Открыть Электронные книги
Категории
Открыть Аудиокниги
Категории
Открыть Журналы
Категории
Открыть Документы
Категории
Введение .............................................................................13
Структура книги ...........................................................................18
Соглашения, принятые в книге................................................... 20
Глава 1. Фотография и Photoshop CS — взгляд
с высоты птичьего полета .............................. 23
Цифровые изображения ............................................................ 25
Применяя накопленный опыт ..................................................... 32
Основы композиции ......................................................................... 33
Выбор объектива .............................................................................. 34
Избирательная фокусировка ........................................................... 34
Фотолабораторные методы ............................................................. 35
Ретушь ............................................................................................... 36
Монтаж ............................................................................................. 36
Коррекция цвета ............................................................................... 38
Творческий подход к черно-белому ................................................ 38
Фильтры ........................................................................................... 39
Что дальше .................................................................................. 39
Глава 2. Эффекты объектива и камеры
в Photoshop CS .................................................. 41
Эффекты объектива.................................................................... 43
Коррекция искажений перспективы ................................................ 43
Зумирование..................................................................................... 56
Эффект длиннофокусного объектива .............................................. 62
Эффект сокращения расстояния .......................................................72
Эффект объектива типа «рыбий глаз» ..............................................74
Блики объектива ................................................................................79
Размытие в движении................................................................. 83
Избирательная фокусировка .....................................................88
Создание альфа-канала ................................................................... 93
Применение фильтра «Lens Blur» ..................................................... 98
Светофильтры Photoshop CS ..................................................... 101
Устранение оптических искажений ...........................................103
Безупречных объективов не существует ......................................... 103
6 Содержание
Устранение хроматической аберрации .......................................... 105
Устранение бочкообразной и подушкообразной дисторсии ............107
Устранения виньетирования .............................................................111
Устранение искажений перспективы ............................................... 112
Что дальше ..................................................................................115
Глава 3. Лабораторные приемы в Photoshop CS ......... 117
Управление цифровыми негативами......................................... 117
RAW-формат и программа Photoshop .............................................119
Использование программного дополнения Camera RAW ............... 121
Эффекты, полученные в процессе проявки пленки .................. 129
Соляризация .................................................................................... 129
Ретикуляция ..................................................................................... 136
Кросс-процессы ............................................................................... 139
Высококонтрастные изображения .................................................. 145
Зернистость изображений .............................................................. 153
Имитация черно-белой инфракрасной пленки .............................. 159
Раскраска «инфракрасного» снимка ............................................... 164
Методы печати фотографий......................................................168
Затемнение и осветление фрагментов изображения ..................... 168
Виньетка ...........................................................................................172
Сепия................................................................................................ 174
Автоматическое кадрирование и
выравнивание изображений ...........................................................177
Что дальше ................................................................................. 179
Глава 4. Секреты ретуширования ..............................181
Ретушь в традиционной фотографии........................................182
Ретушь негативов............................................................................. 183
Ретушь позитивов ............................................................................184
Ретушь фотографий .........................................................................184
Ретушь в Photoshop ....................................................................185
Пыль................................................................................................. 185
Двойные блики ................................................................................ 187
Другие дефекты ...............................................................................188
Методы и средства ретуширования ..........................................190
Как упростить ретушь ...................................................................... 190
Обрезка изображения ..................................................................... 192
Удаление пыли ................................................................................ 193
Содержание 7
Устранение двойных бликов ........................................................... 199
Удаление объектов изображения ...................................................202
Осветление и затенение фрагментов изображения ...................... 205
Перемещение объекта изображения ............................................. 206
Ретушь изображений с помощью инструментов
«Healing Brush» и «Patch».......................................................... 208
Устранение эффекта «красных глаз».........................................214
Что дальше ................................................................................. 216
Глава 5. Игра с композицией в Photoshop CS ......... 219
Инструментарий для «фотомонтажа» ...................................... 220
Основы выделения фрагментов изображений ........................ 224
Выделение фрагментов изображения, имеющих
прямоугольную, квадратную, овальную и округлую форму ...........226
Создание выделенной области произвольной формы ................. 228
Советы по выделению .....................................................................229
Добавление, удаление и комбинирование выделенных
областей.......................................................................................... 230
Другие инструменты для выделения фрагментов
изображений ............................................................................. 231
Инструмент «Magic Wand» .............................................................. 231
