LOS ARPEGIOS Indice Qu es un arpegio?

El arpegio y la guitarra Tipos de arpegios Elementos de los arpegios Ideas y consideraciones en la creaci n de arpegios !rear la melod"a de una canci n a partir de un arpegio Los arpegios en la composici n Los arpegios #posiciones$ Los arpegios y la computadora Qu es un arpegio? Los arpegios son una %orma muy sencilla de generar melod"as& %rases musicales y arreglos' Es una (ariante a la %orma de tocar un acorde y suele utili)arse en instrumentos como guitarra y piano' En otras pala*ras& un arpegio es una manera di%erente de e+ecutar las notas de un acorde' En (e) de tocar de manera simult,nea todas las notas& se tocan de %orma -ue cada nota suena de manera indi(idual& en sucesi n' Aun-ue no es una regla& generalmente se suele tocar de la nota m,s gra(e a la m,s aguda' Si *ien los arpegios suelen utili)arse como acompa.amiento& son un recurso esencial y muy rico en la m/sica pues nos permite componer melod"as& utili)arla como *ase para una canci n& crear un arreglo o como parte de un solo& agregar color& contraste& (elocidad& ritmo& am*iente o clima entre otros e%ectos' Los arpegios toman lo me+or de cada elemento musical0 el ritmo y la sonoridad de los acordes& y el clima1 y el dramatismo de las escalas musicales' Adem,s de*emos tener en cuenta -ue los arpegios tienen un aire m,s %r,gil& "ntimo y sutil -ue los acordes y m,s mel dico -ue una escala' E+emplos de canciones con arpegios Animals 2 3ouse o% t4e Rising Sun Eagles 2 3otel !ali%ornia 5ansas 2 6ust in t4e 7ind Eric !lapton 2 Tears In 3ea(en El arpegio y la guitarra El uso de los arpegios en la m/sica es un recurso muy %recuente& y aun m,s en instrumentos como la guitarra y el piano' Asi mismo de*emos destacar -ue aparecen en ciertos gneros m,s -ue en otros como pueden ser musica %ol8& o *aladas pero puede ser utili)ado sin pro*lema y con muy *uen recurso en cual-uier gnero tan dispar como el pop& el metal o el +a))' En la guitarra& es /til estudiar los arpegios en las di%erentes posiciones& tonalidades y patrones pues da como resultado numerosas com*inaciones de sonoridades de un mismo acorde' Tam*in (ale destacar -ue 4ay guitarristas -ue casi prescinden de escalas& colocando a los arpegios en un primer plano de*ido a -ue se logra un sonido m,s mel dico y menos a e+ercicio o 9escala:'

