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Lme de Hegel
et les vaches du
Wisconsin
Gallimard
Selon Hegel, la musi!ue doit soulever lme au"dessus du sentiment dans le!uel elle est plong#e $% A linverse, les chercheurs de l&niversit# du Wisconsin ont d#couvert !ue la production de lait augmentait de ',( ) che* les vaches !ui #coutent de la musi!ue s+mphoni!ue , -ans ce livre, Alessandro Baricco e.plore lunivers musical, de Beethoven / Sting, / la recherche dindices !ui lui permettraient de retrouver le sens de la musi!ue dans la soci#t# contemporaine% Avec 0rio et originalit#, lauteur de Soie propose ici un essai d#capant, voire iconoclaste%
3ouverture 4 5alevitch, 6ache et violon 7d#tail8% 5us#e russe, Saint"9#ters0ourg% 9hoto : A;G"<mages%
Titre original 4 LA=<5A -< H>G>L > L> 5&33H> ->L W<S3?=S<= Garzanti Editori s. p. a. 1992,1996. ditions Al in !i"#el S. A., 199$, pour la tradu"tion %ranaise.
Acrivain et musicologue, Alessandro Baricco est n# / Turin en BC(D% -Es BCC(, il a #t# distingu# par le pri. 5#dicis #tranger pour son premier roman, 3hteau. de la colEre% Avec Soie, il sest impos# comme lun des grands #crivains de la nouvelle g#n#ration% <l colla0ore au !uotidien La Fepu00lica et enseigne / la Scuola Holden, une #cole sur les techni!ues de la narration !uil a Gond#e en BCCH avec des amis%
& 'a (usi)ue *doit+ soule,er l-(e au.dessus du senti(ent dans le)uel elle est plon/0e, la %aire planer au.dessus de son "ontenu, lui "onstituer ainsi une r0/ion o1 elle de(eure d0ta"#0e du senti(ent )ui la sor ait et puisse se li,rer 2 la pure per"eption delle.(3(e. 4 G% W% F% H>G>L, >sth#ti!ue
& 'a produ"tion de lait au/(ente de 5,6 7 "#ez les ,a"#es )ui 0"outent de la (usi)ue s8(p#oni)ue. 4 7daprEs un m#moire de luniversit# de 5adison, Wisconsin8
Note introductive
Iuel!ueGois, hasarder des r#ponses est seulement une maniEre d#claircir pour soi"mJme des !uestions% 3est le cas, par e.emple, avec ce livre% K le lire, on pourrait croire plutLt / une collection de certitudes 4 mais l#crire #tait da0ord une maniEre de pointer !uel!ues doutes% -es !uestions !ui devraient se poser spontan#ment / tous ceu. !ui, par amour ou par m#tier, Gr#!uentent la musi!ue cultiv#e 4 cela veut dire !uoi, auMourdhui, de parler encore dune supr#matie culturelle et morale de cette musi!ue N La maniEre dont on la consomme, est"ce la reproduction de rituels anachroni!ues, ou !uel!ue chose !ui a / voir avec notre #po!ue N >t la 5usi!ue 3ontemporaine 1 totem incontest#, et encom0rant 1, est"ce une aventure intellectuelle de la modernit#, ou une tromperie particuliErement sophisti!u#e N >st"ce !ue continuer, auMourdhui, / #crire de la musi!ue a un sens, ou est"ce !ue cest seulement un e.ercice gratuit, destin# / !uel!ues #lus !ui ont dress# leur tente / le.t#rieur du monde N ?n dirait des !uestions diGG#rentes, mais ce ne sont !ue les Gaces diGG#rentes dune mJme interrogation 4 comment lid0e et la prati)ue de la musi!ue cultiv#e ont"elles r#agi Gace au choc de la modernit# N Les !uatre te.tes pr#sent#s ici #0auchent !uel!ues r#ponses possi0les, mais cherchent avant tout une maniEre d#noncer la !uestion, en l#levant un peu au"dessus des 0avardages de Go+er des artistes, et en essa+ant de lui donner une solidit# th#ori!ue capa0le de r#sister au. agressions dune r#Gle.ion authenti!ue% Oaimerais !uon les lise comme de longs aphorismes 4 linstant Gragile oP la r#Gle.ion s#lance, sappu+ant parGois sur le parado.e, usant darticulations Gai0les ou hasardeuses, sautorisant la provocation, et cherchant le Gracas des v#rit#s nouvelles, provisoires% 3est la limite et en mJme temps la Gorce de tous les aphorismes 4 par le pouvoir aigu et GrJle de lintuition, 0ousculer la pens#e immo0ile% Laphorisme,
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mJme !uand il se pr#sente sous la Gorme dun Mugement d#GinitiG et p#remptoire, ne Gait pas autre chose )uinau/urer la r#Gle.ion 4 Mamais la conclure% Les pages !ui suivent ressortissent e.actement de cette techni!ue, celle de la gu#rilla th#ori!ue% 9ar les chausse"trappes de linterro/ation, il sagit de d#ranger un s+stEme #ta0li, Gait de certitudes in#0ranla0les% 5Jme lors!ue ces pages inventent des r#ponses, elles ne Gont en r#alit# !ue les attendre% Iuel!ues points de voca0ulaire, pour !uon parle de la mJme chose% Oai utilis# le terme de (usi)ue "ulti,0e pour d#signer ce !ue dautres appellent la (usi)ue "lassi)ue ou la /rande (usi)ue. Les e.pressions se valent% Oai seulement choisi celle !ui ma sem0l# un peu moins vague !ue les autres% -ans le troisiEme chapitre, il est !uestion de musi!ue contemporaine% L#ti!uette de 9ou,elle !usi)ue :9eue !usi;< d#signe cette tradition !ui, issue des avant"gardes viennoises, a transit# par l#cole de -armstadt avant dJtre revisit#e par ce !uon a appel# les secondes avant"gardes% <l est clair !ue le RRe siEcle musical na pas uni!uement v#cu sur cette tradition"l/, et !ue des chapitres importants de son histoire ont #t# #crits par des auteurs !ui avaient et ont avec elle des relations am0iguSs, si ce nest conGlictuelles% 5ais dEs !uon sinterroge sur la musi!ue contemporaine, cest cette tradition"l/ !ui, touMours, Ginit par se retrouver au centre de la r#Gle.ion% OaMoute !ue certaines remar!ues sur lenvironnement social et culturel dans le!uel cette musi!ue sest d#velopp#e reposent essentiellement sur une anal+se de ce !ui sest pass# en <talie% Le reste de l>urope, et / plus Gorte raison les Atats"&nis, pourraient donner lieu / des r#Gle.ions diGG#rentes% >t MespEre !ue ce sera le cas% >nGin 4 Mai utilis# le terme de (odernit0 dans un sens trEs large et, Me dois le dire, un peu vague% -ans dautres domaines 1 et en particulier dans le domaine philosophi!ue 1 il aurait #t# indispensa0le dJtre plus pr#cis% <l est #vident !uune 0onne part des r#Gle.ions Gaites dans ce livre concerne un ph#nomEne !uil aurait #t# plus e.act dappeler post.(oderne. 5ais le monde de la musi!ue
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cultiv#e, amateur raGGin# du pass#, nest pas trEs Gamiliaris# avec les modes de pens#e actuels% Oai trouv# plus utile de poser le pro0lEme le plus simplement possi0le% Oai donc utilis# le terme Tcum#ni!ue de (odernit0 en r#G#rence / ces hori*ons nouveau. ouverts par le d#clin du sc#nario id#ologi!ue et social / lorigine mJme de linvention de cette id#e de musi!ue cultiv#e 7la 0ourgeoisie du R<Re siEcle, le romantisme, lid#alisme8% 3es hori*ons nouveau. s#tendent en r#alit#, Me le sais, sur des d#cennies 7prati!uement tout le RRe siEcle8 et pr#sentent une palette inGinie de nuances 4 mais les prendre toutes en consid#ration naurait Gait !uo0scurcir les choses% >t, pour Ginir 4 il en va de la modernit# comme du Ma** 4 Si tu dois te demander ce !ue cest, alors tu ne le sauras Mamais $ 7Louis Armstrong8% A% B%
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9lus !uon ne veut g#n#ralement ladmettre, cest l/ en v#rit# une croisade dont l#nergie #gale laveuglement 4 le consommateur de musi!ue cultiv#e d#Gend !uel!ue chose !uil ne connaVt pas% >t comme pour certains empires immenses dans le pass#, il est plus Gacile de trouver !uel!uun prJt / se 0attre pour les GrontiEres du ro+aume !ue !uel!uun !ui les a d#M/ vues, ces GrontiEres% Iuant / la di%%0ren"e et / la supr0(atie culturelle suppos#e de la musi!ue cultiv#e, il est rare !uon sinterroge sur cette !uestion dune maniEre rigoureuse et innocente 4 ce sont des slogans sans Gondement, des oreillers th#ori!ues pour les rJves de 0onne conscience des a0onn#s de concerts% Les th#oriciens proGessionnels eu."mJmes sont plutLt em0arrass#s pour avancer des MustiGications plausi0les% 9our!uoi les gens eu."mJmes devraient"ils Jtre capa0les de le Gaire N Si on leur demandait, / ces gens"l/, les gens !ui vont au concert, ce !ui distingue la musi!ue cultiv#e de la musi!ue populaireWl#gEre, Berio de Sting, et 6ivaldi d>lvis, on aurait peut"Jtre une meilleure id#e de la !uantit# de malentendus !ui circulent% ?n peut supposer !uavec cette intelligence s+nth#ti!ue !ui est la contrepartie de la d#sha0itude de r#Gl#chir, ils trouveraient des arguments, du genre la musi!ue cultiv#e est plus diGGicile, plus comple.e $, ou 0ien la musi!ue l#gEre nest !uun ph#nomEne de consommation, alors !ue la musi!ue classi!ue a un contenu, une nature spirituelle, id#ale $% -es phrases !ui ont ceci de commun avec tous les clich#s !uelles #noncent, 0ien !ue Gaussement, une v#rit#% ?n + reconnaVt les deu. volets dune mJme conviction 4 la musi!ue cultiv#e doit sa di%%0ren"e et sa supr0(atie / la capacit# !uelle a d#chapper 1 grce / larticulation sup#rieure de son langage 1 au. contraintes de limmanence, et douvrir sur un au"del/ mal identiGi# mais plus ou moins conMuga0le avec des mots tels !ue cTur $, esprit $, v#rit# $% Avant de se demander si cela est vrai ou Gau., il Gaudrait se demander comment on en est arriv# l/% 3e pr#Mug#, comme tous les pr#Mug#s, a son histoire / raconter% <l est loisi0le daGGirmer !ue sa cr#ation est due au romantisme X et plus pr#cis#ment / son protomart+r 4 Beethoven% Le!uel a eu sans doute dans lhistoire de la musi!ue une %on"tion sem0la0le / celle !ue =iet*sche attri0uait / Socrate dans lhistoire de la philosophie 4
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celle de sacraliser une prati!ue !ui avant lui #tait sp#ciGi!uement laZ!ue, pour ne pas dire commerciale% Avec Beethoven se superposent pour la premiEre Gois, l#gitim#s par le g#nie, trois ph#nomEnes maMeurs 4 B8 le musicien veut #chapper / une conception strictement commerciale de son travail X 28 la musi!ue am0itionne, + compris de maniEre e.plicite, un sens spirituel et philosophi!ue X @8 la grammaire et la s+nta.e de cette musi!ue atteignent une comple.it# !ui d#Gie souvent les capacit#s r#ceptives dun pu0lic normal% Trois #l#ments, on le voit, #troitement soud#s, et !ui se MustiGient les uns les autres 4 chacun deu., isol#, ne serait !ue.cessiG et vain% 5ais, soud#s par cette n#cessit# mutuelle, ils se sont cristallis#s en modEle% <ls ont impos# une Gormule !ui, avec la complicit# de la Gascination path#ti!ue e.erc#e par son cr#ateur 7le g#nie re0elle, malade et seul8, a con!uis limaginaire du pu0lic naissant, le pu0lic 0ourgeois, apportant ainsi / la musi!ue Mou#e dans ses salons une identit# #lectrisante !ui r#pondait / ses aspirations g#n#rales de no0lesse% <d#ologi!uement, cest / ce moment !ue naVt lid#e de (usi)ue "ulti,0e. >lle naVt pour enregistrer l#cart soudain !ui voit une tradition musicale se placer au"dessus des autres et sattri0uer, en plus de la supr#matie sociale, une supr#matie spirituelle% Ous!u/ ce moment"l/, Ginalement, on se contentait, pour d#Ginir cette tradition, de la 0elle Gormule du R6<e siEcle, celle de (usi)ue r0ser,0e, maniEre #l#gante dent#riner une s#gr#gation sociale dor#e% 5ais le modEle 0eethov#nien #lEve cette vocation #litiste au"dessus des limites prosaZ!ues du patrimoine ou du sang% La (usi)ue "ulti,0e est la (usi)ue r0ser,0e dune humanit# cherchant un en"plus au divertissement et en route sur les chemins de lesprit% Si le pu0lic s#lectionn# de cette tradition musicale pouvait sarroger une supr#matie du goUt, il pouvait / pr#sent, avec l#gitimit#, pr#tendre #galement / une supr#matie culturelle et morale% Fien de tout ceci ne serait arriv# si le monde romanti!ue navait pas dinstinct #lev# au rang de modEle le cas Beethoven 4 !ui aurait tout aussi 0ien pu rester le.ception, due / lh+pertrophie dun g#nie% 5ais il devint une matrice id#ologi!ue, !ui non seulement Gut adopt#e par les romanti!ues comme MustiGication Gondatrice de leur propre pa+sage sonore, mais Gut r#troactivement et par traVtrise
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appli!u#e / des g#n#rations innocentes de musiciens du R6<<<e siEcle 4 ceu. !ui mangeaient / la ta0le des domesti!ues, et gagnaient leur pain en #crivant ni plus ni moins !uune 0onne musi!ue de consommation% -es siEcles dartisanat raGGin# se virent ainsi, dun seul coup, transGorm#s en art. 9our lentreprise toute neuve de la musi!ue cultiv#e, c#tait une maniEre de revendi!uer des ascendances no0les et lointaines 4 stratagEme candide, dans le!uel il nest pas diGGicile de reconnaVtre la patte du principal sponsor de lentreprise, autrement dit la 0ourgeoisie, occup#e alors / donner lassaut au 9alais, et aussi riche en argent !ue pauvre en !uartiers de no0lesse% 9our r#sumer en termes simples, le modEle 0eethov#nien, tel !ue 0revet# par les romanti!ues, imposait limage dune musi!ue s#levant au"dessus de la logi!ue commerciale, et contrainte, sous la pression de son contenu spirituel, de comple.iGier merveilleusement son langage% BreG 4 une musi!ue engag#e, spirituelle et diGGicile% 3est e.actement le portrait"ro0ot dans le!uel son pu0lic actuel reconnaVt la musi!ue cultiv#e et !ui MustiGie / ses +eu. sa diGG#rence et sa supr#matie% 9rEs de deu. siEcles se sont #coul#s, mais le modEle reste le mJme 4 passivement accept# et retransmis avec une discipline o0tuse% >ntre"temps, le suMet social de cette Gormule 7la 0ourgeoisie du R<Re8 a disparu, les mots !ui la composent se sont #teints 7!ui sait auMourdhui ce !ue le mot esprit $ veut dire N8, les pa+sages th#ori!ues !ui la nourrissaient 7le romantisme, lid#alisme8 se sont d#lit#s% >t pourtant, telle une Gormule magi!ue, on continue de la r#p#ter, avec une Goi impertur0a0le, comme si rien ne pouvait lempJcher de renouveler le sortilEge #ternel% Iu+ a"t"il donc de scandaleusement a0surde, et pourtant de raisonna0le, dans un pareil geste N 3ela peut paraVtre #vident mais il Gaut tout de mJme le rappeler 4 avant Beethoven, il n+ avait pas Beethoven% Son travail a g#n#r# une id#e de la musi!ue !ui, avant lui, ne.istait pas% 3e !uoGGrent ses Tuvres, cest le spectacle rare du moment oP une id#e surgit du n#ant et de,ient. 3est le miracle de la premiEre Gois $, !uand l#nigme dun #v#nement in#dit n#cessite lapparition dun nom% 5ille choses auMourdhui sattachent / un terme comme celui de nostal/ie. 5ais il
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Gaut simaginer la premiEre Gois oP apparut !uel!ue chose de tellement ingu#rissa0le !uil Gallait la suture dun nouveau nom% Linstant oP lon Gut o0lig# dinventer le terme de nostal/ie. La premiEre Gois% 3est dans ces moments"l/, vraiment, !ue le lien Gragile entre le r#el et les id#es est le plus authenti!ue% &ne id#e comme celle de la musi!ue cultiv#e connaVt un moment uni!ue de v#rit# pendant le temps, ici des d#cennies, oP elle est la r#ponse de le.p#rience / une r#alit# !ui #chappe / toute nomination% 9our le R<Re siEcle romanti!ue, nommer cette r#alit# et tenter de la codiGier #tait une maniEre de d#couvrir ce !ui constituait son propre pr#sent, et de Gonder son identit#% 5ais ce !ui cr#pite de v#rit# dans la Gormule de ce chemin collectiG de d#couverte plit / mesure !uon s#loigne du moment de son authenticit# originelle% >t cest cela !ui, auMourdhui, est #rig# en s+stEme, sans !ue personne sen avise% 3e !ui au R<Re siEcle #tait / la Gois d#couverte, nom et id#e devient auMourdhui une m+stiGication, / Gorce dJtre repris comme un mot dordre !ui se dispense dJtre v#riGi#% 3e !ui / cette #po!ue"l/ #tait r#volution / construire devient auMourdhui un anachronisme r#actionnaire parce !ue impos# comme pr#cepte gratuit, slogan pu0licitaire im0#cile pla!u# sur une marchandise dont on veut prolonger lattrait% -ans lenthousiasme complaisant de la0onn# au!uel les d#ci0els mahl#riens donnent des Gr#missements de gastronome et !ui est persuad# de se livrer / une activit# o0Mectivement sup#rieure / la simple d#gustation dun g#n#reu. livre de cuisine, sentendent clairement les sonorit#s #touGG#es de limposture% -ans la sanctiGication dune certaine musi!ue contemporaine, directement propuls#e en or0ite autour de la planEte esprit $ par la seule vertu de sa comple.it# et par son e.il volontaire du cercle inGernal des imp#ratiGs commerciau., se cache !uel!ue chose !ui est / l#vidence une malhonnJtet# pure et simple% -ans le 0ond h+st#ri!ue du m#lomane !ui se lEve au #niEme aigu du t#nor se.prime !uel!ue chose !ue lui seul, et sans pouvoir le.pli!uer, serait capa0le de distinguer des hurlements dun supporter de Goot0all% Aussi d#sagr#a0le / dire !ue ce soit, lid#e mJme de consid#rer la musi!ue cultiv#e comme une valeur $ / mettre en avant et / d#Gendre est une id#e !ui, si elle sappuie uni!uement sur des slogans
