1.

- LOS GNEROS MUSICALES

El concepto de gnero se emplea en msica para clasificar las obras musicales, como esta clasificacin se puede hacer de distinta forma dependiendo de los criterios que se utilicen para realizarla (segn los medios sonoros, la funcin, los contenidos, etc.), se habla de gneros musicales. Una obra musical puede pertenecer por lo tanto a varios gneros al mismo tiempo. os criterios que vamos a utilizar son los siguientes! ".# os medios sonoros empleados. $.# a funcin. %.# os contenidos & la manera de e'ponerlos. (.# El pblico al que va dirigida la obra.

1.1.- Segn los medios sonoros empleados.

# Msica ins r!men al! ) ste gnero pertenecen las obras interpretadas e'clusivamente por instrumentos musicales. *i es interpretada por un nico interprete se habla de solista, si es un grupo reducido de interpretes se denomina con+unto, o agrupacin instrumental, dentro de la msica cl,sica, este tipo de agrupacin reducida de instrumentos, se denomina msica de c,mara. -uando la obra musical es interpretada por una orquesta sinfnica se habla de msica sinfnica. - Msica "ocal! *e entiende por msica vocal toda msica destinada e'clusivamente o no a la voz. Es decir, una obra puede ser enteramente o parcialmente destinada a la voz. ) la msica vocal sin ningn tipo de acompa.amiento se le denomina /a capella0. )l igual que en la msica instrumental se habla de solista, cuando la obra es interpretada por una sola persona1 coro, coral, agrupacin vocal o de c,mara cuando se trata de un nmero reducido de voces1 coro sinfnico (el m,s habitual), integrado de treinta a sesenta integrantes1 orfen compuesto por m,s de cien integrantes1 escolan2a o coro de voces blancas cuando son ni.os sus componentes. 3ambin se distinguen coros femeninos, masculinos & mi'tos. # Msica "ocal-ins r!men al! es la interpretada con la presencia con+unta de voces e instrumentos.

1.#.- Segn la $!nci%n.

# Msica religiosa! son las obras relacionadas con alguna religin o creencia religiosa, sea del tipo que sea. Este gnero se divide en! itrgica, si ha sido creada para alguna ceremonia o culto religioso (misa, etc.) & no litrgica en caso contrario. # Msica pro$ana! Es el gnero contrario al anterior, al que pertenece toda msica no religiosa.

"

1.&.- Segn los con enidos ' la manera de e(ponerlos.

# Msica a)s rac a! ) este gnero pertenecen generalmente las obras instrumentales. Es la msica basada en el puro lengua+e musical, que no hace referencia a algo e'tramusical, no trata de describir o sugerir algo concreto, no va m,s all, de lo que el o&ente sea capaz de percibir, sentir & emocionarse. # Msica program* ica! Es la msica que hace referencia a algo e'tramusical, es la que se basa en un programa, gu2a o argumento, por lo que para comprenderla me+or habr2a que conocer ese programa o argumento. Es la msica que intenta contar una historia o cuento, o describir un paisa+e o el car,cter de un persona+e, etc. # Msica dram* ica! 4ertenecen a este gnero las obras en las que se usa la palabra con un significado preciso. a msica a&uda o eleva el sentido e'presivo del te'to. Este gnero se subdivide en msica teatral, en la que los cantantes actan representando a su persona+e a la vez que cantan (pera, etc.) & msica no teatral, como es el caso de la cancin. # Msica para la imagen! pertenecen a este gnero las obras musicales creadas para acompa.ar una imagen, es el caso de la msica para el cine, la televisin (publicidad, documentales, etc.). 1.+.- Segn el p)lico a ,!ien "a dirigida la o)ra m!sical. # Msica $olcl%rica o pop!lar! -omprende las obras tradicionales de un pueblo, cultura, raza, etc. 5ue refle+an su manera de ser & con las que se sienten identificados. El pueblo es el creador, intrprete & receptor de estas msicas. # Msica ligera! es la dirigida a la gran masa de poblacin, realizadas por lo general como producto de consumo por lo tanto esta unida a la moda del momento. Es una msica sencilla, f,cil de captar. # Msica c!l a! Es la dirigida a un pblico minoritario, que tiene ciertos conocimientos acerca de la misma. Es una msica m,s comple+a, relacionada con el mundo filosfico, esttico & cultural del compositor que las crea & del medio cultural que le influ&e. *uele ser una msica con valores que perduran a travs del tiempo. ) este gnero pertenecen diferentes msicas como la cl,sica, etc.

#.- LOS ELEMEN-OS .E LA M/SICA

-uando un compositor crea una pieza musical, traba+a con varios elementos importantes que son b,sicos para la msica. Estos elementos son ! la melod2a, el ritmo, la te'tura, la armon2a & el timbre1 otros elementos ser2an la forma, la velocidad o el tempo de la msica, la din,mica o intensidad, etc. a manera de presentar & combinar estos elementos b,sicos en la msica, es lo que determina el estilo de la msica, que ha sido diferente dependiendo de las pocas histricas, de las zonas geogr,ficas, de los compositores, etc.

#.1.- La melod0a
4ara muchos o&entes, la melod2a es el ingrediente m,s importante de una obra musical. 6,sicamente una melod2a es una sucesin de sonidos de diferentes alturas (graves, agudos), organizados de tal manera que tengan un sentido musical para el o&ente. a reaccin que una melod2a produce en cada persona es diferente, as2 lo que para uno tiene un sentido musical, para otro es un grupo de sonidos sin sentido alguno. Una melod2a que una persona percibe como de gran poder e'presivo, puede no conmover a otra en absoluto. as caracter2sticas m,s importantes de una melod2a son las siguientes. 1- El dise1o mel%dico! si unimos las notas de una melod2a con una l2nea continua, obtendr2amos visualmente el contorno o perfil meldico de la misma. Es a ese perfil al que llamaremos dise.o meldico. *er2a mu& comple+o mostrar aqu2 la gran variedad de dise.os meldicos que presentan las obras musicales, por lo que slo destacaremos algunos dise.os que nos sirvan como modelos & que nos a&uden a comprender cmo puede discurrir el dise.o de una melod2a. .ise1o mel%dico $ormado por !na no a repe ida El resultado visual ser2a una l2nea recta horizontal, este dise.o puede presentar alguna modificacin!
4rimer tema del primer movimiento del -oncierto de )ran+uez para guitarra & orquesta de 7oaqu2n 8odrigo ("9:"#"999)

.ise1o mel%dico ond!lado El dise.o ondulado est, formado por una nota base sobre la que oscilan de una forma m,s o menos regular, notas un poco m,s agudas & notas un poco m,s graves. *u perfil gr,fico ser2a una l2nea curva.
3ema del primer movimiento, ;la <a.ana; de la *uite => ". de E. ?rieg

.ise1o mel%dico ascenden e ' dise1o mel%dico descenden e *e refieren a dise.os basados en el sucesivo ascenso o descenso de las notas que conforman la melod2a, as2 una melod2a puede presentar un dise.o ascendente, cuando va desde la nota m,s grave hacia la m,s aguda, pudiendo representarse con una l2nea ascendente hacia la derecha, o al revs, puede tener un dise.o descendente cuando comienza con un sonido agudo & sucesivamente se va haciendo m,s grave, cu&a representacin gr,fica ser2a la contraria al dise.o anterior, aunque lo mas frecuente, es una mezcla de ambas cosas, es decir, un dise.o simtrico, en el que el punto m,s agudo se sita hacia el centro de la melod2a. @ise.o ascendente @ise.o ascendente
3ema de la introduccin de ;)s2 hablaba Aaratustra; de 8ichard *trauss ("BC(#"9(9)

.ise1o descenden e
Dabanera de la pera ;-armen; de 6izet

.ise1o sim2 rico

3ema principal del 4oema *infnico ;El <oldava; de 6. *metana

$# El ,mbito, es decir, la distancia entre la nota m,s grave & la m,s aguda, as2 una melod2a puede tener un ,mbito estrecho, medio o amplio. %# El registro, una melod2a puede utilizar sonidos mu& agudos, o puede utilizar sonidos medios, o sonidos graves, as2 el registro de una melod2a puede ser agudo, medio o grave. (# @istancia entre las notas! si se mueve por pasos, es decir utilizando sonidos que est,n pr'imos en la escala o por saltos, utilizando sonidos mu& distanciados entre s2 en cuanto a la altura (agudo, grave). Melod0a pos pasos
;Dimno a la alegr2a; de la *infon2a n> 9 de 6eethoven ("EE:#"B$E)

Melod0a por sal os

4rimer movimiento de la ;4eque.a *erenata =octurna; de <ozart ("EFC#"E9")

F# El tipo de escala que utilice. C# a estructura de la melod2a, si tiene partes que se repiten o se var2an. @ependiendo de todos estos aspectos, una melod2a puede ser sencilla, f,cil de recordar porque no utiliza muchas notas & est,n pr'imas en la escala, porque tiene una estructura basada en la repeticin, es decir que tiene partes que se van repitiendo constantemente, etc. Gtras en cambio son m,s comple+as, porque usan un ma&or nmero de notas musicales, las escalas en las que se basan son m,s comple+as & con una estructura en la que no se repite nada & por lo tanto es m,s dif2cil de escuchar, retener & por lo tanto de cantar o tararear.

#.#.- El ri mo
4odemos definir el ritmo como las diversas maneras en las que un compositor agrupa los sonidos & los silencios, atendiendo principalmente a su duracin ( largos & cortos) & a los acentos. El elemento m,s b,sico del ritmo es el pulso, el pulso organiza el tiempo en partes iguales con la misma duracin & con la misma acentuacin, (uno, dos, tres, cuatro, ....). )l combinar pulso & acentos obtenemos los ritmos b,sicos! # Ri mo )inario, divide el tiempo en dos partes iguales acentuando m,s el primero! Un dos H Un dos H Un dos.... *i te fi+as, el ritmo de estas palabras coincide con lo anterior! Can I ta H -o Ica H 3ai I la, etc. Este ritmo est, presente, por e+emplo, en las marchas militares. Ri mo ernario divide el tiempo en tres partes iguales acentuando m,s el primero! Un dos tres H Un dos tres H Un dos tres... )l igual que el ritmo de estas palabras ! Can I ta # lo H -o I ca I lo H 3ai # la I lo. Este ritmo lo podemos encontrar en determinados tipos de danzas como en los valses, o en las sevillanas Ri mo c!a ernario, divide el tiempo en cuatro partes iguales & acenta m,s el primero & un poco el tercero! Un dos 3res cuatro H Un dos 3res cuatro H... Este ritmo lo podemos encontrar en gran parte de la msica ligera contempor,nea! +azz, pop, rocJ, etc.

a repeticin regular de los tiempos o partes & de los acentos, constitu&e el marco o la estructura sobre la cual el ritmo en un sentido m,s amplio, flu&e libremente como el de la melod2a, &a sea interpretada por voces, instrumentos o por una combinacin de ambos, que presenta su propio ritmo en la combinacin de los sonidos & silencios de distintas duraciones & en sus propios acentos, porque stos pueden coincidir con los acentos de los anteriores esquemas r2tmicos b,sicos o puede que no coincidan. 4odemos encontrar ritmos que tengan m,s de cuatro tiempos o partes, & ser2a el resultado de combinar los ritmos b,sicos, por e+emplo, un ritmo de cinco partes podr2a ser el siguiente! Un dos -res cuatro cinco H Un dos -res cuatro cinco, combinando un ritmo binario & otro ternario, o al revs, o de siete partes como por e+emplo! Un dos Un dos Un dos tres H Un dos Un dos Un dos tres. os compositores pueden basar su obra en ritmos mu& comple+os, cu&os acentos cambien constantemente & de forma irregular. Gtro efecto r2tmico interesante es el de la polirr2tmia, que consiste en la interpretacin de dos o m,s ritmos diferentes, de forma simult,nea, es decir, que suenen a la vez. 3ambin podemos obras musicales en las que el ritmo es libre, en la que no e'iste un ritmo regular o basado en un pulso continuado, es un recurso de ciertas obras de msica contempor,neas.

