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Sommaire
Introduction 1
Le squelene 2
Les muscles 3
Les proponions 4
Les yeux 6
Les nez 8
Les oreilles 9
Les bouches 10
Coiffures Cf coiffes 12
Au fil du temps 14
Les mou'"ements 16
17
Les enfantS 18
de rire 20
Au bord des lamle5 22
Fureur et l'lige 24
Pri$ de p3nique 26
Un air de dgolt 28
Coup de futigue 30
Portraits-milou 32
Direction ditoriole: ChriS(ophc s. .. ouri
di,lon : Gum.ume l'
Di...,.ion artistique: Studio Fleurus
FtOOCIIJOJI : BellO!
Mi ... Cil POgcJ : Ali...!.
Merci il Cornil' . Ledoux
e Groupe Fleu",.., mar:l 2005
Dq:.< lgal: muS 2005
lmprimi en ",alie pu Rotolito
ISBN: 1-1 15..{l7S41-'l
l" dition. r-." d'dition : 91626

1 nTr'oduCTion
il Viotai"r, Boris n Qumtin
qll; ont patinnmmt pasi pi)lIr moi
rI il Guil/4U1H( !'Our J(Jn fbill,urrux srmm
avoir reprsenter un portrait, c'eST tlonner il son modle unI': expression JUSte,
quel que soit le sentimem qui l'anime. Le peintre et l'illustrateur sont
souvent conrront& li des difficults lorsqu'il s'agit de restilllcr l'motion qui mane
d'un visage; comment lui donner ['air srieux, triste, f.u:igu ou enjou sans tomber
dans la c:aricrure? C'est en 11 touS les p;issOllnts du dessin qui Ont
rencontr cc genre d'cueils que j'ai crit cet
En composant ce catalogue de ]M.lnraits, j'ai que ['on peut passer trs
facilement de d'un sentiment io un autre, de la fatigue ilia tristesse par
exemple, Jr.Ir la simple accenruation d'un pli de bouche ou par le froncement d'un
sourcil. L't\Jde des muscles de la face et de quelques rgles de proportion
permettent de mieux comprendre la faon dont un ,.jSllge s'anime.
Devant une hande dessine, le lecteur doit parfois comprendre immdiatement une
image sans lgende, et pour que les motions se distinguent sans ambi&,'ut, il est
souvent neessaire de forcer l'expression, C'est pourquoi j'ai compos pour vous
des enchanements, afin de ,-nus montrer diffrentes tapes dans l'volution d'un
$('.!ltiment, L'autre intrt de ces squences est de mettre en Vllleur les mou"emems
d'une tte dans l'espace et I:a faon dom b lumire sculpte ses reliefs.
J'ai galement tSS3y de rassembler une grande Vllrit de typeS humains pour vous
pcnneme de trouver le personnage que vous recherchez. Enfin, en .. ritlble
dtective, vous pourrez ,'ous amuser li rtaliser un portrait-robot en assemblant les
diffrentes parties (l'un visage.
Et quand tOUS ces modles ne suffiront plus, .. prenez votre crayon et croquez
toutes les personnes qui vous entourent!
..., our saisir les diffrentes expressions du visage,
il convient de connaitre b structure gnrale
du cr:lne et sa forme. Voici, pour vous aider,
quelques notions d'anawmie.
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Les muscles
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ans Il! lisage, ce sont les muscles pauciers qui font bouger les b$$llS
.. "'- de la pau el dlenni nenl les diffrentcs expressions.
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me s'il y 3 des rgles de proportion respecter,
perfection d'un visage n'existe pas; e'esr pourquoi
nos deux profils ne sont pas pnFaitement symtriques.
Ces quelques indications ,ons aideront cependant pbcer
les tr.lrs d'un visage.
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l..es yel.lx
1 avoir dessiner des yeux, c'est s:lvoir capturer un regard
~ e t travers lui une grande part de l'motion qui mane
du visage. Le mouvement des sourcils indique des motions
fort diffrcnrcs: ils se lvcm pour exprimer la surprise et
la peur, ils se baissent ct sc froncent pour dire la colre.
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L.es nez
o ond, aquilin, en trompette ou pat, le nez prsente
tQl,ltes les fQnnes. Aurel;-Vous 5uffisanuncnt de flair
pour le dessiner?
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l..es oreilles
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3 constitution de l'oreille est la mme pour tous.
Seule sa fomle varie d'un individu ~ l'autre:
oreilles p l ~ l s ou poinrues, lobes larges, etc.
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10
Les bouches
~ u\'ene ou ferme, charnue ou fine, souriante Ou triste,
~ l ~ bouche dtennine tout le bas du visage.
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Coiffur-es et c::oiffes
J'un mme peut tre trs diffreme
selon que les chevew: som longs ou courts, friss ou raides,
cn bllHSC ou tresss. Ajourez. ccb les multiples possibilits
offcnes p:lr les chapeaux qui ,'icndront caractriser vos visages.
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Les chapeaux
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' 4
Au fil du Temps
~ Il vieillissant, b (re gr:mdit el ses proportions
j;; changent: les tr:Iics s'csp:lccnt, la face s'allonge.
Puis des rides sc fonncm, b pc:!U sc relche p:ir endroits
ct les che,-cux sc rarfient.
l1000, __ _
_ ~ f t _ r _
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-
16
l-es mouvemenTS
n faisant tourner la tte, on voir cenaines parties
du visage en cacher d'autres. On reconstitue ainsi
une vision en relief de celui -ci.
\
C
e \'is.age a lOUjOUrs la mme expression: c'est le changement
d'dairage qui le fair parame djffrem chaque fois.
Les ombres moolentl'ovale du visage et lui donnent du relief.
17
30
COLJ de faTi LJe
C
ornme dans la tristesse, les traits tombent, les joues
sont relches vers le bas et se gonflent parfoi s dans
un soupir de dcouragement. Il se forme un bourrel et sous
la lvre infrieure, Le billement amne les yeux se fermer
et la bouche sc distendre, souvent de faon asymtrique.