Обзор команд меню «Select» .......................................................... 234
Выделение фрагментов изображения и палитра «Paths» ..............235
Простой фотомонтаж ............................................................... 240
Создание панорамных снимков ............................................... 245
Старый метод совмещения нескольких снимков
для создания панорамного изображения...................................... 250
Совмещение нескольких снимков с помощью средства
«Photomerge» .................................................................................. 254
Создание фантастического пейзажа .........................................257
Добавляем облака .......................................................................... 260
Вставка фрагмента с изображением морского побережья ............263
Вставка фрагмента с изображением замка ................................... 266
Композитное изображение крупным планом .......................... 268
Извлечение фрагмента изображения ............................................ 269
Размещение котенка на столе ......................................................... 272
Создание отражения ....................................................................... 273
Изменение цвета одного объекта
в композитном изображении .......................................................... 275
8 Содержание
Возможности композитного изображения ...............................276
Компоновка, ретушь и композиция .......................................... 277
Что дальше .................................................................................281
Глава 6. Коррекция цвета ............................................283
Удивительный мир цвета ......................................................... 284
Модели цвета ................................................................................. 286
Другие типы цветовых моделей ..................................................... 298
Создание цветных изображений.............................................. 300
Калибровка цвета ......................................................................301
Коррекция цвета ....................................................................... 303
Простая коррекция цвета .......................................................... 312
Использование средства «Color Balance»........................................ 312
Использование средства «Hue/Saturation» .................................... 315
Использование средства «Variations» ............................................. 317
Простая коррекция цвета с помощью Photoshop CS 2.0 ........... 321
Использование средства «Shadow/Highlight» ................................ 321
Палитра «Histogram» .......................................................................329
Использование средства «Match Color» .........................................333
Использование средства «Replace Color»........................................337
Инструмент «Color Replacement» .................................................... 338
Использование средства «Merge to HDR».................................341
Калибровка монитора .............................................................. 345
Что дальше ................................................................................. 351
Глава 7. От цветного к черно-белому ......................353
Зачем нужны черно-белые снимки .......................................... 353
Преобразование цветного изображения в черно-белое ...........358
Оттенки ............................................................................................ 361
Насыщенность ................................................................................ 363
Яркость ........................................................................................... 369
Преобразование изображения с помощью каналов ............... 370
Эффекты черно-белой фотографии ........................................ 376
Создание «уникальной» фотографии .............................................376
Ортохроматическая фотопленка ..................................................... 381
Что дальше ................................................................................ 383
Глава 8. Использование фильтров Photoshop CS .........385
Что такое фильтры .................................................................... 386
Типы доступных фильтров ........................................................391
Использование фильтров ........................................................ 393
Применение фильтра к фрагменту изображения ......................... 394
Выбор нужного фильтра ................................................................ 394
Применение фильтров ................................................................... 395
Сохранение изображения .............................................................. 396
Средство «Filter Gallery» ............................................................ 396
Знакомство с галерей фильтров..................................................... 399
Имитация применения светофильтров ....................................406
Имитация поляризационных фильтров ......................................... 406
Имитация фильтров «Cross-screen» ............................................... 408
Имитация двухцветных фильтров .................................................. 413
Встроенные фильтры программы Photoshop ............................416
Имитация живописи ........................................................................ 417
Имитация эскизов и рисунков ........................................................ 424
Контурные фильтры ....................................................................... 426
Фильтры деформации ................................................................... 429
Оформление и стилизация............................................................. 433
Что дальше ................................................................................ 438
Глава 9. Печать — это просто! ..................................... 441
Зачем нужна печать фотографий? ........................................... 442
Пробная печать цветных фотографий ..................................... 445
Печатающие устройства ........................................................... 447
Лазерные принтеры ........................................................................ 447
Струйные принтеры ........................................................................ 449
Сублимационные принтеры ........................................................... 456
Другие типы принтеров .................................................................. 459
Установка принтера .................................................................. 459
Типичный сеанс печати .............................................................460
Что нужно для высококачественной печати ............................. 466
Цифровые фотоаппараты и принтеры ..................................... 467
Что дальше ................................................................................ 469
Приложение. Иллюстрированный глоссарий .......... 471
Предметный указатель ............................................... 498
Посвящается Кэти
Благодарности
Я очень признателен Энди Шафрану за его непоколебимую убеж-
денность в том, что читателям необходима книга с описанием методов
ретуши цветных изображений. Огромное спасибо главному редакто-
ру Кевину Гарральду и редактору проекта Дженни Дейвидсон за их
бесценные советы в процессе подготовки книги, техническому редак-
тору Майклу Д. Салливану, дизайнерам Майку Танамачи, Вильяму
Хартману, корректору Саре Галлион, а также Кэли Талбот.