En la guitarra los arpegios pueden ser e+ecutados con di%erentes tcnicas de la mano derec4a& nos re%erimos a tocar las cuerdas con los dedos #%inger style$& con p/a #pic8ing style& el cual comprende di%erentes tcnicas p/a0 altrnate pic8ing& s;eep pic8ing& strings8iping$ o con una com*inaci n de p/a y dedos #4i*rid pic8ing$' !ada uno de ellos agrega una te1tura di%erente al sonido' Tam*in (ale destacar -ue se pueden mutear #silenciar$ las cuerdas o agregar di%erentes e%ectos sonoros como distorsi n& delay& o re(er* entre otros e%ectos' Esto permite -ue crear di%erente am*ientes musicales& climas o tensiones' Para leer m,s so*re tcnicas de guitarra0 Todas las tcnicas de guitarra 6os gneros -ue utili)an el arpegio con muc4a %recuencia son el +a)) y el 4ea(y metal' En el +a)) se lo utili)a en especial con acordes alterados y em*ellecidos& com*inado con las posiciones de arpegios #(er Los arpegios #posiciones$$& lo cual permite crear solos impro(isados con un gran color' En el caso del <etal suele utili)arselo con las tcnicas de *arridos #s4reds$& ligados y de p/a' Se com*inan estas tcnicas con arpegios para generar una sensaci n de (elocidad y cl"ma1' Por /ltimo (ale mencionar -ue los arpegios en la guitarra re-uieren cierta pr,ctica y una m"nima tcnica pues muc4os de los arpegios re-uieren saltos de cuerdas& (elocidad en su e+ecuci n o el uso de decoraciones' Por supuesto& podemos utili)ar arpegios muy sencillos y lograr resultados e1traordinarios' Tipos de arpegios Podemos di(idir los arpegios en dos clases0 2 Regulares #r"tmicos$0 a-uellos -ue todas las notas& comparten la misma %igura& es decir todas las notas duran el mismo tiempo' <ayormente se utili)an para arreglos o *ase de una canci n' Los arpegios regulares generar un e%ecto de continuidad o simetr"a y cuando son tocados r,pidamente generan una sensaci n de gran (elocidad' =ale mencionar -ue tam*in suelen me)clarse con acordes para generar un e%ecto r"tmico' 2 Irregulares #mel dicos$0 A-uellos -ue las notas no duran el mismo tiempo' Los arpegios irregulares generan una sensaci n mel dica y musical' En los arpegios irregulares las notas se separan de tal %orma -ue suelen utili)arse en la creaci n de melod"as& y solos' 6e*emos mencionar -ue indistintamente el uso de arpegios regulares e irregulares sir(e para crear ritmo' Si utili)amos arpegios regulares se creara un ritmo constante& y regular& por el contrario si se utili)an arpegios irregulares el ritmo ser, m,s marcado e impre(isi*le' Elementos de los arpegios >$ ?otas del acorde @$ Patr n& u orden de las notas A$ Agrupaci n y duraci n de las notas B$ 6ecoraciones0 ligados& %loreos y otros adornos' C$ Tcnica de e+ecuci n0 silenciar& de+ar sonar& staccato u otros e%ectos'

En primer lugar& de*emos sa*er las notas -ue (an a con%ormar el arpegio& luego pensamos el patr n' Es decir& orden de estas notas& su disposici n siendo de gra(e a aguda o %ormando arpegios m,s comple+os' Tam*in de*emos pensar en su duraci n' ?os re%erimos a -ue si algunas notas duran m,s -ue otras o todas (an a durar lo mismo y en c mo (amos a agrupar estas notas' ?o es un detalle menor pensar en la interpretaci n& es decir c mo (amos a e+ecutar el arpegio& por e+emplo las notas se de+ar,n sonar& se indi(iduali)a cada nota& se silenciaran& o se e+ecutaran en staccato entre otras (ariantes' Dna (e) -ue tenemos la *ase del arpegio podemos pensar en agregar decoraciones para dar color& tal como arrastrar notas& %loreos& ligados& notas %antasma etc' Dn *uen e+emplo de esto es la canci n de Eimmy 3endri1 2 Little 7ings o T4e Rolling Stones 2 Angie Ideas y consideraciones en la creaci n de arpegios Dno de los principales pro*lemas a la 4ora de componer arpegios es -ue el 4om*re es un animal de costum*re por lo cual se tiende a tocar los arpegios siempre de la misma manera' Por lo cual es interesante pensar los arpegios& principalmente por-ue son una %uente e1celente de inspiraci n y creaci n musical tanto r"tmica como mel dica' A-u" una serie de ideas y sugerencias para e1perimentar y repensar los arpegios0 >$ 6e%ina el acorde' Dtilice el acorde en el -ue esta la progresi n arm nica' Tam*in puede utili)ar alguna in(ersi n o sustituci n del acorde para generar color& mantener la armon"a pero notar, -ue el sonido es ligeramente di%erente'

