2011.

oktber

75

FERRUCCIO BUSONI

Lisztrl
(UM L ISZT)
Mlyen tisztelt Kastner r! Szves dvzlett nagy hlval fogadtam s olvastam ppen jabb szrevteleim megfogalmazsa kzepette kaptam kzhez. Tegnap este olvastam a Das Tagebuchot, amelyben n kitntet mdon megemlti a nevemet rsban megtkzssel fogadtam, amint n oly knnyedn rlegyint Lisztre ismerem Liszt gyengesgeit, de tudatban vagyok erejnek is. Vgs soron mindannyian s ez all Wagner sem kivtel tle szrmazunk, s neki ksznhetjk mindazt a cseklysget, amelyre mi vagyunk kpesek. Cesar Franck, Richard Strauss, Debussy, s a kzelmlt oroszai mind az fjnak hajtsai. Emiatt nem illene ugyanabban a mondatban Resphigit nnepelni s Lisztet elutastani. Egy Faustszimfnia, egy Szent Erzsbet, egy Krisztus olyan mvek, amelyeket megismtelni mg senki nem tudott. A Les jeux deau mg ma is valamennyi, azta plt zenei szkkt elkpe Mindenesetre, amennyiben j okai vannak az elutastsra, meg kel lene neveznie azokat, s nem minden tovbbi nlkl azt felttelezni, hogy minden olvas is meri emez okokat, s hogy minden zensz egyetrt velk. n szemly szerint nem ltom, Liszt mit tett tnkre Schubert Wandererfantzijban. Ezzel szemben rgesrg r kellett brednem, hogy az eredeti bizonyos szakaszain val tllendlsben Liszt milyen segtsget jelentett. Egyetlen zongorista sem rt azzal nmagnak, ha egyezik a vlemnye Lisztvel; kivve, ha bizonythatan zenszknt s zongoristaknt is tlmutat Liszten. n ilyen zongo ristval mg nem tallkoztam. n magam is tiszteletteljesen tudatban vagyok annak a tvol sgnak, amely engem ettl a nagysgtl elvlaszt. Emiatt bartsggal krnm, hogy ezt a v lemnyt vonja vissza, szvlyes tisztelettel F. B. Berlin, 1920. szeptember Fordtotta: IGNCZ DM

76

tiszatj

FRIED ISTVN

Hrhedett zensze a vilgnak

L ISZT F ERENC VSZZADAI, IDSZERSGE , KORSZERSGE
letben viharos nneplsben volt rsze, de lekicsinylsben, nem egyszer tmadsokban is. Zenjt a XIX szzad folyamn rtettk is, nem is (amennyire egy zenemvet rteni lehet), eladi tevkenysgvel azonban bizonyosan flrertseket okozott, nem is cseklyeket, s e flrertsektl aztn utkora sem tudott (mindig) elszabadulni. Nem egy (ksei) szerzem nyt jtszhatatlannak, rdektelennek minstettk, veje, egyik flrertje, Richard Wagner nyilatkozott egyikmsik darabjrl (enyhn szlva) visszafogottan, rzkeltetve, hogy ko rnt sem egyenrang muzsikusok kztt folyik egy idnknt knyszeresnek bizonyul pr beszd. Liszt Ferenc (regnyes) letrajza alkalmat knlt npszer mvszregny, npszer sggel kacrkod televzisfilmsorozat megalkotsra, magyar kltk hazafias lelkesedstl thatott verseinek kzzttelre, kzttk a nagyon fiatal Liszt Ferencet Vrsmarty Mihly jellemezte taln a leghvebben: mikor is a kteleznek tudott nneplst gy tudta mig ta nulsgos tartalommal megtlteni, hogy sz s zene egymsra utaltsgt alaktotta kompoz civ, mikzben a romantikus (verblis s hangizenei) megszlalst tette szemlletess s hallhatv, egyknt jtkba hozvn a vers kpi s tonlis eszkztrt.1 Vrsmarty djnl maradva, a sokat idzett verssor alaphangot ad: a jelzknt versindt hrhedett hrom sz tagsga, hangalakja az nneplyessg meghallsra hv fl, s e felhv jelleg, amely ltalban dai sajtossg, vgig szlama a versnek. Mra ers jelentsvltozson ment keresztl, s min tegy szemantikailag jtssza el, miknt mdosul a hasznlat sorn egy bevltnak tetsz je lents, fordul ellenkez rtelmv, teszi trtnetiv egy sz egykori jelentst, sugallja, miszerint a trtnetisgben sztvlik, ami valaha sszetartozott, de mert a trtnetisg (fg gsgei ellenre) valdian nll ltez, ppen ebben a sttusban, fedettsgben rzi a hasz nlaton kvliv vlt jelenltt. A zensz els adata 1834bl szrmazik,2 a Liszt Ferencnek cmzett da szletsekor mg igencsak az jdonsg varzst klcsnzte, jelentse nem kopott mg meg, mint egy kiss mra, ellenben az jdonsg, mgis ismerssg benssgvel az addig szemnem ltott, flnem hallott tnemny megnevezseknt, megszltottjaknt jelzs szerkezetben az esemny nagyszersgt volt hivatva rzkeltetni. S ezttal a nagy szer azt a Szzatot idzi, amelynek megzenstett vltozata majd Liszt Ferenc egyik alkot sban is helyet kap: a nagyszer nem a mra kiss lelkendez hangslyv lett rtelemben szerepel itt, hanem a Szzat szavval azonos nagyszabs elgondolsaknt. Vgezetl a vilg olyan trmegjells, amely fell rkezik a mvsz, de amely visszhangozza zenjt, a vilg ktfel nyitott: jelzi, mifle hangok s honnan zengnek (adott esetben) PestBuda hangver senytermbe, de azt is, hogy az ebben a teremben flhangz mvek hogyan s hova radnak szt, szthordozvn annak a kis vilgnak a hrt, amely kitrta kapuit a nagyvilgi hangzatok eltt. S csupn kiegsztskppen: a Vrsmartyvers nem kevsb tbb zben idzett sora,

