HISTOIRE DES ARTS Arts du son (Cinma)

Analyse dune squence E em!le trait " #ES TE$%S $ODER&ES' C(arlie C(a!lin' )*+,

Auteur " $- $IA#ET' coll./e 0ean 1ilar' Her2lay

I- I&TROD3CTIO& "
Conte te (istorique du 4ilm "
Les Temps Modernes (1936) est un film sorti pendant
la priode de lentre-deux-guerres. Au ni5eau conomique, les tats-!nis puis l urope sont frapps par une "rise "onomi#ue et so"iale $ le %ra"& 'oursier do"to're 19(9 ) *e+ ,or% a entrain une "rise 'an"aire (faillite de 'an#ues), puis une "rise industrielle (fermeture dusines), et enfin une "rise so"iale ("&-mage, mis.re, faim). /est la 0 1rande 2pression 3. La politi#ue du *e+ 2eal (0 *ou4elle 2onne 3) lan"e par 5oose4elt ) partir de 1933 a pour o'6e"tif de relan"er la"ti4it "onomi#ue gr7"e ) limpulsion de l tat (grands tra4aux8).
9ran%lin 2elano 5oose4elt (1933)

Au ni5eau !olitique, la paix #ui r.gne en en

urope est

fragilise par la monte des totalitarismes. !n peu partout urope, lextr:me-droite profite de la "rise "onomi#ue pour prosprer. ;itler, port au pou4oir lgalement en 6an4ier 1933, transforme la 5pu'li#ue de <eimar en ===. 5ei"& et "ommen"e sa politi#ue dagression et dexpansion (remilitarisation de la 5&nanie en 193>, allian"e a4e" l=talie en 1936 $ ?xe 5ome-@erlin).
?ffi"&e offi"ielle d;itler, 193A

%rsentation du 4ilm "

Les Temps Modernes est une comdie dramatique en noir et 2lanc. Le film a t
"rit, ralis, mis en musi#ue et produit par C(arlie C(a!lin "&eB !nited ?rtists. /est un 4ilm muet (le dernier du ralisateur), "e #ui tait ana"&roni#ue pour lpo#ue "ar lapparition du "inma parlant en 19(C a4e" Le /&anteur de DaBB a entrain un d"lin rapide et irr4ersi'le du muet (et de la plupart de ses stars8). n ralit, "e film est 0 muet et sonore 3 ) la fois, puis#ue des 4oix, des 'ruitages et m:me le "&ant "lo+nes#ue du &ros ont t intgrs au film et "ontri'uent ) sa dramaturgie. /est aussi le dernier film de /&aplin dans le#uel inter4ient le personnage de C(arlot, mondialement "onnu.

Tourn en 193E-3>, le film sort en salles aux

tats-!nis le 6 45rier )*+, sous le

titre $odern Times. =l 'nfi"ie dune sortie mondiale dans les semaines #ui sui4ent. =l ressort en 19>E puis en 19C(, en pleine guerre du Fietnam. 7rand succ.s !o!ulaire, le film a reGu un accueil miti/ de la critique. /e film est "onsidr au6ourd&ui "omme une des plus grandes russites de /&arlie /&aplin et un des meilleurs 4ilms 2urlesques de l(istoire du cinma.

%rsentation du ralisateur "

C(arles C(a!lin est n en )88* dans un fau'ourg pau4re de #ondres. /est un 0 en4ant de la 2alle 3 $ son p.re est "omi#ue, sa m.re "&anteuse. Mais son enfan"e est douloureuse $ son p.re, al"ooli#ue, d".de dune "irr&ose du foie alors #ue /&arles na #ue 1( ans. Ha m.re est rguli.rement interne en &-pital psI"&iatri#ue. /&arlie /&aplin d'ute sur s".ne ) > ans et fait plusieurs tournes en ?ngleterre en tant #ue !antomime. =l est repr aux tats-!nis par la 9eystone, firme sp"ialise dans le 2urlesque

(sla!stic:). =l "re le personnage de C(arlot en 191E, 6oue et tourne dinnom'ra'les "ourts et longs-mtrages. Le su"".s est fulgurant. =l de4ient lartiste le mieux paI au monde d.s 1916 et signe plusieurs "&efs dJu4re $ Le Kid (19(1), La 5ue 4ers lor (19(>), Les Lumi.res de la