Хочу особо поблагодарить моего агента Кэрол Мак-Клендон за ее
талант всегда находить компромиссные решения, которые приемле-
мы как для автора книги, так и ее издателя.
Об авторе
Дейвид Д. Буш начал заниматься компьютерными технологиями
и разработкой методов ретуши фотографий еще в начале 80-х годов
прошлого столетия. Прежде чем освоить персональный компьютер,
Дейвид на протяжении десяти лет успешно работал профессиональ-
ным фотографом в различных газетах, в качестве фотожурналиста
объехал практически всю Европу и Соединенные Штаты Америки,
создал собственную студию, профессионально занимался портрет-
ной съемкой и мастерски фотографировал торжественные события.
Его статьи об искусстве фотографии и ретуши изображений доволь-
но часто можно встретить в таких известных журналах, как Popular
Photography and Imaging, Petersen’s PhotoGraphic, The Rangefinder,
The Professional Photographer, Macworld и Computer Shopper. Помимо
этого Дейвид Буш пишет обзорные статьи о цифровых фотоаппара-
тах для CNet.
Начиная с 1983 года Дейвид Буш написал более 80 книг, сре-
ди которых такие бестселлеры, как Digital Photography All-In-One
Desk Reference For Dummies и The Hewlett-Packard Scanner Hand
Book. Из последних книг Дейвида особо следует отметить следу-
ющие: Mastering Digital SLR Photography, Цифровая фотография.
Руководство по созданию цифровых фотографий профессионального
качества (выпущенную издательством «Эксмо») и Mastering Digital
Scanning with Slides, Film, and Transparencies, выпущенные издатель-
ством Thompson Course Technology PTR.
Дейвид Д. Буш был удостоен высших наград Computer Press
Awards (Sorry About Explosion! и Secrets of MacWrite, MacPaint and
MacDrawn), а в последнее время сам принимает участие в церемонии
награждения других авторов.
Введение
Введение
Несомненно, современному фотографу попросту не обойтись без
программы Photoshop. Эта программа, разработанная специалистами
компании Adobe, представляет собой самый популярный и мощный
редактор растровых изображений. В Photoshop CS 2.0 предусмотрен
целый набор уникальных программных средств, которые необхо-
димы для искусного ретуширования, коррекции цветового баланса,
экспозиции и освещенности ранее отснятых фотографий. Другими
словами, с помощью этой программы практически любой заурядный
снимок можно превратить в произведение искусства.
Книга Adobe Photoshop CS 2.0. Руководство фотографа в первую
очередь предназначена для тех читателей, которые стремятся освоить
удивительные программные средства Photoshop, чтобы применять
полученные знания в творческом процессе создания спецэффектов
или ретуширования ранее отснятых фотографий. В этой книге описа-
ны новейшие и традиционные методы ретуширования фотоснимков,
которые можно с успехом имитировать в программе Photoshop.
Для использования описанных методик вам не обязательно быть
профессиональным фотографом или экспертом по Photoshop. Чтобы
с помощью этой программы создавать специфические эффекты, вам
необходимо лишь следовать простым рекомендациям, которыми изо-
билует настоящая книга. Вы скоро убедитесь в том, что несложные
программные средства Photoshop позволяют фотографу решать сле-
дующие распространенные задачи:
создавать цветовые эффекты кросс-процессов, которые ранее
можно было сделать только в традиционной фотолаборатории;
с помощью средства Photomerge (Слияние снимков) создавать
одно панорамное изображение на основе нескольких снимков;
уравнивать цвета нескольких фотографий, сделанных в раз-
личных условиях освещенности;
устранять искажения перспективы на снимках архитектурных
строений без применения дорогостоящих объективов;
14 Введение
Структура книги
Напоследок познакомлю вас с кратким содержанием глав настоя-
щей книги. Для того чтобы найти какой-либо конкретный раздел или
интересующую вас тему, обратитесь к содержанию или предметному
указателю этой книги.