2011. oktber

77

a Zengj neknk dalt, hangok nagy tanrja: a nyelv trtnetnek szintn plusain elhelyez ked szavait hangoztatja ssze: a zeng kzpkori fljegyzseielfordulsai a sz s jelen tstrtnet mltjbl merlnek fl, mg a tanr tuds, doctor jelentsben 1833bl val (Vrsmarty Vrnsz cm tragdijban egy szerepl szemlynek neve!)3, 1836ban kzp s felsfokon tant pedaggus; ismt rgi s j cseng egybe, harmonizl Vrsmarty sok sznben jtsz, romantikus nyelvvarzsban. Egszen korn, Liszt Ferenc vndorveiben, virtuz korszakban kszlt el Vrs marty versjellemzse, nemigen lehetett sejteni sem az eladmvszet alakvltozsait, sem Liszt Ferenc zenei tjt, amely az atonalits ksrletig, a mer bravrral val leszmolsig, a XXXXI. szzadi jvt megellegez szerkezetekig vezette.4 Egyben a XIX szzadi, romanti kus programzene lehetsgeinek kimertse utn annak kirestsig, tprogramozsig tart folyamatnak nem akrmilyen fontoss lett szerepljv avatta.5 A Vrsmartyversben megpendtett sokhrsg ugyan a romantikus zene megklnbztet (?) tulajdonsgaknt hat, m a Vrsmartyrrzs sorn megsejtett zenei vltozat nem lett ksbb sem egszen idszertlenn. Klns tekintettel arra, hogy a romantika, a zenben is, az irodalomban is, szmottev hatstrtnete sorn ktfel gazott: j alakra lelt, a benne potencilisan fllel het nyelv s szemlyisgrtelmezst nmileg jrastrukturlva, a klnfle modernizmu sokban, az elzmnyekre visszautalva, megvltozva ismt formt kap, megfelelsek krvona lazsra knl alkalmat, mg msik lehetsgknt trivializldik, popularizldik, szubkult rv vlik, amely ltrehozza a maga mfajait, ezeken a mfajokon bell a romantikt folytat, jllehet nem egyszer parodizl, elidegent mdon bemutat szlamegytteseit. Ez a fo lyamat Liszt Ferenc esetben is lejtszdott, ez utbbira taln j pldk els magyar rapsz diinak tdolgozsai (a tangharmoniks eladstl gynevezett npi egyttesek, szalonze nekarok sikerdarabjaiig), a Szerelmi lmok giccsesre hangolt megszlaltatsig, a Les preludes temeinek a nci rdikban trtnt felhasznlsig. Ez a fajta Lisztrtelmezs egybknt azoknak a romlandnak vlt elemeknek kiemelse sszefggseikbl, amelyek olykor a XIX. szzadi mvszmagatartsban is jelen voltak, a helyenknt felsznes virtuozitsban rgzd tek, kifelejtve a megszlaltatt, akinek mvszszemlyisge mg ezeket a romland anya gokat is hitelesteni volt kpes, Liszt idtllbban, a vetlytrs Thalberg sem rdemtelenl. Mra azonban az a msik Liszt Ferenc jut tbb jelentsghez, aki kevsb tetszett t a XIX. szzadban ktelez (?) klssgeken. Hadd emlkeztessek egy irodalmi pldval arra, mi knt vlik szt kznsgigny s magas mvszet, ezek miknt olvasdnak egymsra gy, hogy a magnletiletrajzi rdekessg (rvid idre?, hosszabb idre?), legalbbis a tgabb kznsg szemben a httrbe szortja a mvszetet. Flaubert Bovarynjban knyes egyen sly lelhet a kpzeleti s a valsgos kztt: a kpzeleti nem azonos az idelissal, a vals gos sem a relissaltrivilissal. Bovaryn termszetesen rdekldik az operk irnt, mivel kzvetlen krnyezete rdektelensgt magatartsval vli kiegyenlteni. Donizetti Lammer moori Lucijt kvnja megtekinteni, ebben a tenorista vendgszereplt jcskn megelzi magnleti hre, s az operaltogat ri kznsg nem annyira a zenem, mint inkbb a ven dgszerepl megjelensre, lnyre, hrre kvncsi. Innen nem kell tlsgosan messze lp nnk, ha Liszt Ferenc virtuzeladmvsz korszaknak befogadstrtnett szeretnnk rekonstrulni,6 annyi taln bizonyosan megengedhet, miszerint a valban rdekes, sokfel rdekld szemlyisg legalbb annyira foglalkoztatta a kznsget, mint a valban kivteles tehetsg zongoramvsz. A magnleti esemnyek olykor nagyon kevss engedtk flt

78

tiszatj

rulni a mvszt; a virtuozits ignyt kielgt zongorista, a zenemveket tr, a maga p ratlan technikai tudsnak olykor alrendel zensz magas szinten megfelelni ltszott a XIX. szzadi opera s hangversenyltogatk elvrsainak. A XVIII. szzadinl jval szlesebb k r kznsg, amely immr nem csupn az uralkodifri reprezentci szerint formldott, az lland jdonsg jegyben lt, jllehet ez az jdonsg nem felttlenl az jszersggel volt azonos, a sokszoros ismtldsek rvn megtapasztalt, alig szrevehet elmozdulsok jelez tk az alkoti akarst, hirtelenben csupn Rossini vagy Donizetti nha egykaptafra k szlt operira, valamint a romantikus msod s harmadvonal darabjaira kell cloznunk. Elmondhat, hogy Paganini a hegeddarabjaival tllpni igyekezett azon a virtuzklisn, amely a leginkbb az olasz operk bravrriiban kapott formt, miknt Liszt Ferenc ppen a sokfel, nem csupn a szoros rtelemben vett zenhez fordul szemlyisge is csak rszben tett eleget a sikerdarabokat jutalmaz kznsg elvrsainak. Els magyar rapszdii majd nem prhuzamosan futnak az osztrknmet irodalom (Lenaut kivve nem els vonalbeli) pusztaromantikjval, a romantikus elvgyds, kiss mvi termszet s szabadsg lmny elssorban verses megnyilatkozsaival. Hogy Liszt Ferenc el tudta hagyni ezt a maga nemben nla korntsem rtktelen zenei alakzatot (a magyar rapszdiknak akadt olyan dallama, amely majd npsznmvekbl kszn vissza), mutatja, hogy Lenau kltszete k sbb is foglalkoztatta, m kitntetett mdon az osztrk klt Faustfeldolgozsa. Mg egy prhuzamra szeretnk rmutatni. S ez sszefgg a programzene s ltalban a romantikus zene fordulatot jelz megjelensvel, s amely (Gustav Mahler munkssgban a szzadfordul, a szzadel zenei elgondolsban sem veszti el idszersgt) a romantikus sszmvszeti alkots tervben irodalom s zene (s rszben kpzmvszet) sszegz jelleg, azaz szintetizl egymsrakomponlsa rvn igyekszik lebontani a mvszetek kztt a hatrokat. S itt lehetne szlni a romantikus vers hanghatsratrekvsrl (s erre Vrsmarty dja ugyangy plda, mint Petfinek Rzsavlgyi Mrk zenjt tematizl zenszsiratja, Arany Jnos zenei trgy versei, Vajda Jnos zeneisgben feloldd vers szerkezete stb.), de ennl tbbrl is rhatnk: zenei formk irodalmiasulsrl, a magyar bordal trtnetben szmottev szerep jut a geselliges Liednek, egyltalban a dalforma npszersdse (Heintl Petfiig, egszen Ady Endrig, esetleg mg tovbb, nem is szlva a szvegtelen romncokat ktetbe foglal Verlainerl, az verscmre/modusra rjtsz Babitsig) jelezte, hogy az nekelhetsg, a megzensthetsg hozzjrulhat a lrai mformk tovbbrtegzdshez, st, megjtshoz. A folyamat azonban a kltszettl a zene irny ban is megindult. Zeneszerzk pldul j darabig balladkat komponltak zongorra, Cho pin egy balladjban Mickiewicz egy balladjt vltk flfedezni az rtekezk, msok Brahmsnak szintn balladjban egy skt verses trtnetet; a zeneszerz Robert Schumann viszont przai dialgusokban fejtette ki zeneelmlett, mvszeti nzeteit, a soktehetsg E. Th. A. Hoffmann zenei trgy mvei novellisztikus zenertelmezsek, egy mvszmaga tarts przai megfogalmazdsai. Liszt Ferenc szerepe, jelentsge kivteles ebben a folya matban. Zenemv lett olvasmnyai kzl csupn nhny nv: Dante, Petrarca, Tasso, Victor Hugo, Lamartine, Heine, Goethe, ms mvszeti terletrl Raffaello s Michelangelo inspirl ta, zongora tirataiban kortrs zeneszerzk mveirl sztt gondolatait szlaltatta meg, mi kzben a mise, a requiem, az oratrium hagyomnya Liszt ksromantikus zenei narrat vjjnak szerves rsze lett, nem alternatvja a vilgi jelleg mveknek.