Podemos notar& el mismo acorde en dos posiciones di%erentes produce resultados di%erentes' 2) Identificar las notas. Esto es esencial& de*emos identi%icar las notas del acordes para sa*er -ue estamos e+ecutando correctamente' Para ello 4aga sonar las notas

del acorde una por una& de modo -ue llene la totalidad del comp,s o la duraci n del acorde' Por e+emplo si tocamos el acorde de do& tocamos las notas 6o& <i' Sol' Esto sir(e para identi%icarla claramente las notas del arpegio' 3) Patrn. !ree un patr n u orden de las notas -ue de*en sonar #e+0 6o& <i& Sol& <i& Sol& 6o$' ?o se limite a lo -ue le es c modo de tocar& *us-ue di%erentes y nue(os patrones' Podemos notar& el mismo acorde en dos posiciones di%erentes produce resultados di%erentes' 2) Identificar las notas. Esto es esencial& de*emos identi%icar las notas del acordes para sa*er -ue estamos e+ecutando correctamente' Para ello 4aga sonar las notas del acorde una por una& de modo -ue llene la totalidad del comp,s o la duraci n del acorde' Por e+emplo si tocamos el acorde de do& tocamos las notas 6o& <i' Sol' Esto sir(e para identi%icarla claramente las notas del arpegio' 3) Patrn. !ree un patr n u orden de las notas -ue de*en sonar #e+0 6o& <i& Sol& <i& Sol& 6o$' ?o se limite a lo -ue le es c modo de tocar& *us-ue di%erentes y nue(os patrones'

B$ Tiempos' !am*ie el tiempo #las %iguras de las notas indi(iduales$ de modo -ue suenen m,s notas por comp,s' Esto sir(e para aumentar la (elocidad& la tensi n y la energ"a'

C$ Orden' Altere el orden de las notas modi%icando el patr n' En otras pala*ras generar una (ariaci n en -ue se tocan las notas& cam*iando su orden'

F$ 6uraci n' Altere la duraci n de las notas& de modo -ue algunas duren m,s y otras menos' Dn e+emplo de canci n -ue utili)a esta idea de di%erentes tiempos es Animals House of the Rising Sun' Esto sir(e para trans%ormar el arpegio en algo m,s mel dico y musical'

G$ Irregularidad' Recuerde -ue puede agregar silencios& pausas o -uie*res rompiendo la estructura del ritmo& de %orma -ue el arpegio se (uel(a m,s irregular' Esto sir(e especialmente si utili)amos arpegios o*(ios u ordinarios' El uso de silencios da una ruptura y -uie*re'

H$ Agrupamiento' ?os re%erimos a pensar en c mo (amos a agrupar las notas de un arpegio' Por e+emplo en grupos de tres& de cuatro& de seis& etc'

I$ Linealidad o saltos' Se re%iere a cam*iar la linealidad0 su*ir& *a+ar& saltar inter(alos #o cuerdas$& su*ir o *a+ar linealmente& su*ir o *a+ar 4aciendo saltos& e(itar notas& utili)ar nota pedal& etc' E1isten tres posi*ilidades de arpegios0 ascendentes& descendentes y de saltos de inter(alos'

>J$ Arpegios y escalas' Otro recurso 4a*itual es com*inar arpegios y escalas' Esto permite adornar el arpegio con notas por %uera del acorde *ase' La idea es com*inar el arpegio y decorarlo utili)ando notas de la escala'

>>$ Posici n' 6e*emos pensar -ue en un instrumento como la guitarra la posici n del arpegio se (uel(e esencial #El e+emplo del primer punto en La menor$ lo cual (a a in%luir en la e+ecucion& ciertas posiciones (a a ser posi*le agregar ciertas notas& y en la te1tura& pues pensemos -ue no es el mismo e%ecto una nota al aire -ue una con los dedos apretu+ados' Esto tam*ien in%luye& no solo en la sonoridad sino en la %acilidad de la e+ecuci n& agregar adornos& arrastrar las posiciones& etc'

>@$ Ritmos y tiempos' Tengamos en cuenta -ue podemos +ugar con el ritmo& de %orma -ue en los tiempos %uertes se toca la nota t nica del acorde #o no$& lo cual genera di%erentes sensaciones musicales y r"tmicas' <uc4as (eces tam*in se e+ecutan los acordes para re%or)ar aun m,s los tiempos %uertes' =ea el punto >C0 !ree nue(as din,micas'