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passivement r#p#t#s, na aucune l#gitimit#% ?n ne comprend pas pour!uoi il Gaudrait tant se G#liciter de voir, par e.emple, des Meunes gens remplir une salle de concert% Iuel!uun peut"il r#ellement e.pli!uer en !uoi un Meune homme !ui pr#GEre 3hopin au. &2 devrait Jtre un motiG de consolation pour la soci#t# N >st"on vraiment si sUr !ue le meilleur endroit pour Jtre l/ oP le pr#sent se Gait soit un auditorium, et non une salle de cin#ma ou les trottoirs dune rue N Autant de Gausses v#rit#s entretenues, comme souvent, par un moralisme souterrain et tenace% Le mJme !ui Gait imprudemment utiliser la musi!ue cultiv#e comme le catal+seur dune pr#tendue humanit# meilleure% L/ encore, cest le totem 0eethov#nien !ui Gait loi 4 depuis l=8(ne 2 la >oie, cest comme si la musi!ue cultiv#e #tait devenue la langue oGGicielle des moments de 0ont# du monde% 5ais ce !uil pouvait + avoir dauthenti!ue dans ce rite choral originel 7ce dont on pourrait dailleurs discuter8 ne le reste pas / tout Mamais 4 il ne suGGVt pas pour le Gaire revivre de r#p#ter le rite devant le mur de Berlin !ui tom0e% Sous la pression du moderne, cette musi!ue a violemment e.plos#, envo+ant des particules dans tous les recoins de limaginaire 4 ce nest pas par hasard !uon la retrouve indiGG#remment "o((e >in/le de l>urope unie et comme accompagnement sonore des violences sadi!ues d ?ran/e (0"ani)ue. Sans h#sitation, pourtant, le monde de la musi!ue cultiv#e continue / se consid#rer comme culturellement et moralement di%%0rent. >t, tout compte Gait, sup#rieur% <l ne Gaut pas sous"estimer laspect r#actionnaire, 0ien !ue naZG, de ce pr#Mug#% Linstinct !ui transparaVt est de consid#rer un certain t+pe de tradition et de r#pertoire musical comme une sorte de r#servoir intoucha0le de valeurs parmi les!uelles puiser, loin de la corruption du moderne% &ne assurance permanente contre la d#gradation de certaines institutions spirituelles et morales rong#es par les acides du Temps% La musi!ue cultiv#e Ginit par Jtre v#cue comme un lieu s#par# dans le!uel survivent, inatta!ua0les et magniGi!ues, cat#gories morales et totems culturels% Lillusion est !uil suGGirait de p#n#trer dans une salle de concert pour acc#der automati!uement / ce lieu s#par#% 3e !ue lon consomme, en se plaant ainsi hors du chaos du pr#sent,
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encore tout / d#chiGGrer, cest une v#rit# $ diaphane conserv#e comme dans leau"de"vie par la prati!ue du concert% Ainsi cest toute la musi!ue cultiv#e, depuis les madrigau. du R6<e siEcle Mus!u/ lultime Strauss des !uatre derniers 'ieder, !ui devient une gigantes!ue toile daraign#e dans la!uelle sont englu#s des mots dordre, des sentiments, des v#rit#s, des id#au., momiGi#s et oGGerts / la consommation sans ris!ue dune humanit# !ui a 0esoin de se sentir meilleure% Le cTur de ce m#canisme est une astucieuse mise / l#cart du pr#sent% -e Gait, lid#e de musi!ue cultiv#e telle !uelle est entretenue le plus souvent auMourdhui correspond / un s+stEme oP les aspirations / !uel!ue chose d#lev# capa0le de d#mentir la misEre du r#el sont canalis#es au"del/ du monde au!uel on appartient, pour Jtre satisGaites dans une sorte de parc naturel, r#pli!ue dun monde disparu% 9our le peuple de la musi!ue cultiv#e, le centre de gravit# de lHistoire penche ine.ora0lement vers larriEre% <l n+ a !uasiment pas de consommation de cette musi!ue !ui ne soit un mouvement secret de r#sistance au courant de l#po!ue% Tra!u# par la modernit#, le consommateur de musi!ue cultiv#e rame vers larriEre avec une grande dignit#, rJvant du calme paradisia!ue dune source !ui ne cesse de s#loigner% 9ar ce contre"mouvement, pr#cis#ment, il vide de toute valeur une tradition musicale immense, senGermant, et enGermant cette tradition, dans un pass#isme raGGin# et inutile% -ans le geste !ui la m+thiGie et la place en dehors du temps, la musi!ue cultiv#e meurt, et meurt avec elle le patrimoine de d#sirs et despoirs !uelle incarnait au moment oP elle na!uit% >lle reste un #o 8 parmi dautres, un passe"temps Muste un peu plus distingu#% Fien ne peut sauver la musi!ue cultiv#e du triste destin !ui la noie dans une prati!ue o0scurantiste et mensongEre, si ce nest linstinct !ui la Gait entrer en court"circuit avec la modernit#% >lle doit redevenir une id0e )ui de,ient, et non un mot dordre !ui se vide avec le temps% <l n+ a pas dautre mo+en de sauver la part dutopie inscrite en elle et !ue le sens commun devine 4 sa tendance o0Mective / ne pas se laisser engloutir dans une consommation imm#diate, et / se r#G#rer / un au"del/ #nigmati!ue et pr#cieu.% Le sens commun peroit cette chance donn#e l/ de racheter linsigniGiance de ce !ui 1 simplement 1 est, mais il sen Gait aussitLt d#poss#der en la prenant
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comme r#alit# gratuite, an#antissant imm#diatement sa Gorce de su0version% La @in)uiA(e de Beethoven aussi 0ien !ue la plus larmo+ante des Balses de 3hopin continuent de regarder au"del/ du regard !ui les interroge% 3est cela, la di%%0ren"e ineGGaa0le !ue ces Tuvres portent en elles% 5ais si cet au"del/ est concoct# en Gormule, agraG# sur les 0illets dentr#e comme cadeau de 0ienvenue pour les esprits paresseu., la @in)uiA(e de Beethoven et la Balse de 3hopin ne sont plus alors !ue des cartes postales delles"mJmes 4 et elles redeviennent des marchandises, muettes a0solument, align#es sur la discipline de ce !ui est, simplement% ?r dans ces Tuvres une Gorce se cache, capa0le de percer $ le rideau du r#el, et de donner une voi. / la pr#tention l#gitime !ue ce !ui est ne soit pas tout% 5ais les transGormer en icLnes pour une m+thologie Gatigu#e revient / les dompter, / les enGermer dans le parc naturel dune spiritualit# du dimanche% Lid#e de musi!ue cultiv#e agonise dans cette prati!ue !ui la pose en valeur a0solue et la transmet stupidement comme le privilEge dune assem0l#e de morts vivants% 5ais la musi!ue !ui Madis avana cette id#e pour nommer sa propre #nigme est touMours l/, et elle attend de cha!ue #po!ue !uelle revienne li0#rer sa Gorce de su0version% La di%%0ren"e et la supr0(atie au.!uelles elle continue de pr#tendre ne doivent pas Jtre prises comme une donn#e de Gait, mais comme !uel!ue chose de pro0l#mati!ue !uon est appel# / lui arracher, cha!ue Gois comme si c#tait la premiEre% >n un mot 4 ce nest pas un %ait, cest un de,oir. &ne h+per0ole /% accomplir, nullement #vidente, et cependant possi0le% Accueillie dune maniEre capa0le de la m#ta0oliser / travers les instruments et les sc#narios de la modernit#, cette musi!ue pourrait Jtre / nouveau entendue comme di%%0rente. 9ersonne ne peut dire ce !ui delle resterait de0out% Le moins !ui puisse lui arriver, sous londe de choc de la modernit#, est !ue sa g#ographie en sorte d#Gigur#e% 5ais la silhouette d#Gaite de ses ruines serait / son tour, et / nouveau, une %i/ure, et une Gigure du moderne cette Gois, pas une icLne sacr#e l#gu#e en h#ritage% &n nom !ui prend naissance, pas un slogan transmis% &n /ra%%iti pour le pr#sent, pas une carte postale du pass#% 3est / cela, rien de moins, !ue devraient pr#tendre ceu. !ui
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aiment vraiment la musi!ue cultiv#e% Fien de moins !ue cette petite, cette salvatrice apocal+pse% 3est une apocal+pse !ui a un nom 4 linterpr#tation%
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Linterprtation
Les Tuvres dart, surtout celles de la plus haute dignit#, attendent leur interpr#tation% Iuil n+ ait en elles rien / interpr#ter, et !uelles soient simplement l/, supprimerait la ligne de d#marcation de lart% $ La phrase est de Theodor Adorno, dans la T#0orie est#0ti)ue. Traduite dans notre conte.te, elle suggEre une h+pothEse, #vidente en apparence, mais Grappante 4 se d#termine comme musi!ue dart, donc musi!ue cultiv#e, tout produit musical au!uel peut adh#rer, dans la r#alit#, la prati!ue de linterpr#tation% Autrement dit 4 aucun produit musical nest, a priori ou par la seule vertu de son intentionnalit#, autre chose !uun simple produit de consommation% <l devient !uel!ue chose de diGG#rent / partir du moment oP se d#clenche / son suMet linstinct dinterpr#tation% K un niveau collectiG, cet instinct attri0ue / lTuvre, / travers la reproduction et la r#Gle.ion criti!ue, une sorte de.istence posthume !ui, / travers le temps mais pas uni!uement, d#passe la r#alit# de cette Tuvre et lintention de son cr#ateur% 3est cette vie seconde $, et elle seule, !ui Gait dun produit musical une Tuvre dart, en le soustra+ant / la logi!ue de la simple consommation% Toute interpr#tation est, par ailleurs, la contrepartie dun m+stEre% Seules suscitent linstinct dinterpr#tation les Tuvres !ui, dune maniEre ou dune autre, se transcendent elles"mJmes en renvo+ant / !uel!ue chose de plus !ue ce !uelles #noncent% >t linterpr#tation est le lieu oP sarticule ce plus, oP il peut se maniGester% >lle est *one de GrontiEre 4 terre !ui nappartient / personne, !ui nest plus celle de lTuvre mais pas en"ore "elle du monde !ui laccueille% &n tel processus conGEre !uel!ue v#rit# au clich# !ui rattache la musi!ue dart 7la musi!ue cultiv#e8 / lam0ition dune spiritualit#% Les Tuvres dart, en #tant plus !ue ce !uelles sont, es!uissent peut"Jtre une prati!ue possi0le de lid#e de trans"endan"e. Linterpr#tation, !ui ha0ite le m+stEre de lTuvre dart, est un peu le.p#rience Gactuelle
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dune transcendance% -ans linterpr#tation, comme dans le souvenir, ce !ui autreGois simplement 0tait prend un contenu et une Gorme inattendus et r#v#lateurs% 3es dialogues avec le pass# engendrent des GantLmes 4 dans ces GantLmes se sont r#Gugi#es les derniEres 0ri0es de ce pour !uoi Gut invent#, Madis, le terme de trans"endan"e. 3e !ui apporte un #clairage / lid#e !ue la spiritualit# $ de la musi!ue cultiv#e serait un devoir, et non pas une donn#e de Gait% 3ette spiritualit# $ 1 cette capacit# / reconvo!uer la transcendance 1 prend Gorme dans la prati!ue de linterpr#tation, et en aucun cas nest donn#e avant% Face / une #coute gastronomi!ue et sans m#diation, mJme les plus dignes cheGs"dTuvre de la tradition musicale cultiv#e redeviennent ce !uils #taient / lorigine 4 de 0rillantes machines de s#duction, voire de purs produits de consommation% <ls ne perdent pas en dignit# 4 mais la possi0ilit# disparaVt simplement de les distinguer, avec !uel!ue l#gitimit#, du reste de la musi!ue% 9lus !u/ un certain t+pe de r#pertoire, le terme de musi!ue cultiv#e devrait se rapporter / un certain t+pe d#coute 4 celui dans le!uel sentend non ce !ue lTuvre dit mais ce !uelle ne dit pas% 3e t+pe d#coute, !ui coZncide avec le devoir cr#ateur de linterpr#tation, nest pas li# a priori / un r#pertoire% <l nest pas e.clu, il est mJme pro0a0le !ue, dans un Gutur pas trEs #loign#, ce soient des ph#nomEnes comme le roc[ ou le Ma** !ui suscitent ce genre d#coute% Iuil soit impossi0le de laGGirmer avec certitude vient de la diGGicult# de reconnaVtre, / chaud, la capacit# dune Tuvre musicale / dialoguer avec linterpr#tation% 5ais ce serait une naZvet# de le.clure, par principe, dEs !uil sagit de produits dont la nature commerciale est plus mar!u#e% 9our ne prendre !uun e.emple, une grande part de la production musicale de 5o*art est n#e avec les mJmes Ginalit#s !ue les H( tours% >t les 9o"es Gurent ce !ui auMourdhui serait un Gilm holl+\oodien intelligent et 0ien Gait% <nversement, le.il volontaire par rapport au conte.te commercial, GUt"il comme il se doit assaisonn# do0scurit#s linguisti!ues, ne suGGit pas / MustiGier lappartenance / lunivers de la musi!ue cultiv#e% Iuune certaine =ouvelle 5usi!ue, dune #tonnante m#diocrit#, puisse Jtre catalogu#e comme appartenant / cet univers uni!uement parce !uelle est incompr#hensi0le, et gratuitement, est une d#Gormation
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ind#Genda0le X la seule consolation est !uainsi au moins le chtiment coZncide avec la Gaute% >n r#alit#, un produit musical n#chappe / une identit# purement commerciale !ue dans linstant oP commence son dialogue avec linterpr#tation, et pas avant% Avant, il ris!ue seulement dJtre un produit commercial non vendu% 3est louverture du dialogue avec linterpr#tation !ui multiplie les identit#s de lTuvre, et lui trace un chemin vers sa v#rit#, ceci e.cluant automati!uement toute perception naZve et sans m#diation% Alors peut se mat#rialiser ce !ue lid#e de la musi!ue cultiv#e comportait dutopie et despoir% 5ais cette mat#rialisation est continuellement / reGaire% Aucune Tuvre dart nest asse* Gorte pour survivre / la surdit# de ceu. !ui l#coutent% Si linterpr#tation disparaVt, alors lTuvre r#trograde ine.ora0lement au stade de produit de consommation, toute diGG#rence et supr#matie disparaissant% Iue la SeptiA(e de Beethoven ait pu sans pro0lEme servir 1 on la vu 1 daccompagnement sonore dans une pu0licit# pour du papier h+gi#ni!ue autorise / penser !ue mJme les piEces les plus charismati!ues du r#pertoire classi!ue sont incapa0les dopposer une r#sistance sensi0le / un mode de consommation !ui les ramEne au rang de purs o0Mets% Le processus !ui les #lEve au" dessus delles"mJmes et cristallise leur diGG#rence est entiErement r#versi0le 4 ce nest Mamais une con!uJte d#Ginitive% 3est plutLt un #v#nement diGG#r#, !ue lTuvre attend, !ue le temps Gait mUrir, et !uun certain pr#sent, un Mour, trouve la Gorce d#vo!uer% 3ette Gorce est celle de linterpr#tation% >lle sem0le auMourdhui plus #vanescente !ue Mamais% >t ceci parce !ue lid#e dinterpr#tation est, actuellement, une id#e 0lo!u#e% La li0#rer serait le seul mo+en pour !ue le monde de la musi!ue retrouve de nouveau la Gorce de 0riser les sortilEges de linsigniGiance et douvrir un dialogue r#el avec les Tuvres du pass#% La musi!ue a ceci de particulier et dat+pi!ue 4 elle se transmet et sinterprEte par un mJme, uni!ue geste% &n livre ou un ta0leau peuvent Jtre conserv#s dans une 0i0liothE!ue ou dans un mus#e 4 et peuvent, aussi, Jtre interpr#t#s, mais cest un autre geste, autonome, !ui na rien / voir avec la conservation proprement dite% La musi!ue, non% La musi!ue est un son, elle ne.iste !ue dans le moment oP elle est Mou#e 4 et dans ce moment oP elle est Mou#e, elle ne peut pas ne pas
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Jtre interpr#t#e% Le geste !ui la conserve, !ui la transmet, est in#vita0lement corrompu $ par les varia0les inGinies li#es / ce geste de la Mouer% 3ela a condamn# le monde de la musi!ue / un comple.e #ternel de culpa0ilit#, inconnu des autres domaines de lart 4 la crainte constante de trahir loriginal, parce !uon sent !ue la possi0ilit# e.iste de le perdre / Mamais% 3omme 0rUler un livre, ou d#truire une cath#drale% Lindignation du m#lomane !ui, Gace / une interpr#tation un peu hardie, e.plose dans un classi!ue Beethoven, ce nest pas a $ ressem0le / leGGarement avec le!uel on apprend le vol dun ta0leau dans un mus#e% 3omme si on en #tait d#poss#d#% 3ette crainte a paral+s# et paral+se encore linterpr#tation musicale% Le devoir de transmettre censure le plaisir dinterpr#ter% -ans lom0re de ce sortilEge vivent ou vivotent les prati!ues les plus no0les comme les plus honteuses 4 la rigueur authenti!ue et tourment#e de !uel!ues grands e.#cutants, comme la n#gligence conventionnelle avec la!uelle, par e.emple, se transmet le th#tre musical% La crainte de la trahison est ce !ui Gonde le travail s#vEre du grand interprEte, et la m#diocrit# sans espoir dune inGinit# de musiciens 4 sans parler des e.#cutions philologi!ues, !ui portent au paro.+sme le d#sir de Gid#lit#, condamnant l#coute / une liturgie arch#ologi!ue naZve et punitive% 9our sortir de cette impasse, il + aurait une maniEre draconienne et d#Ginitive 4 avertir une Gois pour toutes le pu0lic musical !ue loriginal ne.iste pas% Iue le ,rai Beethoven 1 en admettant !uon puisse parler dun ,rai Beethoven 1 est perdu / Mamais% LHistoire est une prison au. 0arreau. Gragiles% >t on continue de monter la garde autour dun prisonnier #vad# depuis longtemps% 3e ne sont pas les arguments simples, #vidents, !ui man!uent pour #ta+er cette id#e% Bien des choses ont chang# depuis l#po!ue de Beethoven 4 la maniEre de Mouer, le conte.te social, les r#G#rences culturelles, le pa+sage sonore% Le piano !ue nous utilisons auMourdhui est trEs #loign# du piano"Gorte de l#po!ue X les lieu., les mTurs, les ressorts sociau. !ui conditionnent l#coute ont chang#, comme a chang# le patrimoine culturel avec le!uel on a0orde auMourdhui cette musi!ue X dans les oreilles, nous navons pas seulement Ha+dn et 5o*art, mais Brahms, 5ahler, Favel 7et
