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COMENTARIO DEL ROMANCE SONMBULO (PRIMERA PARTE) 1) Tipo y situacin del texto: Composicin narrativo-lrico.

Se trata del cuarto romance integrado en la obra del Romancero gitano de Lorca. Convenciones del gnero generales: Tenemos una voz narrativa que se eleva sobre el plano de la narracin pero no desaparece, se entrelaza con toda aquella ambientacin irreal (SONMBULO) Tema principal y su importancia: La espera del amor estril, fallido, donde en aquella batalla milenaria entre Eros y Thnatos, finalmente vence este ltimo. La mujer (sin nombre, ELLA) como uno de los personajes centrales y foco principal, supone uno de los arquetipos ms viscerales de la obra (PENA, AMARGURA, MUERTE). Todo firmemente vinculado a un smbolo lleno de distintas vertientes: el VERDE. 2) Primera parte (vv. 1 -24): Se introduce en la famosa epanadiplosis ya la estela siempre circundante del verde, color entumecido, acuoso, el color de la angustia, de lo yerto (como se ver ms desarrollado) "Verde viento. Verdes ramas" (octoslado dividido en 4+4, repeticin sintagmtica elementos naturales: se evidencia ya del todo como lo ocupa todo el verde con el viento y con la sincdoque de las "ramas"). Tambin el espacio de la dicotoma emocional andaluza: "barco - mar / caballo - montaa" ELLA (SE NOS PRESENTA EN SINCDOQUES) La primera imagen que tenemos (v.5) es la de su cintura ("sombra") y ya se introduce el motivo espacial recurrente: la baranda (el balcn como el espacio antonomstico para la espera del amado). El hecho de que ella est SOANDO ya indica enajenacin, CONEXIN CON EL TTULO, LO ONRICO --> Intuicin de la muerte que se evidencia en adelante: "verde carne, pelo verde" [cadavrico] (estructura sintagmtica en espejo y CONEXIN CON V.2, pudindose relacionar: carne-viento/ pelo-ramas).Tambin con "ojos de fra plata"(METFORA) (lo metlico, lo argento, lo yerto...lo FRO). Se repite en v.9 el v.1 (incidencia sobre el verde, el verde...). Verso 10: Se introduce el INFLUJO DE LA LUNA [ gitanizada] (smbolo inmanente tambin a toda la ambientacin sumndose a la sensacin mortuoria con el verde (LO BLANCO Y LO VERDE) QUEDA POR ENCIMA (vv. 11-12) se subvierte lo animado y la inanimado con la METAGOGE y UNA DISPOSICIN SINTAGMTICA CUASI PARALELA ANTITTICA (-POLIPOTE) para evidenciar la idea de la MUERTE y la dramatizacin de la misma. [silencio, separacin dramtica, no hay cambio de plano en la siguiente subparte]: Repet. v.1 de nuevo. Lo fro y todo el ambiente nocturno en "grandes estrellas de escarcha" [metfora A de B seguida de otra metfora menos directa: "pez de sombra" (el brillo entumecido plateado con la sombra, lo lunar, abre el "alba" (tambin sistemtico en la literatura la cuestin de la inminencia del alba)]. En "higuera frota su viento" en una nueva HIPLAGE QUE SUBVIERTE EL ORDEN LGICO DE LAS COSAS, DE LO INANIMADO, ANIMADO -> ESTELA DE LA IRREALIDAD DE LA MUERTE. Adems se ve una ANIMALIZACIN al aparecer de nuevo el MONTE (salvaje, vase en caballo (v.4)).

