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PATRICE PAVIS, Le Dictionnaire du Thtre d. Dunod, Paris, 1996. ABSURDE (p. 1) 1. Ce qui est ressenti comme draisonnab e, comme manquant tota ement de sens ou de ien o!ique a"ec e reste du te#te ou de a sc$ne. En p%i osop%ie e#istentie e, &absurde ne peut 'tre e#p iqu par a raison et re(use ) &%omme toute *usti(ication p%i osop%ique ou po itique de son action. I (aut distin!uer es ments absurdes dans e t%+tre du thtre de l'absurde contemporain. Au t%+tre, on par era d& ments absurde orsqu&on ne par"ient pas ) remp acer ceu#,ci dans eur conte#te dramatur!ique, scnique, ido o!ique. -e te s ments se trou"ent dans de (ormes t%+tra es bien a"ant &absurde des annes cinquante (Aristop%ane, P aute, a (arce mdi"a e, a Commedia de &arte, .arr/, Apo inaire). 0&acte de naissance du t%+tre de &absurde, comme !enre ou t%$me centra , est constitu par a Cantatrice chauve de Ionesco (1123) et En attendant Godot de 4ec5ett (1126). Adamo", Pinter, A bee, Arraba , Pin!et en sont que ques reprsentants contemporains. 7n par e par(ois de t%+tre de drision, eque c%erc%e ) uder toute d(inition prcise, et pro!resse ) t+tons "ers &indicib e ou, pour reprendre un titre bec5ettien, "ers &innomab e (.acquart, 1189). :. 0&ori!ine de ce mou"ement remonte ) Camus (L'Etran er, Le !"the de #is"$he, 119:) et ) Sartre (L'Etre et le %ant, 1196). -ans e conte#te de a !uerre et de &apr$s,!uerre, ces p%i osop%es ont bross un portrait dsi usionn d&un monde dtruit et dc%ir par es con( its et es ido o!ies. Parmi es traditions t%+tra es qui pr(i!urent &absurde contemporain, on ran!e a (arce, es parades, es interm$des !rotesques de S%a5espeare ou du t%+tre romantique, des dramatur!ies inc assab es comme ce es de .arr/, d&Apo inaire, de ;e/deau ou <ombro=ic>. 0es pi$ces de Camus (Cali ula, Le !alentendu) et Sartre (&uis clos) ne rpondent ) aucun des crit$res (orme s de &absurde, m'me si es personna!es en sont es porte,paro e p%i osop%iques. 0a pi$ce absurde est apparue ) a (ois comme antipi$ce de a dramatur!ie c assique, du s/st$me pique brec%tien et du ra isme du t%+tre popu aire (antit%+tre). 0a (orme pr(re de a dramatur!ie de &absurde est ce e d&une pi$ce sans intri!ue ni personna!es c airement d(inis? e %asard et &in"ention / r$!nent en ma@tres. 0a sc$ne renonce ) tout mimtisme ps/c%o o!ique ou !estue , ) tout e((et d&i usion, si bien que e spectateur est contraint d&accepter es con"entions p%/siques d&un nou"e uni"ers (ictionne . En centrant a (ab e sur es prob $mes de a communication, a pi$ce absurde se trans(orme (rquemment en un discours sur e t%+tre, une 'ta$i(ce. -es rec%erc%es surra istes sur une criture automatique, &absurde a retenu a capacit ) sub imer en une (orme parado#a e &criture du r'"e, du subconscient et du monde menta , et ) trou"er a mtap%ore scnique pour ima!er ce pa/sa!e intrieur. ). *l e+iste $lusieurs strat ies de l'absurde,

l'absurde nihiliste, dans eque i est quasiment impossib e de tirer e moindre rensei!nement sur a "ision du monde et es imp ications p%i osop%iques du te#te et du *eu (Ionesco, Ai des%eimer)B l'absurde co''e un $rinci$e structural $our re-lter le chaos universe , a dsint!ration du an!a!e et &absence de &ima!e %armonieuse de &%umanit (4ec5ett, Adamo", Ca a(erte)B

l'absurde satiri.ue (dans a (ormu ation et &intri!ue) rend comte d&une mani$re su((isamment ra iste du monde dpeint (-urenmatt, ;risc%, <rass, Aa"e ).

9. 0e t%+tre absurde appartient d*) ) &%istoire ittraire. I poss$de des (i!ures c assiques. Son dia o!ue a"ec une dramatur!ie ra iste a tourn court, puisque 4rec%t, qui pro*etait crire une adaptation d&En attendant Godot, n&a pu mener son pro*et ) terme. Ca !r es rcuprations ) &Est, c%e> des auteurs comme Aa"e ou Cro>e5, ou ) &7uest, dans es *eu# de an!a!e de Ditt!enstein (par Aand5e, Ai des%eimer, -ubi ard), &absurde continue pourtant ) in( uencer &criture contemporaine et es pro"ocations ca cu es des mises en sc$ne des te#tes sa!ement E c assiques F. APART (p. :6) -iscours du personna!e qui n&est pas adress ) un inter ocuteur, mais ) soi,m'me (et, consquemment, au pub ic). I se distin!ue du mono o!ue par sa bri$"et, son int!ration au reste du dia o!ue. 0&apart semb e c%apper au personna!e et 'tre entendu E par %asard F par e pub ic, a ors que e mono o!ue est un discours p us or!anis, destin ) 'tre perGu et dmarqu de a situation dia o!ique. I ne (aut pas con(ondre a p%rase adresse par e personna!e comme ) soi,m'me et a p%rase dite ) &intention du pub ic. 1. Apart est une (orme de mono o!ue, mais i de"ient au t%+tre un dia o!ue direct a"ec e pub ic. Sa qua it essentie e est d&introduire une moda it di((rente de ce e du dia o!ue. 0e dia o!ue repose sur un c%an!e constant des points de "ue et &entrec%oc des conte#tesB i d"e oppe e *eu de &intersub*ecti"it et au!mente a possibi it du menson!e des personna!es entre eu#. Au contraire &apart rduit e conte#te smantique ) ce ui d&un seu personna!eB i si!na e a "raie intention ou opinion du caract$re, si bien que e spectateur sait ) quoi s&en tenir et qu&i *u!e a situation en connaissance de cause. -ans &apart, en e((et, e mono o!ue ne ment *amais puisque, norma ement, on ne se trompe pas soi,m'me. Ces moments de "rit intrieure sont aussi des temps morts dans e drou ement dramatique pendant esque s e spectateur (ormu e son *u!ement. :. 0a t/po o!ie des aparts se superpose ) ce e du mono o!ue? autor( e#i"it, conni"ence a"ec e pub ic, dcision, adresse au pub ic, mono o!ue intrieur, etc. 6. 0&apart s&accompa!ne d&un *eu scnique susceptib e de e rendre "raisemb ab e (mise ) &cart du comdien, c%an!ement d&intonation, re!ard (i# sur a sa e). Certaines tec%niques ui permettent ) a (ois de E passer a rampe F et donc d&'tre "raisemb ab e tout en se donnant ) reconna@tre comme procd? pro*ecteur braqu sur e mono o!ueur, voi+ o--, c aira!e d&atmosp%$re di((rent. Seu e une conception naH"ement natura iste de a reprsentation a pu contribuer ) critiquer &usa!e de &apart. 0a mise en sc$ne actue e retrou"e ses "ertus? pou"oir udique et e((icacit dramatur!ique. BURLESQUE (p. 36) 0e bur esque est une (orme de comique outr, emp o/ant des e#pressions tri"ia es pour par er de ra its nob es ou e"es, tra"estissant ainsi e !enre srieu# au mo/en d&un pastic%e ou "u !aireB c&est &e#p ication des c%oses es p us srieuses par es e#pressions tout ) (ait p aisantes et ridicu es.