4ille (1931). Lour la promotion de "e dernier film, /&arles /&aplin fait un tour du monde. =l
prend "ons"ien"e des ra4ages de la "rise "onomi#ue. prin"ipale pour Les Temps Modernes. lle de4ient sa sour"e dinspiration

/&arlie /&aplin en 1936

Syno!sis du 4ilm "

Mu4rier dans une usine dont le patron teste de nou4elles te"&ni#ues 4isant ) amliorer la produ"ti4it, /&arlot (/&arlie /&aplin) pertur'e la "&aine de montage par sa distra"tion. 5endu fou par la "aden"e infernale des ma"&ines, il est &ospitalis.

Le 'allet de /&arlot, rendu fou par les ma"&ines

? sa sortie, il est pris pour un meneur de manifestation et est arr:t. Li're, il fait la ren"ontre de la 1amine (Laulette 1oddard), une 6eune orp&eline, #ui 4ole de la nourriture pour ne pas mourir de faim. Les deux 4aga'onds partent en #u:te dun tra4ail pour sortir de la mis.re.
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Identi4ication de la squence c(oisie "

La s#uen"e "&oisie (0 /&arlot meneur malgr lui de la manifestation 3) se situe au d'ut du film. lle "ommen"e ) 1A mn NA et sa"&.4e ) (N mn 1> (minutage du 2F2 "&eB MK(), le film durant en4iron 1 & (3. Les ( minutes de "ette s#uen"e "omprennent 13 plans diffrents et E "artons dintertitres.
Lien $ &ttp$OO+++.Ioutu'e."omO+at"&P4Qt<HfRl&-59 SfeatureQrelated (deux premi.res minutes)

/ette s#uen"e a t "&oisie, "ar elle montre 'ien le "ontexte "onomi#ue et so"ial des annes 3N (/&-mage, gr.4es, manifestations, mis.re). /&aplin dsamor"e la pesanteur du su6et en I introduisant le 'urles#ue de son personnage, /&arlot, &ros malgr lui.

%ro2lmatique "
Ruel regard /&arles /&aplin porte-t-il sur la "rise "onomi#ue et so"iale des annes 3N P /omment, par le 'urles#ue, rend-il son propos uni4ersel et intemporel P

II- DE1E#O%%E$E&T
A- Analyse de la squence "
Dcou!a/e de la squence

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Rsum ra!ide de la squence

/&arlot sort de l&-pital oT il a4ait t intern apr.s son "oup de folie dans lusine (1). Le mde"in lui "onseille $ 0 ?lleB-I dou"ement et 4iteB toute ex"itation 3. =l passe de4ant une entreprise ferme ) "ause de la "rise (3). ?u 'out du trottoir, /&arlot se trou4e fa"e ) un magasin dalimentation (E). !n "amion passe de4ant /&arlot (>). !n drapeau (pro'a'lement rouge) tom'e du "amion de4ant /&arlot (6) #ui le ramasse. =l 'randit le drapeau en &lant en 4ain le "amion (C, A, 9). 2erri.re lui, se rappro"&e une foule de manifestants #ui le &appent (A ) 11). !n poli"ier ) "&e4al (1() sui4i dautres poli"iers (13) dispersent 'rutalement la manifestation. /&arlot #ui a disparu du "&amp (1E) rapparait de faGon surprenante $ il sort dune 'ou"&e dgout a4e" son drapeau (1>, 16, 1C). Les poli"iers laperGoi4ent et lextraient 4iolemment de son trou (1A), le prenant pour le meneur. =l est ensuite pro6et dans le "amion "ellulaire (19). Le plan de la s#uen"e sui4ante ((N) montre en gros plan un "outeau "oupant un rgime de 'anane puis la 1amine (dont "est la premi.re apparition dans le film), le "outeau entre les dents ((N).

