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A.- EL PUNTO DE PARTIDA (LO QUE VEMOS) 1.- Primer contacto con la o ra!

Est realizado al leo sobre lienzo. Mide 140 cm de alto y 92 cm de ancho, actualmente en el Museo de Orsay, de Par s, !rancia.

Podemos a"reciar un decorado natural con ramas, unas #lores $ue son lirios, un r o o zonas con c%s"ed. &dems el centro lo aca"ara un caballo con un tono 'erde ms $ue blanco y dos (inetes montados en sus res"ecti'os caballos "ero desnudos. El entorno "arece abierto al ser la naturaleza, sin embar)o no se a"recia el cielo ni el horizonte.

".- An#li$i$ %e lo$ elemento$ &l#$tico$! La l'(! Entra "or la iz$uierda del cuadro iluminando es"ecialmente el caballo central $ue es lo $ue ms destaca del cuadro. El resto, es"ecialmente el (inete de la es$uina su"erior derecha, estn muy oscuros. La l)nea! *as #i)uras estn bien marcadas "or lo $ue la l nea "redomina sobre el color. * +e a"recia el uso de las l neas cur'as y sinuosas t "icas de muchas obras de este autor + ,olor! Es una obra colorida con 'erdes es"ecialmente, desde un 'erde claro hasta el 'erde ms oscuro ba(o el cuadro, "asando "or el caballo $ue, a "esar de ser blanco, tiene tintes 'erdes ya $ue se em"a"a del color de la "ro"ia 'e)etacin e,istente. * *o ms im"ortante del color es $ue es de carcter "lano y arbitrario, lo $ue le concede la obra de -au)uin autonom a con res"ecto a la realidad + Plano - Vol'men! El (ue)o con colores y los #ocos de luz hace una sensacin de "lanos y estos otor)an dimensin a la obra, como en la estam"a (a"onesa. .ridimensional.

..- ANALISIS /ISTORI,O (LO QUE INDA0AMOS) 1.- El conte1to 2i$t3rico! /El conte,to histrico de este hombre es muy "arecido al del resto de "intores, "re)untar si hay $ue in#ormarse de al)o en concreto0 ".- El a'tor - $' m'n%o! Paul -au)uin #ue un "intor "ostim"resionista. 1e#e de #ilas de la Escuela de Pont2&'en e ins"irador de los 3abis, desarroll la "arte ms simbolista de su "roduccin en el 4aribe /Martinica0 y en Ocean a /Polinesia !rancesa0, 'olcndose casi siem"re en "aisa(es y desnudos muy audaces "ara la %"oca "or su colorido, o"uestos a la "intura bur)uesa y esteticista "redominante en la cultura occidental. .u'o 'arias "ro#esiones como marinero o a)ente de cambio y bolsa, "ero lo acaba de(ando todo "or la "intura y huye, en "rimera instancia, a 5reta6a. Es el "rototi"o de "intor $ue huye de la sociedad bur)uesa y busca en lo "rimiti'o e incontaminado "or la ci'ilizacin su #uente de ins"iracin. En 5reta6a se siente atra do "or la rusticidad de los cam"esinos bretones y comienza a "lasmar en sus cuadros el estado de nimo $ue el modelo ins"iraba al artista, em"leando "ara ello colores no descri"ti'os sino emocionales. Posteriormente huye a la a'entura, a tierras e,ticas. +u "rimera huida, a Martinica, es #undamental "ara su #uturo art stico al mostrarle la sensualidad del color y la naturaleza "rimiti'a. 7uel'e a Euro"a en#ermo y abatido. En su 'uelta 'i'e "rinci"almente en 5reta6a en donde se con'ierte en el centro de un )ru"o de "intores e,"erimentales, conocidos con el nombre de Escuela de Pont2&'en, $ue constituir an el llamado simbolismo. +u estilo de "intura em"ezar a trans#ormarse desde las cercan as del im"resionismo hasta un estilo mucho ms "ersonal. Por in#luencia de uno de sus ('enes disc "ulos, 8mile 5ernard, su estilo e'oluciona a un modo de "intar ms natural y sint%tico. 5usca ins"iracin en el arte ind )ena, en las 'idrieras medie'ales y en las estam"as (a"onesas. 8stas 9ltimas las descubre )racias a 7an -o)h con $uien traba( durante un "ar de meses en &rles /!rancia0 creando la serie de 'istas de &lyscam"s entre ambos. *a relacin de ambos dur "oco y acab con el #amoso suceso de la ore(a $ue se cort 7an -o)h tras una "elea en la $ue -au)uin le abandon de#initi'amente. .ras esto se marcha a Polinesia, a .ahit concretamente, "ara huir de la ci'ilizacin euro"ea y de todo lo arti#icial y con'encional. Es de todos los "ostim"resionistas el $ue ms "ronto y radicalmente rom"e con el :m"resionismo, y lo hace en un doble sentido, en "rimer lu)ar, a tra'%s del len)ua(e #ormal de la "intura mediante la utilizacin de )randes su"er#icies de color intenso en eleccin arbitraria como en la obra ;El cristo amarillo< y la eliminacin de 'olumen= y, en se)undo lu)ar, en nombre del mensa(e del cuadro, "ues, "ara %l, la obra debe ser re#le(o de las in$uietudes del autor, ;es el medio de e,"resin del "intor<, a#irma. 4rea as una "intura de #uerte car)a simblica, $ue "arece incluso discurrir "or la "ro#undidad #ilos#ica, como en su obra ms im"ortante y de mayor dimensin ;>?e dnde 'enimos@ >& dnde 'amos@ >Au% somos@. En su 9ltima eta"a en .ahit alcanza su "leno desarrollo en su atraccin "or lo "rimiti'o y aut%ntico como en esta misma obra,< El caballo blanco<, lo $ue im"rime a sus #i)uras cierta sensacin e)i"cia, creando mundos de ensue6o, a 'eces de "esadilla, como se muestra en ;Manao .u"a"au /El es" ritu de los muertos 'ela0<.