1. Genre burlesque, 0e bur esque de"ient un !enre ittraire au mi ieu du IVII si$c e, en ;rance, a"ec SCARR7J (/ecueil des vers burles.ues, 1K96B 0ir ile travesti, 1K9L), -&ASS7MCI (Le 1u e'ent de Pris, 1K9L), PERRAM0T (Les 'urs de Troie, 1K26), en raction contre e carcan des r$! es c assiques. Ce t/pe d&criture, ou p utNt de rcriture, c%rit particu i$rement e tra"estissement d&auteurs c assiques (Scarron, Cari"au# dans son Tl'a.ue travesti et son &o'(re travesti, 186K). 0e bur esque se sert sou"ent du pamp% et, de a satire socia e ou po itique. I a du ma cependant ) se constituer en !enre autonome, probab ement du (ait de son ien a"ec e mod$ e parodi (Co i$re, S%a5espeare). En ;rance, e ba et bur esque, dans a premi$re moiti du IVII si$c e, ou"re a "oie ) a comdie,ba et de Co i$re et de 0u /. 2. Esthtique du burlesque P us qu&un !enre ittraire, e bur esque est un st/ e et un principe est%tique de composition qui consiste ) in"erser es si!nes de &uni"ers reprsent, ) traiter nob ement du tri"ia et tri"ia ement du nob e, sui"ant en ce a e principe baroque du monde ) &en"ers? E 0e bur esque qui est une pi$ce du ridicu e, consiste dans a discon"enance de &ide qu&on donne d&une c%ose a"ec son ide "ritab e. (...) 7r, cette discon"enance se (ait de deu# mani$res? &une par ant bassement des c%oses es p us re e"es, et &autre par ant ma!ni(iquement des c%oses es p us basses F (C%. Perrau t, Parall(le des anciens et des 'odernes, III, 1KLL). Contrairement ) une opinion rpandue, e bur esque n&a rien d&un !enre "u !aire ou !rossierB c&est au contraire un art ra((in qui suppose c%e> es ecteurs une "aste cu ture et un sens de &interte#tua it. 0&criture O ou a rcriture O bur esque est une d(ormation st/ istique de a norme, une mani$re rec%erc%e et prcieuse de s&e#primer et non un !enre popu aire et spontan. I est a marque de !rands st/ es et d&esprits ironiques qui admirent &ob*et parodi et misent sur des e((ets comiques des contraste et de super ati( dans a (orme et dans a t%matique. 0e dbat qui consiste ) se demander (comme e (ait Cari"au# dans sa Pr(ace ) &&o'(re travesti) si e bur esque rside dans es termes emp o/s ou dans es ides manipu es (dans e si!ni(iant ou e si!ni(i) est (ausse puisque ce n&est que dans e contraste entre es deu# termes que e comique s&instaure (principe du m an!e de !enres et de &%roH,comique). I est ma ais de distin!uer e bur esque des autres (ormes comiquesB on remarquera simp ement que e bur esque re(use e discours mora isateur ou po itique de a satire, qu&i n&a pas ncessairement a "ision catastrop%e et ni%i iste du !rotesque et qu&i se donne comme e#ercice de st/ e et comme *eu d&criture !ratuit et ibre. C&est ce tra"estissement ido o!ique qui a permis son d"e oppement en mar!e des institutions ittraires et po itiques. C&est e m an!e et interte#tua it de tous es st/ es et critures qui en (ont, encore au*ourd&%ui, un !enre moderne par e#ce ence, un art du contrepoint (dia o!isme de 4APATIJE, distanciation de 4rec%t). Au*ourd&%ui, c&est au cinma que e bur esque s&e#prime e mieu#? dans es comdies de 4. Peaton, des Car# 4rot%ers ou de C. Sennet, es !a!s "isue s correspondent au drou ement st/ istique que pratiquait e bur esque c assique. En ce sens, e principe te#tue du bur esque se trans(orme en un principe udique et "isue ? i oppose a ors une (aGon srieuse de se comporter et sa dconstruction comique par un