#a tec(nique au ser5ice du 2urlesque

)) #e tem!s de la narration " un ryt(me 4rntique Lou4erture de la s#uen"e promet un ralentissement du rIt&me de la narration $ le mde"in "onseille ) /&arlot $ 0 ?lleB-I dou"ement et 4iteB toute ex"itation 3. Leffet "omi#ue pro4ient du fait #ue tout 4a "ontredire "ette promesse et #ue le &ros 4a une nou4elle fois se retrou4er 'allott dans des 4nements #ui le dpassent, ) un rIt&me denfer $ Le (.me plan (() montre en fondu en"&ain par rapport au plan 1 (1) et en surimpression un marteau-pi#ueur et des mou4ements intenses de la 4ie ur'aine. =l sagit dun "ontrepoint ironi#ue ) la p&rase du mde"in.

n apparen"e, le temps est linaire et le temps de l&istoire et de la narration "orrespondent. Lourtant, la s".ne de la manifestation et de sa dispersion est mar#ue par un rIt&me tr.s rapide. Rue de pripties en moins de ( minutes U toute 4raisem'lan"e pour de4enir un moment "omi#ue. lle en perd

la 'r.4e 0 disparition 3 de /&arlot, &ors-"&amp (1E) "re une attente "&eB le spe"tateur (0 Mais oT est-il pass P 3 0 Ruel gag sa4oureux /&aplin nous rser4e-t-

il P 3). Le plan sui4ant "re le "omi#ue $ on 4oit le drapeau puis lou4rier sortir dune
'ou"&e dgout, en total d"alage a4e" la"tion $ tout le monde lui tourne le dos.

La musique et le son sont des lments fondamentaux du rIt&me "&aplinien. La musi#ue a t "ompose par /&aplin lui-m:me (?rtiste de musi"-&all, il tait un &onn:te 4ioloniste) a4e" laide des "ompositeurs et "&efs dor"&estre ?lfred *e+man et 2a4id 5as%in #ui mettaient en musi#ue les ides de /&aplin. La sIn"&ronisation entre la"tion et la musi#ue est dune tr.s grande pr"ision $ sou4ent, la musi#ue annon"e le gag ou une transformation de la"tion. lle donne sa "ouleur ) "&a#ue plan $ la 4isite du mde"in (1) et la mar"&e de /&arlot (3, E) sa""ompagnent dune musi#ue "alme et mlan"oli#ue. La frnsie de la"ti4it "onomi#ue (() est souligne a4e" des roulements de tam'our et des "ui4res. La foule de manifestants et la transformation in4olontaire de /&arlot en leader "ommuniste (C ) 1N) sont "ara"trises par un &Imne en "res"endo #ui nest pas sans rappeler "elui de l=nternationale. Larri4e des poli"iers est mar#ue par des roulements de tam'our et des rIt&mes tr.s sa""ads #ui sugg.rent les "oups de matra#ue (11 ) 1E). La sortie de /&arlot des gouts (1>, 16, 1C, 1A) sa""ompagne de la reprise du t&.me de la manifestation, 6ou plusieurs fois, a4e" diffrents instruments (tu'a8), de plus en plus lentement, a4e" une dissonan"e finale' "omme pour signaler, ironi#uement, l"&e" de la manifestation. Le 'ruit de la sir.ne annonGant larri4e du fourgon "ellulaire (19) le "onfirme. nfin, dans le dernier plan oT
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lon 4oit la 1amine "ouper les 'ananes ((N), lurgen"e de la"tion, son "ara"t.re illgal sont souligns par une musi#ue tr.s rapide et sautillante a4e" des 4iolons et des flVtes. Le film se regarde don" aussi 0 a4e" les oreilles 3 $ la musi#ue est #uasi permanente dans le film et en donne le rIt&me. /e rIt&me est "elui du 'urles#ue. Le su"".s et luni4ersalit du "inma de /&aplin 4iennent de len"&ainement tr.s rapide et de lin4enti4it des gags.
;) #a mise en sc.ne " C(arlot' (ros mal/r lui

La te"&ni#ue "inmatograp&i#ue fait de /&arlot le &ros in4olontaire dune a"tion #ui le dpasse $ La "amra suit le rIt&me de la mar"&e sa""ade de /&arlot, tel un somnam'ule (3) $ tra4elling droite-gau"&e. Le spe"tateur sidentifie ) /&arlot, "ar il 4it ) son rIt&me.