Глава 1. Фотография и Photoshop SC — взгляд с высоты
птичьего полета
Это обзорная глава. Здесь вы узнаете об эволюции программы
Photoshop, ее очевидных и скрытых возможностях, а также об основ-
ных навыках, которыми должен овладеть фотограф, прежде чем за-
няться изучением вышеупомянутой программы. Я имею в виду эле-
ментарные знания о композиции, специфике использования объек-
тивов, избирательной фокусировке, пленке и т.п.
Введение 19
Глава 2. Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS
Из материала этой главы вы узнаете, как в программе Photoshop
имитировать распространенные эффекты, которые известны каждо-
му фотографу, например управление перспективой, трансфокатором
объектива, размытием в движении и избирательной фокусировкой.
Описанные в этой главе методы очень пригодятся в тех случаях, ког-
да отснятый вами материал был сделан без специальных объективов
и других не менее важных фотопринадлежностей.
Глава 3. Лабораторные приемы в Photoshop CS 2.0
Эта глава понравится тем читателям, которые испытывают легкий
восторг от запаха химических реактивов и мягкого полумрака фото-
лаборатории. Оказывается, программа Photoshop позволяет имити-
ровать эффекты, которых ранее можно было достичь только в фото-
лаборатории, например соляризацию, ретикуляцию, осветление или
затемнение отдельных фрагментов снимка и т.п. Самое замечательное
заключается в том, что создание в Photoshop всех этих эффектов не
приводит к разрушению драгоценных кадров, отснятых на обычную
фотопленку, а также не требует дополнительных денежных затрат!
Глава 4. Секреты ретуширования
В этой главе описаны наиболее востребованные приемы ретуши-
рования изображений. Из этой главы вы узнаете не только о том, как,
например, убрать со снимка несносную пыль (стандартные методы
ретуширования), но и что нужно сделать для того, чтобы снимок вы-
глядел лучше (продвинутые методы ретуширования).
Глава 5. Игра с композицией в Photoshop CS
В этой главе пойдет речь о выделении объектов и извлечении из
снимка некоторых его фрагментов. Здесь же вы научитесь соединять
в единое целое несколько объектов без образования между ними оче-
видных границ, уравнивать освещенность, цвета, текстуры, приво-
дить различные объекты к единому масштабу и многому другому.
Глава 6. Коррекция цвета
От цветов снимка во многом зависит его дальнейшая судьба — быть
ему в корзине для бумаг или в альбоме для фотографий. В этой гла-
ве описаны четыре способа коррекции цвета в программе Photoshop,
причем в терминах, которые понятны каждому фотографу. Материал
этой главы будет особенно интересен тем фотографам, которые ча-
сто используют такие распространенные светофильтры, как CC 10
Голубой, 85B или 80A. Впрочем, данная глава будет очень полезна и
20 Введение
тем читателям, опыт которых в коррекции цвета ограничен лишь вы-
бором режима баланса белого в цифровой фотокамере.
Глава 7. От цветного к черно-белому
В Photoshop есть несколько программных средств, с помощью ко-
торых великолепный цветной снимок можно быстро преобразовать
в безобразный черно-белый. Из этой главы вы узнаете, почему ис-
пользование стандартных средств Photoshop, предназначенных для
преобразования цветного снимка в черно-белый, приводит к неуте-
шительным результатам, а также о том, как выйти из создавшегося
положения. В конце главы описан хитрый прием, с помощью которо-
го из любого цветного снимка можно сделать ортохроматический.
Глава 8. Использование фильтров Photoshop CS
В этой главе рассказывается о встроенных фильтрах программы
Photoshop. Основной акцент сделан на фильтрах, с помощью которых
можно создавать традиционные для фотокамер эффекты, например
поляризацию и рассеивание света (диффузию). Затем вы узнаете, что
можно сделать с обычной фотографией, используя новые возможно-
сти программы Photoshop.
