La morgue literaria

Ao 1 / Setiembre 2012 Revista de distribucin gratuita www.elboulevard.com.uy

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CULTURA QUE SE IMPRIME

El premio Revelacin

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EQUIPO:
Direccin legal: Juan Manuel Chaves. Direccin de contenidos: Denisse Ferr. Consejo editorial: Juan Manuel Chaves, Federico de los Santos, Denisse Ferr, Sergio Pintado. Edicin de fotografa: Manuel Larrosa. Diseo y diagramacin: LATERAL.com.uy Correccin: Mariana Palomeque. Columnistas: Javier Zubillaga, Daniel Machn. Foto de tapa: Sebastin Mayayo Colaboran en este nmero: Ignacio Fregossi, Gerardo Ferreira (notas), Rodolfo Santullo (ccin), Agustn Fernndez, Sebastin Mayayo, Marine Galon (fotografa), Chiara Hourcade (actriz de foto de tapa). Ilustra este nmero: Cristian Moreira. Las opiniones vertidas en los artculos son exclusiva responsabilidad de los autores. Los contenidos de El Boulevard pueden ser reproducidos con libertad y sin nes de lucro, citando el nombre del medio y del autor. www.elboulevard.com.uy info@elboulevard.com.uy Impreso en Microcosmos S.A., Guatemala 122. Tel: 2927002. Depsito Legal N 210099. ISSN: 1688-910X

Entregar premios no parece nada difcil en algunos mbitos en los que el mrito es fcilmente cuanticable en nmero de ventas o cantidad de puntos. En muchos otros, quizs la mayora, el destino de los galardones es decidido por un grupo de jurados, presuntamente expertos en la materia. Su decisin suele ser tajante y denitiva, lo que inevitablemente genera la sensacin de que quien se lleva el premio a su casa es inequvocamente el mejor. La cultura no es una excepcin a esta regla y los premios a la literatura, la msica, el teatro o el cine no escapan a la bsqueda de los mejores. El resultado: la competencia entre artistas, con todo lo bueno y lo malo que tiene. Dentro de la bolsa de lo malo quizs pueda colocarse la inevitable mana por establecer ternas. Un poco por imitacin, otro poco por practicidad, cada premio que se crea apela a la denicin de categoras de tres, cuatro o cinco artistas. Obviamente, uno de ellos ser el ganador y, tambin obviamente, ninguno que no haya sido incluido en la terna se retirar con el premio (es probable, adems, que ni siquiera sea invitado a la esta). El otro problema de las ternas es que se estructuran en base a categoras, necesarias para ordenar la entrega de premios y encauzar la competencia. As, los artistas van cayendo en cajones con nombres como Mejor Artista Nuevo o Mejor lbum en Vivo como en los premios Graffiti u otros ms clsicos como Narrativa, Poesa o Ensayo poltico-periodstico como pueden encontrarse, por ejemplo, en los premios Bartolom Hidalgo que se entregan durante la Feria del Libro. Lo malo no es que exista un ordenamiento, sino lo difuso de los lmites entre una categora y otra y lo caprichoso que puede resultar incluir a un artista en una y no en otra. Al momento de crear su obra, el artista suele no preguntarse en qu categora va a querer estar y podr sorprenderse si compite por ser el Mejor lbum de Metal cuando quera ser el mejor de msica tropical. Otro tema es lo que sucede luego de subirse al escenario para levantar un trofeo. La esperanza de un mayor xito comercial es inevitable y poder agregar una etiqueta que mencione el premio obtenido es algo deseado por cualquier libro o disco. Si bien los premios uruguayos no redundan en millones de ventas, ser ganador legitima a un artista frente al consumidor inocente de cultura. La diferencia que produce un galardn en la batea o el estante de la librera puede ser mnima, pero despus de cada entrega de premios hay algunos nombres que resultan ganadores y, si lo hacen bien, podrn arrastrar ese xito en el futuro. Cul debera ser entonces la actitud del consumidor de cultura frente a este tipo de premios? Descalicarlos o desconar de ellos no sera inteligente, ya que en denitiva constituye una forma de impulsar un circuito artstico y consagrar expresiones artsticas que representan momentos especcos. Sin embargo, es importante tener reparos. Un artista premiado puede ser el reejo de una tendencia especca pero tambin el azaroso resultado del contrapeso de las opiniones de un jurado, conformado a veces por calicados expertos y otras por personas con ms voluntad que criterios. A n de cuentas, tanto el que levanta la estatuilla como el que queda fuera de la terna tienen cosas para decir, y es importante reservarse siempre un espacio para otorgar uno mismo el premio Revelacin.

Proyecto seleccionado por Fondo Concursable para la Cultura MEC

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3 destinada a la sala. Sin embargo, el precio de venta del local se j en 60 mil, y qued fuera del alcance de los actores. El Fondo de Infraestructura del MEC apareci como la posibilidad ms cercana para hacerse del dinero necesario, pero la duea no esper y la nanciacin estatal qued por el camino. Intentando no perder demasiado tiempo, los Imaginateatro decidieron comenzar a desprenderse de la casa. Suspendieron la programacin de eventos para octubre, mes en que debera comenzar la subasta, y se volcaron a la bsqueda de otro espacio. Lo bueno es que toda la infraestructura de sala es nuestra, por lo que podemos montar una sala prcticamente en cualquier otro local, apunta Lapaz. El anuncio de desalojo fue solamente el principio de esta obra, que tiene al elenco de Imaginateatro como protagonista. Luego de conocida, el diario sanducero El Telgrafo hizo eco del caso y public una nota, con testimonios de Lapaz y Galn. Quiso el destino, guionista de esta historia, que entre la entrevista con el diario y la publicacin de la nota el elenco acordara casi totalmente el alquiler de otro local. Con el negocio prcticamente cerrado, la operacin se arruin cuando la propietaria del nuevo local ley que el grupo segua buscando lugar. En realidad, las palabras de los actores correspondan a das antes, cuando todava no haban concretado el alquiler. El malentendido ocasion que la duea se echara para atrs e Imaginateatro tuviera que volver a poner en marcha su imaginacin.

Su propia defensa
Por Sergio Pintado n la ccin, un tal Hernndez los llama por telfono para avisarles que ese mismo da deben abandonar la tapicera que utilizan desde hace siete aos como lugar de ensayo. En la realidad, la propietaria de la sala ubicada en Leandro Gmez 568, frente a la Plaza Artigas de Paysand, les comunic que pondra en venta el local que alquilaban desde 2004. En la ccin, los cinco integrantes del grupo de teatro elaboran un intrincado y absurdo plan para conseguir el dinero necesario para permanecer en la tapicera. En la realidad, el primer plan era comprar la sala con dinero del Fondo de Infraestructura del Ministerio de Educacin y Cultura (MEC), pero la propietaria del local no estaba dispuesta a esperar a la adjudicacin del fondo. Lo que le sucede al grupo teatral Imaginateatro de Paysand parece increble. Propio de un drama, o de un drama dentro de una comedia. Es que horas despus del

Los antagonistas

Imaginateatro es un grupo teatral de Paysand que, sin quererlo, termin metido dentro de la historia que sus propios actores ponan en escena. Cuando representaban en medio de sus ensayos a un elenco desalojado, la realidad les demostr que es capaz de superar cualquier libreto. El Boulevard convers con ellos en Montevideo.

Daro Lapaz | Foto: Marine Galon

estreno de La Defensa, en la que un grupo de teatro es intimado a dejar su local de ensayo en plena preparacin de un espectculo basado en la heroica defensa de la ciudad contra las tropas de Venancio Flores, el texto se hizo realidad. Ellos an no lo pueden creer. La duea del local vino al estreno de la obra, recuerdan los cinco integrantes del elenco: Daro Lapaz, Marcelo Goyos, Laura Galn, Leonardo Martnez y Danilo Pandolfo. Mientras preparan el escenario de la Sala Verdi para montar La Defensa, las percepciones sobre su inminente desalojo van surgiendo espontneamente, como si el tema ocupara gran parte de sus conversaciones en las ltimas semanas. La sala de Imaginateatro funciona en un local compartido con una rotisera que, contando teatro y comercio, fue tasado en 70 mil dlares. Al enterarse de la decisin de la propietaria, el grupo ofreci 40 mil para comprar la parte

Todo espectculo teatral necesita un pblico. Sin embargo, en la obra de Imaginateatro la sala est vaca. As es que la conversacin de El Boulevard con los actores rpidamente deriva hacia el poco ruido que el desalojo provoc en Paysand. En la capital del teatro del interior solo se estrenaron tres obras el ao pasado cuenta Marcelo. l, que no naci en Paysand, es el que se maniesta ms crtico con La Heroica. Recuerda que el estreno de La Defensa llen la sala, pero la cantidad de asistentes se redujo considerablemente cuando empezaron a cobrar entrada. La ancdota sirve para que los integrantes del elenco hagan una radiografa del pblico sanducero, y remarquen lo difcil que es convencer a alguien de que pague por ir al teatro. Ac se aora todo lo que ya pas. Seguro que ahora nadie se va a preocupar, pero dentro de unos aos nos van a decir que lo que hacamos estaba brbaro, agrega Marcelo. Todos los Imaginateatro saben que la nota en El Telgrafo el diario ms vendido en el departamento no le cambi la vida a ningn sanducero, ms all de algn vecino que se acerc a ofrecer un galpn. La Intendencia de Paysand es otro personaje. Quizs de esos que se nombran pero no entran en escena. Una relacin que era uida durante el gobierno del Frente Amplio dej de serlo con el regreso del Partido Nacional al gobierno departamental: el intendente blanco Bertil Bentos lleg incluso a suspender el Bus Turstico una de las atracciones ms exitosas de la Semana de la Cerveza, que estaba a cargo de Imaginateatro. Haber quedado involuntariamente identicados con el Frente Amplio parece haber sido la causa de que el grupo no est entre las prioridades del gobierno actual. El periplo de Imaginateatro no tuvo an su ltimo acto y el suspenso se mantendr hasta que una rma y la entrega de una llave cierren el drama dentro del drama. Por el momento, la generosidad de algn sanducero o el aporte del Fondo de Infraestructura del MEC son los giros que el argumento espera para cerrar un nal feliz. Como si lo hubiera planeado de antemano, Imaginateatro quiso representar las races de Paysand. Y vaya que lo logr: hace su defensa dentro de La Defensa.