2011. oktber

79

Az els megkzeltsben taln tlsgosan knnyen vlaszthat el Richard Wagner s Liszt Ferenc elkpzelse s sszmvszetialkotsgyakorlata egymstl. Mint ismeretes, Wag ner a zenedrma alakzatn keresztl fogta egysgbe a sznpadot, a sznhzi szveget, a zent, a dszletet, mskppen szlva: a sznhzi teret s mechanizmust. Igaz, nmagban a Wagner operk szvege nem ll meg, a vezrmotvumos szerkezet emeli meg a szveget, amely termszetszerleg a zenei kifejezsbl kvetkezik. Csak ltszlag egyenrang a szveg meg a zene, annyi elfogadhat, hogy Wagner dramaturgija s szvege messze meghaladja az t lagoperkit, de az sem tagadhat, hogy Verdi Otellja s Falstaffja mindkt tekintetben, be lertve a drmaisgot, a librettt, a fokozst, a termszetfestst (Otello I. felvons viharjele nete, Falstaff jszakai erdzenje), felveszi a versenyt a Wagner zenvel, amelynek szuggesz tivitsa rszint a hangszerels, rszint a motvumkezels segtsgvel hat a befogadra. Liszt letmvben inkbb msok operarszleteinek, illetleg a zongorajtkra trt Wagneroperk nak van jelentkeny szerepe, az sszmvszeti felfogsban a szveg akkor is egyenrang a zenvel, ha csak az odagondolhatsgban, a programban van jelen, cmknt nevezdik meg a megidzett textus, s akr a zongorajtk rvn, akr a zenekari hangzsban lt testet az odagondolt szveg. Egyfell a szimfonikus kltemny alakzata, a zenei epiknak ez a vl tozata bizonyul alkalmasnak mg az irodalmi jelleg gondolatisg hordozsra is, Liszt Tassoja egyenl ervel utal vissza Byron The Lament of Tassojra s a Megszabadtott Jeru zslem szerzjnek szemlyre, akinek sorst Goethe sznmbe fikcionlta, kltisg s ne messg, pozis s rendisg konfliktuslehetsgt a szemlyesbe transzponlva, mely a XIX. szzadi mvszszemlyisg szuverenitsnak krdsv is vlt; ezltal egy igen sszetett szvegigondolati hagyomnyhoz (Goethhez, Byronhoz, Tasshoz) tallt Liszt zenei formt, a programzene fordulatt kihasznlva. Mivel program korbban ltezett mr, a termszetfes ts Vivaldi vszakzenjben rthet mdon kzvettdtt, Liszt azonban nem effle odaren deltsget gondolt megjelenthetnek, hanem akr trtnetet kvetett (pldul Mazeppt, Victor Hugo nyomn), akr az Isteni sznjtk alakjainak ( gy a Paolo s Francesca epizd nak) zenei hangzs rvn trtn sznre lltst ksrelte meg (a Danteszontban), az el ads mintegy felttell szabta a szvegnek, de legalbbis a tematiknak az ismerett, ezen keresztl egyenrangstotta a npszer, sokak ltal tudott szveggel a zent, amely hasonl kppen (?) beszli el a trtnetet. A megzenstett versnek szintn megvan a trtnete, Mozarttl Bartkig, Kurtgig s mg tovbb. Az azonban Liszt Ferenc nevhez (is) fzdik, hogy fldertse, mifle kapcsolat fzi egybe a versszveget a versszveg nyomn megptett zenei alkotssal. Mieltt errl szl nk, emlkeztetnk arra, ahogy Liszt vllalkozott egy olyan mfajban is, amelyben przai szveget vltott fl, festett al a zongoraksret, azaz a melodrmban, magyar vonatkozsa miatt emelnm ki Jkai Mr Holt klt szerelme cm verses trtnett, amelyhez Liszt Fe renc rt (mint rtam az elbb, rszben alfest) zent. Itt a szveg s zene sszehangzsa, egymst kiegsztkiteljest volta az elad deklamlst lltja a hatsmechanizmus k zppontjba, ezt jrszt szolglja a zene, amely effektusaival a trtnet hangulati elemeit hzza al. Ami azonban messze tlmutat az effle vegyes mfajokon, az ppen a dalszer sgnek a tovbbgondolsa. A XIX. szzad romantikus zenje, Schuberttl kezdve, felrtkelte a dalt, a dalciklust, nem minden esetben a legnevesebb kltk mveit megzenstve, olykor ciklusba, trtnett rendezve, mint az eladsnak monolgszer drmaisgt hangslyozan d. Mendelssohn mr elkpzelhetnek vlte, hogy dalokat rjon szveg nlkl, Lieder ohne

80

tiszatj

Worte: ez zongorra rt rvid, dalterjedelm darabjainak sszefoglal cme. Liszt innen mg tovbb lp. Nemcsak megzenst verset, amelyben a schuberti hagyomnyt kvetve a zongo raksret a szveg mell n, hanem (pldul) hrom Petrarcaszonettet zongorra komponl, a megnevezett Petrarcavers mentn haladva fordtja le zenre a gondolatmenetet. Ily m don a szvegtelen (?) dalnak j jelentst klcsnztt, a megzensts sorn elmaradt a sz veg, amely belegondoldott a zenbe, a zene kapja azt a felhatalmazst, hogy a szveg helyett (is) megszlaljon, ezltal az rtelmezsben lehetv vljk megszvegezdse. Valami ehhez hasonl, akr zenei jellemzsnek, akr zenei rtelmezi aktusnak is az 1850es esztendk msodik felre datlt Faustszimfnia, amely nem trtnetmondsra vllalkozik, hanem jel lemzsre, megjelentsre, ha gy tetszik, zeneileg megfogalmazd archetpusfelvzolsra. FaustMargitMephisto hrmassga egyben a hrom lthelyzetrl alkotott romantikus kp zet, a fausti munklkods, az rk Asszonyit krvonalaz lrai jelleg megkzelts s a lte zs rnykpnek, a tagads si szellemnek egyetlen kompozciba foglalt sszegzse, egyben a vilgot romantizlni kvn mvszi akaratnak megnyilatkozsa. Amely mg Goet he Faustjt is megidzve gondolja/gondoltatja jra a promtheuszinak hitt ember lehets geit, megksrthetsgt a dmonizlt erktl, s az rk kzbenjr (fellrl rkez) segts gt. Annak beltsval, belttatsval, hogy a zene rvn kaphat mlt alakot/formt az a progressive Universalpoesie (egyetemes, elrehalad pozis), amely fel tr a romantika, mint az sszmvszeti akars zenben megnyilatkoz Rendje. A Faustszimfnia (a vele majdnem egykor Danteszimfnival egytt) az eurpai mvelds alapszvegeire pti azt a kompozcis rendszert, amely az ssze/egytthangzs (szimfnia) elbeszlst nem a folyamatos (zenei) szvegmondsban, hanem az akr nllsul rszletek egszsgben hirdeti meg, jllehet Liszt szimfnii nem lnek a romantikus tredkek knlta mfaji le hetsgekkel. Inkbb az egyes szvegdarabok emelkednek zenv, a Faustszimfniban a hrom fszereplhz fzd elkpzelsekbl szletik meg a zenei arckp, a Danteszimfnia a Commedia egyes epizdjaira, jelenseire, szintn a hrmassg ltal konstrult fokozatos sgra pt, hogy az emelkeds nyomn bekvetkezhet kiengesztelds, a katartikus vgki csengs megtrtnhessen; ezltal odagondolt szveg, zene, a zene ltal alakot kap szemlyi sg elrhessen a tiszta jelkpek vilgba, ahol megtrtnik a Lerhatatlan (das Unbeschreib liche / hier ist getan). Ezen a ponton rdemesnek tetszik visszatrni a korbban emltett virtuozits krds krhz, amely a XIX. szzad folyamn ersen trtelmezdtt, sszefggsben a mvsz szemlyisgeknek trsadalmi emancipldsval. Mind az operahzakban, mind az elad mvszek kztt olyan mvszszemlyisgek bukkannak fl, akik megrendelik a maguk rszre olyan rik (bettdalok), hangszeres darabok komponlst, amelyek segtsgvel technikai tudsukat, nyaktr bravrokra val kpessgeiket bemutathatjk az ket nnepl kznsgnek. Kialakul a sztrok rendje, akiknek hveikk szervezdik a kznsg egy r sze, akiknek szerepeltetst kikvetelik, illetleg akiknek szereplse trsadalmi esemnny vlik, a hangverseny, az operaelads felrtkeldik, s akr sajt szerzemnyeit jtssza az eladmvsz, akr az nekes(n) koloratriban lvezkedik a kznsg, kevsb a zene szm, inkbb az eladja kerl a figyelem kzppontjba. S az eladnak az a trekvse, hogy elkprztassa, megdbbentse a kznsget. Az nekes(n)i, eladi teljestmny van az eltrben, az opera vagy a hangszeres darab a httrben. Ahhoz, hogy La Grange asszony iga zi sikert arasson a Hunyadi Lszl cm Erkeloperban, ehhez egy utlag beillesztett, brav