Глава 9. Печать — это просто!
В этой главе вы найдете много полезной информации о традици-
онной печати снимков на обычной фотобумаге и о современных циф-
ровых методах, используемых в этом процессе. Вы прочитаете о па-
раметрах печати, о расчете максимального размера изображения для
его последующей печати с заданным разрешением, а также найдете
подборку советов, следуя которым вы сможете распечатывать сним-
ки с высочайшим качеством.
Приложение. Иллюстрированный глоссарий
Данное приложение представляет собой краткий иллюстриро-
ванный справочник фотографа, ретушера и пользователя программы
Photoshop. Здесь приведены толкования профессионализмов, кото-
рые встретятся вам на страницах этой книги (как, впрочем, и в реаль-
ной жизни).
Совет
Цифровые изображения
В Photoshop CS действительно очень много удивительных, порой
даже уникальных, программных средств, которые предназначены
именно для творчества. Если вы, как фотограф, не хотите ограничить
себя в плане реализации творческих замыслов, вам понадобится по-
знакомиться со всеми возможностями этой замечательной програм-
мы. Использовать лишь часть программных средств Photoshop CS —
это все равно что во время фотосъемки ограничиться одним объек-
26 Глава 1
тивом, фотопленками одной чувствительности или использовать
цифровую фотокамеру только в автоматическом режиме (кстати го-
воря, особенности съемки цифровым фотоаппаратом подробно опи-
саны в моей книге Цифровая фотография. Руководство по созданию
цифровых фотографий профессионального качества, выпущенной из-
дательством «Эксмо»).
Откровенно говоря, конечный результат фотосъемки во многом
зависит не только от технического оснащения фотографа, но и от
его мастерства или таланта (я имею ввиду искусные снимки сделан-
ные простой «мыльницей»). Так, например, на рис. 1.1 показаны два
снимка. Один сделан в студии (при соответствующем освещении)
зеркальной цифровой фотокамерой, оснащенной макрообъективом,
который, кстати говоря, стоит около 700 долларов. Второй снимок
сделан простой 4-мегапиксельной двухсотдолларовой «мыльницей»
с фиксированным фокусным расстоянием (в последнем случае объ-
ект съемки был освещен обычной настольной лампой).
Основы композиции
Мастерство композиции, без которого невозможно сделать хоро-
ший снимок, играет не менее важную роль во время редактирования
34 Глава 1
изображений в программе Photoshop. Дело в том, что возможности
этой программы позволяют устранить композиционные ошибки, ко-
торых не удалось избежать непосредственно во время съемки того
или иного кадра. Например, в Photoshop можно изменить порядок
размещения объектов групповой съемки так, как вам заблагорас-
судится. Выбрать должную композицию снимка и реализовать в
Photoshop ваш замысел возможно только благодаря накопленному
опыту, которым не могут похвастаться другие новички, решившие за-
няться изучением этой программы.
Выбор объектива
От выбранного объектива или правильно установленного зума во
многом зависит итог творческого процесса. Больший зум позволяет
немного уменьшить расстояние между объектами съемки, в то вре-
мя как широкоугольный объектив применяют для того, чтобы слегка
увеличить это расстояние. В зависимости от выбранного объектива
лица объектов съемки на фотографии будут выглядеть либо шире,
либо уже. Если вам приходилось экспериментировать с объективами,
значит вы сможете применить накопленный вами опыт, редактируя
изображения в программе Photoshop.
Избирательная фокусировка
Вспомните, как часто вам приходилось, глядя в видоискатель, бы-
стро решать, какой объект должен оставаться четким, а какой должен
быть размыт. Но тогда вам нужно было принимать решение непо-
средственно перед нажатием на кнопку спуска затвора. Кроме того,
дело усложнялось еще и тем, что на снимках, сделанных обычным
цифровым фотоаппаратом (т.е. не зеркальным, с меньшим фокусным
расстоянием), все объекты выглядят четкими, независимо от выбран-
ных вами параметров съемки. Что касается программы Photoshop, то
с ее помощью фокусировку любого снимка можно легко менять, де-
лать ее значительно точнее, а впоследствии редактировать сделанные
вами изменения. На рис. 1.4 показан один и тот же снимок до и после
его редактирования в программе Photoshop. Обратите внимание: фон
оригинального снимка (вверху) слегка размыт, но вполне очевиден.
