir. Sigo a estar de parte da Beleza, dos que nos sentimos na obriga de loitar, desde que o mundo mundo, polo que sempre nos resultou moralmente xusto e evidente, a pesar de tantas dbidas, decepcins e diferentes perspectivas de actuacin, levando s costas tantas traicins decepcionantes en vertixinosa e constante ca
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Modesta proposicin para renunciar a hacer girar la rueda hidrulica de una cclica historia universal de la infamia*

* Publicada originalmente en el nmero 27 de la revista Luzes de Galiza, en 1996. (N. del T.)

modesta proposicin para renunciar a hacer girar la rueda...

y constante cadena continua de agresiones de una historia de la infamia que ya no nos permite ser ingenuos, porque si las vctimas de antes pretenden ser a su vez verdugos, de qu parte que no sea siempre la de las nuevas vctimas, de los nuevos vencidos de otras guerras, podemos estar ya?

Una sociedad que permite que un acontecimiento odioso pueda nacer de su podredumbre y crecer en su superficie es como quien permite que una mosca pase por encima de su rostro o que la baba le caiga por la boca sin reaccionar. Est epilptico o muerto. Jean Baudrillard

ue de qu parte estoy, me preguntas, clavando en m tu pupila azul?... De la misma de la que cre estar siempre, supongo, desde que mi memoria se pierde en la niebla en tonos sepia, desde el mismo momento en el que empec a tener poder de decisin sobre mis sueos, mis propios miedos, dudas, y mis actitudes y razones para existir. Sigo estando de parte de la Belleza, de los que nos sentimos en la obligacin de luchar, desde que el mundo es mundo, por lo que siempre nos result moralmente justo y evidente, a pesar de tantas dudas, decepciones y diferentes perspectivas de actuacin, cargando a las espaldas tantas traiciones decepcionantes en vertiginosa

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ndice

Aquella . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Aquela . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conspiracin contra Lois . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conspiracin contra Lois . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

33 32 35 34 37 36 41 40 43 42 45 44 47 46 51 50 53 52 55 54 57 56 59 58

ndice

Encuentro con Piedad. Vuelta y retorno del sol . . . . . . . . Encontro con Piedad. Volta e retorno do sol . . . . . . . . . . . . . Hijos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fillos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Prlogo, por Pere Gimferrer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

R . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . R . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Donald Barthelme Donald Barthelme . . . . . . . . . . . . . . Donald Barthelme Donald Barthelme . . . . . . . . . . . . . . . . The Flowers of Friendship Faded Friendship Faded . . . . The Flowers of Friendship Faded Friendship Faded . . . . . . . Despus del tiempo fro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dispois do tempo fro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Anochece en Irlanda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Anoitece en Irlanda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rosa intransigente con el poder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rosa intransixente co poder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dyn-Amo y Steve Dwoskin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dyn-Amo i Steve Dwoskin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Seora posesa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Seora posesa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Introduccin, por Xos Manuel Pereiro . . . . . . . . . . .

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Nota del traductor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Nota del editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Poemas para una loia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Poemas para unha loia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conversacin con Pablo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conversa con Pablo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Alans Psychedelic Breakfast . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Alans Psychedelic Breakfast . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

27 27 29 28 31 30

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ndice

ndice

Cobalto y profesor Tornasol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cobalto e profesor Tornasol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Las mariposas son volvos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Las mariposas son volvos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . En Leonberg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . En Leonberg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ein Mensch-Heitsbuch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ein Mensch-Heitsbuch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lisistraphes. Altocmulos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lisistraphes. Altocmulos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1859 a 1861 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1859 a 1861 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Impresin (lamentatio) 1913-balneario . . . . . . . . . . . . . . Impresin (lamentatio) 1913-balneario . . . . . . . . . . . . . . . Desfile sobre pasos brillantes y cadveres . . . . . . . . . . . . . Desfile sobre pasos brilantes e cadavres . . . . . . . . . . . . . . . . Gothic Thought . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gothic Thought . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Helena Brigador, terror de los santos . . . . . . . . . . . . . . . . Helena Brigador, terror dos santos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Leonora en confidencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Leonora en confidencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Proposicin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Proposicin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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61 60 63 62 65 64 67 66 69 68 71 70 73 72 75 74 77 76 79 78 81 80 83 82

Poemas 1981-1991 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Poemas 1981-1991 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Atrocity Exhibition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Atrocity Exhibition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dos minutos de un baile de derviches . . . . . . . . . . . . . . . Dous minutos dun baile de derviches . . . . . . . . . . . . . . . . . Nivel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Nivel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Corporal (je taim...) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Corporal (je taim...) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cartografa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cartografa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Verschwende deine Jugend . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Verschwende deine Jugend . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Quin? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Quen? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

85 85 87 86 89 88 91 90 93 92 95 94 97 96 99 98

Despus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101 Despois . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100 ter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 ter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102 Car Crash (De la muerte en negativo) . . . . . . . . . . . . . . . 105 Car Crash (Da morte en negativo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 Narcisismo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107 Narcisismo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
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ndice