/omme ) de multiples reprises dans le film, /&aplin prpare son gag en montrant lo'6et #ui en sera ) lorigine. /ela "re une attente asseB 6ouissi4e "&eB le spe"tateur (0 Ruest-"e #ui 4a en"ore se passer P 3). ="i, il montre da'ord en tra4elling latral le "amion, puis en tra4elling arri.re le drapeau ) l#uili're ) larri.re (>) et enfin le drapeau par terre au moment m:me oT /&arlot re4ient dans le "&amp de la "amra (6). Le spe"tateur se demande "e #ue /&arlot 4a en faire.

La "amra op.re ensuite un panorami#ue 4ers le &aut (C) $ dans un le plan densem'le, on 4oit /&arlot et ) larri.re-plan le port. Hur le plan sui4ant, /&arlot apparait en plan amri"ain (A) tandis #ue l&oriBon se remplit de manifestants (9). Leu ) peu, lindi4idu se retrou4e resitu dans un "ontexte "onomi#ue (le port) et so"ial (la manifestation, la gr.4e). /&arlot de4ient le porte-parole in4olontaire (9 $ &.le-t-il le "amion ou
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interpelle-t-il le spe"tateur P) dun message politi#ue et so"ial. =l sem'le "ras par le poids de "ette mission, "e #ue montre la "amra #ui dBoome, sl.4e et filme en plonge au moment oT la sir.ne annon"e la poli"e (11).

Lors de la dispersion de la manifestation, la "amra simmo'ilise (1>, 16, 1C). Le "adre est di4is en deux (partie infrieure $ le ma"adam 'lan" permettant de faire ressortir le personnage de /&arlot #ui merge du "er"le de la 'ou"&e dgoutW partie suprieure $ la masse noire des poli"iers et des manifestants). /&arlot, glo'alement immo2ile et au centre de lima/e depuis plusieurs plans (de C ) 13 et de 1> ) 1A) apparait ) "ontretemps de la"tion, &Iper rapide. Mn dit #ue la mise en s".ne de /&aplin est centri!.te, "ar le "orps de /&arlot est tou6ours ramen au "entre du "adre, dont il essaie de sortir, "omme pour se li'rer du monde #ui ltouffe. Le su"".s mondial du personnage de /&arlot sexpli#ue par la sImpat&ie immdiate #uil

sus"ite. ?nti-&ros maladroit, en ra"tion plus #uen a"tion, indiffrent ou en d"alage par rapport ) la mar"&e du monde.
+) #a dramatur/ie " une structure en c(o

Le film est "onstruit de faGon 2inaire $ la plupart des s#uen"es sont ddou'les. ?utrement dit, "&a#ue s".ne peut :tre asso"ie ) une autre s".ne #ui lui rpond un peu plus tard dans le film. La s#uen"e "&oisie ne fait pas ex"eption $ elle a sa rponse en4iron EN minutes plus tard $ les ou4riers se mettent en gr.4e. /&arlot #uitte lusine et se trou4e pris dans un grand dsordre de gr4istes et manifestants. =l en4oie (a""identellement P) une 'ri#ue sur un poli"ier. La 'ri#ue fait "&o au drapeau rouge et permet de d"liner deux figures du manifestant (pa"ifi#ue a4e" le drapeau O 4iolent a4e" la 'ri#ue). /ette 4ariation se
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termine de la m:me mani.re #ue la s#uen"e "&oisie $ /&arlot est em'ar#u dans le fourgon de poli"e U
Lien $ &ttp$OO+++.Ioutu'e."omO+at"&P4QMN6lim/aX/,SfeatureQrelated (de N1> ) 1NN)

La figure du manifestant apparait une troisi.me fois, "ette fois-"i de faGon tragi#ue, a4e" le p.re de la 1amine, "&-meur, tu lors dune manifestation 4iolente ((C31).