>A$ La musicalidad y la e+ecuci n' Dn detalle no menor a tener en cuenta es la separaci n entre notas' Podemos de+ar sonar las notas lo cual genera una sensaci n m,s arm nica y musical o podemos separar e indi(iduali)ar cada nota lo cual genera una sensaci n m,s mel dica' Tam*in podemos silenciar las notas con la palma de la mano si utili)amos una guitarra o utili)ar un e%ecto de staccato' >B$ Adornos' 6ecore el arpegio agregando notas %uera del acorde& o agregue %iguras como ligadas& arrastrar notas& etc' La idea consiste en agregar m,s color al arpegio' >C$ !ree nue(as din,micas' Podemos utili)ar notas indi(iduales con con+untos de notas #inter(alos$ o con acordes y con el agrupamiento de notas as" como los acentos y pulsos' Esto nos sir(e para crear nue(as din,micas as" como para dar m,s n%asis al ritmo' En otras pala*ras podemos arpegiar un acorde& 4aciendo -ue ciertas notas suenen indi(idualmente y en otro tiempo suenen en con+untos de dos notas' Esto genera una sensaci n m,s r"tmica del arpegio'

Por otro lado& es un recurso 4a*itual com*inar el uso de acordes en los tiempos %uertes& por e+emplo en el primer tiempo& con arpegios en los tiempos d*iles'

En otras pala*ras& podemos +ugar con los tiempos %uertes& d*iles y los pulsos del comp,s con el uso de acentos& arpegios& inter(alos& acordes y con el agrupamiento de notas' 6ic4a com*inaci n de elementos genera di%erentes din,micas r"tmicas y musicales con los -ue (ale la pena e1perimentar' >F$ Arpegios y Solos' Dtili)ar arpegios es un *uen recurso para utili)ar en los solos o impro(isaciones' Logrando un sonido m,s mel dico y menos a e+ercicio o 9escala:' El secreto consiste en tomar los acordes de la progresi n arm nica y desarmarlos en (e) de simplemente tocar una escala' >G$ Dn arpegio por acorde' En algunos casos podemos utili)ar una misma % rmula de arpegios para todos los acordes de la progresi n mientras en otros casos podemos desarrollar di%erentes patrones de arpegios para cada uno de los di%erentes acordes' Otra idea& con e%ecto di%erentes es simplemente repetir un arpegio so*re una progresi n de acordes' >H$ !om*inar los instrumentos para generar un arpegio' Por e+emplo& crear un arpegio -ue se di(ide en dos partes' La idea consiste en -ue un instrumento toca una primera parte a lo -ue otro instrumento le responde tocando la segunda parte' >I$ !ierre del arpegio' 6e*emos recordar -ue es muy importante como %inali)an o cierran los arpegios' Dn recurso 4a*itual consiste en arpegiar la progresi n de acordes& y en el /ltimo comp,s se agrega un %raseo de cierre o turnaround' Esto permite romper la din,mica y agregar color'

@J$ Am*iente y clima' Podemos utili)ar los arpegios para crear un am*iente' En otras pala*ras& pensar en el instrumento y la %orma -ue tocamos los arpegios as" como el acompa.amiento podemos generar di%erentes am*ientes utili)ando una misma % rmula de arpegio0 rom,ntica& intimo& suspenso& %ragilidad& (elocidad& etc' @>$ Arrastre de posicion' Es un recurso muy usual en el 4ea(y metal pero podemos

utili)arlo en todos los generos' !onsiste en mantener la %orma de un arpegio mientras se despla)a so*re el diapas n'

@@$ Octa(as' Otra idea es +ugar con las octa(as' Principalmente si utili)amos el piano podemos su*ir ciertas notas una octa(a m,s aguda para dar mayor n%asis o %ragilidad' Podemos recrear la misma idea con la guitarra usando la tcnica de tapping en la guitarra'

@A$ Suma de notas' Podemos crear un patr n e ir modi%ic,ndolo gradualmente' !omo en Kac4Ls MPrelude in !:'

@B$ 6i(isi n de comp,s' Tam*in puede di(idir el comp,s en dos partes tocando una primera parte con un arpegio de 9cierta: manera y completando el comp,s con otro arpegio'

