APUNTES SOBRE SONIDO PROFESIONAL:

HI-FI.Introduccin: Se dice que un equipo o una instalacin es de alta fidelidad (HI-FI), cuando cumple unas determinadas exigencias de calidad mnima.
Estereofona: Es un procedimiento de tratamiento (grabacin y reproduccin) del sonido basado en utilizar dos canales independientes e idnticos. (Canal izquierdo y canal derecho). Tetrafona (Cuadrafona): Con l se trata de conservar, no slo el efecto de profundidad y de presencia de una fuente de msica tridimensional, junto con la facilidad de localizacin de instrumentos que caracteriza el procedimiento estereofnico, sino adems, las caractersticas acsticas de una sala de conciertos. Para ello el sistema tetrafnico, incorpora dos nuevos canales que contienen la impresin acstica recibida por el espectador como consecuencia de los fenmenos de reflexin del sonido que se producen en cualquier sala de audiciones.

ELECTROACSTICA.Intensidad: La intensidad da idea de la cantidad de energa acstica o elctrica que contiene un sonido o una se al elctrica. Tono: El tono depende de la velocidad (frecuencia) de vibracin del cuerpo generador del sonido. Timbre: El timbre es la caracterstica que permite identificar los diferentes instrumentos musicales. Dentro de cada ciclo, la velocidad de desplazamiento de vibracin, es distinta en cada instante. El decibelio (dB): Se invent para simplificar las operaciones con magnitudes fsicas. Expresando en decibelios el margen de presiones acsticas resulta ser: 20 log (2000 / 0,0002)= 140 dB
El umbral de audicin corresponde a un nivel acstico de 0 dB y el de dolor a 140 dB.

FUENTES DE SONIDO.EL PLATO.La misin del plato es explorar, con la velocidad exacta y la constante de grabacin, sin ruidos "rumble", todos los detalles de informacin contenidos en el disco en forma de entrantes y salientes del surco, transformando los leves vaivenes mecnicos de la aguja exploradora en vaivenes de tensin de energa elctrica.
Instalacin: Una vez comprobada la horizontalidad de la superficie de colocacin, se pone el plato en su emplazamiento definitivo, volviendo a comprobar la horizontalidad; esta vez con el nivel puesto sobre el plato, para verificar el conjunto.

Plato y sistema mecnico de accionamiento: El plato debe poseer varias cualidades:

Precisin de marcha: El disco debe ser reproducido exactamente a la misma velocidad con que se grab. El ajuste se realiza mediante el correspondiente mando, bajo observacin del estroboscopio. Las lneas estroboscpicas se iluminan con una lmpara fluorescente o de nen. Si la velocidad es exacta, las lneas se vern paradas. Estabilidad de marcha: Puede considerarse como el mantenimiento, en todo instante, de la velocidad (nominal) de rotacin. La estabilidad se consigue por efecto de la fuerza centrfuga, concentrando el peso del plato en la periferia. Un plato de gran peso proporciona mayor estabilidad. "Wow" y "flutter": En las audiciones de los programas musicales, las inestabilidades de marcha se manifiestan al odo como trmolos o aullidos, denominados "wow" si coinciden con notas bajas, o como lloros, denominados "flutter" si coinciden con la reproduccin de tonos agudos. Rumble: Es el ruido que se genera en la cpsula por vibraciones mecnicas, sacudidas o golpes. En este aspecto cabe destacar, las vibraciones que producen las pantallas al ritmo de la msica que reproducen. El motor tambin influye. Para ello, el chasis va montado