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5orricone, 5adonna, les >in/les pu li"itaires, 9hilip Glass]8% -ans les +eu., nous avons le cin#ma, dans la tJte dautres mots dordre, et dans notre salon une machine !ui, lors!ue nous appu+ons sur un 0outon, nous crache de la musi!ue aussi souvent !ue nous voulons, et avec une !ualit# sonore !ue Beethoven, mJme avec une ouZe meilleure, naurait Mamais imagin#e% ?n pourrait continuer ainsi pendant des pages% 5ais ce ne sont pas en r#alit# les arguments les plus importants% ?n ris!uerait mJme, / trop insister, dapporter un ali0i / des restaurations philologi!ues pleines de *Ele, oP des siEcles dHistoire devraient disparaVtre dans le son an#mi# dun piano"Gorte ou la Gascination pour les tim0res dorchestres ra0ougris aussi tristes !ue des cir!ues% Le nTud de la !uestion est ailleurs% 3omme lesth#ti!ue, au RRe siEcle, nous la enseign#, aucune Tuvre dart du pass# ne nous est donn#e dans son #tat dorigine 4 elle nous arrive comme un Gossile incrust# des s#diments !ue le temps a d#pos#s sur elle% 3ha!ue #po!ue !ui la conserv#e pour la transmettre + a laiss# sa mar!ue% >t lTuvre / son tour conserve et transmet ces mar!ues, !ui deviennent une part int#grante de son essence% 3e dont nous h#ritons nest pas la cr#ature vierge dun auteur, mais une constellation dempreintes parmi les!uelles il est devenu impossi0le de distinguer les empreintes originaires des autres% Lunit# de lTuvre dart se Gait / travers ses m#tamorphoses, eGGaant toute d#marcation entre une h+poth#ti!ue authenticit# originelle et lhistoire de ses maniGestations / travers le temps% >lle est cette histoire% Tout ceci rend caduc le tote( de la Gid#lit# / lTuvre% <l ne.iste pas doriginal au!uel rester GidEle% Au contraire, cest rendre Mustice au. am0itions de lTuvre !ue de la Gaire, une Gois encore, surgir comme un mat#riau du pr#sent 4 et non en la restituant comme le t#moin dun pass# immo0ile% 3e !ue le m#lomane mo+en appelle le ,rai Beethoven nest Mamais !ue le dernier Beethoven engendr# par les m#tamorphoses de linterpr#tation% Iuand Lis*t, premier / le Gaire, proposait au pu0lic les Sonates de Beethoven, elles #taient d#M/ devenues !uel!ue chose de diGG#rent de ce !u/ lorigine elles #taient% >t elles nont pas cess#, depuis, de vivre plus loin !uelles"mJmes, dans un processus !ue rien ne peut arrJter et !ui, il Gaut le dire, est
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Gascinant% Le geste !ui #gare loriginal rencontre lessence la plus intime de lTuvre 4 son am0ition o0Mective de ne Mamais Ginir% ?n peut touMours essa+er de d#0arrasser le pu0lic musical du ta0ou de cette authenticit# suppos#e et intoucha0le 4 cela ne suGGira pas / d#0lo!uer son incapacit# / un dialogue interpr#tatiG avec lo0Met de son amour% 3ar / lid#al de la Gid#lit# / lTuvre, il Gaudrait su0stituer la valeur de linterpr#tation% >t de linterpr#tation le pu0lic musical se Gait une id#e pour le moins r#ductrice% 9arce !uil la touMours crainte, il la rel#gu#e dans les conGins inoGGensiGs dune conception 0orn#e% 9endant longtemps, la prison, pour lid#e dinterpr#tation, a #t# la cat#gorie d#l#tEre du sentiment $% 3est / cela !uune grande partie du pu0lic musical continue encore auMourdhui didentiGier ^ et de limiter 1 cet espace de li0ert# !ui outrepasse la simple reproduction dun te.te musical% 3est 0ien >ou0, mais a man!ue de sentiment $, telle est la phrase l#gendaire chuchot#e dans des milliers de 0oudoirs et de salons de musi!ue pour censurer des g#n#rations de demoiselles appli!u#es / dact+lographier $ 3hopin% Transpos#e dans une salle de concert, et sagissant dinterprEtes proGessionnels, la mJme phrase se donne une tournure g#n#ralement plus #la0or#e mais le Gond reste le mJme% <l sagit touMours, plus ou moins, de Mouer avec sentiment $% Le.ceptionnelle survie de cette e.pression montre ce !ui dEs lors sem0le une #vidence 4 sentiment $ est le nom commode !ue le Margon musical donne / !uel!ue chose !uil devine mais ne sait pas e.pli!uer, et !uil ne connaVt pas% ?n peut continuer / lutiliser, pour Jtre sUrs !uon parle tous de la mJme chose% 5ais il Gaut Jtre conscient !ue cest uni!uement en le d#sarticulant, et en Gaisant r##merger ce !uil cache, !uil sera possi0le dapprocher de lid#e dinterpr#tation telle !ue la modernit# lattend% <d#e !ui ^ disons"le 1 na rien / voir avec le sentiment% <l peut Jtre utile de partir dun e.emple 4 Glenn Gould% Farement interprEte a pris autant de distance par rapport / la lettre du te.te musical, revendi!uant le droit / la violence de linterpr#tation% >t pourtant 4 rien, dans sa maniEre de Mouer, ne se.pli!ue par le recours
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au Gameu. terme de sentiment $% ?n peut tout dire de lui, sauG !uil Mouait avec sentiment $% -e Gait, son approche du piano mettait en scEne des m#tamorphoses in#dites du mat#riau musical 4 partant du mutisme du te.te #crit, il approchait le son en suivant des traMectoires !ui lui paraissaient dict#es par le te.te mJme 4 dune certaine maniEre, il donnait limpression de suivre la musi!ue l/ oP elle voulait aller% L#criture musicale, pour lui, #tait une collection dindices par les!uels remonter Mus!uau. am0itions, cach#es, de la musi!ue% 3ela le conduisait #videmment trEs loin 4 loin de toute Gid#lit# litt#rale au. te.tes% >t pourtant, pr#cis#ment dans ce loin $, il trouvait souvent la pro.imit# la plus intime au secret dun te.te musical% 3ette a0surdit# est la leon, pr#cieuse, !uil nous a laiss#e% <l ne sagit pas den Gaire un modEle uni!ue et parGait% 5ais de comprendre e.actement lenseignement !uon peut en retenir% >n dautres termes 4 linterpr#tation commence, non pas !uand la su0Mectivit# de linterprEte gonGle la r#alit# du te.te musical 7ce !ui serait Mouer avec sentiment $8, mais !uand il laisse le te.te courir sur les traMectoires de ses propres am0itions o0Mectives% Le mouvement !ui #loigne de la reproduction pure et simple dun te.te musical ne vient donc pas de le.t#rieur, de la su0Mectivit# 4 cest un mouvement !ui e.iste en puissance / lint#rieur de nimporte !uel te.te, et !uil incom0e / le.#cutant, simplement, de li0#rer% -ans linterpr#tation v#rita0le, ce !ui se produit est la r#invention posthume de la musi!ue par elle"mJme, non le.pression des sentiments de celui !ui Moue% La musi!ue se r#invente 1 la musi!ue de,ient, au"del/ delle" mJme 1 non par magie mais par la collision Gactuelle avec la r#alit# dun temps !ui ne la pas cr##e mais !ui, / pr#sent, la reoit% 3e !ui la remet en mouvement, cest la di%%0ren"e !uelle doit traverser pour venir rencontrer ce monde% Linterpr#tation ha0ite cette diGG#rence% Linterpr#tation prend sur elle ce !ui dans lTuvre est mouvement, ce !ui est tension, vie souterraine, parole non encore prononc#e 4 elle lui demande dentrer en r#action chimi!ue avec lidentit# du temps pr#sent% 3e !ui coupe d#Ginitivement les ponts avec limage d#0onnaire et r#ductrice !ue, de linterprEte, le pu0lic musical se transmet%
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LinterprEte est le (0diu( entre lTuvre et l#po!ue% <l est le geste !ui r#unit les pans de deu. civilisations !ui se cherchent% <l est le dictionnaire dans le!uel ces deu. langues se rencontrent% 3est pour!uoi sa capacit# / d#chiGGrer les lignes du mouvement o0MectiG de la musi!ue doit se croiser avec le talent de t#moigner e.actement de l#po!ue / la!uelle il appartient% K travers linterprEte, lTuvre doit rencontrer le monde nouveau dans le!uel elle cherche une cito+ennet#% Si linterprEte parvient / descendre dans les raisons les plus intimes de la musi!ue mais reste en dehors de la g#ographie culturelle de son propre temps, il est un interprEte ina0outi% 3e !uon appelait autreGois su0Mectivit# ou sentiment $ peut se traduire auMourdhui par la capacit# / r#sumer en soi les chiGGres de tout un monde% Le su>et est un terminal dans le!uel d#Gile linde. dune #po!ue% La part de li0ert# !ui a touMours #t# reconnue / la prati!ue de linterpr#tation ne correspond donc pas au Gait dop#rer des variantes su0Mectives par rapport / la lettre du te.te% 3e nest pas une part al#atoire laiss#e au goUt ou / la Gantaisie dun individu% La li0ert# de linterpr#tation r#side dans le Gait !uil lui Gaut inventer !uel!ue chose !ui ne.iste pas 4 "e teCte.l2 dans "ette 0po)ue."i. >n Gin de compte, ce nest plus linterprEte !ui est li0re 4 cest lTuvre !ui, / travers le geste de linterpr#tation, se li0Ere% Se li0Ere de cette identit# dans la!uelle la tradition lavait Gig#e% -evient li0re de se r#inventer suivant les d+nami!ues de l#po!ue nouvelle !uelle rencontre% LinterprEte est linstrument, non le suMet, de cette li0ert#% <nterpr#ter, auMourdhui, pour un musicien, signiGie ouvrir une certaine tradition musicale cultiv#e / lair li re de la modernit#% Lentreprise, par certains cLt#s, est titanes!ue% 9arce !ue la modernit#, avec une violence Mus!ue"l/ in#dite, sem0le pr#cis#ment reGuser tous les postulats th#ori!ues et id#ologi!ues sur les!uels, en son temps, cette tradition musicale sest Gond#e% La !uestion nest mJme plus de recoudre une d#chirure temporelle% >lle est de travailler sur un mat#riau !ui sappu+ait sur des cat#gories, des valeurs et des id#au. !ui, / lheure actuelle, sont pulv#ris#s% La modernit# a laiss# en suspens des mots dordre comme progrEs, transcendance, v#rit#, spiritualit#, sentiment, Gorme, suMet% La ligne
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de d#marcation de lart elle"mJme est devenue Gloue% >t ce !uon appelle culture $ est un pu**le sans r#G#rences, Gait de piEces de toutes sortes, impossi0les / hi#rarchiser et diGGiciles / #valuer% La musi!ue cultiv#e #tait le.pression dun s+stEme social et philosophi!ue achev# et intelligi0le% La modernit# est un non" s+stEme dont la rEgle est lind#termin#, le provisoire, le partiel% &n geste capa0le de relier cette tradition"l/ avec le pr#sent ne peut donc Jtre !uun geste violent, e.cessiG, e.trJme% 3est pour!uoi, auMourdhui plus !ue Mamais, linterpr#tation se donne comme un choc, n#cessaire et traumatisant% <l est certain !ue lors!uelle parvient / cr#er un vrai court"circuit entre la musi!ue cultiv#e et la modernit#, son premier eGGet est d#vastateur 4 la musi!ue cultiv#e, litt#ralement, e.plose% 3e !ui est dailleurs tout / Gait logi!ue% La musi!ue cultiv#e sinscrit pr#cis#ment dans une volont# de donner Gorme / lindiGG#renci#% Son totem est lunit# Gormelle, / travers la!uelle trouvent un sens, une discipline, une hi#rarchie, les multiples Gragments du monde% Le plaisir mJme !ue Gait naVtre l#coute de cette musi!ue vient de la perception !ue lon a dun ordre !ui parvient / cataloguer des sentiments et des sensations en les soumettant / la rEgle tran!uillisante dun micro"univers devenu intelligi0le, et !ui Gonctionne% Le s+stEme harmoni!ue sur le!uel cette musi!ue se 0ase et ses lois Gormelles travaillent sans Gaillir / dominer les Gigures et les Gorces n#es de limaginaire% Le rite !uinGatiga0lement elle r#pEte consiste / soulever le couvercle du monde, / Gaire senvoler les GantLmes des proGondeurs, et / les cristalliser aussitLt dans un langage coh#rent et salvateur% >lle donne ainsi lillusion d#prouver la di%%0ren"e, en garantissant au spectateur !uil nen sera pas 0oulevers#% 5Jme dans sa saison derniEre 1 !uand les lois harmoni!ues et Gormelles se tendent pres!ue Mus!u/ la d#chirure 1 la musi!ue cultiv#e na pas cess# de g#n#rer des machines de sens capa0les de dominer les Gorces li0#r#es par elle% Le s+stEme #tait / ce point inGailli0le !uil pouvait mJme, en cette saison derniEre, raconter sa propre apocal+pse% -onner un sens / la d#Gaite du Sens% La modernit# est n#e de cette d#Gaite% >lle a !uel!ues points communs avec le ph#nomEne spectaculaire dune e.plosion% >n
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la0sence de pLles magn#ti!ues Gorts $, la r#alit# se d#sagrEge, dessinant une gala.ie de particules au. traMectoires impr#visi0les% 3es traMectoires sont les graGGitis dans les!uels est inscrit le code du moderne% Si on les regarde sans pr#Mug#s et sans craintes, ces graGGitis ne sont pourtant pas de simples gri0ouillages priv#s de sens% La modernit# se Gait aussi dans le travail !uotidien pour Gi.er ces graGGitis et les transGormer en Gigures signiGiantes% 3est un travail at+pi!ue 4 parce !uil ne cherche pas, une Gois encore, / organiser ces traces dans des s+stEmes ordonn#s et a0outis% <l les Gi.e, simplement, et les dispose en constellation les unes avec les autres, suivant diGG#rentes com0inaisons, parGois contradictoires, mais capa0les, en tout cas, de coe.ister% 3ha!ue particule sinscrit dans plusieurs constellations, et prend dans chacune delles un sens particulier% La somme, vertigineuse, de ces diGG#rents sens ac!uis dessine un r#seau de conne.ions !ui Gait la coh#sion du monde, sans !ue rien ne puisse le dominer mais sans !ue rien non plus ne puisse r#ellement le perdre% Lorganisation de la modernit# est une organisation Gai0le $, mais elle nest pas la couverture illusoire dun chaos inavoua0le% Sous la pression de linterpr#tation, la musi!ue cultiv#e se retrouve dans le ro+aume de cette organisation at+pi!ue% >t elle perd aussitLt ce !uelle avait de plus intime et de plus essentiel 4 son unit#, sa vocation / sorganiser autour de centres Gorts $% Le premier geste dune interpr#tation vraiment GidEle / la modernit# est de d#sagr#ger le tissu de lTuvre sur la!uelle elle se penche% >lle louvre / nouveau% >lle #carte les cicatrices, d#Gait les sutures, cherche les 0lessures% >lle su0vertit les hi#rarchies, multiplie les niveau. de langage, agrandit toutes les Gailles !uelle rencontre dans la surGace Gormelle en apparence compacte% Linterpr#tation travaille sur les Gai0lesses de lTuvre% 9arce !uelle cherche, dinstinct, / d#mas!uer les s8stA(es de d#Gense de la musi!ue cultiv#e et / li0#rer les Gorces !ue cette musi!ue, grce pr#cis#ment / ces s+stEmes, parvenait / contrLler% Le pu0lic, avec une certaine logi!ue, peroit cela comme une Gorme insidieuse de destruction% 5ais il sous"estime le principe de conservation !ui, dans la modernit# #galement, pr#side au. manTuvres de lintelligence% La modernit#, en Gait, na pas moins
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peur du chaos !ue le R<Re romanti!ue et id#aliste% 5ais elle se sert dautres armes pour le.orciser, lillusion des armes dautreGois s#tant #vanouie% Linterpr#tation ne se contente pas de d#mas!uer lunit# des Tuvres% >lle li0Ere le mat#riau de lordre !ui le censurait, et elle tente de le disposer selon la sensi0ilit# !ui est la sienne% 3ha!ue Gragment est r#organis# / partir de lui"mJme, de maniEre autonome, lTuvre devenant ainsi un lieu oP transitent des particules courant 6ers dh+poth#ti!ues Gigures, e.t#rieures / lTuvre elle" mJme% Le R<Re siEcle imaginait des Tuvres !ui #taient des univers clos et sta0les% La modernit# utilise les Tuvres comme carreGour de signiGications Gragment#es, saisies dans un instant, et arrJt#es un instant seulement dans leur course% Toute Tuvre devient ainsi un moment de v#rit# provisoire% >lle cesse dJtre une structure achev#e et permanente, et devient une constellation parmi dautres, une Gormule passagEre, une com0inaison transitoire% 3e !ui Lte / lTuvre ces traits au.!uels le pu0lic est ha0itu# / sattendre% >lle ne se pr#sente plus comme une icLne / adorer, immua0le et Gig#e% >lle nest plus le reli!uaire inatta!ua0le de valeurs permanentes% >lle ne conditionne plus lindiGG#renci# sous la Gorme pure do0Mets agr#a0les et Gaciles / consommer% Lirruption de la modernit# Gait voler en #clats le selG"service 0ienheureu. de lme% >n revanche, ce !ui surgit du gouGGre de linterpr#tation est un o0Met nouveau !ui, lors!uon sait le vivre, a !uel!ue chose d#lectrisant% <l emporte dans une dimension multiple oP coha0itent les #clats de sens les plus divers, oP Gilent / toute allure des comEtes de signiGi#s !ui entraVnent le regard vers de surprenants conGins% L/ oP passe linterpr#tation, lTuvre souvre, elle devient une somme d#l#ments saisis dans linstant mJme oP ils s#chappent delle% 3est un mouvement centriGuge !ui n#pargne pas lauditeur% Le!uel sait Jtre v#rita0lement entr# / lint#rieur de lTuvre, !uand il se sent e.puls# delle et pr#cipit# dans les espaces li0res de cette Ba0el des Gigures possi0les% &ne Tuvre interpr#t#e de maniEre radicale ne souvre pas / la s#r#nit# du sens mais proMette lauditeur plus loin !uelle, dans la GJte mouvante dune incessante et pluraliste g#om#trie de signiGi#s% Les segments !ui, en elle, donnent leur voi. / une maniEre commune de