#.&.- La e( !ra
a te'tura es la manera en la que un compositor combina las melod2as, podemos distinguir varios tipos! # -e( !ra mono$%nica! aquella en la que slo se emplea una melod2a &a sea interpretada por una o varias personas, &a sea vocal, instrumental o mi'ta, todos realizan la misma melod2a. a te'tura monofnica no tiene acompa.amiento. Es la te'tura m,s antigua, la podemos encontrar en obras musicales mu& antiguas, tambin es la que encontramos en muchas canciones populares, etc. -e( !ra poli$%nica! es la que est, formada por varias voces o melod2as agudas & graves), que suenan al mismo tiempo, &a sean interpretadas por voces, instrumentos o por ambos. *egn como se organice puede ser Domofnica, en la que las distintas voces tienen el mismo ritmo, es decir que est, compuesta como por bloques sonoros (acordes), que se suceden uno detr,s de otro. K -ontrapunt2stica o de contrapunto, en la que las distintas voces o melod2as (agudas & graves) van de forma independiente, con su propio ritmo, & no destacan m,s unas que otras, puesto que todas presentan la misma importancia. Esta te'tura polifnica es la m,s comple+a. -e( !ra de melod0a acompa1ada! es la formada por una melod2a principal &a sea vocal, instrumental o mi'ta, que destaca sobre las dem,s que la acompa.an. Es la te'tura m,s frecuente en la historia de la msica, & la podemos encontrar en la ma&or parte de la msica ligera contempor,nea.

-e( !ra no mel%dica! es la que se utiliza en la msica e'perimental o de vanguardia, en la que no se percibe una melod2a sino que se +uega con las caracter2sticas de los sonidos! alturas, duraciones, timbres, intensidades, etc. *e utilizan con frecuencia instrumentos de percusin pero tambin la podemos encontrar en obrar vocales, instrumentales o mi'tas. Este tipo de te'tura la podemos encontrar tambin en algunas bandas sonoras de pel2culas para crear cierto clima, tensin, etc. 4or ltimo, comentar que una obra musical no tiene porque ce.irse a uno de estos tipos concretos, sino que puede presentar una te'tura mi'ta en la que puede tener partes en las que predominen unos tipos de te'tura & partes en las que predominen otros.

#.+.- La armon0a
a armon2a se produce cuando tres o mas notas diferentes suenan a la vez, formando un acorde. Un acorde es un con+unto de tres o m,s sonidos que suenan al mismo tiempo. El trmino armon2a se utiliza de dos maneras diferentes, para hacer referencia a las notas escogidas para formar un acorde, & en sentido m,s amplio para describir las sucesiones de los acordes a lo largo de una composicin. a armon2a regula la relacin entre una melod2a & su acompa.amiento. -uando una persona canta con una guitarra, est, tocando con ella, acordes que acompa.an a la melod2a que est, interpretando. Esos acordes pueden ser interpretados tambin con otros instrumentos. a formacin de acordes & la sucesin de los mismos en una obra, viene regulado por las le&es de la armon2a, que han ido cambiando & evolucionando a lo largo de la historia de la msica.

#.4.- La $orma m!sical

*e llama forma musical a la manera de organizar o estructurar una pieza musical, que resulta del orden elegido por el compositor para presentar los distintos temas o ideas musicales que la integran. 4ara crear una forma musical los compositores utilizan dos recursos b,sicos! la repeticin & el contraste. # a repeticin de una idea musical, puede ser literal o presentar alguna variacin con respecto a la idea original. a repeticin a&uda a dar unidad a la obra musical (algunos temas pueden escucharse varias veces a la largo de una obra). # El contraste! para evitar que la msica sea montona, se utiliza el contraste, que es la presentacin de una idea nueva que contrasta con lo &a escuchado.

@onald 7udd

<iro

4artiendo de estos dos recursos b,sicos, podemos decir que las partes de una composicin pueden estar relacionadas entre s2 de varias maneras diferentes! # a repeticin e'acta. # a variacin! Es la repeticin con ciertas modificaciones (ornamentacin de la melod2a, alteracin de la armon2a, cambios r2tmicos, etc.) de un tema, parte o motivo. En cada variacin siempre queda algunos aspectos esenciales para poderla identificar como repeticin del original. # a imitacin! Es la repeticin de una estructura meldica, r2tmica, armnica, etc., por una voz, instrumento o grupo distinto al que la interpret. # El desarrollo! Es una transformacin o elaboracin de elementos de la parte inicial, (un fragmento meldico o r2tmico, etc.), e'tra2dos & combinados de manera diferente para crear una nueva parte, que puede tener algn rasgo reconocible o presentar nuevas ideas irreconocibles respecto del original. # El contraste! la nueva parte es completamente diferente de la precedente. Estas relaciones constitu&en la base de las formas musicales. B

4ara diferenciar las diferentes partes que forman las estructuras musicales se utilizan las letras del abecedario, & en su mismo orden! ) toda primera frase meldica se le denomina ;a; por ser la primera, la frase siguiente, si es repeticin de la anterior le corresponde la misma letra ;a;, si es una repeticin con algn aspecto modificado se utiliza la misma letra con algn signo que identifique la variacin ; a5 ;. *i la frase siguiente es nueva se la identifica con la siguiente letra, es decir la ;);. 4ara identificar las repeticiones de las partes se utilizan los signos de repeticin, 667a )766 es igual que a ) a )8 a766) c es igual que a a ) c. -uando unidades menores se estructuran en otras unidades ma&ores, stas se identifican con el mismo mtodo pero con letras ma&sculas.

-ipos de $orma m!sical

1.- 9ormas )asadas en la repe ici%n por secciones Lorma primaria Es la forma m,s simple de estructura musical. *on las que est,n constituidas por una sola frase aunque sta se repita varias veces (cambia la estrofa, no la melod2a # forma estrfica), A A A. En esta forma #como en cualquier otra#, la Mntroduccin & la -oda son facultativas. Lorma binaria Est, dividida en dos secciones! si se trata del tipo A A, la segunda seccin no puede ser la repeticin e'acta de la primera, &a que entonces resultar2a del tipo primario, son pues indispensables algn tipo de modificacin A5. *i es del tipo A 3, habitualmente la primera tendr, final suspensivo & la segunda, final conclusivo.

Luente

-on frecuencia, ambas secciones se repiten! AA33, estas repeticiones no alteran la forma binaria b,sica de la pieza.

A 6a a56
Lorma ternaria

3 6) )56

Es la que est, estructurada en tres partes con todas las combinaciones posibles7 A 3 A, A A 3, A 3 3, & A 3 C . Una de las formas m,s usadas por los compositores, es la que presenta la siguiente estructura! A3A:. En donde A ser2a el tema principal, 3 el tema contrastante, & A;:<, la repeticin literal o variada del tema principal. Una variante de la misma ser2a A A 3 A. ;)h, vous dirai#+es maman;, cancin popular francesa.

":

-uando una obra musical de estructura ternaria, presenta en cada una de sus tres secciones un dise.o binario o ternario, estamos ante una forma musical llamada <inuet con tr2o!

A 667a7667) a5766
8ond

3 A 667c7667d c5766 66a66) a566

Es una forma en la que ha& un tema principal que se repite & entre cada repeticin ha& un tema que contrasta con l! A 3 A 3 A o A 3 A C A.., etc. a repeticin del tema principal, tambin llamado estribillo (ritornello) le da unidad a la obra & los temas contrastantes (episodios o estrofas), mantienen el inters del o&ente. Esquema del 8ond, de la *onata en @o ma&or J F(F de <ozart

667A766

3 A C A

Coda

3ema ) #- 9ormas )asadas en la "ariaci%n. 3ema con variaciones Esta forma se basa en la aplicacin del procedimiento de la variacin. En la ma&or2a de los casos se suele presentar en secciones independientes, cada una de las cuales presenta una modificacin distinta, m,s o menos ale+ada del original El compositor elige un tema & posteriormente lo repite con variaciones que pueden ir modificando la melod2a1 cambiando la armon2a, el ritmo, el comp,s, la velocidad, el registro, los instrumentos, etc. 4ero siempre es reconocible el tema del que parte la obra. &- 9ormas )asadas en la imi aci%n a imitacin es uno de los principios fundamentales de la polifon2a, consiste en la repeticin de un fragmento o motivo meldico en una o varias voces diferentes a la que inicialmente lo ha e'puesto. a imitacin puede hacerse a cualquier distancia, al un2sono, a la $N>, a la (N, etc., la imitacin puede ser literal o imitando slo algn aspecto (melod2a o ritmo). a imitacin puede ser! # 4or movimiento directo, se mueve en la misma direccin.

""

# 4or movimiento contrario, se mueve en direccin opuesta cambiando los intervalos, los que eran ascendentes ahora son descendentes & a la inversa. # 4or movimiento retrgrado en donde se respeta los intervalos pero la imitacin se inicia desde el final al comienzo, es decir de derecha a izquierda. # 4or aumentacin! -ambiando los valores de las figuras proporcionalmente por otros de ma&or duracin. # 4or disminucin! -ambiando los valores de las figuras proporcionalmente por otros de menor duracin. El canon "N voz

$N voz

%N voz

(N voz

-uando una imitacin es sostenida largo tiempo & especialmente si persiste en toda la composicin, se denomina canon. En el canon una voz inicia la melod2a & luego sucesivamente le siguen las dem,s, imitando la melod2a original. a Mnvencin ) diferencia del canon, la invencin no se limita a imitar el tema de forma rigurosa, sino que lo var2a & desarrolla a fuga Es una composicin polifnica, normalmente es una obra para instrumentos de tecla, (aunque puede ser para cualquier otro instrumento polifnico o para con+untos tanto instrumentales como vocales). a fuga se desarrolla en un solo movimiento. En esencia se basa en la tcnica de la imitacin. a fuga es una obra para varias voces, con una estructura comple+a que