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EL TIPO ATRS DEL MOSTRADOR

Christian Chiri Basilis, jefe de redaccin de Orsai

Si Hernn Casciari es el mozo, el que recibe las propinas y los muchas gracias, Christian Chiri Basilis es el chef de Orsai. Casciari es Batman y Chiri es Robin, y ya se sabe qu smbolo es el que se prende en Ciudad Gtica cuando hay problemas. Muchos piensan que es un personaje de ccin, y prcticamente nadie sabe qu signica su puesto de jefe de redaccin, pero Chiri es el que suda entre las ollas, el que ordena la Baticueva. El Boulevard convers con l, el hombre en la cocina. Por Denisse Ferr y Federico de los Santos.
Vamos a hacer lo mismo que ustedes pero en otra mesa, jode Casciari cuando pasa por al lado, seguido por un par de periodistas y un fotgrafo. Estamos en el comedor del hotel que aloj en sus almohadas a las dos cabezas de Orsai en su ltima visita a Montevideo. Como en las noches desveladas de la adolescencia, hoy duermen en el mismo cuarto. A Casciari lo entrevistaron dos o tres veces en lo que dur nuestra charla con Chiri. Casciari da entrevistas y Chiri charla y se re mucho. Las ventajas de no ser Batman. Chiri contesta pero lo nuestro va a ser mucho ms interesante y los periodistas que van por el pez gordo desconfan, pero Casciari no. Chiri est tratando de dejar de fumar. El 3 de agosto cumpli 42 aos. Tiene dos hos. Se lleva bien con Pern. Se declar hincha de Charly Garca y de River. En el ftbol espaol es hincha del Bara. Levrero y Felisberto Hernndez le partieron la cabeza, y anda en busca de algo indito para publicar en Orsai. Casi no da entrevistas. Siempre estuvo del lado del entrevistador, y dice que le calza mejor preguntar que responder. Est recostado en un silln del NH Columbia, un hotel tan despampanante como aburrido, en la rambla de Montevideo. Tiene unos Topper azules y las piernas cruzadas, y un buzo de polar a tono lo abriga de un casi setiembre de mucho viento y fro. Se re mucho, el tonito argento lo delata y tiene el pelo gris metalizado. Cuenta que la parte de prensa se la deja a Casciari porque es el ms meditico. Igual, Orsai es cada vez menos la revista de Hernn y cada vez ms un proyecto colectivo con vida propia, ese que tiene a publicaciones latinoamericanas como Etiqueta negra y Gatopardo como madres, al copyleft y a la independencia como bandera, a internet como trampoln y al papel como fetiche. El camino que llev a Chiri a editar una de las revistas ms exitosas que se escriben en espaol lo pase por varios trabajos y pases, y empez, como todo, en la infancia. Yo, que crec con Videla Cada ciudad tiene su referente famoso, su embajador en el mundo. A Montevideo a veces le toca Galeano, a veces Benedetti, o Forln. Chiri se re, y nos dice de qu se quejan?. Mercedes es una ciudad ubicada en la provincia de Buenos Aires, al oeste de Capital Federal, y es recordada porque all naci el dictador Juan Rafael Videla. Si no hubiese conocido a Hernn de chico, no s si ahora no sera ingeniero electrnico, conesa. Nunca va a saberse, pero de no haber conocido a Chiri, Casciari quizs tampoco hubiese elegido el camino de las letras. Empezaron a darse mana entre ellos a los 10 aos, cuando editaron el fanzine Las cloacas, subtitulado Aromas del Cairo. Chiri tiene la tapa del primer nmero clavada en la memoria: inclua una nota a Fito Pez robada de la revista Hum (una cuna del humor cido e incorrecto en plena dictadura, algo as como la madre de la uruguaya El Dedo), con la cara del cantante calcada por ellos mismos. Como nunca pudieron venderla, la regalaban. Casciari escriba a mquina, y para que el texto quedara perfectamente alineado, buscaba sinnimos ms cortos o ms largos de las palabras, segn si faltaba o sobraba espacio. As de obsesivos eran ya en sus primeras publicaciones, y cualquiera hubiese dicho que era un exceso. Pero no. Casciari presidente Ya en el liceo robaban menos y escriban ms. Hacan revistas pero tambin aches con frases provocadores contra los profesores: Casciari se haba candidateado para la presidencia del centro de estudiantes, y Chiri planic la campaa y fue su asesor de comunicacin. Si nos ponemos msticos, una especie de presagio de lo que pasara luego. En la locura de los noventa, rarsimos noventa segn Chiri, se mud con Casciari a Buenos Aires apenas terminado el liceo, en 1989. Esto es el mundo, pens cuando conoci la Ciudad de la Furia. l y su amigo venan de ser lectores devoradores de La Maga, V de Vian y otras revistas culturales que hoy son legendarias, y ya haban aprendido mucho como lectores empedernidos. Cerdos & Peces, sobre todo, les rompi la cabeza: era revolucionaria de verdad. Ms de veinte aos despus, la admiracin se convertira en mutua: un da de este ao le lleg a Chiri un mail de Enrique Symns, fundador de la Cerdos, que ofreca humildemente su escritura si les simpatiza. Le contest que escribiera lo que tuviera ganas, y el nmero ocho de Orsai public algo que se parece a un cuento de Symns, pero que en verdad es un acto de karma. Chiri hizo un tour por distintas carreras que rondaban la palabra escrita. De Comunicacin lo echaron las cuotas altas y la carrera misma, que le pareci un verso, muy armada. Intent con Letras un ao y medio, pero la Academia lo aburri muchsimo y no se senta cmodo en ese mundillo. Despus vino el rcord: Licenciatura en Historia, tres aos y medio. Le quedan algunas materias. Ms tarde, el hombre que hoy viste un jean en el comedor del hotel tuvo su primer trabajo como periodista de traje y corbata. Ambos escriban para una revista econmica, tan aburrida como su nombre: nfasis: Para la transformacin empresarial. Como casi todo veinteaero, no entendan nada de economa, pero les sirvi para curtirse como periodistas todo terreno. Hicieron desastres. ramos muy poco profesionales, conesa. Una vez tuvo que hacer una nota con entrevistas a los directores de tres empresas alimenticias. Volvi a la redaccin con el grabador lleno, pero se dio cuenta de que no haba preguntado los nombres de pila de ninguno. Un periodista responsable hubiese llamado a cada uno de nuevo, pero Chiri pareca ms interesado en fabricar ancdotas que artculos de prensa serios, e invent los tres nombres. Al otro da llamaron los tres. No le emboc a ninguno, y no se acuerda de qu excusa puso para que no lo echaran. Un da le pint la del hippie. A los 25 aos se hart de Buenos Aires. Se hizo una mochila, agarr una caja de libros, una computadora 286 vieja, y se fue tres meses a San Clemente, un pueblito de la costa atlntica argentina, para ver qu hacer con su vida. A la vuelta del viaje, conoci a quien hoy es su esposa y actual diseadora de Orsai. Se mud a Lujn y trabaj seis aos en El Civismo, un diario de lnea editorial antiperonista donde hizo de todo. Lo que ms disfrut fue la crnica policial: En los policiales siempre tens historias para contar, y adems te encontrs con escenarios y personajes siempre muy extraos. La polica, por lo general, te da informacin de los hechos que no puede evitar que salgan a la luz, pero hay otras que tratan de evitar, porque les suma las estadsticas. Yendo de la cama al living Chiri se aburre rpido. Es inquieto. Necesita que todos los das sean diferentes, y cuando las cosas se vuelven rutina se pudre todo. Vern que soy una persona un poco inestable, reconoce. Cambi de trabajo como de camisa, sin perder la sonrisa. Se aburri de los medios y se tom un ao sabtico. Despus, hizo su versin de mando todo a la mierda y pongo un bar en la playa: abri una librera llamada Babilonia (s, como la de Tristn), se embol porque le pareci lo mismo que tener cualquier negocio y la vendi. Estuvo un ao en la Direccin de Prensa de la Municipalidad de Lujn, trabaj en una editorial de libros tursticos y escribi guiones para un proyecto frustrado de la productora Pol-Ka. En el medio de ese trabajo estall la crisis en Argentina. Me cagu de risa con la crisis de Espaa. Yo que viv la crisis de 2001, caminando en un supermercado bombardeado, un clima apocalptico. All no ves gente durmiendo en las calles cuenta. Hernn, que ya estaba en Espaa, le tir una cuerda. Le cost un ao convencer a su esposa, pero nalmente se mud a Sant Celoni, el pueblito cataln donde su amigo de la infancia viva haca un tiempo. En ese momento arranc a escribir con Casciari para Spoiler, el blog sobre series

