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EL REPORTAJE FOTOGRFICO

Los inicios
El reportaje como gnero nacin en la guerra de Crimea en 1855, cuando Roger Fenton y su equipo se dedican a tomar fotografas de la guerra para una revista, fotos que reejan la crudeza de una guerra de manera que nunca se haba visto. Desde entonces, las publicaciones empiezan a darle importancia al impacto de la imagen. Ms tarde, Mathew Brady se dedica a fotograar, junto a su equipo, la guerra de secesin norteamericana, consiguiendo hasta 70 mil negativos que an se guardan en la Biblioteca de Congresos de Estados Unidos. A principios del siglo XX, algunos acontecimientos registrados por la cmara empiezan a impactar a los lectores de prensa, como por ejemplo, la recogida por parte de Warnecke del asesinato del alcalde de Nueva York, o el incendio del dirigible Hindenburg. Sin embargo, a pesar de todo ello, an no se puede hablar de reportaje fotogrco propiamente dicho, ya que las imgenes se agrupan de forma caprichosa, sin orden o coherencia. El reportaje requiere una organizacin a la hora de disponer las imgenes para que transmitan una lectura ordenada de las mismas. Podemos empezar a hablar de reportaje fotogrco propiamente dicho en Alemania en la

dcada de los aos 20. En casi todas las ciudades del mundo empezaban a editarse revistas ilustradas, lo que fue posible gracias a tres hechos fundamentales: - La aparicin de cmaras ms pequeas y manejables que permiten tomar imgenes instantneas y ms naturales. - La colaboracin conjunta de los redactores jefes y de los fotgrafos que daba como lugar un trabajo o resultado conjunto compuesto por textos e imgenes como un todo coherente. - La gran libertad de iniciativa que empieza a tener el fotgrafo. Dr. Salomon. Es uno de los mejores reporteros alemanes de los aos 20-30. Era abogado y, casualmente, entra a trabajar en una agencia de publicidad. Entra en el mundo de la fotografa de manera casual. Los temas que usaba para sus fotografas eran sobre gente importante, famosos, polticos,... Los retrataba en actitudes informales, ms relajadas y naturales. Se las ingeniaba para sacar la fotografa de la manera ms natural posible. Salomon hizo muchas fotografas a las que llam en su conjunto Contemporneos Clebres captados en momentos inesperados (1930). No tiene en cuenta la terica sino que trata la fotografa sincera. Su carrera fotogrca fue muy corta (1928-1933), pero deja un buen grupo de seguidores que se agrupan en torno a una agencia llamada Depoth. En esta agencia destaca Felix H. Man, que comienza haciendo reportajes muy populares. Su trabajo ms importante es el que lleva por ttulo Un da en la vida de Mussolini. Hitler llega al poder y muchos fotgrafos alemanes huyen. Hay una fuerte censura hacia la prensa grca, que disminuye en calidad en Alemania, mientras que aumenta en aquellos pases donde se acogen a estos fotgrafos que huyeron. Es el caso de la revista francesa Vu, fundada por Vogel, cuya especialidad era la fotografa de pases de manera crtica y progresista. Al accionariado de la revista no termin de gustarle esta idea, por lo que Vogel fue destituido. Finalmente, la revista fracasa. Con la desaparicin de Vu, decae la prensa grca en Eu-

ropa. Es entonces cuando nace Life en 1936, en Estados Unidos, cuyo objetivo era reejar aspectos humanos en imgenes que no fueran evidentes a los ojos del ser humano. El xito de la revista se deba en gran parte a su organizacin. Los contenidos fotogrcos eran revisados por Hicks, quien elaboraba para los fotgrafos un pequeo guin determinando qu imgenes quera y cmo las quera. Con la competencia de los nuevos medios audiovisuales, sobre todo la televisin, hacia 1960, comienza el declive de la revista, que termina cerrando en 1972. Life tuvo importantes colaboradores, como Eugene Smith, que colaboraba de manera muy asidua aunque no estaba de acuerdo con los criterios de la revista. Sus tres reportajes ms importantes son: Nurse midwife, Spanish Village y Minamata.