dr$! ement inattendu. CHARGE (effet de charge) -escription comique ou satirique, par accentuation de ces traits. C !ED"E D#"$TR"GUE% p. 181 0a comdie d&intri!ue est une pi$ce au# mu tip es rebondissements dont e comique repose sur a rptition et a "arit des e((orts et de coups de t%+tre. Certaines pi$ces de Co i$re (2ourberies de #ca$in), de S%a5espeare (La Co'dies des erreurs) ou de 4eaumarc%ais (Le !aria e de 2i aro) sont des comdies d&intri!ue. C $&"DE$T% p. K9 1. Personna!e secondaire qui reGoit es con(idences du prota!oniste, e consei e ou e !uide. Surtout prsent dans a dramatur!ie du IVI au IVIII si$c e, i remp ace e c%oeur, *oue un rN e de narrateur indirect et contribue ) &e#position, puis ) a compr%ension de &action. Par(ois on ui aisse e soin d&accomp ir es beso!nes d!radantes, indi!nes du %ros (e#.? 7enone dans a Ph(dre de Racine, Eup%orbe dans Cinna). I s& $"e rarement au ni"eau d&a ter e!o ou de partenaire ) part enti$re du personna!e principa (comme Aoratio d'&a'let), mais i e comp $te. 7n en n&a pas une ima!e tr$s prcise et caractrise puisqu&i n&est qu&un (aire,"a oir et un c%o sonore n&a/ant !nra ement pas de con( it tra!ique ) assumer ou de dcision ) prendre. Etant du m'me se#e que son ami, i !uide (rquemment ce ui,ci dans son pro*et amoureu#. Par e biais des con(idences se (orment curieusement des coup es (T%ram$ne et A/po ite, P%i inte et A ceste, -orante et -ubois dans Les -ausses Con-idences, par e#emp e) sur &identit desque es on peut s&interro!er. Mne a((init de caract$re ou, au contraire, pour un con(ident comique, un (ort contraste (-on .uan et Scanare e) caractrise eurs rapports. :. -u c%oeur, e con(ident a !ard a "ision modre et e#emp aire des c%oses. I reprsente &opinion commune, &%umanit mo/enne et met en "a eur e %ros par son comportement sou"ent timor ou con(ormiste. C&est surtout dans e drame ou a tra!die que sa prsence se prsente comme mdiation entre e m/t%e tra!ique du %ros et a quotidiennet du spectateur. En ce sens, i !uide a rception du spectateur et en dessine &ima!e dans a pi$ce. 0&in( uence du con(ident "arie considrab ement au cours de &"o ution ittraire et socia e. Son pou"oir au!mente ) mesure que ce ui du %ros s&e((rite ((in du tra!ique, ironie sur es !rands %ommes, monte d&une c asse nou"e e) Ainsi c%e> 4eaumarc%ais es con(idents ;i!aro et Su>anne contestent srieusement a suprmatie et a ! oire de eurs ma@tres. A"ec eu# dispara@tront bientNt et du m'me coup a (orme tra!ique et a prminence aristocratique. 6. Ses (onctions dramatiques sont aussi "ariab es que sa "ritab e re ation au personna!e principa ? i sera, tout ) tour ou simu tanment, messa!er apportant es nou"e es, (aisant e rcit d&"nements tra!iques ou "io ents, !ou"erneur du prince, ami de "iei e date (7reste et P/ ade dans 3ndro'a.ue), prcepteur ou

nourrice. I pr'te tou*ours une orei e attenti"e au# !rands de ce monde t%+tra ? E Ecouteur passi( F se on a d(inition de Sc% e!e , mais aussi couteur irremp aGab e d&un %ros en perdition, E ps/c%ana /ste F a"ant a ettre qui sait pro"oquer a crise et percer &abc$s. Ses (ormes p us prosaHques en seront, pour es (emmes? a nourrice, a sui"ante (c%e> Cornei e), a soubrette (c%e> Cari"au#) ou e c%aperon pour es rende>,"ous !a antsB pour es %ommes? &e#cuteur des basses beso!nes, l'alter e o ind icat (-ubois dans es 2ausses Con-idences). Si son importance est "ariab e, e e ne se imite pas ) un simp e rN e de remp aGant, d&instrument d&coute pour es mono o!ues (ceu#,ci se maintiennent dans a dramatur!ie c assique et e con(ident ne c%erc%e pas ) s&/ substituer). T/pe m'me du personna!e E doub e F situ ) a (ois dans a (iction et %ors d&e e), e con(ident de"ient par(ois e substitut du pub ic (pour eque i r$! e a bonne circu ation du sens) et e doub e de &auteurB i se "oit sou"ent promu au ran! d&intermdiaire entre es prota!onistes et es crateurs. DEGU"SE!E$T, p. L6 '. P())*+*,*t) d- dg-*)e.e/t Tra"estissement d&un personna!e c%an!eant d&identit, en m'me temps que de costume ou de masque, tantNt ) &insu des autres personna!es ou du pub ic, tantNt au "u et su d&une partie des personna!es ou du pub ic. 0a trans(ormation peut 'tre indi"idue e (une personne contre une autre), socia e (une condition pour une autre? c%e> Cari"au#), po itique (par e#emp e? !esure $our 'esure), se#ue e (4eaumarc%ais). 0e d!uisement est une tec%nique (rquemment uti ise, en particu ier dans es comdies, pour produire toute sorte de situations dramatiquement intressantes? mprise, quiproquo, coups de t%+tre, t%+tre dans e t%+tre, "o/eurisme. I E surt%+tra ise F e *eu dramatique qui repose d*) sur a notion de rN e et de personna!e tra"estissant &acteur, montre ainsi non seu ement a sc$ne, mais e re!ard port sur a sc$ne. 0e d!uisement est prsent comme "raisemb ab e (dans e *eu ra iste) ou comme une con"ention dramatique ou une tec%nique dramatur!ique ncessaires au dramatur!e pour (aire passer &in(ormation d&un caract$re ) un autre, pour (aci iter a pro!ression de &intri!ue et pour en dnouer es (i s en (in de pi$ce (Cari"au#, Co i$re). 0. La )*t-at*(/ f(/da.e/ta,e d- th1tre 0e tra"estissement n&a rien d&e#ceptionne au t%+treB c&est m'me a situation (ondamenta e puisque &acteur *oue ) 'tre un autre et que son personna!e, comme dans a "ie, se prsente au# autres sous di"ers masques, en (onction de ses dsirs et de ses pro*ets. 0e d!uisement est a marque de a t%+tra it, du t%+tre dans e t%+tre et de a mise en ab@mes du *eu. I ne peut se passer de a conni"ence du pub ic qui doit accepter cette con"ention matria ise qu&est e d!uisement. E 0a "rit du t%+tre n&est pas ce e de a ra it. 7r, e tra"esti au t%+tre te qu&i de"rait 'tre emp o/, entra@ne &ensemb e de a reprsentation t%+tra e "ers une transposition !nra e ) peu pr$s in"itab e (C%ar es -u in, 11K1). 3. &(r.e) de dg-*)e.e/t 0e tra"estissement s&e((ectue e p us sou"ent !r+ce au c%an!ement du costume ou de masque (donc de con"ention propre ) un personna!e)B mais i s&accompa!ne !a ement d&un c%an!ement de an!a!e ou de st/ e, d&une modi(ication de comportement ou d&un broui a!e des "ritab es penses ou sentiments. 0e

tra"estissement,si!na indique au spectateur ou ) un personna!e qu&i / a c airement masqua!e pro"isoire. 0e tra"estissement,"erti!e dsoriente par contre es obser"ateurs? on n&a p us aucun point de rep$re et c%acun trompe &autre comme dans un ba masqu. 0a (onction ido o!ique et dramatur!ique du tra"estissement est in(iniment "arie, bien que, dans a p upart des cas, ce ui,ci donne ieu ) une mditation sur a ra it et &apparence (Cari"au#), &identit de &%omme (Pirande o, <enet), e d"oi ement de a "rit. Pour &intri!ue, e d!uisement pro"oque es con( its, acc $re es r" ations, permet es c%an!es d&in(ormations et es con(rontations directes entre es se#es ou es c asses. R" ateur et raccourci, e tra"estissement est une con"ention dramatique et &"o ution des prota!onistes. I assume e rN e d&un d"oi ement p atonicien et %ermneutique de a "rit cac%e, de &action ) "enir et de a conc usion de a pi$ce. Sa (onction est (rquemment sub"ersi"e, puisqu&i autorise ) disserter sur &ambi!uHt se#ue e ou sur &interc%an!eabi it des indi"idus et des c asses (S%a5espeare, 4rec%t)