4.- E$t'%io icono5r#6ico! ,om&ren$i3n %el conteni%o %e la ima5en (2i$toria$7 $)m olo$7 atri 'to$7 ale5or)a$). &l artista le )ustaba "asear "or el cam"o y e,"lorar las monta6as y los bos$ues del interior. Estos lu)ares situados a distancia de los "ueblos estaban entonces "oblados de todo ti"o de es"ecies de animales sal'a(es y de una rica #lora, $ue le encantaban. &$u , la obra no restituye sin embar)o una escena real, "ero una 'isin ima)inaria y sint%tica de un "aisa(e tahitiano. *as ramas de com"licadas torsiones de un rbol ind )ena llamado bourao /es"ecie de hibiscos0 y tambi%n lirios y #lores ima)inarias, en "rimer "lano, com"onen un marco decorati'o $ue rodea el moti'o "rinci"al. Bn caballo blanco, cuyo "ela(e se ti6e del 'erde de la 'e)etacin, ha "ro"orcionado el t tulo al cuadro. 5ebe, "lantado en medio de un riachuelo $ue cruza la com"osicin de arriba a aba(o. Este animal solitario tiene "robablemente un sentido simblico li)ado con las creencias de los .ahitianos, res"ecto al "asa(e de las almas al otro mundo. El color blanco en Polinesia est 'inculado con la muerte y el culto de los ?ioses. ?etrs del animal sa)rado, dos (inetes desnudos se ale(an cabal)ando en crudo sus monturas En esta obra el caballo constituye la #i)ura central y es mostrado al natural, sin riendas, el color blanco se ha 'uelto 'erdoso "or el re#le(o del #olla(e. +e resalta la unidad del hombre con la naturaleza, el hombre cabal)a en el #ondo del cuadro. En esta obra el autor toma su ins"iracin en el caballo de !idias, del #riso del Partenn /elemento clsico0, tambi%n en la obra de ?e)as y en las estam"as (a"onesas. +in embar)o, el tema "ermanece ine,"licado y eni)mtico. * 4omo el caballo simboliza la #uerza bruta "ero a$u a"arece calmado, se me ocurre $ue "ueda si)ni#icar al)o "or el estilo de la calma otor)ada "or la 'ida "rimiti'a y en armon a con la naturaleza, no estoy se)uro, "ero si "re)unta al)o sobre eso "od%is decirlo a 'er + ,.- ANALISIS ,OMUNI,ATIVO (LO QUE INTERPRETAMOS) 1.- Incl'$i3n %e la o ra en el conte1to art)$tico. En el conte,to art stico se encontraba el im"resionismo como mo'imiento ms #uerte "ero -au)uin, aun$ue se le considera "ostim"resionista y se sinti atra do "or el im"resionismo realizando incluso al)unas obras, acaba rom"iendo con estas re)las y se adentra en una "intura ms distinti'a, de "aisa(es y desnudos, en el $ue le otor)a al color mucha im"ortancia y arbitrariedad. 8l #ormaba "arte de estas nue'as re)las y del E,"resionismo, $ue se desarrollaba "aralelamente al :m"resionismo y $ue inda)aba en la es"iritualidad del arte, en el "rimiti'ismo y en la e,"resin "ersonal a tra'%s de la obra. En mayo de 1900, -au)uin, dec a en una cartaC Dcreo $ue, como mucho, lle)an a trescientas mis telas desde $ue em"ec% a "intar, un centenar no cuenta ya $ue corres"onden a los comienzosE $uitndole 'erdaderamente im"ortancia a su %"oca como im"resionista y "ostim"resionista. * 3o s% si 'a a$u o en el si)uiente "unto "ero hay $ue decir $ue la obra de -au)uin da lu)ar al #au'ismo, $ue reco)e la idea de la "intura autnoma de la realidad y uso de colores "lanos y arbitrarios +