Внизу показан этот же снимок после несложного редактирования.
Для того чтобы акцентировать внимание зрителя на главном объекте
съемки, мне понадобилось еще больше размыть и немного затенить
фон снимка в программе Photoshop.
Фотография и Photoshop CS... 35
Фотолабораторные методы
Первые версии программы Photoshop не зря называли цифровы-
ми фотолабораториями (Digital Darkroom). Дело в том, что огром-
ная часть фотолабораторных методов в буквальном смысле слова
36 Глава 1
перенесена в цифровую «действительность» программы Photoshop.
Инструменты Dodge (Осветлить) и Burn (Затемнить), огромное ко-
личество методов маскирования и многие другие средства програм-
мы являются цифровыми аналогами фотолабораторных методов.
Следовательно, те, кто прежде работал в фотолаборатории, должны
себя комфортно чувствовать и в программе Photoshop. Не огорчай-
тесь, если ранее вам не приходилось окунать пальцы в ванночку с фо-
тореактивом. Даже после первого знакомства с программой вы скоро
обнаружите, что работа всех ее средств осуществляется логически
оправданными с точки зрения фотографа методами.
Ретушь
Прежде работу ретушеров вполне справедливо относили к выс-
шей категории художественного мастерства. В те давние времена ре-
тушерам приходилось, вооружившись специальной кистью и краска-
ми, долго работать с негативами, диапозитивами или напечатанными
фотографиями. В программе Photoshop ретушировать снимки значи-
тельно проще и быстрее. С ее помощью можно довольно легко устра-
нить (или замаскировать) физические изъяны кожи главного объекта
съемки, удалить следы вездесущей пыли, досадные царапины и решить
любые другие задачи, которые находятся в компетенции ретушера.
Монтаж
Скажите, вам никогда не хотелось переместить одну из египетских
пирамид, например, в центр Парижа или убрать из семейного фото
физиономию назойливого шурина? Для решения подобных задач в
прежние времена приходилось выдумывать оригинальные способы
совмещения негативов, заниматься «художественной» резкой пленок
или фотографий, чтобы из нескольких ранее отснятых изображений
создать нечто оригинальное. Откровенно говоря, занятие монтажом
в Photoshop также требует определенных навыков и сноровки. Но
с помощью этой программы решать подобные задачи можно в тече-
ние нескольких минут, что еще каких-то двадцать лет назад казалось
попросту невозможным. На планете Земля вы не найдете пейзажа,
который показан на рис. 1.5. Для его создания мне понадобилось два
реальных снимка (рис. 1.6) и только пять минуть времени на работу с
программой Photoshop.
Фотография и Photoshop CS... 37
Фильтры
Ни для кого не секрет, что светофильтры — это очень удобные при-
способления (крепятся на фронтальную часть объектива традицион-
ной фотокамеры), которые используются для создания различных
спецэффектов. Сейчас не время, да и не место, для рассмотрения об-
ширной классификации традиционных светофильтров. Вместе с тем
следует заметить, что с помощью программных дополнений, создан-
ных сторонними фирмами (например, Andromeda или Alien Skin), в
Photoshop можно имитировать любые оптические эффекты, которые
получают с помощью стеклянных или желатиновых светофильтров.
Более того, аналогичным образом можно создавать сотни других спе-
цэффектов, которые являются прерогативой цифровой фотографии.
Поэтому программа Photoshop должна особенно понравиться тем
фотографам, которые в своей творческой работе используют тради-
ционные светофильтры.
Что дальше
Теперь, после того как мы рассмотрели основы традиционной
фотосъемки и программу Photoshop с высоты птичьего полета, самое
время вернуться на грешную землю и заняться интересным делом.
В следующей главе описаны методы имитации эффектов традицион-
ных объективов и фотокамеры в программе Photoshop.