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sentir, et dans la!uelle le pu0lic reconnaVt des traces de lui"mJme, ne sont pas rigidiGi#s en noms !ui sonnent comme des d#Ginitions 4 ils sont des reGlets !ui #tincellent dans le noir et !ui, dans le mJme temps !uils reGlEtent des #clats de vie, les renvoient aussitLt plus loin, chercher de nouvelles constellations au sein des!uelles 0riller% &ne Tuvre radicalement interpr#t#e est un espace dans le!uel des contenus et des id#au. transitent et ne restent pas% 3e !uelle enseigne, cest avant tout la structure d+nami!ue du sens 4 le Gait !ue le sens ne se donne pas, dans la modernit#, comme un lieu sta0le, mais comme une gala.ie incertaine de planEtes !ui tournent continuellement% -ans lTuvre sentend le Gr#missement de ce mouvement in#puisa0le, !ui devient loi de lintelligence et Gorme de la sensi0ilit#% >lle atteint son 0ut !uand elle contraint lauditeur / sintroduire dans ce circuit de renvois multiples !ui constitue, auMourdhui, le sc#nario spectaculaire permettant au sens d#chapper / le.tinction% LTuvre sur la!uelle linterpr#tation se penche pour la proGaner et la li0#rer devient un seuil 4 le d#passer, cest entrer dans la modernit#% Le pu0lic de la musi!ue cultiv#e a entretenu Mus!u/ pr#sent un id#al e.actement inverse 4 lTuvre comme lieu s#par#, parc naturel oP prot#ger ses id#au. de la corruption de la modernit#% Se d#cider pour linterpr#tation revient / mettre cet id#al en piEces% 3est pour!uoi le monde de la musi!ue cultiv#e tout entier continue de remettre ce choi."l/ / plus tard, et glisse lentement vers sa disparition% Le pu0lic et les interprEtes continuent dh#siter paresseusement de ce cLt#"ci du gu#% -es parterres de survivants applaudissent avec h+st#rie des rites a0surdes de momiGication% Les interprEtes, / le.ception dun trEs petit nom0re, continuent de servir la soupe r#chauGG#e dune utopie r#actionnaire et 0igote% <l n+ aurait / cela rien / redire, si ces gens"l/ n#taient pr#sent#s comme la partie la plus saine et la plus no0le de lhumanit# 4 une caste culturellement sup#rieure% Le Gait est !u/ ce monde de la musi!ue cultiv#e il a touMours man!u# la capacit# / imaginer la modernit# comme plaisir. ?n lui a appris / la craindre% 9as / la d#sirer% 3e nest pas un hasard si la musi!ue cultiv#e !ui devrait Jtre le.pression de la modernit#,
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autrement dit la musi!ue contemporaine, est une musi!ue !ui l#sine avec s#v#rit# et s+st#matisme sur l#motion et sur le plaisir% &ne telle r#ticence / l#gard du pr#sent, Gaite de pr#Mug#s, e.pli!ue l#norme diGGicult# / Gaire Gaire un 0ond en avant d#GinitiG / lid#e dinterpr#tation% 9lus ou moins consciemment, le monde de la musi!ue sait !ue si lon adoptait une perspective herm#neuti!ue plus radicale, 0ien peu de choses resteraient de0out, du d#cor culturel dans le!uel il est ha0itu# / se mouvoir% 9ar cons#!uent, il Greine% Fien ne permettra de sortir de cette impasse, tant !ue le talent de !uel!ues vrais interprEtes et le courage dune relecture th#ori!ue Gondamentale nauront pas Gait 0riller pour ce monde"l/ les attraits de la modernit#%
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La Nouvelle Musique
&ne r#Gle.ion !ui chercherait une place dans la modernit# pour la musi!ue cultiv#e ne peut #viter de se pencher sur cette a0surdit# ine.trica0le !uest la musi!ue contemporaine% 3est elle, en th#orie, !ui devrait Jtre le point de rencontre entre musi!ue cultiv#e et modernit#% 5ais il nen est rien% La musi!ue contemporaine apparaVt comme un corps s#par#, repli# sur lui"mJme, imperm#a0le / la modernit# et h+pnotis# par sa propre histoire% &ne aventure autonome, partie sur une tangente !ui ne cesse de s#loigner du cTur du monde% &ne acro0atie de lintelligence devenue autor#p#tition, spectacle in!ui#tant dun rJve de limagination clou# / ses propres cauchemars et incapa0le de retrouver les chemins du r#el% >lle a choisi, pour sa Golie intelligente, le retrait dans un e.il sur le!uel on peut avancer 0ien des h+pothEses, mais avoir, en tout cas, une certitude 4 il est, avant toute chose, un e.il de la modernit#% >n termes plus 0reGs encore, la musi!ue contemporaine est un lu.e 4 le monde de la musi!ue cultiv#e la maintient en vie parce !uelle lui Gournit lali0i dune participation apparente au pr#sent% K lom0re de cet ali0i 1 / lom0re de cette musi!ue !uil naime pas, !uil ne comprend pas et ne connaVt pas 1, ce monde peut continuer de nourrir ses propres rJves de 0onheur pass#iste% La musi!ue contemporaine est le pri. ennu+eu. au!uel on achEte au pr#sent un visa pour le pass#% 9uis!ue le vo+age na pas de sens, et !ue le pri. est de plus en plus #lev#, pour!uoi n+ a"t"il pas !uel!uun !ui se lEve et demande simplement !uon arrJte N La musi!ue contemporaine, auMourdhui, est avant tout une r#alit# artiGiciellement entretenue% &n organisme dans le coma, !ue !uel!ues machines #prouv#es maintiennent en vie% 3hose curieuse, dans un monde d#sormais r#gl# par les lois du march#, la musi!ue contemporaine, !ui est, commercialement parlant, un perp#tuel #chec, parvient pourtant / vivre dans des conditions de relative
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s#curit#% <l est vrai !ue, dune maniEre g#n#rale, lensem0le de la musi!ue ne survit !ue par les perGusions dargent pu0lic !ui lui #vitent de se Grotter au. rEgles les plus o0tuses et les plus c+ni!ues du march#% 5ais lart l+ri!ue a un pu0lic, les Tuvres de la grande tradition classi!ue ont un pu0lic, mJme la musi!ue ancienne a un pu0lic% <l ne suGGit pas / leur assurer lind#pendance #conomi!ue, mais il suGGit en tout cas / MustiGier !uon se pr#cipite / leur secours% L#tonnant, avec la musi!ue contemporaine, cest !ue, de pu0lic, !uon le veuille ou non, elle nen a pas% 5Jme le terrorisme culturel des ann#es soi.ante et soi.ante"di. na pas r#ussi / canaliser vers elle des passions authenti!ues% Le pu0lic continue / ne pas la comprendre, / l#viter, au mieu. / la tol#rer% Si lon e.clut de grands #v#nements ou les disciples chanceu. de !uel!ues trEs rares maestros $, la vie !uotidienne de la musi!ue contemporaine est peupl#e de salles / moiti# vides% >lle est, dans les Gaits, lo0Met de d#sir dune minorit# a0solue% Bien sUr, rien de tout ceci ne cherche / r#sonner comme un Mugement cat#gori!ue% 3e nest !ue la simple constatation dun ph#nomEne 4 le d#calage Grappant !ui e.iste, depuis longtemps maintenant, entre la musi!ue contemporaine et le pu0lic de la modernit#% -ailleurs, depuis l#po!ue oP% Adorno lui Git cadeau de lastucieuse et Molie m#taphore du manuscrit enGerm# dans une 0outeille, la musi!ue contemporaine a tendance / interpr#ter son isolement comme le gage de sa propre valeur% >t le pu0lic lui"mJme, Ginalement, craint touMours !ue ceu. !ui ont raison ne soient Mustement ces gens"l/, cette minorit# a0solue !ui aime la musi!ue contemporaine 4 et tous les autres seraient atteints de surdit# intellectuelle% <l Gaut Gaire attention, car on arrive ici Mustement / lun de ces passages hasardeu. / partir des!uels sest #diGi#e cette chose a0surde !uest la musi!ue contemporaine% <l ne sagit pas de Muger, encore moins dessa+er de deviner% <l sagit, une Gois pour toutes, de comprendre% La d#chirure entre la musi!ue europ#enne de tradition cultiv#e et son pu0lic a une origine pr#cise% ?n pourrait mJme, si on voulait, trouver sa date de naissance 4 BCYD% Sch_n0erg pu0lie les Dla,ierstE";e op. 11. 3est la premiEre e.p#rience radicale de
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musi!ue atonale du RRe siEcle% Le d#0ut dune aventure linguisti!ue !ui 0ouleverse les paramEtres d#coute en vigueur depuis plus de deu. siEcles% &ne r#volution !ui, en a0andonnant les g#om#tries de la musi!ue tonale, invite le pu0lic dans un pa+sage sonore complEtement nouveau% <l est essentiel de comprendre, / propos de cette r#volution, !ue ceu. !ui lont Gaite ne cro+aient pas !ue cen #tait une 4 plus e.actement, ils pensaient !ue c#tait l/ un d#veloppement naturel de la civilisation musicale de leur temps 4 une prolongation ph+siologi!ue du langage musical commun% Le.position la plus candide de cette id#e se trouve dans les leons !uAnton We0ern 7un des protagonistes de ce d#passement de la tonalit#8 donna / 6ienne, dans une maison priv#e, pendant les ann#es BC@2"BC@@, et !ui Gurent pu0li#es une trentaine dann#es plus tard sous le titre Fer Ge/ zur 9eue !usi;B% Le 0ut de ces conG#rences 1 + lit"on 1 est de tracer le chemin !ui a conduit / la =ouvelle 5usi!ue et de nous rendre conscients !uil devait tout naturellement + a0outir% $ La pr#occupation de We0ern est de d#crire et de MustiGier ce d#passement de la musi!ue tonale, comme #tape logi!ue de la con!uJte touMours plus pouss#e du mat#riau Gourni par la nature $, con!uJte commenc#e des siEcles plus tLt% La musi!ue tonale est d#crite comme une utilisation partielle du domaine sonore 4 latonalisme con!uiert les espaces laiss#s par elle ine.plor#s% >lle nin,ente rien 4 elle d0"ou,re ou plutLt elle d0,oile ce !ui e.istait d#M/ mais n#tait pas utilis#% =ous devons Jtre clairs sur ce point 4 il sagit `avec la musi!ue atonalea dun processus tout / Gait analogue / ce !ui sest pass# autreGois% $ 9as de d#chirure $ donc, mais une e.tension ph+siologi!ue de la maVtrise collective du patrimoine naturel des sons% We0ern reconstitue ce processus de d#couverte et dappropriation en partant des rEgles harmoni!ues les plus simples, et en d#crivant comment elles se sont progressivement compli!u#es% 5Jme sans connaVtre le
1 1. Traduction franaise : Chemins vers la nouvelle musique, d. J. -C. Latts, 19 !.
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voca0ulaire de la th#orie musicale, on devine dans la longue citation !ui suit le souci de d#crire un mouvement sans /"coups, naturel, pres!ue #vident% -a0ord il + eut les accords appartenant / plusieurs tonalit#s, par e.emple laccord de septiEme diminu#e, !ui appartient simultan#ment / !uatre tonalit#s, puis les accords Gurent davantage encore alt#r#s 1 certains de leurs sons Gurent di#s#s ou 0#molis#s% Les consonances !ui #taient / la 0ase des accords de trois sons se transGormErent, par adMonction de la septiEme, en dissonances% `]a Loreille sha0itua progressivement / ces assem0lages de sons, !ui napparurent au d#0ut !ue prudemment, comme des accords de passage ou de pr#paration X et Ginalement ces accords Gurent ressentis comme naturels et agr#a0les% `]a 9lus tard, tout alla de plus en plus vite, les nouveau. accords Gurent / leur tour alt#r#s, et on en arriva au stade oP ces accords Gurent utilis#s de Gaon pres!ue e.clusive% 5ais on les reliait encore / la toni!ue et lon pouvait donc encore les rattacher / la tonalit# dorigine% 5ais pour Ginir, lutilisation de ces accords dissonants 1 / travers la con!uJte plus pouss#e du domaine sonore et le recours au. harmoni!ues les plus lointains 1 Git !uil + eut de longues sections des!uelles toute consonance avait disparu et, Ginalement, la situation Gut asse* mUre pour !ue loreille ne consid#rt plus la r#G#rence / la toni!ue comme indispensa0le% K !uel moment, de pr#G#rence, retourne"t"on / la toni!ue N K la Gin, 0ien sUr , 3est l/ !ue lon peut dire 4 ce morceau est en telle ou telle tonalit#% <l + eut encore une p#riode oP lon revenait au dernier moment / la tonalit# de d#part et oP, cependant, sur de longues distances, on ne savait pas en !uelle tonalit# on #tait% Tonalit0 suspendue. 3e nest !u/ la Gin !ue lon apprenait comment il Gallait comprendre tout ce !ui s#tait pass# au cours du morceau% 5ais cela devint de plus en plus Gr#!uent, et, un Mour, il devint possi0le de renoncer / tout lien avec la toni!ue% 3ar il n+ avait plus rien de consonant% Loreille prenait plaisir / cet #tat de suspension X on navait pas limpression !ue !uel!ue chose man!uait lors!ue lTuvre concluait ainsi X on ressentait tout de mJme le d#roulement de lTuvre, consid#r#e dans sa totalit#, comme suGGisant et satisGaisant% $
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?n le voit, We0ern est trEs soucieu. de montrer comment cette e.pansion de ce !uil appelle le domaine sonore $ nest pas un geste ar0itraire mais un #v#nement en un certain sens voulu et, en tout cas, 0ien accueilli par loreille $% Aucun pas en avant nest Gait sans !uil soit suivi par la capacit# / le percevoir% >t celui"ci #galement, le pas e.trJme et d#cisiG 4 ?P devait"on aller N -evait"on vraiment retourner au. rapports de lharmonie traditionnelle N 3est en r#Gl#chissant / ces !uestions !ue nous avons ac!uis la certitude !ue nous navions plus 0esoin de ces rapports et !ue notre oreille #tait aussi satisGaite sans la tonalit#% L#po!ue #tait tout simplement mUre pour la disparition de la tonalit#% $ 6oil/ 4 cest e.actement cette conviction dont le temps a prouv# !uelle #tait une illusion% 3est cette appr#ciation erron#e !ui a commenc# de creuser le Goss# entre cette musi!ue et le pu0lic% La Gausse v#rit# !ui, transmise comme vraie, a empJch# Mus!u/ maintenant !ue cette d#chirure ne soit v#cue sans malentendus% Soi.ante ans de musi!ue atonale ont prouv# !ue loptimisme de ses pEres n#tait !uune 0elle th#orie 4 logi!ue, dailleurs, sur le papier, mais ind#montra0le dans la r#alit#% >n perdant la r#G#rence / la tonalit#, loreille collective s#gare% >t ce nest pas une !uestion de Gai0lesse culturelle, mais de limites ph+siologi!ues inGranchissa0les% 3e nest pas tant la m+thi!ue dissonance !ui Gait sem0aller le moteur de l#coute X mJme si le caractEre illusoire de lid#e !ue les harmoni!ues lointains peuvent entrer dans la perception auditive aussi naturellement !ue les harmoni!ues proches a #t# d#montr#, la dissonance a cess# depuis longtemps dJtre un v#rita0le o0stacle% Le pro0lEme est ailleurs, il tient / lorganisation des sons% Iuon le veuille ou non, le.p#rience de l#coute se Gonde sur une dialecti!ue de la pr0,ision et de la surprise, de lattente et de la r0ponse. Lauditeur, / partir dune portion de mat#riau !ui lui est oGGerte, d#duit une gamme de d#veloppements possi0les, suivant les lois dune certaine organisation des sons 7par e.emple, lorganisation tonale8% Avidemment, il est port# / sattendre au. d#veloppements les plus #l#mentaires et les plus logi!ues% La musi!ue lui r#pond de deu. maniEres possi0les 4 soit elle conGirme ses pr#visions 7par e.emple, avec une cadence parGaite8, soit elle le surprend par des
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d#veloppements plus #la0or#s mais de toute Gaon inclus dans lorganisation #ta0lie 7par e.emple, avec une modulation8% 3e Meu sur la pr#vision et la r#ponse se reproduit pendant tout le temps oP la musi!ue Moue% 3est un m#canisme de plaisir !ui se d#clenche / r#p#tition% Avec le temps, la n#cessit# de r#ussir / surprendre des oreilles de plus en plus e.pertes amena les compositeurs / des com0inaisons de plus en plus #la0or#es, des manTuvres de plus en plus comple.es X et cest lhistoire, reconstruite par We0ern avec une simplicit# didacti!ue, de l#largissement de la tonalit# et de lutilisation e.acer0#e du chromatisme% L/ oP We0ern se laisse a0user par sa propre candeur, cest lors!uil croit !ue le passage / latonalisme Gait partie, et de maniEre indolore, de cette escalade dans l#la0oration% =on% 9asser / latonalit#, c#tait tourner violemment la page% <l ne sagissait plus de trouver des com0inaisons in#dites / lint#rieur dune organisation donn#e 4 il sagissait dan#antir cette organisation mJme% Lauditeur, Glottant dans lespace sans r#G#rences de la musi!ue atonale, ne peut plus construire de pr#visions% K une note, / un groupe daccords, peut succ#der nimporte !uelle note% Le m#canisme dattente et de r#ponse !ui gouvernait le plaisir de l#coute tom0e% <l est remplac# par une surprise continuelle et diGGuse% 5ais, dans un s+stEme !ui ne permet aucune pr#vision, lid#e mJme de surprise devient pro0l#mati!ue% 3e !ui surprend, cest l#v#nement !ui vient prendre la place dun #v#nement attendu 4 mais !uand on ne peut sattendre / rien, rien ne peut, / strictement parler, #tonner% La musi!ue atonale devient ainsi, pour l#coute, une s#!uence d#v#nements sonores simplement ind#chiGGra0les, muets, #trangers% ?n pourra o0Mecter !ue si la musi!ue atonale an#antit le s+stEme dorganisation de la tonalit#, elle en introduit dautres 4 / lint#rieur des!uels cette dialecti!ue de la pr0,ision et de la surprise peut se reproduire% 5ais le pro0lEme est !ue ces nouveau. s+stEmes dorganisation sont impossi0les / reconnaVtre pour le pu0lic% La musi!ue s#rielle dod#caphoni!ue en est un e.emple pro0ant% ?n rappellera !ue cette musi!ue renonce / toute r#G#rence tonale et adopte les dou*e notes du s+stEme temp#r# en annulant toute id#e de hi#rarchie entre elles% <l + a donc dou*e sons, dont aucun nest un
