Hortus Palatinus - Caus, Salomon de Mrian, Mathieu (engraver) 1620

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Caus, Salomon de Mrian, Mathieu (engraver) Hortus Palatinus... Frankfurt, J. T. de Bry, 1620 Heidelberg, Ruprecht-Karls-Universitt, K 6371 Folio Res Garden

French Salomon de Caus was born in 1576 in Dieppe, Normandy. The archives testify to his activity at the court of the governor of the Spanish Netherlands in Brussels starting in 1601. As early as 1598, he had probably created a medal of the size of a coin at the shop of the medal engraver Jean de Montfort (Bibliothque royale de Belgique, Cabinet des Mdailles). In 1605 Archduke Albert appointed him "ingniaire la fontaine artificielle et en toutes autres choses que luy seront commandes". During 1608 and 1609 de Caus was in London to teach drawing to Prince Henry; he also worked for the court and the nobility as a garden architect. In 1614, through the intervention of Princess Elizabeth Stuart, who had married the Prince Elector Palatine, he answered the call to Heidelberg. He left that city for Paris in 1620, because of the war, to start in the service of Louis XIII, who employed him as engineer and architect to the king. He died in Paris in 1626. The Hortus Palatinus is a collection of engravings which were published in 1620 in Frankfurt by the printer and engraver Johann Theodor de Bry in a double French and German edition, with identical title pages. It was one of the earliest publications in the area of collections of engravings which was preceded in Germany by Georg Ridinger's Architectur des [...] neuen Schlobawes St. Johannespurg zu Aschaffenburg (1616) alone. In its general structure - a dedication, a short presentation text and thirty engravings- it is similar to the Plus Excellents Bastiments de France by Jacques Androuet du Cerceau (1576 and 1579). But differing from the French author, Salomon de Caus dedicates his whole Hortus Palatinus to a single creation, the garden that Frederick V, the Prince Elector Palatine who had become the King of Bohemia the preceding year, had ordered for his castle at Heidelberg. In this case, it was up to the garden to represent the residence since the buildings proved to be less representative relative to the criteria of the formal uniformisation of the palatial typology. We know that the engravings are by Matthas Merian, de Bry's son-in-law, only because of the signature of the "Scenographia" ("Iacob Focquier pinxit, Matthae Merian fecit"). Mrian kept to the view of the Heidelberg garden painted by the

Flemish painter Jacques Fouquires (76 x 103 cm, private collection), taken up in a larger format (1620, 179 x 263 cm, Heidelberg, Kurpflzsisches Museum). Images of this sort, from an elevated viewpoint (or cavalier perspective from a bird's eye view) were especially well adapted to the representation of gardens which could thus be seen integrated into the geographical context, related to the whole landscape. The celebrated veduta of the villa d'Este by tienne Duprac (1573) had provided a widely distributed prototype of this kind of arrangement. Much better than the plan which follows and the twenty-nine other plates, the "Scenographia" placed at the head of the work gave a visual idea of the way the garden, which never existed in the state shown by the vedute, should have looked. In fact, Salomon de Caus confirms in the foreward that at the end of 1619, he no longer believed that the work would be finished: "Und wenn der jetzige Krieg nicht dazwischen gekommen wre, htte innerhalb von ungefhr sechs Monaten alles ganz und gar fertig werden knnen" ("and if the present war hadn't broken out in the meantime, everything could have been completely finished in approximately six months"). In other respects, the archeological digs undertaken in 2003, 2004 and in 2008 confirm that a large part of the lower terraces, such as the north terrace, the fountains, basins, stairways as well as a part of the necessary canals were never completed. The dedication to Frederick, king of Bohemia, Count Palatine and Prince Elector, is dated December 20, 1619. Salomon de Caus complains that the prince's accession to the throne, which consequently necessitated the move of the residence to Prague, slowed the work on the Hortus Palatinus. Faced with this new situation, which put off the end of the work to an undetermined date, de Caus recognized the engravings, created to give visual reality to the projects. In the foreword, he describes the topography of the place precisely and above all the transformation of the former garden into "Hortus Palatinus". To do this, he emphasizes the formal difficulties stemming from its location on a rocky slope. The second part of the text consists of a short description of the following numbered plates. Here de Caus uses plans, elevations and perspectives, sometimes combined, next to which the most important elements appear isolated. An enumeration of the details describes the project, which does not bring out a spatial or axial relationship with the castle. Nor does he present the plates in a logical order which would highlight a network of paths, or clarify the logical organization of the garden. The following plates show a garden enclosed by walls and trees, with four compartments of parterres having a knot motif. A fountain in the shape of a column rises in the intersection of the perpendicular axes; gateways with columns clearly mark the alignments of the axes. The fountain/column reappears in detail in the following plate and the procedure is also used to represent the water parterre (n 7 and 8). The embroidery parterres with four compartments drawn in plate 5, with the name of the Prince Elector and the date 1619 inscribed in the circular arc around the central circle, as well as four stylized crowns constitute some of the oldest examples of the genre (other embroideries can be seen in plate 14). In fact Claude Mollet had