"$

b,sicamente consiste en la reaparicin constante de un tema o melod2a principal, llamado su+eto, acompa.ado de otros temas secundarios. El su+eto o tema principal se presenta por primera vez en una sola voz, luego va siendo interpretado por las dem,s voces, una por una a manera de imitacin. ) lo largo de la fuga el tema reaparece constantemente, +unto con los tema secundarios, al final de la fuga las voces terminan +untas en un final comn. +- 9ormas )asadas en el desarrollo o ela)oraci%n em* ica Lorma *onata a sonata cl,sica se convertir, en una de las formas m,s importantes porque su estructura servir, de modelo para las dem,s formas instrumentales. a sonata es una obra para pocos instrumentos uno o dos instrumentos, normalmente el piano acompa.ado por el viol2n u otro instrumento. *e desarrolla normalmente en cuatro movimientos contrastantes en velocidad & car,cter! Allegro, Adagio, Min!e , & =res o. a manera de estructurar u organizar el primer movimiento ser, la m,s utilizada por los compositores del -lasicismo, & se conoce con el nombre de /forma sonata0. *e estructura en tres partes denominadas! e'posicin, desarrollo & ree'posicin. Seccione s Temas Armon# a EXPOSICIN DESARROL LO
Elaboracin de Coda alg n as!ecto de la e"!osicin

REEXPOSICIN

A I
Tnica

Puente

B
V

A I

Puente

B I

Coda

modulante Dominante o relativo

$odulante% normalmente a tonalidades le&anas

No modulante

I
Conclusi'a

# E'posicin! El compositor presenta el material meldico sobre el que se basa todo el movimiento. =ormalmente son dos temas o dos grupos de temas. El primer tema est, en la tonalidad principal de la obra suele ser m,s r2tmico & enrgico, & el segundo est, en otra tonalidad & es m,s cantable & meldico, entre ambos suele haber un enlace llamado puente. a e'posicin suele repetirse para que quede claro en el o&ente el material del que parte el compositor. # @esarrollo! Es la parte m,s libre & creativa en la que el compositor mane+a todo el material e'puesto elaborando todas las posibilidades musicales que ofrece. # 8ee'posicin! El compositor vuelve a e'poner el material de la e'posicin, present,ndolo de modo ligeramente diferente, con el segundo tema en la tonalidad inicial de la obra. Linalmente se cierra el movimiento con un breve fragmento conclusivo (coda).

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&.- LOS INS-RUMEN-OS MUSICALES

En msica se llama M=*38U<E=3G a todo generador o emisor de sonidos musicales, & se llama G8?)=G G?O) a la ciencia que estudia los instrumentos musicales. ) lo largo de la historia se han realizado diversas clasificaciones de los instrumentos musicales, en la actualidad, la m,s utilizada es la creada por los musiclogos Erich <. Pon Dornbostel & -urt *achs en "9"(, esta clasificacin est, basada en el modo de producir las vibraciones en los instrumentos para obtener los sonidos, & est, considerada como el primer sistema aplicable a los instrumentos e'istentes en el mundo. Es la clasificacin que vamos a seguir! *egn el modo de producir las vibraciones podemos clasificar a los instrumentos en cinco grandes clases de instrumentos, que a su vez se dividen en grupos & subgrupos, atendiendo a las diferentes propiedades f2sicas de los instrumentos! -G8@QLG=G*, )E8QLG=G*, <E<68)=QLG=G*, M@MQLG=G*, K E E-38QLG=G*. Piol2n, viola, violonchelo, contraba+o,... 9RO-A.OS =UN-EA.OS )rpa, lad, clave, guitarra,.... =ERCU-I.OS 4iano, clavicordio,..

COR.>9ONOS

AER>9ONOS

Llauta dulce, flauta travesera,... -larinete, sa'ofn,.. ?IEN-O MA.ERA Leng@e a simple Gboe, corno ingls, fagot, Leng@e a do)le contrafagot,.. 3rompa, trompeta, ?IEN-O ME-AL 3o,!illa o em)ocad!ra trombm, tuba,... Leng@e a li)re )rmnica, acorden,.. O ros ins r!men os Mi( a Qrgano de iglesia, gaita,... 3o,!illa de )isel

3imbal de orquesta

=ERCU-I.OS 3ambores de mano! 6ongos, congas,.. MEM3RAN>9ONOS 9RO-A.OS SO=LA.OS

3ambores cil2ndricos! 6ombo, ca+a clara, tambor, pandero,.. 3ambores de friccin, zambomba,.. <irlitn, Jazoo,..

"(

EN-RECAOCA.OS 4latillos, casta.uelas, claves, l,tigo, crtalos,.. =ERCU-I.OS I.I>9ONOS SACU.I.OS 9RO-A.OS =UN-EA.OS RAS=A.OS
3ri,ngulo, plato, ca+a china, instrumentos de l,minas ('ilfono, marimba, celesta, glocJenspiel, metalfono, vibr,fono), campanas, cencerros, tamtam, gong, litfonos, agog, campanillas, glocJenspiel de cristal,.. -ascabeles, maracas, sistro, pandereta,... )rmnica de cristal, serrucho,.. -a+a de msica, arpa de boca,.. ?Riro,..

ELEC-ROAC/S-ICOS ?uitarra elctrica, ba+o elctrico,.. ELEC-R>9ONOS ELEC-R>NICOS .IGI-ALES

Qrgano elctrico, sintetizador, ondas martenot, theremin,.. 4ercusin <M@M, guitarra <M@M,..

&.1.- COR.>9ONOS
*on aquellos instrumentos que producen el sonido mediante la vibracin de las cuerdas. Carac er0s icas $0sicas de las c!erdas! # -uanto ma&or sea la longitud de una cuerda m,s grave es su sonido. # -uanto m,s gruesa es la cuerda m,s grave es su sonido. # -uanto m,s tensa est, una cuerda m,s agudo es su sonido. )tendiendo estas caracter2stica & para obtener gamas sonoras m,s o menos graves o agudas, los instrumentos se constru&en con distinto tama.o. )dem,s cada instrumento tiene un +uego de cuerdas con distintas longitudes, grosores & tensiones. *egn cmo producen las vibraciones en las cuerdas, los cordfonos se clasifican en tres grandes grupos! frotados, punteados & percutidos.

Cord%$onos $ro ados

os cordfonos frotados son aquellos que producen las vibraciones sonoras por medio de la frotacin de las cuerdas, para ello se emplea el )8-G que es una varilla de madera en cu&as e'tremidades se engasta una mecha de hilos mu& finos (de n&lon, antiguamente crines de caballo), cu&a tensin puede regularse. Estos hilos se embadurnan con una resina especial para que puedan rozar bien las cuerdas. En ciertas ocasiones, estos instrumentos tambin se pueden puntear con los dedos, lo que se conoce como pizzicato.

"F

as vibraciones de las cuerdas se transmiten a travs del puente hacia el interior de la ca+a de resonancia, modificando & amplificando su sonido.

os instrumentos de cuerda frotada m,s utilizados son los pertenecientes a la familia del viol2n! PMG O=, PMG ), PMG G=-DE G K -G=38)6)7G.

3odos tienen cuatro cuerdas (con la e'cepcin de algunos contraba+os que pueden tener cinco) de distinto grosor que se colocan, gracias a una pieza llamada 4UE=3E, formando un ,ngulo con la tapa del instrumento, de tal manera que las dos centrales quedan m,s altas que las laterales, por ello el instrumentista realiza un movimiento semicircular con el arco para tocarlas. Esta colocacin permite frotar una cuerda individualmente o frotar m,s de una cuerda al mismo tiempo.

3odos tienen la misma forma aunque var2en en tama.o & grosor, a e'cepcin del contraba+o que tiene los hombros ca2dos & no redondeados como los dem,s. @ebido a su tama.o los instrumentos se colocan en diferentes posiciones como puedes observar en esta imagen!

El ?IOLBN Es el m,s peque.o & por lo tanto el m,s agudo. )pareci tal & como lo conocemos ho& en Mtalia durante la primera mitad del siglo SPM ("FF:). 4ara tocar este instrumento se coloca casi horizontalmente apo&ando la base entre el hombro & el lado izquierdo de la barbilla.

"C

LA ?IOLA Es un poco m,s grande que el viol2n, se coloca de la misma manera deba+o de la barbilla pero al ser m,s grande & pesada que ste se sostiene m,s recta, m,s e'tendida. a viola es una quinta m,s grave que el viol2n.

El ?IOLONCAELO Est, construido segn los mismos principios que el viol2n & la viola, pero sus dimensiones son ma&ores, con un m,stil m,s fuerte & cuerdas m,s gruesas. *e afina una octava m,s grave que la viola. a posicin del instrumento es diferente por su tama.o, se toca sentado su+et,ndolo con las rodillas & se apo&a en el suelo mediante un v,stago alargable que sale del interior. El violonchelo tiene el registro din,mico (de lo suave a lo fuerte) m,s amplio de todos los instrumentos de cuerda.

El CON-RA3ACO Es el m,s grave & voluminoso de la familia, mide alrededor de ",BF cm. K se toca de pie o apo&ado el instrumentista en el borde de una banqueta alta. Es diferente en la forma porque tiene los hombros ca2dos para poder acceder a las cuerdas, es menos abombado por detr,s para reducir as2 su peso & facilitar su e+ecucin, & el arco es m,s corto & grueso. *e afina una octava por deba+o del violonchelo. Es menos ,gil que los otros instrumentos de su familia por ello se utiliza m,s para acompa.amiento & para reforzar los sonidos graves. os contraba+os dan profundidad & resonancia no slo a la seccin de la cuerda sino a toda la orquesta.

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Cord%$onos p!n eados

*on aquellos instrumentos que producen las vibraciones de las cuerdas,# & por lo tanto el sonido#, punte,ndolas con los dedos, u.as o plectros (pas). os instrumentos m,s importantes de este grupo son los siguientes! El LA/. Es un instrumento bastante antiguo, lo usaron &a los antiguos egipcios. )pareci en Gccidente en el siglo MS (B::) & hasta los siglos SMMM & SMP ("%::#"(::), no se difundi por Espa.a. El lad occidental era descendiente del /al#ud0 ,rabe & desde Espa.a se difundi por toda Europa lleg,ndose a convertir en el principal instrumento domstico de los msicos aficionados de toda Europa. El cuerpo de resonancia del lad tiene forma de pera (periforme) la parte de atr,s del instrumento es conve'a & est, formada por numerosas l,minas de madera fina que se ensamblan d,ndole ese aspecto abombado. *u m,stil es ancho & corto dividido en trastes. El clavi+ero est, doblado hacia atr,s formando con el m,stil un ,ngulo de 9: grados.

El nmero de cuerdas varia con el tiempo pero siempre son dobles siendo la m,s aguda simple (desde cinco cuerdas dobles hasta diez cuerdas dobles que tendr, en el siglo SPMM). El ad ser, sustituido por otros instrumentos sobre todo los de tecla en el siglo SPMMM. El AR=A Es uno de los instrumentos m,s antiguos, fue el s2mbolo nacional de la cultura musical de los egipcios. El arpa moderna es un instrumento de gran tama.o presenta (E cuerdas distribuidas de siete en siete (repite los sonidos de la escala diatnica! do, re, mi, etc.). a forma del arpa es triangular & est, formada por una ca+a de resonancia que asciende de forma oblicua, un cuello curvado donde se sitan las clavi+as para tensar las cuerdas, & una columna que le da rigidez. a altura total del arpa es apro'imadamente ",B: cm.

"B

En la base de la columna se encuentran los pedales que son siete uno por nota & sirven para tensar o destensar las cuerdas hacindolas m,s agudas o m,s graves. )lgunas cuerdas son de colores para facilitar la orientacin de las notas al arpista, as2 todas las cuerdas de @G son de color ro+o & las de La azules.