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Penetration Prayer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109 Penetration Prayer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108 Dandy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111 Dandy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110 Encajes de inercia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113 Encaixes de inercia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112 Nada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 Nada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114 Seis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 Seis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116 Remordimientos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 Remorsos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 Sumidos en la estructura original . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121 Somidos na estructura orixinal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120 En Go . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123 En Go . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122 Mitologa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 Mitoloxa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124 Sienten los hilos del da . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127 Sinten os fos do da . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126 En doce versos falsos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129 En doce versos falsos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128 Entre amigos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131 Entre amigos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
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1980 Agosto 1979 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133 1980 Agosto 1979 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132 La mano y su sombra posadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135 A man e a sa sombra pousadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134 Si ya muerto de qu naval qu mar... . . . . . . . . . . . . . . . . 137 Se xa morto de qu naval qu mar... . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136 Presentimiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139 Presentimento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138 Edinburgh Edinburgh . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141 Edinburgh Edinburgh . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140 Biopsia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143 Biopsia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142 De la luna Mrmol jaspeada de nubes . . . . . . . . . . . . . . . 145 Da la Marbre xaspeada de nubes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144 Dyn-Amo y Steve Dwoskin a los treinta aos . . . . . . . . 147 Dyn-Amo e Steve Dwoskin s trinta anos . . . . . . . . . . . . . 146 Poema a nxel Fole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149 Poema a nxel Fole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148 EnLisboaenSligoDublin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151 EnLisboaenSligoDublin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150 The Stuff the Dreams are Made of . . . . . . . . . . . . . . . . . 153 The Stuff the Dreams are Made of . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152 Poema para P. a los treinta y un aos camino del cielo . . . 155 Poema para P. s trinta e un anos camio do ceo . . . . . . . . . . 154
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ndice

ndice

Elega a un espritu hermano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157 Elexa a un espirito irmn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156 Otro poema de amor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159 Outro poema de amor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158 Me pregunto cundo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161 Pregntome cndo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160 La fina piel de un virus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163 A fina pel dun virus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162 Knnte ich abschalten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171 Knnte ich abschalten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170 Qu es Galicia? (guin televisivo) . . . . . . . . . . . . . . . . . 173 Qu Galicia? (guin televisivo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172

Acrstico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197 Acrstico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196 Desde la superficie de un nuevo e imprevisto salvamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199 Desde a superficie dun novo e imprevisto salvamento . . . . . . 198 Revisando los daos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201 Revisando os danos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200 luz y sombras de amor resucitado (1995) . . . . . . . . . 203 LUZ E SOMBRAS DE AMOR RESUCITADO (1995) . . . . . . . . . . . . 203 I. La inmersin en el silencio es lo que distingue . . . . . . . 207 I. A inmersin no silencio o que distingue . . . . . . . . . . . . . 206 II. Calcul bien el impulso y dio el salto . . . . . . . . . . . . . 209 II. Calculou ben o impulso e deu o salto . . . . . . . . . . . . . . . . 208 III. Enamorado otra vez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211 III. Namorado outra vez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210 IV. (Breve encuentro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213 IV. (Breve encontro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212 V. Qu le puedo ofrecer a quien me intente? . . . . . . . . . 215 V. Que lle podo ofrecer a quen me intente? . . . . . . . . . . . . . 214 VI. Noches en blanco como sbanas hmedas . . . . . . . . . 217 VI. Noites en branco coma sabas hmidas . . . . . . . . . . . . . . 216 VII. Viendo esos dos ojos latientes . . . . . . . . . . . . . . . . . 219 VII. Vendo eses dous ollos latexantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218

Poesa ltima de amor y enfermedad (1992-1995) . . . . . 181 Poesa ltima de amor e enfermidade (1992-1995) . . . . . . 181 poemas pstumos (1992-1994) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187 POEMAS PSTUMOS (1992-1994) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187 Curiosidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191 Curiosidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190 If I Die Before I Wake... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193 If I Die Before I Wake... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192 Se desvanece el dolor y llega el sueo . . . . . . . . . . . . . . . 195 Esvaise a dor e chega o soo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194