Lien $ &ttp$OO+++.Ioutu'e."omO+at"&P4QH3o2p=F(pL%SfeatureQrelated (du d'ut ) 11>)

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<- Inter!rter la squence " un messa/e !olitique et social

/ette s#uen"e sins"rit ) la fois dans l&istoire personnelle du ralisateur (une enfan"e misra'le) et dans le #uotidien 4"u par le monde ou4rier a""a'l par la "rise "onomi#ue. Le personnage de /&arlot a don" une dimension auto'iograp&i#ue, mais "est aussi une figure uni4erselle de lopprim. La s#uen"e est infuse de rfrents "ulturels #ui n"&appaient pas aux spe"tateurs de lpo#ue. La t&mati#ue de la 4aim est omniprsente dans le film et sert sou4ent de ressort dramati#ue. ="i, on aperGoit un magasin dalimentation (E, >). Mn 4oit galement un "outeau d"oupant un rgime de 'ananes ((N) $ le peuple doit 4oler pour sur4i4re.

Mar"&e "ontre la faim aux tats-!nis, 19(9

La t&mati#ue du c(=ma/e apparait dans le "ontraste entre le marteau-pi#ueur (() suggrant une a"ti4it "onomi#ue intense et lentreprise ferme suggrant le "ontraire (3).

9oule de "&-meurs, 19(9

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Le drapeau ramass puis 'randi par /&arlot (> ) 1A) est 'ien sVr le dra!eau rou/e, "elui de la r4olution, du "ommunisme, des luttes so"iales, des ou4riers #ui 4ersent leur sang pour "on#urir de nou4eaux droits. =l transforme un simple ou4rier seulement pro""up par sa sur4ie personnelle en leader r4olutionnaire.

Lamartine repoussant le drapeau rouge ) l;-tel de Fille le (> f4rier 1AEA,

ta'leau de ;enri 9lix- mmanuel L&ilippoteaux #e dra!eau rou/e (ier $ Lors de la r4olution de 1AEA #ui a'outit ) la "&ute de la monar"&ie de Duillet et la4nement de la ==. 5pu'li#ue, l"ri4ain et &omme politi#ue prf.re le drapeau tri"olore sIm'olisant la nation au drapeau rouge sIm'olisant la r4olution. #e dra!eau rou/e au>ourd(ui $ Le drapeau rouge et la Li'ert guidant le Leuple dtourns sur une affi"&e annonGant la f:te de l;umanit organise par un grand #uotidien "ommuniste.

2ie 5ote 9a&ne (0 Le drapeau rouge 3 en ?llemand, titre

du 6ournal du mou4ement sparta%iste en 191A-19, mou4ement r4olutionnaire "ommuniste rprim dans le sang par la 5pu'li#ue de <eimar en ?llemagne.

Le 2rapeau rouge, titre du 6ournal du Larti /ommuniste

suisse dans les annes 19(N.

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La foule des manifestants porte des dra!eau

au

slo/ans uni5ersels (#i2ert ?

3nit ?) en deux langues (anglais, espagnol). /es drapeaux donnent un sens (et une "ouleur U) au drapeau 'randi par /&arlot. Les re4endi"ations sont 'ri.4ement ralises, le temps dun plan (11) $ la foule est li2re de manifester et unie derri.re /&arlot. =llusion "ontredite par le regard terrifi de /&arlot, dpass par les 4nements. =ronie de la s#uen"e $ "e sont les manifestants pr-nant la li'ert #ui 4ont pri4er /&arlot de sa li'ert en len4oIant dans le fourgon de poli"e U Les !oliciers et le 4our/on cellulaire (1A-19) sont aussi un t&.me r"urrent du film en parti"ulier, de luni4ers des /&arlot en gnral. =ls in"arnent la rpression 'ourgeoise #ui met fin ) la re4endi"ation de li'ert et de solidarit. Mais ils ont aussi une fon"tion 'urles#ue $ ils sont un des ingrdients ma6eurs du slapsti"%. Le couteau #ue tient la 1amine entre les dents ((N) est une rele"ture mordante de "l.'res affi"&es de propagande sur les#uelles lextr:me-droite et lextr:me gau"&e se dnon"ent mutuellement. ="i, le sens politi#ue est dsamor" au profit de laffirmation dun 'esoin 4ital #ue la 1amine partage a4e" /&arlot $ "elui de se nourrir.