El concepto
Una fotografa puede tener sentido por s misma, pero en la mayora de las ocasiones, un conjunto de imgenes con el mismo motivo puede ayudar mejor al espectador a formar una opinin sobre el hecho que se est documentando. ste sera el principio del reportaje. Reportaje es un conjunto de fotografas y texto escrito dentro de una unidad compuesta por una o varias pginas a lo largo de las cuales se respeta una unidad temtica bajo un ttulo. En el caso de que haya una gran supercie de imgenes se puede prescindir del texto.

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El reportaje intensivo suele requerir del dominio de varias disciplinas, pone a prueba nuestra rapidez, capacidad de previsin, de organizacin, adaptabilidad... adems nos exige tener siempre listo un equipo estable, able, que nos permita afrontar casi todas las circunstancias y motivos que nos puedan salir al paso. La fotografa de reportaje resulta muy exigente en cuanto al dominio de tcnicas y estilos. Cuanto ms variados sean, mejor. Adems de variado en resultados, localizaciones, temas, sujetos, condiciones de luz y meteorologa debe estar correctamente editado, de forma que se luzcan las mejores imgenes y que se aprecie esa riqueza Hay algunas ideas bsicas sobre el reportaje que conviene tener presente: Como complemento a las imgenes debemos contar con un aporte escrito, mejor si se trata de un escritor de renombre, o un cientco especializado. Por lo general un reportaje debe ser concebido como una descripcin, una narracin en imgenes sobre un lugar, un sujeto, o bien un suceso o proceso. Por ello es importante haber determinado muy bien el alcance del tema elegido, conocerlo a fondo y haberlo sintetizado en base a sus parmetros bsicos y fundamentales. En este sentido resulta de

gran ayuda haber precisado un ttulo, as podremos trabajar en el refuerzo de su mensaje en el momento que realicemos las imgenes. Un buen reportaje tiene adems del guin, otros hilos conductores, como pueden ser: - Continuidad visual. Mediante la similitud de escenarios, de luces, etc. - Continuidad temtica. Todo aquello que rodea un tema en concreto, siempre con un contenido que est presente en el trasfondo del mensaje que cada imagen transmite. - Continuidad temporal. Un hecho que sucede a lo largo de un lapso de tiempo. - Una continuidad geogrca. Siguiendo un recorrido determinado, como un cauce de ro, etc. - Otros hilos de continuidad, como un texto histrico que inspira el reportaje.

Variedad y calidad
Para que un reportaje transmita la sensacin de ser adecuado, completo y de calidad, su primer requisito es ser ameno. Para ello se valorar tanto el tema elegido como su desarrollo grco y escrito.

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Es importante tener presentes diversos aspectos tratados en el apartado sobre Composicin, como es el recurso del escalado, que nos permite ensear un escenario e ir cambiando de focales y encuadres para mostrar ms en detalle lo que est sucediendo en l. De esta forma pasamos de un paisaje a un retrato, de una situacin con varios protagonistas a un detalle de inters. - Narrativa visual: Metforas, elipsis, sincdoque, comparacin, hiprbole - Momento. -Mensaje. - Expresividad. Debemos prestar especial atencin a obtener imgenes de: - Paisajes amplios con distintas condiciones meteorolgicas: sol, nublado o tormenta (cielo dramtico, rayos), arco iris, nieve, niebla. Fotograar con distintas luces los lugares importantes. - Fotos de accin: volcn en erupcin, momentos lgidos, interaccin entre individuos. - Reproduccin de material histrico (fotograar cuadros, mapas o fotografas antiguas). - Buenos sujetos: Peculiares o representativos, sin descuidar el retrato o la fotografa de aproximacin.

Las posibilidades que nos brinda un buen sujeto tienen que agotarse con todo tipo de focales y encuadres.