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son"guide, et aucun nest un son #tranger% 9our Gi.er cette #!uivalence, la musi!ue s#rielle dod#caphoni!ue adopte comme principe de ne Mamais Gaire revenir une note avant !ue les on*e autres naient toutes #t# donn#es 4 ceci aGin !uune #ventuelle r#p#tition ne ris!ue pas daGGirmer une !uelcon!ue priorit# sous"Macente% La composition part ainsi dune s#rie $, autrement dit dune s#!uence particuliEre des dou*e notes 4 et elle se d#roule / partir de cette s#!uence, en respectant touMours le mJme principe du non"retour de la note% ?r ce s+stEme dorganisation du son est un s+stEme rigide% Loin de lanarchie, cest au contraire la gestion dun ordre 0ien pr#cis% 5ais le pu0lic, lui, !ue peut"il percevoir de cet ordre N A"t"il r#ellement la possi0ilit# den int#rioriser suGGisamment les rEgles pour pouvoir en e.traire le m#canisme de lattente et de la r#ponse N Iui peut r#ellement croire !ue ce ne serait !uune aGGaire dha0itude, de temps, d#ducation N Sans compter !ue la m#thode s#rielle dod#caphoni!ue est une sorte de modEle de 0ase 4 / partir de !uoi une grande partie de la musi!ue contemporaine se construit en adoptant des s+stEmes dorganisation cha!ue Gois diGG#rents, trEs raGGin#s et personnels% 3ha!ue auteur, dans cha!ue Tuvre, choisit des rEgles particuliEres en variant les rEgles de 0ase par des rEgles anne.es% -e plus, depuis !ue le modEle dod#caphoni!ue a cess# dJtre le totem !uil #tait, la possi0ilit# sest ouverte pour cha!ue Tuvre de construire li0rement son propre s+stEme dorganisation% Ainsi proliGErent des compositions construites sur des rEgles personnelles trEs sophisti!u#es, v#rita0les e.ercices de virtuosit# arithm#ti!ue et c#r#0rale% <l ne sagit pas ici de Muger de leur opportunit# ou de leur valeur% 5ais de rappeler !ue pour le pu0lic tout ceci repr#sente un univers englouti, hors datteinte% Le compositeur, dans son la0oratoire, se meut dans un univers organis# !uil connaVt / la perGection, puis!ue cest lui"mJme !ui la cr##% >t lon peut supposer !uau moment oP il compose il a recours / une dialecti!ue de la pr#vision et de la surprise, !ui, pour lui, est tout / Gait percepti0le% 5ais lauditeur, lui, en ignore tout% >t mJme sil prenait la peine de lire dans le programme du concert les remar!ues de m#thode r#dig#es par lauteur 7souvent plus passionnantes !ue l#coute de lTuvre elle"mJme, ce !ui est un autre parado.e de la musi!ue contemporaine8, il naurait pas le temps mat#riel de
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sapproprier cet univers sonore et de tenter de s+ orienter% 3e nest pas une !uestion de limites ou de man!ue de pr#paration 4 cest !uon lui demande tout simplement limpossi0le% Le d#calage entre cette musi!ue et le pu0lic est in#vita0le, m#rit#, et totalement pr#visi0le% 9ourtant, depuis touMours, on essaie de lui Gaire croire, / ce pu0lic, !ue ce ne serait !uune histoire de paresse et dinadaptation culturelle provisoire% ?n le culpa0ilise, en lui Gaisant miroiter la promesse !ue sil s+ mettait vraiment il comprendrait% -ans ce mJme te.te de We0ern se trouve un passage !ui, dans son ing#nuit#, pourrait Jtre lancJtre de ce pr#Mug# terroriste% AGGirmant une Gois encore !ue loreille peut se passer sans pro0lEme de la tonalit#, We0ern doit pourtant noter !ue, malgr# cela, la r#sistance au passage / la musi!ue atonale est trEs grande 7 Oamais encore, en musi!ue, on ne sest autant r#cri# !ue contre cette #volution $8% Au point !uil conclut 4 3est #videmment trEs diGGicile `pour le pu0lica de suivre 4 Beethoven et Wagner ont, eu. aussi, #t# des r#volutionnaires importants, ils nont pas non plus #t# compris, car ils apportaient dincro+a0les transGormations st+listi!ues% $ Le voil/, le raisonnement !ui a paral+s# des g#n#rations de spectateurs% Le passage / la musi!ue atonale est compar# au. renversements linguisti!ues et Gormels dun Beethoven ou dun Wagner 4 et lon ressort, astucieusement, le Gantasme dun pu0lic incapa0le de reconnaVtre, dem0l#e, le g#nie% Le spectateur de la musi!ue contemporaine sent le danger, et tom0e dans la peur de ce !uon pourrait appeler le s+ndrome de Wiec[ 4 du nom de celui !ui passa / lhistoire non seulement pour avoir tent# dempJcher sa Gille 3lara daimer un Gou annonc# 7Schumann8 mais pour le commentaire lapidaire par le!uel il e.p#dia la SeptiA(e de Beethoven 4 3ela ne peut avoir #t# #crit !ue par un homme ivre% $ Le pu0lic a #t# #du!u# / la peur de ne pas reconnaVtre le Beethoven dauMourdhui% 9endant des d#cennies, clou# devant une musi!ue imp#n#tra0le, il sest livr#, inerte, au rite dune initiation sans Gin 4 incapa0le de r#agir, convaincu dJtre une cellule r#trograde du s+stEme s#puisant / courir derriEre le g#nie des autres% Avec patience et dignit#, il a continu# dattendre !ue cette musi!ue lui devienne compr#hensi0le, comme,
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avec un peu de patience, avaient Gini en leur temps par devenir compr#hensi0les lopus 111 de Beethoven ou le Tristan de Wagner% Si lon + r#Gl#chit, le spectacle est grotes!ue% >n r#alit#, cest rendre un mauvais service / la musi!ue contemporaine !ue de continuer / mas!uer son caractEre de rupture radicale et violente avec la tradition% La tentative de la Gaire accepter en minimisant ses traits su0versiGs a #chou#% >lle a o0tenu en r#alit# leGGet contraire% 3ar en continuant dassocier Schon0erg / Beethoven, de proclamer une continuit# !ui est certes histori!ue mais en rien linguisti!ue, on a appris au pu0lic / attendre de Schon0erg ce !uil recevait de Beethoven% >t lors!uil ne sa0andonne pas / une #coute impressionniste et rhapsodi!ue, ce pu0lic seGGorce, dans une tentative d#sesp#r#e et a0surde, de.tor!uer / cette musi!ue nouvelle le cher vieu. m#canisme de pr#vision et de surprise, dattente et de r#ponse% <nutile de dire !uil a peu de chances d+ arriver% Le d#calage entre la musi!ue contemporaine et le pu0lic est un Gait !uon ne peut plus nier% <l ne sert / rien de continuer / vouloir le.pli!uer comme une distance culturelle et sociale momentan#e, due / lacc#l#ration su0ite dune avant"garde inventive, et / la lenteur o0Mective du pu0lic / la suivre% 3est une vaste 0lague id#ologi!ue% La musi!ue contemporaine nest pas en avance $ 4 elle est ailleurs% La rupture e.iste, elle est ingu#rissa0le, et elle a des causes o0Mectives X elle est le r#sultat dun choi. linguisti!ue 0ien pr#cis et, / sa maniEre, g#nial, et elle na pas / Jtre e.orcis#e, ni MustiGi#e / nimporte !uel pri.% La valeur histori!ue, #thi!ue et culturelle de la musi!ue contemporaine ne d#pend dailleurs pas uni!uement de la !uantit# de places vendues% &n parterre vide ne peut pas Jtre consid#r# en lui" mJme comme une condamnation muette% 5ais cest un ph#nomEne / ne pas cacher, et / interpr#ter% &n point de d#part pr#cieu. pour !ui veut anal+ser le rapport am0igu !ue cette musi!ue entretient avec la modernit#% =on pas un verdict 4 mais, par contre, un indice% Le passer sous silence ne servirait !u/ rendre lanal+se plus diGGicile% La naissance de la =ouvelle 5usi!ue, au d#0ut du siEcle, passa, on la vu, par une r#volution purement linguisti!ue 4 la0andon de la tonalit# et louverture de nouveau. hori*ons sonores% 5ais il serait r#ducteur de ne voir !ue l#v#nement linguisti!ue dans un pareil
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tournant 4 ce !ui se produisit alors sur le plan du langage #tait #galement une 0rEche par la!uelle une nouvelle et particuliEre lecture du monde pointa le ne*% -Es le premier instant, la =ouvelle 5usi!ue ne se pr#senta pas comme un tournant techni!ue neutre 4 elle Gut dem0l#e lincarnation dune prise de position id#ologi!ue, morale et politi!ue 0ien pr#cise% >u #gard / notre interrogation, nous pourrions dire !uelle se proposa comme une lecture inaugurale de la modernit#% >lle Gut la manTuvre la plus #nergi!ue op#r#e par la musi!ue cultiv#e sous le choc de lintuition du moderne% 3e !ue lon peut Gaire auMourdhui, cest reconstituer ce !ue la =ouvelle 5usi!ue en raconta, de ce nouveau monde au. aguets% K commencer par une premiEre et apparemment #vidente constatation 4 le monde nouveau #tait, avant tout, la Gin de lancien% K lau0e de son histoire, la =ouvelle 5usi!ue Gut surtout le sismogramme passionn#, enthousiaste, dun trem0lement de terre% <l Gallait raconter 1 prendre sur soi 1 l#croulement des grands empires, la dissolution dun s+stEme de valeurs, le d#clin de loptimisme m#taph+si!ue, lindigence progressive des slogans sociau. utilis#s par le R<Re siEcle% 3#tait louverture, grandiose, dun nouvel hori*on !ui respirait la li0ert#, !ui sem0lait remettre en mouvement les ressources inGinies de lhumain et !ui invitait / prati!uer des utopies in#dites% 9ar 0ien des aspects, la =ouvelle 5usi!ue r#sonnait comme un appel retentissant et radical / semparer de ces territoires du Gutur% Son identit# linguisti!ue mJme, dans sa hardiesse d#concertante, sem0lait une provocation contre toutes les tentations de restauration nostalgi!ue% >lle Gaisait voler en #clats la 0eaut# consolatrice des g#om#tries tonales, lanant une mise en garde contre cette rh#tori!ue cr#pusculaire 1 am0ition dun d#clin spectaculaire et sans Gin 1 !ui connut son apog#e avec lino.+da0le Strauss% La =ouvelle 5usi!ue ne cultivait pas les d#clins 4 elle #tait / l#coute du surgissement dun monde nouveau% 3e monde, cependant, trouva sur sa route le tunnel des nouveau. totalitarismes et les Gractures violentes de deu. guerres mondiales% 3e Gut essentiel dans le destin de la =ouvelle 5usi!ue% Face / l#tranglement inattendu du moderne dans lhorreur im0#cile des grandes dictatures europ#ennes et dans la G#rocit# inhumaine de la
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culture de guerre, elle se crispa sur la r#sistance / un pr#sent !uelle ne pouvait pas reconnaVtre% Son proGil linguisti!ue lui"mJme devint le s+m0ole et le contenu de sa r#0ellion% -ans cette musi!ue !ui, sans rien conc#der au plaisir, traait des graGGitis reGusant laveuglement de loptimisme collectiG, se Gossilisait le hurlement de le.pressionnisme, devenu cri de d#nonciation et de douleur% Le totem de la dissonance s#rigeait pour conGondre la Gausse harmonie prJch#e par les appareils de propagande% Le s+stEme e.acer0#, pres!ue glacial, des normes !ui r#glaient la composition dod#caphoni!ue et s#rielle simposait comme la r#sistance inGle.i0le de la rationalit# / lirrationalisme post"romanti!ue servi en accompagnement sonore pour les parades militaires et les nouvelles #pop#es guerriEres% Bo+cott#e, enGerm#e dans un ghetto, la =ouvelle 5usi!ue Git, de lo0scurit#, pr#cis#ment, de son langage 1 de son inaccessi0ilit# 1 la contremar!ue dune clandestinit# salvatrice et la conGirmation de sa volont# dJtre hors du s+stEme% 3est dans cet ensem0le de manTuvres de d#Gense !ue la r#G#rence originelle de la =ouvelle 5usi!ue / la modernit# se d#lite% 3est / ce moment"l/ !ue la =ouvelle 5usi!ue se crispe sur des traits somati!ues !ui ne seGGaceront plus% La g#n#ration de laprEs"guerre en h#ritera, comme des cicatrices sacr#es des com0ats men#s et, Ginalement, gagn#s% La =ouvelle 5usi!ue se Gigea dans une image de voi. o0scure, proph#ti!ue, s#vEre, #ternellement contre $, GiEre dJtre ainsi s#par#e du monde, e.ag#r#ment rationnelle, retranch#e dans la rigueur dune aust#rit# sans concession% <l + a seulement !uel!ues ann#es !ue ce clich# tenace a commenc# / sestomper% Trop tard pour !ue nous na+ons pas maintenant !uarante ann#es da0surdit#s sur !uoi r#Gl#chir% Le Gait est !ue cette voi. 1 !ui sest Gorg#e autour de la n#cessit# de dire non / la Golie du monde 1 est devenue, !uand cette Golie se Gut #vanouie, une Gorme vide, un pr#cepte sans raison, un modEle passivement reproduit% 3omme il #tait Gatal, elle sest transGorm#e souvent en caricature delle"mJme% -ans ce processus, ce !ui a Mou# un rLle Gondamental, cest le Gait !ue la langue invent#e par la =ouvelle 5usi!ue devint, dans le moment de la plus grande Griction avec lennemi, !uel!ue chose de plus !uun s+stEme de sens 4 un
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s+m0ole, graGGiti / elle seule, autonome, sans 0esoin de contenu 4 une langue !ui atteignait sa ci0le par le simple geste charismati!ue de se dire% Iue cette sorte de langue sacr#e GUt #lev#e au rang de G#tiche #tait un passage pres!ue o0lig#% -e mJme !uil #tait in#vita0le !ue, transpos#e dans un sc#nario histori!ue complEtement diGG#rent, orpheline des conGlits !ui lavaient engendr#e, elle se d#colore en une techni!ue linguisti!ue Glottant dans le vide, e.ercice savant sans MustiGication r#elle, Meu c#r#0ral gratuit% 3ette langue !ui avait #t# griGGure, graGGiti dune humanit# 0less#e, devint un voca0ulaire mani#riste ne repr#sentant plus !ue les am0itions de ceu. !ui se montraient capa0les de lutiliser% Adorno lui"mJme 1 un de ceu. !ui se sont le plus interrog#s sur les r#Gle.es philosophi!ues de cette langue 1 eut le temps de prendre conscience !uelle avait #chou# entre les mains dune g#n#ration !ui vivait, spirituellement parlant, au"dessus de ses mo+ens $% >t en eGGet, on la vu, lessence philosophi!ue de cette langue na pas pu survivre / la mort de ses ennemis% 3e nest pas par hasard !ue la =ouvelle 5usi!ue conue dans les ann#es de laprEs"guerre a eu instinctivement tendance / recr#er autour delle lenvironnement !ui, des d#cennies plus tLt, lavait vue naVtre 4 elle na pas cess# de chercher le conte.te du conGlit politi!ue et id#ologi!ue, retrouvant p#riodi!uement dans ce t+pe de sc#nario sa MustiGication et son charisme% 3e nest pas un hasard non plus si lge dor se situe pour elle entre les ann#es soi.ante et soi.ante"di.% =i si cest auMourdhui !uelle se montre le plus Gai0le, dans un sc#nario oP les conGlits sociau. sont impito+a0lement aplanis et oP les conGlits id#ologi!ues se dissolvent dans le n#ant% -it le plus simplement possi0le, au ris!ue de sem0ler plus provocateur !uil ne Gaudrait 4 la =ouvelle 5usi!ue a continu# des ann#es durant / mener une 0ataille depuis longtemps termin#e% 3omme une situation de guerre artiGiciellement maintenue une Gois la pai. sign#e% 3es traits somati!ues !ui Girent Madis lidentit# saisissante des avant"gardes viennoises se sont Gig#s en ta0ous !ui mas!uent la0sence dune vraie conGrontation avec la modernit#% Lo0scurit# linguisti!ue, le culte dune rationalit# vigilante, le goUt et la Giert# dune docte s#paration du monde, le soupon s+st#mati!ue envers le monde des autres 4 tous les signes des com0ats dautreGois sont