2011. oktber

81

ros koloratraria szksgeltetett; Rossini s Donizetti operiban s ltalban az opera buffban a hadarrik s duettek biztosan behoztk a tapsot, az olasz operk nagyrii nem felttlenl hordoztak dramaturgiai funkcikat, annl inkbb szolgltk a nem egyszer szeszlyes sztrokat. Liszt Ferenc mkdsnek els peridusban igyekezett ezt a sztr szerepet eljtszani, hozz lehet tenni, szinte mindenkinl sikeresebben. Mr csak azrt is, mert a szerep egyelre mg nem engedte teljesen felsznre trni a sztrallrk, a virtuzko ds mgtt rejl gondolatisgot, a romantikus vilglts zenei tlsnek kifejezdst; a kiss felsznesen csillog kompozcikba belecsempszett, a virtuozits mgtt megbv, jszer vilglts zeneisgt. Azok a mfajok, amelyekben kezdetben otthon volt, noha ma gukban rejtettk az tlagromantika tagadst, lnyegben gtjai voltak/lettek a konvenciv vlsnak. A legjobb pldk erre a Magyar rapszdik, amelyek els darabjai kztt olyan is akadt, amely messze nem a legnemesebb anyagbl ptkezett, s e mvek inkbb tetszets megszerkesztettsgkkel, knnyedn befogadhatsgukkal, ismersnek hitt/gondolt har mniavilgukkal fogadtattk el magukat, radsul olykppen voltak elknyvelhetk, mint a romantikus termszetisg, a romlatlan np letbl fakad dalszersg, valamint az egzoti kus tvolisg zenei reprezentcii. Aligha feledhet, hogy a XIX. szzad msodik felben, per sze nem fggetlenl biogrfiai tnyezktl, az effle felttelezs segtette Petfi Sndor kl tszett a nmet nyelvterleten a pratlan npszersghez, s ez a magyarsgkpp sszell elgondols ott munklt a nem kevsb romantikus Brahmsban is, amikor mig npszer (s nem jogtalanul npszer) magyar tncait megalkotta. m ami Brahms letmvben kitekin ts a npies formra, a knnyed magyaros dallamvilgra, az Lisztnl folyamatot indtott el, s egsz letben foglalkoztatta. Annyit azrt nem rt hozztenni, hogy a magyaros motvum a bcsi klasszicizmus nagyjainl is megjelenik, Haydnnak jl ismert magyarorszgi tartzkod sa mellett Beethoven s Schubert magyar kapcsolatai sem ismeretlenek, kiegsztve a tr ks Mozarttal, mindegyikknek van olyan szerzemnye, amelyben magyarosnak minsl ritmus, dallam flfedezhet. Liszt nem egszen innen indult el, jllehet tudott e klasszicista elzmnyekrl, azok a npies, flnpies mdalok, verbunkos ritmusok szmra kezdetben s elssorban mfajteremtshez segtettk, a rapszdikhoz, noha nem elsknt komponlt ilyes zenemvet, elsknt mgis olyan rtelemben, hogy vltozatossgban megszerkesztett szertelensgben is egysges hangzs, egyetlen zenei vilgra visszautal mv szervezte a npies dalokat, csrdsverbunkosmotvumokat. A magyaros hangzs sosem tnt el Liszt lettja sorn, st, az lett vgn szerzett hrom csrdsa (Csrds macabre, Csrds obstin s az, amelynek jellegt, cmt nem hatrozta meg) nem vonja ugyan vissza az vti zedekkel elbbi rapszdikat, pusztn jelzi, honnan hov rt el, milyen mrtkben szmolt le a knnyed befogads csbtsval, a npszersggel, a kevsb ignyes zene felhaszn lsval7. Az elbb a koloratrarikrl szlva mr cloztam arra a kiss ncl ornamentikra, amely elssorban, mindenekeltt az nekes(n) felkszltsgt van hivatva prezentlni, ez a fajta ornamentika (Liszt kzelben maradva) a zongoristk estjein a techniknak, a lejtszha tatlansgon rr lv, manulis gyessgnek jelzsl szolglt. S ha a Varzsfuvolban az j kirlynje olaszosan cseng kt rija egyben a szerepl jellemrajzt adta, nem egy olasz operban az effajta technika kiresedst konstatlhatjuk, a manr uralmt a drmaisg, a drmai funkci felett. Az egyes zongoramvek nehzsgi foka sem mindig volt arnyban azzal a zenei zenettel, amelynek megfogalmazdshoz a kompozci s eladja dialgusa