El guin
En los comienzos de cada reportaje una de las claves para la obtencin de resultados es la realizacin de un guin. ste nos obliga a informarnos sobre el contenido temtico y sus posibilidades. Hoy en da, con las posibilidades que ofrece internet no tendremos grandes dicultades, pero en el pasado se recurra a bibliografa especca y a mapas detallados. El guin ir desde lo genrico hasta lo concreto. En el reportaje de naturaleza y viajes debemos prestar especial atencin a los espacios naturales que pueda haber en la zona, fauna y ora tanto comn como endmica, a los hitos paisajsticos, como montaas, valles, ros, estuarios, dunas, a las poblaciones all enclavadas, a ermitas, castillos o actividades econmicas en la zona. Es muy positivo tener en mente un desarrollo grco, es decir, las posibilidades y variaciones desde el punto de vista esttico, de los factores que pueden aportar variaciones al aspecto de las imgenes. En este sentido se incluyen los interiores, los das nublados, contraluces, posibles tomas especiales, como submarinas, areas o nocturnas, fenmenos meteorolgicos o naturales, amaneceres y atardeceres, retratos, detalles y macros, grandes paisajes... El guin nos dar muchas claves y asegurar unos mnimos que se vern completados con las posibilidades que descubramos en las localizaciones in situ. Desde hace aos las editoriales piden un nmero creciente de fotos en las que aparezcan personas implicadas en el tema. Realizar un reportaje ms o menos completo y variado de una especie puede llevarnos aos, en los casos de mayor dicultad, por tratarse de especies escasas o de distribucin muy localizada.

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Cuando recibimos el encargo de un reportaje, se establecer de la forma ms precisa posible: Tiempo disponible para realizarlo. Tiempo efectivo en la localizacin. Nivel y alcance del reportaje. Exclusividad. Temas para el guin. (Valoracin de la propuesta del cliente). Presupuesto.

unas cuantas imgenes impactantes, complejas, que transmitan la sensacin de una gran calidad fotogrca. Con frecuencia son estas imgenes las que determinan la eleccin de un determinado reportaje de un autor frente al de otro.

El artculo
Adems de estar al da del tipo de imgenes y contenidos que suelen publicar nuestros potenciales clientes, tendremos que ser capaces de realizar por exceso una seleccin impactante y que satisfaga sus necesidades editoriales, sin ser demasiado extensos. En principio la cantidad de imgenes de nuestra propuesta no debera exceder la treintena. Si el reportaje gusta siempre ser posible comunicar la existencia de ms material. Insisto aqu en la necesidad de que el reportaje sea muy variado, no valen escalas de un mismo sujeto, o variaciones de ngulo. Una imagen de estas series debe ser la escogida como ms representativa y lo ms diferente posible de otros sujetos, paisajes y luces del resto del reportaje. No hay que olvidar, por exigentes que seamos -es preciso serlo y mucho- que en todo reportaje conviene que haya tambin una considerable cantidad de imgenes descriptivas o documentales, que responden a una necesidad prctica de muchas editoriales y medios de dar a conocer el lugar.

La edicin
Entendemos por edicin, la seleccin de las imgenes una vez procesadas. Deben ser ordenadas por subtemas dentro del mismo reportaje.: Valoracin tcnica La imagen debe estar bien realizada desde el punto de vista tcnico salvo que sea creativa como valor absoluto. Valoracin creativa La imagen debe ser en trminos generales, curiosa y sorprendente, con valores visuales inmediatos. Ello consigue mediante la luz, los fenmenos de ndole muy temporal, la composicin y numerosos factores subjetivos y culturales. Aunque todas las imgenes deben ser de la mxima calidad y en cierta medida originales o sorprendentes, en todo reportaje destinado a exhibicin o comercializacin debe haber

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En ocasiones muy particulares podremos decidir junto al editor la mejor forma de plasmar nuestro trabajo. Entonces apostaremos por lucir a mayor tamao aquellas imgenes ms relevantes por contenidos o esttica, decidir las selecciones panormicas... Si ya hemos previsto el uso de algunas como posibles portadas, dobles pginas (combinar colores, similitud en formas..) y cierres, daremos una impresin muy profesional. En cuanto al texto, lo mejor es trabajar junto a un escritor con el que nos sintamos a gusto y en sintona. En algunos casos viajaremos en su compaa. En otros, el texto se realiza por encargo tras visionar y elegir nuestro material. Imgenes y texto deben conformar un todo con sentido, unidad y recorrido. Un buen escritor es la mejor inversin para un buen reportaje grco. llevar el peso de nuestro equipo completo repartido y desplazarlo por terreno abrupto o en distancias moderadas a largas. La desventaja es la mala accesibilidad al mismo. Es recomendable disponer de un cubremochilas impermeable. - Bolsa al hombro. Permite acceder fcilmente al equipo, que este caso puede ser bastante completo. La desventaja es que acaba siendo muy incmodo para la espalda. Idneo en desplazamientos cortos, en ciudad o para formas de trabajo que requieran gran rapidez.