LA GUI-ARRA Es un instrumento de origen incierto, tenemos noticias sobre ella entre los siglos SMM & SMMM. a guitarra actual tiene un cuerpo de resonancia en forma de ocho & en la tapa se encuentra el orificio de resonancia, tiene seis cuerdas de la misma longitud, pero de diferente material, grosor, & tensin. El m,stil est, dividido por medio de varillas met,licas, en casillas llamadas trastes. El clavi+ero que es donde se encuentran las clavi+as para tensar las cuerdas, est, ligeramente inclinado hacia atr,s. )unque surgi en Espa.a, la guitarra pronto se difundir, por Europa sobre todo en Lrancia e Mnglaterra. @esde Espa.a se difunde hacia el continente americano sobre todo en el sur, donde se encuentra una gran variedad de guitarras de diferentes tama.os.

El CLA?ICM3ALO ( lamado tambin - )PE, - )PE-O= o -T<6) G), es un instrumento comple+o de cuerdas punteadas accionadas por un teclado. )pareci a fines del siglo SP en Mtalia & se e'tendi por Europa en el siglo SPM, su uso se mantuvo hasta "B::. Lue uno de los instrumentos que m,s contribu& I+unto con el rgano# a la evolucin de las formas musicales. Lue sustituido progresivamente por el piano.

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*u estructura b,sica es uno o dos teclados en los cuales, al presionar cada tecla, se mueve en su interior una peque.a estructura de madera llamada martinete en la que se encuentra una pa que puntea la cuerda. <artinete

"#cuerda met,lica, $#e+e de la lengReta, %#lengReta, (#pa o plectro, F#apagador. as diferencias fundamentales con el piano son las siguientes! suena con poca intensidad, su sonido es m,s met,lico, no permite cambiar la intensidad al pulsar las teclas con m,s o menos fuerza, es de menor tama.o & suele tener el mueble & a veces tambin el teclado decorados.

Cord%$onos perc! idos

*on aquellos instrumentos que producen el sonido al golpear o percutir las cuerdas. @e todos los instrumentos de este grupo, el piano ha sido el que se ha impuesto en nuestra cultura. El piano o invent un constructor de instrumentos italiano a fines del siglo SPMM llamado 6artolomeo -ristofori. Este constructor llam a su instrumento 4M)=G#LG83E, que en italiano significa suave#fuerte. El nombre parti de lo que fue la caracter2stica m,s notable de este instrumento, la capacidad de sonar fuerte & suave dependiendo de la fuerza con la que se pulsara la tecla. Lue algo novedoso aport una gran novedad en su momento & a&ud a la necesidad que se planteaba en esa poca de encontrar la e'presin en la msica.

El piano actual es el m,s comple+o de todos los instrumentos. @ispone actualmente de BB teclas que al ser pulsadas accionan unos mecanismos llamados macillos que golpean las cuerdas. $:

as cuerdas se agrupan de forma diferentes segn los distintos registros de este instrumento, as2 se agrupan de tres en tres por cada macillo en el registro agudo, que se encuentra en el lado derecho del piano, de dos en dos por macillo para el registro medio que se encuentra en el centro, & de una por macillo en el registro grave que se encuentra en el lado izquierdo. El mecanismo est, construido de tal manera que la cuerda pueda vibrar durante el tiempo que mantengamos la tecla pulsada, si sta se levanta, entra en accin el /apagador0 que se encarga de cortar las vibraciones de la cuerda & de+a de sonar. El piano tiene pedales los m,s corrientes son dos. El de la derecha anula el efecto de los apagadores, as2 al mantener pisado el pedal, las cuerdas siguen vibrando & por lo tanto sonando aunque de+emos de pulsar las teclas. El de la izquierda realiza el efecto sordina (apaga un poco el sonido), al separar los macillos de las cuerdas & por lo tanto la fuerza con la que se golpean es menor, producindose un sonido m,s suave , m,s dulce e 2ntimo. El cla"icordio El clavicordio es un instrumento de teclado de cuerda percutida. Este instrumento no se debe confundir con el clave o clavicmbalo que es de cuerda punteada. El clavicordio est, construido sobre un fondo r2gido, la tabla de armon2a ocupa solamente la parte derecha del instrumento.

En el clavicordio las cuerdas son percutidas por una pieza met,lica llamada tangente, insertada en el e'tremo contrario de cada tecla. -uando la tangente golpea la cuerda, la divide en dos partes! una parte libre, vibrante que determina segn la longitud entre el puente & la tangente, la altura del sonido, & otra parte que no suena porque est, en contacto con una fa+a de fieltro. ()#6) teclas, (")#"6), tangente, (%) cuerda, (C) fieltro

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El clavicordio, a diferencia del clave, puede variar la intensidad, aunque sta siempre ser, mu& dbil. ) partir del mecanismo del clavicordio, que permite tocar con diferentes din,micas entre el piano (suave) & el forte (fuerte), los italianos crearon el pianoforte, (del que surgir, el piano moderno) que desplaz a sus dos antecesores! el clavicordio & el clave.

&.#.- AER>9ONOS
os aerfonos son aquellos instrumentos musicales que producen el sonido mediante la vibracin del aire contenido dentro del tubo. -aracter2sticas f2sicas de los tubos! # ) ma&or longitud del tubo, m,s grave es su sonido1 a menor longitud, m,s agudo. # ) ma&or di,metro del tubo, m,s grave es su sonido1 a menor di,metro o seccin del tubo m,s agudo. # ) ma&or presin del aire m,s agudo es su sonido1 a menor presin m,s grave. Carac er0s icas mec*nicas de los !)os! @esde mu& antiguo se han realizado una serie de orificios en los tubos para modificar su longitud, consiguiendo emitir m,s sonidos & con ma&or facilidad, pero tan slo con los orificios que nuestros dedos pueden tapar. -on el tiempo se fueron creando & perfeccionando sistemas con los que se pueden acortar & alargar los tubos, de modo que combin,ndolos con las distintas presiones e+ercidas, se obtienen todos los sonidos de un instrumento dentro de su e'tensin o gama sonora. Los sis emas m*s ! iliDados son los sig!ien es! # *istema de llaves! *on mecanismos a modo de palancas & tapaderas que se aplican a los orificios, permitiendo tapar & destapar un nmero de ellos que manualmente ser2a imposible realizar. Este sistema se aplica a los instrumentos de viento#madera (-larinetes, Llautas..)

# *istema de varas! -onsiste en empotrar un tubo dentro de otro, de manera que pueda deslizarse, alargando & acortando el tubo, para obtener sonidos m,s graves o sonidos m,s agudos. Este sistema se aplica al trombn.

*istemas de pistones & v,lvulas! *on dos sistemas que consiguen el mismo ob+etivo, desviar las vibraciones sonoras por circuitos de diferentes longitudes. -ada v,lvula o pistn es la compuerta que conecta un tramo de tubo con otro.

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Este sistema se aplica a los instrumentos de viento metal, (trompeta, tuba...).

4ara clasificar los instrumentos de viento atenderemos por un lado al material con que est,n construidos1 &, por otro, al tipo de boquilla, que es la parte del instrumento donde se produce la alteracin de la presin del aire contenido en el tubo. )s2 tenemos dos grandes grupos, los instrumentos de PME=3G#<)@E8), & los de PME=3G#<E3) 1 dentro de cada uno de estos dos grupos, clasificaremos los instrumentos por familias & segn la boquilla que tengan.

Ins r!men os de "ien o- madera

*on aquellos instrumentos de viento construidos en madera, pero tambin se inclu&en en este grupo aquellos que siendo de metal, presentan un timbre similar a los de madera. @e qu color son los vientos 9amilia de "ien o-madera

@entro de este grupo podemos clasificar los distintos instrumentos segn el tipo de boquilla que utilicen. -ipos de )o,!illa

a< 3o,!illa de )isel.

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Es el tipo de boquilla que utilizan las flautas, & produce el sonido al cortar mediante una arista afilada (bisel), el aire del soplo en dos partes1 una se dirige al interior del tubo & otra al e'terior, obteniendo as2 la suficiente presin para producir el sonido. En algunas flautas se produce esa divisin del aire de forma mec,nica como en las flautas dulces1 en otras flautas (travesera, flauta de pan,..), son los labios del instrumentista lo que producen esa divisin, al dirigir directamente la direccin del soplo siempre de forma oblicua en el orificio del instrumento. 9la! a de pan o siringa Es aquella flauta formada por tubos de diferente longitud que est,n unidos unos con otros mediante cuerdas u otro elemento. Es un instrumento que se utilizaba en culturas antiguas1 ho& en d2a se emplea sobre todo en la msica folclrica o tradicional.

9la! a d!lce 8ecibe ese nombre por la suavidad de su sonido. a boquilla de esta flauta est, dise.ada de tal forma que es la que dirige el soplo del e+ecutante a la arista o bisel dividiendo el aire en dos, parte entra dentro del instrumento & parte sale fuera. a flauta dulce tiene siete orificios en la parte delantera & uno en la trasera, se constru&e en diferentes tama.os (flauta soprano, contralto, tenor, etc.), & su e'tensin sonora es apro'imadamente dos octavas (dos escalas). *e introduce en Europa en la Edad <edia (siglo SMM), en el siglo SPMMM ser, sustituida por la flauta travesera. )lgunos miembros de la familia

9la! a ra"esera *e introduce en Europa en la Edad <edia (siglo SMM), alcanzando su desarrollo en el SPMM, en el siglo siguiente sustitu&e a la flauta dulce en la orquesta por su ma&or e'presividad, fuerza & variedad de sonido. )l igual que en la siringa, es el instrumentista el que dirige el aire a travs de un orificio que est, en la parte superior del instrumento, de tal manera que produce la divisin del aire para hacer vibrar el aire que se encuentra en el interior del instrumento (se produce un efecto similar soplando por una botella). as flautas traveseras eran de madera, ho& son de metal con agu+eros & un sistema de llaves & palancas, el tubo es cil2ndrico & est, dividido en varias partes que enca+an entre s2.

$(

) esta familia pertenece el flaut2n, la flauta travesera propiamente dicha, la flauta grave o contralto, & la ba+a.

El flaut2n o piccolo Es el instrumento m,s agudo de la orquesta, puede ser de madera o metal & suena una octava m,s agudo que la flauta travesera, se toca con la misma digitacin, & su tama.o es apro'imadamente la mitad de la travesera.

a flauta travesera Es el m,s ,gil de los instrumentos de viento. El tubo, cil2ndrico es de metal & dividido en tres partes, con una longitud de CE cm.

a flauta contralto & la ba+a, son de ma&ores tama.os & por lo tanto m,s graves.

)< 3o,!illa de leng@e a simple.

a lengReta es una l,mina de ca.a fina & fle'ible, que se coloca en un lateral de la boquilla que est, abierto, a+ust,ndose por medio de aros met,licos con tornillos a+ustables.