!ne affi"&e "ommuniste dnonGant lextr:me-droite et le naBisme (193E)

!ne affi"&e des 5pu'li"ains *ationaux (extr:me-droite) dnonGant le "ommunisme (193E)

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III- CO&C#3SIO&
1) Les Temps Modernes est un 4ilm c(arni.re dans la carri.re de C(a!lin $ =l est le dernier /rand 4ilm muet du ralisateur et un des derniers grands films muets de l&istoire du "inma. A5ant Les Temps Modernes, /&aplin a ralis plusieurs "&efs dJu4re du muet (Le Kid, LMpinion pu'li#ue, La 5ue 4ers lor, Le /ir#ue, Les Lumi.res de la 4ille 8). A!r.s, il est une des rares stars du muet ) russir le tournant du parlant et il "ontinue ) rester en &aut de laffi"&e a4e" Le 2i"tateur (19EN), Monsieur Ferdoux (19E6) #ui enterre dfiniti4ement le personnage de /&arlot et le muet, Les 9eux de la 5ampe (19>(), !n 5oi ) *e+ ,or% (19>C), La /omtesse de ;ong-Kong (196C)

() Les Temps Modernes est galement un 4ilm im!ortant de l(istoire du cinma par $ la !ar4aite maitrise du ryt(me 2urlesque. C> ans apr.s sa sortie, sa for"e "omi#ue na pas pris une ride. Le film "ontinue ) faire rire, partout dans le monde (4oir dans les 'onus du 2F2 le film Lor primera 4eB (196C) #ui montre la ra"tion des paIsans "u'ains ) la 4ue du film). /ela prou4e sa for"e uni4erselle. lutilisation ori/inale et tr.s (a2ile du son ('ruitages, "&ant, musi#ue) et son refus de "der aux sir.nes du "inma parlant. =l "riti#ue lemprise de la te"&nologie et dfend la li'ert de "ration. La critique cin/lante du tra5ail @ la c(aine et de ses d"linaisons amri"aines (fordisme) et m:me so4iti#ues (sta%&ano4isme). La dnonciation des in>ustices sociales aggra4es par la 1rande 2pression. Le film nest pas une "riti#ue en tant #ue telle du progr.s, de la modernit (0 Les temps modernes 3), mais une re4endi"ation, "elle de pou4oir 4i4re li2re, @ son ryt(me, et ne pas :tre enferm dans le rIt&me effrn du tra4ail ) la "&aYne. /ette li'ert se gagne par lart et par le "inma. 2e nom'reux ralisateurs ont repris "ette ide, "omme Da"#ues Tati dans Les Fa"an"es de Monsieur ;ulot (19>3), Mon on"le (19>C) et LlaItime (19CN).
H".ne de Mon Mn"le de Da"#ues Tati (19>C)

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3) Cette !ostrit /lorieuse na !as t immdiate $ La "riti#ue a repro"& ) /&aplin de ne pas a4oir fait un film parlant. Hatire du "apitalisme, du taIlorisme et du fordisme, le film a t tax de 0 'ol"&4isme 3 par la presse dextr:me-droite. =l a aussi t interdit dans l?llemagne naBie et l=talie fas"iste. ?pr.s-guerre, dans le "ontexte de la 1uerre 9roide "ontre l!.5.H.H., /&aplin a t suspe"t de sImpat&ies "ommunistes et a t 4i"time de la 0 "&asse aux sor"i.res 3 (appele aussi ma""art&Isme). 9igurant sur la liste noire d;ollI+ood, il a dV sexiler en urope (Huisse) pour tourner ses deux derniers films. Ha r&a'ilitation a t tardi4e (dans les annes 19CN).