En conclusi n& es importante *uscar nue(as %ormas de tocar los arpegios' E(itar caer en la costum*re de tocar siempre la misma % rmula c moda para la mano pues nos limita creati(a y musicalmente' ?ue(os arpegios son nue(as canciones' Es importante& utili)ar estos elementos para generar (ariaci n& un aire di%erente y un patr n /nico& o al menos no tan ordinario' Pues el gran pro*lema de los arpegios& es caer en la % rmula cl,sica& en lo -ue ya escuc4amos y en lo -ue es comoda de e+ecutar' Entonces nuestra cancion sonar, similar a canciones ya e1istentes o con el aire a estas canciones' Por eso& es importante intentar cam*iar al menos el patr n' !omparemos las siguientes canciones Gerry !he Pacema"ers - #ou$ll %e&er 'al" Alone& R.(.). (&ery*ody Hurts& y +hicago - +olour my ,orld'

!rear la melod"a de una canci n a partir de un arpegio !uando creamos una melod"a cantada y agregamos los acordes en realidad *uscamos las notas en com/n entre la melod"a y los acordes' Dn secreto *astante oculto es -ue es posi*le crear la melod"a de una canci n a partir de un arpegio' 6e 4ec4o es una tcnica muy e%ecti(a de crear la melod"a de una canci n& especialmente si ya tenemos la progresi n de acordes' La idea consiste en arpegiar la progresi n de acordes e ir alterando la duraci n de las notas de %orma de encontrar la melod"a' En otras pala*ras& partimos de un arpegio como *ase y (amos modi%icamos la duraci n de las notas& adem,s de agregar otras notas de paso por %uera del acorde& as" como decoraciones #%loreos& ligados& arrastres o (i*ratos'$ Es el mtodo in(erso al mtodo de composici n de agregar los acordes a una letra -ue se canta' Pocos m/sicos sa*en -ue utili)ar un arpegio es una %orma incluso m,s e%ecti(a -ue utili)ar una escala pues permite crear resultados m,s mel dicos y musicales -ue utili)ar notas al a)ar' Los arpegios en la composici n Adem,s de utili)ar los arpegios para crear una melod"a podemos utili)arlos de di%erentes %ormas a la 4ora de componer o arreglar una canci n' =eamos las %ormas m,s usuales en -ue aparecen los arpegios en la composici n o en como podemos utili)arlos0 2 Introducci n0 Dn recurso muy usual es utili)ar un arpegio como introducci n a la canci n' 2 Kase0 Dna %orma muy sencilla de crear la *ase de una canci n es arpegiar una progresi n de acordes' 2 <elod"as y Solos0 !ree melod"as y solos a partir de la progresi n de acordes arpegiando irregularmente en e1tremo las notas del acorde' 2 !ontraste0 Se utili)an los arpegios en los (ersos y los acordes en el estri*illo' Esta suele ser la %ormula m,s usual como consecuencia de la %ragilidad del arpegio' Por contraste los acordes sonaran m,s gruesos y %uertes' 2 !l"ma1 e intensidad0 Los arpegios se pueden utili)ar para generar cl"ma1 o un aumento de la (elocidad al agregar arpegios e+ecutados a gran (elocidad' 2 Arreglos0 ?i -ue mencionar -ue una %orma sencilla de crear un arreglo es simplemente arpegiando el acorde' Dn gran e+emplo es Guns %$ Roses - S,eet +hild -$ )ine& donde podemos escuc4ar los arreglos de am*as guitarras' 2 Am*iente0 Los arpegios nos permite crear am*iente' Por e+emplo si *usca crear algo m,s intimo& como en el caso de una canci n rom,ntica& la %ormula de arpegio N (o) da un aire m,s intimo a la canci n' Por el contrario com*inando un arpegio con distorsi n se da un aire m,s de roc8' 2 Oragilidad0 6e*emos tener en cuenta -ue los arpegios tienen un aire m,s %r,gil& "ntimo y sutil -ue los acordes' Recordemos Righteous .rothers - /nchained )elody 2 Ritmo0 Podemos crear ritmos regulares o irregulares utili)ando arpegios' !om*inado con la tcnica de composici n en capas se pueden o*tener resultados asom*rosos' La idea consiste en crear un arpegio irregular con (arios silencios *ien marcados los cuales se completan #o no$ con otros instrumentos -ue +uegan so*re el ritmo del arpegio& acentuando o completando el ritmo del arpegio& en sus pulsos o silencios' 2 Instrumentos0 Podemos utili)ar di%erentes instrumentos para e+ecutar los arpegios lo cual genera di%erentes sensaciones y e(ita -ue si tenemos (arias canciones utili)ando un recurso similar suenen parecidas'