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)l soplar el aire pasa entre la boquilla & la lengReta haciendo que sta vibre. Es la vibracin de la lengReta la que produce la vibracin del aire del tubo & que se produzca el sonido. Esta boquilla la utilizan los clarinetes & los sa'ofones. Clarine e El clarinete surgi hacia "C9:, incorpor,ndose en la orquesta a mediados del siglo SPMMM. @e todos los instrumentos de viento#madera, es el que ma&or e'tensin sonora tiene. El clarinete se constru&e en madera de bano (de color negro), el tubo es ma&oritariamente cil2ndrico e'cepto su pabelln final que se abre en forma de campana. *e constru&e en diferentes tama.os, siendo los m,s utilizados de menor a ma&or tama.o! 8equinto, clarinete & el clarinete ba+o. 8equinto! es el m,s peque.o ($F cm.), & por lo tanto el m,s agudo. )penas difiere en cuanto a su forma del clarinete. -larinete! el m,s utilizado es en *i bemol, (e'iste otro clarinete afinado en a), & consta de cinco partes que enca+an entre s2.

-larinete ba+o Es el doble de largo que el clarinete normal & suena una octava m,s grave. El e'tremo superior es met,lico & se curva hacia atr,s para que el instrumentista llegue con facilidad a la boquilla, el e'tremo inferior tambin es met,lico & se ensancha para formar una campana que est, vuelta hacia arriba.

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Sa(o$%n Lue inventado hacia "B(:, por un clarinetista & constructor de instrumentos belga, llamado )dolphe *a'. Est, hecho de metal, pero produce su sonido por medio de una boquilla de clarinete & tiene un sistema de llaves que abren & cierran los orificios del tubo, por lo que su timbre est, m,s cerca de los instrumentos de viento#madera que los de metal. El sistema de digitacin es similar al del clarinete, por lo que cuando se utiliza un sa'ofn en la orquesta, algo que sucede con poca frecuencia, lo suele tocar el clarinetista. )l igual que el clarinete el sa'ofn es un instrumento mu& ,gil & posee un amplio registro din,mico (desde lo m,s suave a lo m,s fuerte). Es un instrumento mu& utilizado en el 7azz. E'iste toda una familia de sa'ofones, construidos en diferentes tama.os, siendo los m,s utilizados el sa'ofn contralto & el sa'ofn tenor. El sa'ofn soprano es el m,s agudo & el nico de tubo recto.

*a'ofn alto c< 3o,!illa de leng@e a do)le. Es una boquilla que tiene dos l,minas mu& finas & fle'ibles, que se atan alrededor de un peque.o tubo met,lico llamado tudel. El tudel enca+a dentro de una base de corcho que se fi+a firmemente en el e'tremo superior del instrumento.

)l soplar a travs de las l,minas o lengRetas, stas vibran chocando una contra otra, abriendo & cerrando alternativamente la entrada de aire en el tubo, produciendo la vibracin del aire del interior del instrumento & el sonido. Esta boquilla la utilizan los instrumentos de la familia del oboe! oboe, corno ingls, fagot & contrafagot.

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O)oe Es un instrumento que se introduce en la orquesta a mediados del siglo SPMM, es el que tiene la e'tensin sonora m,s reducida dentro de los de viento#madera, pero tiene una gran variedad de timbres. 4or su sonido tan penetrante es el que antes de un concierto da una nota ( a), para poder afinar los dem,s instrumentos. Es de madera, & mide unos C: cm. El tubo es de seccin cnica & est, compuesto por tres partes que enca+an entre s2.

Corno ingl2s Es un oboe contralto, suena una quinta m,s grave que el oboe. *e diferencia de ste por tener el tubo m,s grueso & largo (alrededor de " m.), por terminar en un pabelln en forma de pera (periforme) cerr,ndose de tal manera que la apertura es mu& peque.a, haciendo que tenga un timbre m,s suave & triste que el oboe. 3iene la boquilla curvada para facilitar su toque.

9ago Es un oboe ba+o, suena dos octavas m,s graves que el oboe. Est, formado por dos tubos de madera de diferente longitud & di,metro, paralelos que se unen en la parte inferior por medio de una culata. <ide en total $,C: m. reducido a ",(: m. gracias a esa disposicin.

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Con ra$ago . Es el m,s grave de la familia, suena una octava m,s grave que el fagot & toca las notas m,s graves de la seccin de viento madera. 4ara que su gran longitud (F,9: m.) sea mane+able est, doblado en cuatro. Es un instrumento de madera con algunas partes de metal.

Ins r!men os de "ien o-me al

a familia de viento#metal, agrupa a los instrumentos que producen el sonido por la vibracin de los labios en una boquilla o embocadura.

El timbre de un instrumento de metal depende del tipo de boquilla utilizado, del di,metro del tubo, & del tama.o & forma de la campana terminal. a altura del sonido depende de la longitud del tubo & de la tensin de los labios. El instrumentista apo&a sus labios contra la boquilla & al soplar hace que vibren de forma parecida a la doble lengReta. as vibraciones de sus labios se transmiten a la columna de aire en el interior del tubo, surgiendo as2 el sonido. -uanto m,s flo+os estn los labios, m,s lentamente vibran & hace que el aire en el interior del instrumento tambin vibre lentamente, lo que produce un sonido grave1 cuanto m,s tenso estn los labios, m,s r,pidamente vibran & esto provoca que las vibraciones del aire del tubo sean m,s r,pidas & por lo tanto el sonido producido es m,s agudo. -ombinando las diferentes tensiones de los labios que producen sonidos agudos & graves, con las diferentes longitudes de los tubos mediante el sistema de pistones & v,lvulas o el de varas se podr,n obtener todos los sonidos en estos instrumentos. os instrumentos de viento#metal m,s utilizados en la orquesta moderna son los siguientes! 3rompa, trompeta, trombn, tuba

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-ROM=A a trompa de orquesta est, formada por un largo tubo de metal de unos (,F m. @e seccin cnica mu& estrecha, que se enrolla varias veces sobre s2 mismo, tanto en forma circular como en espiral, & que termina en una amplia campana. 3iene tres v,lvulas, & utiliza una boquilla de metal en forma de embudo. El tipo de boquilla & la forma del tubo hace que tenga un sonido m,s suave & dulce que las trompetas & trombones.

*e constru&en en diferentes tama.os con afinaciones diferentes, la m,s usada est, afinada en La. El timbre de la trompa se hace m,s delgado & met,lico cuando se introduce la mano en el interior de la campana, otras veces se utiliza la sordina dentro de la campana haciendo que su sonido parezca venir de mu& le+os. Es uno de los instrumentos m,s dif2ciles de tocar.

-ROM=E-A Es de los instrumentos de viento metal el m,s antiguo, en la tumba del faran 3utanJamon se encontraron dos trompetas rectas datadas sobre "%F: a.c. En la Edad <edia se utilizaban en actos militares & ceremonias de la corte o la aristocracia. Entr a formar parte de la orquesta en el siglo SPMM, al principio fue utilizada principalmente en peras & en la msica religiosa. a invencin del sistema de pistones & v,lvulas en "B"F, permiti a la trompeta & a otros instrumentos de viento#metal, competir con los de madera tanto en e'tensin sonora, como en agilidad.

4istones a trompeta est, formada por un tubo de metal doblado sobre s2 mismo de seccin principalmente cil2ndrica abrindose en su e'tremo en una moderada campana. Utiliza el sistema de pistones que son como compuertas que de+an pasar el aire, conectando tramos de tubo de diferente longitud.

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Utiliza una boquilla de copa semiesfrica. @e todas las trompetas, la m,s usada es la afinada en *i bemol.

Es el m,s ,gil & agudo de los instrumentos de viento#metal, posee un timbre de gran fuerza & brillantez. -on la sordina (aparato en forma de pera que se introduce en el interior de la campana) su sonido se hace m,s met,lico, producindose un efecto de le+an2a. -ROM3>N En realidad son trompetas graves, por lo que los sistemas de tubo & boquilla son similares aunque de ma&or tama.o. os trombones m,s usados no usan pistones sino el sistema de varas! un tubo largo en forma de U que se desliza sobre el tubo principal con siete posiciones & en cada una utilizando la tensin de los labios se producen diferentes sonidos m,s agudos o m,s graves. *e constru&e en diferentes tama.os, (contralto, tenor, ba+o & contraba+o), el m,s usado es el trombn tenor.

-U3A Es el instrumento m,s grave de los de viento#metal. K es el miembro m,s +oven pues fue inventado en "B$:. *e constru&en en diferentes tama.os. 3iene un tubo de seccin cnica de di,metro amplio que termina en una gran campana orientada hacia arriba, tiene de tres a cinco pistones. )l igual que otros instrumentos graves, (contraba+o, clarinete ba+o, contrafagot, etc.), se utiliza sobre todo para reforzar la l2nea del ba+o de la msica.

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O ros ins r!men os de "ien o

El %rgano de iglesia El rgano es el rgano instrumento m,s completo que e'iste, si bien es verdad, segn los tipos, difieren bastantes en sus posibilidades, ha& quien lo considera el re& de los instrumentos &a que es una orquesta t2mbrica sin percusin. os elementos m,s importantes de este instrumento son! - Un sis ema de aire. Lormado por un generador de aire, (generalmente un compresor de ba+a presin movido por un motor elctrico), & un fuelle, que no es otra cosa que un depsito el,stico de aire, encargado de estabilizar el suministro de aire independientemente de las necesidades del instrumento. - Un sis ema de !)os. ) los tubos de idnticas dimensiones se les llama registro, & al con+unto de tubos con idntico timbre, +uego. El organista selecciona estos +uegos desde la consola, con unos tiradores al efecto. os tubos se pueden clasificar de varias formas! 4or el material de construccin pueden ser de madera & de metal. 4or su forma & estructura pueden ser abiertos, cerrados, de seccin cuadrada, cnicos o cil2ndricos. 4or su modo de generar el sonido pueden ser de embocadura (flautados) & de lengReta (lengReter2a & batalla) a batalla la constitu&en un grupo de tubos de lengReta con una sonoridad mu& brillante & que suelen encontrarse en la fachada del rgano. 3ambin se llama trompeter2a. - Un sis ema de mandos os teclados manuales, (normalmente de dos a cuatro) el m,s importante se llama rgano ma&or, el segundo en importancia positivo. El pedalero o teclado para los pies (que tiene la finalidad de sostener la armon2a), los registros que son tiradores de madera que se encuentran a ambos lados de la consola & que seleccionan los +uegos, etc. Estos mandos son como compuertas que de+an pasar el aire, a travs de unas conducciones comple+as, desde el motor a los tubos, produciendo en ellos las vibraciones sonoras.

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La gai a a gaita es un instrumento que permite un toque continuo, gracias a la reserva de aire contenido en una bolsa estanca, que se sostiene ba+o el brazo & es alimentada por el soplo del msico a travs de un tubo. @icho tubo dispone de una peque.a v,lvula que lo cierra en el momento en el que el brazo presiona la bolsa.

a gaita est, constituida adem,s por el tubo meldico que puede ser cnico o cil2ndrico & que est, provisto de lengReta &a sea simple o doble. El nmero de orificios del tubo meldico var2a de un modelo a otro. os bordones son tubos que emiten una nota continua destinada a sostener la melod2a & est,n provistos a su vez de lengRetas. Ins r!men os de leng@e a li)re La arm%nica a armnica es un instrumento de viento, de lengRetas libres de metal (una para cada nota), se constru&e en varios tama.os, con un registro de dos octavas. En los modelos crom,ticos, se constru&e con la capacidad de producir la escala crom,tica por medio de un botn, a diferencia de las diatnicas que deben recurrir a diferentes efectos para lograr el cromatismo. -onsta de ": orificios & cada uno produce dos notas dependiendo de si se sopla o se aspira el aire.