Transporte del equipo

Una cuestin de cierta relevancia es la forma de transportar el equipo en diversos lugares, ocasiones y temticas de trabajo. Llevar el material con comodidad y ergonoma implica mantenerlo en ptimo estado, adems de hacernos mucho ms fcil nuestro trabajo. En algunas ocasiones, la rapidez marca la diferencia y resulta conveniente trasladar el equipo en bolsas de gran accesibilidad, que permitan mantener la cmara con alguna ptica montada al alcance de la mano. En otros casos, la dicultad del acceso a la localizacin requiere de una larga caminata por lugares poco practicables, donde una mochila puede imponerse a cualquier maleta o carro con ruedas. Los equipos profesionales de fotografa tienen un peso considerable. No es difcil acabar encontrndonos con ms de veinte kilos en la espalda, por lo que la inversin en una forma de transporte segura y confortable es una cuestin de notable importancia. Para transportar el equipo en la realizacin de un reportaje, lo ms habitual es: - Mochila. Para equipos de peso medio y elevado (desde un cuerpo de cmara, dos pticas, dos ashes). Ideal para

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- Rionera. Rapidez y proximidad para alcanzar el equipo. Escasa capacidad, equipos muy reducidos. Tambin se puede emplear para una compacta de altas prestaciones. - El chaleco. Un chaleco de bolsillos de tipo safari o bien una palestina puede resultar til en determinadas circunstancias, combinado con la rionera, por ejemplo, para acceder rpido a lentes, ltros o accesorios. La desventaja es la limitacin de equipo a llevar y que puede llegar a pesar mucho si lo sobrecargamos. Un chaleco muy cargado o voluminoso puede limitar nuestra agilidad y no resulta una proteccin ecaz para los elementos ms frgiles. - Un vehculo. Para tomas cercanas al vehculo (macro, paisaje, personas) nos permite desplazar equipos voluminosos y pesados. En este caso la mochila puede ser de grandes dimensiones e ir alojada en al asiento de al lado, abierta y con la cmara lista para su uso. El equipo de iluminacin es aconsejable que vaya en una maleta rgida. Es posible llevar dos trpodes y varios cabezales. En estos casos debemos vigilar permanentemente el vehculo, tomar la precaucin de cerrarlo aunque nos alejemos de l cuatro pasos e incluso instalarle una alarma, muy especialmente si fotograamos en zonas de inuencia del turismo. Siempre consideraremos si nuestro equipo debe ser transpor-

tado de forma discreta, especialmente en pases o contextos poco seguros. Ser conveniente servirnos de una bolsa de deporte o mochila, muy usadas, con el interior acondicionado. Si se viaja en avin, tendremos la precaucin de que nuestra bolsa o mochila no exceda el tamao mximo permitido. En el pasado era impensable facturar un equipo de fotografa, sin embargo en la actualidad en algunos aeropuertos lo impensable es llevarlo en cabina. Si lo vamos a facturar. Entonces mi consejo es contratar un seguro lo ms completo posible y adquirir una maleta rgida de buenas prestaciones. En cuanto a adquirir una maleta de gran resistencia y estanca que permita desplazar el equipo con seguridad y poder facturarlo, buscaremos fabricantes con una amplia gama de productos diseados para protegerlos en condiciones extremas, como Peli. Mi recomendacin es adquirir una maleta que permita introducir la mochila completa con el equipo dentro. Sin embargo si realizamos muchas imgenes desde el coche, la mejor opcin puede ser una maleta compartimentada que viaje en el maletero. Hay fabricantes que aseguran su indestructibilidad porque estn realizadas en copolmero de polipropileno. Una junta trica asegura su estanqueidad y hermetismo, mientras que una vlvula de despresurizacin automtica

