1.

Argumento La obra comienza con la violenta entrada en escena de Rosaura que, disfrazada de hombre y acompaada por el gracioso Clar n, llega a !olonia con el prop"sito de probar su origen de nobleza, tras haberla abandonado Astolfo debido a su origen ileg timo. Cae de un caballo #unto a una torre en la que escucha a alguien que#arse de su condici"n miserable. $e trata de $egismundo, el hi#o del rey quien permanece en la torre escondida entre montaas. $"lo Clotaldo, conoc a sobre %l. Al descubrir $egismundo a Rosaura intenta matarla, pero llega en ese instante Clotaldo, tutor de $egismundo y padre de Rosaura, quien acoge a la #oven en el palacio cercano del Rey &asilio. Asistimos entonces al discurso del rey, ante toda la corte y sus sobrinos Astolfo y 'strella, en donde da cuentas del verdadero origen de $egismundo, su hi#o, a quien encerr" desde su nacimiento por la predicci"n de un hor"scopo en el que se anunciaba que acabar a rebel(ndose contra %l y destron(ndolo. 'strella y Astolfo ser(n declarados herederos tras casarse, si $egismundo prueba la verdad del hor"scopo. !ero &asilio refle)iona sobre $egismundo y decide devolverlo a palacio para ver lo que sucede y para poner a prueba su comportamiento. $egismundo se muestra violento y desconsiderado con nobles, damas, criados, e incluso con su padre, el cual le narcotiza y devuelve a la torre donde Clotaldo le convence de que todo lo sucedido hab a sido un sueo. $egismundo llega a conclusiones sobre la vida y los sueos. Rosaura pasa a ser en la corte dama de compa a de 'strella y, a trav%s de diversas estrategias descubre el doble #uego de Astolfo y la identidad de Clotaldo. !or esta raz"n, surge un problema en la relaci"n entre Astolfo y 'strella, ya que %sta le pide un retrato a Astolfo, el cual le entrega un retrato de su antigua amada, Rosaura. 'strella se enfada mucho al respecto. 'l e#%rcito, sin embargo, en nombre del pueblo, se niega a aceptar a un heredero e)trao y se rebela, accediendo a la torre para liberar al pr ncipe $egismundo, al que confunden en primera instancia con Clar n, encerrado tambi%n por Clotaldo al intentar chanta#earlo. $in embargo, $egismundo todav a se siente confundido y piensa que todo es un sueo. 'n este instante pone en pr(ctica lo que le di#o Clotaldo* aun en los sueos hay que hacer el bien. $egismundo se pone al mando del e#%rcito y Rosaura acude en su ayuda pidi%ndole que le ayude a reparar su honor frente a Astolfo. Comienza entonces una batalla. Clotaldo decide ayudar a su rey, ya que es a %l a quien le debe lealtad. Rosaura le pide a %l que no participe en la batalla. +ebido a sus responsabilidades como ayudante y defensor del rey tiene que negar la petici"n de Rosaura y marcha a la guerra, no sin antes contarle la verdad y confesarle que %l es su padre, a su vez, Rosaura se sincera con %l y le cuenta la deshonra que Astolfo le ha producido. Clar n, el cual es muy miedoso a la vez que prudente, decide esconderse entre unos arbustos. !ero desgraciadamente una bala perdida alcanza a Clar n, acabando as con su vida. Aconse#an a &asilio que huya. +e repente se encuentra con $egismundo, que se arrolla ante %l y empieza a alabarle. La guerra termina, puesto que $egismundo decide perdonar a todos y, sobretodo, quer a ser perdonado por su tiran a.

Al final, $egismundo defiende el honor de Rosaura, y ella termina cas(ndose con Astolfo y $egismundo con 'strella. Clotaldo es premiado por su lealtad y $egismundo castiga a los traidores que le ayudaron a sublevarse contra el rey. La obra culmina con la conversi"n de $egismundo, el cual ha llegado a la conclusi"n de que, sea un sueo o una realidad, hay que hacer el bien. $egismundo, proclamado rey, y aprendida la lecci"n de la prudencia que e)igen las circunstancias, manda encerrar en la torre al soldado rebelde que proclam" la revuelta contra el monarca.

