A terra dos sonhos perdidos. Obs: As informaes contidas no texto revelam detalhes importantes do filme.

Depois de se emocionarem ao ouvir uma comovente apresentao musical dentro de um cl ube chamado Silncio, Betty (Naomi Watts) e Rita (Laura Harring) notam subitamente a presena de uma chave azul dentro da bolsa de Betty. A chave abre uma misterios a caixinha azul de procedncia indefinida, achada na bolsa de Rita um dia antes. A partir do momento em que as duas decidem abrir essa caixa, finalmente Cidade do s Sonhos (Mulholland Dr., 2001) deixa de rodear o sombrio e o bizarro para sugar personagens e espectadores para seu labirinto de enigmas, sensaes e onirismo. A p artir da tudo o que vimos at o momento desmorona e o verdadeiro Lynch ento latente escapa e abraa o universo que escolheu retratar em seu filme: o mundo dos sonhos perdidos de Hollywood. Mas antes de chegarmos a esse ponto, temos construda uma base aparentemente linea r para a histria. Sabemos que Rita somente um nome aleatrio escolhido para identif icar a mulher estranha que apareceu escondida no novo apartamento de Betty, depo is de ter sofrido um acidente de carro e perdido a memria. Rita quer saber de ond e veio, quem , e para onde estava indo com aquela bolsa cheia de dinheiro quando houve o acidente que lhe roubou as lembranas. Betty acaba de vir do interior com o sonho de virar uma grande atriz de Hollywood, mas diante do problema daquela m ulher misteriosa e sem nome, foi impossvel ficar indiferente, e agora ambas devem descobrir os passos que Rita percorreu at chegar ali. Do outro lado de Los Angel es, se desenrola a histria do cineasta Adam Kesher (Justin Theroux), que obrigado pela mfia a escalar determinada atriz para protagonizar seu prximo filme. Entre essas duas tramas paralelas, h pequenos indcios e detalhes bizarros, que par ecem indicar um perigo iminente. E esse um dos pontos fortes de Cidade dos Sonho s h sempre uma ameaa no ar, mas nunca h informaes o suficiente que a concretizem ou q ue pelo menos deem uma pista sobre o que se trata exatamente. Por exemplo, h uma breve sequncia em que dois homens conversam em uma lanchonete, na qual um deles r evela ter pesadelos constantes com aquele local, onde um homem de aparncia medonh a, que est nas redondezas, parece querer se aproximar. Quando o tal homem de fato aparece, com um aspecto de mendigo, surge mais uma dica de Lynch sobre o univer so de Cidade dos Sonhos; afinal, um elemento onrico invadindo a realidade daquele s dois homens, a concretizao horripilante de um pesadelo. E apesar de os personagens terem sempre um desejo ou um objetivo em mente, parec e que somente os seus maiores temores que acabam se materializando na realidade (seja Adam com seu filme sendo violado, seja Rita se apavorando conforme mais de scobre sobre sua prpria identidade). De repente, aquela aura de sonho e magia se corrompe com a insero desses elementos de pesadelo insistindo em se infiltrar (o C owboy que ameaa Kesher, o mendigo, as figuras estranhas a se apresentarem no Club e do Silncio, o misterioso casal de velhinhos que viaja com Betty etc.). A nica ex ceo Betty, que vem para Los Angeles, fica em um apartamento estiloso na Sunset Bou levard, arrasa em um teste para conseguir seu primeiro papel como atriz, e ainda acaba faturando no amor ao se apaixonar por Rita. Por que ser ento que neste film e somente os sonhos de Betty se tornam realidade? Embora seja um equvoco tentar achar liga para todas as questes que permeiam Cidade dos Sonhos, assim como vo tentar entender plenamente um filme de David Lynch, d p ara se ter uma noo do que realmente est acontecendo, principalmente a partir do pon to em que a caixa azul nos suga para um universo mais sombrio, ou uma espcie de v erso de pesadelo para todos os fatos ocorridos at ento. Agora no existem mais as par ceiras Betty e Rita, e sim o casal de namoradas Diane Selwyn e Camilla Rhodes, r espectivamente. Ambas so atrizes, mas somente Camilla bem sucedida, enquanto Dian e vive de pontas nos filmes de sua amada. Depois de trabalharem em um filme diri gido por Adam Kesher (este o mesmo personagem nos dois tempos do filme), Camilla acaba se apaixonando pelo diretor, deixando Diane e anunciando cruelmente seu n oivado na frente de sua ex-namorada. Some-se essa nova trama ao que vemos logo n