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5 televisivas que escriba para la web del diario espaol El Pas y, entre asados y tecleos, los dos empezaran a gestar la semilla de esa revista que se convertira en comunidad. Demasiada gente en el medio Miraba cinco horas de televisin por da y le pagaban por eso. El sueo de la mayora de las personas sobre la Tierra. Pero como si fuera un actor porno, pronto la idea dej de ser tan atractiva como al principio: Vi cosas buensimas y cosas horribles, y llegu obviamente a hartarme de la televisin. Cuando intervena el Gordo el blog generaba polmica. Por ah yo soy un poco ms tmido en ese aspecto, ms formal, escribo ms desde una tercera persona. El Gordo es una primera persona escandalosa: iba justamente a provocar a los lectores. Yo le deca Gordo, no... no puedo volver a escribir yo el lunes despus de este quilombo!. Pero eso tambin generaba movimiento, el combustible que mantiene vivo cualquier proyecto interactivo. El intento de escribir guiones en Espaa no funcion. Se contactaron con una productora catalana para desarrollar una serie llamada Desnudos: Una historia de amor tipo Romeo y Julieta ambientada en una colonia nudista. Tambin se contactaron con la Fox de Colombia, asociada con Rostock (la productora de Gastn Pauls), para desarrollar otra idea. Estuvieron a punto de vender ambas series, pero la crisis europea cay sobre los canales y la productora de Pauls se fundi, as que quedaron como la serie: en bolas. La televisin es muy compleja: vos sos una piecita en un engranaje muy complejo que no controls. No sabs dnde est la cabeza de eso ni quines son los que deciden. En este caso decidi la guita. Estaban cansados de las ideas manchadas por miles de huellas dactilares ajenas y de las cadenas largusimas de intermediarios, y decidieron generar un proyecto realmente independiente. Sin nadie en el medio. La primera idea fue llevar Spoiler a papel, para cautivar a sus lectores de todo el mundo. Haba cada vez ms gente que miraba tele, y estaba la necesidad grande de una mirada ms profunda. La idea era pedirle a escritores y cineastas conocidos que desmenuzaran en varias pginas las series que les gustara ver. Pero los mltiples intereses de la dupla iban mucho ms all de la pantalla chica, y tomaron como inspiracin la revista francesa XXI: doscientas y pico de pginas y la frase 100% indito, 0% de publicidad como eslogan. La dise la esposa de Chiri. No hubo productor: la plata inicial sali del bolsillo de Casciari, que haba engordado considerablemente con el xito de Ms respeto, que soy tu madre, su novela-blog adaptada al teatro por Antonio Gasalla. Haban hecho cuentas, y calculaban que vender 4.000 ejemplares sera un hit. Vendieron 10.000. Hoy es una revista bancada por los suscriptores, que nancian con su bolsillo las versiones en formato PDF que se suben a la pgina de la revista pocas semanas despus de editada la versin en papel. El proyecto es hoy autosustentable: cada integrante del proyecto Orsai (editores, autores, fotgrafos, ilustradores, correctores) cobra por su trabajo, y lo restante se reinvierte en la revista. A pesar de la repercusin, Chiri nota an en Orsai una cuota de amateurismo, sobre todo en el primer ao. La Orsai 1 no tiene edicin, as que imaginate el grado de inconciencia que tenemos. El 80% de lo que lleg se public as. Ahora estamos interviniendo un montn, dice Chiri. Hoy son mucho ms rompebolas con las notas, herencia de la maestra Etiqueta Negra, revista peruana fundada y dirigida por Julio Villanueva Chang. Ms cercana a la escuela americana del New Yorker donde varios periodistas trabajan en un mismo artculo durante meses, se aleja de la tradicin francesa (que ve al escritor como un superdotado que canaliza una voz del ms all, se burla Chiri) y reivindica al editor como gura fundamental en la ecuacin, como el mediador entre el que escribe y el que lee. Hasta hace poco, ninguno de los dos estaba seguro de que hubiese una tercera etapa. El plan es aprovechar los dos aos de experiencia y aumentar la apuesta: subir el porcentaje de crnica narrativa, tener un 20% de contenidos para cada regin e imprimir en cada pas para bajar los costos. El jefe de redaccin no cree que la revista sea obra del azar: Es un embudo en el que no camos casualmente: es la consecuencia de todos los laburos que hicimos desde la secundaria. Sweet home Buenos Aires Hoy la redaccin de Orsai est partida entre dos continentes: en diciembre de 2011 la mitad se mud a Argentina, y Casciari se qued en Espaa con su familia. Chiri sinti la necesidad de volverse, y cuando le preguntaban por qu a todo el mundo le contestaba algo diferente. Argentina lo atrajo con fuerza de imn. Encontr un pas sordo y bipolar. Es como si todos ya estuvieran convencidos de algo y todo se trata de ver quin la tiene ms larga. En este momento est instalado el discurso en Argentina de que no es un momento para ser neutral, y yo no creo en eso. Nosotros con Orsai tratamos de provocar el dilogo. Y en la revista el dilogo est presente. No slo en las sobremesas, como llaman a las conversaciones ccionadas que Chiri y Casciari agregan antes y despus de cada nota: al momento de trabajar con cada autor, Chiri lee, relee, conversa, chatea, sugiere, reescribe, argumenta. Algo como eso es su puesto de jefe de redaccin, el que nadie entiende. Casciari es el que te vende el Obelisco. Y Chiri, el que te dice por qu no te conviene comprarlo.

Foto: Manuel Larrosa

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Quin cuida la ciudad?

Encontrar el camino
Canal Encuentro de Argentina

A casi siete aos de su creacin, el canal estatal argentino Encuentro logr traspasar fronteras y demostrar que se puede hacer televisin de calidad articulando lo atractivo con la tarea educativa. A nes de 2011 fue pionero en la creacin de un sistema de descarga gratuita de su programacin a travs de internet y este ao se propone conseguir una seal de aire abierta para llegar a todo el pas. Por Juan Manuel Chaves

Mara Paz Vials | Foto: Manuel Larrosa

ara Paz Vials es directora y responsable del rea artstica del Canal Encuentro. En julio de 2012 estuvo en Uruguay para participar del encuentro de televisoras latinoamericanas DocMontevideo. Fue un momento ms que oportuno para sentarse en un caf y conversar con El Boulevard sobre estos siete aos del canal y los desafos que tiene por delante: al parecer no pretende estancarse en las excelentes crticas recibidas desde la arena poltica, educativa y periodstica. La pregunta de cmo es la dinmica de trabajo dentro de Canal Encuentro permiti a Vials revisar un poco en su memoria los logros hasta ahora y resaltar lo que para ella son los elementos ms importantes: los contenidos y el trabajo con las productoras independientes. Canal Encuentro no tiene estudio de grabacin. Su infraestructura de cmaras es muy escasa y ms all de algunos micros informativos e informes breves, difcilmente produzca algn contenido audiovisual considerable (ver recuadro). Tiene alrededor de 70 empleados y emite las 24 horas por cable, y desde el ao pasado tambin por internet. Su forma de trabajo es tercerizar la realizacin audiovisual a productoras independientes. Los contenidos que conforman la grilla son denidos por el Ministerio de Educacin de la Nacin y la direccin del canal, pero en muchas oportunidades las productoras son las que presentan iniciativas sobre contenidos que si estn alineados y tienen que ver con la lnea editorial del canal se pueden llegar a aceptar Existen algunas variantes en el sistema de realizacin de contenidos. Bsicamente la dinmica es la siguiente: desde el Ministerio de Cultura de la Nacin en conversacin con el canal se dene la necesidad de abordar una temtica puntual (por ejemplo, el caso ms reciente fue la Semana del maestro argentino). Una vez denido este contenido, se confecciona un pliego licitatorio en donde se expresan los objetivos y los puntos generales ms importantes que la serie televisiva debe trabajar (difcilmente se realicen convocatorias a unitarios). Existen pliegos licitatorios que son ms amplios: proponen simplemente temticas y esperan que la creatividad de los productores los sorprendan. Una vez nalizado se cuelga en la web del canal, y ms de 200 productoras pequeas y grandes de Argentina presentan sus ideas plasmadas en papel. Finalmente, miembros de distintas reas del canal se renen y seleccionan la que consideran ms acorde a las bases. As una tras otra. Para entender la complejidad del procedimiento, cabe ejemplicar con nmeros: en este momento se producen 116 series (un total de 500 horas de emisin). Es muy importante para nosotros poder trabajar de forma tercerizada con productoras chicas o con un montn de gente que no tiene esa cualidad de empresa, gente con tremenda cabeza que sale de las escuelas de audiovisual y se junta con un grupo de compaeros y funda una productora con muy pocos recursos, asegura Vials. La gura clave dentro del canal es el productor delegado, responsable del vnculo entre las productoras externas y lo que el equipo de programacin deni. l es quien se vincula con las diferentes reas y articula la labor de cada uno. Canal Encuentro se caracteriza por un trabajo en equipo por reas. Actualmente son: produccin, relaciones institucionales, chequeo tcnico, adquisicin, adaptacin, contenidos, artstica (dirigida por Vials) y seguimiento de guiones. El canal fue creado en 2005, durante la gestin de Daniel Filmus al frente del Ministerio de Educacin de la Nacin y bajo la direccin de Tristn Bauer (director de la multipremiada pelcula Iluminados por el fuego, de 2005). El emprendimiento meditico del gobierno cont con un fuerte respaldo del presidente Nstor Kirchner que en ms de una oportunidad hizo referencia al canal entre sus logros de gestin. Se temi que el cambio en la administracin supusiera modicaciones en su funcionamiento, pero eso no sucedi. No existieron reparos

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7 desde la oposicin, y hoy el Ministro Juan Carlos Tedesco e Ignacio Hernaiz como director del canal continan con la profundizacin de la lnea artstica y social de un canal en crecimiento. Al ser estatal, manejar dinero pblico y tratar temas educativos que reeren por ejemplo a la historia reciente, las miradas de los agentes polticos sobre todo de la oposicin siempre estn muy alertas. Pero luego de que logr demostrar su autonoma ideolgica respecto al gobierno, las crticas dejaron de ser destructivas y se fueron apagando. poncho. Miramos Discovery, Nat Geo, History Channel , truTV, miramos todo lo que hay, sostiene Cazzola. Sin dudas realmente es as. Al principio el canal compraba el 60% de su programacin fuera de fronteras. Le pagaba a la BBC britnica 500 dlares por hora de programacin (sobre todo documentales de animales), y a TVE 600 dlares por el programa A fondo (entrevistas a escritores como Jorge Lus Borges, Julio Cortzar o Alejo Carpentier, realizadas a fines de los 70 por Joaqun Soler Serrano). Hoy el canal licita el 70% de sus contenidos para productoras argentinas y el resto los compra del exterior (sobre todo en Latinoamrica). La ltima transformacin tecnolgica que realiz Canal Encuentro cambi la mirada sobre la televisin en general. Desde nes de 2011, todos sus contenidos y programas se pueden descargar de su pgina de internet o de la recientemente creada: conectate.gov.ar. Adems de ver el canal online en perfecta calidad, cada usuario puede armar su grilla y ver lo que quiere en el momento que desee. Ms de 200 series, algunas con ms de una temporada, con temticas culturales, educativas, sociales, histricas dirigida y conducida por los ms destacados profesionales del Ro de la Plata. Realmente un modelo para imitar.
Quizs porque

Efecto rebote
Contenidos de mejor calidad en la grilla televisiva uruguaya es lo que reclaman los ciudadanos de nuestro pas que tienen sus esperanzas puestas en la nueva Ley de Servicios de Comunicacin Audiovisual (conocida como ley de medios) que est en este momento por ingresar a discusin en el Parlamento. Poco importan tal vez los 170 artculos que contendr esta ley, que entre otros temas pretende actualizar las normativas que regulan la convergencia tecnolgica, buscan evitar la concentracin de la propiedad y prometen propiciar la diversidad y democratizacin en el acceso y uso de esos medios. Hasta ahora no existe ningn mecanismo que garantice esto ltimo. De vez en cuando se ensaya algn incentivo a la programacin de calidad disfrazado con publicidad estatal, pero en los hechos compiten de igual manera el programa que pretende ensearles matemtica a los nios con el que se ocupa de la farndula del Ro de la Plata. No es tan difcil pensar en una nueva televisin con contenidos que enriquezcan a las audiencias. Basta solo levantar la cabeza y mirar las alternativas televisivas de la vecina orilla (algunos ya lo han hecho). De forma tenue al principio y hoy ya ms consolidada, la directora de Televisin Nacional Uruguay (TNU), Virginia Martnez, comenz a introducir ms programacin comprada o intercambiada con Canal Encuentro. Tal vez su fuerte impronta como directora en el gnero documental (Las manos en la tierra [2010], Memorias de mujeres [2005], cratas [2000] y Por esos ojos, junto a Gonzalo Arn [1998]) la llevaron a mirar con atencin lo que se haca en la vecina orilla. Hoy, en un ligero repaso por la grilla de TNU se encuentran los siguientes programas de Canal Encuentro: Alterados por Pi, Entornos invisibles, En el medio, Quizs porque, Mejor hablar de ciertas cosas, Proyecto G, El show de Alejandro Molina. Pero no es todo de ida: este ao se transmitir por Encuentro el programa En busca de Artigas, de produccin uruguaya y conducido por Juan Carlos Lpez.

