La teora de las proporciones es definida como el sistema de relaciones matemticas entre los distintos miembros de un ser viviente.

Las relaciones matemticas pueden ser expresadas por la divisin de un todo o bien por la multiplicacin de una unidad.

QU ES UN CANON?

 El canon es un concepto que se refiere a las proporciones perfectas o ideales del cuerpo humano y se refiere a las relaciones armnicas entre las distintas partes de una figura.

Significa regla, modelo.

En bellas artes, y ms especialmente en escultura, el canon designa el conjunto de las relaciones que regulan las diferentes proporciones de las partes de una obra, conforme a un modelo acabado, a un ideal de belleza. El equivalente en arquitectura del canon es el mdulo.

Diseo cannico
: Este tipo de diseo se inclina a lo intelectual, y a los diferentes principios que caracteriza una obra entre lo cual se puede mencionar la regularidad, el orden y la esquematizacin. Este se lleva a cabo tomando como base un patrn geomtrico que ofrece cierta seguridad al conjunto en general. Con este mtodo se puede controlar perfectamente las proporciones y el tamao en general de la estructura. Adems este puede establecer su propio sistema de reglas y cnones, los cuales se pueden seguir fcilmente.

Son las reglas o leyes de proporciones relacionadas con el estudio de las diferentes medidas o alturas del cuerpo humano. Se han presentado diferentes cnones, para la representacin de la figura humana en el dibujo de la arquitectura. Mas que la representacin del dibujo de rboles, muebles o vehculos, la figura humana ayuda a la plasmar de manera visual las proporciones del espacio sean, de una estancia o construccin. Para la claridad de los planos conviene que las figuras humanas se representen en general a la misma escala. Al dibujar un cuerpo humano tratamos que su representacin corresponda a una imagen agradable o expresiva, por lo que el volumen es el elemento principal que nos conduce a la presentacin adecuada de los cuerpos. Para comprender y resolver el problema de la representacin grafica del cuerpo humano nos basamos en principios conocidos del dibujo como lo es la proporcin, o sea la disposicin o correspondencia debida entre las partes de un objeto con el todo o entre objetos relacionados entre si.

Canon, trmino de origen griego () que significa "regla" o "modelo". En bellas artes, y ms especialmente en escultura y msica, el canon designa el conjunto de las relaciones que regulan las diferentes proporciones de las partes de una obra. Por ejemplo, el Canon/Kanon de Policleto.

La palabra canon, por expresar lo emblemtico de la antropometra y lo paradigmtico de la obra humana en reconocimiento de la armona universal, es la que tiene ms alcurnia por su naturaleza y lejano origen en la cuna sumeria de la civilizacin occidental, hace ms de cuarenta siglos. ORIGEN

Canon mantiene la fontica y el concepto de proporcin, medida central o mdulo que tena Qanu en dos sistemas de medicin de Sumer, uno de ellos encontrado en la parte alta de Mesopotamia y conocido como la Serie de Khorsabad, la Dr Sharrukn de Sargn. Ambos, al ser interpretados en el contexto del Sistema Mtrico Decimal [1] mostraron que en su diseo se aplic criterios basados en las proporciones antropomtricas.
As, el concepto de la palabra actual canon tiene su remoto origen en Qanu, que despus pas por ser en griego o y en latn canon, a partir de la consideracin de las proporciones de la figura humana.

EVOLUCIN Con esos antecedentes, el haberse atribuido canon a un origen griego se ha ignorado un pasado de gran riqueza cultural. An as, y sobre todo en el arte (en la arquitectura, artes plsticas en general y en la msica), esa expresin se refiere a las relaciones que armonizan las proporciones de las partes de una obra, conforme a un paradigma de belleza. Por excelencia, las perfectas proporciones del cuerpo humano en las artes plsticas y su consecuencia en la arquitectura, en la que canon se interpreta como mdulo, estn determinadas segn la norma ideal del Nmero de Oro (

CANONES HISTORICOS

CANON-EDAD ANTIGUA-CANON EGIPCIO

El sistema egipcio establece una frmula fija determinada por un plano dividido -segn la dinasta- en 16; 19; 21; 22 y 23 partes iguales. La unidad de medida en algunos casos era el ancho del pie y en otros el largo del pulgar o el mayor, ambos tenan el mismo largo. Para los egipcios primitivos, la cabeza mide 2 partes; a partir de la XVII dinasta la cabeza mide 3 partes.

El Mtodo egipcio tena la finalidad de realizar construcciones constantes e invariables, unidas al deseo de eternidad. La figura humana tena la funcin de proporcionar de un cuerpo material al espritu. Las obras no eran representativas, sino reconstructivas. Eran un cuerpo eterno que reemplazaba al cuerpo perecido; ambos destinados a contener al espritu eterno.

CANONES HISTORICOS
EL CANON GRIEGO
El ideal esttico del mundo clsico se fragu en la antigua Grecia a partir sobre todo de la escultura. La belleza se conceba como el resultado de clculos matemticos, medidas proporciones y cuidado por la simetra. Es hasta cierto punto lgico que esto se diera as en Grecia, pues en ese contexto es donde nacen otras disciplinas como la filosofa entendida como conocimiento del mundo, de la tica y del hombre para ser ms feliz.

Tanto la belleza femenina como la masculina se basaban en la simetra, segn la cual un cuerpo es bello cuando todas sus partes son proporcionadas a la figura entera. Ahora bien, hay sensibles diferencias entre el ideal femenino y el masculino debidas, claro est, a la concepcin cultural.