82

tiszatj

segtett. Az elad szemlyisg termszetesen rtelmezte azt, amit eladott, de amit elad, nem lehet puszta rgye a virtuozits kzszemlre ttelnek. Liszt ppen ott s avval tudott tllpni (zeneszerzknt, zongoramvszknt utbb karmesterknt), hogy a zenetrtnet nagyjaihoz (Bachhoz, Beethovenhez) fordult, nem vissza, ppen ellenkezleg, a kortrsi ze nvel, a magval trtn szembests cljval. Ez a szembests nem tagadta a virtuozitst, fleg nem lltotta szembe azzal a gondolati mlysggel, amely a mind sszetettebb zenei fogalmazsban jelzdtt. Ms szval kifejezve: a gondolati mlysg nem az elvont (zenei) filozofikum megfelelje itt, jllehet a XX. szzad elejn pldul Szkrjbin trekvsei rszint idecloznak. Inkbb a zenei formk olyan korszer kialaktsra trtnt ksrlet, amely sok szoros tttellel valban prbeszd kezdemnyezsre volt alkalmas az eld s a kortrs mvszeti irnyzatokkal, kztk az irodalomival is. Liszt programzenje elssorban roman tikusan felfogott irodalmi mvek zenei megszlaltathatsgt igyekezett formba nteni, s mikzben zenei rtelmezst adta Hugo, Byron, Lenau vagy Lamartine egyegy alkots nak, a zenei gondolatisg minmsgnek termszetre krdezett. Itt ezen a ponton az gy nevezett virtuozits mr csak segdeszkz lehetett, zongoramveiben termszeti jelensgek, malkotsok (pldul egy szkkt) hangzv ttele ppen nem az utnzs mdszervel tr tnt, hanem a zenei hangzatok olyan rendbe lltsval, amely a termszetit, a malkotsbelit zenei lnyegnl prblja meg megragadni, megrgzteni. Feltehetleg ezzel van sszefg gsben, hogy a trsmvszetekkel egybehangzan az gynevezett npi (valjban inkbb flnpi, npies) sszevegyl az gynevezett nemzetivel, s a zenei narckpjelleg meghat rozsnak szndkval igyekszik a szlesebb nyilvnossg szmra elfogadhatv tenni az auto s heteroimaget. Ilyen szempontbl ugyancsak rtelmezhet volna Liszt trekvse magyar rapszdiinak npszerstse gyben, prhuzamosan Chopin munkssgval, amelyben a mazurkt s polonaiset fogadtatta el, mint a lengyelsg zenei kifejezdst (a bcsi klasszicizmus nagyjainak tnczenje, gy tbbek kztt a lndler beiktatsa az elit zenbe szintn trgyalhat effle aspektusbl). Ez a fajta npies, illetleg nemzeti mfa ji alakzat a cseh zenetrtnetben is szerephez jutott, itt csak emlteni tudom az ebbe a krbe sorolhat s Liszt ltal segtett Smetana, majd Dvok (utbb szlv tncokknt emlegetett) munkssgnak egy jelents szelett. A nemzeti artikulldsa a zenben aztn klcsnha tsba kerl az irodalommal meg a kpzmvszettel, a XIX. szzadi historizmus (klns tekintettel rszint a Nemzeti sznhzi mozgalmakra, a nemzeti operkra, a trtneti fest szetre, a nemzeti jelleget hangslyoz ptmvszet megtervezsre) a zenetrtnetben az tn ketts irnyultsggal jellemezhet. Egyrszt a hazainak, npi(es)nek, nemzetinek elfoga dott zent kvnja olyatnkppen prezentlni, mint az Eurpban helyt keres nemzet megnyilatkozst, s ekkppen szervezn meg nnn recepcijt, msrszt hazai hasznlat ra kszl, egy teljes s differencilt mvszeti rendszer, st, intzmnyrendszer ltrehozs ra trekszik. Liszt Ferencnek mindkt irny gyben nem akrmilyen gesztusai vannak, messze a rapszdikon tl ksrletezett azzal, hogy kilpjen a szkebb kr npi(essg) k rbl, s programzenjnek inkbb a jvt megclz alakzatai kz flvegye a zenei auto imaget, a rapszdiktl eltr skon megalkotand mveit. Az a tny, hogy egy ksei sszki adsban magyar vonatkozs szimfnikus kltemnyeit (Hungria, Hunok csatja) egytt jelentette meg a Tassoval, az Orpheussal s a Promtheusszal, jelzi, hogy azon tl, miszerint magyar (tematikj, dallamvilgot felhasznl) zent forml kedves mfaji alakzatv, egyenrangnak, elssorban kortrs zeneinek minsti, nem klnbztetvn meg sem a tema

2011. oktber

83

tikt, sem a dallamvilgot a mitolgiai (az alaptrtnetet feldolgoz), sem az eurpai hagyo mny zenei vltozattl. ppen ellenkezleg: mind a magyar tematikt, mind a magyar dal lamkincs feldolgozsi mdjt az eurpai hagyomnyok kztt tartja s tartatja szmon. Eh hez hasonl trekvs jellemzi a Szent Erzsbet legendt, szintn a magyar vonatkozs tema tika s zenei ihletkr sikeres sszhangjval lptetve a magyar s ltalban eurpai tradciba a mltn sokat emlegetett mvet. Liszt Ferenc magyar kapcsolatai (s itt most nem szemlyes letrajzi adatokra gondo lok, azok elg bven trgyaltattak a magyar Lisztszakirodalomban) ennl jval messzibbre rnek, s a valban eurpai zeneszerz, a vilg hrhedett zensze elktelezettsgt mutat jk: nem nyilatkozatai, gesztusai, magyar komponistkat mltattmogatnpszerst ak cii, gy Mosonyi Mihlyhoz s Erkel Ferenchez fzd szakmai viszonyulsai rvn alaktot ta ki azt a magyarsgkpet, mely aztn visszafogottan szlva is vegyes fogadtatsban rsze slt. Mert ami a megnevezett tematikt illeti, ott a hazai fogadtats mintegy kdolva volt, de ami a zeneszmokon keresztl trtn zenetet illeti, ott inkbb az rtetlensgrl lehetne r tekezni. lete vgre teljesedett ki sorozata, a Magyar Trtnelmi Arckpek: kltk, politiku sok, zeneszerz portrja hallhat a mind a mai napig meglehetsen kevsszer msorra tztt zongoradarabokban. A XIX. szzadi magyar szellemisget meghatroz szemlyis gekrl van sz, azokrl a megkerlhetetlen alakokrl, akiknek sszessgbl akr egy, a szok vnyostl s elterjedttl igencsak eltr nemzetkp volna kikvetkeztethet, amennyire egy ilyen sszegzs lehetsges volna. Hiszen mind eszme mind mvszettrtnetileg dif fz az az rksg, amelyet Liszt Ferenc sorozata sugall kortrsai, mg inkbb utkora szm ra. A kltk kzl Petfi s Vrsmarty, a zenszbartok kzl Mosonyi Mihly, a politikusok kzl Szchenyi Istvn, Teleki Lszl8, Dek Ferenc, Etvs Jzsef adjk a sorozat egyes tte leit; eszmei szempontbl emlegethetnm Liszt Ferenc zenben kifejezd, olykor tragi kusba hajl Magyarorszgltomst, s ami kzvetlenebbl a zent rinti, egy olyan Magya rorszgimage kirajzoldst, amelyben mr nincs vagy inkbb csak a hangulat, tlzssal szlva a couleur locale kedvrt tetszik fl idnknt az az ornamentika, az a korbbi ma gyarossg, amely mg a virtuz korszakbl hagyomnyozdott, s amely Eurpval elfogad tatta, teljes jog zenei alakzatt emelte azt, amit irodalomrl szlvn irodalmi npiessg nek mond a magyar kutats. A sorozat egsze (az egyes darabok azrt klnbz idben k szltek el) a Lisztzene tjt jrta, pontosabban szlva a XIX. szzadi zene tjt, rtsd: a ro mantika metamorfzisainak tjt, s ezen keresztl alapozott meg egy olyan (persze zenei magyarsgkpet is, amelynek aztn, ms darabokkal egytt majd Bartk Bla hasonl jelleg zenje fog igazsgot szolgltatni) szintzisignyt, amely ksei darabjaiban lemond a kl sdleges megkzelts brmely vltozatrl, amely eltr a tetszetsen romantizl vilglt stl, amely nem a pontosan kidolgozott antinmik harmniv szeldtsben volt rde kelt, amely nem vagy alig trdtt a kortrsi befogadhatsg elvrsaival s amely a zenei romantika mg egyszer, taln utoljra meghirdetett, kznapi/tlag humanizmuss elgondolt szemllete utn tette ki a maga krdjeleit.9 Hogy effle ints mr Brahmsnl is helyenknt flbukkan (ezt majd Schnberg fogja elg ltvnyosan visszaigazolni), hogy a Zukunftsmusik nak (a jv zenjnek) gnyolt wagneri zenedrma s vgtelen dallam nem kevsb a szinte tizlhatsg megkrdjelezsnek is flfoghat, az Istenek alkonyban megnyilatkoz vgte len pesszimizmus, a Walhalla sszeomlsa, a rajnai sellk vilgsiratsa nem pusztn a m tosz s az operamese alkonyt viszi sznre mindez nem tesziteheti ktsgess annak je