DRA!E, p.131 Si e !rec dra'a (action) a donn dans de nombreuses an!ues europennes e terme de dra'e pour dsi!ner Qoeu"re t%+tra e ou dramatique, i ne sQuti ise en (ranGais que pour qua i(ier un !enre particu ier ? e drame bour!eois (au IVIII si$c e), puis e drame romantique et /rique (au III si$c e). Au sens !nra , e drame cQest e po$me dramatique, e te#te crit pour des rN es di((rents et se on une action con( ictue e. 1. Au IVIII si$c e, sous Qimpu sion de -I-ER7T, e dra'e bour eois est un E !enre srieu# F, intermdiaire entre a comdie et a tra!die (bour!eoise). :. Victor AM<7 se (era Qa"ocat du drame romantique en prose, c%erc%era ui aussi ) se d!a!er des r$! es et des units (sau( ce e dQaction), ) mu tip ier es actions spectacu aires, ) m an!er es !enres, "isant ) une s/nt%$se entre es e#tr'mes et es poques, se rc amant du drame s%a5espearien ? E S%a5espeare, cQest e drame, et e drame qui (ond sous un m'me sou(( e e !rotesque et e sub ime, e terrib e et e bou((on, a tra!die et a comdie, e drame est e caract$re propre de a troisi$me poque de posie de a ittrature actue e F (Pr(ace de Cro'4ell). 6. 0e drame potique ou /rique cu mine ) a (in du III si$c e a"ec Ca arm, R!nier, Caeter inc5, Ao(mannst%a . I pro"ient des (ormes musica es de Qopra, de Qoratorio, de a cantate et du dra''a lirico ita ien B mais i se d!a!e de Qemprise musica e a"ec e drame E (in de si$c e F qui est compos en raction contre es pi$ces natura istes. 0e drame /rique contient une action imite en tendue, Qintri!ue nQa dQautre (onction que de mna!er des moments d&e#stases /riques. 0e rapproc%ement du /rique et du dramatique pro"oque une destructuration de a (orme tra!ique ou dramatique. 0a musique nQest p us une composante e#trieure a*oute au te#te B cQest e te#te ui,m'me qui se musica ise en une srie de moti(s, de paro es et de po$mes qui ont une "a eur en soi et non en (onction dQune structure dramatique c airement dessine.

DRA!ATURG"E CLASS"QUE 1. Aistoriquement, a dramatur!ie c assique sQest abore, dans e cas de a ;rance, entre 1K33 et 1K83. .. Sc%erer (1123) distin!ue une priode arc%aHque (1K33 O 1K63), une priode prc assique (1K63 O 1K23) et une priode c assique au sens strict (1K23 O 1K83). :. -ramatur!ie c assique est cependant de"enue un t/pe (orme de construction dramatique et de reprsentation du monde, ainsi quQun s/st$me autonome et o!ique des r$! es et des ois dramatur!iques. 0es r$! es imposes par es doctes et par e !oRt du pub ic du IVII si$c e se sont trans(orms en un ensemb e co%rent de crit$res distincti(s de Qaction, des structures spatio,tempore es, du "raisemb ab e et du mode de prsentation scnique. 6. 0Qaction uni(ie est imite ) un "nement principa , tout de"ant ncessairement con"er!er dans Qtab issement et dans a rso ution du noeud du con( it. 0e monde reprsent doit 'tre esquiss dans certaines imites asse> strictes ? une dure de "in!t,quatre %eures, un ieu %omo!$ne, une prsentation qui ne c%oque ni e bon !oRt, ni es biensances, ni a "raisemb ance. Ce t/pe de a dramatur!ie, du (ait de sa co%rence interne et de son adaptation ) Qido o!ie ittraire et %umaniste de son poque, sQest maintenu *usquQau# (ormes postc assiques (Cari"au#, Vo taire) et sur"it, au III si$c e, dans a pi$ce bien (aite et e m odrame, au II si$c e dans a comdie de bou e"ard ou e (eui eton t "isue . A partir du moment oS ce mod$ e dramatur!ique sQest (i! en une (orme canonique (a ors que Qana /se ps/c%o,socia e de Q%omme tait dans e m'me temps renou"e e par es sciences %umaines), i a b oqu toute inno"ation (orme e et toute saisie nou"e e de a ra it. I nQest a ors pas tonnant quQi soit bruta ement re*et par des est%tiques nou"e es ? au III si$c e par e drame romantique (encore que ce ui,ci puise encore au# sources du mod$ e quQi rcuse), au dbut du II si$c e par es mou"ements natura iste, s/mbo iste ou pique. &ARCE (p. '32) 1. Mn !enre E (ourre,tout F 0&t/mo o!ie du mot E (arce F , &a iment pic qui sert ) remp ir ((arcir) une "iande O indique e caract$re de corps tran!er de ce t/pe de nourriture spiritue e ) &intrieur de &art dramatique. A &ori!ine, en e((et, on interca ait dans es m/st$res mdi"au# des moments de dtente et de rire? a (arce tait conGue comme ce qui pimente et comp $te a nourriture cu ture e et srieuse de a %aute ittrature. Ainsi e#c ue du ro/aume du bon !oRt, a (arce russit du moins ) ne *amais se aisser rduire ni rcuprer par &ordre, a socit ou es nob es, comme a tra!die ou a %aute comdie. A a (arce, on associe d&ordinaire un comique !rotesque et bou((on, un rire !rossier et un st/ e peu ra((in? autant de qua i(icati(s condescendants et qui tab issent d&entre et sou"ent abusi"ement que a (arce est oppose ) &esprit, qu&e e a partie ie a"ec e corps, a ra it socia e, e quotidien. 0a (arce est tou*ours d(inie comme une (orme primiti"e et !rossi$re qui ne saurait s& e"er au ni"eau de a comdie. Tuant ) cette !rossi$ret, on ne sait pas tou*ours si e e concerne es procds trop "isib es et en(antins du comique ou a t%matique scato o!ique.