sobre unos amortiguadores, con el fin de evitar la transmisin hacia la cabeza fonocaptora, a travs del chasis, de estas vibraciones. Sistemas de transmisin: Transmisin por rueda intermedia: Es el sistema ms antiguo de transmisin. Se basa en una rueda de goma entre el giradiscos y el motor. Transmisin por correa: Este sistema es ms suave. El efecto del rumble es menor. Accionamiento directo: El eje del motor es el mismo eje del plato. Se utiliza un motor de gran precisin concebido para funcionar a regmenes de rotacin muy bajos. Cuanto ms polos tenga un motor mayor precisin. Brazo: La misin del brazo es permitir el posicionado de la cpsula de lectura (a requerimiento del empuje de la espiral del disco) y aportar la fuerza de apoyo precisada por el modelo concreto de cpsula que se utilice. En el extremo opuesto de la cpsula, se encuentra el alojamiento articulado, con los dispositivos de ajuste de la fuerza de apoyo y la fuerza anti-scating. Fuerzas de apoyo: Depende del tipo de cpsula y los valores estn comprendidos entre unos 0,3 y 2,5 gramos. Para regular la fuerza de apoyo se hace uso del efecto de un contrapeso o de un soporte de tensin ajustable que empuja la cpsula contra el disco. Para realizar el ajuste, es preciso en primer lugar, equilibrar el brazo (posicin horizontal). Despus se gira el contrapeso hasta colocar el valor del peso necesario. Cuanto mayor es la calidad de una cpsula, menor es el peso que necesita. Error tangencial: La exploracin del disco debe hacerse de manera que la aguja ejerza siempre el mismo empuje sobre los dos

flancos del surco. En los platos que tienen brazo pivotante, se da este error puesto que el brazo gira sobre un punto y la colocacin de la cpsula con respecto al surco no es siempre la misma. Para disminuir dicho error se les da algunas formas especiales. Mientras en Europa se tiende al brazo con su extremo (soporte de la cpsula) acodado, los fabricantes japoneses, por ejemplo, adoptan las ms variadas formas de curvatura en S. Fuerza "SKATING": La fuerza skating se debe al efecto de rozamiento de la aguja contra el disco a causa del acodamiento del brazo, y consiste en un empuje hacia el centro del disco. Para neutralizar esta fuerza, los platos van dotados del correspondiente dispositivo de anti-skating, emplazado en el alojamiento articulado del brazo. Estos dispositivos basan su funcionamiento en crear una fuerza de igual magnitud que la fuerza skating pero de sentido contrario. Para ello recurren al efecto de un contrapeso, de un resorte o de un imn. La operacin de ajuste se reduce a posicionar el correspondiente mando en el mismo valor numrico que la fuerza de apoyo. Brazos con desplazamiento tangencial: Con este sistema se eliminan tanto el problema del fenmeno skating como el error tangencial. El principio es el mismo que utilizan las mquinas profesionales de grabar matrices (discogrficas). Cpsulas: Tiene la misin de explorar los detalles mecnicos contenidos en el disco. El elemento palpador es la aguja de la cpsula. Estos movimientos se transmiten al sistema transductor de la cpsula donde se transforman en una se al elctrica. Tipos de cpsulas: Dentro del grupo de baja calidad estn las cermicas, de cristal, piezoelctricas, etc. Tienen salidas de alta impedancia y la tensin suministrada es de unos 200 mV. Se basan en las torsiones de dichos materiales, los cuales generan una tensin proporcional al movimiento que la origina. Las cpsulas magnticas son el otro gran grupo de cpsulas de HI-FI y se basan en la generacin de seales elctricas a partir del principio del electromagnetismo (cpsulas dinmicas).

- De imn mvil: En este tipo, el imn se mueve para inducir en la bobina una corriente elctrica, al ritmo de la grabacin del disco. - De hierro mvil: El imn es fijo, pero la aguja mueve una armadura de hierro que, intercalada entre los polos del imn, produce variaciones magnticas. - De bobina mvil: En este caso la bobina es la que se mueve. Esta bobina es muy ligera, lo que permite una exploracin del disco ms meticulosa y precisa, pero a costa de obtener una menor cantidad de energa elctrica. De ah la necesidad de utilizar un peque o preamplificador antes de atacar al amplificador. La aguja: Es una pieza de diamante o zafiro cuya misin es la de mantener el contacto con el disco. De acuerdo con la forma o tallado conferido a la aguja, stas pueden ser esfricas, elpticas, etc. EL SINTONIZADOR.La transmisin de radio por FM es la nica forma de modulacin dentro de la caracterstica de HI-FI, aunque los sintonizadores tambin incluyen OM y alguna banda ms. La transmisin en estreo slo se realiza en FM. Selectividad: Es la capacidad de un sintonizador para rechazar emisiones distintas a la que se desea sintonizar y que transmiten con frecuencias portadoras prximas a la de la emisora sintonizada. Indicador de nivel de recepcin: Proporciona una idea de la intensidad con que se recibe el programa de FM sintonizado. Indicador de centrado de sintona: Este indicador tiene una marca de referencia en el centro de su escala. En correctas condiciones de centrado de la sintona, la aguja indicadora queda emplazada dentro de la zona o marca central de referencia.