El acorde%n El acorden es un instrumento formado por un fuelle, un diapasn & dos ca+as armnicas de madera. En sus dos e'tremos el fuelle est, cerrado por las ca+as de madera. a parte de la mano derecha tiene adem,s un ;diapasn; con un arreglo de teclas que pueden ser como las de un piano bien presenta teclas redondas, llamadas botones, dependiendo del tipo de acorden. a parte de la mano izquierda tiene botones en ambos tipos, para tocar los ba+os & acordes de acompa.amiento.

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as ca+as de madera contienen otras m,s peque.as en las que se encuentran las lengRetas met,licas que vibran con el aire & generan el sonido del acorden.

Estas ca+as de madera, tienen unos conductos por los que pasa el aire a las ca+as musicales directamente a travs de las lengRetas, que se mantienen bloqueados por una tapa de madera, que se abre al presionar una tecla. 4ara hacerlo sonar basta con hacer fluctuar el aire abriendo o cerrando el acorden mientras se presiona una o varias teclas. <ientras se presiona la misma tecla, dependiendo del tipo de instrumento, el sonido emitido puede o no variar al abrir & cerrar el acorden.

&.&.- LA =ERCUSI>N7 MEM3RAN>9ONOS E I.I>9ONOS

@e todos los grupos de instrumentos que hemos estudiado (cordfonos, etc.), el de la percusin es el que tiene ma&or nmero de instrumentos & el que presenta ma&or diversidad entre ellos. Carac er0s icas generales de la perc!si%n # ) ma&or tama.o, m,s grave es el sonido que produce. # El timbre del instrumento depende del material con el que est, hecho (metal, madera, pl,stico, etc.). # El timbre depende tambin del tipo de percutor que se utilice! palillos de tambor, baquetas duras o blandas, martillos, escobillas, etc.

# ) ma&or tensin de la membrana m,s agudo ser, el sonido. # @entro de la percusin ha& instrumentos de sonido determinado, es decir que producen notas musicales (@o, 8e, etc.), & podemos hacer con ellos melod2as, & otros instrumentos de sonido indeterminado, que no producen notas musicales, & slo se pueden hacer con ellos ritmos & son los m,s numerosos.

Mem)ran%$onos
*on aquellos instrumentos que producen el sonido por la vibracin de una membrana o piel tensada. =erc! idos -im)al de or,!es a %(

3iene forma de caldero, es de cobre & slo est, abierto en la parte superior donde est, la membrana que puede ser de piel o de material pl,stico. *e tensa mediante tornillos, aunque los mas usados ho& en d2a se tensan mediante un pedal.

El timbal es un instrumento de sonido determinado, es decir, produce notas musicales, (no m,s de ocho notas, suelen agruparse de dos a cuatro timbales de diferentes tama.os para poder producir un ma&or nmero de notas. -on estos instrumentos podemos tocar melod2as. -am)ores cil0ndricos Estos instrumentos son de sonido indeterminado, no producen por tanto notas musicales & slo podemos hacer con ellos ritmos (con sonidos m,s o menos agudos o graves) & no melod2as. El cuerpo sonoro es de forma cil2ndrica & se llama bastidor. Estos tambores pueden tener una sola membrana & por lo tanto tendr,n abierto la parte inferior, o dos membranas o parches siendo la superior m,s gruesa, en la inferior se suelen colocar unas cuerdas met,licas llamadas bordones. a membrana se e'tiende sobre el cuerpo mediante un aro met,lico o de madera & se tensa bien mediante cuerda colocada en zig#zag (como el tambor rociero) o bien mediante varillas & tornillos met,licos.

os m,s usados son! ) -)7) - )8)! es el tambor m,s peque.o & por lo tanto m,s agudo, suele llevar bordones. *e percute con palillos de tambor.

G* 3)<6G8E* 8E@G6 )=3E*! que tienen la ca+a m,s alta, la tensin de la membrana se consigue bien por cuerda o bien por varillas & tornillos met,licos.

%F

E 6G<6G! Es el de ma&or tama.o & el que tiene m,s volumen sonoro de todos los instrumentos de la orquesta. 4uede tener una o dos membranas, que se tensan mediante varillas & tornillos met,licos

El 3om#3om El tom#tom es un instrumento musical de percusin membranfono, que consiste en un tambor cil2ndrico m,s amplio que la ca+a, & que forma parte de la bater2a. *e fabrican en diferentes di,metros, & su nmero & distribucin puede variar segn las preferencias del percusionista.

La )a er0a Es un con+unto de instrumentos de percusin tanto membranfonos como idifonos que son tocados por un slo interprete. a 6ater2a nace a principios del *. SS. os principales elementos que la componen (bombo, ca+a, platos,...) e'ist2an &a en las orquestas cl,sicas & las fanfarrias militares. a aparicin de la bater2a est, directamente relacionada con la aparicin del 7azz, aunque con las diferencias tecnolgicas que e'ist2an a principios de siglo. En los Estados Unidos durante estos a.os, las orquestas tocaban con % o ( percusionistas (uno para la ca+a, otro para el bombo & los dem,s para los diferentes elementos como platos, ca+as chinas, etc.) o solamente dos si se tocaban fanfarrias. a invencin del pie de ca+a & sobre todo del pie de bombo permiti ensamblar los diferentes elementos para que fueran tocados por menos instrumentistas. a llegada del 8agtime & la necesidad de un menor nmero de msicos para las salas de baile, termina de hacer necesario el ensambla+e de la bater2a, donde un solo instrumentista tocaba todos los elementos anteriormente mencionados.

%C

-am)ores de mano *on tambores que se percuten con la palma de las manos o con los dedos tanto en el centro como por los bordes, suelen ser cnicos & de un solo parche & por lo tanto abierto en su parte inferior1 se suelen tocar en pare+a siendo uno de ma&or tama.o que el otro para poder producir sonidos agudos & graves, como los 6G=?G*, -G=?)*, etc.

3ambin podemos encontrar tambores de mano con forma seme+ante a un barril con dos parches de diferentes tama.os que se tocan en posicin horizontal para poder tocar cada parche con una mano. Da& otros que tienen forma de copa, etc. 9ro ados a zambomba es un instrumento musical rstico, formado por una especie de vasi+a de forma cil2ndrica, cerrada por un e'tremo con una piel tensa, que tiene en el centro, bien su+eto, una ca.a (o carrizo), que, si es frotada con la mano humedecida, produce vibraciones que transmite a la membrana creando un sonido grave & peculiar.

Soplados El Jazoo es un instrumento musical que modifica el sonido de la voz de una persona gracias a la membrana vibrante que tiene conectada al tubo.

%E

I.I>9ONOS
*on aquellos que producen el sonido por la vibracin del instrumento entero. Es el grupo m,s diverso & se clasifican segn el modo de producir las vibraciones! entrechocados, percutidos, sacudidos o raspados. Idi%$onos de en recEo,!e *on aquellos instrumentos que est,n formados por dos partes e'actamente iguales que se entrechocan. os m,s utilizados son los siguientes! - )PE*! *on dos varillas de madera dura que se entrechocan.

4 )3M

G*! *on dos discos de bronce o latn que se chocan entre s2.

-)*3)UUE )*! @os l,minas de madera en forma de concha que se entrechocan por la accin de los dedos.

-8Q3) G*! 4eque.os discos de bronce que se entrechocan.

Idi%$onos perc! idos *on aquellos instrumentos que se percuten para poder producir sonidos. Es un grupo mu& variado de instrumentos, podemos destacar los siguientes! 38M)=?U G! Lormado por una barra de acero plegada en forma de triangulo & abierta por uno de sus lados, se percute con varilla met,lica & se constru&en en diferentes tama.os.

SM QLG=G, PM68VLG=G, -E E*3), etc. 4ertenecen al grupo de placas percutidas, son instrumentos que est,n formados por placas afinadas de distinta longitud que se percuten creando ritmos & melod2as.

%B

En el 'ilfono & en el vibr,fono, las placas se disponen como un teclado & deba+o de cada una de ellas ha& tubos met,licos huecos que sirven como resonadores para aumentar el volumen sonoro, las placas son de madera en el 'ilfono & de metal en el vibr,fono. a celesta es como un peque.o piano vertical las teclas accionan macillos que golpean en lugar de cuerdas peque.as placas de metal.

a -)7) -DM=) forma parte del grupo de recipientes percutidos (cencerros, vasi+as, etc.), es una peque.a ca+a rectangular de madera con una ranura para crear una cavidad de resonancia, que se percute.

4 )3M

G*1 ?G=?, etc. *on discos de metal que se percuten.

-)<4)=)* 3U6U )8E* son tubos huecos de metal afinados de distinta longitud, que se suspenden verticalmente por la parte superior & se golpea con martillos. 4roduce un timbre similar al de las campanas de iglesia.

Idi%$onos sac!didos *on instrumentos que ha& que sacudir para que suenen, como las <)8)-)*, )8G* de 4)=@E8E3), -)*-)6E E*, etc.

%9

Idi%$onos raspados *on instrumentos que se raspan para que suenen, como el gRiro que es un tubo de madera con muescas que se raspan con una varilla de madera.

Idi%$onos $ro ados *on instrumentos que se frotan para que produzcan sonido, como la armnica de cristal o el serrucho. )rmnica de cristal Est, compuesta por una serie de copas de cristal de distintos tama.os, ordenadas sobre un e+e transversal encima de un recipiente con agua cu&a superficie es rozada ligeramente por las copas. as copas pueden afinarse crom,ticamente & llegan a alcanzar una e'tensin de ( octavas. a rotacin del e+e se lleva a cabo por la accin de un pedal & las copas humedecidas producen el sonido mediante una ligera frotacin de los dedos.

*errucho *errucho frotado con un arco de viol2n, que se toca curv,ndolo en forma de ;*;.

Idi%$onos p!n eados )rpa de boca a base de este peque.o instrumento es una lengReta fle'ible que tiene uno de sus e'tremos libre, estando el otro su+eto a una moldura de hierro for+ado. @icha moldura es una varilla de seccin cuadrada, cu&os e'tremos paralelos se apo&an contra las mand2bulas entreabiertas1 este resonador bucal refuerza la dbil sonoridad del instrumento.

(:

a lengReta es punteada por el dedo 2ndice derecho & emite as2 su sonido fundamental. *egn la posicin de los labios, mand2bulas & lengua, resulta amplificado el sonido.

&.+.- ELEC-R>9ONOS
os electrfonos son aquellos instrumentos en los cu,les el sonido se genera o se modifica mediante corrientes o circuitos electrnicos. os electrfonos se dividen en $ grupos! 1.- Ins r!men os radicionales el2c ricamen e ampli$icados, el instrumento es como el acstico, pero la amplificacin se realiza por medios electrnicos. )lgunos e+emplos! guitarra elctrica, ba+o elctrico, viol2n elctrico, bater2a elctrica, etc. ?uitarra elctrica Una guitarra elctrica es una guitarra con uno o m,s transductores electromagnticos llamados ;pastillas; que convierten las vibraciones de las cuerdas en se.ales elctricas capaces de ser amplificadas & procesadas.