:. Mn !enre indestructib e 7n trou"e des (arces d$s &poque !recque (Aristop%ane) et atine (P aute)B mais e e ne se constitue en !enre qu&au cours du Co/en A!e et se pro on!e *usqu&au dbut du IVII si$c e. E e s&ama !ame c%e> Co i$re ) a comdie d&intri!ue. -es auteurs de "aude"i e comme 0abic%e, ;e/deau ou Courte ine, ou des drames absurdes comme Ionesco ou 4ec5ett perptuent de nos *ours a tradition d&un comique du non,sens. 0a (arce doit sa popu arit terne e ) une (orte t%+tra it et ) une attention porte ) &art de a sc$ne et ) a tec%nique corpore e tr$s abore de &acteur. 6. 0e triomp%e du corps 0a (arce, !enre ) a (ois mpris et admir, mais E popu aire F ) tous es sens du terme, met en "a eur a dimension corpore e du personna!e et de &acteur. -ans e !enre comique, a critique oppose a (arce ) a comdie de an!a!e et d&intri!ue ou& triomp%ent &esprit, &inte ectua it et a paro e subti e. E 0a (arce, au contraire, (ait rire, d&un rire (ranc et popu aireB e e use, ) cet e((et, de mo/ens prou"s que c%acun use ) sa !uise et se on sa "er"e? personna!es t/piques, masques !rotesques, c o=neries, mimiques, !rimaces, a>>i, ca embours, tout un !ros comique de situations, de !estes, des mots, dans une tona it copieusement scato o!ique ou obsc$ne. 0es sentiments sont mentaires, &intri!ue b+tie ) a diab e?!aiet et mou"ement emportent tout F (Cauron, 11K9). Cette rapidit et cette (orce con($rent ) a (arce un caract$re sub"ersi(? sub"ersion contre es pou"oirs morau# ou po itiques, es tabous se#ue s, e rationa isme et es r$! es de a tra!die. <r+ce ) a (arce, e spectateur prend sa re"anc%e sur es contraintes de a ra it et de a sa!e raisonB es pu sions et e rire ibrateur triomp%ent de &in%ibition et de &an!oisse tra!ique, sous e masque de bou((onnerie et de a icence po$tique. 3EU DE SCE$E (p. '46) Action muette du comdien qui n&uti ise que sa prsence ou sa !estue e pour e#primer un sentiment ou une situation, a"ant ou pendant sa prise de paro e. A &poque c assique, on par e de E *eu de t%+tre F orsqu&on met a pantomime ) a p ace de & oquence F (Vo taire). LA55" (p. '67) Terme de a commedia de &arte. E ment mimique ou impro"is par &acteur ser"ant ) caractriser comiquement e personna!e () &ori!ine Ar equin). Contorsions, rictus, !rimaces, comportements bur esques et c o=nesques, *eu# de sc$ne interminab es en sont es in!rdients de base. 0es a>>i de"iennent "ite es morceau# de bra"oure que e pub ic attend du comdien. 0es mei eurs ou es p us e((icaces sont sou"ent (i#s dans es cane"as ou es te#tes (*eu# de mots, a usions po itiques ou se#ue es). A"ec &"o ution de a commedia, en particu ier son in( uence sur e t%+tre (ranGais du IVII et IVIII si$c es (C70IERE, CARIVAMI), es a>>i tendent ) 'tre int!rs au te#te et sont une mani$re p us ra((ine, mais tou*ours udique, de conduire e dia o!ue, une sorte de mise en sc$ne de toutes es composantes para"erba es du *eu de &acteur. -ans &inteprtation contemporaine sou"ent tr$s t%+tra ise et parodique, es a>>i *ouent un rN e essentie du support "isue .

!EL DRA!E% p. :31 0e m odrame ( itra ement et se on &t/mo o!ie !recque ? e drame c%ant) est un !enre qui appara@t au IVIII si$c e, ce ui d&une pi$ce O sorte d&oprette popu aire O dans aque e a musique inter"ient au# moments es p us dramatiques pour e#primer &motion d&un personna!e si encieu#. C&est un !endre de drame E dans eque es paro es et a musique, au ieu de marc%er ensemb e, se (ont entendre successi"ement, et ou& a p%rase par e est en que que sorte annonce et prpare par a p%rase musica e F (Rousseau, 2ra 'ents d'observations sur 3lceste de Gluc5, 18KK). A partir de a (in du IVIII si$c e, e m odrame, ce b+tard de Ce pom$ne (<eo(ro/) de"ient un !endre nou"eau, ce ui d&une pi$ce popu aire qui, en montrant es bons et es mc%ants dans es situations e((ra/antes ou attendrissantes, "ise ) mou"oir e pub ic ) peu de (rais te#tue s, mais ) !rand ren(ort d&e((ets scniques. I appara@t ) a (in de a R"o ution ("ers 1818) et conna@t sa p%ase a p us bri ante *usqu&au dbut des annes 1L:3. L'3uber e des 3drets marquant ) a (ois son aboutissement et sa sub"ersion parodique par e *eu de ;. 0ema@tre (immorta is par e (i m Les En-ants du Paradis). I s&a!it d&un !enre nou"eau et d&un t/pe de structure dramatique qui a ses racines dans a tra!die (ami ia e (Euripide? 3lceste, *$hi nie en Tauride, !deB S%a5espeare, Car o=e) et dans e drame bour!eois (-iderot). 0e m odrame est &aboutissement, a (orme parodique sans e sa"oir de a tra!die c assique pour aque e on aurait sou i!n au ma#imum e cNt %roHque, sentimenta et tra!ique, en mu tip iant es coups de t%+tre, es reconnaissances et es commentaires tra!iques des %ros. 0a structure narrati"e est immuab e? amour, ma %eur caus par e tra@tre, triomp%e de a "ertu, c%+timents et rcompenses, perscution comme a#e de &intri!ue. Cette (orme se d"e oppe au moment ou& a mise en sc$ne commence ) imposer ses e((ets "isue s et spectacu aires, ) substituer au te#te !ant des coups de t%+tre impressionnants. 0e m odrame triomp%e dans es t%+tres comme ceu# de 0&Ambi!ue,Comique, a <a@t ou a Porte,Saint, Cartin a"ec Pi#rcourt, E e Cornei e de 4ou e"ards F. Son apparition est ie ) &emprise ido o!ique de a bour!eoisie qui, dans es premi$res annes du III si$c e, a((irme sa (orce nou"e e issue de a R"o ution, en se substituant au# aspirations !a itaires d&un peup e prsent comme in(anti e, ase#u et e#c u de &%istoire (c(. Anne Mbers(e d). 0es personna!es c airement spars en bons et en mc%ants, n&ont aucun c%oi# tra!ique possib eB i s sont ptris de bons et de mau"ais sentiments, de certitudes et d&"idences qui ne sou((rent pas a contradiction. 0eurs sentiments et eurs discours, outrs *usqu&) a imite du parodique, (a"orisent c%e> e spectateur une identi(ication (aci e et une cat%arsis ) bon marc%. 0es situations sont in"raisemb ab es, mais c airement traces? ma %eur abso u ou bon%eur indicib eB sort crue qui (init soit par s&arran!er (dans e m o optimisme) ou qui reste sombre et tendu, comme dans e roman noirB in*ustices socia es ou es rcompenses (aites ) a "ertu et au ci"isme. Situ e p us sou"ent en des ieu# es p us irre s et (antastiques (nature sau"a!e, c%+teau, @ e, bas,(onds), e m odrame "%icu e des abstractions socia es, occu te es con( its sociau# de son poque, rduit es contradictions ) une atmosp%$re de peur ancestra e ou de ( icit utopique. <enre tra@tre ) a c asse ) aque e i para@t "ou oir s&adresser O e peup e , e m o sce e &ordre bour!eois (ra@c%ement tab i en uni"ersa isant es con( its et es "a eurs et en tentant de produire c%e> e spectateur une cat%arsis socia e