EL MAGNETFONO (PLATINA).-

En la cadena HI-FI asume una doble funcin: es una fuente de programas musicales, y tambin es capaz de grabar cualquier se al procedente de las otras dos fuentes (plato, sintonizador, CD, etc). Cinta magnetofnica: Estn fabricadas a base de un compuesto de polister, que se denomina soporte, recubierto en una de sus caras por un material magntico, formando la capa sensible. Esta capa sensible puede ser de distintos materiales: Fe2O3: (xido de hierro), buena respuesta en frecuencias medias y bajas. Bas 120 S CrO2: (Dixido de cromo), buena respuesta en frecuencias Altas y medias. Mayor dinmica en la grabacin. Bas 70 S. Ferrocromo: (Mezcla de las anteriores), se consigue unir las caractersticas de las 2 cintas anteriores. Metal: Es la mejor cinta hasta ahora conseguida por su mejor respuesta en todo el espectro de frecuencias audibles. Tiene como inconveniente su elevado precio y la oxidacin de sus partculas si no se conserva en lugar adecuado. Cabeza magnetofnica: Realiza dos funciones, la grabacin y la reproduccin sobre la cinta magntica. Se basa en el principio de que toda energa elctrica cambiante produce una energa magntica cambiante; y a la inversa, toda energa magntica cambiante produce una energa elctrica cambiante. Las cabezas magnticas estn formadas por ncleo magntico en el que destaca el entrehierro de dispersin de flujo magntico. Otro elemento es la bobina. Este conjunto es propenso a captar ruidos por lo que se encierra dentro de una cpsula metlica de apantallamiento. En los aparatos de calidad, la cabeza de reproduccin va separada de la de grabacin. Durante la grabacin se aplica a la cabeza, adems de la seal de audio, una polarizacin de alta frecuencia (Bas). En realidad la cinta no se graba con la tensin de audio sino con la de Bas sumada a la de audio. Cabeza de borrado: Siempre que una platina funciona en grabacin, borra la cinta en cuanto sale de la cassette. La cabeza de borrado puede considerarse

como una cabeza de grabacin un poco particular. En efecto, el magnetfono, para borrar, lo que hace es grabar una se al inaudible (aprox. 100 KHz). superponindola a la grabacin anterior (aunque realmente lo que hace es desordenar las partculas de xido). Dicha seal inaudible se obtiene en el propio magnetfono, en la seccin o circuito oscilador de borrado. Este circuito es tambin el encargado de generar la seal de bas. Caractersticas del magnetfono.Precisin de marcha: La precisin de marcha de un magnetfono es muy importante para guardar la compatibilidad de las cintas grabadas en un equipo y reproducirlas en otro. Un sistema para comprobar la precisin de marcha, es reproducir una cinta patrn de 1 KHz y visualizar en el osciloscopio o frecuencmetro, la seal. As se podr ajustar con mayor exactitud la velocidad de arrastre. Estabilidad de marcha: La estabilidad es mucho ms importante que la precisin. Una marcha estable es aquella que conserva su valor en pequeas fracciones de segundo. Las causas pueden ser un descentrado del eje de arrastre (cabrestante), un desequilibrio del volante de inercia solidario al cabrestante. Dinmica: Podramos decir, que la dinmica de un magnetfono es el margen de seal que puede grabar comprendido entre la saturacin y la mnima seal, ya mezclada con ruido. Cuanto mayor es la dinmica de un equipo, mejor es la calidad de audicin. La saturacin viene cuando la seal de entrada es excesiva y se recorta como resultado de la curva caracterstica de los componentes. El sistema Dolby: La misin de este sistema es la de reducir el ruido de fondo que va unido inevitablemente en las reproducciones de cintas. El sistema se basa en aumentar la amplitud de los pasajes suaves de la seal antes de grabar, de forma que al aplicarlos a la cinta, el ruido est por debajo de ellos. Al reproducir la seal, sta pasa por un

