( Taller 5)

VOCABULARIO CONTEXTUAL
Cada palabra que aparece subrayada en el texto, es seguida de cinco opciones, una de las cuales deber elegir para reemplazar el trmino subrayado, segn su significado y adecuacin al contexto, de modo que no cambie el sentido del texto, aunque se produzca diferencia de concordancia de gnero.

1. Qu tan amplio puede ser el registro de un artista? Qu tanto puede expandirse sin repetirse a s mismo o, en el otro extremo, perderse en una bsqueda infrtil? Ahora que los grandes cineastas de los setentas estn envejeciendo sin que se vislumbren todava nombres de reemplazo -al menos en Hollywood-, es interesante ver hacia atrs y darse cuenta de que su obra, con sus cumbres, nunca lleg a ser todo lo amplia que imaginamos. Despus de ms de diez aos de silencio, hace poco Coppola volvi a filmar, pero a juzgar por el resultado -Youth without youth (2007)- es difcil creer que este cineasta volver a estar a la altura del El Padrino 1 (1972) y 2 (1974), de Apocalipsis ahora (1979), de Golpe al corazn (1982) o de La ley de la calle (1983), pelculas todas que hizo antes de cumplir 45 aos. 2. Scorsese, en tanto, ha permanecido ciertamente activo y, sin embargo, El aviador (2004) o Los infiltrados (2006), no son comparables a sus logros de finales de los setentas y principios de los ochenta, cuando sac Calles peligrosas (1973), Taxi Driver (1976), El toro salvaje (1980) y el Color del dinero (1986) en un perodo de 14 aos, adems de otras pelculas notables. Peter Bogdanovich fue mucho menos prolfico y su obra se disolvi, o diluy, mucho antes. Con el estreno de Vicky Cristina Barcelona, vemos que Woody Allen sigue filmando una pelcula al ao o cada dos, pero ya nadie espera un Manhattan (1979), un Zelig (1983), un Crmenes y pecados (1989). Incluso un alma ms inconformista como David Lynch, que tiene tanta aversin a repetirse y cree que puede volver a inventar la narracin, termina por hacer algo intragable como Inland Empire (2006). Eastwood empez ms viejo y por eso, quizs, ha durado hasta ms tarde. Su primera pelcula ms personal podra ser Breezy (1973), que film recin a los 43 aos de edad, pero su autntico periodo dorado, por as decirlo, comienza recin en Bird, en 1988. Las carreras de Blake Edwards o John Cassavetes, con t odo lo incomparables que resultan, tienen esto en comn: sus mejores pelculas, sus pelculas indispensables, no ocupan ms que los dedos de una mano. A Cassavetes, quizs, habra que darle media mano ms.

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Esta sntesis es rpida y algo arbitraria, pero mirar a estos viejos conocidos nos recuerda que incluso los directores ms enrgicos, ms prolficos o ms intransigentes no tienen tantas pelculas adentro. Esto ya es algo conocido entre los novelistas. Con la excepcin de autnticos fenmenos de la naturaleza como Tolstoi, Balzac, Dostoviesky o Stendhal, son muy pocos los escritores que pueden jactarse de mostrar ms de tres o cuatros novelas realmente importantes. En el cine, esos monstruos son tambin exiguos : Ford y Renoir, por cierto, y quizs Hawks, Lang, Chaplin o Keaton. Esto es lo mximo a que puede aspirar un mortal? A cinco pelculas valiosas? A cinco novelas? No es acaso muy poco para una vida de aprendizaje, ahnco y sufrimiento? Para qu esforzarse tanto si, con mucho trabajo y algo de suerte, toda la obra apenas llegar a ocupar un pequeo lugar en la historia? No es necesario entrar a especular en las motivaciones de un director de cine o un novelista. Asumamos que hacer cada pelcula o novela es lo suficientemente estimulante como para hacer valer el viaje. Pero recordemos, s, que lograr una pelcula -novela- autnticamente notable es un suceso esplndido, un triunfo mucha veces pico o inesperado, en cualquier caso, una autntica felicidad para la humanidad. La cartelera chilena recibe apenas cinco o seis buenas pelculas cada ao. Con todo, una sola cinta poderosa justifica 30 o 40 cintas olvidables. Una sola le da sentido al montn. Incluso se puede ir ms lejos: el montn es necesario para que nazca lo brillante. Es una extraa manera de mostrarse. En torno a la belleza hay una cuota de misterio que posiblemente ni siquiera los mismos autores de esas obras extraordinarias podran explicar.
Inevitables limitaciones, Ernesto Ayala

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1. INFRTIL A) infausta B) irremediable C) imperecedera D) estril E) aciaga 4. AVERSIN A) incertidumbre B) imprecisin C) insatisfaccin D) anhelo E) repugnancia

2. PROLFICO A) ubrrimo B) exitoso C) galardonado D) considerado E) avalado 5. INDISPENSABLES A) elevadas B) imprescindibles C) sublimes D) premiadas E) alabadas

3. DISOLVI A) alter B) aniquil C) disminuy D) opac E) modific 6. SNTESIS A) resumen B) tratado C) investigacin D) crnica E) crtica

7. ARBITRARIA A) violenta B) marginal C) caprichosa D) liberadora E) abrupta 10. NOTABLE A) sobresaliente B) llamativa C) sugerente D) afamada E) clebre

8. EXIGUOS A) misteriosos B) relativos C) escasos D) enigmticos E) variables 11. ESPLNDIDO A) magnfico B) casual C) fortuito D) inesperado E) inusual

9. AHNCO A) padecimiento B) empeo C) horror D) pavor E) temor 12. CUOTA A) total B) mezcla C) compendio D) combinacin E) parte