ESPACIO

Los escenarios principales y secundarios que podemos encontrar en la obra La -ida es $ueo son* como escenarios principales, la torre del pr ncipe $egismundo y el castillo del Rey &asilio, y como escenarios secundarios, .oscovia y los campos de !olonia. 'n estos escenarios se van desarrollando las acciones principales y secundarias que ayudan a que la trama de la obra se desenvuelva. /no de los escenarios principales que est(n presentes en la obra es el castillo del Rey &asilio, puesto que se pueden ver diferentes caracter sticas que ayudan en el desenlace de la obra. 'n el castillo del Rey &asilio se encontraba en todo el centro de !olonia. 'l castillo tambi%n contaba con balcones ya que sin un balc"n, $egismundo no hubiera podido lanzar al criado por %ste* 012u% ha sido esto3 4ada ha sido, a un hombre, que me ha cansado, dese balc"n de arro#ado.5 6Calder"n de la &arca, 7888, 9:;. 'l castillo estaba, tambi%n, ubicado #unto al mar, ya que cuando $egismundo lanz" al criado por el balc"n, el afectado cayo al mar* 0Cay" del balc"n al mar, <vive +ios, que pudo ser= ...5 6>b d., 9?;. @ambi%n se puede decir que el castillo estaba ornamentado con telas y pose a una gran cantidad de criados que realizaban los traba#os y ayudaban en todo a sus superiores* 01Ao en palacios suntuosos31yo entre telas y brocados31yo cercado de criados tan lucidos y briosos3...5 6Calder"n de la &arca, 7881, B7;. 'l castillo tambi%n cuenta con un pao que es donde Rosaura se encuentra con Astolfo, luego de su aventura con %l en .oscovia* 0'mbar(zame mucho que %l a mi a d(rmele llegue, qu%date en este pao, y, cuando venga, ...5 6>b d., 9:;. Ctro de los escenarios principales es la torre de $egismundo, esta torre estaba apartada de !olonia y localizada al lado de un monte, ya que cuando Rosaura sali" del monte con Clar n su primer encuentro fue con la torre de $egismundo. La torre era oscura, hDmeda y tenebrosa* 014o es breve luz aquella caduca e)halaci"n, p(lida estrella, que, en tr%mulos desmayos, pulsando ardores y latiendo rayos, hacer m(s tenebrosa la oscura habitaci"n con luz dudosa3...5 6Calder"n de la &arca, 7888, 1E;. !or otra parte, la obra tambi%n cuenta con escenarios secundarios. Los campos de !olonia se menciona en la obra son uno de %stos, estos campos se encuentran cerca de la torre como ya se ha mencionado en el p(rrafo anterior. Los campos se encuentran en el territorio de !olonia pero a la misma vez apartado de la ciudad. 's un campo abandonado, o sea, nadie vive all como lo describe Clar n* 0.as, 1qu% haremos, seora , a pie , solos, perdidos y a esta hora, en un desierto monte cuando se parte el sol a otro

horizonte3...5 6>b d., 1B;. $in embargo, los montes de !olonia no son el Dnico escenario secundario, pese a que en la obra tambi%n se menciona a .oscovia, corte de donde provienen Rosaura, Astolfo y estrella, se puede contar como escenario secundario, puesto que all se desarrollan algunas acciones. 'l autor nunca hace una descripci"n detallada de .oscovia, sino que hace menci"n de esta corte superficialmente. Lo Dnico que se puede saber de .oscovia es que est( ubicada en una frontera o cerca de !olonia y que su relaci"n con !olonia era amistosa* 0Con esta intenci"n sal de .oscovia y de su tierra, con %sta llegue hasta aqu , en vez de haceros ...5 6>b d., 7?;. Como ya se ha dicho, los escenarios principales de esta obra son el castillo del Rey &asilio y la torre del pr ncipe $egismundo. 'n el castillo del Rey &asilio se pueden ver cuando el padre del pr ncipe $egismundo le ordena a Clotaldo que la haga hacer creer a $egismundo que %l se encontraba en un sueo. 'n este sueo $egismundo era en realidad el pr ncipe de !olonia y que hab a sido encerrado por su padre durante todos los aos de su vida. 