circuito que vuelve a su amplitud normal el pasaje suave y as eliminamos el ruido. AMPLIFICACIN DE POTENCIA: EL AMPLIFICADOR.Es la columna vertebral de un instalacin HI-FI. Su misin consiste en incrementar la seal que se aplica en su entrada procedente de las fuentes de seal, plato, sintonizador, platina, CD, TV, etc. En esta funcin no debe alterar lo ms mnimo las caractersticas de forma de onda de las seales de entrada. Conectores: Todos los cables de interconexin van apantallados, para evitar la induccin de ruidos. Los conectores utilizados son generalmente de dos tipos: el sistema americano (RCA) y el sistema europeo (DIN). Potencia de salida: En los amplificadores hi-fi, la potencia mnima exigida por canal es de 6 W, (Norma DIN). Teniendo en cuenta que las pantallas de altavoces tienen un rendimiento muy bajo, la potencia acstica de una reproduccin, dista bastante de ser la potencia elctrica que entrega el amplificador. Impedancia de salida: Para que el amplificador entregue a las pantallas potencia, es preciso que la impedancia de ambos sea la impedancia de las pantallas nunca debe ser inferior recomendado para el amplificador. La Z se mide con una KHZ.

la mxima misma. La al mnimo se al de 1

Potencia RMS y musical: La potencia RMS se refiere a la potencia eficaz (Root mean squeare). La potencia musical es la que puede entregar espordicamente al reproducir por ejemplo un golpe de tambor, etc. La potencia musical es siempre mayor que la eficaz. A la hora de adquirir un amplificador, nos debemos fijar en la potencia RMS y no dejar que nos engaen con potencias sobredimensionadas que inducen al error. As es el caso de la potencia P.M.P.O. que actualmente est muy extendida en los equipos multimedia informticos, y que se obtiene sumando los picos de las seales de ambos canales.

Sensibilidad de entrada: Es la tensin de audio que, aplicada a su entrada, proporciona la potencia nominal de salida. Dado que el amplificador posee varias entradas de seal, y cada fuente proporciona un nivel diferente de tensin, cada entrada tiene unas sensibilidad distinta. La entrada ms sensible del amplificador es la del plato con cpsula magntica, y el micro, que es de unos 2 mV (por canal). Respuesta en frecuencia: Cuando se dice que un amplificador tiene una potencia de 60 W, por ejemplo, se sobrentiende que se refiere a seales de 1 KHz. Pero el amplificador debe ser capaz de proporcionar esta potencia con todas las seales del espectro audible. La anchura de banda de un amplificador viene definida por el margen de frecuencia que es capaz de amplificar en las mismas condiciones que la se al de 1 KHz. Las normas DIN 45.500 exigen que los amplificadores HI-FI tengan una respuesta de 3 dB entre 40 y 16 KHz. Distorsin: La distorsin es una deformacin de la forma de onda que, en mayor o menor grado introducen todos los amplificadores. Distorsin armnica: se debe a la deformacin introducida por la caracterstica no lineal de algunos componentes. Siempre se procura que estos trabajen en la parte ms lineal. Se llama as porque el efecto conseguido es eliminar o atenuar los armnicos de los sonidos o formas de onda originales. Distorsin de intermodulacin: Es la deformacin que introduce el amplificador por su inclinacin a mezclar entre s, seales independientes de frecuencias diferentes. Diafona: Los canales, aparte de idnticos, deben ser independientes. La diafona expresa la falta de independencia, y debe ser lo menor posible, a fin de no perder el efecto estereofnico. Las normas DIN especifican que la seal inducida en el otro canal debe ser menor de -40 dB, con una frecuencia de 10 KHz. Mandos de un amplificador:

Interruptor de red: Permite conectar y desconectar el amplificador. Algunos modelos de amplificadores, llevan previsto un dispositivo retardador de la puesta en marcha del amplificador, de forma que ste entre en funcionamiento cuando pasan unos segundos, cuando los circuitos alcanzan un rgimen estable y permanente de funcionamiento. As se evitan posibles deterioros en las pantallas acsticas. Volumen: Con el mando de volumen puede regularse la potencia de salida entre cero y el valor nominal de potencia de salida. En los amplificadores estereofnicos este mando es doble (potencimetro en tndem), y cuando se ajusta ste, giran los dos. Actualmente, en los aparatos de calidad, los controles se hacen por tensin, con lo que se simplifican los mandos y las conexiones, y se evitan acoplos indeseados. Balance: Este mando se utiliza para equilibrar la potencia de salida entre uno y otro canal. (Cuando la seal es en mono, este control se denomina panorama). La posicin normal de funcionamiento es la posicin media sealizada con cero normalmente. En esta posicin la potencia en los dos canales es la misma. Agudos y graves: Con estos controles se acenta o se atena la potencia de la audicin en las zonas de frecuencias altas y bajas respectivamente, del espectro de frecuencias audibles. Colocndose en la posicin central, las respuesta es plana. Selector de entrada: Mediante el selector de entradas se acopla al amplificador la fuente de programa musical que interesa reproducir. Actualmente se est sustituyendo los selectores mecnicos por circuitos electrnicos con integrados. Otros mandos y controles: Filtro subsnico: Con este filtro se puede cortar o eliminar frecuencias muy bajas, del orden de los 20 Hz, a travs del amplificador. As se evita que ruidos como el rumble salgan en las pantallas. Tambin se impide que los altavoces de graves se vean sometidos a impactos de muy baja frecuencia. Filtro LOUDNESS (filtro fisiolgico):Se emplea para optimizar las condiciones de reproduccin a bajo nivel, en las que el odo pierde sensibilidad para la captacin de los tonos ms extremos del espectro

audible. Al accionar este mando se acenta la respuesta en frecuencia en las zonas lmites de la curva de respuesta del amplificador. Selector de salidas SPEAKERS: Con este mando se puede seleccionar el funcionamiento de la pareja de pantallas A o B, o ambas a la vez A+B. PANTALLAS.Son los elementos ms importantes en la cadena HI-FI. Tienen un rendimiento muy bajo. Las vas: En alta fidelidad, la reproduccin de los programas musicales no puede ser encomendada a un solo altavoz, puesto que ste no puede reproducir la gama completa de frecuencias. Dos vas: Las pantallas de dos vas constan de un filtro divisor (crossover), que separa las altas frecuencias de las bajas y aplicando la se al a un altavoz destinado a esas frecuencias. La frecuencia en que termina la va de graves y comienza la de agudos se llama frecuencia de cruce del filtro. En general, esta frecuencia en las pantallas de 2 vas es 1 KHz. Tres vas: Las pantallas de 3 vas utilizan filtros con dos frecuencias de corte, para atacar tres altavoces diferentes: graves, medios y agudos. Ms de tres vas: En modelos profesionales, las pantallas pueden ir equipadas con varios altavoces en una misma caja. Pero tambin con cajas independientes llamadas recintos acsticos. Segn la frecuencia de trabajo, los altavoces pueden ser: Super-agudos, agudos, medios, medios-graves, graves, sub-graves. Impedancia: Es la resistencia que ofrece la pantalla al paso de la energa elctrica de audio medida a 1 KHz. Los valores normalizados son 4, 8 y 16 Ohmios. Potencia: En las pantallas, la potencia mxima que son capaces de soportar se expresa en watios, igual que la salida del amplificador.