Entornos invisibles

Encuentro en el estudio

Encuentros cortitos En octubre de este ao, Canal Encuentro emitir su primera ccin de realizacin propia. Se trata de una serie que explorar el mundo adolescente con la intencin de no caer en la estigmatizacin a los jvenes que se impone desde algunos medios, ni en los edulcorados universos de los creados por Cris Morena. La serie se est rodando en el ex Pabelln N25 de la ex Escuela de Mecnica de la Armada, hoy Escuela N27 Islas Malvinas. Producido por Mulata Films, productora ganadora de la licitacin pblica, el programa apuntar a captar la atencin del pblico adolescente. Por eso, la trama buscar interpelar solapadamente a los jvenes con temticas en las que se puedan reconocer como la discriminacin, la desercin escolar, el compromiso social, la sexualidad, los conictos con la autoridad o la idea de futuro, entre otras. La primera vez que Canal Encuentro incursion en el gnero ccin fue en la coproduccin de las pelculas El cruce de los Andes (protagonizada por Rodrigo de la Serna en el papel de Jos de San Martn) y en Belgrano (esta vez con Pablo Rago en el rol del poltico independentista argentino). El programa infantil Pakapaka, que integraba la grilla del canal, ahora es un canal en s mismo. Sigue dependiendo del canal educativo pero tiene una lgica de construccin pensada en los nios de 7 a 11 aos. Pakapaka incluye microprogramas, documentales, dibujos animados y diferentes secciones grabadas en toda Argentina. Los contenidos que abarca comprenden las Ciencias Naturales, Ciencias Sociales, Lengua, prcticas del Lenguaje, Tecnologa, Arte y Comunicacin.
Belgrano

Alterados por Pi

El Show de Alejandro Molina

El reejo en los contenidos

Creo que a media hora de ver un programa en Encuentro uno puede entender parte de un proceso histrico. El guionista debe saber bajar el contenido que te da un historiador con jerga acadmica y sin estructura dramtica, debe saber poner puntos de tensin en el relato porque el gran enemigo del documental es el embole. Y en el canal, sin tener un manual, esa idea tcita circula por la cabeza de todos los productores, asegur a Pgina 12 Pepe Cazzola, coordinador de guin de Canal Encuentro. Esa parece ser una de las claves que se tiene en cuenta al momento de delinear los contenidos de todos los programas. Pero tambin se busca hacer escuchar todas las voces, algo bastante complejo en un pas de ms de 40 millones de habitantes. La mayora de los directivos del canal provienen del interior y eso ayuda mucho. Si uno quiere ver la Argentina bien filmada, debe sintonizar el canal porque mandamos a filmar al interior a tipos como Sebastin Mignogna, Ulises Rosell, Bruno Stagnaro, Martn Subir... Eso no pasa en todos lados. Tratamos de romper con la mirada porteocntrica, pero sin caer en el nacionalismo de

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PONERSE LA SONY AL HOMB

Usina Cultural de la Crcel Departamental de Paysand Mientras el debate en torno a la seguridad ciudadana coloca a los derechos de los presos al margen de la lista de prioridades, mientras la poblacin pide a los gritos ms castigos (y a edades ms tempranas), una crcel al noroeste del pas instala una usina cultural. El Boulevard pas una maana all para documentar cmo el arte puede ser una forma de rehabilitacin. Por Federico de los Santos La torre, un gigante de ladrillo rojo con cuatro ojos uno por cada punto cardinal se ve a kilmetros. La Crcel Departamental de Paysand est ubicada casi en la periferia de la ciudad: si en la zona portuaria los muros enormes de las casas lucen en su piel capas de colores pastel o murales de alguien que se tom demasiado en serio a Joaqun Torres Garca, la zona de la crcel es la parte de atrs de la postal: letreros hechos a mano alertan del peligro de los perros y detallan los productos que ofrecen los almacenes; ranchos descarnados de lata y casitas de bloque franquean la asfaltada Bulevar Artigas, que lleva a la zona sur. Galpones gigantes, ruido de obras en construccin y hectreas tomadas por el reino vegetal rodean el establecimiento. Cerca hay un riachuelo, feo como todos los riachuelos. En n, imgenes que la divisin de turismo dejara afuera de sus avisos televisivos. La parte menos heroica de La Heroica. Cerca de la entrada hay un techito de chapa donde los visitantes pueden dejar sus bicicletas o motos. Resguardo de visitas, dice el cartel, con letras pintadas a mano sobre la madera. Parecen letras de maestra: cursivas llenas de ruletes y vueltas. No es precisamente lo que uno espera como primera imagen de una prisin. Es que la crcel de Paysand no es una crcel cualquiera. De ac no se escapa el que no quiere, comentara alguien ms tarde. En total somos nueve. Dos llevan fundas de instrumentos, y son presentados como los de la banda. La seguridad es mnima: al entrar slo piden las cdulas de identidad y los celulares. No obligan a las visitas a desnudarse, como en el Penal de Libertad; ni siquiera revisan el bolso enorme que llevo, ni las fundas de la guitarra y el bajo. Tal vez porque la que gua la expedicin es Alejandra, que ya es como de la casa. Alejandra Planel es la encargada de la usina (la segunda en un centro penitenciario, luego de la que se fund en el Comcar en 2009) desde que empez a funcionar, a principios de este ao. Tiene 32 aos y es Licenciada en Ciencias de la Comunicacin por la Universidad Catlica y cursa la Tecnicatura en Tecnologas de la Imagen Fotogrca en Bellas Artes, pero lo que la calica para su trabajo actual no est en ningn diploma y tiene un ttulo mucho menos largo: mucha cancha. Les habla a los reclusos con tono docente y le dicen la profesora, pero es un respeto que se tuvo que ganar. En un principio les cost entender que la usina llegaba para quedarse. Senta que estaban midiendo su tolerancia a la situacin, en plan vamos a ver hasta dnde aguanta. Alejandra intenta una explicacin: Llegar con un montn de cmaras puede generar desconanza. El tema de capturar la imagen es algo sumamente incmodo para ellos. La primera barrera fue el lenguaje: Hablaban en cdigo entre ellos y no les entenda, recuerda. Le deron que iba a estar todo bien con ella si asuma que no estaba libre de caer presa. Ella les do que iba a estar todo bien si todos hablaban el mismo idioma. Alejandra dene el resultado como aprenda tumbero en cinco das. Y estuvo todo bien. La crcel es chica, pero tiene espacio ms que suciente para los 200 reclusos que aloja. Diez son mujeres. Cualquiera puede ir a la usina menos los criminales sexuales, que estn en un recinto separado. Tampoco comparten los baos, ni las actividades recreativas, ni la usina. El margen dentro del margen. Atravesamos un patio interior de baldosas coloridas y llegamos a la usina. Hay globos rosados colgando de una pared, y una cartelera con fechas de cumpleaos. Enfren-