Una pastilla t2pica consiste en una barra de im,n al que se enrolla un hilo de cobre creando una bobina. as terminaciones del hilo son conectadas a un cable & este a un amplificador. -uando una cuerda de metal vibra +unto a la pastilla, perturba el campo magntico de la bobina de la pastilla & esta responde por analog2a generando una corriente elctrica cu&a onda coincide con la longitud & amplitud de onda de la vibracin de la cuerda. a longitud & la amplitud de onda determina que nota suena si es un a o un @o, etc. Esa se.al es aumentada por el amplificador & entonces pasa al altavoz que al vibrar es el encargado de crear ondas sonoras.

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En la guitarra elctrica se suelen utilizar diversas tcnicas principalmente en el rocJ. Entre ellas se encuentran el tapping en el que ambas manos digitan notas en el diapasn.

alternative picJing, tcnica del movimiento de la pa. )lternado el movimiento hacia arriba, & hacia aba+o, o el sWeep picJing que se utiliza para la realizacin de arpegios & escalas, tcnica que ;economiza; los movimientos de la pa, es decir en pocos movimientos se pueden realizar muchas notas con rapidez. El sWeep picJing, que en castellano es conocido como ;barrido;, se hace con la pa alternada cuando se esta en una misma cuerda, & cuando se realiza un cambio de cuerda se sigue con el mismo golpe de la cuerda anterior etc. a guitarra elctrica necesita siempre ser conectada a un amplificador o a un sistema de amplificacin, mesas de mezclas, etc., mediante un cable. a guitarra elctrica es uno de los instrumentos m,s importantes ho& en d2a, & an dir2amos imprescindibles en muchos gneros musicales modernos. El ba+o elctrico El ba+o elctrico est, construido de manera similar que una guitarra elctrica.

El ba+o generalmente se toca con la &ema de los dedos. )un as2, ha& otras manera de e+ecutarlo, destac,ndose! el slap golpe,ndo con el dedo pulgar, esta tcnica produce un sonido mu& percusivo &a que las cuerdas del instrumento se golpean contra el m,stil1 el pop estirando o pellizcando (pizzicato) las cuerdas, usando las &emas de los dedos1 o el tap, apo&ando las &emas de los dedos sobre las cuerdas contra el diapasn. El origen del ba+o elctrico se sita sobre el a.o "9F", en Estados Unidos. *u creador fue eo Lender, que constru& su dise.o para aliviar los problemas de espacio & sonido de los contraba+os de la poca, reduciendo dr,sticamente el cuerpo, incorporando la amplificacin elctrica & a.adiendo los trastes. El primer modelo fue denominado Lender 4recisin & el nombre no es casualidad &a que al poseer trastes le daba m,s precisin a las notas e+ecutadas, frente a los tradicionales contraba+os, con la tabla del m,stil completamente lisa. El ba+o normalmente tiene cuatro cuerdas aunque podemos encontrar instrumentos con un n> ma&or de cuerdas & con ma&or n> de trastes, (ha& una variedad que no los posee, & conservan un ;toque; comparable al que se tendr2a con un contraba+o.

($

#.- Ins r!men os con generaci%n el2c rica comple a. 3anto la vibracin inicial como la amplificacin se realizan electrnicamente. El generador sonoro acstico (cuerda, etc.) es sustituido por otro de tipo electrnico que produce una se.al oscilatoria armnica. @entro de este grupo se distinguen! Ins r!men os radio-el2c ricos. *on los instrumentos en donde el sonido es producido totalmente a partir de oscilaciones elctricas. 4or e+emplo, el theremin, las ondas martenot, sintetizadores, etc. 3heremin El 3heremin fue el primer sintetizador de la historia, por lo tanto, uno de los primeros instrumentos electrfonos. Mnventado por el sovitico 3hermen en "9"9, consta de una ca+a con dos antenas. a antena de la izquierda (desde el punto de vista del msico) tiene forma de bucle & con ella se controla la intensidad (si apro'imas la mano, ba+a el volumen e si la ale+as, sube). a de la derecha es una antena vertical con la que se controla la frecuencia (la altura del sonido)! si acercas la mano aumenta la frecuencia (m,s agudo) & si la ale+as, disminu&e (m,s grave).

o curioso del 3heremin es que suena sin que el instrumentista toque f2sicamente el instrumento, &a que el sonido es producido por la interferencia producida al acercar o ale+ar las manos a las dos antenas de que consta. Gndas <artenot as ondas <artenot tienen un oscilador que genera ondas en forma de diente de sierra, el cual se controla por medio de un teclado convencional & un alambre. El teclado permite producir notas precisas sin dificultad. 3irando del anillo ad+unto al alambre, el intrprete puede hacer subir o ba+ar el tono en gamas continuas. as ondas <artenot es un instrumento monofnico, es decir que no produce notas simult,neas. -uando se presiona una tecla slo puede producirse un nico sonido. 3ambin posee un banco de claves de e'presion que permiten al msico cambiar el timbre, el ataque, los armnicos, etc., con su mano izquierda.

(%

*intetizadores Un sintetizador genera & manipula sonidos por medios electrnicos. -on este aparato se pueden crear nuevos sonidos as2 como reproducir los de los instrumentos musicales conocidos. a forma de la onda generada es alterada en su duracin, altura & timbre mediante el uso de dispositivos tales como amplificadores, mezcladores, filtros, reverberadores, secuenciadores & moduladores de frecuencia.

El sintetizador m,s conocido es el <oog, recibe su nombre del ingeniero estadounidense 8obert <oog, quien desarroll el primer prototipo en "9C(. El sintetizador <oog fue seguido por otros de dise.o similar. Entre "9C: & "9B: se fabricaron aparatos m,s reducidos que usaban microprocesadores, con lo que se hizo posible la grabacin digital del sonido. Dan utilizado estos instrumentos tanto msicos de formacin cl,sica como grupos de msica pop. Ins r!men os mec*nico-el2c ricos. *on los instrumentos musicales que mezclan elementos mec,nicos & elctricos para generar el sonido. 4or e+emplo, el rgano elctrico.

((

&.4.- LAS ?OCES AUMANAS.

a f2sica ha establecido que para que e'ista sonido se requieren tres elementos! "# Un cuerpo el,stico que vibre. $# Un medio el,stico que propague las vibraciones. %# Una ca+a de resonancia que las amplifique & las haga perceptibles al o2do, a travs de las ondas que las transmiten por el aire. a voz humana tiene estos elementos! El cuerpo el,stico que vibra, son dos membranas situadas en la garganta llamadas cuerdas vocales1 el medio de propagacin es el aire proveniente de los pulmones, & la ca+a de resonancia est, formada por la ca+a tor,cica, la faringe, las cavidades orales & nasales. @el mismo modo, nuestra voz cumple con todos las cualidades acsticas de cualquier sonido! altura, intensidad, duracin & timbre. a diferencia fundamental que e'iste entre la voz humana & cualquier otro instrumento musical, es que se trata del nico instrumento, en que la forma & disposicin de la ca+a de resonancia se modifica continuamente, adoptando diversas posiciones que cambian, ampl2an o disminu&en su capacidad. )s2 se convierte en el m,s perfecto de todos. 4roduccin de la voz a voz se produce por la vibracin de las cuerdas vocales cuando se acercan entre s2 como consecuencia del paso del aire a travs de la laringe. aringe

(F

a laringe es el rgano m,s importante de la voz, & se encuentra localizada en la parte central del cuello & en el tramo final de la tr,quea. Est, formada b,sicamente por msculos & cart2lagos.

En su interior se encuentran las cuerdas vocales (tambin llamadas pliegues vocales), porque en realidad, no tienen forma de cuerda, sino que se trata de una serie de repliegues o labios membranosos, son dos bandas de te+ido muscular que se insertan en los cart2lagos. )l abrirse se respira & al cerrarse se produce la fonacin. as cuerdas vocales pueden tensarse o distenderse, lo que producir, sonidos agudos en el primer caso, & graves en el segundo.

Da& ( cuerdas vocales! $ superiores que no participan en la articulacin de la voz, &, $ inferiores, las verdaderas cuerdas vocales, responsables de la produccin de la voz. *i se abren & se recogen a los lados, el aire pasa libremente, sin hacer presin! respiramos. *i, por el contrario, se +untan, el aire choca contra ellas, que vibran a modo de lengRetas, produciendo un sonido tonal. a frecuencia de este sonido depende del tama.o & tensin de las cuerdas, & de la velocidad del flu+o del aire proveniente de los pulmones.

*on los movimientos de los cart2lagos de la laringe los que permiten variar el grado de apertura entre las cuerdas & una depresin o una elevacin de la estructura lar2ngea, con lo que var2a el tono de los sonidos producidos por el paso del aire a travs de ellos.

(C

Esto +unto a la disposicin de los otros elementos de la cavidad oral (labios, lengua & boca) permite determinar los diferentes sonidos que emitimos. El sonido que producen las cuerdas vocales es mu& dbil, resultar2a insignificante e incluso desagradable, a no ser por la ca+a de resonancia que lo amplifica, le otorga el timbre, adquiriendo belleza. En la produccin de la voz podemos distinguir tres fases! ". *e genera una corriente de aire procedente de los pulmones que asciende por los bronquios & la tr,quea. En esta fase es fundamental la accin del diafragma, la cavidad tor,cica, la musculatura abdominal & de la espalda $. a corriente de aire pasa por la laringe & por las cuerdas vocales, que han de estar cerradas, el paso del aire a travs de ellas produce una turbulencia, lo que trasforma el aire en sonido. Este sonido es el primer esbozo de la voz, es un sonido que slo posee un tono (frecuencia) & un volumen (intensidad).

%. Este sonido es enviado a travs de la garganta, la nariz & la boca, d,ndole ;resonancia.;

El sonido de la voz de cada persona (timbre) est, determinado por el tama.o & la forma de las cuerdas vocales & el tama.o & forma de la garganta, la nariz & la boca (las cavidades resonantes).

CLASI9ICACI>N .E LAS ?OCES El registro, es el intervalo entre el sonido m,s grave & el m,s agudo que puede emitir una voz, sin importar la calidad t2mbrica o e'presiva. En este sentido es sinnimo de e'tensin. El registro se diferencia de la tesitura que es el intervalo entre el sonido m,s grave & el m,s agudo utilizables musicalmente.

(E

En la msica, la tesitura de una voz o instrumento, designa el con+unto de notas que un msico es capaz de emitir f,cilmente, desde la m,s grave a la m,s aguda. a tesitura & el timbre sirven para clasificar las voces (& los instrumentos), por categor2as o familias.