Es siempre aconsejable elegir unas pantallas sobredimensionadas, por lo menos, en un 20%. A veces debe ser de un 50%, sobre todo en discotecas, salas de fiestas, etc, es decir, cuando se trabaja con grandes potencias. Rendimiento: Indica la relacin entre la potencia elctrica que se aplica y la potencia acstica proporcionada. Normalmente es muy bajo y nunca se alcanza el 50%. Respuesta en frecuencia: Las normas DIN 45 500 (HI-FI), prescriben una respuesta de frecuencia mnima de 50 a 12.500 Hz para pantallas de alta fidelidad, aunque es preferible mayor respuesta. Pantalla hermtica y "bass-reflex": Para evitar que el sonido radiado por la parte posterior del altavoz anule el irradiado por delante, se separan ambas zonas con una caja hermtica, la cual contiene un material absorbente de sonido, como lana de vidrio, que anula la energa acstica posterior. En las cajas bass-reflex, en lugar de intentar neutralizar la energa posterior, se canaliza hacia una abertura en la parte frontal de la pantalla, pero la se al enfasada con la de delante. Como la palabra indica, la seal es de baja frecuencia. Caracterstica direccional de una pantalla:

fig. c

La caracterstica direccional o de radiacin de una pantalla expresa la forma de distribucin de la energa acstica alrededor de la propia pantalla. Esta caracterstica consta de un diagrama en coordenadas polares, que es una especie de vista en planta (desde el techo) de una pantalla con un plano horizontal circundante calibrado en ngulo (fig. c). Esta caracterstica de direccionalidad es un dato a tener en cuenta de acuerdo con las caractersticas geomtricas de la sala de audiciones, de su distribucin, amueblamiento, etc.

Conexin en fase de las pantallas: Este punto es muy importante. Para poner en fase las pantallas es necesario que el borne rojo de salida del amplificador est conectado al borne rojo de la pantalla. Lo mismo con los bornes negros. As en el canal izquierdo y el derecho. Si se invierten la fase de conexin de las pantallas, cuando los altavoces de una "empujan" para producir el sonido, conforme a su principio de funcionamiento, los de la otra "tiran"; y a la inversa. La consecuencia es que, en la sala de audicin, las potencias producidas por una y otra pantalla se restan, en vez de sumarse. Si las pantallas o altavoces no tienen marcados el positivo ni el negativo, hay una forma de averiguarlo: Se conectar una pila de 4,5 V intermitentemente en los bornes del altavoz. Cuando el altavoz se mueva para fuera, la posicin de la pila nos indicar la polarizacin correcta del altavoz. Cables de conexin para las pantallas: Para la conexin de las pantallas se realizar con cable corriente de dos conductores. En bafles de gran potencia se utilizar cable de 2 x 1,5 mnimo. Cuando las longitudes de los cables sea ms de 15 m, la seccin del cable ser de 2,5 mm2. Si el cable fuera demasiado fino, la impedancia sera demasiado alta y se atenuaran los sonido que llevan gran cantidad de energa, como son los graves. Actualmente se estn montando en los automviles equipos de alta potencia, que al trabajar con bajas tensiones, debe compensarlo con elevadas corrientes. Para ello debemos montar cables de gran seccin e infugos, que nos prevengan de sobrecalentamiento y posibles incendios.

SEAL DE AUDIO BALANCEADA

Cuando mandamos seales de audio de bajo nivel a distancias considerables (distancias mayores a 15-20 metros), se hace necesaria la utilizacin de una entrada balanceada formada por dos cables apantallados donde la seal activa (hot) viaja por un hilo y por el otro viaja una seal en contrafase (cold). La pantalla ser la masa de la seal. Cualquier interferencia externa capaz de perturbar la seal de audio, se inducir a la vez en las dos lneas activas. A la entrada del amplificador, ser suficiente realizar la suma entre ambas seales para cancelar los ruidos o interferencias generadas. Ver figura adjunta, donde se utiliza un transformador. Otra forma ms elegante es usar amplificadores diferenciales a la entrada de la mesa, (amplificador que slo amplifica la diferencia entre las dos seales de entrada). Como a la entrada de la mesa, las seales de ruido inducidas en el cable sern idnticas en amplitud y fase, stas no se amplificarn (rechazo en modo comn) y por lo tanto para cancelar los ruidos o interferencias generadas. Sin embargo, la seal que genera, por ejemplo, un micrfono y que es la que se trata de amplificar, circula por el canal HOT y retorna por el canal COLD, y esta seal si es amplificada por el amplificador diferencial, ya que trata de una seal diferencia. El balanceo-desbalanceo puede realizarse electrnicamente (amplificadores operacionales diferenciales) o con transformadores, existiendo adems en este ltimo caso un aislamiento galvnico. CABLEADO DE LOS CONECTORES XLR Y JACK BALANCEADOS Es recomendable usar cable apantallado de calidad para realizar cualquier tipo de conexionado. Para los conectores XLR, el conexionado es: MASA de la seal al pin n 1 del conector XLR. HOT de la seal al pin n 2 del conector XLR. COLD de la seal al pin n 3 del conector XLR.