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9 ritmos; dicen que no es fcil encontrar uno de carne y hueso en Paysand, donde la mayora est para la cumbia. Todo surgi a travs de Milton Cabrera, fotgrafo del diario El Telgrafo, que fue el que le pas a la banda la noticia de la Usina Cultural. Se les ocurri hacer algo con la gente de la crcel, pero no tenan muy claro qu. Se juntaron, pusieron sobre la mesa algunos temas grabados y hojas con las letras y empezaron a tirar ideas, hasta que a alguien se le ocurri la que convencera a todos: elegir una cancin y hacer el primer videoclip de Uruguay guionado, dirigido, lmado y editado por presos. Alejandra pone play. El video tiene tremenda denicin, proporcional al tamao de la cmara. Pero lo ms meritorio es el dominio de la tcnica; los planos, el dominio de la cmara, la direccin de los actores: todo est varios escalones ms arriba del piso del amateurismo. La idea central es una inversin de roles: los msicos hacen de presos. Los bajan de una camioneta esposados (y escoltados por verdaderos policas de la crcel, que se prendieron a la idea), charlan en el comedor, los requisan contra la pared. El deseo de mostrar lo que viven a diario atraviesa todas las escenas, y el resultado es desbordante y fragmentario. Adems de ofrecer trabajos de administracin, pintura, albailera, sanitaria, mantenimiento elctrico y limpieza. Por eso la crcel est tan impecable. Hay dos policas en la vuelta. Uno de ellos, el de ms jerarqua, se pasea entre los reclusos. Bromea, re, conversa, pero la sensacin es la de un padre que anda rondando entre un grupo de nenes: no se puede jugar tranquilo as. Otro, algo malhumorado, cae cuando el equipo de produccin repasa lo lmado. Van a seguir usando esto, o no? Nadie oye: todos estn concentrados en el rectangulito de cristal lquido de la cmara, que repite la ltima escena. El ocial empuja el carrito hacia una puerta, y cierra con llave. La toma no estaba tan buena, pero el travelling ya est bajo candado, literalmente. Hay que pedir la llave. En la crcel, pedirle una llave al tipo cuyo trabajo es mantenerte adentro no es una pavada. El aire se carga de incomodidad. Facilismo o no, siento ms empata con los presos. Algo cercano al Sndrome de Estocolmo. El de Copenhague, o algo as. Ya casi termina el horario. Volvemos al pasillo, donde se va a lmar la escena titulada paloma. Cmo la piensan atrapar? Eh? A la paloma. Cmo la agarran? David se me caga de risa, y despus me cuenta que ah adentro se le dice paloma a un mtodo para pasarse cosas entre celdas que estn contiguas y tienen aberturas chicas: se confecciona una cuerda larga con retazos de sbana o bolsas de leche, y se ata un peso en la punta; despus se la tira, con la dedicacin de una disciplina olmpica, paralela a la pared, para que el vecino pueda agarrarla y atar cualquier cosa que se quiera contrabandear. Hay que ser rpido y hbil; la idea es que los guardias no se enteren. Los muchachos de la banda hacen de presos, y suerte que lo son slo en la ccin: son psimos lanzadores de palomas. Prueba no superada, para los Cosas Que Decir y para m. Nadie tiene mucho entusiasmo por hablar sobre los crmenes. David dice que cay por rapia, aunque segn l fue hurto: la testigo invent un arma que nunca existi. Otros directamente evaden la pregunta: uno de ellos, de 25 aos, slo dice que est porque tuvo un problema. Hablamos de la usina, mejor. El Toto, por ejemplo, cuenta que se acerc a la usina por curiosidad, y se dio cuenta de cunto le gusta lmar cuando tuvo la cmara en las manos (a lo largo de la maana, varias personas comentaron que es el que ms encara). Dice que cuando salga quiere dedicarse a lmar. Para Lilin, lo ms importante es tener la mente ocupada y volverse a la celda pensando en ideas para llevar al otro da. En qu puede mejorar la Usina Cultural? Usuarios y funcionarios coinciden en que estara bueno que se aprobara la construccin de un estudio de audio, cuyos planos ya estn listos y pegados en una de las paredes. De todas formas, se entusiasmaron con la cmara: dos de sus proyectos futuros son un corto de ccin sobre el tema de los motines y un documental centrado en los regmenes de trabajo dentro de la crcel. La nocin de que cualquiera de nosotros puede caer preso, la idea de que los msicos acten de presos, el deseo de contar lo que pasa adentro de las rejas: todo forma parte de un discurso efervescente, cargado de un poco del enojo de quien siente que a nadie le importa. Csar, que tambin hace el mantenimiento elctrico de la crcel, conecta los cables y lo pone en palabras: Lo peor que puede tener una persona es que le pongan un sello arriba y le digan vos sos un preso, vos sos esto; por eso es importante para nosotros mantenernos haciendo cosas, estar en contacto con la realidad, mostrar a lo que hacemos. El plan es presentar el video el 4 de octubre en la crcel. No parece casualidad el nombre de la banda: esta gente tiene muchsimas cosas que decir.

Accin

BRO
Foto: Sebastin Gutirrez

te hay un pasillo con paredes pintadas de amarillo y ropa, ropa colgada por todos lados. A la vuelta, est el calabozo de castigo, donde est hace un par de das uno de los participantes ms activos de la usina. El equipo: un foco de iluminacin, un trpode, una cmara Sony enorme, una cmara de fotos semiprofesional, una computadora. Los reclusos llegan de a poco. Bajo algunos brazos casi todos libres de cicatrices pero no de tatuajes de tinta verdosa, borroneada hay termos. Gorritos de visera hay pocos, dos o tres, y las ropas estn tan prolas como el edicio, que huele a naftalina. Cmo puede estar una crcel ms limpia y cuidada que muchas pensiones de la Ciudad Vieja? No hay nadie a quien preguntarle ahora: los diez o doce reclusos saludan a los msicos y al personal, y cuando Alejandra prende la computadora, un silencio elctrico ioniza el aire. Miran al monitor plano, concentrados y ansiosos. Hoy es el ltimo da de rodaje. Cosas Que Decir es el nombre de la banda de hip hop de Gonzalo El Manso Borba (voz), Matas Hernndez (guitarra) y Gonzalo Cornejo (bajo). El baterista no vino: tiene el tamao de un teclado de PC, se enchufa a 220 y le llaman caja de

El guin es una pgina de un cuaderno que especica duracin aproximada de las tomas y detalla el contenido con una o dos palabras. Madre, cavallo [sic], paloma. Se me ocurre que usar ese bicho como smbolo de libertad es un poco trillado. Pero bueno: qu no es trillado en estos das. Me entero de que cuando la cmara se mueve, se le llama travelling a la toma. En Hollywood se hace con unos rieles en el piso, pero en la Crcel de Paysand la infraestructura es un camargrafo sobre un carrito de supermercado, otro que empuja y otro que lo va guiando en el recorrido pautado. Daniel es el que mejor maneja la cmara y el Toto es el que toma la posta en la direccin. Ensayan varias veces la toma, que es bastante compleja: empieza afuera del comedor cerrado; las rejas se abren, la cmara entra, se desva hacia dos que juegan ajedrez en una mesa, vuelve a su curso y llega hasta el nal, donde el Manso fuma y escupe humo hacia la cmara. Mientras hacen pruebas, me bato con un recluso una partida de ajedrez. Qu bueno, jugar con alguien del mundo exterior, me dice, antes de arrinconar a mi rey contra el borde del mundo en apenas cinco movimientos. Prueba no superada. A Alejandra le dicen profesora, pero esto no tiene nada que ver con una frase. De hecho, su rol en la usina es ms de gua que de directora. Les tira algunos piques, conversa, se pone a fumar en un costado. Lo mismo Daro Lapaz, actor e iluminador autodidacta (ver pgina 3: Su propia defensa), que se incorpor a la usina en agosto para dar una mano. Pasa mucho rato sin que la intervencin de ambos sea necesaria, y ah se visibiliza que el proyecto es como el carrito: anda sobre ruedas porque son varios los que lo van llevando, los que se ponen la cmara al hombro. Nos echan del comedor. El Toto grita accin!. Lilin tiene 54 aos y dos has: una en facultad y otra en el liceo. Es rubia teida y simptica natural. Acta en la prxima escena, as que tiene tiempo para conversar. Est contenta porque salv Filosofa de quinto de liceo con 11, lo cual es un pequeo paso en la currcula pero un gran paso hacia la libertad: con cada examen salvado, los reclusos pueden redimir (o sea, descontar de la pena) desde 20 hasta 40 das de su condena. Lo mismo se aplica a las actividades como la Usina Cultural o las clases de informtica (para las que hay un saln de computadoras). El rgimen est previsto en la Ley 17.897, que tambin permite descontar tiempo de reclusin trabajando: dos jornadas de ocho horas se abonan como un da menos adentro. No todas las crceles pueden garantizar trabajo y estudio, pero la de Paysand incorpor un huerto, una fbrica de bloques para construccin y carpintera.

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La memoria en estantes
Historia, acervo y problemas del archivo de la Biblioteca Nacional La Biblioteca Nacional, entre otras funciones, conserva y custodia la memoria escrita de nuestra cultura. Cualquier institucin que levante una estatua de Scrates o de Cervantes a sus puertas para recibir a los usuarios, tiene el derecho de hacerlo. Dentro de la biblioteca aunque gran parte de sus lectores diarios no lo sepa funciona el Departamento de Investigaciones y Archivo Literario, cuya existencia (si bien bajo otros nombres) se remonta al ao 1945. Por Gerardo Ferreira
Foto: Manuel Larrosa