".- La teor)a %el arte %e la 8&oca - $' mani6e$taci3n en la o ra. /4reo $ue en el "unto de arriba se contesta0 * Fo creo $ue lo 9nico $ue se "uede decir es $ue el estilo de -au)uin es in#luenciado "or el im"resionismo "ero se trans#orma en al)o ms "ersonal $ue es di# cil relacionar con el arte de la %"oca + 4.- E$t'%io iconol35ico! la o ra en la 2i$toria %e la$ i%ea$. * 3o estoy se)uro de si a$u hay mucha iconolo) a, as $ue a6ado $ue la obra "arece transmitir la idea de la armon a con la naturaleza en el mundo "rimiti'o, el mito del buen sal'a(e. Puede $ue haya al)o ms en la intencin "ero ni idea + Esta obra reco)er las caracter sticas "rinci"ales de la "intura de -au)uinC la cabeza del caballo est ins"irada en uno de los relie'es del Partenn de &tenas, encontrando a$u el )usto "or lo "rimiti'o y lo anti)uo= la com"osicin est realizada con "inceladas anchas de colores "lanos y luminosos, estilo habitual en los 9ltimos a6os= el +imbolismo hace $ue el es"ectador bus$ue nue'os si)ni#icados a la escena, trasladndonos a un emocionante mundo #antstico donde -au)uin se con'ierte en nuestro )u a, #antaseando el colorido de los caballos y la "ers"ecti'a. *a sucesin de l neas cur'as $ue or)anizan la com"osicin estn ins"iradas en la estam"a (a"onesa $ue tanto interesaba al artista desde sus "rimeros "asos si)uiendo la in#luencia de im"resionistas como Manet o ?e)as. E* destinatario de este cuadro, un #armace9tico, lo rechaz "or$ue el caballo est re"resentado "or un inslito color 'erde -au)uin lo en'i entonces a Mont#reid, $ue lo 'endi al Museo de *u,embur)o. Entre los cuadros "intados entre 1G9G y 1G99 se hallan sus obras ms serenas, tal 'ez la ms aut%nticamente tahitianas de su carrera.