La cuestin de la ESPERA EXIGA se ve en la nica intervencin de la voz narrativa (INTERROGACIN RETRICA: "quin"/"dnde") que conforma una anticipacin a la siguiente escena. Tras los puntos suspensivos, se dice que (v.22) "ella sigue en su baranda [repet. verde] soando en la mar amarga" Aparte de ms referencias sensoriales (el fro del tacto, lo brillante duro con lo difuso de los colores blanco y verde de lo visual...la quietud abrumadora) y la idea del AGUA es palmario el gusto de lo amargo, calificativo con que se caracterizar a la protagonista tambin junto a toda esa atmsfera sugestiva. Cabe destacar en este primera todas las formas verbales en tiempo presente y en la constante repeticin del mismo plano desde focos de espacios oscilantes (la baranda, el monte, el paisaje...): ESTATISMO, MOMENTO DE IRREALIDAD. 3) Segunda (vv. 61 -72): Se introduce de nuevo, por vez tercera, la epanadiplosis imperturbable, insistente del verde, as como el v.2. En el v.3 contrasta la accin en pretrito perfecto con el aspecto imperfectivo que sirve para remarcar junto al motivo del "largo viento". En el v.4 se ve que EL VERDE DEL VIENTO IMPREGNA MS PLANOS SENSORIALES (SMBOLO ADEMS FUERTEMENTE SINESTSICO): Vase el GUSTO: AMARGURA, FRO, ANGUSTIA, DESAMOR, MUERTE: ("hiel-menta-albahaca"). * Se introducen <de nuevo> las dos voces de los dems personajes (el otro personaje del amante para completar esa dicotoma trgica) en un dilogo en el cual se empieza con un VOCATIVO, EXCLAMATIVO, INTERROGACIN (vv.68-69) [repeticin, "Dnde est?"] por ELLA, que se denomina "nia amarga". La respuesta no se hace esperar: EXCLAMATIVOS perfectamente PARALELTICOS (inflexin del pretrito perfecto "esper" a "esperara", presente de subjuntivo ya marcando una BRECHA TEMPORAL [MUERTE]). Adems: CONTRAPOSICIN en "cara fresca, negro pelo" al "verde carne, pelo verde" repetido en (vv. 7, 23,*75) (NOTNDOSE QUE SE IMBUYE DEL COLOR ENTUMECIDO DEL VERDE, LUCTUOSIDAD ENVOLVENTE), dotndose tambin a "baranda" el verde. 4) Se vuelve el foco hacia el cadver de la gitana ahogada [como se explicita el que se "mece sobre el rostro del aljibe" (otro elemento acuoso)], y de nuevo repeticin del verde en las mismas estructuras en los versos que ya haban salido: 75-76. De nuevo la posicin de la luna sobre el cadver (EMISARIA DE LA MUERTE) junto al elemento del fro y lo yerto se ve en la metfora de v.77 "carmbano de luna/ la sostiene sobre el agua". A partir de v.79, se "cierra el ambiente" : "la noche se puso ntima", y se intercalan en los vv. 81-82 las imgenes finales de los "Guardias civiles borrachos" golpeando en la puerta para lo que parece ser un embargo (el culmen todava ms dramatizado de la fatalidad, aquel elemento en todo ese ambiente "narcotizado", profundamente melanclico). Los ltimos cuatro versos se conectan con el principio al ser su repeticin, cerrando as la escena con el mismo espacio y el mismo elemento del verde, el crculo del verde.

COMENTARIO ORAL DEL ROMANCE SONMBULO (SEGUNDA PARTE)