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11 Rod a la cabeza En 1940, el Profesor e investigador Roberto Ibez tom contacto con Julia Rod, quien puso a su disposicin una abultada cantidad de documentos de su hermano, Jos Enrique Rod. Ibez, al tiempo que comenz a trabajar sobre el material, sugiri a la heredera la posibilidad de donar esa valiosa coleccin al Estado. Y as sucedi. En 1944, conforme al testamento de Julia Rod, la biblioteca recibi unas cuarenta mil piezas documentales del autor de Ariel. S, cuarenta mil. El director, por aquel entonces Juan Silva Vila, convoc a Ibez para que continuara la clasicacin de los papeles. Gracias a este empujn inicial, en 1945 se cre la Comisin de Investigaciones Literarias, cuyo presidente honorario fue el propio Ibez. Dicha Comisin se encargara de organizar la catica coleccin Rod que, segn se dice, estaba conservada provisoriamente en bolsas de arpillera, latas, cajas y mazos atados, como todo buen acervo literario. Debido al buen trabajo efectuado por esta comisin, en 1947 Julieta de la Fuente viuda de Julio Herrera y Reissig don la documentacin del poeta, constituida por manuscritos, fotografas y objetos. Con este segundo voto de conanza, Ibez visualiz claramente las posibilidades y el potencial de este emprendimiento, y concibi la idea de recibir los documentos de otros escritores nacionales a travs de un proyecto mucho ms ambicioso: el Instituto Nacional de Investigaciones y Archivo Literario (INIAL), que fue creado nalmente en enero de 1948 a travs de la ley 11.032. Pese a estar fsicamente dentro de la biblioteca, no perteneca a ella. Sin embargo, en 1961 el instituto fue intervenido por resolucin ministerial para ser evaluado mediante una investigacin administrativa. Juan E. Pivel Devoto fue nombrado director y confeccion un reglamento que estableca el protocolo de acceso a la documentacin custodiada. El instituto perda su autonoma y se preparaba para ser incorporado a la biblioteca. En 1965 la ley 11.032 fue derogada, y las funciones atribuidas al INIAL pasaron a ser cumplidas por el actual Departamento de Investigaciones de la Biblioteca Nacional, que hered su trabajo, as como las 15 colecciones pertenecientes a autores de la Generacin del Novecientos (Julio Herrera y Reissig, Eduardo Acevedo Daz, Horacio Quiroga, Florencio Snchez, Javier de Viana, Delmira Agustini y Juana de Ibarbourou, entre otros), que constituan el Archivo Documental. Ibez, en desacuerdo, se alej de su puesto. Instrucciones para desarchivar El archivo custodia originales, correspondencia, objetos, fotografas y documentos, entre otras cosas, de los escritores uruguayos ms importantes. Este material puede consultarse casi en su totalidad por los usuarios, que en su mayora son investigadores o estudiantes avanzados que ya saben dnde o qu buscar. Sin embargo, para alguien que no tenga idea de dnde est el archivo, llegar hasta su acogedor recinto y gozar de esa ventana al pasado puede resultar tarea engorrosa, y ms si no se tiene algo de paciencia, porque hay que sortear algunos obstculos. Luego de subir la escalinata principal, que conduce hacia el interior del edicio, es necesario apersonarse ante la recepcin y, antes de que nos comuniquen que la biblioteca est de paro o en asamblea, debemos decir que queremos ir al Archivo Literario. De esta forma podremos pasar el primer escollo. Una vez adentro, hay que doblar a la derecha de los cheros de madera y meterse por una puerta que se cierra lentamente sin hacer ruido. All el visitante asistir a un pasillo-galera donde lo miran de reojo personajes como Delmira, Quiroga o Espnola, que estn inmortalizados en fotografas en blanco y negro gigantes incrustadas en la pared. Al pasar es casi imposible no detenerse frente a los rostros al menos unos segundos. El pasillo conduce hasta otra escalerita blanca que no ofrece demasiada resistencia y deposita al visitante en un corredor donde hay que repetir la operacin de doblar, pero a la izquierda. Se traspasa el primer portal y de frente se ve una puerta titulada: Archivo Literario. Su encargada es la seora Virginia Friedman, cuya mirada seria es lo primero que uno recibe detrs del escritorio. Pero esa seriedad luego del primer intercambio se torna olvido y da paso a una agradable persona con quien conversar y, sobre todo, de quien aprender. Es bachiller, y empez a trabajar en la biblioteca en 1979, en plena dictadura. En aquel momento, al frente del archivo estaba Mireya Callejas y el director de la biblioteca era Arturo Sergio Visca. Lo vea poco, porque en general l vena de maana y otro poco de tarde, y yo de tarde no estaba, cuenta. Junto a ella hoy trabajan dos tcnicas: Erika Escobar y Mirtha Duarte, mientras que Alicia Fernndez Labeque es la Coordinadora del Departamento que, a su vez, depende de la direccin, y por esta razn cada permiso que el usuario necesite con relacin al archivo debe solicitarlo mediante carta al director. Hubo que hacer lo propio para conversar con Friedman, para quien este procedimiento es normal y de alguna manera determina la endurance (resistencia, paciencia, estoicismo) del usuario: Si la persona realmente tiene inters, sigue adelante con cada trmite. Ac no se viene a jugar. El ujo de usuarios que llega al archivo siempre fue ms o menos igual, segn dice Virginia, quien pas a ser encargada a partir de 1999, cuando se jubil Callejas. En total, son ms de 30 aos en la institucin. Organizamos el trabajo de acuerdo a lo que se va archivando, clasicamos las series y las guardamos, porque el archivo no trabaja sobre el material: lo presta. Quien s organiza las actividades de extensin y publicacin es el Departamento de Investigaciones. Cualquier persona o institucin puede donar material y libros, pero no se aceptan donaciones que no tengan que ver con lo especcamente literario. Los libros en particular, salvo que vengan dentro de una coleccin (por ejemplo, la biblioteca personal de un autor) se donan a otra seccin. De todas formas, si [los materiales] no existen en el archivo, los aceptamos. No toda la gente dona el material de la misma forma. Hay quienes hacen el inventario detallado de lo que van a donar y ah se hace el acta. O, a veces, las personas no tienen la menor idea de lo que tiene el familiar y lo mandan, [entonces] se hace un inventario y se le da una copia al que don y la otra queda en la biblioteca. Puede pasar un perodo incierto entre una donacin y otra pero en general llegan seguido, asegura Virginia. La ms grande que entr recientemente fue la de Jos Pedro Daz, que lleg por tandas entre nes de 2009 y principios de 2010, y luego de 2010 se incorpor la de su compaera, la poeta Amanda Berenguer. A principio de 2012 tambin se incorpor la de Mara Esther Gilio. Pese a todo, al archivo le falta marketing. Ahora la gente [nos] conoce ms. Antes venan los extranjeros que ya saban, pero haba gente de ac que deca ah, yo no saba que esto estaba funcionando. Ahora no pasa eso. Igual, uno no se entera de lo que puede consultar sobre cada autor hasta que entra al lugar. Lo ms cercano en cuanto a difusin es la nmina que puede encontrarse en los cheros del departamento o en la web de la biblioteca (bibna.gub.uy). All se puede acceder al listado de colecciones y miscelneas elaborado por Friedman y actualizado hasta 2011 en colaboracin con la archivloga Mirtha Duarte, pero es insuciente. Segn nos comenta Friedman, se est intentando hacer una base de datos de las 128 colecciones con las que cuenta hoy el archivo, para poder subirlas y que estn disponibles para la consulta online, pero eso lleva mucho tiempo, porque son muchos los datos que hay que llenar y no se va a hacer de un da para el otro. Otro problema es que hay colecciones que pueden no estar procesadas completamente, como por ejemplo la de ngel Falco, que si bien fue inventariada, est siendo clasicada en estos momentos por la investigadora Deborah Rostn, aunque su trabajo no es para la Biblioteca Nacional. Cuidado especial Por un lado, hay que pedir autorizacin a familiares para poder ver textos inditos y cartas, mientras esos materiales no pasen los cincuenta aos, que es lo que demoran los derechos en llegar a manos del Estado. Por otro lado, hay materiales que llegan con indicaciones especiales. A veces los donantes agregan alguna clusula donde dice: Esto se puede prestar ahora, o no se puede prestar, o se presta luego de que pase tanto tiempo. Por ejemplo, Julieta de la Fuente determin eso. Si bien haba entregado ya las cartas a Ibez, no podan leerse hasta despus de que ella falleciera. Los hos de Jesualdo Sosa, con motivo de una exposicin en 2005, tambin determinaron la apertura de cartas que hasta ese momento permanecan con un sello de 20 aos para poder leerse, segn coment la encargada del archivo. Hay que respetar. Ni siquiera los investigadores de ac [la biblioteca] pueden tocar o trabajar con ese material. Para el investigador que va al archivo se ofrece una atencin personalizada, pero solo se habilita la transcripcin como forma de reproduccin. No se pueden utilizar cmaras o hacer fotocopias. Se puede pedir que digitalicen el material que se precisa (scan o fotografa), en cuyo caso se recibe un CD que se debe abonar junto con las reproducciones pedidas. En los documentos, el dao producido por la luz es acumulativo: el usuario no puede hacer reproducciones por cuenta propia, dice Virginia y frunce el ceo. En ese sentido el archivo es inexible con respecto a otros sitios de consulta documental donde s se deja tomar fotografas sin ash. Bueno, dice con su tono cordial y casi riendo, pero ac no.

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Nada de cuentos chinos

Anime para principiantes Aunque el pblico general entiende que son dibujitos chinos, el anime es un estilo de animacin japonesa que ofrece tanta diversidad como la occidental. Hace pocos meses la Real Academia Espaola (RAE) fue objeto de crticas por su denicin de manga (historieta japonesa), que incurra en errores similares. La denicin fue modicada, pero el prejuicio persiste. Por Ignacio Fregossi
El viaje de Chihiro

Apenas unos meses atrs, en Espaa se gener una polmica en torno a la definicin de manga que la RAE incorpor a su diccionario electrnico: Gnero de cmic japons, de dibujos sencillos, en el que predominan los argumentos erticos, violentos y fantsticos. Esta definicin, que errneamente califica al manga como un gnero (como s lo son el horror, la comedia, el drama o la ciencia ficcin) y que adems lo reduce a apenas algunas de sus caractersticas habituales, provoc una rpida respuesta del director del Saln Internacional del Cmic de Barcelona (uno de los eventos ms prestigiosos de la historieta en Europa, que se celebra desde hace ms de 30 aos), quien la tild de errnea y denigrante, e indic que presenta una visin manipuladora y distorsionadora que muestra desconocimiento o mala intencin en la redaccin. Malintencionado o no, el artculo denota cierta dosis de prejuicio y es, por lo menos, irresponsable, sobre todo si consideramos que proviene de una institucin que pretende ser el faro de la lengua espaola. Otra de las vctimas del dedo acusador es el anime, primo hermano del manga. Cuando hablamos de anime tampoco nos estamos reriendo a un gnero sino al nombre que Occidente le da a la animacin de origen japons, ya sea en formato de pelcula o serializado. Si bien los orgenes del anime se remontan a casi un siglo atrs, no es sino hasta la dcada de los 60 en que, de la mano del animador Osamu Tezuka (responsable de Astroboy, entre otras obras, y sealado como el padrino del anime) se comenzaron a forjar aquellos aspectos que se convertiran en la marca registrada de la animacin japonesa, as como su camino a la difusin masiva que terminara por concretarse en las dcadas de 1980 y 1990. El xito de ttulos como Dragon Ball, Pokemon o Sailor Moon todas series que apuntan fundamentalmente al pblico infantil o adolescente, apoyadas por feroces campaas de publicidad y merchandising ha generado en el imaginario colectivo del no consumidor una idea que poco tiene que ver con la inmensa variedad de propuestas que el anime ofrece a nivel esttico y temtico. Se pueden sugerir distintas puertas de entrada al univer-

so del anime. En cualquier caso, el nombre de Hayao Miyazaki se convierte en una referencia ineludible. Con ms de 70 aos de vida y casi 50 de carrera, Miyazaki es uno de esos ejemplos excepcionales de un creador capaz de cautivar con su obra a nios y adultos por igual. Al realizar un repaso por la lmografa de Miyazaki, es posible distinguir una serie de rasgos claramente identicables que lo distancian de los de las clsicas pelculas animadas de Disney. Las damiselas en apuros y a la espera del prncipe que llegue a salvarlas tienen su contracara en el cine de este autor. Las protagonistas femeninas de Miyazaki son corajudas y vidas de aventura: como prueba, basta con citar a la Chihiro de El viaje de Chihiro (2001; pelcula ganadora de un scar en 2002) o a Sophie en El castillo vagabundo (2004). En el mundo de Miyazaki, donde lo fantstico y lo real conviven de manera indisoluble, no hay lugar para los juicios absolutos y, por lo tanto, la nocin de villano tal como la concebimos en el cuento de hadas ms tradicional no tiene cabida. La naturaleza y las deidades que en ella habitan, as como los daos causados por el hombre en su afn de explotacin industrial, son otros de los temas recurrentes en su obra, y que se perciben de forma ms explcita en La princesa Mononoke (1997). En tiempos en que las imgenes en 3D generadas por computadora son la regla de la industria de la animacin, las pelculas de Miyazaki, con su uso casi exclusivo de tcnicas tradicionales, son una rareza exquisita. En palabras del propio animador: Puede parecer anacrnico, pero quiero usar mis propios ojos para ver el mundo, y mis propias manos para retratarlo. Por supuesto, los mundos fantsticos no se agotan en Miyazaki. Con bastante menos ingenuidad y ms per versin, tenemos a Paprika (2006) de Satoshi Kon. El robo de un aparato utilizado por un grupo de psiclogos para explorar los sueos y el subconsciente de sus pacientes dispara una historia que nos regala algunas de las imgenes ms hermosamente perturbadoras que la animacin japonesa ha entregado en los ltimos aos. Reconocida por los hermanos Wachowski como una de