Dosep& M"/art&I ) lorigine de la 0 "&asse aux sor"i.res 3

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Anne e ) " #EAIB3E

#e ique (istorique " Cordisme W organisation du tra4ail re"ourant au tra4ail ) la "&aine (La 9ord T a t la premi.re 4oiture produite en grande srie sur des "&aYnes de montage). $accart(ysme $ priode (19>N->E) de tra#ue et de rpression ) len"ontre de militants et sImpat&isants "ommunistes (supposs ou rels) aux tats-!nis. 2e nom'reux artistes d;ollI+ood figuraient sur les listes noires, "omme /&arlie /&aplin ou Mrson <elles et ont dV sexiler pour "ontinuer ) tra4ailler. %roducti5it $ #uantit produite di4ise par la #uantit de tra4ail n"essaire pour la produire. Sta:(ano5isme $ en !5HH, te"&ni#ue de propagande 4isant ) a""roYtre la produ"ti4it des tra4ailleurs (du nom du mineur Hta%&ano4 #ui aurait extrait 1E fois la #uantit de "&ar'on demande et #ui a t le4 au rang de &ros national) Taylorisme $ organisation du tra4ail 4isant ) augmenter la "aden"e de tra4ail, don" la produ"tion et la produ"ti4it. #e ique danalyse 4ilmique " <urlesque $ genre "inmatograp&i#ue tIpi#ue du "inma muet (/&arlie /&aplin, @uster Keaton, Marx @rot&ers, ;arold LloId, Laurel S ;ardI8). =l repose sur un en"&ainement rapide de gags de tIpe slapsti"%, sou4ent a'surdes et irrationnels. Les gags sont sou4ent autonomes et ne 6ouent pas tou6ours un r-le indispensa'le dans la narration. Cadre $ partie de lespa"e 4isuel enregistr sur la pelli"ule et apparaissant ) l"ran. Dramatur/ie $ tude de la "omposition dun film, de la faGon dont l&istoire est ra"onte. Elli!se tem!orelle $ omission (Q passage sous silen"e) dune priode de temps, "e #ui permet da""lrer le r"it. Condu enc(ain $ surimpression dune ou4erture et dune fermeture de plans (une image disparait pendant #ue la sui4ante apparait). HorsDc(am! $ a"tion se droulant &ors du "&amp de la "amra (a"tion non 4isi'le ) l"ran). Intertitre (ou carton) $ texte dexpli"ation ou de dialogue insr entre deux plans, en gnral dans le "inma muet. %anoramique $ mou4ement de rotation de la "amra sur elle-m:me. %antomime $ spe"ta"le sou4ent a""ompagn de musi#ue utilisant lart du mime. Lar extension, dsigne le mime lui-m:me. %lan $ mor"eau du film enregistr au "ours dune m:me prise. %lan amricain $ "adrage dun personnage ) mi-"uisse. %lan densem2le $ "adrage "ou4rant la totalit du d"or et les personnages #ui sI trou4ent. %lon/e $ prise de 4ue du &aut 4ers le 'as. Le point de 4ue du 'as 4ers le &aut est la "ontre-plonge. Squence $ ensem'le de plans aIant une unit de lieu ou da"tion. Sla!stic: (0 "oup de '7ton 3) $ gag reposant sur un "omi#ue p&Isi#ue et 4iolent (ex $ "&utes, 'agarres, "&o"s, poursuites8) Surim!ression $ superposition de deux images. Syno!sis $ rsum du s"nario dun film Tra5ellin/ $ dpla"ement de la "amra. Eoom $ o'6e"tif donnant limpression de se rappro"&er de lo'6et. (La "amra Boome en se rappro"&ant et dBoome en sloignant)
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Anne e ; " #e cadra/e au cinma

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Anne e + " #e lan/a/e cinmato/ra!(ique !ar $arcel 7otli2

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21

Anne e F " !istes !da/o/iques' 2i2lio/ra!(ie' sito/ra!(ie' 4ilmo/ra!(ie

An/les dattaque dans lo!tique de l!reu5e orale dHistoire des Arts $ Le tra4ail ) la "&aine La "rise "onomi#ue et so"iale des annes 193N

2e nom'reuses s#uen"es peu4ent :tre analIses (/&arlot dans lusine sur la "&aine de montage, /&arlot a4al par la ma"&ine, /&arlot et lauto-mangeoire et".)

<i2lio/ra!(ie' sito/ra!(ie $ -

2ossier pdagogi#ue 1E(, /*/, /oll.ge au "inma (dossier tr.s "omplet au#uel on se rfrera
pour une 'i'liograp&ie et une sitograp&ie "ompl.te)

Tlrama &ors-srie, 0 /&arlotO/&aplin, du rire aux larmes 3, (NN(.