Las "oces $emeninas *e clasifican en soprano, mezzosoprano & contralto, siendo la de soprano la m,s aguda & la de contralto la m,s grave. PG-E* LE<E=M=)* )?U@) *G48)=G <E@M) <EAAG*G48)=G ?8)PE -G=38) 3G

a voz soprano es la m,s aguda de las voces femeninas, & se distinguen por su facilidad & espontaneidad en el registro agudo, se acostumbra a clasificar en! soprano ligera a aquellas voces de una tesitura e'traordinariamente aguda, gran facilidad para la coloratura, & por lo tanto mu& espectacular1 *oprano l2rica! se caracteriza por la belleza de su timbre c,lido, & su buen volumen, es el tipo de voz m,s humana & quiz,s la m,s abundante dentro de las sopranos1 *oprano dram,tica! de gran volumen & potencia en la emisin de la voz. a voz de mezzosoprano tiene un timbre rotundo & m,s grave que la de soprano. @ebe tener facilidad para producir sonidos graves & con cuerpo. Usualmente representa papeles solemnes o con mucho car,cter. as mezzosopranos de calidad son mu& escasas & solicitadas. 4odemos distinguir tambin entre mezzosoprano l2rica & dram,tica. a voz de contralto, es la de registro m,s grave, su timbre es oscuro & calido & es la menos comn entre las voces femeninas. 4osee un gran dramatismo & dentro de las operas ocupa un puesto de gran intensidad de e'presin. as voces blancas, se denominan de esta manera las voces de los ni.osHas, tambin las voces femeninas. as voces infantiles se clasifican de la misma manera que las voces femeninas! soprano, mezzosoprano & contralto.

(B

Las "oces masc!linas *e clasifican en! 3enor, 6ar2tono & 6a+o, siendo la del tenor la voz m,s aguda & el ba+o la voz m,s grave. PG-E* <)*-U M=)* )?U@) 3E=G8 <E@M) 6)8O3G=G ?8)PE 6)7G a voz de 3enor es la m,s aguda, timbre claro & brillante. 4or su tesitura es, en general, la m,s espectacular & sus intrpretes recorren los escenarios con un vasto repertorio. )l igual que la voz soprano se distingue! tenor ligero, l2rico & dram,tico. El bar2tono posee una voz moderadamente grave, mu& sonora, mu& ancha o densa. 4or su tesitura puede alcanzar tonos propios del tenor &Ho del ba+o. 4odemos distinguir tambin entre! bar2tono l2rico, de timbre m,s liviano & dram,tico de voz m,s voluminosa. a voz del ba+o es mu& grave, potent2sima & de una densidad & solemnidad dif2ciles de olvidar. *u tesitura coincide con la voz de contralto pero es una octava m,s grave. os ba+os se subdividen en! ba+o profundo de voz poderosa, solemne, alcanza las notas m,s graves masculinas & ba+o cantante de voz grave m,s ,gil que el ba+o profundo. as voces m,s comunes en las mu+eres son las de soprano & mezzosoprano, la contralto es una voz mu& rara de hallar1 de ah2 el hecho (per+udicial) de que algunas mezzosopranos intenten ser contraltos. En las voces masculinas, las m,s comunes son la de bar2tono, & la de tenor, la m,s rara es la de ba+o profundo.

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&.F.- LAS AGRU=ACIONES INS-RUMEN-ALES.

Agr!paciones de c*mara
*on aquellas que est,n formadas por pocos instrumentos, & se caracteriza porque cada uno de sus componentes desarrolla una parte sol2stica de alto nivel virtuos2stico, pero sin perder el sentido del discurso general del grupo. ) pesar de que actualmente las posibilidades de combinacin de una agrupacin instrumental son ilimitadas, tradicionalmente ha habido unas que se han impuesto en nuestra cultura por ser las predilectas de los compositores m,s importantes. @entro de las agrupaciones de c,mara las m,s habituales son! - ./O! Est, formado por dos instrumentos. El do de viol2n & piano es uno de los m,s famosos. - -RBO! Lormado por tres instrumentos. El formado por viol2n, violonchelo & piano, es el tr2o m,s usado en la historia de la msica. - CUAR-E-O! Es la agrupacin formada por cuatro instrumentos. El llamado cuarteto de cuerda que est, formado por dos violines, viola & violonchelo, es la agrupacin de c,mara m,s importante de la historia de la msica. - GUIN-E-O8 SEH-E-O8 SE=-IMINO8 OC-E-O ' NONE-O8 son otras agrupaciones formadas por cinco, seis, siete, ocho & nueve instrumentos respectivamente.

F:

- ORGUES-A .E CIMARA! Es la ma&or agrupacin de la msica de c,mara. El nmero de instrumentos es mu& variable & oscila entre ": a $F componentes. ?uarda las caracter2sticas propias de estas agrupaciones! esp2ritu sol2stico & virtuoso. -uando una orquesta de c,mara est, compuesta slo por la cuerda se denomina indistintamente orquesta de cuerda o de c,mara. 4ero una orquesta de c,mara puede tener algunos instrumentos de viento o percusin.

Agr!paciones sin$%nicas a orquesta sinfnica es la ma&or agrupacin instrumental dentro de nuestra cultura. Este grupo es manipulado como si de un solo instrumento con posibilidades multit2mbricas se tratase, es decir, pierde parte de esa condicin sol2stica & virtuosa de cada uno de sus componentes, haciendo prevalecer el +uego de bloques o secciones & del con+unto, es decir se e+ecutan a modo de coral, con m,s de un instrumento por voz, esto implica la subordinacin del individuo (tcnicas iguales de e+ecucin, etc.) en beneficio del con+unto.

a orquesta sinfnica ha variado desde su origen incorporando progresivamente nuevos instrumentos. 4odemos decir a grosso modo, que la orquesta sinfnica est, formada por cuatro secciones instrumentales! La secci%n de la c!erda! est, formada por los instrumentos de cuerda frotada & est, subdividida en cinco grupos, violines IM, violines#MM, violas, violonchelos & contraba+os. La secci%n de "ien o-madera! formada por la familia de las flautas traveseras, por la familia del oboe, & por la del clarinete.

F"

La secci%n de "ien o-me al! compuesta por las familias de las trompas, trompetas, trombones & de la tuba. La secci%n de la perc!si%n! formada por instrumentos membranfonos e idifonos. Da& otros instrumentos que no forman parte habitual de la orquesta pero pueden aparecer en ella como son el piano, el arpa, la guitarra, el sa'ofn, etc. os instrumentos de la orquesta sinfnica se colocan atendiendo a las siguientes consideraciones generales! # os instrumentos se colocan formando un abanico o un semic2rculo, para que todos puedan ver las indicaciones del @irector de orquesta.

# *e colocan de izquierda a derecha siguiendo el orden de agudo a grave, es decir los agudos a la izquierda & los graves a la derecha. 3ambin atendiendo a la posicin los agudos delante & los graves detr,s. # as secciones se colocan con el siguiente orden! primero la de cuerda, detr,s la de viento# madera, despus la de viento#metal & por ltimo la seccin de percusin. # En el caso de haber un solista se colocar, delante & a la izquierda del director, si son varios los solistas, se ubicar,n alrededor del mismo. # *i a la orquesta se le a.ade un coro, se situar, detr,s de ella & normalmente guardando la misma regla! a la izquierda las voces agudas, a la derecha las graves. @elante las voces femeninas & detr,s las masculinas.

-enores8 3aJos Sopranos8 Con ral os =ERCUSI>N -im)ales8 e c ?IEN-O-ME-AL -rompas 8-rompe as8 -rom)ones8 -!)as Clarine es8 9ago ' Con ra$ago ?IEN-O-MA.ERA 9la! as8 O)oes8 Corno Ingl2s "iolines I ' II8 ?iolas8 ?ioloncEelos8 CUER.A Con ra)aJos CORO .irec or .irec or

F$

O ras agr!paciones ins r!men ales

3AN.A )grupacin formada por instrumentos de viento# madera, viento#metal & percusin. *i incorpora violonchelo & contraba+o se denominar2a 6)=@) *M=LQ=M-).

as bandas son el me+or medio para la msica en espacios libres, donde se requieren potencias elevadas de sonido. En una banda est,ndar, el nmero de instrumentos var2a desde $F a F: e incluso m,s. a banda militar es pr,cticamente la misma que la banda est,ndar e'cepto que puede ser aumentada por cuerpos de p2fanos, tambores o clarines. 9AN9ARRIA Lormada por instrumento de viento#metal & alguno de percusin. RON.ALLA Lormada por instrumentos de cuerda punteados como guitarras, bandurrias, lades, etc. 3AN.A .E CAKK as agrupacines m,s importantes en el +azz son las siguientes! # @e un solo instrumento! 4rincipalmente para piano, suelen ser conciertos de interpretes que han alcanzado gran perfeccin tcnica. os primeros conciertos solistas aparecen a principio del siglo SS con los msicos de ragitime. # 3r2o! Lormado por dos instrumentos r2tmicos (bater2a & contraba+o) & un solista como el piano o la guitarra, etc. *e puso de moda a partir de "9(:, con los inicios del +azz moderno. # -uarteto! formado por bater2a, contraba+o & piano, m,s un instrumento de viento, trompeta, sa'ofn, etc., es una de las m,s importantes agrupaciones. # 5uinteto! o forman una seccin r2tmica (piano, contraba+o, & bater2a) m,s dos instrumentos meldicos normalmente sa'ofn & trompeta. ) partir de los a.os cuarenta ser, una de las agrupaciones m,s importantes. # 6anda de di'ieland! se refiere a las agrupaciones de +azz tradicional de las primeras bandas que surgieron en =ueva Grle,ns en los a.os veinte. *ol2an tener entre otros instrumentos piano, tuba o contraba+o, bater2a, clarinete, trombn, corneta & ban+o.

F%

# 6ig#6ands! grandes bandas que presentan una seccin r2tmica con el piano, contraba+o, bater2a, guitarra & percusin, & una seccin meldica con trompetas, sa'ofones, trombones, & clarinetes. Lueron las agrupaciones m,s t2picas en los a.os treinta, poca dorada del *Wing. # )grupaciones de fusin! son las contempor,neas que introducen instrumentos de otros estilos musicales, como la percusin latina, instrumentos del rocJ, etc. <iles @avis El GRU=O ROCL Est, formado por varios instrumentos electrnicos, pudiendo variar la formacin desde el grupo cl,sico de bater2a guitarra r2tmica, guitarra solista & ba+o1 hasta la incorporacin de toda clase de instrumentos con las nuevas tecnolog2as! teclados, sintetizadores, ordenadores, etc. AGRU=ACIONES .E M/SICA -RA.ICIONAL @entro del folclore es enorme la variedad de agrupaciones instrumentales, & dependen de muchos factores, como pueden ser las diferentes culturas (africanas, asi,ticas, hindes, europeas, etc.), estilos musicales (celta, countr&, flamenco, msica latina, etc.), etc.

F(

Ins r!men os de c!erda $ro ada

Con ra)aJo

?ioloncEelo

Ins r!men os de c!erda p!lsada

Arpa

FF

Ins r!men o de c!erda perc! ida

=iano Ins r!men os de "ien o-madera7

Clarine e

Sa(o$%n

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9ago

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9la! a ra"esera

1- 3o,!illa de )isel

#- 3o,!illa de leng@e a do)le &- 3o,!illa de leng@e a simple

9la! a de pan

9la! a d!lce

Acorde%n

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Ins r!men os de "ien o-me al

-rompe a

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-rompa -!)a

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Ins r!men os de perc!si%n

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Congas

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Cla"es

G!iro

Maracas

-ri*ng!lo

Cr% alos

Cas a1!elas

=andero

Gong

=la illos

Casca)eles

Ins r!men os elec r%$onos

3aJo

G!i arra el2c rica

Sin e iDador

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