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permite su apertura tras el vuelo. Los interiores estn forrados de una espesa gomaespuma, compartimentable si se desea. Sin embargo no todos los modelos disponen de ruedas. El trpode debe facturarse y una buena opcin es envolverlo en ropa en el interior de nuestra maleta. Se desmonta la columna si resulta demasiado grande. Tambin es posible adquirir una funda rgida de forma cilndrica que se comercializa para los trpodes de cine y vdeo. Dentro de la bolsa de transporte hay determinados accesorios que requieren del uso de una funda determinada, si bien debemos ser muy prcticos en este sentido para no sobrecargar y sobredimensionar el equipo salvo que sea preciso. Yo recomiendo desechar las fundas para objetivos y ashes. Eso s, dispondrn de un espacio independiente que asegure su buena conservacin. Los nicos elementos para los que puede resultar esencial una funda especca son: Las pilas recargables, almacenadas en blisters de plstico rgido o en fundas elsticas de plstico con cierres de velcro. Las tarjetas compact ash, en sus fundas de plstico para que nada ensucie u obstruya los huecos y los contactos. Mejor an si se dispone de un estuche estanco que almacene varias y en orden. Los ltros. Los de cristal en cajas rgidas y los de gelatina en una bolsa portaltros de 10 unidades. El portaltros. Puede compartir estuche con la vaselina para ou y un ltro UV para su aplicacin. En algunos casos es conveniente utilizar fundas exibles para los tubos de extensin y convertidores de focal, aunque si no disponemos de muchos podemos llevarlos montados en algn objetivo. Si utilizamos carretes desecharemos las fundas de cartn a la hora de introducirlos en la bolsa, con el n de eliminar volumen innecesario.

precio hace recomendable disponer de un cierto nmero de ellas, de forma que no precisemos borrarlas hasta hacer una segunda copia de seguridad del disco duro porttil. Un consejo bsico sobre seguridad en el volcado y almacenamiento de las imgenes es disponer siempre de dos copias de los archivos, sobre soportes diferentes. En reportaje y viajes se hace casi imprescindible por peso, precio y prestaciones disponer de un disco duro de volcado portable (PSD - Portable Storage Device) para descargar las tarjetas segn las vayamos llenando. A la hora de elegir un modelo en concreto valoraremos la robustez, la abilidad de su disco, la sencillez en el manejo, la autonoma y abilidad de su fuente de alimentacin y la velocidad de acceso y descarga. Mi forma de proceder cuando trabajo en una localizacin es la siguiente: - Dispongo de un nmero considerable de tarjetas Compact Flash que vuelco en el PSD conforme se llenan. Procuro no reutilizarlas salvo que sea imprescindible hasta tener un segundo volcado del disco al porttil, a varios DVD o a otro disco duro. - Las tarjetas estn numeradas y procuro utilizarlas por orden. - En cuanto llego al lugar de descanso o pernocta (el coche, el barco o una habitacin) conecto el PSD al ordenador porttil y copio los archivos en un disco duro porttil o bien los grabo en DVD por duplicado. Entonces se pueden formatear las tarjetas de memoria. Algunos consejos: - Nunca se deben transferir los archivos mediante el comando cortar. Un corte de suministro de alimentacin o accidente similar podra dar como resultado la prdida de la informacin. - A determinadas altitudes los equipos electrnicos de almacenaje no funcionan adecuadamente, por lo que hay que prever un mayor acopio de tarjetas. - Slo existen dos tipos de discos duros, los que ya se han roto y los que se van a romper. - Tanto las tarjetas como los discos duros y en general todo el

Seguridad
Hoy en da las tarjetas de memoria han acabado con los problemas de precio, volumen y peso de los carretes. Su

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equipo que lo permita, debe ser identicado con nuestro nombre, nmero de telfono y direccin de correo electrnico.

El seguro
Incluye tambin equipos informticos pero hay una lista de pases sin cobertura. Los equipos de fotografa submarina no estn incluidos en las propuestas, por lo que hay que consultar sobre ellos.