'n este castillo $egismundo tambi%n asesina a un criado, ya que $egismundo le dice que un criado no ha de contradecir lo que un pr ncipe dicta y enfurecido por el atrevimiento del criado, lo arro#a a por el balc"n del castillo* 0!ues yo, seor, he escuchado de ti que en lo #usto es bien obedecer y servir. @ambi%n o ste decir que por un balc"n a quien me canse sabr% arro#ar. Con los hombres como yo no puede hacerse eso...5 6>b d., 9?;. Ctros sucesos ocurrieron en el castillo del Rey &asilio, como por e#emplo* 'n el castillo del Rey &asilio tambi%n fue el lugar donde Rosaura se encontr" con Astolfo por primera vez despu%s de lo que hab a ocurrido en .oscovia. 'n esta escena, Rosaura se hace pasar por dama del castillo. 0&asta, Rosaura, el engao, por que mi alma nunca miente, y, aunque como Astrea te mire, como a Rosaura te quiere...5 6>b d., ?B;. 'n dicho castillo tambi%n se lleva a cabo una escena en donde $egismundo por poco asesina a Clotaldo* 0$egunda vez me provocas la ira, vie#o caduco y loco. 1.i eno#o y mi rigor tienes en poco3 1C"mo hasta aqu has llegado3 +e los acentos desta voz llamado, a decirte que seas m(s apacible, si reinar deseas* y no por verte ya de todos dueo, seas cruel, porque quiz( es un sueo. A rabia me provocas, cuando luz del desengao tocas. -er% dadote muerte si es sueo o si es verdad.5 6>b d., 1F;. !ara evitar que $egismundo asesinara a Clotaldo, Astolfo reta a un duelo a $egismundo. 0$ rvete de morir , pues desta suerte tambi%n sabr% vengarme con tu muerte de aquel pasado eno#o. Ao defiendo mi vida, as la ma#estad no ofendo.5 6>b d., 1F;. $iguiendo con las acciones que se dieron en los escenarios principales, podemos mencionar aquellas que se dieron en la torre donde se encontraba. 'n esta torre es en donde $egismundo pasa encerrado toda su vida por ordenes de su padre el Rey &asilio, pese a que %l pensaba que $egismundo, al crecer lo iba a destronar. $egismundo, adem(s de estar encerrado, se encuentra encadenado. 0<2u% es lo que escucho, cielo= >nm"vil bulto soy de fuego y hielo. Cadenita hay que suena, m(tenme, si no es galeote en pena, bien mi temor dice...5 6>b d., 1F;. 'n dicha torre, es tambi%n en donde $egismundo ve a Rosaura por primera vez. 'sta vez %l la ve vestida en h(bito de hombre. 012ui%n eres3 2ue, aunque aqu yo tan poco del mundo s%, que cuna y sepulcro fue esta torre m , y, aunque desde aqu yo nac 6si esto es nacer;, s"lo advierto este rDstico desierto donde miserable vivo, siendo un esqueleto vivo, siendo un animado muerto ...5 6>b d., 1F;. 'n este escenario, Clotaldo le dio a beber a $egismundo la bebida que hizo que se durmiera para luego despertarlo dici%ndole que era pr ncipe y que su padre, el Rey &asilio, lo hab a encerrado en esa torre. Luego de hacer un esc(ndalo en el castillo del Rey &asilio, $egismundo es dormido y luego es llevado nuevamente a su

torre. Cuando $egismundo despierta, despierta en la torre. Luego de despertar, %l se pone a analizar lo que recientemente hab a ocurrido. Aqu es donde se da el famoso an(lisis de $egismundo sobre vivir y soar. $egismundo, en toda su confusi"n, comienza a refle)ionar sobre si la vida es en realidad un sueo, si soamos o vivimos o si en verdad no vivimos sino que soamos* 0Ao sueo que estoy aqu , estas prisiones cargado, y so% que en otro estado m(s lison#ero me vi. 12u% es la vida3 /n frenes . 12u% es la vida3 /na ilusi"n, una sombra, una ficci"n, y el mayor bien es pequeo, que toda la vida es sueo, y los sueos, sueos son.5 6>b d., :9;. A continuaci"n, vamos a desarrollar las acciones que se dan en los escenarios secundario, pues al igual que en los escenarios principales, estas acciones ayudan a desarrollar y a darle forma a la obra. /no de los espacios secundarios, como ya se ha mencionado, son los campos de !olonia. 'l campo de !olonia es el lugar en donde empieza toda la trama de esta obra. All Rosaura sale en h(bito de hombre del camino. 