l .


1 l,.' ,.
l'
Il suffit de quelqueJ traits
(paupires mi-doses, regard
absent, bouche affaisse)
poUf que le vuage
paraisse teint.

Lei cerneI JOUI les yeux $Ont
accentues, l'effet dcoiff
de la chevelure souligne
l'impression de fatigue.
31
-
oicl des visages en kit. diffrentes tnlnchessur des bandes indpendantes
et raites-les coulisser les unes sous les aUITes. Faites correspondre les milieux
de chaque partie de faon aligner les yeux a,'ec l'axe central du du
menton. Un rr:wail de . crs
,
Aux Editions Fleurus
Les secrets de 1. pcrsPCCO\'e
Les ""creiS de la peinture chinoi..,
L'3rt de b composition Ct du
Olclnlgc
L'aqu3relle. art de la transparence
rouleur ct ses accords
Le jardin de l'aquarelliste
Lo. art du modelage
Fleurs en libert, aquarelle
L'atelier du pcinrrc li ['huile
L'atelier du pmellistt:
u rorl'S humain, nu ct analomie
fleurs des jardins il l'aquarelle
Aquardle, l'cau creatrice
Une leon de dessin
Une d'aquarelle
Le portnit, V;S;lgc5 et expressions
Peindre a,-cc sui:s personnages CI
"nI",'lU
Aquarelle, 1. lumire de l'c.u
L'.n de l'csqu;,se
t\qum:lJc 3U fil des saisons
il l'aquarelle de A:' Z
La sculpture ,>l, bois
Arbres:i l'aquarelle de t\ li Z
La peinture chinoise pas pas
La peinture au OOute.u
U pcmturc animalire
Peindre .u j.rdin
Hors-collection
Crez Ct composez votre carnet
de voyages
Joum3! d'un aquarelliste
Guide juridique de l'.rtiste

L.:ateli er du dbutant
A<.Juardlc
Posrel
Dessin
Peinture. l'huile
Acrylique
Anim3ux l'aquarelle
Paysages l'aquarelle
il l'aquardlc
I='ratique des c::Il"'t's
L' aquarelle
L. peinrure. l'huile
Le paste!
Vacrylique
Le
La sculpture
Cc::Irc::lr::t'res
Calligraphie latine
Cal1igt"\lphie chinoise
Calligraphie arabe
Calligraphie japonai$C
Calligraphie hbraque
Les cani ers
du l'eintre
1. Aquarelle
2. Pa)'sage
3. Peinture l'huile
4. Nature morle
5. Dessin
6. Portnlit
7. Cra)'on de ""lIleur
8. l-leurs
9. Pastel
10. Animaux
II. Ponraitl2
i2.M.rines
13. AquarcUel2
14. Peinture ill'huilell
15. Nus
16. PJ}"S:Iges urbains
17. Arbres
18. Acrylique
19. PCl"!;pective
10. Ciels
21. Ombr es CI lumires
22. Animaux
H. Gouache
H. L'eau
25. P'fsagcJ2
26. Peinture au COUleau
27. CI textures
28. J.rdins
29.Sporcs
30. ("",ri<::llUres
31. Draps
32. TrJnsparens
L..es i"ecnniques
du l'eintre
1. Initiation.u dessin
2. II1itiuion la peinture J' huile
3.lniti.tion aU p."tel
4. Initiation au fllsoin
Ct craies d'.rt
5. Initi.tion" l'aquarelle
6. Initi.tion " l'acrylique
7. Initiation au crJyon de couleur
S. lniti.tion li 1. nature morte
9. Apprendre il l'cindre les effets
d'eau
JO. Initiation;' 1. composition
et la
II. Apprendre il peindre l'ombre
Cl la lumire
Il. Initiation aux encres
el aux lavis
13. Inilialion au feutre
14.lnitiatioll la gouache
15. Initiation aUx l>3ste!s gras
16. Hannon;"s ""lores
Les modles
du l'eintre
I\pprendre dessiner les
les
expressions du "isage
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ISBN: 2-215-D7541 -4
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