84

tiszatj

lentsgt, hogy a ksei mveit tekintve mg Wagner ltal sem elgg rtkelt Liszt Ferenc leszmol nnn hol feleltlen, hol a konvencikat megnemest, hol a mvszszemlyisg hipertrfijt sem elvet, hol a npnemzeti elgondolsnak engedmnyt tv romantikj val, s a ksromantikt zenjben gy ltszik felfogni, mint amely nem annyira korszakzr, mint jval inkbb j korszakot kezdemnyez, korszaknyit. Termszetesen e tren is, mint mr tbb zben, Bartk Bla tanvallomsra hivatkozhatnk, valamint a Bartk vlemnyt tovbbgondol, rszletekbe men pontossg szakirodalomra. Ezttal azonban Bartk ide vonatkoztathat vlemnyt alhzand Bartk kt mve kztt eltel plyjt idznm meg, a Kossuth szimfnitl a Concertig, mint amely analg a Lisztvel: az els magyar rap szdiktl a halltnccsrdsig, tovbb azt: a ksei Liszt mennyi rtetlensggel, tancsta lansggal tallkozott, s mg a mai hangversenyltogat is tbbszr hallhatja a hangver senytermekben a virtuz Liszt szerzemnyeit, mint azt, aki virtuozitsrl vagy lemondott, vagy csupn jrulkos eszkznek tekintette egy zenei jragondols, tstrukturls szolgla tban. Ha most arra a nvsorra gondolok, amely a XIX. szzadi Magyarorszg reprezentatv szemlyisgeit fordtja le a zene nyelvre, nem pusztn a vllalkozs merszsgt s kock zatt hangslyoznm (s azt sem, mit mondhat pldul Vrsmarty vagy Teleki Lszl neve, sorsa a nemmagyar hangversenyltogatknak), hanem azt a megfontolst, amely szerint a zene, a zongoradarab alkalmass tehet(?) egy effle portrra. Ugyanis a programzent maga mgtt hagy Liszt Ferencnek nem llt rendelkezsre olyan (kzismert?) trtnet, anekdo ta, esetleg a nemmagyar kznsg szmra ltez kapcsoldsi pont, amely a mvek fordu latait, zenei hangvtelt, forrsfelhasznlst befogadhatv tudn tenni, s ez rszben a ma gyar eladkra, hangversenyltogatkra is vonatkoztathat, mint azt (mr emltettem) a hang versenyek msorai tanstjk. Liszt gesztusa flrerthetetlen: a zene nyelvn hoz ltre egy virtulis Magyarorszgot. A nvsor jelzi: egyetlen, XIX. szzadi (st, XX. szzadi) politikai, eszmetrtneti irny sem vllalja valamennyi szereplt, kisebbnagyobb mrtkben klnf le fenntartsok hangozhatnnak el a klnfle prtszereplk rszrl. Lnyegben ehhez hasonl mondhat el a zenrl. Az ismertsg szk, mindssze hazai krrl volt sz. A ksei Liszt fordulatrl is. Az azonban tovbbra is nyitott marad, a kortrsak mirt nem mlt nyoltk jobban ezt a fordulatot. S a kzvetlen utkor szmottev rsze mirt maradt egy ha gyomnyosabb Lisztrtelmezs foglya? Mirt apadt egy darabig folyamatosan Liszt egykor magas kanonizltsga? A hangversenytermekben mirt a virtuz Lisztdarabok hangzottak fl, a ksei Lisztmvek nem vagy alig? sszefggnee a romantika befogadsi folyamatval, a romantika egyes fzisainak vltoz npszersgvel? A nmet koraromantika klnfle szempont megtlsvel? A nemzeti(nek gondolt) zene szerepvel a XX. szzad keletkzp eurpai (s nyugati) trsadalmaiban? Mirt reztk tbben a XIX. szzadban a Lisztplyt hanyatlstrtnetnek, legkivlt a legutols peridus darabjaira vetve egy felletes pillantst? Jllehet ezekre a krdsekre a kutats sok vonatkozsban vlaszolt, nhny meg old(hat)atlan (?) krds ignyli a vlaszt, persze a vlaszok csak rszlegesek lehetnek. A ma gam rszrl a ksei Liszt joggal nvekv npszersgt a zene trtnetnek vltozsaiban vlem megkereshetni. Mg az utbbi esztendk Mahlerrenesznsza a romantikus irnyt mg egyszer nagyszabs kompozciba sszefog, a szzadforduls modernsg fel nyit, a Wag ner utni zene kiemelked teljestmnyeknt ismeri el, Richard Straussban nmileg leegy szerstve klasszikusmodern, mg befogadhat zenei elgondolsokat, a romantikus irnit a zene nyelvre fordt komponistt lehet nnepelni, aki a trtnetiv lett Nervenkunstot (az