06$ale en lo alto de un monte Rosaura en h(bito de hombre de camino, y en representando los primeros versos va ba#ando;...5 6>b d., 1G;. Aqu es cuando se abre la obra. Adem(s, en los campos de !olonia es donde los aldeanos seguidores de $egismundo lo convencen de que %l es el verdadero heredero de la corona de !olonia y le reclaman de la posici"n de su padre acerca de poner en el trono gente e)tran#era* 0$eor... 1$i vienen borrachos %stos3 @D nuestro pr ncipe eres, ni admitimos ni queremos sino al seor natural, y no pr ncipe e)tran#ero. A todos nos da los pies. <-iva el gran pr ncipe nuestro= <-ive +ios, que va de veras=5 6>b d., :?;. 0@odos a tu padre mesmo le di#imos que a ti s"lo por pr ncipe conocemos, no al de .oscovia...5 6>b d., :?;. Los aldeanos seguidores de $egismundo y el mismo $egismundo combaten contra los guardias del castillo para que se haga #usticia en estos mismos campos. 'n todo esta batalla, el Rey &asilio se esconde en medio del monte para no ser asesinado por $egismundo. 0'n lo intrincado del monte, entre sus espesas ramas, el rey se esconde. <$eguidle= 4o quede en sus cumbres planta que no e)amine el cuidado, tronco y tronco, y rama y rama...5 6>b d., 11:;. All se da la muerte de Clar n y por Dltimo, $egismundo ve a Rosaura por tercera vez, pero esta vez vestida lista para pelear en la batalla* 0Heneroso $egismundo, cuya ma#estad heroica sale al d a de sus hechos de la noche de sus sombras, y como el mayor planeta, que en los brazos de la aurora se restituye luciente a las flores y a las rosas, y sobre mares y montes, cuando coronado asoma, luz esparce, rayos brilla, cumbres baa, espumas borda, as amanezcas al mundo, luciente sol de !olonia, que a una mu#er infelice, que hoy a tus plantas se arro#a, ampares por ser mu#er y desdichada* dos cosas, que, para obligar a un hombre, que de valiente blasona, cualquiera de las dos basta, de las dos cualquiera sobra...5 6>b d., 18B;. Ctro de los nombrados escenarios secundarios es .oscovia, puesto que all se desarrollan acciones que ayudan al desenvolvimiento de la misma obra. 'n .oscovia empiezan las desgracias de Rosaura, puesto que all naci" ella y fue en el lugar donde conoci" y se enamor" de Astolfo* 0+e noble madre nac en la corte de .oscovia, que, segDn fue desdichada, debi" de ser muy hermosa.5 6Calder"n de la &arca, 7881, :E;. Cuando ella viv a en .oscovia tuvo un noviazgo con el pr ncipe, pero %l la de#" porque no era de su lina#e y, adem(s, porque el rey &asilio lo hab a mandado llamar para que se casara con 'strella y as ser el descendiente del trono en lugar de $egismundo. Cuando Rosaura se enter" de su deshonra sali" en busca de Astolfo y de este modo vengarse de %l* 0Astolfo fue el dueo ingrato que, olvidado de las glorias 6porque en un pasado amor se olvida hasta la memoria;, vino a !olonia llamado de su conquista famosa, a casarse con 'strella, que fue de mi ocaso antorcha... Ao, ofendida, yo, burlada, qued% triste,

qued% loca, qued% muerta, qued% yo ...5 6>b d., ::;. 'n otro plano .oscovia es el lugar de nacimiento no s"lo de Rosaura, sino tambi%n de 'strella y de Astolfo* 0Clorilene, vuestra madre y mi seora, que en me#or imperio ahora dosel de luceros tiene, fue la mayor, de quien vos sois hi#a, fue la segunda, madre y t a de los dos, la gallarda Recisunda, que guarde mil aos +ios, cas" en .oscovia, de quien nac yo.5 6>b d., 7G;. 'sto fue la causa de que el pueblo de !olonia se revelara ante el rey y fuera en busca de su verdadero pr ncipe, pues segDn ellos no conceb an que unos e)tran#eros tomaran el trono* 0... tu padre, el gran rey &asilio, temeroso que los cielos cumplan un hado que dice que ha de verse a tus pies puesto, vencido de ti, pretende quitarte acci"n y derecho y d(rsela a Astolfo, duque de .oscovia. !ara esto #unt" su corte, y el vulgo, penetrando ya, y sabiendo que tiene rey natural, no quiere que un e)tran#ero venga a mandarle.5 6>b d., ?G;. +e#ando atr(s las acciones que ocurrieron en los diferente espacios de la obra, a continuaci"n podemos mencionar la importancia que tienen %stos a lo largo de la obra, desde sus principios hasta su final. Istos tres escenarios tienen una gran importancia en el desenlace de la obra La -ida es $ueo, ya que sin estos escenarios no se hubiera podido dar la trama de la misma obra. Como ya hemos mencionado anteriormente, el castillo y la torre componen el espacio principal, y los campos de !olonia al igual que .oscovia componen el espacio secundario. Cada escenario tuvo escenas importantes, talvez unas escenas tuvieron acciones m(s importantes que otras, pero aun as ayudaron a que se diera la obra. 