CAVALLERIA RUSTICANA Y EL PADRINO Compartiendo la grandeza La pera Caballer a R!"ti#ana de Pietro $a"#agni en El Padrino% "!" p!

nto" en #om&n ' "! rela#in( )ttp*++,,,(-a-el(#om+e"+m!"i#a+./01223!n3pal#o3en3la3opera3#a-alleria3r!"ti#ana3de3 pietro3ma"#agni()tml TORO SALVA4E3 SCORSESE VERIS$O ITALIANO3 NUOVA SCUOLA )ttp*++,,,(diarioelnorte(#om(ar+nota./5526#a-alleria3r!"ti#ana3la3opera3del3 7E870/71C-eri"mo7E870/71D3italiano()tml Estos compositores, influenciados por el auge del realismo y del naturalismo en el mbito literario, concibieron unas peras que ya no recurran a mitos clsicos, temas histricos o ideales romnticos, sino a argumentos basados en la realidad coetnea, y no solo eso, sino que, por regla general, en la realidad cotidiana de las clases populares . Ese era el objetivo del verismo, el mostrar la realidad palpable, sin edulcoramientos de ninguna clase, con toda su crudeza y violencia. Adems, estas nuevas peras, por su naturaleza popular y su voluntad de reflejar la inmediatez, deban ser ms cortas que la pera romntica, aunque con el tiempo esta regla quedara traicionada en mayor o menor medida en ms de una ocasin. e trata pues de una historia pasional y violenta, del relato de una verdadera vendetta, porque todos los hechos se precipitan debido a una sucesin de deshonras la msica se hace eco de este contexto exacerbadamente pasional en varios momentos. !no de ellos es el conocido d"o de antuzza y #uriddu, en el que ella le pide e$plicaciones a %l. Alfio, un tipo muy arquetpico de lo que se puede imaginar por el tpico hombre de honor siciliano, siempre con ciertos e inevitables ribetes mafiosos. la religiosidad de esta sociedad rural siciliana arraigada fuertemente en los valores tradicionales. Turiddu aprovecha para morder la oreja de Alfio, lo que en el cdigo siciliano significa un reto a muerte, que Alfio acepta. )ttp*++,,,(laopera(net+opera3'3#ine+opera3'3#ine3#a-alleria3r!"ti#ana3el3padrino3iii
Intermezzo

)ttp*++lamaripo"a'el#olibri(blog"pot(#om(e"+8/2.+/.+#a-alleria3r!"ti#ana3'3el3padrino3 iii()tml
El intermezzo de Cavalleria, con el tiempo, se independiz, convirtindose enseguida en una de las piezas ms populares y ms interpretadas en concierto. Dentro del argumento de la pera, el intermezzo coincide con la proclamacin de venganza de Alfio (el marido) contra Turiddu (el amante), la escena en la ue todo el pue!lo est en la iglesia y la plaza se encuentra vac"a.

)ttp*++,,,(9otdo,n(e"+8/28+/0+#a-alleria3r!"ti#ana3intermezzo3!na3#an#ion3'3tre"3 no-ia"+ INDICE* AR:U$ENTO DE LA OPERA AR:U$ENTO DE EL PADRINO ;IO:RA<IA DE $ASCA:NI ;IO:RA<IA DE COPPOLA EL INTER$E==O EL $O$ENTO DE SU APARICI>N EN LA PEL?CULA LAS CARACTERISTICAS DEL VERIS$O ITALIANO Y SU RELACION CON EL PADRINO &A 'A(A'#E() #)'A *E &A +,(A - ! (E&A')+. '+. E& /A*().+ '+0+ A1E'#A &A 0! )'A A &A )023E.E - 4)'E4E( A )ttp*++,,,('o!t!be(#om+,at#)@-ABO-"VSC;DTI )ttp*++,,,('o!t!be(#om+,at#)@-A-=tS,EL$RFo

verismo( La inten#in de e"te mo-imiento era ren!n#iar a la" Forma" ari"to#rGti#a" ' m ti#a" de la pera tradi#ional para a#er#arla al nat!rali"mo de la" #la"e" pop!lare" ' a la -iolen#ia mG" #otidiana( En eFe#to% el gHnero oper "ti#o tambiHn t!-o "! brote reali"ta% a!nI!e e"te e"t!-iera "iempre ba"tante inFl!en#iado por el romanti#i"mo( retrato melodramGti#o ' #o"t!mbri"ta de la Si#ilia de Finale" del "iglo JIJ ( Como teln de Fondo e"tG la Italia "!reKa de la lealtad ' la" al#aparra"% br!ta ' "en#illamente a #!#)illo% #on #laridad ale9ada de lo" moti-o" #orte"e"% #la"i#i"ta" e idealizado" de la pera d!rante "iglo"( En la )i"toria% e"te intermedio #oin#ide #on el momento de la pro#lama#in de -enganza de AlFio Lel maridoL #ontra T!ridd! Lel amanteL% la e"#ena en la I!e todo el p!eblo e"tG en la igle"ia ' la plaza l!#e e-o#adoramente -a# a( Con el tiempo% la pieza

