fotografa clsica

por Jos Carlos M. Robles

P A U L S T R A N D

sesin 07

La fotografa directa

PAUL STRAND

Fotografa clsica: un recorrido selectivo por la historia, una muestra de algunos de los fotgrafos ms sobresalientes , sus obras, trayectoria, influencia, compromisos, innovaciones y aportaciones ms singulares.

UN AO DE FOTOGRAFA fotografa clsica

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La fotografa directa PAUL STRAND

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PAUL STRAND
El 16 de octubre de 1890 Paul Strand nace en New York, doce aos ms tarde consigue su primera cmara fotogrfica, la mtica Kodak Brownie con la que George Eastman revolucion el mercado de la fotografa en el ao 1900. Dos aos ms tarde, ingresa en la En 1911 viaja por Europa. A su vuelta se establece como fotgrafo comercial y se dedica a realizar retratos, continuando con la evolucin de su tcnica fotogrfica. La objetividad es la esencia misma de la fotografa, su contribucin y al mismo tiempo su limitacin. Paul Strand. ETHICAL CULTURE SCHOOL, donde fue alumno del fotgrafo Lewis Hine, famoso por sus instantneas de inmigrantes en la isla Ellis. A los 17 aos , Strand comienza su formacin como fotgrafo, ejerciendo Hine una poderosa influencia en sus comienzos. Poco despus, una tarde de invierno, Hine lleva a sus alumnos hasta la galera fotogrfica 291, inaugurada Fruto de esta primera poco antes por Alfred Stiegliz en la Quinta Avenida; gracias a esta visita, Strand entra en contacto de lleno con un nuevo mundo, con la fotografa y el arte de vanguardia Matisse, contacto tendencias de la mano de Czanne, con del las arte Duchamp, nuevas europeo etapa son algunas de sus imgenes pictorialistas en con la consonancia supondr una fuente de inspiracin para sus posteriores trabajos fotogrficos. A los 18 aos es miembro del Camera Club de New York y ha decidido dedicarse a la fotografa.

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corriente dominante en la poca, sin embargo, aos ms tarde el devenir de su trabajo sufrira una fuerte ruptura y enfilara nuevos caminos.
NYC-1916

Picasso y Braque. Este temprano

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STIEGLITZ: EXPOSICIONES EN LA 291 Y CAMERA WORK

La galera abierta por Alfred Stieglitz alberg a principios del siglo XX La verja blanca, 1916 Abstraccin y silla. 1916 Abstraccin Connecticut. 1916. Los dos ltimos nmeros de Camera Work, el magazine fotogrfico ideado y dirigido por Alfred Stieglitz, estn dedicados a Strand, fiel reflejo del impacto causado por el joven fotgrafo en el idelogo de la 291. En cierta manera, el propio Stieglitz, es el responsable de la evolucin de Strand; en 1915 critica unas fotografas realizadas por Paul por su suavidad, foco blando y esttica pictorialista en desuso. Strand se reinventa y poco despus muestra una serie de imgenes que cautivan y renuevan la ilusin por la fotografa en Stieglitz.
NYC-City Hall - 1915

en

porche

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exposiciones donde se mostraban no solo las obras de los fotgrafos ms conocidos del momento, sino de los pintores e incluso escultores ms prominentes de la vieja Europa. Las nuevas formas y sendas abiertas por el modernismo son una fuente de inspiracin. Strand dedica sus esfuerzos a estructurar sus propias composiciones, experimenta con la lnea, la el abstraccin, espacio, la la profundidad,

tridimensionalidad y el encuadre. Admira en particular la obra de Czanne, sus paisajes. Fruto de esta experimentacin son algunas de sus abstracciones ms conocidas:

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EXPERIENCIAS CINEMATOGRFICAS
En 1920 en colaboracin con el pintor y fotgrafo Charles Sheeler se embarca en una nueva aventura cuyo resultado es la realizacin de un corto cinematogrfico: MANNAHATTA. La cinta con una duracin de 9 minutos, refleja la vertiginosa evolucin de Nueva York, una ciudad creciendo en altura, donde los rascacielos y la actividad econmica generan un ritmo frentico. Strand experimenta nuevamente con la

abstraccin y la geometra. Trabaja en el cine durante 10 aos

preocupa por los movimientos sociales y las desigualdades que comenzaban a hacerse gravemente patente en una ciudad que empezaba a crecer sin freno y con despreocupacin por los menos favorecidos. Su cercana a estos movimientos as como las enseanzas e influencia de Lewis Hine se intuyen en sus retratos de inmigrantes, indigentes y trabajadores a pie de calle. Strand quera captar retratos espontneos, descuidados, por sorpresa, para ello equipaba su cmara con una falsa lente hacia el frente y se giraba 90 con miembros fotgrafos Abbott, Robert respecto al sujeto que deseaba retratar. Un objetivo situado bajo en una su brazo orientado hacia la persona captaba la verdadera imagen, posicin extraordinariamente difcil. Una de estas imgenes sorprendentes goza de fama universal. Mujer ciega de

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PHOTO LEAGUE Y EL RETRATO

Strand en la fue que uno de los

fundadores del movimiento Photo League, participan prominentes Helen Levitt, como Berenicce Avedon,

Margareto Bourke-White, W. Eugene Smith, Richard Frank, Ansel Adams, Edward Weston y otros. Esta organizacin cooperativista se

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La fotografa directa PAUL STRAND

Hombre sentado en Uruapan - 1933

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1916, fue publicada Camera Work que se convirti en icono de la fotografa social y documental.

reflejan las gentes del pas, as como estudios de arquitectura, motivos religiosos, tomadas en los aos posteriores a la revolucin mexicana. Su estancia Mxico refleja su evolucin, evolucionando de las abstracciones y fotografas urbanas hasta crear un relato documental sobre la regin, sus gentes, la religin y su arquitectura.

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MEXICO
En 1930, invitado por el compositor Carlos Chvez, viaja a Mxico y rueda la pelcula Redes. Durante su estancia de tres aos, cre algunos de sus mejores retratos que

LOS AOS DEL EXILIO

En 1949 viaja a un festival de cine en Checoslovaquia y comienza un largo exilio de 27 aos. Desde 1950 se ve obligado a abandonar Estados Unidos en plena era de la Caza de Brujas, un perodo de la historia del norteamericana Comit de protagonizado Actividades
Un da de fiesta - 1933

por el senador catlico McCarthy creador Antiamericanas nacido con el objetivo de perseguir la incursin comunista en Estados

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Unidos tras la segunda guerra mundial y la llegada de nazis procedentes de la derrotada Alemania. Strand se establece en Orgeval , Francia, donde residira hasta su muerte en 1976. Segn documentos desclasificados de los servicios de inteligencia norteamericanos, sus movimientos en Europa fueron observados estrechamente.

Pienso en mi mismo como un explorador que ha pasado su vida en un largo viaje de descubrimientos. Paul Strand .

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PUBLICACIONES
1945 retrospectiva en el MOMA , de la mano de Nancy Newhall. Circa - 1916 Time in New England 1950 La France de Profil 1951 Un Paese - 1953 Living Egypt - 1969 The Outer Hebridas of Scotland1954
Retrato Washington Square Park - 1916

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P A U L (SESIN POWERPOINT) S T R A N D
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La honestidad no es menos que la intensidad de la visin, es

el requisito previo de una expresin de vida. Esto significa un verdadero respeto por aquello que est frente al fotgrafo. Sin trucos ni manipulacin en el proceso, se logra nicamente a travs de la utilizacin de mtodos de fotografa directa. Paul Strand

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Cronologa y aportaciones ms importantes

Nace en York el 16 de octubre de 1890

A los 12 aos tiene su primera cmara, una Kodad Brownie Dos aos ms tarde ingresa en la ETHICAL CULTURE SCHOOL , donde conoce a su profesor :

LEWIS WICKES HINE.

Hine ejerce una notable influencia y gracias a sus enseanzas conoce la fotografa de vanguardia y las Little Galleries de la 291.
En la 291 queda cautivado por Braqu, Picasso y especialmente Cezanne. Conoce a Alfred Stieglitz y decide dedicarse a la fotografa.