'l espacio tiene una gran influencia, principalmente, porque sin espacio no se podr a desarrollar una obra, ni una novela. /n e#emplo de la importancia del espacio en la obra ser a la cantidad de acciones que se dieron en cada escenario y si nos ponemos a pensar que ser a de la obra sin un espacio determinado, nos dar amos cuenta que la misma obra quedar a incompleta. Cada acci"n es la causa, el desarrollo o la consecuencia de otra acci"n, por ende, cada acci"n tiene, por obligaci"n, que poseer un escenario o espacio propio en donde realizarse* as que sin espacio no hay acciones. 2u% ser a de La -ida es $ueo sin el escenario de .oscovia, si all fue donde nacieron la mayor a de los persona#es de la obra, adem(s, all se da la causa que provoca la venganza de Rosaura, qu% ser a de la obra sin la torre, ya que en la torre fue donde se cri" $egismundo y all se dio el primer encuentro de Clotaldo con su hi#a, qu% ser a de la misma obra sin un palacio o los campos de !olonia, no se habr an dado batallas y sin el palacio no se hubiera desarrollado la trama y la acci"n esencial de la obra. 'n conclusi"n, esta obra en base a nuestra e)periencia con novelas y obras, es totalmente diferente, ya que en el espacio se pueden ver dos escenarios principales y solo dos escenarios secundarios. La diferencia se basa en que normalmente en una obra, e incluso una novela, solo se ve un escenario principal y varios escenarios secundarios. $in embargo, el que una novela u obra tenga un solo escenario principal y varios escenarios secundarios, a comparaci"n de La -ida es $ueo, no significa que su valor literario de hoy en d a sea mayor a una que cumple con el esquema de escenarios que podemos apreciar en esta obra. !or Dltimo, a pesar de que esta obra tiene el espacio un tanto diferente, el mismo tiene una importancia relevante en el desarrollo de la misma obra.

TIEMPO

La duraci"n apro)imada de la acci"n central en La -ida es $ueo podr amos decir que es de tres d as, puesto que en la obra se nos presentan tres actos y cada uno de ellos lo podemos tomar como un d a. La primera #ornada nos da la presentaci"n del conflicto principal de la obra, la segunda #ornada, el nudo o desarrollo de dicho conflicto y, por Dltimo, la tercera #ornada, el desenlace del mismo. Como ya sabemos el conflicto principal de la obra es aqu%l que nos presenta $egismundo, su protagonista, y tiene su inicio el d a en que Rosaura entra a la torre y por equivocaci"n entabla una conversaci"n con $egismundo, quien no pod a hablar con nadie a e)cepci"n de Clotaldo, y luego es descubierta, lo que le trae como consecuencia una fuerte aprensi"n por parte de Clotaldo, ya que hab a violado el mandato del rey, de esta forma transcurre el primer d a, el cual termina cuando Rosaura y Clar n son llevados al palacio. !or otro lado, tenemos el segundo d a que lo podemos apreciar en el segundo acto, ah es cuando se va dando el desarrollo o nudo de la obra, puesto que $egismundo es llevado al palacio y, estando all , Clotaldo se encarga de comunicarle toda la verdad* 0.as, bando a tu atenci"n que vencer(s las estrellas, porque es posible vencellas a un magn(nimo var"n, a palacio te han tra do de la torre en que viv as, mientras el sueo ten as...5 6>b d., BG;. $in embargo, $egismundo haciendo alarde de su poder abusa de su autoridad y as comienzan las discusiones y los reproches hacia el rey &asilio, lo cual conlleva a que $egismundo sea devuelto a la torre poni%ndole, de esta forma, fin al segundo d a. 