Con referencia a los JACK balanceados, el conexionado es el siguiente: MASA de la seal al "cuerpo" (sleeve) del jack. HOT de la seal a la "punta" (tip) del jack. COLD de la seal al "anillo" (ring) del jack.

CABLEADO DE LOS CONECTORES XLR Y JACK NO BALANCEADOS En el caso de usar conexiones no balanceadas, es necesario cruzar los pines n 1 (MASA) y el n 3 (COLD), y dejarlos como MASA. El pin n 2 seguir siendo el envo de seal o HOT. En el caso de un jack no balanceado, cruzar el "anillo" (ring), seal COLD, con el "cuerpo"(sleeve)(MASA), y conectar la seal HOT a la "punta" (tip).

FACTOR DE AMORTIGUAMIENTO (DAMPING FACTOR) Tcnicamente, el Factor de Amortiguamiento o "Damping Factor", es la relacin existente entre la impedancia de la Carga (estandarizada a 8 ohms) y la impedancia interna del Amplificador. Adems de la impedancia interna del Amplificador, hay que aadir la impedancia del cable de conexin entre la etapa de potencia y el altavoz.

De todas maneras, las caractersticas proporcionadas por los fabricantes de amplificadores, se refieren solamente a la relacin entre la impedancia de la carga y la del amplificador, sin tener en cuenta el cable. Para minimizar las prdidas por esta resistencia del cable, interesa usar cables cortos(con la longitud necesaria y no ms) y con muchos hilos de cobre trenzados(cable de mayor calidad), cosa que aumenta la densidad de cobre, aumenta la conductividad y disminuye su impedancia. Formulando,sera: Damping Factor (terico) = Z Altavoz / Z out amplificador Damping Factor (real) = Z Altavoz / (Z out amplif. + Z cable) Por todo esto, la respuesta del sistema ser mejor cuanto ms pequea sea la Impedancia del Amplificador y la Impedancia del cable, es decir, cuanto ms alto sea el valor numrico del Damping Factor. El Damping Factor, se ha relacionado siempre con la reproduccin de bajas frecuencias. El amplificador, encuentra a su salida una cierta cantidad de fuerza contraelectromotriz proveniente de los altavoces, especialmente de los de graves. Estas tensiones estn en contrafase con la salida del amplificador, y tienden a crear cancelaciones, principalmente durante la reproduccin de picos de baja frecuencia donde el cono del altavoz tiene un mayor desplazamiento, intercepta ms lneas de campo magntico y, por tanto, genera ms tensin resultante de la fuerza contraelectromotriz. A nivel de utilizacin del usuario, la importancia de este dato radica en la capacidad que tiene el amplificador para transmitir correctamente la informacin amplificada al altavoz y de amortiguar desplazamientos indeseados del cono del altavoz. Si imaginamos dos golpes sucesivos de graves en un altavoz de dimetro importante, un amplificador con un Damping alto, controlar el desplazamiento posterior al impacto y podr responder en buenas condiciones al segundo golpe de graves. Un amplificador con Damping bajo, tardar en amortiguar el

desplazamiento del cono y el segundo golpe no sonar como el primero, ya que el cono no se encontrar en la posicin de origen.