2
Глава
Эффекты
объектива и камеры
в Photoshop CS
Очередная волна популярности зеркальных цифровых фотоаппа-
ратов явно пробудила неподдельный интерес фотографов к сменным
объективам и уникальным эффектам, которые можно создавать с их
помощью. Ну, разве можно отказать себе в удовольствии отснять уда-
ленную и отчасти «сжатую» сцену, которая видна сквозь длиннофо-
кусный объектив. А как насчет эффектного размытия большей части
кадра, которого можно достичь, меняя фокусное расстояние зумиро-
ванного объектива во время нажатия на кнопку спуска затвора? Но, к
сожалению, далеко не каждая доступная по цене фотокамера снабже-
на объективом с достаточным переменным фокусным расстоянием, и
далеко не каждый владелец дорогой зеркальной фотокамеры спосо-
бен приобрести все необходимые ему сменные объективы. Увы, до-
рогой читатель, это диктат суровой действительности, которой время
от времени приходится подчиняться.
Процесс фотосъемки и конечный результат во многом зависят не
только от художественного мастерства, но и от правильного выбора
аксессуаров. Впрочем, это касается не только фотографов. Однажды,
например, мне пришлось наблюдать, с каким азартом и неподдельной
гордостью профессиональный мебельщик рассказывал о своей новой
отвертке во время сборки столешницы. Фотографы ведут себя анало-
гичным образом. Каждый представитель этой славной братии уверен
в том, что у вас никогда не будет столько объективов и других аксес-
суаров, сколько есть в его распоряжении.
В сущности, вам незачем брать с собой на съемку дюжину объек-
тивов, десятки разнообразных фильтров или осветительных принад-
лежностей, чтобы сделать несколько великолепных снимков статуи
Свободы. Думаю, что большинство фотографов блестяще справля-
ются с поставленными перед ними задачами только с помощью зу-
мированного объектива и встроенной в фотоаппарат электронной
42 Глава 2
вспышки. Независимо от того, испытываете ли вы удовольствие от
каждого нового фотоаксессуара или же, напротив, терпеть не можете
эти «безделушки», в Photoshop есть несколько удивительных про-
граммных средств, которые, без всякого сомнения, будут полезны в
вашей повседневной работе. Речь идет о тех средствах, с помощью
которых можно имитировать большинство эффектов, создаваемых
традиционными объективами или самой фотокамерой.
Имитация традиционных методов фотосъемки в программе
Photoshop часто служит большим подспорьем в силу нескольких
причин. Во-первых, независимо от вашего технического оснащения
по иронии «злой» судьбы во время фотосъемки не всегда под рукой
оказывается именно та фотопринадлежность, которая необходима в
данный момент. Однажды, отправляясь в путешествие по Европе, я
взял с собой только один фотоаппарат и два объектива к нему (35
и 105 мм). Несколько позже мне пришлось вновь отправиться в по-
ездку, и в этот раз со мной была только цифровая фотокамера с зу-
мированным объективом и два десятка карт памяти. И в первом, и
во втором случае мне нужно было отснять только видеоматериал,
поэтому количество вспомогательного фотооборудования пришлось
сократить до минимума. Возможно, что в вашем распоряжении есть
некоторые фотоаксессуары, о назначении которых вы даже не подо-
зреваете. Вспомните, какая досада одолевает вас, когда вы не успе-
ваете воспользоваться тем или иным аксессуаром, чтобы должным
образом запечатлеть теперь уже неповторимые мгновения.
Во-вторых, имитация в Photoshop традиционных методов фото-
съемки пригодится тем фотографам, которым лишь время от време-
ни необходимы дорогостоящие фотопринадлежности. Предположим,
что обычно вы используете только один объектив (например, встро-
енный в цифровую фотокамеру), а вам необходимо сделать несколько
снимков с помощью широкоугольного объектива типа «рыбий глаз».
Для этого не нужно мчаться в магазин или урезать семейный бюд-
жет — просто обратитесь за помощью к программе Photoshop.
Помимо всего прочего, используя программу Photoshop, вы смо-
жете имитировать традиционные методы фотосъемки для ранее от-
снятых изображений, хранящихся в вашей коллекции. Например,
для ваших любимых снимков можно создать эффекты использования
такого объектива, о котором вы только мечтали в былые времена.
В этой главе описаны методы работы в Photoshop, с помощью
которых довольно просто имитировать применение традиционных
объективов и некоторых других фотоаксессуаров. В начале каждого
раздела настоящей главы рассказывается о традиционном эффекте,
который возникает во время фотосъемки, а затем описывается методи-
ка создания аналогичного эффекта с помощью программы Photoshop.