'n el tercer y Dltimo d a, que se da en la tercera #ornada, podemos apreciar el desenlace de la acci"n principal que es cuando $egismundo es rescatado de la torre por los soldados y va en busca de su padre para vengarse, pero a su vez se encuentra con Rosaura quien le cuenta su deshonra y $egismundo conmovido por su historia decide ayudarla en su venganza. 'l final de este d a llega cuando $egismundo se encuentra con su padre y se arrodilla ante %l para que le perdone todo lo que hab a hecho y de igual forma $egismundo le da una soluci"n a todos los conflictos presentes en la obra. !or otra parte, tenemos las acciones secundarias las cuales est(n incluidas en los tres actos, esto significa, que las acciones secundarias se dan en los tres d as en que se desarrolla la obra. 'n el primer d a, Rosaura, quien est( en !olonia para recuperar su honor, entra a la torre acompaada de Clar n y es entonces cuando se encuentra con $egismundo quien no para de lamentarse de su desdicha. A su vez, Clotaldo se da cuenta de que Rosaura, que estaba vestida de hombre, es su hi#a y eso lo lleva a un gran dilema* 0'ste es mi hi#o, y las seas dicen bien con las seales del coraz"n, que, por verle, llama al pecho y en %l bate las alas, y, no pudiendo romper los candados, ...5 6>b d., 1F;, a pesar de todo, el rey perdona a Rosaura y a Clar n por haber entrado a la torre sin autorizaci"n. Jinalizando el d a se da la presentaci"n de Astolfo y 'strella quienes fueron llamados por el rey para posesionarlos del trono de !olonia. 'n el segundo d a, el rey &asilio decide sacar a $egismundo de la torre y trasladarlo al palacio, por eso le da a su hi#o una poci"n para que se duerma y pensara que todo hab a sido un sueo. 'n este d a tambi%n se da el primer encuentro de Astolfo y $egismundo quienes empiezan a discutir, esta acci"n hace que $egismundo pierda el control y les

muestre a todos su tiran a, raz"n por la cual deciden encerrarlo en la torre otra vez. !or otro lado, 'strella se enfada con su prometido por el retrato que siempre ten a en su cuello y por eso manda a Rosaura a que se lo pida, all Astolfo se percata de que esa criada era Rosaura* 04o dudo que esas finezas son verdades evidentes, mas ser(n por otra dama, cuyo retrato pendiente tru#istes al cuello cuando llegasteis, Astolfo, a verme, y siendo as , esos requiebros ella sola los merece.5 6>b d., 9?;. !ara finalizar este d a y el acto segundo, Clar n es encerrado en la torre, ya que como criado de Astolfo sab a muchos secretos y su amo no quer a que los divulgara lo que lo llevo a encerrarlo. 'n el tercer d a, los soldados se enteran que e)iste un primog%nito que puede ocupar el trono, as que deciden ir en busca de %l. !or su parte, Clotaldo rechaza la propuesta de $egismundo para luchar contra el rey, ya que %l le era fiel a su rey, en esto, sale Rosaura a conversar con su padre y all se entera de todo, tambi%n, le pide que no pelee en esa lucha a lo que Clotaldo rechaza totalmente. 'n la parte final del Dltimo d a, Clar n muere huy%ndole a la muerte, &asilio perdona a su hi#o y tanto 'strella como Rosaura quedan comprometidas. La obra La -ida es $ueo tiene un orden cronol"gico, o sea, el tiempo de la obra es lineal y no hay saltos en el tiempo, e)cepto cuando lo persona#es recuerdan algo del pasado, por ende, en la obra podemos encontrar algunos casos de anticipaci"n y retrospecci"n. La anticipaci"n se da en la obra cuando $egismundo va a nacer, puesto que se predi#o que el hi#o del rey iba a nacer en un d a de eclipse y que %l mismo ser a un tirano cuando llegara al trono. Cuando $egismundo naci", ocurri" el eclipse y despu%s del parto su madre muri", viendo el rey &asilio que la predicci"n era certera, decide encerrar a $egismundo en la torre para que no lo destronara ni se convirtiera en un gobernador tirano* 0... los cielos se oscurecieron, temblaron los edificios, llovieron piedras las nubes, corrieron sangre los r os. 