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devenus slogans autoMustiGicateurs% 3e !ui #tait lan/ue est auMourdhui Margon, ce !ui #tait o0scurit# re0elle est / pr#sent m#pris des attentes l#gitimes du pu0lic, ce !ui #tait id#ologi!uement contre $ est devenu un ali0i politi!ue, ce !ui #tait ligne de r#sistance de la rationalit# nest plus !ue c#r#0ralisme gratuit% -ans cette m#tamorphose vers le moins, ce !ui sest perdu, cest le lien avec la modernit# !ue la =ouvelle 5usi!ue avait, en son d#0ut, inaugur# avec passion% <l Gut un temps pendant le!uel cette musi!ue, mJme dans ses plus impratica0les contorsions linguisti!ues, mJme dans ses silences les plus muets, #tait le signe de ce !ui arrivait autour delle% 5ais !ui, auMourdhui, !ui pourrait r#ellement trouver dans la musi!ue contemporaine les signes du moderne N 3ette situation parado.ale est la cons#!uence de limpunit# dont la =ouvelle 5usi!ue a 0#n#Gici# pendant des d#cennies% Si elle a pu se d#velopper, par des chemins discuta0les et / l#cart du r#el, cest !uelle na Mamais #t# s#rieusement contest#e de lint#rieur mJme du monde de la musi!ue cultiv#e% &ne Gorme de contrLle aurait pu Jtre e.erc#e par le pu0lic 4 mais, comme il a #t# suGGisamment racont# dans les pages pr#c#dentes, la d#chirure proGonde et grotes!ue entre cette musi!ue et le grand pu0lic a #t# s+st#mati!uement ni#e, ou pis, e.pli!u#e par des sch#mas id#ologi!ues plus ou moins terroristes et punitiGs% <l est donc important de revenir sur cette d#chirure, pour la d#0arrasser des malentendus !ui lont anesth#si#e, et pour en prendre o0Mectivement la mesure, en ce !uelle t#moigne dune situation anormale, et artiGiciellement prolong#e% <l Gaudrait pouvoir / nouveau sinterroger sur cette Gracture, se demander !uelles peuvent Jtre les am0itions dauthenticit#, de pr#sence au r#el, dune musi!ue !ui, dans les Gaits, nest pas capa0le de communi!uer avec la plus grande partie de ses contemporains% &ne autre e.plication possi0le de cette impunit# !ui a prot#g# l#volution parado.ale de la =ouvelle 5usi!ue se trouve peut"Jtre dans lasph+.ie du d#0at culturel !ui la accompagn#e% 9endant des ann#es, la seule Gorme de r#sistance / son chemin a #t# celle de la partie la plus r#trograde et la plus r#actionnaire du pu0lic et de la criti!ue% 9endant des ann0es, il n+ a pas eu dautre o0Mection / ces rites #sot#ri!ues !ue lindignation pleurnicheuse dune Gaction de
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nostalgi!ues, incapa0les dopposer / des acro0aties linguisti!ues muettes et a0surdes autre chose !ue la pr#tention d#solante dun retour / lancien% -e telles oGGensives, men#es au nom dune restauration impossi0le, nont Gait !ue pousser les Gorces progressistes du monde de la musi!ue / se regrouper, GUt"ce de Gaon acriti!ue, autour de la citadelle / d#Gendre% &ne position de retranchement !ui a plutLt nui / la =ouvelle 5usi!ue, en r#duisant au minimum la place dune criti!ue de gauche $ au chemin !uelle continuait de suivre% 3est le grand trou noir !ui a accompagn# son succEs artiGiciel% La0sence dune r#Gle.ion capa0le de le contester, non pas au nom dun pass# glorieu., mais au nom de la Gid#lit# au pr#sent% K la =ouvelle 5usi!ue, il a man!u# une criti!ue intelligente et vigilante capa0le de la rappeler au. devoirs de la modernit# 4 dune modernit# r#elle, et non pas th#ori!ue ou cr##e en la0oratoire% >n ce sens, la criti!ue #clair#e !ui, avec passion, a suivi son chemin porte une responsa0ilit# #norme 4 si un di.iEme de limagination, du travail danal+se et des acro0aties th#ori!ues utilis#es pour MustiGier des entreprises musicales dun non"sens pourtant parGois #vident avait #t# d#pens# pour arracher la =ouvelle 5usi!ue / son immo0ilit# d+nami!ue et pour la ramener / une vraie conGrontation avec le pr#sent et avec le monde, on ne serait pas auMourdhui contraint de sinterroger sur sa cr#di0ilit# vacillante% K tout ceci, il Gaudrait aMouter, pour la chroni!ue, la triste r#capitulation de circonstances !ui, ha0ilement manTuvr#es, ont apport# la touche Ginale / limpunit# de la =ouvelle 5usi!ue 4 les couvertures $ politi!ues, le surgissement de potentats, petits mais inatta!ua0les, la complicit# paresseuse des m#dias, la suM#tion peureuse de la criti!ue, la complaisance pharisienne des institutions musicales% 5ais ce nest !ue la petite histoire dun ph#nomEne !ui se reproduit cha!ue Gois, !uand une r#volution victorieuse se transGorme en nouveau r#gime% >n admettant !uil soit encore important de Gaire la lumiEre sur ce !ui sest v#rita0lement pass#, nous en laisserons volontiers la tche / ceu. !ui les ont v#cues, ces ann#es"l/% Limportant, ici, est !uon soit convaincu de la n#cessit# de se reposer la !uestion de la =ouvelle 5usi!ue, mais lesprit d#tach#, et
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sans pr#Mug#s% ?n est en droit de penser !ue la crispation devant le pr#sent, !ui mar!ua les origines de cette musi!ue, comme une r#ponse in#vita0le / lhorreur des ann#es !uelle traversait alors, sest scl#ros#e avec le temps, devenant un e.il chroni!ue, et Gorc#, du r#el% La =ouvelle 5usi!ue ha0ite une modernit# artiGicielle, imaginaire, produite en la0oratoire% Iuel!ueGois, rarement, et comme avec une sorte de timidit#, dautocensure, cette modernit# livre des reGlets de la modernit# r#elle 4 et ce nest pas un hasard si cela narrive !ue dans le travail de !uel!ues grands maVtres, ou dans la r#ussite #pisodi!ue de telle ou telle Tuvre, !ue le pu0lic, ponctuellement, reconnaVt% 5ais ce ne sont !ue des #vasions partielles dun e.il dor# d#Gendu avec o0stination% &n e.il doP la =ouvelle 5usi!ue continue denvo+er des messages !uil serait grand temps darrJter de croire urgents ou charg#s de sens% >lle ne pourra pas vivre ind#Giniment de lautorit# l#gu#e par ceu. !ui Gurent ses pEres% Le Sens est nomade% <l a pu ha0iter dans le pass# le r#pertoire de la musi!ue cultiv#e, et mJme les graGGitis des avant"gardes% 5ais il paraVt auMourdhui avoir in#lucta0lement migr# dans dautres contr#es de la cr#ativit# collective% La =ouvelle 5usi!ue demeure une construction sophisti!u#e mais d#sert#e 4 par le pu0lic, et par le Sens% 3est ailleurs !ue la modernit# cr#pite% Le Sens 1 cest"/"dire le r#pertoire glo0al des Gigures dans les!uelles une #po!ue se reconnaVt 1 a choisi dautres langages pour inventer ses noms% ?n peut continuer / repousser le moment oP il Gaudra en prendre acte% 5ais pendant !ue la r#Gle.ion criti!ue, ind#cise, gagne du temps, la citadelle de la =ouvelle 5usi!ue commence / seGGriter sous la pouss#e e.erc#e, de lint#rieur comme de le.t#rieur, par de nouveau. suMets musicau.% Les secteurs les plus sophisti!u#s de la musi!ue l#gEre empiEtent souvent et volontiers sur les territoires autreGois r#serv#s / la tradition cultiv#e% >t des ph#nomEnes comme le minimalisme am#ricain, le n#o"romantisme europ#en, ou les nouvelles rh#tori!ues venues de l>st, redessinent de lint#rieur la g#ographie de cette tradition% 3e sont, mJme douces, mJme e.p#rimentales, des Gormes de r#0ellion% ?n ne peut se tourner vers elles !uavec espoir, un peu d#u pourtant par la prudence avec la!uelle elles entrent dans les territoires du nouveau%
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3est grce / cette prudence aussi !ue la =ouvelle 5usi!ue r#siste% >lle continue / seriner dans son coin ses propres a0surdit#s% 9endant ce temps, au"dehors, la modernit# se Gait% 3omme un grand spectacle collectiG, su0lime et grotes!ue, #mouvant et horripilant, !ui m#ta0olise implaca0lement tout le 0ien et le mal possi0les% &n regard capa0le de la voir devrait renouveler, en le d#multipliant, le ravissement !ui saisissait le spectateur du R<Re siEcle devant les premiEres grandes m#tropoles% Le grand village glo0al dauMourdhui est, / la lettre, le.plosion de lid#e !ue les grandes villes commenaient seulement / murmurer% 3omme un grand conteneur !ui, dans un mJme geste, rassem0le le monde et le d#sarticule complEtement 4 dune maniEre analogue, les premiEres m#tropoles du R<Re siEcle cr#aient lunit# dune ville au pri. de la perte de celle de lindividu% 3e processus a !uel!ue chose de spectaculaire / !uoi il est impossi0le d#chapper% La modernit# est une scEne sur la!uelle, / un r+thme vertigineu., le monde continuellement se d#Gait et se recompose% Les langages se perdent les uns dans les autres, les id#es trouvent leur Gorme, avec une indiGG#rence a0solue, dans les mat#riau. les plus no0les ou les d#chets les plus triviau. de la machine / consommer, toute ligne de d#marcation certaine entre lart et la pure s#duction a tout simplement disparu% Le r+thme des messages et lintensit# des perceptions au.!uelles lindividu est soumis dictent la gaie r#alit# dune humanit# drogu#e en toute honnJtet# et inconscience% Le spectaculaire du r#el et celui des Gormes de repr#sentation !ui le racontent sont lanc#s dans une course e.acer0#e, en une es"alation pour la!uelle lhorri0le lui"mJme devient merveilleu.% 5Jme la perception de ce !ui arrive est devenue une sorte de per%or(an"e 4 lacc#l#ration violente des temps dinGormation a litt#ralement renvers# la notion mJme d 0,0ne(ent, modiGiant sa respiration, son retentissement, son temps de survie dans la conscience collective% 3e !ui arrive devient si rapidement du pass# !uil na pas le temps de se cristalliser en pr#sent% &ne chose sem0la0le se passe pour les no(s !ue la modernit# produit en !uantit# spectaculaire, et !uimm#diatement elle consomme, use et laisse perdre% =ommer 1 cest"/"dire comprendre, d#chiGGrer et restituer / lusage de lid#e 1 est devenu un travail de cr#ation continu, de r#invention touMours provisoire% 3est une aventure !ui
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d#couvre la dimension de lauthenti!ue comme d+nami!ue en devenir, non comme ta0ernacle permanent et o0MectiG% Face / cela 1 et / la m+riade de petits et de grands signes / travers les!uels la Gigure de la modernit# se dessine 1 la =ouvelle 5usi!ue continue, impertur0a0le, / organiser ses sinistres visites guid#es de ce parc artiGiciel !ui devrait Jtre le moderne, et !ui ne parvient mJme pas / en Jtre la caricature% Si la modernit# est une aventure spectaculaire, 0ien peu nom0reuses sont les Tuvres produites par la =ouvelle 5usi!ue !ui en saisissent le charme, l#motion et l#tonnement% Tout le reste est a0straction muette, deuil d#pass#, inMustiGi#, rite p#nitentiel o0sessionnel% Au mieu., esth#tisme raGGin#% 3e !ui sest perdu en route, cest le plaisir de la modernit#% 3est la disponi0ilit# / penser la modernit# comme plaisir% -autres le Gont, dans dautres domaines de la cr#ativit# 4 et cest l/ !ue le pu0lic va, car les gens ont peur de leur propre #po!ue mais en mJme temps ils la d#sirent, et ne veulent pas en Jtre d#poss#d#s% -ans un instinct de survie, le grand pu0lic va l/ oP larchitecte saura reconstruire avec les Gragments du pass# des lieu. attractiGs oP ha0iter le pr#sent% 3es lieu."l/ se rencontrent auMourdhui plus ais#ment dans un air de roc[ !ue dans cent compositions de musi!ue contemporaine% 3est peut" Jtre parado.al, mais cest ainsi% >n se vouant / un dire rationnel, s#vEre et endeuill#, cette musi!ue perd toute capacit# / restituer la Moie du moderne, sa richesse, son caractEre spectaculaire% >lle aurait les mo+ens, 0ien plus !uun Gragile air de roc[, de d#chiGGrer cet hori*on et de lassumer, avec lenthousiasme vigilant dune intelligence li0re mais #galement criti!ue% >lle ne le Gait pas% >lle pr#GEre se retrancher dans son identit# de voi. oGGicielle de la souGGrance, de loGGense, de la 0lessure ingu#rissa0le% 5ais cette souGGrance ris!ue de nJtre plus !uune a0straction po#ti!ue, un espace de consolation litt#raire, !uel!ue chose !ui na plus rien / voir avec la souGGrance r#elle% Sil + a auMourdhui une humanit# oGGens#e 1 et il + en a une 1, elle ne d#sire certainement pas Jtre repr#sent#e par une s#rie dod#caphoni!ue ou de.travagants e.ercices de structuralisme% >lle ne pr#tend dailleurs pas / 0eaucoup 4 elle arrive parGois mJme / trouver une d#livrance dans le n#ant dune chanson commerciale% 5ais ce !uelle attend, cest la complicit# dune langue
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!ui dise le r#el, non !ui se dise elle"mJme% Si cela devait signiGier pour la =ouvelle 5usi!ue !uelle d#noue ses ta0ous linguisti!ues et trouve une nouvelle maniEre de communi!uer, ce ne serait pas le drame annonc# dans les 3onservatoires par les proGesseurs de composition% Les pEres de la tonalit# eu."mJmes avaient remar!u# !ue la saison la plus lumineuse de la musi!ue cultiv#e 1 le classicisme, de Ha+dn / Beethoven ^ avait coZncid# avec la plus grande contraction du domaine sonore, avec une v#rita0le r#gression de la Gacult# d#coute% >u #gard / la pol+phonie Glamande, ou mJme au. harmonies dun Bach, le langage utilis# par le classicisme a lair dune miniature, dun hori*on sonore pour les enGants% >t pourtant, dans cet univers r#duit $, la musi!ue trouva pr#cis#ment la Gorce darticuler des Gigures du pr#sent et mJme dapprocher le.pression de !uel!ue transcendance% =ul ne peut dire, au point oP nous en sommes, par !uel chemin la =ouvelle 5usi!ue peut revenir / la modernit#% 5ais ce chemin passe, sem0le"t"il, in#vita0lement, par une disponi0ilit# / 0riser les ta0ous linguisti!ues !ui ont Mus!u/ ce Mour immo0ilis# son parcours% La !uestion nest pas simplement le retour ou non / la tonalit#% 3est un Gau. pro0lEme% La !uestion est de retrouver un lien avec ces langues vivantes !ui disent auMourdhui la modernit#, et de recr#er une s+ntonie avec le ressentir collectiG% &ne chose est sUre 4 la modernit# est avant tout un spectacle% Aucune voi. !ui veut sinterdire le ris!ue du spectaculaire ne pourra r#ussir / la chanter%
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Le spectaculaire
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La modernit# est un lieu, et un temps, au. voies daccEs inGinies% La =ouvelle 5usi!ue a choisi la porte #troite dune r#volution linguisti!ue dure et radicale% 5ais il + a dautres h+pothEses de parcours dans le patrimoine g#n#ti!ue de la musi!ue cultiv#e 4 dautres intuitions, !ui cherchaient le moderne sur des routes diGG#rentes% &n patrimoine de pressentiments et de proph#ties !ui a longtemps #t# censur# par lid#ologie de la =ouvelle 5usi!ue, et son imposition artiGicielle au pu0lic% 9armi toutes ces h+pothEses, il sagit ici den r#cup#rer une !ui paraVt auMourdhui plus utile !ue dautres pour renouer des liens directs avec la modernit#% 9ar simplicit#, on choisira de la r#sumer dans laventure de deu. noms charismati!ues, incarnant dune maniEre seulement plus #vidente et plus radicale !ue dautres une certaine Gaon dentrer dans le RRe siEcle 4 5ahler et 9uccini% 3e !ue les s+mphonies mahl#riennes et le th#tre musical puccinien devinErent de la modernit#, ce Gut lid#e de spectacle !uelle cultiverait, et le t+pe de pu0lic !ui lha0iterait% 3#tait l/, plus !uon ne pourrait croire, une intuition hardie, et g#niale% >lle imaginait, avec une e.actitude !ui surprend un peu, un monde !ui ne.istait pas encore% >lle anticipait sur une orientation du goUt collectiG, des conditions sociales et prati!ues de la consommation, de la conGrontation entre des Gormes de spectacle nouvelles et diGG#rentes, !ui nallaient se r#aliser pleinement !ue des d#cennies plus tard% 3#tait une intuition !ui impli!uait, entre autres, une r#vision consid#ra0le de lid#e mJme de musi!ue cultiv#e 4 une red#Ginition de son domaine id#al !ui, GUt"ce au pri. de d#manteler !uel!ues"uns des dogmes !ui avaient assur# sa puissance, cherchait / suivre le Sens dans le.ode !ue lui imposait la modernit#% Les aspects r#gressiGs et m+stiGicateurs contenus aussi 0ien dans les Tuvres de 9uccini !ue dans les s+mphonies de 5ahler t#moignent dune retraite
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strat#gi!ue, cherchant de nouvelles positions de Gorce pour aGGronter le choc avec le moderne% <ls sont porteurs de lid#e, en soi hardie, !ue cest uni!uement en r#duisant elle"mJme sa port#e id#ale !ue la musi!ue cultiv#e pourrait se conGormer au statut du moderne% Iue cest uni!uement en assumant certains traits de corruption induits par la modernit#, et en les m#ta0olisant dans sa propre structure, !uil lui serait possi0le de maintenir un lien avec le r#el% &ne manTuvre !ui #tait e.actement linverse de celle tent#e par la =ouvelle 5usi!ue% Face / la modernit#, la r#action #tait douvrir les portes et de la laisser p#n#trer dans le tissu mJme de la musi!ue% =on pas une reddition inconditionnelle 4 mais louverture dun dialogue% &n e.ercice d#!uili0riste, sans aucun doute ris!u# 4 !uand la s+mphonie mahl#rienne glisse dans un Technicolor retentissant et vide, ou !ue le th#tre puccinien se laisse aller / une vulgarit# digne de %euilletons2 adipeu. pour Mournal du dimanche, on voit sur !uelle d#Gaite cette acro0atie pouvait d#0oucher% 5ais c#tait le pri. / pa+er pour une am0ition pr#cieuse 4 participer / la modernit#%
(N.d. T.).