Los GRIEGOS consideraban a la obra como una imagen representativa. Es una imitacin. A diferencia de los egipcios el canon era concebido de forma flexible; se adapta a las necesidades de cada caso teniendo en cuanta el escorzo que se produce por la visin y la perspectiva. El artista griego tiene libertad para corregir las dimensiones segn la impresin ptica del observador. Para los griegos la belleza no consiste en los elementos, sino en la proporcin armoniosa entre las partes.

EDAD MEDIA
La teora de composicin en el arte ROMNTICO y en el GTICO contiene la flexibilidad -en cuanto al manejo de las dimensiones- del arte greco-romano, pero se limita slo al al aspecto bidimensional de la representacin, determinando esquematizaciones planimtricas. Estas difieren del canon egipcio porque este tena fines constructivos, adems slo se representan las figuras de modo que pueden ser dispuestas en un plano; en la edad media se admiten las figuras en posicin de tres cuartos.

El RENACIMIENTO
El RENACIMIENTO italiano tom la Teora de las Proporciones como fundamento racional de la belleza, es decir, como expresin de la armona. La diferencia consiste en que anteriormente se consideraba este trabajo previo como un simple recurso tcnico. Los artistas del renacimiento asimilaban los descubrimientos cientficos. Se tenda hacia una sntesis de lo racional y lo mstico buscando la belleza de la figura humana en la armona de las proporciones geomtricas.

*CANON DE DA VINCI, EL HOMBRE DE VITRUVIO

Es un famoso dibujo acompaado de notas anatmicas de Leonardo da Vinci realizado alrededor del ao 1490 en uno de sus diarios. Representa una figura masculina desnuda en dos posiciones sobreimpresas de brazos y piernas e inscrita en una circunferencia y un cuadrado (Ad quadratum). Se trata de un estudio de las proporciones del cuerpo humano, realizado a partir de los textos de arquitectura de Vitruvio, arquitecto de la antigua Roma, del cual el dibujo toma su nombre. Tambin se conoce como el Canon de las proporciones humanas. Las proporciones descritas por Vitruvio son las siguientes:

 El rostro, desde la barbilla hasta la parte ms alta de la frente, donde estn las races del pelo, mide una dcima parte de la altura total. La palma de la mano, desde la mueca hasta el extremo del dedo medio, mide exactamente lo mismo. La cabeza, desde la barbilla hasta su coronilla, mide la octava parte de todo el cuerpo. Desde el esternn hasta las races del pelo equivale a una sexta parte de todo el cuerpo. Desde la parte media del pecho hasta la coronilla, una cuarta parte de todo el cuerpo. Del mentn hasta la base de la nariz, mide una tercera parte del rostro. La frente mide igualmente otra tercera parte del rostro.

 El pie equivale a un sexto de la altura del cuerpo. El codo, una cuarta parte de todo el cuerpo. El pecho equivale igualmente a una cuarta parte de todo el cuerpo. El ombligo es el punto central natural del cuerpo humano. En efecto, si se coloca un hombre boca arriba, con sus manos y sus pies estirados, situando el centro del comps en su ombligo y trazando una circunferencia, esta tocara la punta de ambas manos y los dedos de los pies. La figura circular trazada sobre el cuerpo humano nos posibilita el lograr tambin un cuadrado: si se mide desde la planta de los pies hasta la coronilla, la medida resultante ser la misma que se da entre las puntas de los dedos con los brazos extendidos.

CANON

DE

LE

CORBUSIER,

EL

MODULOR

Charles douard Jeanneret-Gris, llamado Le Corbusier (1887 -1965) fue un arquitecto, urbanista, y pintor suizo-francs. Es considerado uno de los padres de la arquitectura moderna. En 1942, Le Corbusier comenz su estudio y public El Modulor. En El Modulor, Le Corbusier critica la abolicin de las medidas relacionadas con el cuerpo humano y lo absurdo de la divisin de sistemas de medidas mtrico e ingls.

Le Corbusier elabor un sistema basado en los tratados de la antigedad, tanto arquitectnicos como matemticos, relacionadas con mobiliario y espacios arquitectnicos tomando como altura 1.75 y 1.83 metros, principalmente, como talla promedio. El Modulor se puede definir como un sistema de medidas que poda gobernar sobre las longitudes, las superficies y los volmenes y mantener la escala humana en todas partes. El principal trabajo donde Le Corbusier ejemplific el empleo del Modulor fue en su Unit d habitation de Marsella, edificada en los aos 1946-1952.

EL DISEO FORMAL O FORMALISMO

El formalismo
El formalismo da la mayor importancia a la relacin entre los elementos que conforman el diseo. El poder de la forma y la facilidad con que puede jugarse con ella no dejan de fascinar a los diseadores. Estos se fijan en una categora de formas que parecen predestinadas: La lmpara o el asiento obedecern a las leyes de la geometra.

El formalismo nace en el cambio de siglo entre el XIX-XX. En el arte, el formalismo cree que los valores estticos pueden sostenerse por su cuenta y que el juicio del arte puede ser aislado de otras consideraciones. Los formalistas dan preponderancia a las cualidades puramente formales o abstractas de la obra (forma, composicin, colores o estructura). La composicin arquitectnica debe corresponder a una serie de principios, como por ejemplo: Unidad, Simetra, Contraste, Proporcin, Estilo y Urbanidad

El formalismo da la mayor importancia al placer visual, proponiendo un juego visual intencionado. Tambin hablamos de formalismo cuando se da prioridad a un procedimiento de fabricacin en el momento de la concepcin del diseo.

En arquitectura, el formalismo equivale a entender a la forma como principio en s mismo, sin que necesariamente tenga que estar relacionada con la funcin. Por ejemplo, construir una columna donde no sea necesaria en trminos de utilidad edilicia, pero que s permita que la construccin reflexione acerca de los principios de su propia composicin en trminos de ejecucin de simetras, contrastes, proporcin de volmenes, etc.