'n este m sero, en este mortal planeta o signo, naci" $egismundo, dando de su condici"n indicios, pues dio la muerte a su madre ...5 6>b d., 7?;. $in embargo, la obra tambi%n cuenta con momentos en que se hace retrospecci"n* aqu los persona#es tienden a recordar algDn pasa#e o momento de su vida, es decir, miran al pasado. La retrospecci"n ocurre cuando Clotaldo ve a Rosaura por primera vez en la torre y observando la espada que ella cargaba se dio cuenta de que %sa era la espada que le hab a de#ado a la madre de su hi#o, en ese #usto momento, empieza a recordar cuando de#" a su esposa embarazada de la que ahora estaba viendo con la espada* 0'sta espada es la que yo de#% a la hermosa -iolante, por seas que el que ceida la tru#era hab a de hallarme amoroso como hi#o y piadoso como padre.5 6>b d., 1F;. Ctro caso de retrospecci"n se da cuando &asilio les cuenta a Astolfo y a 'strella el porqu% $egismundo, su hi#o, estaba encerrado en la torre, ah es cuando comienza a retroceder en el tiempo y e)plica por qu% $egismundo no pod a ser rey* 0Ao, acudiendo a mis estudios, en ellos y en todo miro que $egismundo ser a el hombre m(s atrevido, el pr ncipe m(s cruel y el monarca m(s imp o, por quienes su reino vendr a a ser parcial y diviso, escuela de las traiciones y academia de los vicio, y %l, de su furor llevado, entre asombros y delitos, hab a de poner en m las plantas,...5 6>b d., 7:;. 'l Dltimo caso de retrospecci"n se puede apreciar cuando Rosaura le cuenta su historia a $egismundo, del porqu% hab a venido a !olonia y lo que provoc" sus ansias de venganza. Rosaura empieza cont(ndole su origen y las desgracias que pas" su madre en .oscovia, despu%s termina cont(ndole todo acerca de la relaci"n que ten a con Astolfo y c"mo %l la de#" por 'strella* 0Llegu% a !olonia, en efecto, pasemos, pues que no importa el decirlo, y ya se sabe, que un bruto que se desboca me llev" a tu cueva, adonde tD de mirarme te asombras.5 6>b d., :F;.

$iguiendo con el an(lisis del tiempo, podemos decir que el transcurso del tiempo es r(pido, ya que el autor tiende a escribir los actos y las escenas de una manera corrida y sin interrupciones. !or otra parte, el autor no nos e)presa en la obra La -ida es $ueo ningDn per odo de tiempo en las acciones realizadas. A lo largo de la obra no se mencionan c"mo transcurren las acciones, si transcurren en segundos, minutos, hora, d as, semanas, meses, aos, etc. !edro Calder"n de la &arca no concreta lo que dura la acci"n, simplemente se dedica a describir como es cada escena. 'stas descripciones las podemos ver a lo largo de la obra, puesto que Calder"n de la &arca tiende a decir cada movimiento del actor* si sale, si entra en escena, si se retira, etc. lo que es t pico del teatro, pero con todo y esto no menciona tiempo alguno. 0$ale Astolfo a tiempo que cae Clotaldo a sus pies, y %l se pone en medio.5 6>b d., 99;. 06Al ir sacar la daga, se la tiene Clotaldo y se arrodilla;5 6>b d., 99;. 06'sc"ndese, suena ruido de armas;5 6>b d., F9;. $in embargo, se puede deducir c"mo transcurre el tiempo, anteriormente di#imos que cada acto o #ornada representaba un d a en la obra, lo cual da a entender que las acciones secundarias que se dan en cada acto transcurren en cuesti"n de horas y hasta cuesti"n de minutos. /n e#emplo del transcurso del tiempo en minutos es cuando matan a Clar n, ya que Clar n muere por una bala perdida en plena batalla y esa acci"n, en s , no dura m(s de una hora* 0$oy un hombre desdichado, que por quererme guardar de la muerte, la busqu%. Kuyendo de ella, top% con ella, pues no hay lugar para la muerte secreto, de donde claro se arguye que quien m(s su efecto huye, es quien se llega a su efecto.5 6>b d., FE;. La obra La -ida es $ueo posee tambi%n tiempo interno que se da cuando $egismundo cree estar soando, esto hace que todo entorno a %l transcurra mucho m(s lento. La primera vez que $egismundo fue dormido y trasladado al palacio se despert" creyendo que todo lo que anteriormente hab a vivido era un sueo. 