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Adorno aimait #vacuer 9uccini dun Mugement lapidaire 4 musi!ue l#gEre% 3e n#tait pas un compliment% 5ais avec le temps, il est devenu possi0le de le prendre pour tel% &n des apports les plus d#terminants du th#tre de 9uccini Gut pr#cis#ment de remettre en mouvement les GrontiEres entre la musi!ue cultiv#e et la musi!ue l#gEre% Avec ce d#tail, important 4 la musi!ue l#gEre, / son #po!ue, ne.istait pas encore% Iuand Adorno parle de musi!ue l#gEre 7on est dans les ann#es soi.ante8, il ne pense pas simplement / un r#pertoire populaire d#termin# 4 il pense / un certain s+stEme de consommation, / un pu0lic particulier, / une organisation de march# 0ien pr#cise% -es r#alit#s !ui commenaient seulement / e.ister !uand 9uccini, lui, avait pres!ue Gini d#crire de la musi!ue% >n un certain sens, il a donc guid# la musi!ue cultiv#e vers lintuition dun monde musical diGG#rent, encore entiErement / venir% <l a devin# les Gormes de nouvelles modalit#s de le.p#rience musicale, !ui seront incarn#es plus tard par la musi!ue l#gEre% 3e nest pas un hasard si son parcours cr#ateur na pas eu dh#ritiers v#rita0les 4 une ramiGication ultime, suspendue dans le vide dune tradition !ui meurt avec lui% Lattente !ue percevaient les Tuvres de 9uccini aurait pu recevoir une r#ponse si la musi!ue l#gEre s#tait cristallis#e sur un s+stEme musical de remplacement, Gort, autonome, riche et vivant% Iuon le veuille ou non, cest dans ce s+stEme"l/ !ue la modernit#, auMourdhui, se reconnaVt, 0eaucoup plus !ue dans lautre, lat#ral, #la0or# par la musi!ue cultiv#e% Les Tuvres de 9uccini allaient vers un lieu !ui ne.istait pas encore, et !ui deviendrait pourtant, !uel!ues petites ann#es plus tard, demeure de la modernit#% Les #vacuer sous le terme de musi!ue l#gEre est r#ducteur 4 elles ont, en un certain sens, in,ent0 la musi!ue l#gEre% &ne criti!ue s#vEre, et trop li#e au. id#au. de la musi!ue cultiv#e,
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ne verrait dans ce pas de 9uccini vers le nouveau !uun dangereu. pas en arriEre% <l Gaut comprendre !ue, si pas en arriEre il + eut, la manTuvre strat#gi!ue #tait cependant, en soi, g#niale 4 il + avait l/ lintuition !uune ligne de d#marcation sta0le entre lTuvre dart et le produit de consommation #tait en train de tom0er% >t !ue si lTuvre dart voulait survivre, et Gaire survivre avec elle les instances !uelle incarnait, elle devait se rec+cler en marchandise% At+pi!ue, d#rangeante, redondante 4 mais marchandise% -ans la prati!ue, cela voulait dire un tournant d#cisiG dans la maniEre mJme de comprendre le travail de cr#ation% Limage de lartiste comme pionnier solitaire dhori*ons id#au. #lev#s seGGaait, tandis !ue simposait lid#e de lHu,re, au sens de cristallisation de limaginaire collectiG% 3e nest plus tant le pu0lic !ui doit suivre lartiste sur les chemins impratica0les dun progrEs ininterrompu, cest lTuvre !ui doit trouver les Gormes, les mat#riau. et la langue pour dire les d#sirs et les attentes du pu0lic% 3est un tournant copernicien% ?n ne peut nier !uavec ce tournant les conditions se mettent en place pour une production cr#atrice entiErement esclave de la mode et d#Ginitivement asservie / lim0#cillit# du r#el% 3est / partir de l/ !ue la modernit# d#veloppera sa capacit# in#gal#e / produire le d#chet% 5ais cest / partir de l/ aussi ^ de ce tournant id#ologi!ue 1 !ue naVtra, par e.emple, le cin#ma, !ui deviendra trEs vite reGuge de lart et demeure du Sens% >t de l/ !ue soriginera la puissance de la musi!ue l#gEre, celle dont se d#couvrira avec le temps la capacit# / t#moigner de son propre monde avec une e.traordinaire e.actitude% 3est une 0iGurcation id#ologi!ue, doP, naVtra la dangereuse et 0elle li0ert# du moderne de produire, indistinctement, lart et lordure commerciale% Le charme des Tuvres de 9uccini est !uelles se trouvent e.actement / cette 0iGurcation% 3est pour!uoi elles sont des cr#atures amphi0ies, oP coha0itent lordure et lart, la vulgarit# et la no0lesse, le d#chet et la po#sie, la marchandise et lesprit% &ne coha0itation tellement #troite !uil devient pres!ue impossi0le de les s#parer% 9lus encore 4 les s#parer de,ient inutile. 3ar che* 9uccini le pro0lEme nest plus didentiGier la ligne de d#marcation de lart, ni mJme de sauvegarder les privilEges de la musi!ue cultiv#e% 9uccini est au"del/% Le pro0lEme pour lui #tait
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dinventer une id#e nouvelle de spe"ta"le. 3est cela la v#rita0le essence de son travail 4 9uccini cherchait une id#e de spectacle capa0le de r#sister au choc de la modernit#% Tout son travail doit Jtre Mug# en Gonction de cette am0ition"l/, de cette acro0atie% <l travaille dans un moment oP la modernit# commence / imposer une acc#l#ration 0rutale au r+thme des #motions et / lintensit# des messages X et il travaille avec un mat#riau, le th#tre musical, !ui, en raison de ses limites naturelles et de ses Greins id#ologi!ues, peine / suivre cette acc#l#ration% >n d#pit de cela, 9uccini tente de Gaire tourner cette lourde et niaise 0ara!ue sur les r+thmes du nouveau monde / venir% >t il le Gait en lui donnant une nouvelle assiette, plus l#gEre, et en mJme temps plus Gorte $% 3est ce dou0le mouvement !ui Gorme le dessin de cette acro0atie, et e.pli!ue son 0alancement constant entre lart et lordure commerciale% &n #tonnant num#ro de haute voltige% Les #l#ments les plus divers interviennent dans sa composition% -a0ord les histoires choisies, / une distance vertigineuse des pr#tentions id#ologi!ues dun Wagner, mais diGG#rentes #galement de celles au.!uelles #tait accoutum# le m#lodrame italien du R<Re siEcle% -es histoires !ui puisent dans limaginaire collectiG du grand pu0lic de l#po!ue avec une e.actitude !ue seul le cin#ma pourra #galer% -es histoires !ui !uittent les lim0es s+m0oli!ues dune Grande Histoire ampoul#e, et cherchent de nouveau. d#cors oP les passions 0rUlent dasse* prEs pour susciter le Grisson, et dasse* loin pour pr#server la magie de la Giction% -ans cet esprit, la prouesse e.trJme de 9uccini est 'a Fan"iulla del Gest 4 intuition e.acte dun hori*on r#aliste et imaginaire, celui du \estern, dont le cin#ma montrera plus tard !uil est la Ga0ri!ue id#ale des rJves pour un certain pu0lic de la modernit#% 9uis, lhistoire #tant choisie, la d#cision dop#rer un tour de vis draconien dans lintensit# spectaculaire de lTuvre% &n e.emple m#rite dJtre #lev# au rang de modEle de cette op#ration 4 ce sont les vingt premiEres minutes de Turandot. &ne Ga0le 4 on dirait un retour au. sc#narios si longtemps privil#gi#s par le m#lodrame% Le choi. de lin"ipit lui"mJme sem0le une restauration des vieu. sch#mas 4 une scEne collective, grandiose, avec larriv#e du h#ros, drap# dans la
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solennit# dune sorte de rite archaZ!ue% 5ais le r+thme narratiG sacc#lEre avec #nergie X en une poign#e de minutes se concentrent une inGinit# d#l#ments 4 le 9#[in dil + a mille ans, une Goule G#roce, e.alt#e par un sortilEge po#ti!ue et sanguinaire, un Meune prince trEs 0eau !ui va / la mort, un autre prince !ui se cache, un vieillard !ui le reconnaVt et !ui est son pEre 7reconnaissance !ui aurait / elle seule occup# des scEnes entiEres dans un op#ra du R<Re siEcle8, une esclave !ui le reconnaVt et !ui est la Gemme a+ant sacriGi# sa vie pour un sourire de lui :ide(<, et la Goule !ui cEde soudain / l#motion devant le sort du Meune prince condamn#, et les larmes vers#es sur lui, et la hache !ui tom0e sur lui, Mus!u/ lapparition de ce !ui est le no+au 0rUlant de tout ce monde"l/, une Gemme, mais !ui est la plus 0elle Gemme du monde, si 0elle !ue le h#ros sans nom ou0lie son pEre, ou0lie lesclave amoureuse de lui, sou0lie lui"mJme, et lance un d#Gi au destin en lui demandant ou cette Gemme ou la mort% >t ce ne sont !ue vingt minutes de spectacle% Aucune Tuvre avant 9uccini ne s#tait Mamais autoris# un tel vertige d#v#nements% 3est l/, litt#ralement, lam0ition dune conception nouvelle, e.plosive, du spectaculaire% 3est la pression de cette am0ition !ui, dans le th#tre de 9uccini, allume les couleurs, Gorce les tons, gonGle la rh#tori!ue% >t cest dans ce mouvement"l/ !uest inscrit, ind#nia0lement, son trait de Gai0lesse maMeur, le moment oP il 0alance le plus Gort au"dessus du gouGGre du produit commercial pur et simple% -epuis la r#partition en r#citatiGs et arias au R6<<<e siEcle, lop#ra italien avait ses mesures / lui pour doser les per%or(an"es vocales et la mont#e #motionnelle 4 un art su0til !ui, mJme avec un r#pertoire de plus en plus populaire, avait conserv#, Mus!u/ la rigueur de 6erdi, la capacit# magi!ue de conGectionner des e.cEs 0iens#ants% 3he* 9uccini, cette convenance en matiEre deGGets se d#lite, glissant vers de g#n#reuses concessions / une concupiscence de l#coute% La trame des sentiments elle"mJme en ressort e.asp#r#e, au point de GrLler la caricature et le comi!ue involontaire% La recherche pure et simple de l#motion tend souvent / se su0stituer au souci de la progression ps+chologi!ue% Les personnages de 9uccini vivent une curieuse e.istence au"dessus des lignes, dans la!uelle les cour0es du sentiment deviennent des
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per%or(an"es e.trJmes et oP les situations les plus simples d#0ouchent irr#sisti0lement sur lem0outeillage #motionnel% La complaisance envers des palais dune Ginesse pas tout / Gait irr#procha0le est #vidente% >t le souci de Glairer les modes, ind#nia0le% ?n a limpression, par moments, de se trouver devant un #chantillonnage d#plora0le de Grissons au ra0ais% >t le Gait !uauMourdhui encore 1 et mJme, plus encore auMourdhui 1 cette marchandise continue denthousiasmer la clientEle en dit long sur le pouvoir de 9uccini / entrer, tel un sourcier, en s+nergie avec la sensi0ilit# du grand pu0lic% <l Gaut aMouter !ue le spectaculaire au!uel 9uccini visait ne pouvait, avec le th#tre, !ue se trouver dans une 0oVte trop #troite et contraignante% >n ce sens, le d#ploiement h+pertrophi# des lignes vocales, lusage sans discrimination de larme des aigus, et le.trJme richesse de lorchestre, souvent redondante et tautologi!ue, apparaissent comme les n#cessaires remEdes au. lacunes cong#nitales du th#tre% AprEs coup 1 avec, dans les +eu., le cin#ma 1, il est asse* compr#hensi0le !uen la0sence de cette arme !uest le premier plan, on soit o0lig# de recourir au. aigus% >t !uil Gaille, puis!uon ne peut pas Mouer sur la diversit# des prises de vues ou sur les r+thmes du montage, se servir de lorchestre comme dun Til ou dun pendule pour tout ce !ui arrive sur la scEne% Le spectaculaire !ue 9uccini recherchait supposait d#M/ une signal#ti!ue Gorte 1 un guide du consommateur 1 trEs proche de celle !ui ne pourra Jtre v#rita0lement institu#e !ue par le cin#ma 4 un s+stEme !ui assure au spectateur une passivit# 0ien plus grande !ue par le pass#% L/ encore, 9uccini devinait une des tendances de la modernit# 4 Ga0ri!uer des produits dans les!uels le temps de d#codage soit r#duit au minimum, et !ui puissent Jtre consomm#s de la Gaon la plus imm#diate et la plus large possi0le% ?n peut discuter des dangers impli!u#s par de telles d+nami!ues 4 mais il est certain !ue cest dans cette direction !ue la modernit# regardait% 9our 9uccini, la diGGicult# #tait de saventurer sur ces chemins sans autre aide !ue celle des armes de la musi!ue% Iuil ait #t# amen# / un usage e.asp#r# de leGGet musical est un Gait !ui, !uel!ue opinion !uon en ait, ne doit pas Jtre consid#r# isol#ment mais comme un #l#ment parmi dautres dune
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conception 0ien pr#cise du spectaculaire% 3est / travers cette conception 1 imagin#e, mais en partie seulement mise en Tuvre 1 !ue 9uccini a pressenti la modernit#% La diGG#rence avec lapproche des avant"gardes est #vidente, a0+ssale% 9our les avant"gardes, la rencontre avec la modernit# se r#sout pres!ue int#gralement dans un pro0lEme de langage% 9our 9uccini, et cela est signiGicatiG, le pro0lEme de la langue est accessoire% =on pas a0sent, mais inessentiel% Les avant"gardes cherchaient un langage nouveau capa0le de dire le moderne 4 9uccini cherchait, avant tout, une nouvelle conception du spectacle !ui rende Mustice / la modernit#% >t, dans cette recherche, les limites de la langue disponi0le ne se posErent Mamais comme un pro0lEme insurmonta0le% 3est peut"Jtre seulement Gace au duetto !ui devait terminer Turandot !ue 9uccini se sentit, dans cette langue"l/, comme en prison% <l nest pas indiGG#rent !uil ne soit Mamais parvenu / l#crire%
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Les s+mphonies de 5ahler sont la chroni!ue spectaculaire dune invasion% >lles sont le procEs"ver0al dune catastrophe salvatrice% Le diagramme dune e.plosion% Lcre parGum de la modernit# s+ diGGuse% <l Gaut simaginer la s+mphonie classi!ue 1 celle !ui va du dernier 5o*art Mus!u/ Brahms ^ comme une citadelle GortiGi#e% &ne puissance autonome, 0tie selon un ordre !ui lui est propre, et 0#tonn#e par ses propres lois% &n microcosme / elle seule, et parGait, dans le!uel le R<Re siEcle reproduisait ce !uil entendait trouver dans la r#alit# comme ordre et comme s+stEme% >t il Gaut imaginer, au"dehors, lunivers, !ui, secou# par le pressentiment de !uel!ue catastrophe, Gait pression autour des remparts% Le r#pertoire chaoti!ue du monde e.t#rieur assiEge la citadelle prot#g#e% <l Gaut imaginer linstant oP !uel!uun ouvrit les portes% >t, aussitLt aprEs, le spectacle dune citadelle !ui devient m#tropole, dun ordre !ui se d#Gait en mille micros+stEmes, dun espace clos !ui devient ouverture sans limites% 3e spectacle est lessence mJme des s+mphonies de 5ahler% La s+mphonie classi!ue Gonctionnait selon un s+stEme rigoureu., autoMustiGicateur et Germ#% Son devenir #tait li# / un mat#riau de d#part en lui"mJme relativement restreint, !ui Gonctionnait suivant les lignes dict#es par la logi!ue musicale, vaga0ondant dans des espaces limitrophes, pour revenir ensuite / lui"mJme% Aussi vari# et riche en images !ue pUt Jtre le chemin, sa structure #tait Gondamentalement contrLl#e 4 rien ne tom0ait / le.t#rieur du cercle trac# par la logi!ue musicale% La musi!ue #tait sa propre loi et sa propre GrontiEre% 5ahler ne Git pas !ue dissoudre, simplement, cet ordre% <l le
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soumit trEs e.actement / lincursion d#l#ments e.t#rieurs% <l en ouvrit la trame / linvasion dun r#pertoire do0Mets musicau. #trangers / son cadre% Le cheminement logi!ue d#ductiG du discours musical est 0oulevers# par lincessante intrusion de Gragments ind#pendants, et clandestins% La Griction !ui se cr#e entre lordre th#ori!ue originel et les nouveau. suMets musicau. !ui le su0vertissent Gorme le no+au 0rUlant autour du!uel lTuvre se solidiGie% Les criti!ues ont souvent d#crit cette Griction comme la r#solution dune dialecti!ue, amenant / voir 5ahler comme lartisan capa0le douvrir les structures de la s+mphonie, daccueillir linvasion des Gorces e.t#rieures et de reGermer ensuite le tout, en trouvant un nouvel ordre sup#rieur encore MustiGia0le par une certaine logi!ue musicale% 6raies ou Gausses, les lectures de ce genre souGGrent de ce pr#Mug# inutile !ui veut relier la valeur dune Tuvre / sa capacit# dorganiser son mat#riau / lint#rieur dune unit#% -e Gait, les s+mphonies mahl#riennes sont dautant plus Gascinantes !uelles montrent des Gailles dans le travail de cicatrisation des 0lessures !uelles"mJmes ont ouvertes% Leur aspect proph#ti!ue r#side dans leur Gorce / ouvrir le tissu compact du discours musical / ce !ui est di%%0rent. 3e !uil + a de g#nial en elles vient de ce !uelles soGGrent comme des carreGours !ui sont travers#s d#v#nements sonores% Iuelles r#ussissent ou non, ensuite, / contrLler ce traGic dans le cadre rassurant dun ordre Gormel est un Gait relativement peu important 4 il 0rille de cette 0elle inutilit# !ui caract#rise, au th#tre, le rituel de la Gin heureuse% Le r#pertoire des #l#ments e.t#rieurs !ui p#nEtrent le tissu musical mahl#rien est trEs composite 4 les Gigures les plus reconnaissa0les #vo!uent des reGrains populaires, des chansonnettes triviales, m#lodies enGantines, pas de danse, GanGares, chTurs% 5ais sous ces Gigures plus ou moins canoni!ues Gourmillent en une sorte dimmigration clandestine les Gragments sonores, les tics instrumentau., les diss+m#tries de r+thme% 3omme laccumulation chaoti!ue, dans une ha0itation provisoire, des 0ri0es dune humanit# en Guite% 3e !uil Gaut 0ien voir, cest !ue mJme lors!ue ces 0ri0es sinscrivent dans le GrJle dessin dune valse ou la coh#sion solennelle
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dune GanGare militaire, elles restent, dans leur essence, des Gragments en perdition 4 les d#0ris dune e.plosion% La s+mphonie che* 5ahler travaille sur un mat#riau ill#gitime, imparGait, et !uel!ueGois r#solument vulgaire% >lle laisse la corruption sinGiltrer entre les mailles du tissu% 3est un geste par le!uel commence de vaciller la ligne de d#marcation entre le produit artisti!ue et lo0Met musical pur et simple% Le ph#nomEne !ui apparaVt est le mJme d#M/ vu en action che* 9uccini 4 lTuvre enMam0e toutes les GrontiEres et se place au" del/, oP les anciennes hi#rarchies de la consommation musicale deviennent inessentielles% 3est un passage !ue la criti!ue souvent pr#GEre nier 4 craignant d#garer 5ahler par"del/ les GrontiEres rassurantes de la musi!ue cultiv#e, elle pr#GEre voir en lui la capacit# de racheter limperGection de tout mat#riau sonore en le proMetant sur lor0ite dune aspiration musicale et morale sup#rieure% 3e parti rend peut"Jtre Mustice / certains passages des s+mphonies mahl#riennes% 5ais il ou0lie ce !ui Gascine dans tant dautres de ses pages 4 celles oP, plus distinctement, le processus !uon a vu ici se mettre en mouvement atteint un achEvement radical et #clatant% 3elles !ui d#laissent les orniEres de la tradition et se d#versent dans la modernit#% &ne Gois les portes de la citadelle ouvertes, 5ahler est conGront# / linvasion chaoti!ue dune vague de sons rescap#s et c#li0ataires% La premiEre tentation pouvait Jtre de les recomposer dans lunit# et la sta0ilit# dune nouvelle Gorteresse% >t il est vraisem0la0le !ue cette am0ition, plus ou moins souterraine, parcourt son travail% 5ais elle est, constamment, tra!u#e, contredite et suspendue par un autre instinct 4 celui de l#tonnement% 3onGront# / cette invasion, 5ahler a lintuition de ce !ui cr#pite en elle de spectaculaire et dinouZ% >t une tentation le saisit 4 mettre tout cela en scEne% 9eut"Jtre a"t"il eu aussi lam0ition de do(pter cette invasion 4 mais il est certain !ue le d#sir, linstinct de la ra"onter, simplement, la constamment emport#% 3e r#pertoire de mat#riau. en perdition devient matiEre premiEre dune p+rotechnie avant dJtre procession grandiose et h+pnotisante% &ne chose est de se pencher sur eu. pour les reconduire / la raison et / lordre X autre chose est dJtre Gascin# par eu. et de tenter de restituer leur potentialit# spectaculaire% >t cest ce !ue Gait 5ahler% Ses