qui dcoura!e toute r( e#ion ou contestation et soit du moins ) a porte du peup e? E e m odrame sera tou*ours un mo/en d&instruction pour e peup e parce qu&au moins ce !enre est ) sa porte F (Pi#rcourt). 0e m odrame sur"it et prosp$re au*ourd&%ui dans e t%+tre de bou e"ard, es (eui etons (ami iau# de a t "ision ou de a presse de coeur? i s&est dbarrass de ses attirai s un peu "o/ant du roman noir ou du m odramatique (aci e, en se r(u!iant dans des m/t%es no,bour!eois du coup e menac ou des amours impossib es. Sous une (orme parodique, c&est,),dire dans sa n!ation m'me, i (ait au*ourd&%ui es beau# *ours d&un t%+tre de a drision et des e((ets "isue s? d$s e dadaHsme, e surra isme et e t%+tre de &absurde. 4eaucoup d&artistes, p.e#. Sa"ar/ et e Ca!ic Circus et beaucoup d&animateurs sont (ascins par ce boui on de cu ture bour!eois tr$s concentr qu&est e m odrame et par sa rpu sion U (ascination qu&i continue d&e#ercer sur nos contemporains. Ici e m odrame (comme un !rand !ui!no ) ra((irme sa comp icit a"ec a t%+tra it et e spectacu aire. P"ECE B"E$ &A"TE% p. :28 '. r*g*/e) Jom donn, au III si$c e, ) un t/pe de pi$ces se caractrisant par Qa!encement par(aitement o!ique de eur action. CQest ) E. Scribe (1811 O 1LK1) quQon attribue a paternit de Qe#pression de a c%ose. -Qautres auteurs (Sardou, 0abic%e, ;e/deau, "oire m'me Ibsen) ont construit eurs pi$ces se on ce m'me mod$ e. Cais au,de ) de cette E co e de composition F, %istoriquement situe, a pi$ce bien (aite dcrit un protot/pe de dramatur!ie postaristot icienne rappe ant un drame ) structure (erme B e e de"ient s/non/me dQune pi$ce dont es (ice es sont su((isamment !rosses et nombreuses pour 'tre rpertories. 0. Tech/*8-e) de c(.p()*t*(/ 0e premier commandement est e drou ement continu, serr et pro!ressi( des moti(s de Qaction. C'me si Qintri!ue est tr$s comp ique, e suspense doit 'tre maintenu sans (ai ir. 0a courbe de Qaction passe par des %auts et des bas et prsente une suite de quiproquos, dQe((ets ou de coups de t%+tre. 0e but est "ident ? maintenir "ei e Qattention du spectateur, *ouer sur Qi usion natura iste. 0a rpartition de a mani$re dramatique se (ait se on des normes tr$s prcises ? Qe#position pose discr$tement des *a ons pour a pi$ce et sa conc usion ? c%aque acte comprend une monte de Qaction ponctue par un point. 0Q%istoire cu mine en une sc$ne centra e (sc$ne ) (aire) oS es di((rents (i s de Qaction se re!roupent en r" ant et en rso "ant e con( it centra . CQest Qoccasion pour Qauteur (ou son d !u, e raisonneur) dQamener que ques bri antes (ormu es ou pro(ondes r( e#ions. CQest e rep$re de Qido o!ie par e#ce ent, aque e prend a (orme de "rits !nra es et ino((ensi"es. 0a t%matique, pour ori!ina e et scabreuse quQe e soit, ne doit *amais 'tre prob matique et proposer au pub ic une p%i osop%ie qui ui serait tran!$re. 0Qidenti(ication et e "raisemb ab e sont es r$! es dQor. 0a pi$ce bien (aite est un mou e dans eque es "nements sont scrupu eusement cou s se on Qapp ication mcanique dQun sc%ma emprunt ) un mod$ e c assique prim. 0a pi$ce bien (aite est Qaboutissement et probab ement Qac%$"ement (parodique sans e sa"oir) de a tra!die c assique. Attaque par es natura istes (Vo a) e e a pourtant in( uenc des auteurs comme Ibsen ou S%a=. I nQest pas donc

tonnant que a pi$ce bien (aite, ma !r Qapparent comp iment de a (ormu ation, soit de"enue e protot/pe et e qua i(icati( dQune dramatur!ie bana e et dQune tec%nique sans in"ention, e s/mbo e dQun (orma isme abstrait. Pourtant e e (ait tou*ours es beau# *ours des cri"ains du 4ou e"ard ou des (eui etons t "isue s. QU"PR QU (p. :L3)

Cprise qui (ait prendre un personna!e pour un autre ou une c%ose pour une autre. 0e quiproquo est soit interne ) a pi$ce (nous "o/ons que I prend W pour V), soit mi#te (tout comme un personna!e, nous, spectateurs, prenons I pour V). 0e quiproquo est une source inpuisab e de situations comiques et par(ois tra!iques (6edi$eB Le !alentendu de Camus). 0e quiproquo est une situation qui prsente en m'me temps deu# sens di((rents, ce ui que es acteurs ui pr'tent et ce ui que e pub ic ui donne (4er!son).