5) Primera parte (vv. 25 -52): Si bien en los fragmentos anteriores nos recrebamos en toda la atmsfera que giraba en torno de ELLA, de la gitana ahogada y del final, este dilogo central supone, desde el punto de vista narrativo, toda la CONFORMACIN DEL SUSTRATO DE LA ACCIN Y LA CARACTERIZACIN DEL OTRO PROTAGONISTA (el amante que ella esperaba y que se introduca en una suerte de premonicin en el verso 21). * En el dilogo no conformado, se distinguen DOS NUEVAS VOCES (hasta el momento solo tenamos el arrullo del narrador): EL AMANTE y EL PADRE (o algn familiar) de la mujer. Primero, en el v.25, se introduce la voz del personaje masculino, con el vocativo ("Compadre") apelando al otro interlocutor. A partir del "(...) quiero cambiar", se vemos en los siguientes vv.26-28, una tirada de ESTRUCTURAS PARALELTICAS PERFECTAS CON CONFORMACION BIMEMBRE CONTRAPUESTA: "caballo-casa / montura-espejo / cuchillo-manta" (se relaciona con el GITANO INDOMABLE, CONTRABANDISTA, QUE EN SUS HORAS DE MUERTE, QUIERE PASAR A UNA VIDA MS ASENTADA -> (VUELVE A POR ELLA)). Se repite en de nuevo en una en una anfora el v.29 y ya se evidencia LA MUERTE FATAL TAMBIN EN EL OTRO AMANTE ("vengo sangrando/ desde los puertos de Cabra "(de nuevo relacin con el mar, el contrabando, la vida salvaje y peligrosa...). Ms adelante interviene el otro "compadre" evidenciando la NEGATIVA y un inminente embargo o algo parecido (que se deja ver en la ltima parte con la Guardia civil). Se nota el tiempo verbal en SUBJUNTIVO: "Si yo pudiera (...)" (tambin con el vocativo correspondiente que termina de evidenciar la identidad de cada uno: "mocito"). Tambin el NEXO ADVERSATIVO (v.33) y dos estructuras paralelticas : "yo-casa" en OXMOROS. En el verso 35 se introduce de nuevo una estructura paralela que conecta con el v.25, solapndose entonces "cambiar-morir". La muerte ya impregna entonces totalmente a la entonces pareja, convirtindose en la protagonista ya de ambos. El hecho de que se requiera "de acero" se contrapone con (v.38) "sbanas de holanda" (la rigidez contra lo clido, lo mullido...de nuevo el primitivismo/sedentarismo), pero CONECTA CON LO METLICO, LO RGIDO ( recuerda a los "ojos de fra plata" de ELLA). En v.39 LA DRAMATIZACIN va alcanzando lentamente un papel central con la interrogacin que pone de manifiesto la herida mortal. Si bien el v.40 manifiesta la crudeza de toda esa sangre, la METFORA FLORAL del v. 44 (la respuesta del compadre) alcanza uno de los hitos de su lirismo. Adems, se PONE DE MANIFIESTO EL SENTIDO MS PRIMARIO Y VISCERAL: EL OLFATO "tu sangre rezuma y huele" EN CONTRASTE A LO YERTO QUE CARACTERIZABA A ELLA.

PERO (v.45) se reitera la INFLEXIN NEGATIVA DEL COMPADRE REPITIENDO LOS VERSOS (yo-yo/ casa-casa). La lenta dramatizacin que va culminando se ve entonces, en el ltimo intento, el ltimo deseo de L: "Dejadme subir al menos/ hasta las altas barandas" DE NUEVO ENFOCNDOSE EN EL MOTIVO FATAL DE LAS BARANDAS (vase que en el v.48 TODAS LAS VOCALES ESTN EN EL PLANO FONTICO DE LA VOCAL /a/, CONECTNDOSE CON LA ALTURA LAS BARANDAS). En el v.49 hay una repeticin (se palpa ya el pthos) y de nueva una epanadiplosos (INSISTENCIA...), repitindose en un paralelismo en el v.50, VINCULANDO EL VERDE A LAS BARANDAS Y EN ESA ESTRUCTURA EQUIPARNDOLA ESPECULARMENTE CON "ALTAS"). En una suerte de analepsis, se vuelve a haber hincapi de forma casi ensimismada: IDENTIFICANDO ENTONCES LOS BARANDALES TAMBIN CON LA LUNA. El elemento del AGUA que "RETUMBA" supone una relacin de nuevo con el smbolo del mar y UNA CONTRAPOSICIN AL AGUA ESTANCADA DE LA AHOGADA. As, se relaciona en ese escenario de muerte: el verde, la luna, las barandas y el agua. 6) Segunda parte (vv.53-60): Una vez finalizado el dilogo, se TRASLADA EL FOCO HACIA LA ACCIN DRAMATIZADA: "Ya suben"* "hacia las altas barandas". Vv. 55-57: PARALELISMOS PERFECTOS QUE CONTRAPONEN: SANGRE-LGRIMAS Todo aquel ambiente de dramatismo recargado en los siguientes versos: "Temblando(...)" [LA HOJALATA CONECTNDOSE CON LOS SEMAS DE LOS METALES ("plata", "acero","plata"), conectndose a los "Mil panderos de cristal(...)" (la INMINENCIA DEL ALBA, QUIZ UNA ALUSIN AL ROCI, A LAS ESTRELLAS).

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