Los precios, a modo de orientacin son: - La prima neta mnima anual es de unos 250 euros, a lo que hay que aadir los impuestos de legal aplicacin, que suponen el 6,30% sobre la prima neta citada, es decir casi 15 euros adicionales. - Las tasas anuales a calcular sobre los valores a asegurar segn el mbito geogrco de aplicacin son:

En caso de robo es imprescindible denunciarlo. Sobre cualquier incidente recopilaremos toda la informacin posible para facilitar los trmites con la compaa aseguradora. Se suele garantizar la cobertura contra cualquier riesgo de prdida, dao y/o gasto a consecuencia del vehculo porteador, robo, incendio, roturas, daos por agua, etc, ampliadas expresamente para garantizar la rotura de lentes. Cubre tambin las prdidas de informacin en discos duros siempre que sea patente el origen del dao al aparato o medio.

Un accidente imprevisto
Los accidentes ms comunes con el equipo son los producidos en caidas. Un golpe fuerte puede daar la cmara, el objetivo o ambos. Muchas veces no sabemos cmo reaccionar ante estos imprevistos y podemos daar an ms nuestro equipo. Nuestra primera reaccin debe ser valorar los daos externos y, antes de nada, mirar por el visor. Si no vemos nada es que el espejo y su mecanismo pueden haberse soltado. En tal

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caso conviene no desmontar el objetivo para que no caiga ninguna pieza de ste o el propio espejo, lo que conllevara una costosa reparacin. Algo comn en un accidente, cuando ya hemos tomado las medidas oportunas y hemos comprobado que todo funciona, es vericar el buen estado de los sistemas de enfoque, el punto ms dbil y susceptible de desajustes. Para ello, podemos fotograar matrculas de coches en movimiento de moderado a rpido en modo Ais y comprobar el ndice de acierto en los resultados. Aqu van algunos consejos Si la cmara cae al suelo con la ptica montada no intentes desmontarla enseguida; observa primero los daos externos y mira por el visor. Si hay un impacto fuerte en la parte superior de la cmara, donde se aloja el pentaprisma, los daos en el interior pueden ser mayores de lo previsible. Si no hay daos en el espejo de reenvo de la imagen podemos comprobar el compartimento de la batera, extraerla y volver a introducirla, activar la cmara y observar si se enciende. En caso negativo, sacar de nuevo la batera y suspender la sesin. En caso armativo probar el autoenfoque, la medicin, las funciones de men y por ltimo el disparo. Finalmente probaremos

suavemente y con la cmara apagada, a desmontar la ptica sin forzar la montura. Los daos menos visibles son los que afectan al autoenfoque. Una cada al suelo de un ash suele saldarse con la rotura o deterioro de sus partes ms frgiles como son la zapata (en caso de que no sea metlica), el compartimento de pilas y la lmpara. La carga del maletero debe ser sujeta por cinchas ancladas a las argollas en previsin de vuelco en accidente. Si el equipo cae al agua dulce, lo primero es extraer la batera. Mientras las partes externas se secan tan rpido como sea posible, conviene valorar los probables daos por impacto y si se puede ver por el ocular del visor. La primera cura de emergencia en casa o el hotel es desmontar cualquier accesorio externo, incluso la correa y secar bien el compartimento de la batera con algn pao o bien con aire a presin y desmontar la lente. La cmara se introduce sin tapa, con el departamento de batera abierto y bien seca por fuera en una bolsa de plstico con algn desecante como los geles deshidratantes, silicagel o alcohol puro en un tapn. No suele ser buena idea aplicar aire caliente por la condensacin, que repartira la humedad.. No conviene introducir harinas, azcares, arroz, ni sustancia biolgica alguna junto con la cmara. Es una buena idea marcar la batera con rotulador indeleble para ver su funcionamiento en los das o semanas siguientes. En la mayora de trpodes de gama media alta hay repuestos que los sirven bajo pedido de cualquier pieza. Un segundo trpode como previsin nos ahorrar graves problemas. Algunas marcas de cmaras y lentes tienen una tarifa plana de reparacin para algunos productos, pero suele ser elevada. Consultaremos las condiciones de los servicios profesionales del fabricante de nuestros equipos por si podemos hacernos una cha (a veces slo es necesario tener dos cuerpos de cmara, no un alta como autnomo en el IAE). Recibiremos un trato especial, una preferencia en la rapidez de las reparaciones e incluso en algunos casos, servicios de limpieza o revisin gratuitos y la reposicin del material como prstamo mientras se arregla el nuestro.

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