already designed embroideries a little earlier, at Saint-Germain and Fontainebleau among others, but we have no contemporary representation of them. The iconographic program of the statuary, also explained in the text, is particularly remarkable The statues of eight muses stand at the entrances; the ninth, Urania, the muse of astronomy, is located at the intersection of the axes. She holds a rod in her raised hand which, with its shadow, acts as a sundial. Caus pays particular attention to the greenhouses. The orange grove appears in n6, an orangery that can be taken apart whose wooden facing can easily be removed in the summer in n 9 and a permanent orangery (n 10 and 11). While the wooden greenhouse was to allow the cultivation of exotic plants in the ground, the permanent greenhouse worked very well for plants in pots or in tubs. As well as the plans of the parterres and the greenhouses, sculpture also played a very important role in the planning of the garden. The perspective view of the ornamental water parterre is completed by a series of statues planned to ornament it: two statues of Venus, twoputti on the backs of dolphins and a masculine figure taking shelter under an umbrella of water (n 8). Further, the Main and the Neckar appear as allegories of rivers, represented curiously as standing up (n 15). The statue of Frederick V, placed standing with a Neptune above a projection, must be considered an innovation. It is probably the first monument paying homage to a lord in modern garden history. The author is very attentive to grottoes, a theme which can certainly be considered his specialty. In his book on automata, the Raison des forces mouvantes, 1615, de Caus had treated grottoes in detail. In Heidelberg, he made no plan for automata powered by hydropneumatics, but two musical machines which were never produced. In the large grotto in plate 28 a hydraulic organ should have been represented but one only finds the plan and elevation. In addition, there were also plans for equipping the statues with a satyr and a Narcissus animated by fountains and the sounds of flutes. The Hortus Palatinus can be considered Salomon de Caus' masterpiece. In comparison to the garden at Heidelberg, the work he produced in Brussels, in England or in France (about which we really know nothing) is second rate. Now the influence of this garden, destroyed in the beginning of the 17th century, rests principally on the treatise, the first collection of monographic engravings devoted to the setting out of a garden. Salomon de Caus was very experienced in the field of publishing; in 1612 he published a treatise on perspective and in 1615 his book on automata which was reissued in 1624. That same year a text on sundials came out, and we know that at the end of his life he was working on an annotated translation of the De architectura by Vitruvius. This vast literary production was decisive for his posterity. If John Evelyn refers to Salomon de Caus' machines in his Elysium Brittannicum (first written in around 1657), and if Andreas Bckler was well acquainted with his works, the inventions of this engineer and garden architect led to nothing further in the domain of architecture and garden art. On the other hand,

in the 19th century, Salomon de Caus was falsely caricaturized as a martyr to science, made popular by literary fictions, narratives, indeed, dramas. An in-12 edition came out in 1795 in Mannheim; in 1829 Johann Metzger used extracts of theHortus Palatinus in his Beschreibung des Heidelberger Schlosses und Gartens ; John Claudius Loudun incorporated a translation of the text, without the dedication, in a second edition of hisEncyclopaedia of Gardening (London, 1853, vol. 1, pp. 171175). Michel Conan published a reprint of the French version in 1981 (Le Jardin Palatine, Paris). The best and most recent annotated text is the one obtained by Michael Zimmermann (Worms, 1980). Stefan Schweizer (Institut fr Kunstgeschichte der Heinrich-Heine-Universitt Dsseldorf) 2010

Critical bibliography

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Salomon de Caus naci en 1576 en Dieppe, en Normanda. Los archivos dan fe de su actividad en la corte del gobernador de los Pases Bajos espaoles en Bruselas a partir de 1601. Ya en 1598, se haba creado probablemente una medalla del tamao de una moneda en la tienda del grabador medalla de Jean de Montfort (Bibliothque royale de Belgique, Cabinet des Mdailles). En 1605 el archiduque Alberto le nombr "ingniaire la fontaine artificielle et en toutes autres choses commandes seront luy Que". Durante 1608 y 1609 de Caus se encontraba en Londres para