"e )ar a tan pop!lar I!e "er a repre"entada proF!"amente en #on#ierto" ' diFerente" re#itale" "inFni#o"% "in nada I!e 'a la rela#ionara dire#tamente #on el todo Lla pera L de la I!e Formaba parte( Para el &ltimo a#to de la pel #!la <ran#i" p!"o lo" o9o" en !na pera de ra #e" m!' "!reKa"% !n mar#o trGgi#o I!e pod a "er-ir a la" mil mara-illa" a "!" inten#ione" dramGti#a"* Cavalleria Rusticana. M!H me9or pera para lo" Corleone, probablemente la &ni#a po"ible( Seg&n lo planeado% el arg!mento de "! intrigante maraKa -ati#ana "e #ompletar a #on la repre"enta#in de e"ta pera en la #i!dad de Palermo% donde Ant)on' Corleone% tenor e )i9o primogHnito del #lan% interpretar a el papel protagoni"ta de la obra% el del amante T!ridd!% #on "! Familia ob"er-Gndole #ompla#ida de"de el pal#o( En e"e e"#enario "!#eder a% otra -ez% el de"enla#e predile#to de Coppola para el Final de #ada !no de lo" epi"odio" de la "aga* !na "e#!en#ia m&ltiple de e"#ena" paralela" en la" I!e la" m!erte" ' lo" a9!"ten de #!enta" "e "!#eden en diabli#a "!#e"in ' #ompletan la trama -i#torio"a de lo" Corleone( Pero en e"ta o#a"in el de"tino traer a !na m!erte F!era de g!in( El #omplot por matar a $i#)ael Corleone 'erra ' en#!entra !na - #tima a##idental% $ar' Corleone% I!e e" di"parada en la e"#alinata de a##e"o !na -ez el e"pe#tG#!lo )a terminado ' toda la Familia "e #ongrega Feliz para "alir de all ( Slo enton#e" Coppola no" regala la pieza m!"i#al I!e "e )a re"er-ado ' no" )a negado d!rante la pera* elIntermezzo de Cavalleria Rusticana( La m&"i#a a#ompaKa #on gran F!erza el momento mG" #laramente de"garrado de la trilog a( Na' Adam" abraza el #!erpo morib!ndo de "! )i9a( $i#)ael la llora #on !n grito m!do )a#ia el #ielo I!e l!ego "e -!el-e "onoro( Connie Corleone grita ' l!ego mira e"t!peFa#ta% #iKHndo"e el paK!elo negro "obre la #abeza en "eKal de d!elo( Vin#ent Corleone #!mple #on lo pre-i"to ' )a#e lo I!e )ar a Sonn'% "! padre* e9e#!tar a I!emarropa al a"e"ino( L!ego #ontempla l -ido ' de"en#a9ado #mo "e mar#)a la m!9er I!e I!iere( Por "i no F!era "!Fi#iente% el plano F!nde #on tre" flashbacks #!ando la m&"i#a 'a e"tG en "! momento Glgido* $i#)ael bailando #on "! )i9a en la "e#!en#ia ini#ial de la Fie"ta% en e"a mi"ma pel #!laO $i#)ael bailando #on Na' al ini#io de la "eg!nda% tra" el ba!tizo de "! )i9oO ' $i#)ael bailando #on Apollonia en Italia% "! e"po"a "i#iliana del primer Film( Para terminar% !n $i#)ael mG" I!e an#iano "e derr!mba #on"!mido "obre la gra-a de la #a"a de Don Toma""ino mientra" el Intermezzo dil!'e "!" &ltimo" "one"( E" la &ltima imagen de la "aga( Por "i #abe alg!na d!da "obre la importan#ia de e"ta pera para lo" #readore" de El Padrino% ba"te de#ir I!e de#idieron #errar la me9or trilog a de la )i"toria del #ine #on Cavalleria Rusticana( Similit!de" entre en#argo pre#ipitado de el padrino ' #a-alleria r!"ti#ana I!e "e e"#ribi en po#o tiempo( El Padrino "e rod en lo" aKo" B/ por antipGti#o en#argo a !n dire#tor I!e t!-o I!e a#eptar por imperati-o e#onmi#o( Un roda9e inFernal ' !na obra de parto doloro" "imo no pre"agiaban en ab"ol!to el HPito por -enir% por m!#)o I!e a)ora I!eramo" en"alzar #on razn la genialidad de la obra( La di"tan#ia entre la Fama ' el anonimato e" Fin "ima e ine"#r!table( Como Pietro $a"#agni% a!nI!e mG" ePito"o"% e"to" tre" )ombre" tambiHn "on perFe#to" te"taFerro" de "!" propia" obra"( $!#)o mG" allG de ello"% imparable% e"tG !na Fama I!e 'a ni "iI!iera le" pertene#e ' !na obra I!e #orre m!' le9o"% al margen de "!" mano"(

El melodrama veristare"!ltante e" #aldo de #!lti-o perFe#to para !na Hpo#a a#t!al% la )ipermoderna% en la I!e la" ind!"tria" #!lt!rale" demandan mG" I!e n!n#a material de #omb!"tin "entimental "en#illa