THEATRE DA$S LE THEATRE% p. 6K2 T/pe de pi$ce ou de reprsentation qui a pour su*et a reprsentation d&une pi$ce de t%+tre? e pub ic e#terne assiste ) une reprsentation ) &intrieur de aque e un pub ic de comdiens assiste ui aussi ) une reprsentation. 1. E'er ence de cette -or'e Cette est%tique appara@t d$s e IVI si$c e (P/d, S%a5espeare). E e est ie ) une "ision baroque du monde, se on aque e E tout e monde est une sc$ne, et tous es %ommes et es (emmes ne sont que des acteurs F (S%a5espeare) et a "ie n&est qu&un son!e (Ca deron). -ieu est e dramatur!e, e metteur en sc$ne et &acteur principa . -e mtap%ore t%o o!ique, e t%+tre dans e t%+tre passe ) a (orme udique par e#ce ence ou& a reprsentation est consciente d&e e,m'me et s&autoreprsente par !oRt de &ironie ou de rec%erc%e d&une i usion accrue. E e cu mine dans es (ormes de t%+tre dans notre ra it quotidienne? ) i est dsormais impossib e de scinder &art et a "ie, e *eu est e mod$ e !nra de notre conduite quotidienne et est%tique. 7. 8n 9eu de surillusion 0&emp oi de cette (orme rpond au# besoins es p us di"ers, mais e e imp ique tou*ours une r( e#ion et une manipu ation de &i usion. En montrant sur sc$ne des acteurs s&emp o/ant ) *ouer a comdie, e dramatur!e imp ique e spectateur e#terne dans un rN e de spectateur de a pi$ce interne et i rtab ie ainsi sa "raie situation? ce e d&'tre au t%+tre et de n&assister qu&) une reprsentation de (iction. <r+ce ) ce redoub ement de a t%+tra it, e ni"eau e#terne acquiert un statut de ra it accrue? &i usion de &i usion de"ient ra it. ). 8n outil $ist'olo i.ue 0&uni"ersa it du t%+tre dans e t%+tre ) tra"ers es poques et es st/ es s&e#p ique par une %/pot%$se sur a proprit pistmo o!ique de cette tec%nique. 0e t%+tre, en e((et, est une 'taco''unication, une communication ) propos d&une communication entre es personna!es ("oir 7so sobe). -e mani$re identique, e t%+tre dans e t%+tre traite du t%+tre t%+tra ement, en se ser"ant par consquent des

procds artistiques de ce !enre? i de"ient impossib e de dissocier ce que &auteur dit ) propos de a sc$ne de ce que dit cette sc$ne (#i+ $ersonna es en .u:te d'auteur n&est,i pas a mise ne sc$ne de "in!t,cinq si$c es de potique t%+tra eX). -e sorte que e t%+tre dans e t%+tre n&est qu&une mani$re s/stmatique et consciente de soi de (aire du t%+tre. ;ort de cette %/pot%$se, on e#aminera es ments mtat%+trau# in%rents ) toute (orme de t%+tra it. 7n !nra isera ) toute reprsentation t%+tra e a proprit de se doub er spontanment en une (onction et en une r( e#ion sur cette (iction. 7n en arri"e donc ) une d(inition tr$s ar!e, mais "a ide de a notion? i / a t%+tre dans e t%+tre orsqu&un ment t%+tra est comme iso du reste et appara@t ) son tour comme un ob*et de re!ard de spectateur situ sur a sc$ne, quand i / a ) a (ois sur a sc$ne des re!ardants et des re!ards, quand e spectateur de a sc$ne "oie es comdiens en (ace d&un spectac e que ui,m'me re!arde aussi ("oir Anne Mbers(e d). C&est ) e t%+tre dans e t%+tre au sens stricte qu&i (aut bien distin!uer des e((ets de t%+tra it. THEATRE D"DACT"QUE% 68: 1. Est didactique tout t%+tre qui "ise ) instruire son pub ic, en &in"itant ) r( c%ir ) un prob $me, ) comprendre une situation ou ) adopter une certaine attitude mora e ou po itique. -ans a mesure ou& e t%+tre ne prsente d&%abitude pas une action !ratuite et pri"e de sens, un ment de didactisme accompa!ne ncessairement tout tra"ai t%+tra . Ce qui "arie c&est a nettet et a (orce du messa!e, e dsir de c%an!er e pub ic et de subordonner &art ) un dessein t%ique ou ido o!ique. 0e t%+tre didactique sensu stricto est constitu par un t%+tre mora isateur (mora it ) a (in du Co/en A!e) ou po itique (a it;$ro$ brec%tien) ou pda!o!ique (t%+tre ) t%$se, parabo es, (ab es p%i osop%iques? Candide de Vo taire). -e nombreuses e#priences ont t (aites au III si$c e, en Europe, ou au*ourd&%ui dans e tiers monde pour (aire conna@tre ) un pub ic d(a"oris (d&ou"riers, de pa/sans, mais aussi d&en(ants qui n&ont sou"ent pas droit ) une (orme d&e#pression spci(ique) un art sou"ent di((ici e et dont es artistes et es inte ectue s esp$rent a contribution ) une trans(ormation socia e. :. 0a re"endication d&une posie didactique remonte ) a p us %aute AntiquitB e e a ie, dans sa (orme c assique, L'3rt $oti.ue d&Aorace (19 a". ..,C.), &uti e ) &a!rab e, en prtendant di(ier e pub ic. 0e Co/en A!e conGoit cette di(ication comme une ducation re i!ieuse, tandis qu&) a Renaissance es potiques s&accordent ) mora iser a ittrature. 0&+!e c assique en ;rance c$de ) ce principe, du moins dans es pr(aces et es trait t%oriques, car i imite sou"ent en (ait ce mora isme ) un e#orde, un pro o!ue ou un pi o!ue, ) une (orme compacte comme a ma#ime ou a sentence? E 0a seu e r$! e qu&on / puisse tab ir, c&est qu&i (aut p acer es ma#imes *udicieusement, et surtout es mettre en a bouc%e de !ens qui a/ent &esprit sans embarras, et qui en soient point emports par a c%a eur de &action F (Cornei e, Discours du $o('e dra'ati.ue). Au IVIII si$c e, e mora isme bour!eois pousse des t%oriciens comme Vo taire, -iderot ou 0ess in! ) or!aniser eur (ab e de (aGon ) ce que e messa!e mora apparaisse c airement. 0ess in! demande ainsi au po$te d&or!aniser a (ab e, de (aGon ) ce qu&e e ser"e ) &e#p ication et ) a con(irmation d&une !rande "rit mora e. Sc%i er (ait de a sc$ne une E institution 'orale F. 6. Jotre poque est moins ou"erte ) ce !enre du discours didactique, depuis que a po itique a compromis