ensear dibujo a Prince Henry, sino que tambin trabaj para la corte y la nobleza como arquitecto de jardn. En 1614, gracias a la intervencin de la princesa Elizabeth Stuart, quien se haba casado con el Prncipe Elector Palatino, respondi la llamada a Heidelberg. Sali de esa ciudad de Pars, en 1620, a causa de la guerra, para iniciar al servicio de Luis XIII, quien lo emple como ingeniero y arquitecto del rey. Muri en Pars en 1626. El Hortus Palatinus es una coleccin de grabados que se publicaron en 1620 en Frankfurt por el impresor y grabador Johann Theodor de Bry en un doble francesa edicin y alemn, con cartulas idnticas. Fue una de las primeras publicaciones en el rea de las colecciones de grabados, que fue precedido en Alemania por Georg Ridinger Architectur des [...] neuen Schlobawes St. Johannespurg zu Aschaffenburg (1616) en paz. En su estructura general - una dedicacin, un texto breve presentacin y treinta grabados-que es similar a la ms Excellents Bastiments de Francia por Jacques Androuet du Cerceau (1576 y 1579). Pero difiere del autor francs, Salomon de Caus dedica todo su Hortus Palatinus a una sola creacin, el jardn que Frederick V, el Prncipe Elector Palatino, que se haba convertido en el rey de Bohemia del ao anterior, haba pedido para su castillo de Heidelberg. En este caso, fue hasta el jardn para representar a la residencia ya que los edificios resultaron ser menos relativa representante a los criterios de la uniformizacin formal de la tipologa palaciega. Sabemos que los grabados son por Matthus Merian, yerno de De Bry -ley, slo por la firma del "Scenographia" ("pinxit Iacob Focquier, Matthae Merian fecit"). Mrian mantuvo a la vista del jardn Heidelberg pintado por el pintor flamenco Jacques Fouquires (76 x 103 cm, coleccin particular), se recoge en un formato ms grande (1620, 179 x 263 cm, Heidelberg, Kurpflzsisches Museo). Las imgenes de este tipo, desde un punto de vista elevado (o perspectiva caballera a vista de pjaro) fueron especialmente bien adaptados a la representacin de los jardines, que de este modo podan verse integrado en el contexto geogrfico, relacionados con todo el paisaje. El clebre veduta de la villa d'Este por tienne Duprac (1573) ha proporcionado un prototipo de amplia distribucin de este tipo de arreglo. Mucho mejor que el plan que sigue y los otros veintinueve planchas, el "Scenographia" colocado a la cabeza de la obra dio una idea visual de la forma en el jardn, que nunca existi en el estado representado por el vedute , debera haber buscado . De hecho, Salomon de Caus confirma en el prlogo que a finales de 1619, ya no crea que el trabajo estara terminado: "Und wenn der jetzige Krieg nicht dazwischen gekommen wre, htte innerhalb von ungefhr sechs Monaten alles ganz und gar fertig werden knnen "(" y si la actual guerra no haba estallado mientras tanto, todo lo que podra haber sido completamente terminado en unos seis meses "). En otros aspectos, las excavaciones arqueolgicas llevadas a cabo en 2003, 2004 y en 2008 confirman que una gran parte de las terrazas ms bajas, como la terraza norte, las fuentes, cuencas, escaleras, as como una parte de los canales necesarios que nunca se completaron. La dedicacin a Frederick, rey de Bohemia, el Conde Palatino y el Prncipe Elector, se fecha 20 de diciembre de 1619. Salomon de Caus se queja de que la adhesin del prncipe al trono, que en consecuencia hizo necesario el traslado de la residencia a Praga, se desaceler el trabajo en el Hortus Palatinus . Ante esta nueva situacin, que puso fuera de la final