2011. oktber

85

idegek mvszett) ppen olyan biztonsggal szlaltatja meg, mint a fellstilizltsg ironi zl tvolsgtartsval jelesked, tbbszrs tttellel mkdkpess tett trtnetisget, addig a Schnberggel sznre lp j zenei korszak jsga a hagyomnykonstrukci egszen ms mdjt vlasztotta, a hangversenyltogat kznsg elvrsaival mit sem trdve gy tett, mintha a teljes tagads, a szakts demonstrlsa volna a mozgatja azoknak a trekv seknek, amelyek j alapra helyezik hangversenyltogat s (j) zene, XIX. s XX. szzadi ze ne, ltalban kznsg s mvszet, m/alkots s befogads viszonyt, amennyiben mg egyltaln viszonyrl, kapcsoldsrl, folytatsrl beszlhetnk. (Zrjelben: igen, s itt em lkezhetnk meg Liszt Ferencrl, de errl ksbb. Ehelyett az irodalomnak adnm t a szt.) Thomas Mann amerikai emigrcijban alkotott regnye, a Doktor Faustus tbb aspek tusbl szemlli a XX. szzadi mvsz dilemmjt: mihez, kihez legyen h? A mindig megju lsra trekv zenhez? A bevltat ignyl kznsghez? A boldog (?) kevesekhez, akik felfog jk jt lelkesltsgt? A Doktor Faustusban a kutats Adorno szellemi segtsgt, zenetr tneti/elmleti sugalmazsait vli/vlte flismerni. Ezttal egy prbeszdbl idzek, amely visszautal egy XIX. szzadi prbeszdre. Karamazov Ivn s (az ltala kpzelt? ltala vizio nlt?) rdg dialgusnak krlmnyei ersen emlkeztetnek a nmet zeneszerz (Ton knstler) meg (az ltala kpzelt? ltala vizionlt?) rdg prbeszdre. Meggondolkodtat, hogy a dilemmkat, feloldhatatlannak tetsz ellentmondsokat a kpzelt(?), vizionlt(?) r dg mondja ki, nyitva hagyva annak lehetsgt, hogy ez az rdg (akrcsak az rtelmisgi Ivn) a bels ktsgek kivetlse, a szorongat Gond nem ms, mint egyszerstsnk rossz kzrzet a kultrban (Das Unbehagen in der Kultur, Freud). A komponls maga megnehezlt, tkozottul, ktsgbeejten nehzz vlt. Hogyan dol gozzk az ember, ha a m s az igazi mvszet nem fr mr ssze? Pedig ez a helyzet, bar tom, a malkots a magban lezrt kerekded egsz a hagyomnyos zenhez tartozik, az j, emanciplt mvszet megtagadja. Azzal kezddik, hogy ti korntsem rendelkezhettek mr szabadon az sszes valaha is hasznlt hangkombincival. A szktett szeptim akkord lehe tetlenn vlt, ugyancsak lehetetlenek bizonyos kromatikus tfuthangok. Minden jobbra te remtett mvsz magban hordja a tilalmas, a magukat megtilt zenei eszkzk szablyzatt, s ez hovatovbb magban foglalja a tonlis, teht hagyomnyos zene eszkzeit. Egyelre megszaktom az idzst, s megkockztatom, hogy e fejtegetsek nincsenek na gyon tvol a Lisztmvszplya alakulstrtnettl. A hagyomnyos zene problmtlan nak tetsz folytatst viszonylag hamar sznezte az akr ktsgnek is elknyvelhet elmoz duls, a romantika j peridusnak zenei srgetse, a megnyugvst hoz lezrssal teljes egsz fokozatosan adja t a helyt a tredkszersgnek, a befejezetlensg (vagy befejezhe tetlensg?) okozta problematizldsnak. De most tovbb idzem az rdg eszmefuttatst: A m prohibitv nehzsgei mlyen a mben magban gykereznek. A zenei anyag tr tnelmi fejldse a zrt m ellen fordult. A m zsugorodik az idben, megveti az idbeli ki terjedst, pedig a zenem szmra az id a tr: s ez a tr resen marad. Nem ertlensgbl, nem formaalkotsi kptelensgbl. Nem: a tmrsg krlelhetetlen imperatvusza, egy min den flslegest kiirt, a frzist tagad dsztst sztzz imperatvusz harcol az idbeli kiter jeds, a m ltformja ellen. M, id, ltszat: ez a hrom ugyanaz s egytt esnek a kritika l dozatul. s a kritika nem tri mr a ltszatot, a jtkot, a fikcit, a formai nknyt, mely a szenvedlyeket, a bnatot cenzrzza, szerepekre tagolja, kpekk alaktja.

86

tiszatj

jlag megszaktom az rdg zeneelmlett. Amit a mai kutats Liszt esetben letisz tult szemlletnek, leegyszersdtt kifejezsmdnak minst, valjban mskppen fogal mazva, a korbban erteljesen hangslyos szemlyes jelenlt visszavonsa, a szles v dal lamvilg lecsupasztsa, a korltlannak tn eszkztr erteljes reduklsa, a tonalitssal biztostott hagyomnyrtelmezs feloldsa egy atonlis zenei vilg fel kzvetts kedvrt. Liszt rszben visszafordul a zenetrtnetnek Bach eltti korszakhoz, rszben rvidebb kompozcikban a ltszlagos rszvtlensg larcban kzli zenei mondandjt. 1885s beszdes cm Hangnemnlkli bagatellje (nhny trsval egytt) igazn idszerv Schnberg letmvnek kibontakozsakor lesz. jra szljon az rdg: az a ltszat tudniillik, mely rgidtl fogva abban llt, hogy bizonyos elre megadott, formulaknt kicsapdott elemeket gy illesztnk egymshoz, mintha a szban forg egyedi eset vasszksgszersgbl fakadnnak. () Ngy vszzadon t minden nagy muzsikus berte azzal, hogy a konvencit, az egyetemes trvnyt, melynek al van vetve, kszakarva sszecserlje sajt legbensbb trekvseivel. Ennek vge, des bartom. Ornamentum, a kon venci kritikja s az elvont egyetemessg kritikja egy s ugyanaz. A kritika elspri a pol gri malkots ltszatt, noha nem csinl kpet. Van abban valami megkap, hogy a korszakvltst, a nagy zenei fordulatot, Bachnak a Jl hangolt zongora harmnia s modalitselkpzelstl elfordul, egy j tpus M(v szet)elkpzelst krvonalaz fejtegetst szakmailag az (elkpzelt? vizionlt?) rdg rsz letezi, a polgri korszak m(vszet)elgondolsval szemben kialakul peridus lnyegt megfogalmazva.10 Mint ahogy Liszt Ferenc is rdbbent: a XIX. szzad romantikja kijtszotta lehetsgeit, kevsb szerencss esetben nmagba fordult vissza, szerencssebb esetben reflektlt a maga bevgzettsgre, reflektlt arra, hogy a trsmvszetekben mifle j el kpzelsek forrtak ki (szimbolizmus az irodalomban s a festszetben, impresszionizmus a festszetben, pointilizmus a festszetben), s ennek tudomsul vtelvel, evvel sszhang ban indult tovbb a jv zenjnek irnyba, kezdett el hasonl irnyba tapogatzni. Liszt Ferenc a francia festk igyekezettl messze nem egszen fggetlenl ksrletezett a zenei impresszionizmussal (mr az 1870es esztendkben), a Villa dEste szkktjai hangzsvil gval szinte megellegezi Respighi hang s hangulatfest (zenekari) zenjt, s ha Adrian Le verkhn rdge a Doktor Faustusban a jv zenjt elhv vlsgjelensgeket konstatlva egy racionalisztikusnak (!) hat zenei megalkotottsgra ltszik utalni, az ids Liszt ksei Mefisz tkeringjvel az jragondolt s a romantikustl nmileg elidegentett stnizenei megsz lalsrl kzl valami nagyon lnyegeset. A Doktor Faustus rdge mintha vgleg leszmolna a polgri korszak szabadelv mvszetfelfogsval, a szabadsgot hoz rmteli jtk elv vel, az eszttikai llam kpzetvel. A kifejezs alrendelse a bkt, egyetemes kzhelynek: ez a zenei ltszat legbels princpiuma. Ennek befellegzett jelenti ki magabiztosan. Hogy ek kppen folytassa: Az igny, hogy az egyetemest az egyediben harmonikusan bennefoglaltatva lssuk, ez az igny magamagt hazudtolja meg. Az eleve ktelez konvencik, amelyek a j tk szabadsgt szavatoljk, egyszer s mindenkorra levitzlettek11 A negativitsukban for mt kap zenei elgondolsok a maga vgs hatrhoz rt romantika nkritikjnak foghatk fel, Liszt sem vonja vissza a maga koraromantikjt, de ksromantikjba bekeldik a sej ts az rdg ltal konvencinak, hagyomnyosnak nevezett mvszet vgrl.12 A ksei Liszt fokozatos felrtkeldse rszint a XX. szzad mdostkiigazt gesztusa az nmagba zrkz, nmagt cscsteljestmnyknt elismertetni vgy XIX. szzadisggal