las principales inuencias estticas para la concepcin de la triloga Matrix, est Ghost in the shell. Ambientada en un Japn futurista y con una marcada esttica cyberpunk , esta pelcula de Mamoru Oshii de 1995 se ubica en la mejor herencia de Akira, el clsico de 1988 del animador Katsuhiro Otomo. Protagonizada por la ocial cyborg Motoko Kusanagi, la pelcula combina de manera muy inteligente el thriller con la bsqueda de una identidad debajo del armazn ciberntico. Y hablando de Otomo, su segundo largometraje llegara recin en 2006. Con semejante antecedente ( Akira es considerada por muchos como la obra cumbre de la animacin japonesa), y a pesar de contar con un presupuesto inusitado, Steamboy no tuvo una gran recepcin por parte de la crtica, aunque es de consulta obligatoria por su brillante animacin. Para encontrar algunas de las obras ms importantes del anime es necesario adentrarse en el terreno de las series. En ese sentido, resulta interesante como algunas de ellas, con abordajes que dieren entre s, han logrado una sntesis exitosa entre aspectos propios de la cultura oriental y otros de la occidental. Aparece por ah la brillante Cowboy Bebop, una gran ensalada en donde se funden la ciencia ccin, el western y las artes marciales. Si en Cowboy Bebop la accin uye al ritmo del blues y el jazz, en Samurai Champloo la banda sonora del perodo Edo (como se llam entre 1603 y 1868 la regin feudal que luego sera Tokio) viene por el lado del hip-hop. Otro anacronismo, resuelto una vez ms con total naturalidad. La exitosa Evangelion, tan demandante como imprescindible, se movi en un terreno repleto de simbologa religiosa, tpicos propios del psicoanlisis, y robots (porque nunca puede faltar un robot), y cont con uno de los nales ms controvertidos en la historia de la animacin nipona, al punto que 15 aos despus se sigue discutiendo. Death Note, Fullmetal Alchemist la lista es interminable; no as los caracteres de esta pgina. Al igual que esos maravillosos paisajes que Miyazaki nos regala en cada una de sus pelculas, el universo de la animacin japonesa naci para ser explorado. Solamente hay que animarse. Hay vida ms all de Pokemon.

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ELBOULEVARD #06

Ilustracin: Cristian Moreira

a trinchera estaba construida con unas bolsas de prtland, algunas de arpillera y maderas podridas. En el lado que descansaban los dos hombres se haba excavado un foso de algo as como metro y medio de profundidad lo que los obligaba, para ver hacia el otro lado, a ponerse completamente de pie. Los dos hombres eran el vivo retrato de la guerra. Sucios, mal afeitados, con la uniformidad en el vestir que da el arrastrarse por el barro durante varios das. De hecho, uno de ellos se encontraba tirado cuan largo era en el fondo del foso, con una manta desplegada delante de l. Sobre la manta, decenas de cartuchos de fusil se alineaban como piezas de ajedrez. Era un hombre de unos cuarenta aos, casi completamente calvo, de mirada perdida. Metdicamente, ordenaba las balas, vaya a saber uno con qu clase de criterio. Su compaero, que tambin haba dejado atrs la treintena de aos, era entrado en carnes, casi gordo, corpulento. Se asomaba en puntas de pie, vigilando el otro lado de la trinchera. Sin embargo, su mirada vagaba tambin, y prestaba ciertamente poca atencin a lo que deba estar haciendo. Creo que tena futuro. Digo, no inmediato, recin estaba empezando, pero me hubiera ido bien, me parece exclam de pronto, como continuando una conversacin, aunque ambos se encontraban en silencio desde haca largo rato. Tena estilo, que es ms que lo pueden decir muchos, y voluntad, que es lo que ms se precisa. Su compaero le contest con un gruido, ms preocupado en espiar por una mirilla que haba practicado en la trinchera. Con cuidado, tom una bala y se la entreg al otro. Ah hay otro exclam con voz ronca. El que estaba de pie carg un fusil Remington con gesto automatizado. En el descampado del otro lado de la trinchera se acercaba un mutante. No se diferenciaba en nada de los dems. La misma cabeza deforme, surcada por costras de mugre y cicatrices sin cerrar cubiertas de pus. El mismo reptar de piernas torpes, encorvado en s mismo, con el detalle de una joroba enmarcada en los jirones de ropa que lo cubran. Un hilo de baba escapaba por su boca y caa hasta el piso. No pareca tener ruta determinada, pero se acercaba a la trinchera lo ms rpido que le permita su bizarro andar. Pero, claro. Quin se esperaba entonces lo que ocurri en el mundo? pregunt el tirador mientras apuntaba. Luego que ocurri lo de las Torres Gemelas fue como tirar de la cadena. Dispar. La bala destroz la cabeza del mutante, que cay rodando por tierra. Termin a un costado, en lo que pareca una canaleta, donde se adivinaban las formas de otros cuerpos. Luego los bombardeos, la guerra bacteriolgica y, claro est, nalmente la guerra nuclear. Paradjicamente nos salv ser el culo del mundo. Siempre fuera, ms tercer mundo que nunca, y eso mismo nos permiti quedar completamente a recaudo de todo. Es irnico, no?. El tirador volvi a dejar el fusil donde estaba y una vez ms se perdi en su larga disertacin. Y es entonces que uno descubre lo poco que signica en esta vida escribir. Toda una vida al estudio de las Letras, una formacin estrictamente humanstica y, de repente, no sirve para una mierda. Y uno se pregunta porqu carajo no se hizo carpintero o herrero. Y a nadie le importa ya la ccin o la literatura, ni siquiera el periodismo. Todo el tiempo uno aspiraba a ms, a escapar al techo impuesto por estar viviendo en el tercer mundo, y de golpe es el nico techo y mundo que te queda. Se acabaron las traducciones, las buenas ediciones, algn contrato con cualquier editorial grande. Las adaptaciones al cine Otro exclam desde el piso su compaero, alcanzndole otra bala. El tirador carg rpidamente y dispar casi sin apuntar. Un nuevo cuerpo vino a engrosar la canaleta. Por suerte, termin descubriendo que saba disparar, sino hubiera sido tan til como el cenicero de una moto. Te acords de las motos? pregunt y obtuvo por respuesta el acostumbrado gruido. Sigui adelante, como si nada. En n, hay que resignarse. Pero me va a quedar por siempre la idea de que podra haber sido muy bueno. Uno de los grandes talentos nacionales... como Quiroga o Levrero. Espnola acot el otro casi como en un susurro. Cierto, Paco Espnola. Gran cuento Rodrguez, no? Sombras sobre la tierra. Su mejor trabajo, claro. Su mirada se perdi una vez ms. Trataba de recordar. Vos escribas tambin, no? No. Esa era otra persona replic el otro, dando por terminado su armado del tablero hecho con cartuchos. Otro ms exclam. El tirador tom un nuevo cartucho y carg el Remington. Lo que ms me frustra de todo esto coment mientras apuntaba es que esto, esto que nos pasa ahora, hubiera sido una buena historia. Tendra que haberla escrito. Y dispar.

Hubiera sido una buena historia

Por Rodolfo Santullo

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Milongueando
Rinconcito arrabalero, de tu patio que quiero. Todo, todo se ilumina, cuando ella vuelve a verte y mis viejas madreselvas estn en or para quererte.
De Arrabal amargo (1935), letra de Alfredo Le Pera, msica de Carlos Gardel Fotorreportaje por Agustn Fernndez

con el toldo de estrellas

#06 ELBOULEVARD

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La columna puntiaguda

La Torre de los Panoramas

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Poesa, Artigas, turismo, Rod, impunidad, ,

obelisco, nostalgia,

Ibirapit, Obdulio
Baldosas. Ceibos. Moas azules. Caca de perro. Peditos de vieja. Alfajores Portezuelo. Manya, bolso, viola, franja. Silencios incmodos en ascensores. Un boleto de dos horas, por favor. La expresin anal de los pasajeros de un bondi capitalino. La expresin anual de Dios Momo: comparsas que ocupan escenarios en vez de deslar, murgas que deslan en vez de ocupar escenarios. Politlogos con delirios mesinicos. Polticos con ms diplomacia que respaldo popular. Un orgullo pelotudo: pocas dictaduras. Una leydecaducidaddelapretensinpunitivadelestado ulcerndonos la dignidad. Tres millones de blablabls opinolgicos. Un cenicero lleno de yerba. Una sombra junto al medio tanque. Ferias llenas de mandarinas, boniatos, queso rallado suelto, dulce de leche en bolsa, perros marca perro, vendedores con la lapicera detrs de la oreja y clientes con el carrito detrs de las patas. Cineastas que buscan guita. Un futbolista que abandona el liceo. Guachos que pasan la tarde en el Montevideo Shopping. Viejos que hacen de goma el piso de una milonga. Una tipa queriendo pasarse a Lugano para la cueva. Un tipo diciendo matemticamente tenemos chance. Un forastero comprando un mate y una remera celeste en la Plaza Independencia. La macroceflica distribucin de la poblacin. Rulemanes, Larrique Rulemanes. La Llorona del Parque Rivera ahogando sus penas con Espinillar. Telfonos sonando ad eternum en una ocina de Secundaria. Un centro educativo que es capaz de tener una directora que es capaz de obtener el arma de un 222 que es capaz de drsela. El alador que hoy te ala ms los recuerdos que los cuchillos. Insultos dirigidos a un director tcnico o a alguien que canta feo en un aviso de Anda. Poemas de Lber Falco menos conocidos que el labio superior del Bicho Bonomi. Petinatti al mango en un 103. Un hombre atacado en un 505. Una mujer atragantada en un 69. Una pareja neojipi haciendo dedo. Muchos autos haciendo ochenta kilmetros para eludir un peaje. Los baos del camping de Santa Teresa con ms cola que un cajero automtico a principios de mes. El amor hecho y deshecho en decenas de carpas yuxtapuestas. Guitarra con la cuarta desanada. Msico fumando esa punta. Amigos tomando una. Brindis. Buena vibra. Abrazos y besos. Momentos. Palabras. Vapa, muao. Todo eso tambin es patrimonio, caramba. Lamentablemente, el patrimonio se devala con el tiempo. Ah, no. Me confund con el matrimonio.