durab ement &art, que ce soit dans e na>isme, e sta inisme, &art o((icie des anciennes dmocraties p onastiquement nommes popu aires ou de maints pa/s en "oie de d"e oppement. -&autre part, i est de"enu "ident que e sens et e messa!e ne sont *amais donns directement, qu&i s rsident dans a structure et a (orme, dans e non,dit ido o!ique. -$s ors &a iance des mots E art didactique F se r"$ e peu (a"orab e ) une r( e#ion srieuse et re ement pda!o!ique sur &art et sur a po itique. U$"TES (TR "S), p. 612 '. U$"TE D9ACT" $ 0Qaction est une (ou uni(ie) orsque toute a mati$re narrati"e sQor!anise autour dQune %istoire principa e, que es intri!ues anne#es sont toutes rattac%es o!iquement au tronc commun de a (ab e. -es trois units, cQest Qunit (ondamenta e, car e e en!a!e a structure dramatique tout enti$re. Aristote e#i!e du po$te quQi reprsente une action uni(ie ? E 0a (ab e ne doit imiter quQune seu e action comp $te dont es parties doi"ent 'tre disposes de te e sorte quQon nQen puisse dran!er ou en e"er une sans a trer Qensemb e. Car ce qui peut 'tre dans un tout ou nQ/ pas 'tre, sans quQi nQ/ paraisse, ne (ait pas partie du tout F (Poti.ue, 1921a). 0Qunit dQaction est a seu e unit que es dramatur!es se soient tenus, du moins en partie, de respecter, non par souci de norme, mais par ncessit interne de eur tra"ai . En trois %eures du spectac e, i ne serait en e((et 'tre question de mu tip ier es actions, de es subdi"iser ou de es rami(ier ) Qin(ini? e spectateur ne sQ/ reconna@trait p us sans es e#p ications, es rsums et es commentaires du narrateur e#terne ) Qaction. 7r, cette inter"ention de &auteur est impensab e en dramatur!ie c assique (non pique)B e dramatur!e doit donc se p ier ) a r$! e artisana e de &unit d&action. 0&unit d&action s&e#p ique peut,'tre par a re ati"e simp icit du rcit minima et e besoin de scurit prou" par tout ecteur de"ant un sc%ma narrati( concis et ac%$"e. 0&action et son unit sont autant des cat!ories de a production dramatur!ique que de a rception du spectateur? car c&est ce dernier qui dcide si &action de a pi$ce (orme un tout et se aisse rsumer en un sc%ma narrati( co%rent. U$"TE DE L"EU E e e#i!e &uti isation d&un seu ieu, correspondant ) ce que e spectateur est en mesure d&en! ober du re!ard. -es subdi"isions de ce ieu sont cependant possib es? pi$ces d&un pa ais, rue d&une "i e, ieu# ou& &on peut a er dans es "in!t,quatre %eures, dcors mu tip es ou simu tans. U$"TE DE TE!PS Cette r$! e, sou"ent conteste, e#i!e que a dure de &action reprsente n&e#c$de pas "in!t, quatre %eures. Aristote consei e de ne pas dpasser e temps d&une "o ution de so ei (1: ou :9 %eures). Certains t%oriciens, au IVII si$c e (ranGais) iront *usqu&) e#i!er que e temps reprsent ne dpasse pas ce ui de a reprsentation. 0&unit de temps est intimement ie ) ce e de &action. -ans a mesure ou& e c assicisme O et toute approc%e ida iste de &action %umaine O nie a pro!ression du temps et &action de &%omme sur e cours de son destin, e temps se trou"e comprim et ramen ) &action "isib e du personna!e en sc$ne, c&est,),dire

rapport ) a conscience du %ros. I est (i tr et passe ncessairement, pour 'tre montr au pub ic, par a conscience du personna!e. -ans a mesure ou&, d&autre part, e drame ana /tique (ou& a catastrop%e est in"itab e et connue d&a"ance) est e mod$ e de a tra!die, e temps se trou"e ncessairement cras et rduit au stricte ncessaire pour dire a catastrop%e? E 0&unit de temps inscrit &%istoire non comme processus, mais comme (ata it irr"ersib e et inc%an!eab e F (Anne Mbers(e d,1188). :ALET, p. 931 0e "a et est un personna!e tr$s (rquent de a comdie depuis &Antiquit *usqu&au III si$c e. -(ini d&entre par son statut socia e et sa dpendance d&un ma@tre, e "a et incarne es re ations socia es d&une poque spci(ique dont i de"ient tr$s "ite e barom$tre et a (i!ure de proue? s&i est socia ement in(rieur au ma@tre, son rN e dramatur!ique est d&ordinaire capita . Sa (onction dans a pi$ce est donc doub e ? ad*u"ant ou consei er du ma@tre, et par(ois ma@tre abso u de &intri!ue (Scapin, ;i!aro). <r+ce ) son association a"ec e ou es ma@tres, e "a et permet au dramatur!e de reconstituer une ce u e socia e caractristique de &uni"ers (ictionne dpeint dans a pi$ce? e "a et se contente rarement d&'tre un e#cutant ser"i e des pro*ets du ma@treB i est tour ) tour un consei er (-ubois dans es 2ausses con-idences), un obser"ateur au# a"ant,postes de &intri!ue (;i!aro), un comp ice (S!anare e, dans e Do' 1uan de Co i$re), par(ois m'me, dans e t%+tre de &absurde, a (orme parodique d&un esc a"e (V adimir et Estra!on dans En attendant Godot). 0e "a et est tou*ours ce ui qui tient t'te au personna!e principa , qui e (orce ) a!ir, ) s&e#primer, ) r" er ses sentiments (c%e> Cari"au#), ) e#cuter es beso!!nes peu di!nes des aristocrates ou des bour!eoins P us qu&un a ter e!o, i est e corps et e Ga du ma@tre, sa conscience et son inconscient, son E non,dit F et son E non,(ait F. TantNt, se on &ido o!ie de a pi$ce, sa di((rence est mise en umi$re (sa ! outonnerie, sa (aGon tri"ia e et popu aire de s&e#primer, ses dsirs ) &tat pur? ainsi pour &Ar equin de a commedia de &arte et de Cari"au#)B tantNt, au contraire, e "a et se rapproc%e beaucoup du ma@tre, *usqu&) contester a suprmatie de ce ui qui &emp oie (E Au reste %omme asse> ordinnaire, tandis que moi, morb euY... Le 'aria e de 2i aro). 0e "a et du t%+tre (ranGais se situe dans une doub e tradition? ita isenne, pour un "a et &bou((on&, issu de a commedia de &arte et spcia is dans es e((ets de (arce (Ar equin, Tri" in)B (ranGaise pour un "a et d&intri!ue, in!nieu# et bri ant, menant &action ) sa !uise (Scapin, Crispin, 0ubin, -ubois). Personna!e popu aire par e#ce ence, e "a et porte en ui toutes es contradictions de socit et des !enres t%+trau#B a ination et ibration sont es tpaes de son itinraire. 0a ser"ante n&a pas eu a m'me destine bri ante que son %omo o!ue mascu inB e e ne se distin!ue de a nourrice qu&) partir des comdies de Cornei e et n&a pas d&in( uence directe sur &action.