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s+mphonies deviennent des panneau. grandioses !ui resserrent la dimension #pi!ue dun univers sonore dans un 0rassage Gulgurant% &n mouvement pres!ue o0MectiG ne cesse de les emporter touMours plus loin de la logi!ue rigoureuse dun propos strictement musical% Sous le regard !ui cherche / le dire, ce nouvel univers sonore devient l#gende, engendre des GantLmes, produit des images, raconte des histoires% La s+mphonie mahl#rienne entre dans la spirale du spectacle / la puissance deu. 4 le spe"ta"le du spe"ta"le. -e l/ soriginent ses e.cEs, son gigantisme, ses redondances rh#tori!ues% >n se plaant dans le camp de la narration, 5ahler rencontre un alli# utile 4 le poEme s+mphoni!ue% &n genre !ui saGGirmait alors comme une alternative / la s+mphonie classi!ue et !ui rencontrait la Gaveur croissante du pu0lic% <l incarnait de la maniEre la plus simple lid#e dun spectacle s+mphoni!ue ne reposant pas uni!uement sur une logi!ue musicale a0straite et #sot#ri!ue mais accueillant un #l#ment de le.t#rieur pour diriger son chemin% Le choi. de raconter une histoire #tait une autre rive, e.t#rieure, un autre point dappui pour un discours musical d#tach# de la 0ase !ue constituent les lois Gormelles th#ori!ues% La r#G#rence narrative avait lavantage dJtre plus Gacilement percepti0le, ce !ui e.pli!ue la satisGaction progressive du pu0lic 4 il est plus Gacile de reconnaVtre linstant de la mort du h#ros !ue le retour du premier thEme de la Gorme sonate% Surtout, il est plus simple de trouver une raison de sen #mouvoir% -epuis la S8(p#onie %antasti)ue de Berlio*, ce produit s+mphoni!ue particulier avait mis au point des techni!ues narratives asse* #la0or#es 4 cest vers elles !ue 5ahler se tourne lors!uil choisit la voie du spectaculaire et du r#cit% 3e nest pas un hasard si ses trois premiEres s+mphonies sont, plus ou moins e.plicitement, & a pro/ra((a $% =i, dailleurs, si elles ne portent pas le nom de poEmes s+mphoni!ues% 3e !ue 5ahler avait / lesprit #tait !uel!ue chose de 0eaucoup plus comple.e, pr#gnant et radical% <l ne le savait pas, mais ce !uil avait / lesprit, c#tait le cin#ma% Le Gait !ue les s+mphonies de 5ahler soient devenues un modEle pour un courant particulier de la musi!ue de Gilm 1 !uand elles ne sont pas devenues, directement, 0ande sonore 1 ne man!ue pas dagacer les criti!ues 0ien"pensants, !ui + voient la maniGestation
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dune descendance ill#gitime, m#prisa0le, et rien dautre% Alors !uil sagit l/ dun indice% <l est lintuition dun des m#canismes, nom0reu., du spectaculaire che* 5ahler 4 la capacit# / Gaire reculer la musi!ue au rang de toile de Gond, de sc#nographie, de commentaire% 3est un trait !ui pourrait paraVtre r#trograde, et !ui lest, dailleurs, pris isol#ment% 5ais il Gaut 0ien voir !ue ce mouvement, com0in# avec dautres, permet de donner / la scEne sonore une proGondeur et une pluralit# de niveau. Mamais e.p#riment#es Mus!ue"l/% 9ar cette r#trogradation, la musi!ue de 5ahler taille une grande 0rEche dans le Gond de scEne et ouvre ph+si!uement devant elle un vide !ui attend et accepte dautres suMets musicau.% 9arGois, dans ce vide, prennent place des o0Mets sonores particuliers 4 ce sont les pages oP la musi!ue de 5ahler se livre / lacro0atie magniGi!ue dJtre elle"mJme sa propre 0ande"son% -autres Gois, ce vide demeure, musicalement, un vide 4 en r#troc#dant au rang de 0ande sonore, la musi!ue mahl#rienne, alors, pr#cipite sur la scEne des GantLmes dhistoire, des lueurs dimages 4 un mat#riau non sonore% ?n peut prendre comme protot+pe de ce m#canisme les premiEres mesures de ce !ui sera la s+mphonie mahl#rienne 4 le d#0ut de la Ire(iAre S8(p#onie. 3e !ui se produit l/, au niveau sonore, nest !ue toile de Gond, garniture, d#cor% Linstinct, en #coutant ces notes, serait de se retourner pour voir ce !ui se passe, ou va se passer% <rr#sisti0lement, on a tendance / attendre lentr#e du v#rita0le protagoniste du spectacle% 5Jme le surgissement, / la Gin, du premier thEme, ne Gait pas disparaVtre la sensation !ue ce protagoniste est touMours l/, dans les lim0es de limagination% 3e !ui se vit, cest un t+pe inha0ituel de spectacle, en un certain sens inachev#% Si on voulait lui donner un nom, ce !ui viendrait au. lEvres serait 4 cin#ma aveugle% 3ette perc#e prati!u#e dans la scEne sonore, 5ahler la multiplie et la d#veloppe dans toutes les directions, Mus!u/ a0attre tous les murs et o0tenir une scEne th#ori!ue et inGinie, !ui est #!uivalente en tout point / ce !ue sera le plateau de cin#ma 4 un espace h+poth#ti!ue construit sur une inGinit# de visions partielles correspondant au. diGG#rentes prises de vues% 3e !ue le cin#ma r#alisera / travers le choi. des angles de vues et la techni!ue du montage, 5ahler lo0tient par le mat#riau th#mati!ue mais aussi par lutilisation de la palette
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de lorchestre, enrichie / le.trJme% 3ha!ue Gigure sonore, mat#rialis#e par un tim0re donn#, devient / la Gois personnage, et prise de vue de ce personnage% 9remiers plans, contrechamps, panorami!ues 4 cha!ue Gois l#criture mahl#rienne d#signe en mJme temps un personnage et la Gaon de le regarder, en le plaant / un point pr#cis dun d#cor grandiose !ui Moue sur diGG#rents plans, !ui intEgre aussi 0ien des espaces proches et sans issue !ue des lointains po#ti!ues, des contre"Mours comme des Gondus"enchaVn#s% 3e !ui disparaVt, ou pres!ue, dans le n#ant, cest la r#gulation par une !uelcon!ue logi!ue musicale 4 mJme lors!ue survit le s!uelette de la Gorme sonate, le spectacle Gonctionne par s#!uences pres!ue uni!uement visuelles et, en tout cas, narratives% <l sagit / proprement parler de montage X !ui, par rapport au montage cin#matographi!ue, possEde une arme suppl#mentaire 4 la possi0ilit# de monter simultan#ment des scEnes diGG#rentes, ou mJme contradictoires% -es 0ouGG#es de valses nostalgi!ues et des vagues de GanGares apocal+pti!ues sont l/ en mJme temps sur la scEne, occupant des lieu. diGG#rents du plateau imaginaire mais devenant #l#ments de la mosaZ!ue dun mJme spectacle% 3est la logi!ue du travail de montage !ui permet de.pli!uer certains traits !ui, dans une logi!ue strictement musicale, paraissent priv#s de sens% Le.emple le plus pro0ant est celui des clairiEres au milieu des!uelles Gr#!uemment 5ahler arrJte le discours musical, en le laissant dans le calme plat dune apparente et Gatigante non"cr#ativit#% -e longs passages / vide, dans les!uels la musi!ue sem0le tourner sur elle"mJme, sans savoir oP aller X des temps dh#sitation prolong#e !ui concourent trEs Gortement au gigantisme Ginal de ces s+mphonies et !ui, sous langle strictement musical, ne peuvent apparaVtre !ue comme des redondances #gar#es l/, ou comme des concessions inaccepta0les / une composition narcissi!ue% 5ais, sils sont lus dans la logi!ue dun montage narratiG, ils r#vElent 0ien autre chose 4 ce !uils cherchent / cr#er, en un certain sens, cest pr#cis#ment ce !ui, pour la musi!ue, est impossi0le 4 limmo0ilit#% 5ahler #tait / la recherche du charisme de la prise de vues Gi.e et muette% 5ais la musi!ue ne cr#e le sortilEge du silence et de limmo0ilit# !u/ la "ondition de se nier elle.(3(e J ce geste in#vita0le dautodestruction, 5ahler a essa+# de le rendre le moins douloureu. possi0le%
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Tout cela montre un s+stEme de repr#sentation et un modEle de spectacle trEs diGG#rents de ceu. !ui #taient propos#s par la s+mphonie classi!ue, et plus g#n#ralement par la musi!ue cultiv#e% <l est important de souligner !uils demandent au spectateur un t+pe dattitude, de d#codage, de consommation, trEs proche de ce !ue lui demande le cin#ma% Les s+mphonies de 5ahler sont dailleurs 0eaucoup plus accessi0les au pu0lic dauMourdhui !u/ celui !ui les a vues naVtre 4 le spectateur moderne a appris avec le cin#ma la logi!ue !ui les structure% Le pu0lic mahl#rien na commenc# de.ister comme grand pu0lic !uavec laprEs"guerre 4 il nest pas e.cessivement ris!u# daGGirmer !ue cest Holl+\ood !ui, sans le vouloir, la constitu#% 3est aussi pour!uoi ce pu0lic est essentiellement populaire $ 4 non tant dans son statut social !ue dans ses goUts 4 un pu0lic largement inconscient des alchimies !ui construisent l#criture mahl#rienne mais !ui est tout prJt / s#tourdir au spectacle de ses t#rillers sonores, de ses cascades de d#ci0els et de ses g#n#reuses em0ard#es rh#tori!ues% >t parce !ue, / cLt# de ce pu0lic, survit une minorit# plus consciente dauditeurs, appr#ciant encore, dans cette musi!ue, le travail #clair# et e.trJme sur les Gormes et les langages de la tradition, le pu0lic de 5ahler devient le reGlet sociologi!ue e.act du caractEre amphi0ie de cette musi!ue 4 !ui Gut, dans le mJme geste, lultime ramiGication dun pass# h#roZ!ue, et linauguration dun Gutur rigoureusement diGG#rent% Fattacher 5ahler au cin#ma est, sur le plan histori!ue, un parado.e 4 mais cest un parado.e utile% <l aide / comprendre comment la n#cessit# instinctive de Gaire sienne la nouveaut# du moderne a pu, dans son travail s+mphoni!ue, passer da0ord et avant tout par la recherche dune Gorme de spectacle diGG#rente et r#volutionnaire% ?n ne peut !uJtre surpris de le.actitude avec la!uelle ces s+mphonies annoncent les m#canismes spectaculaires !ui seront ceu. de la Gorme de.pression la plus appropri#e au pu0lic de la modernit#% 3omme il est impossi0le de ne pas Jtre Gascin# par sa tentative de les construire / partir du mat#riau sonore et du langage de la tradition% L/ encore, le centre de gravit# de ce mouvement vers lavant tom0e ailleurs !ue dans un travail linguisti!ue pur et simple% Le langage mahl#rien reste
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essentiellement / lint#rieur des GrontiEres de la musi!ue tonale 4 lurgence douvrir ces GrontiEres passe au second plan, devant celle douvrir les limites de lid#e dop0ra, de spe"ta"le. Le passage, strictement linguisti!ue, !ue les avant"gardes allaient d#signer comme la voie daccEs in#vita0le / la modernit#, est d#laiss# ici pour une route diGG#rente% Se r#G#rer au cin#ma permet de la d#chiGGrer, de la Gaire #chapper / cette censure !uest lou0li dans le!uel lont Gait sengloutir la prati!ue et lid#ologie de la musi!ue contemporaine%
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Iuoi!ue de maniEre diGG#rente, et au sein de traditions diGG#rentes, 9uccini et 5ahler ont #t# travers#s plus ou moins consciemment par lintuition !ue la modernit# imposerait, avant tout, une r#vision draconienne de lid#e de spe"ta"ulaire Leur musi!ue 1 et, plus encore, la conception du m#lodrame ou de la s+mphonie autour de la!uelle elle travaillait 1 nous apparaVt auMourdhui comme la captivante tentative danticiper sur cette r#vision, avec peut"Jtre lam0ition souterraine de g#rer cette transGormation proGonde, pour sauver ce !ui peut lJtre% Le d#litement puccinien du m#lodrame par une id#e de la consommation musicale proche de celle !ui caract#risera plus tard la musi!ue l#gEre, et le.p#rimentation mahl#rienne de Gormes de repr#sentation trEs sem0la0les / celles !uadoptera ensuite le cin#ma, montrent la pr#cision radiesth#si!ue de cette direction de recherche% <l nest pas inutile de noter, par ailleurs, !ue dans lun et lautre cas cette approche de la dimension spectaculaire du moderne nest pas all#e sans une sorte de r#gression, de vulgarisation du produit artisti!ue% 3he* 9uccini comme che* 5ahler, le seuil de la rigueur sa0aisse, et de vastes espaces sont accord#s au ;its"# de la mise en scEne, !ui ne craint ni les rh#tori!ues redondantes, ni lastuce des eGGets sp#ciau., ni les s+stEmes #l#mentaires de signiGication% &ne Gorme de complicit#, ante littera(, avec linvolution ine.ora0le et incontesta0le du pu0lic de la modernit#% Aussi 0lma0les !uon puisse Muger les r#sultats, il restait pourtant, dans cette r#gression, une intuition e.acte 4 celle !ue la musi!ue, si elle #tait encore porteuse dune Gorce de v#rit# !ui lui GUt propre, devait cependant la li0#rer en acceptant le pacte avec des modes et des langages travers#s par linauthenti!ue% &n diGGicile e.ercice d#!uili0re% Iue 9uccini et 5ahler soient auMourdhui, pr#cis#ment, les territoires privil#gi#s dune consommation musicale superGicielle, gastronomi!ue et a0Jtissante, montre 0ien !ue le.#cution et l#coute, telles !uelles ont
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#t# prati!u#es, nont pas su, au Gil du temps, les pr#server du glissement dans le produit commercial pur et simple% 3e !ui devrait dissuader de toute tentation de les prendre comme modEles directs 4 un tel geste ne mEnerait pas loin, et livrerait pro0a0lement au vide cr#atiG et au superGiciel% 3e !ui reste en eu. comme h#ritage / ne pas perdre, cest pourtant le no+au id#al de leur travail 4 la pr#servation de lid#e du spectaculaire, et la volont# de le d#Gendre du moderne et de le remodeler sur lui% -ans la musi!ue cultiv#e, le spe"ta"ulaire est une cat#gorie n#glig#e, dia0olis#e et ou0li#e% >lle sert tout au plus dans un sens p#MoratiG, pour souligner les concessions les plus douteuses Gaites / la rh#tori!ue ou au. simples eGGets% >t pourtant, dans son acception primaire et no0le, elle reste au cTur de la cr#ativit# musicale% Lhistoire de la musi!ue est da0ord et avant tout lhistoire dune recherche sans Gin de spectaculaire% L#motion et la surprise 4 pas une seule marche, dans laventure de la musi!ue cultiv#e, !ui nait #t# gravie dans le 0ut de cr#er da0ord ces deu. sortilEges% ?n pr#GEre auMourdhui d#crire cette aventure comme une succession de 0elles mes cherchant / e.primer des id#au. #lev#s, ou de cerveau. de la0oratoire occup#s / la d#clinaison dun progrEs scientiGi!ue du langage% 5ais cest prendre les mo+ens pour les Gins% Lo0MectiG premier a touMours #t# de cr#er des o0Mets de Gascination 4 saccrocher au. r#G#rences spirituelles et / leur Gorce id#ale, ou aGGiner des rEgles linguisti!ues capa0les de cr#er la surprise, #taient, dans cet art, des outils 4 ce n#tait pas le 0ut principal% -epuis les avant"gardes 1 et au nom, pr#cis#ment, de la modernit# 1 cette relation a #t# strictement renvers#e 4 le.p#rimentation linguisti!ue et le.pression de contenus id#au. #lev#s sont devenues le 0ut, sans m#diation, de la cr#ativit# musicale 4 le spectaculaire a tout simplement #t# a0rog#, #vacu# comme un v#hicule dinauthenticit# et de corruption% >t la musi!ue cultiv#e a #t# ainsi entraVn#e 0ien loin de ce !ui #tait une de ses racines les plus proGondes et les plus authenti!ues 4 le cTur mJme de sa r#alit#% 9uccini et 5ahler se tiennent l/, au seuil de la modernit#, sugg#rant !ue cette d#chirure aurait pu et aurait dU Jtre #vit#e% <ls sont l/ pour indi!uer des routes possi0les pour Gaire entrer la
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musi!ue dans la modernit# sans la couper de sa racine do0Met de Gascination 4 de son origine de pur spe"ta"le. ?n peut trouver discuta0le, voire n#gatiG, le r#sultat au!uel ils sont parvenus, sur ce traMet de recherche% 5ais limportant nest pas l/ 4 ce !ui reste de leur travail, comme un h#ritage !ui na pas de pri. et !uil Gaut recueillir, ce ne sont pas les r#ponses !uils ont donn#es mais la !uestion !uils ont point#e% &ne interrogation !ui, dune certaine maniEre, enMam0e $ toute le.p#rience des avant"gardes et !ui se repr#sente, auMourdhui, dans les mJmes termes !ualors 4 peut"on #la0orer une notion du spe"ta"ulaire !ui d#cline le moderne et puisse en mJme temps r#sister / la spectacularisation indiGG#renci#e / travers la!uelle ce moderne lui"mJme s#la0ore N Le pro0lEme est de revenir au cTur de "e te(ps."i sans laisser perdre une diversit# seule capa0le de g#n#rer une pr0sen"e vraie et intense, et non un simple enrLlement% 6ivre la modernit# et lui r#sister% La construire et non pas simplement la consommer% AutreGois, le charisme et la r#0ellion attach#s / cette pr#sence"l/ #taient le signe de reconnaissance, e.clusiG, de ce !uon appelait lart. 5ais mille indices 1 dont ceu. !ue les travau. de 9uccini et de 5ahler ont sem#s derriEre eu. 1 Gont penser !ue la modernit# a d#Gait cette 0elle #!uation% ?u, plus e.actement 4 !uelle a d#Gait la notion mJme dart% 9eut"Jtre, auMourdhui, ce !ui #tait concentr# dans ce terme sinscrit"il dans lanomalie de produits de consommation !ui se crispent, / lom0re dun regard particulier et dans le temps impossi0le / mesurer dune attente patiente, en id#ogrammes #nonant leur propre temps% Acriture n#e pour Jtre 0rUl#e en un instant, et !ui est devenue ind#l#0ile% Fien nest aussi loin dun tel hori*on !ue penser, purement et simplement %aire une Hu,re dart 4 une am0ition !ui, dans la modernit#, a pres!ue des accents comi!ues% Les Tuvres dart ne se Gont pas% >lles adviennent% Lespace !ui pourrait les recevoir est celui, imaginaire, !ue les o0Mets de d#sir tracent autour deu. dans leur rituel de s#duction / lint#rieur de leur propre monde% La liturgie de ce rite est ce !ue le terme de spe"ta"ulaire concentre et renvoie% Le recueillir est le seul geste, pro0a0lement, !ui puisse rendre la musi!ue de notre temps au temps !ui est le nLtre%
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