Javier Zubillaga[1] [1] Estudiante de fontica del silencio.

Con seguridad no alcancen ni cinco Boulevares completos para desentraar la duda que en este momento le traslado a usted, lector cul es el folclore de Uruguay? Algunas de las respuestas que pueden surgir en un primer nivel de anlisis son la milonga, el candombe, el tango o, por qu no, la vidala, al este la serranera y al oeste la litoralea, ms al sur la murga y al norte del Ro Negro la polca fronteriza. Es decir, la primera conclusin podra ser: no hay un ritmo folclrico sino muchos. Por denicin, las msicas folclricas son aquellas que, arraigadas en una comunidad, forman parte de sus valores culturales. En nuestro pas a mediados del siglo pasado comenz una especie de despertar del folclore a impulso de su estudio, sobre todo a partir de los trabajos de Lauro Ayestarn. Pero fundamentalmente inuy el surgimiento de una generacin que empez a escribir nuestro cancionero. Anbal Sampayo, Osiris Rodrguez Castillo, Vctor Lima, Rubn Lena y Alfredo Zitarrosa, entre otros, forman parte de una vanguardia que tuvo similares procesos en otros pases de la regin. A partir de los convulsionados aos 60, el folclore se convirti en soporte para la cancin de protesta y surgi el denominado canto popular, que ponder el valor de la palabra por encima de lo musical. Desde el n de la dictadura cvico-militar hasta el da de hoy pareciera que esa herramienta poltica que fue el canto popular hubiera decantado y poco a poco los ritmos volvieran a tener protagonismo, no solo en los reductos puramente folclricos sino impregnando otras manifestaciones artsticas como el pop y el rock. Jorge Drexler, La Tabar y La Trampa son algunos de los artistas que usan en sus composiciones candombes, milongas, zambas, malambos o chacareras. Sin embargo, como en casi todos los aspectos de nuestra cultura, la dominante visin capitalina se impone ante la variopinta realidad del territorio. Las msicas folclricas montevideanas (el candombe, la murga, el tango) reciben una atencin especial. El Segundo informe nacional sobre consumo y comportamiento cultural (Susana Dominzan, Sandra Rapetti, Rosario Radakovich) revela que cuando se consulta a la poblacin sobre los tres tipos de msica que le gustan ms, la folclrica ocupa el primer lugar, habiendo sido mencionada por casi un 40%. Pero quizs el dato ms valioso y que ms llama la atencin es que las autoras separan en diferentes estilos la msica Folclrica de la Tpica/Tango, de la Popular, de la Murga/Carnaval y del candombe. A grandes rasgos hay un imaginario que uniformiza al folclore como un ritmo que se compone en el medio del campo (dcese de todo aquello que est fuera de Montevideo). Es la misma visin que nos dice que MPU es un gnero que agrupa a cantores capitalinos y que el carnaval es sinnimo de murga (sera interesante consultar a un artiguense sobre qu es el carnaval). Basta visitar alguno de los tantos festivales que existen en todo el pas para notar la inuencia y popularidad de ritmos como la polca, que pueden ser denidos como bailables y en los cuales el acorden cobra protagonismo. Es decir, Uruguay goza de una rica variedad de ritmos folclricos, que superan las fronteras polticas y nos vinculan con el resto del continente. No somos ni tan homogneos, ni tan grises como pensamos y sobre todo no somos solo una ciudad y una mansa baha. Es cuestin de parar la oreja. Daniel Machn

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Margaritas y marosas
Nidia Di Giorgio Medici / Por Denisse Ferr Nidia escribe poesa desde nia, pero nunca nada lleg a publicarse hasta 1990. Ella destrua todo lo que escriba, como muchos, pero aqu la causa era muy puntual. Que el punto de comparacin de tus textos ms cercano sea tu hermana, y que tu hermana sea Marosa di Giorgio (1932 - 2004) no es changa. Marosa es una de las poetas uruguayas con ms reconocimiento a nivel nacional e internacional. Marosa, la poeta de pelo rojo, la que se balanceaba entre el Mincho y el Sorocabana, la solitaria, la enamorada, la de los huevos celestes, la que escriba papeles salvajes. Nidia tiene el pelo casi plateado. Mide 1.55m, usa borcegues, tiene la voz suave y habla bien bajito. A Nidia nunca le parece que los textos estn bien, corrige mucho. Su ha Jazmn es la encargada de pasarle los textos en la computadora y de contestar los mails que le llegan. A veces es ella quien le dice no te corro ms y para. Su madre y su ta lean mucho, su abuelo tena una biblioteca muy grande, y ambas desde nias crecieron rodeadas de poesa. El parentesco de creadores con guras importantes en el ambiente cultural se ha repetido, y es un mote que llevarn de por vida, ser el hermano, el ho o el padre de. Pero eso no siempre es un impedimento para que esas creaciones aoren y vean la luz y el contacto con el pblico. En un momento la opcin que le qued fue dejar de leer a su hermana. Ahora considera que tienen miradas totalmente distintas en sus textos y cuenta que el mayor orgullo es que le digan que su poesa no se parece en nada a la de Marosa. Ambas nias crecieron en una quinta en Salto. Ambas estaban en contacto permanente con el arte, no solo con la poesa, sino que tambin tomaron clases de teatro. Di Giorgio recuerda que cualquier excusa les vena bien para viajar a Montevideo: estrenos de la Comedia Nacional, la llegada de algn elenco extranjero, algn taller. Viajaban igual por el da, con la excusa de haber conseguido una beca. Aos ms tarde, Nidia concurs por un puesto en la Intendencia de Salto y qued trabajando como taqugrafa. Adems, era la Secretaria General de la Asociacin Cultural Horacio Quiroga. All realiz la primera Feria del libro y del grabado en la Plaza Treinta y Tres Orientales con la ayuda de Nancy Bacelo, y luego trabaj con ella en la conocida feria homnima realizada en Montevideo. En 1964, a sus 26 aos pudo hacer un trueque con una persona que trabajaba en la Intendencia de Montevideo y se mud denitivamente a la capital, donde contina viviendo. Yo soy la primera admiradora de mi hermana dice Nidia convencida, y con los ojos llenos de marosas chispeantes. Cuando lleg a Montevideo continu su formacin teatral en la escuela del Teatro Circular, realiz obras en el Teatro del Centro, en Teatro Uno con Restuccia, y en el Stella de Italia. En 1967 se cas y las cosas cambiaron. En 1971 fue madre de Jazmn, una simptica rubia, y tuvo que hacer un impasse en sus actividades culturales debido a que por ejemplo los ensayos a veces arrancaban a las 12 de la noche, cuando el teatro quedaba libre, y terminaban a las seis de la maana y este ritmo no era compatible con la maternidad.

Foto: Sebastin Mayayo

Nidia va casi todos los sbados al cine con sus amigas y al teatro cuando hay algo bueno cuenta en el silln de su casa sobre la calle Colonia, mientras acaricia a su perrita blanca y rulosa. Cuenta que en invierno sale poco, preere guardarse en un capullo, dice riendo, un poco por el fro y otro porque tiene artrosis en una rodilla que le diculta un tanto la movilidad por escaleras, pero todo esto sin perder el encanto y una tierna elegancia. Le gusta mucho Copi, el autor argentino, y la ltima obra de teatro que la sedujo fue La cabra, o quin es Silvia?, de la Comedia Nacional. Nidia se duerme al medioda todos los das y se levanta a la tarde. De noche, aprovecha para leer y escribir. Ahora est releyendo Mientras agonizo de Faulkner. Vive con su ha, su yerno y sus dos nietas de 12 y 13 aos. Considera a Fogwill como uno de los mejores escritores de la literatura argentina. En el 90 se anim. Public Los ltimos geranios, su primer libro. Haba fallecido su esposo y eso le inspir muchos relatos, y se decidi a hacerlos pblicos. El segundo fue Josene la nuit, publicado en 2007. Cuenta que se lo ley a Marosa cuando ya estaba enferma en su casa. Aquella margarita que escribi mi nombre es el tercero y sali a la calle en 2012. Ahora prepara un libro para nios. Luego, quiere editar uno sobre testimonios de Marosa con fotos, poemas que hayan sido escritos para ella y cartas, entre otras cosas, similar a La vida escrita, el libro editado sobre Idea Vilario, que pubic Cal y Canto. Con su hermana tenan una relacin muy cercana. Marosa iba todos los domingos a almorzar a su casa. Si no podan verse hablaban mucho por telfono. Cuando vinieron a Montevideo su madre y su hermana se fueron a vivir a un hotel que quedaba cerca de su casa porque no les gustaban las tareas domsticas, dice Nidia rindose, como acordndose. Lo que ms disfrutaba hacer con Marosa era charlar, de todo, de lo que fuera. Adems, iban mucho a Cinemateca juntas, a presentaciones de libros, o realizaban cualquier salida que las mantuviera en ese ambiente que tanto disfrutaban. Nidia vive en un apartamento muy amplio. Pero hay un rincn que tiene un sabor especial. Al lado de un estar con sillones y una mesita con muchas fotos familiares hay una puertita que de repente se abre, y se ve un pequeo cuarto. Una serie de estantes muestra mucho material ordenado en biblioratos y carpetas. Es all donde Nidia conserva con dejo de guardiana de un tesoro las cosas de Marosa: cartas, fotos, originales y todos los documentos que pudo rescatar. Nidia cuenta que la Biblioteca Nacional le haba pedido las cosas, pero no quiso que quedaran ah sucuchadas. Considera que gracias a esa decisin hoy puede colaborar con los distintos proyectos que se desarrollan sobre Marosa en el mundo y sacar a la luz ese material en publicaciones, como el compilado de entrevistas armado por ella misma, No develars el misterio. Algunas de las cosas de Marosa fueron donadas en prstamo a la Sala Marosa de Salto. Luego el destino ser la Biblioteca, pero por ahora Nidia cumple con lo que considera una misin, difundir la obra de su hermana, y cuidarla, para la que tambin est preparando a su ha Jazmn. Nidia cierra diciendo poetas geniales nacen una vez cada tanto, y yo creo que Marosa era una poeta genial y el aire parece llenarse de colibres rojos y versos salvajes.

#06 ELBOULEVARD

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