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Cronologa y aportaciones ms importantes

En 1911 recorrer a Europa, establecindose como fotgrafo comercial a su regreso a New York.

En 1915 tras ensear unas fotografas a Stieglitz, recibe de ste crticas sobre su suavidad y
comienza una drstica evolucin y cambio de tendencia hacia la abstraccin.

Los dos ltimos de Camera Work estn dedicados a su fotografa, debido al impacto que causa en Alfred Stieglittz su evolucin hacia la abstraccin y la imagen objetiva , contundente, directa.

En 1920 produjo junto con el fotgrafo y pintor Charles Sheeler un corto documental sobre New York titulado Manhatta. Las siguientes dcadas se dedica a la cinematografa realizando diversos documentales.

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Tras su paso por el ejrcito durante la II Guerra Mundial participa en rodajes cinematogrficos. En 1933 viaja a Mxico donde realiza alguna de sus instantneas ms aplaudidas. Participa en la fundacin de la Photo League, donde figuran entre otros: Berenice

Abbott, Margaret Bourke-White, W. Eugene Smith, Helen Levitt, Nancy Newhall, Richard Avedon, Weegee, Robert Frank, Harold Feinstein York, Ansel Adams, Edward Weston , etc.

En 1949 viaja a un festival de cine en Checoslovaquia y comienza un largo exilio de 27 aos.

La caza de brujas iniciada por Mc Arthur le obliga a establecerse en la localidad francesa de Orgeval , hasa su fallecimiento en 1976.

En 1967 Strand gana el premio David Octavius Hill .

En su exilio viaja por Escocia, Mosc, Ghana, Egipto, Marruecos En 1971 el Moma organiza una gran retrospectiva.

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PAUL STRAND

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Su obra es brutalmente directa. Est desprovista de ardides; desprovista de artimaas y de ismos.

Sus fotografas son la expresin rotunda del hoy

Alfred Stieglitz

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LA FOTOGRAFA DIRECTA
Responde a una fotografa objetiva, sin manipulaciones, recreando lo visible de una forma representativa y pura de la realidad. Constituye un rechazo al pictorialismo y una encendida reivindicacin de las propias cualidades de la tcnica fotogrfica como expresin artstica con identidad propia.

El trmino fue acuado por el crtico Sadakichi Hartmann en un ensayo publicado en 1904 en
Camera Work en el que instaba a los fotgrafos to work straight (trabajar directamente).

La particular visin de Strand a su vez influye en el joven Ansel Easton Adams, creador del
grupo f/ 64 y del sistema de zonas.

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LA FOTOGRAFA DIRECTA

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PAUL STRAND

En 1916 y 1917, los dos ltimos nmeros del magazine de Stieglitz se ilustran con fotografas de
Paul Strand.

Las obras de Ceznne que observa en la galera 291 y Camera Work le causan gran impacto.

El ltimo nmero es un monogrfico del autor. Incluye un ensayo de Strand sobre la fotografa
en el que llega a las siguientes conclusiones:

A diferencia de las otras artes verdaderamente antifotogrficas, la objetividad es la verdadera

esencia de la fotografa, su contribucin y al mismo tiempo su lmite. Y como ocurre con la la mayora de trabajadores de otros medios que ignoran sus cualidades inherentes y respectivos significados, otro tanto ocurre con los fotgrafos, con la posible excepcin de dos o tres, al no haber tenido consciencia del significado fotogrfico.

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1945 retrospectiva en el MOMA , de la mano de Nancy Newhall.

Circa - 1916
Time in New England 1950 La France de Profil 1951 Un Paese - 1953 Living Egypt - 1969

The Outer Hebridas of Scotland- 1954

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La cmara no puede eludir los objetos que se sitan frente a ella.

Cuando el fotgrafo selecciona la escena, la luz y los objetos

deben ser su fiel reflejo. Si incluye una franja de hierba, debe

distinguirse como un objeto diferenciado y como tal ha de ser

retratado.
Paul Strand