2011. oktber

87

szemben. Az rett romantiknak (Hochromantik) nem annyira zrjelbe ttele, mint inkbb a ksei romantiknak ama terve, hogy a romantikban eleve ott lappang, potencilisan l tez kibontsa, kvetkezetes s szigor vgiggondolsa, ezltal tvezetse mondjuk gy a XX. szzadisgba trtnss konstruldjk. Rszint azonban a kortrs zeneszerzk ltal felfogott zenet rtelmezse, alkalmazsa a XX. szzad zenetrtnetben.13 Ezeknek a szem pontoknak az elfogadsa egyben figyelmeztet: Liszt egyetlen korszaka, egyetlen szerzemnye sem csupn elzmnye egy nla ksbb kibontakoz modalitsnak, tnusnak, szerkesztsi mdnak. Sz sincs arrl, hogy egyenes vonalan, elbb a tonalitsban, utbb az atonalits ban, elbb a hangnemek kzt, utbb a hangnemnlklisgben ltette volna hangzsvilgt. Mert igaz ugyan az, hogy egszen korai darabjaiban, vzlataiban megmegcsillantott valamit, amit virtuz korszaka lezrsa utn dolgozott ki (sokszor a maga darabjait is tdolgozta, s nem csupn ms hangszerekre). Ez a plya azonban kanyargs, elre s visszautalsokat bven tartalmaz, m olyan rtelemben nevezhet fejldsregnynek (Bildungsromannak), hogy lnyegl az tvltozst, a metamorfzist, az lland jjszletst jellhetjk meg. A Lisztplya olyan felfogsa, amely szerint a kznsgre jobban tekintettel lv mvek ke vsb rtkesek lennnek, mint azok, amelyeket a kortrsi zenekritika, ln a nagytekintly Eduard Hanslickkal, a Wagneropera Beckmesservel elutastott, antizennek tekintett, mg akkor sem helytll, ha nem mind remekm, ami korn szletett. Elrehaladva a plyn, egy re tbb a ksrlet, nem j mfaji (zenei) rendszert hoz ltre, hanem a tonalitst, a textrt, a harmnit, a tmafeldolgozst illetleg mdostotta a zenei felfogst s gyakorlatot, a sze rialits kzelbe jutva. Mfaji hatrokat mosott szt szimfonikus kltemnyeivel, nem egy szer a zongoradarabokban valstva meg kedves mfajt, a zongorn zenekari hatsokat el rve. Vrsmarty versben nyoma sincs a tlzsnak. Liszt Ferenc valban hrhedett zen sze volt a vilgnak, s az maradt mind a mai napig.14
JEGYZETEK
1

2 3 4

Vrsmarty Mihly Liszt Ferenchez (1840. november december eleje) In U: sszes mvei. Kisebb kltemnyek III. S. a. r. Tth Dezs. Budapest, 1962, 1013. A verset nem teljes egszben krus ra komponlta Kodly Zoltn (1936). Vrsmarty Liszt prhuzamos plyakprl korbban rtam: A romantikus mvsz. In Szekszrd s a nagyvilg. Szerk. Csnyi Lszl Szekszrd 1987, 6166. A magyar nyelv trtnetietimolgiai sztra III. OZs. Fszerk. Benk Lrnd. Budapest 1976, 1191. Uo, 1192, 838. H.(umphrey) Searle: Liszt and 20th. Century Music. In Bericht ber die zweite internationale musik wissenschaftliche Konferenz Liszt Bartk. Report of the second international musicological conference. Hg. Eds. Z.(oltn) Grdonyi B.(ence) Szabolcsi. Budapest 1963, 278281. Liszt hatstrtnetbe Debussyt, Ravelt, Szkrjbint, Bartkot sorolja, valamint Schnberg korai mveit. Liszt jtsainak rtelmezsben jrszt erre az eladsra tmaszkodtam. Szabolcsi Bence: Liszt estje. Budapest 1956. Valban ez a zene ritkn szp a romantikus zene rgi rzki szpsgnek rtelmben. Szikr lett s csontos, rdes s fanyar, dmonibb s fenyegetbb, mint valaha volt (33.) Tanulsgosak Eduard Hanslick nletrsnak ellentmondsai. Elbb arra emlkezik, hogy lejrt a Liszt Thalberg Milanollo Willmers Ernst Servais rajongs ideje. Utbb nem titkolja elragadtat st Liszt eladmvszi teljestmnye s szemlyisge irnt. A zenekritikusi prbeszdben a XVIIIXIX. szzad zenetrtnett ttekintve Lisztnek egy mondatnyi hely sem jutott. Kritikiban annl tbb a ne gativits. Eduard Hanslick: Aus meinem Leben. Berlin 1894,3 I, 121, II, 184188, II, 292309.


7 8 9 10 11

88

tiszatj

12

13

14

William Myrick Goode: The late piano works of Franz Liszt and their influence on some aspects of modern piano composition. Ann Arbor, Mich. 1965. Dissertation Ersen krdses, hogy az jabb szakirodalomban a legtbbet elemzett trtnelmi arckp hsrl, Teleki Lszlrl mennyit tudott Liszt Ferenc. Teleki nem volt Prizsban ismeretlen szemly, Victor Hugo trsasgban fordult meg, s nevezetes drmja, a Kegyenc Musset Lorenzacciojval rokontha t. Teleki ksbbi sorsa nem csak Magyarorszgon keltett feltnst. A Telekiportr zeneileg kl nss, modernn formlsa akr egy rendhagy lett megjelentseknt is foghat fl. A dallamvilgba beszdszer, feltnen deklamcis elemek hatolnak be (gondoljunk csak a kvart ess jellemz erejre a Sunt lacrimae rerumban), a harmniavilgot gazdagabb disszonancia hasznlat s a tonalits, a hangnemisg fogalmnak valsggal szls tgtsa jellemzi. Az 5. sz. jegy zetben i. m, 41. Sndor Kovcs: Formprinzipien und ungarische Stileigenthmlichkeiten in den Sptwerken von Liszt. In KongressberichtEisenstadt 1978. Mnchen Salzburg 1981, 114122. Thomas Mann: Doktor Faustus. Adrian Leverkhn nmet zeneszerz lete, elmondja egy bartja. Ford. Szllsy Klra. Budapest 1969. 318, 320, 321. A diszharmniba thajl les, erteljes, zeneietlen zene, mely a meghatrozottsg jellegzetes elvo natkoztatsnak fordulatbl fakad, Hegel eltlst vonja maga utn, negatvan jellemezve a zenei gondolkods s hatstrtnet vltozsait. V. Carl Dahlhaus: Musikalischer Realismus. Mnchen 1982, 47. Minderrl a beszdes cm monogrfia rtekezik. Reinhard Hasche: Franz Liszt oder die berwin dung der Romantik durch das Experiment. Berlin 1989. Fleg az adatok tekintetben jl tudtam hasznlni az albbi mvet: Alan Walker: Franz Liszt. London New York 19871996, IIII. Baka Istvn Lisztparafrzisairl, a zene klti olvassrl v. tlem: Baka Istvn mvei tgabb kontextusban. In gtjak clkeresztjn. Tanulmnyok Baka Istvn mvei rl. Szerk. Bombicz Attila. Szeged 2006, 3954.

NDAS ALEXANDRA: HZIOLTR AZ GI LMPSHOZ II.