Instalacin y uso de los codec para Reproducir/Convertir archivos de audio y video

Con este pequeo manual intentare explicar para que sirven, donde conseguir y que codec instalar para poder reproducir y convertir vuestros archivos de video y audio. En principio he de decir que no tengo nada contra los amigos que compilan paquetes de codec y que podis descargar gratuitamente de muchsimas pginas web, aunque yo no soy partidario de instalar esos paquetes por diversos motivos. Principalmente porque al instalar un paquete de codec se instalan decenas de ellos , muchos que nunca vas a usar y estn de ms en el ordenador y lo nico que pueden hacer es provocar conflictos, otro motivo es que los codec se estn actualizando constantemente y tampoco es cuestin de pasarnos la vida bajando paquetes de codec y parcheando los que ya tenemos. Mi consejo es que os bajis los codec que vayis a necesitar, uno por uno (no son tantos como ahora veremos) e instarlos en nuestra maquina. Adems de que la gran mayora de codec son gratuitos y por lo tanto los podis bajar de su pagina oficial sin tener que arriesgarnos a bajar un paquete de origen desconocido que pudiera tener algn virus, troyano o spyware. Definicin de codec: La compresin digital del audio y del video se realiza de diferentes maneras. Al almacenar o leer un archivo de 'media' se aplican frmulas matemticas. Parte de estas frmulas resuelven la compresin o descompresin de un archivo. Precisamente al software desarrollado en base a estas frmulas matemticas de compresin se le denomina CODEC (por Compresor y Descompresor). Que codec y aplicaciones necesitaremos para poder ver nuestras pelculas y escuchar audio? En principio no son demasiados. La mayora de las pelculas que se bajan de Internet son en formato Avi/Divx, los codec para reproducir estos archivos los podremos encontrar de forma gratuita en su pagina oficial Entrar aqu para descargarlos , la descarga es rpida y su instalacin tambin.

Algunas pelculas traen una variante del codec Divx llamada Xvid, tambin la podemos bajar de forma gratuita de su pgina oficial Entrar aqu para descargarlos , tambin se bajan muy rpidos y la instalacin es muy sencilla, solo ejecutar el codec y listo. Para los amigos que habitualmente les gusta convertir las pelculas a otros formatos, VCD - SVCD DVD etc. son altamente recomendables los filtros FFdshow que podis descargar aqu, tambin son gratuitos y fciles de instalar. En principio con estos codec podris ver sin problemas la gran mayora de pelculas en formatos Avi, Divx, Xvid Vcd , Svcd, DVD , si tuvierais algn problema para ver SVCD o DVD pinchandoaqu os podris bajar los codec Mpeg (aunque no suele ser necesario), existen otros formatos para visualizar archivos como los que usan el Quick Time y el Real Player, si os bajis alguna pelcula en ese formato, bajaros el reproductor , tambin son gratis. Respecto al audio tambin necesitaremos instalar un par de codec en nuestro ordenador, ya que hay pelculas que vienen en sonido AC3 y otras en sonido OGG que con una alta tasa de compresin da una calidad muy buena. Para el sonido AC3 podris bajar los filtros de forma totalmente gratuita entrando en la siguiente pagina : Ac3 Filters donwload se bajan rpido y fcil Para poder escuchar pelculas con sonido en OGG os pongo el enlace para bajaros del codec correspondiente : Ogg Vorbis codec tambin es rpido Bien con estos codec instalados apenas 5 o 6 de ellos podris ver mas del 90 por ciento de las pelculas que os encontris por Internet, tambin os puedo recomendar unas aplicaciones que considero necesarias: Por una parte el Gspot, con este programa podris comprobar la pelcula que vais a ver y que codec usa para ver si lo tenis inhalado, en esta misma web en la seccin de video tenis un manual y un link para el programa. Por otra parte hay otro programa que a mi me gusta mucho se trata del HeadAC3he ,con este programa podemos convertir en sonido Ac3 en sonido wav , mp3 y otros, sobre todo cuando queremos grabar la banda sonora de una pelcula y poder meterla en un cd. Espero que estas pequeas explicaciones os sirvan de ayuda