'sto conllev" a que %l sintiera que hab a pasado una eternidad desde el d a que se durmi" hasta cuando despert" en el palacio* 0+ecir que es sueo es engao, bien s% que despierto estoy. 1Ao $egismundo no soy3 +adme, cielos, desengao. +ecidme, 1qu% puedo ser esto que a mi fantas a sucedi" mientras dorm a, que aqu me he llegado a ver35 6>b d., B7;. !or otra parte, tambi%n se da el tiempo interno cuando $egismundo se despierta otra vez en la torre y Clotaldo le dice que todo lo que hab a vivido en el palacio era un sueo, aqu se da lugar al famoso mon"logo de $egismundo sobre la vida. Clotaldo usa esto para hacerle caer en cuenta a $egismundo que hasta en los sueos es importante hacer el bien. !ara $egismundo este transcurso del tiempo fue m(s largo aDn, pues %l cont" como si hubiera estado dormido desde los inicios de la obra y lo que hab a pasado hasta ese entonces era un sueo, todo este suceso lo lleva a la duda de si su liberaci"n, hecha por los soldados, era un sueo o era realidad, por ende, siguiendo los conse#os de Clotaldo, hace el bien a pesar de todo lo que su padre le hizo* 06Cielos, si es verdad que sueo, suspendedme la memoria, que no es posible que quepan en un sueo tantas cosas. <-(lgame +ios, qui%n supiera, o saber salir de todas, o no pensar en ninguna= 12ui%n vio penas tan dudosas3 $i so% aquella grandeza en que me vi, 1c"mo ahora esta mu#er me refiere unas seas tan notorias3 Luego fue verdad, no sueo, y si fue verdad...5 6>b d., F1;. 'n La -ida es $ueo, la importancia del tiempo no es muy relevante, puesto que como di#imos anteriormente, el autor no se preocupa mucho en el tiempo en que transcurren los hechos, sino que se dedica m(s que todo a describir las acciones de los persona#es, lo cual conforma la trama de toda la obra. A lo largo de la obra, nos podemos percatar que en ningDn momento !edro Calder"n de la &arca nos menciona alguna unidad de tiempo que nos d% una idea de en cu(nto tiempo se realiza una acci"n o cu(nto demora en

realizarse. $in embargo, sin el tiempo no habr a retrospecci"n alguna o anticipaci"n, mas no hace falta que el autor nos especifique c"mo transcurre el tiempo, si la misma obra nos da a entender que el tiempo lleva un orden lineal como lo analizamos en p(rrafos anteriores. La estructura de la obra y hasta la misma forma de escribir que posee el autor nos da a entender muchas cosas sin tener que ser mencionadas o detalladas, como ocurre con el tiempo, o sea, el lector puede tener una idea de la importancia del tiempo en la obra sin que el autor est% mencionando a cada rato los d as, horas o segundos en que ocurren las acciones. @ambi%n podemos decir que los persona#es en s se preocupan m(s por efectuar sus acciones y de este modo le restan importancia al tiempo. /n e#emplo que se puede dar, respecto a lo que estamos diciendo, es cuando $egismundo se despierta creyendo que todo es un sueo, all pudimos deducir que hubo tiempo interno en el protagonista, mas el autor nunca nos dice o nos hace saber que all e)isti" tal tiempo 6esto fue lo que analizamos en el p(rrafo anterior;. !or eso volvemos a reiterar que el autor no le presta mucha importancia al tiempo en la obra, sino que se dedica a describir las acciones. !ara finalizar, en nuestra opini"n personal podemos decir que aunque el tiempo no ocupe un lugar primordial en la obra, despu%s de leerla y entenderla podemos deducir muchas cosas con respecto a %l. 'sto nos ensea que la obra nos puede decir m(s cosas que las que all est(n escritas y un e#emplo de eso es el tiempo, puesto que el tiempo no tiene que estar, necesariamente, especificado en la obra, s"lo es cuesti"n de entender la misma obra para deducirlo.