as primeiras cenas do filme, com uma srie de casais danando, todos com rostos pare cidos, que se trocam, se misturam a toda hora, assistidos e aplaudidos por Diane /Betty, ao lado do casal de velhinhos, frisando o jogo de duplicidades e dicotom ias que se faz presente na obra; e na cena seguinte, quando a cmera subjetiva mer gulha de cara em um travesseiro. Pronto, no preciso pensar muito para desvendar o primeiro mistrio de Cidade dos Sonhos, cujo prprio ttulo nacional denuncia: tudo s e trata de um sonho. Mais especificamente, um sonho de Diane Selwyn. Lynch remodelou vrios conceitos tradicionais dos filmes de mfia e dos filmes noir para compor um gnero prprio, repleto de onirismo e bizarrices, mas no por isso unic amente assustador. Na verdade, apesar de toda a tenso e horror, Cidade dos Sonhos um filme sobre o amor. O amor infeliz de uma garota interiorana, que tenta a vi da na cidade das iluses, mas que jamais conseguiu seguir em frente com seu desejo de ser atriz, e que ainda teve seu corao despedaado pelo amor de sua vida. Ela a p ersonificao de um tpico personagem principal de filmes noir amargurado, desiludido, traumatizado, passional, e potencialmente perigoso, em especial depois de sofre r nas mos de uma misteriosa femme fatal (no caso, Rita/Camilla). Por subverter ta is tradies para adequ-las ao seu cinema onrico e sem nexo, Lynch montou uma espcie de protesto, de manifestao contra a imagem de terra dos sonhos de Hollywood que junt o com A Estrada Perdida (Lost Highway, 1997) e Imprio dos Sonhos (Inland Empire, 2006) forma um tipo de trilogia que visa mesclar em um nico plano os sonhos em se u sentido literal com o uso figurado da palavra para descrever os encantos passa geiros que parecem permear a indstria do cinema, que tanto atrai as pessoas no ge ral, sempre num contexto de horror que puxa a trama para um lado mais voltado pa ra o pesadelo, na desconstruo do sonho no sentido de desejo dentro de um contexto de sonho literal. Basta ver na figura de Adam Kesher e seu ncleo um pouquinho, ou muito, do prprio Lynch. Resumindo, podemos entender basicamente a ligao entre os dois atos atravs da sequnci a da festa na casa da me de Adam Kesher, quando Camilla cruelmente anuncia seu no ivado na frente de Diane. Quase todos os acontecimentos que se desenvolvem nessa festa ganharo uma representao no sonho de Diane, na primeira metade do filme. O dio que ela desenvolve por Camilla a faz juntar uma quantia absurda para contratar um matador de aluguel, que lhe dar uma chave azul como garantia do trmino do servio , e isso se reflete no sonho atravs da bolsa cheia de dinheiro e com a caixinha a zul de Rita. O cowboy que inferniza Adam Kesher no sonho nada mais que um convid ado estranho transitando pela festa, uma representao do dio de Diane, que o projeta como arma para punir seu concorrente. O mafioso que cospe rudemente um gole de cappuccino durante o sonho, tambm no passa de um convidado na festa que Diane v tom ando uma xcara de caf. A misteriosa Camilla Rhodes do sonho, a atriz que querem ob rigar Kesher a contratar, tambm uma das convidadas da festa, que troca um selinho com a verdadeira Camilla durante o jantar. Ou seja, os acontecimentos dessa fes tana formam juntos a fora propulsora para que Diane decida matar sua amada e depoi s venha a sonhar com tudo isso, misturando tudo em seu subconsciente, que devolv e as informaes em uma verso nova, onde tudo parece acontecer nos conformes segundo as vontades da sonhadora. Alguns outros elementos estranhos, como o mendigo, o Clube do Silncio e o casal d e velhinhos podem ser interpretados de inmeras formas. Primeiramente, o mendigo n ada mais que um elemento de caos e horror transitando solto pela histria, aparent emente insignificante, mas que causa um tremendo impacto no espectador com sua rp ida apario