de la obra a una fecha indeterminada, de Caus reconoci los grabados, creada para dar a la realidad visual de los proyectos. En el prlogo, describe la topografa del lugar, precisamente, y sobre todo la transformacin del antiguo jardn en "Hortus Palatinus". Para ello, se hace hincapi en las dificultades formales derivadas de su ubicacin en una ladera rocosa. La segunda parte del texto consiste en una breve descripcin de las siguientes placas numeradas. Aqu de Caus utiliza plantas, alzados y perspectivas, a veces combinada, junto a la cual los elementos ms importantes aparecen aislados. Una enumeracin de los detalles describe el proyecto, que no poner de manifiesto una relacin espacial o axial con el castillo. Tampoco se presentan las placas en un orden lgico que destacara una red de caminos, o aclarar la organizacin lgica del jardn. Las siguientes placas muestran un jardn rodeado de muros y rboles, con cuatro compartimentos de parterres tienen un motivo de nudo. Una fuente en la forma de una columna se eleva en la interseccin de los ejes perpendiculares; puertas de enlace con columnas seale claramente las alineaciones de los ejes. La fuente / columna reaparece en detalle en la siguiente placa y el procedimiento tambin se usa para representar el parterre de agua (n 7 y 8). Los parterres bordado con cuatro compartimentos dibujados en la placa 5, con el nombre del Prncipe Elector y el fecha de 1619 inscrita en el arco circular alrededor del crculo central, as como cuatro coronas estilizadas constituyen algunos de los ejemplos ms antiguos del gnero (otros bordados pueden verse en la placa de 14). De hecho Claude Mollet ya haba diseado bordados un poco antes, en Saint-Germain y Fontainebleau entre otros, pero no tenemos representacin contempornea de ellos. El programa iconogrfico de la estatuaria, tambin se explica en el texto, es particularmente notable Las estatuas de ocho musas de pie a la entrada, la novena, Urania, la musa de la astronoma, se encuentra en la interseccin de los ejes. Ella sostiene una caa en su mano levantada, que con su sombra, acta como un reloj de sol. Caus presta especial atencin a los invernaderos. El naranjal aparece en n 6, un invernadero que se pueden tomar aparte cuyo revestimiento de madera se puede quitar fcilmente en el verano en n 9 y un naranjal permanente (n 10 y 11). Mientras que el efecto invernadero de madera fue permitir el cultivo de plantas exticas en el suelo, el invernadero permanente funcion muy bien para las plantas en macetas o en baeras. Adems de los planes de los parterres y los invernaderos, la escultura tambin jug un papel muy importante en la planificacin del jardn. La vista en perspectiva del parterre de agua ornamental se completa con una serie de estatuas previstas para adornar ella: dos estatuas de Venus, dos querubines sobre las espaldas de los delfines y una figura masculina refugindose bajo un paraguas de agua (n 8). Adems, el Principal y el Neckar aparecen como alegoras de los ros, representados con curiosidad mientras de pie (n 15). La estatua de Frederick V, colocado de pie con un Neptuno por encima de una proyeccin, se debe considerar una innovacin. Es probablemente el primer monumento que rinde homenaje a un seor en la historia moderna de jardn.

El autor est muy atento a las grutas, un tema que sin duda se puede considerar su especialidad. En su libro sobre los autmatas, las fuerzas mouvantes Raison des , de 1615, de Caus haban tratado grutas en detalle. En Heidelberg, no hizo ningn plan para autmatas alimentados por hidroneumtica, pero dos mquinas musicales que nunca se produjeron. En la gran gruta en la placa 28 de un rgano hidrulico debe haber sido representada pero slo encuentra la planta y alzado. Adems, tambin haba planes para el equipamiento de las estatuas con un stiro y un Narciso animados por las fuentes y los sonidos de las flautas. El Hortus Palatinus puede ser considerada obra maestra Salomon de Caus '. En comparacin con el jardn de Heidelberg, la obra que produjo en Bruselas, en Inglaterra o en Francia (sobre la que sabemos realmente nada) es de segunda clase. Ahora la influencia de este jardn, destruido en el comienzo de la 17 siglo, se basa principalmente en el tratado, la primera coleccin de grabados monogrficas dedicadas a la creacin de un jardn. Salomon de Caus tena mucha experiencia en el campo de la edicin, en 1612 public un tratado sobre la perspectiva y en 1615 su libro sobre los autmatas que fue reeditado en 1624. Ese mismo ao, un texto sobre los relojes de sol sali, y sabemos que al final de su vida que estaba trabajando en una traduccin anotada del De architectura por Vitruvio. Esta vasta produccin literaria fue decisivo para su posteridad. Si John Evelyn se refiere a mquinas de Salomon de Caus 'en su Elysium Brittannicum (primero escrito en torno a 1657), y si Andreas Bckler estaba muy familiarizado con sus obras, las invenciones de este ingeniero y arquitecto del jardn llev a nada ms en el dominio de la arquitectura y el arte del jardn. Por otro lado, en la 19 . siglo, Salomon de Caus fue caricaturizada falsamente como un mrtir de la ciencia, la hizo popular por las ficciones literarias, narrativas, de hecho, dramas Una edicin en-12 sali en 1795 en Mannheim, en 1829 Johann Metzger utiliza extractos de la Hortus Palatinus en sus Beschreibung des Heidelberger schlosses und Gartens , Juan Claudio Loudun incorpor una traduccin del texto, sin la dedicacin, en una segunda edicin de su Enciclopedia de Jardinera (Londres, 1853, vol 1, pp. 171-175). Michel Conan public una reedicin de la versin francesa en 1981 ( Le Jardin Palatine , Pars). El texto mejor y ms reciente anotada es el obtenido por Michael Zimmermann (Worms, 1980)