2 =ariaci n0 Si solemos tocar acordes& utili)ar los arpegios en alg/n (erso sir(e para generar una (ariaci n' Este es un recurso muy utili)ado& principalmente cuando se utili)a la misma progresi n de acordes y sir(e para generar el e%ecto %ragil en los (ersos P %uerte en el estri*illo' Por e+emplo %ir&ana - Smells 0i"e !een S1irit 2 6elay0 El uso del delay con los arpegios puede dar resultados sorprendentes' El guitarrista de D@& Edge es uno de los -ue mas le utili)a este recurso& podemos escuc4ar un e+emplo en /2 - 'here !he Streets Ha&e %o %ame Los arpegios #posiciones$ 6e*emos aclarar -ue como arpegios no solo se entiende a la e+ecuci n sucesi(a de las notas sino tam*in se entiende a las di%erentes posiciones de las notas de un acorde en un lugar del diapas n de una guitarra' Este tipo de arpegios suele utili)arse principalmente en guitarra +a))& con un diagrama similar al de una escala& en ellos se gr,%ica las posiciones de las notas y las posi*les notas -ue podemos tocar en cada acorde' Se utili)an para impro(isar so*re acordes en lugar de las escalas -ue operan m,s so*re la tonalidad' 6e 4ec4o e1isten arpegios #entendido como posiciones de las notas de un acorde en un lugar del diapas n$ para cual-uier tipo de acordes sean0 naturales& em*ellecidos& alterados disminuidos& o aumentados' En otras pala*ras& las posiciones de los arpegios& es un diagrama similar a un acorde y a una escala& pero solo est, compuesto por las notas -ue %orman a un acorde a lo largo de esa posici n en el diapas n' Estos son especialmente /tiles por e+emplo cuando de*ido a la mo(ilidad de la cadencia caemos en un acorde en el -ue se nos di%iculta tocar una escala& los arpegios son una soluci n pues nos permiten r,pidamente impro(isar so*re ese acorde tocando las notas -ue %orman parte de la armon"a' Los arpegios y la computadora En el caso de tra*a+ar con la computadora para generar m/sica& de*emos mencionar -ue e1isten programas o aplicaciones -ue crean arpegios& y cuentas con cientos de opciones para generar (ariaciones de ellos autom,ticamente y en segundos' Dno de los m,s conocidos es el arpegiador de Reason' Estas aplicaciones de so%t;are suele utili),rselo en gneros como la m/sica electr nica& el pop& el reggaeton& entre otros' Si *ien estos programas son /tiles y pr,cticos& tener dominio y conciencia de la composici n del arpegio nos permite sin duda alguna me+orar nuestro ni(el musical y lograr melodias y arreglos -ue no 4u*ieramos podido lograr al automati)ar Podemos utili)ar estos programas como inspiraci n y e1perimentaci n& pero sin duda alguna -ue de*emos ser conscientes de -ue estamos 4aciendo pues nos permite o*tener nue(as ideas y no simplemente crear m/sica *asados en el a)ar' Articulos relacionados 2+omo escri*ir una cancin a 1artir de una melod3a4 2+mo desarrollar una 1rogresin de acordes4 2+mo com1oner canciones con una sola 1rogresin de acordes4 5 alternati&as a la hora de com1oner los &ersos 6 conse7os 1ara escri*ir canciones siendo lo 1eor