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VIII. Dejaste en mi cuerpo tu presencia . . . . . . . . . . . . . 221 VIII. Deixaches no meu corpo a ta presencia . . . . . . . . . . . 220 IX. (Amor y sangre en Chiapas) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223 IX. (Amor e sangue en Chiapas) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222 X. Tristemente convivo con tu ausencia . . . . . . . . . . . . . . 227 X. Tristemente convivo coa ta ausencia . . . . . . . . . . . . . . . 226 XI. (Debilidaddebilidad por la luz del ngel cado) . . . . . . 229 XI. (Debilidadedebilidade pola luz do anxo cado) . . . . . . . . 228 XII. (Prayer) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233 XII. (Prayer) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232 XIII. (Triangulaciones) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235 XIII. (Triangulacins) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234 XIV. (Contra la muerte el amor que va conmigo) . . . . . . 237 XIV. (Contra a morte o amor que vai comigo) . . . . . . . . . . . 236 XV. Soir. La femme qui est derrire moi . . . . . . . . . . . . . 239 XV. Soir. La femme qui est derrire moi . . . . . . . . . . . . . . . 238 XVI. (Anlisis hemtico del amor) . . . . . . . . . . . . . . . . . 241 XVI. (Anlise hemtica do amor) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240 XVII. (Precaucin) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245 XVII. (Precaucin) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244 XVIII. Hay cosas para las que sigue siendo nica . . . . . . 247 XVIII. Hai cousas para as que segue a ser nica . . . . . . . . . . 246 XIX. (S. O. S. racismo esttico y moral) . . . . . . . . . . . . . . 249 XIX. (S. O. S. racismo esttico e moral) . . . . . . . . . . . . . . . 248
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XX. Los errores cometidos en la vida a contrapi . . . . . . 251 XX. Os erros cometidos na vida a contrafo . . . . . . . . . . . . . 250 XXI. Su belleza cereal y gimnstica . . . . . . . . . . . . . . . . . 253 XXI. A sa beleza cereal e ximnstica . . . . . . . . . . . . . . . . 252 XXII. El desamor, brutal amputacin . . . . . . . . . . . . . . . 255 XXII. O desamor, brutal amputacin . . . . . . . . . . . . . . . . . 254 XXIII. Unidireccional, irreal y suave . . . . . . . . . . . . . . . . 257 XXIII. Unidireccional, irreal e maino . . . . . . . . . . . . . . . . 256 XXIV. (Comedias y proverbios o un cuento moral) . . . . . 259 XXIV. (Comedias e proverbios ou un conto moral) . . . . . . . . 258 XXV. Djate devorar por quien te escoja . . . . . . . . . . . . . 263 XXV. Dixate devorar por quen te escolla . . . . . . . . . . . . . . 262 XXVI. (Un regalo en el da de santa Ana) . . . . . . . . . . . . 265 XXVI. (Un presente no da de santa Ana) . . . . . . . . . . . . . 264 XXVII. Te exploro con los ojos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267 XXVII. Explrote cos ollos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266 poemas de la muerte sobrevivida a fuerza de pasin y sabotajes (1995) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271
POEMAS DA MORTE SOBREVIVIDA A FORZA DE PAIXN E SABOTAXES

(1995) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271

Transmigracin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277 Transmigracin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276 Alerta y vigilante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279 Alerta e vixiante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278

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Degradacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283 Degradacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282 Declaracin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285 Declaracin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284 Mala suerte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287 Mala sorte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286 A travs del colchn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289 A travs do colchn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288 Sospecha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291 Sospeita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290 Un sueo ajeno repetido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295 Un soo alleo repetido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294 El corredor de fondo pierde el aliento . . . . . . . . . . . . . . . 297 O corredor de fondo perde o alento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296 Podran escogerlo como epitafio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299 Poderano escoller como epitafio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298

Cuando la muerte se acerca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315 Cando a morte se achega . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 314 Qu cansado ya de todo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315 Que canso xa de todo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 314 Nada importa de todo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315 Nada importa de todo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 314

Nufragos del paraso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387 Nufragos do paradiso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317 Incierto y atractivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 389 Incerto e atractivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319 Mujeres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 399 Mulleres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 329 Los prpados de un da . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 403 As plpebras dun da . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333 Cuando el ojo y la llave abren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 409 Cando o ollo e a chave abren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339

Apndice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301 Apndice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301 Nostalgias siamesas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303 Nostalxias siamesas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302 Praga: Meuchel Besingt den Mord . . . . . . . . . . . . . . . . . 311 Praga: Meuchel Besingt den Mord . . . . . . . . . . . . . . . . . . 310

Contagio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 417 Contaxio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 347 La peor sombra de la noche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 433 A peor sombra da noite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 363 Desorden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 439 Desorde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369

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Golpes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 453 Golpes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383

Modesta proposicin para renunciar a hacer girar la rueda hidrulica de una cclica historia universal de la infamia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 481
Modesta proposicin para renunciar a facer xirar a roda hidrulica dunha cclica historia universal da infamia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 457

Este libro se termin de imprimir en los talleres de Romany Valls en el mes de mayo de 2011

Conversacin ultramarina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 621 Conversa ultramarina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505 Conversacin ultramarina (I) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 625 Conversa ultramarina (I) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509 Conversacin ultramarina (II) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 669 Conversa ultramarina (II) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 553 (2.o CUADERNO. Negro-rojo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 687 (2.o CADERNO. Negro-vermello) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 571 (Notas para despus del encuentro) . . . . . . . . . . . . . . . . . 729 (Notas para despois do encontro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 613

Debo morir. Y sin embargo, nada / muere, porque nada / tiene fe suficiente / para poder morir. // No muere el da, / pasa; / ni una rosa, / se apaga; / resbala el sol, no muere. // Slo yo que he tocado / el sol, la rosa, el da, / y he credo, / soy capaz de morir.
Jos ngel Valente

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