?rti"les 0 /&arlie /&aplin 3 et 0 Les Temps Modernes 3 dans <i%ipdia &ttp$OO+++.a"-paris.frOportailOuploadOdo"sOappli"ationOpdfO(N1NN9Odemar"&eZlI"eeZlesZtempsZmodernesZ19.N1.1N.pdf $ analIse du tra4ail ) la "&aine et de lalination de lou4rier (par un professeur du lI"e La4oisier)

&ttp$OO+++.art"inema.orgOspip.p&pParti"leCE $ arti"le d mmanuel 2reux sur /&arlot, ou4rier dans les Temps Modernes.

Cilmo/ra!(ie $ -

Les Temps Modernes, 2F2 Bone (, MK( ditions, sortie (NN3.

Ruel#ues films #ui font "&o ) Les Temps Modernes Hur la "riti#ue du monde du tra4ail $ - /L?=5 5en, ? nous la li'ert (1931) Hur la "riti#ue du monde moderne $ - T?T= Da"#ues, Mon on"le (19>C) - T?T= Da"#ues, LlaItime (19CN) Hur la 4ision de la 4ille du futur $ - L?*1 9ritB, Metropolis (19(C) Hur le passage du muet au parlant $ - /5MHL?*2 ?lan, Le /&anteur de DaBB (19(C) - K ?TM* @uster, Le /amraman (19(A) - 2M* * HtanleI, K LL, 1ene, /&antons sous la pluie (19>() - ;?[?*?F=/=!H Mi"&el, T&e ?rtist ((N11) Hur la 1rande 2pression $ - 9M52 Do&n, Les 5aisins de la "ol.re (19EN)
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Anne e 6 " Su//estions dGu5res @ mettre en !arall.le " Arts du lan/a/e

Hur la "rise "onomi#ue des annes 193N $ HT =*@ /K Do&n, Les 5aisins de la "ol.re, 1939 T 5K L Htuds, ;ard Times, &istoires orales de la 1rande 2pression, 19CN.
Arts du 5isuel

!n sIm'ole politi#ue re4isit par /&aplin $ le "outeau entre les dents, le drapeau rouge
!ne des affi"&es p 1E ou p 1>

La figure du leader r4olutionnaire

1! 5?HH=MMF ?lexander, Lnine ) la tri'une, 193N

Le tra4ail ) la "&aine
?ffi"&es de propagande amri"aines ou so4iti#ues (do" 1) /ou4erture du magaBine amri"ain Times (1936) prsentant Hta%&ano4 (do" () ?ffi"&es de mai 196A dnonGant lalination par le tra4ail

Doc ; $ Hta%&ano4 en "ou4erture de Times, 1936

Doc ) W ?ffi"&e de propagande so4iti#ue, 0 lindustrialisation ) toute 4apeur 3, 1931

La 1rande 2pression et la "rise "onomi#ue

Leintures du ralisme so"ial amri"ain des annes 193N (de T&omas ;art @enton, @en H&a&n, 1rant <ood, 5eginald Mars&) (do" 3) L?*1 2orot&ea, Le /Jur et les raisons dune p&otograp&e, (NN( (L&otograp&ies de la 1rande 2pression telles #ue Migrant Mot&er en 193>) (do" E)
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?pple MarI, "omi"-strip ('ande dessine) amri"ain (193E-39) d"ri4ant les a4entures dune
4endeuse de pommes optimiste ) *e+ ,or% pendant la "rise. (do" >)

Doc + $ @en H&a&n, Lest <e 9orget, 193C

Doc F $ 2otot&ea Lange, Migrant Mot&er, 193>

Doc 6 $ ?pple MarI, un "omi" strip amri"ain sur la 1rande 2pression

Arts de les!ace

Le tra4ail ) la "&aine
1?*=F T Fin"ent, Tra4ail ) la "&aine, (N1N HLMH=TM Mat&ieu, La Fie en rose, (NN9

Arts du son (c(anson)

La "rise "onomi#ue - 5emem'er MI 9orgotten Man, extrait de film 1old 2iggers Mf 1933 de Mer4In LeroI (1933)
Lien $ &ttp$OO+++.Ioutu'e."omO+at"&P4Q/BMIC-C<FEE

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