assombrosa, e portador da caixa azul (que simboliza o portal para a reali dade), o que talvez indique que sua figura assustadora nada mais seja que a pers onificao do medo e da realidade em um nico entendimento. O casal de velhinhos talve z seja a lembrana materno-paterna de Diane, sua base moral que a condena pelas su as aes criminosas (no sonho ambos lhe do apoio e felicitaes, enquanto na realidade ap arecem como assombraes condenatrias). Por fim, temos o Clube do Silncio e a particip ao mais pessoal de Lynch dentro dessa histria toda. Costumeiras na filmografia de L ynch, as cortinas vermelhas sempre anunciam a chegada de uma grande reviravolta, como se abrissem passagem para que a realidade e a fico se descubram, se surpreen

dam, se choquem e se vejam refletidas frente a frente e elas se mostram presente s no palco onde se apresentam os participantes da noite no Clube do Silncio, como o misterioso anfitrio que insiste em dizer que no h banda, embora haja msica tocand o, e que tudo ali no passe de uma iluso. nesse momento que todas as intenes de Lynch com seu filme se convergem, com a fico se inserindo na realidade, e vice-versa, q uando o sonho comea a desmoronar, e o diretor se comunica diretamente com o espec tador, questionando a lucidez daquela histria, e como pudemos acreditar at aquele ponto que tudo ali pudesse ser acreditvel, mesmo com tanta coisa bizarra acontece ndo (afinal, durante os sonhos quase nunca percebemos que h algo fora do normal a contecendo, s quando acordamos que lembramos que havia alguma coisa absurda ou ilg ica). o momento do chamado; o chamado para que Diane acorde e encare as consequnc ias de seus atos agora que a chave azul apareceu e trouxe a confirmao da morte de sua amada, unida ao seu lado naquele momento do sonho, mas j morta na realidade; e o chamado do diretor para o pblico, brincando com o poder ilusionista da imagem , e do cinema em geral. Ainda h outras evidentes constantes de Lynch neste trabalho, como o telefone pret o tocando sem parar, sem que ningum o atenda na maioria das vezes, e o uso de esp elhos para simbolizar a dicotomia de seus personagens. Rita, por exemplo, est se olhando no espelho quando Diane pergunta seu nome, e depois de refletir em sua i magem no consegue achar uma resposta, recorrendo foto de Rita Hayworth refletida ao fundo do quarto para lhe servir de inspirao e inventar uma nova identidade. Afi nal, nos sonhos podemos adquirir novas personalidades, novas vidas, embora ainda duas almas em um nico rosto. Resumindo, a grande questo da iden sejamos os mesmos tidade sempre presente nos filmes de Lynch, dos conflitos entre o que voc tenta s er e o que voc realmente , sem chances de fuga. E nessa de brincar com rostos e si tuaes que se repetem, cada vez mais sombrios, temos um grande trabalho na direo e um a das mais belas histrias de amor trgico dos ltimos anos. Um trabalho que usa o son ho como mscara, que esconde a verdadeira realidade, o verdadeiro eu de cada um assi m como, num entendimento maior, acontece em Hollywood, rodeada pela cidade dos s onhos, mas verdadeiramente oposta ao que todos idealizam quando se recai a reali dade. Tal como a vizinhana perfeita e quase onrica de Veludo Azul (Blue Velvet, 19 86), que esconde por trs de sua fachada um mundo apodrecido e mergulhado em escur ido, ou um pesadelo real; ou as verdades escondidas por trs da pacata cidadezinha de Twin Peaks, em Twin Peaks - Os ltimos dias de Laura Palmer (Twin Peaks: Fire W alk With Me, 1992), onde uma garota aparentemente comum e ingnua se mostra ser, p or trs das mscaras, uma pessoa seriamente perturbada por todo o tipo de assombraes. Num plano geral, podemos enxergar na obra de Lynch essa construo da vida ideal ame ricana, que de to perfeita s poderia existir em sonhos, e que por isso desaba dian te da chegada de um inesperado pesadelo. S que para Lynch, no caso dos pesadelos, no h como acordar e tudo desmoronar como nos sonhos muito pelo contrrio, o horror est em descobrir que voc est acordado, e que tudo que te rodeia no passa da mais pur a realidade.