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS 43
Эффекты объектива
В Photoshop есть все необходимые средства, позволяющие ими-
тировать работу различных фотообъективов. Как упоминалось ра-
нее, это особенно удобно в тех случаях, когда к специализированной
оптике вы обращаетесь не чаще двух-трех раз в год. Например, мне
посчастливилось приобрести два сверхширокоугольных объектива
типа «рыбий глаз» (7,5 и 16 мм), объектив с коррекцией искажений
перспективы, несколько объективов с переменным фокусным рас-
стоянием (зумированные объективы) и массивный длиннофокус-
ный объектив (400 мм). Из всех вышеперечисленных объективов
чаще всего мне приходится работать с зумированными. Более того,
моя цифровая «мыльница», которой я делаю практически 95% сним-
ков, снабжена «неприглядным» встроенным объективом 28–200 мм
(эквивалент 35-миллиметрового фотоаппарата), зато имеет элек-
тронный видоискатель.
Несколько иначе дело обстоит с цифровым зеркальным фотоап-
паратом — моим любимцем. Для этой фотокамеры я припас четыре
зумированных объектива, общее фокусное расстояние которых со-
ставляет 18–750 мм (естественно, в 35-миллиметровом эквиваленте),
а также 105-миллиметровый макрообъектив. Кроме того, с моим зер-
кальным «цифровиком» можно использовать шесть объективов, кото-
рые я приобрел ранее для моей пленочной зеркальной фотокамеры.
Тем не менее, несмотря на достаточно хорошую экипировку (от
цифровой «мыльницы» с моим любимым электронным видоискате-
лем до цифровой зеркальной фотокамеры), мне довольно часто не-
обходим объектив с таким фокусным расстоянием, которого у меня
как раз и нет. В подобных случаях я просто делаю снимки с помощью
объектива, который есть в моем распоряжении, возвращаюсь в сту-
дию и, обратившись к Photoshop, создаю необходимые эффекты.
Результат съемки
Рис. 2.3. Поскольку во время съемки этого кадра фотокамера была на-
правлена снизу вверх, создается впечатление, что арка падает навзничь
Использование направляющих
Помимо сетки для выравнивания объектов изображения и кор-
рекции перспективы применяются направляющие линии программы
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS 49
Photoshop. Кстати говоря, в последней версии этой программы кроме
обычных можно использовать автоматические направляющие (Smart
Guides). Направляющие Smart Guides появляются на экране автома-
тически, указывая пользователю границы выравнивания, в соответ-
ствии с которыми один объект можно выровнять относительно дру-
гого объекта изображения. (Чтобы включить/отключить направляю-
щие Smart Guides, необходимо в главном меню программы выбрать
команду ViewShowSmart Guides. — Примеч. ред.) Для того чтобы
устранить искажения перспективы с помощью обычных направляю-
щих программы Photoshop, выполните следующие действия.
1. Откройте в программе Photoshop изображение Chapter_02_
toledocathedral.JPG (рис. 2.6), которое находится на прила-
гаемом к этой книге компакт-диске.
Зумирование
В шестидесятые годы прошлого столетия широко применялась
методика съемки кадра с одновременным изменением зума объек-
тива. Эта методика позволяет создать эффект движения не только у
движущихся, но и у статических объектов отснятого изображения.
Данная методика особенно проста в применении, если в вашей фото-
камере предусмотрена возможность ручного управления. Все, что
вам нужно сделать, — это установить достаточно большую выдержку.
Затем сразу после нажатия правой рукой на кнопку спуска затвора
необходимо левой рукой повернуть трансфокатор объектива. В прин-
ципе все зависит от слаженности ваших действий, но наилучших ре-
зультатов можно достичь с выдержкой в 1/30 с (и более).
Во время создания такого эффекта зум объектива можно либо
увеличивать, либо уменьшать. Для достижения лучших результатов
фотокамеру следует установить на штатив (особенно в тех случаях,
когда скорость спуска затвора слишком мала). Объект съемки полу-
чается размытым, поскольку его размеры меняются во время увеличе-
ния (или уменьшения) зума. Вместе с тем (как правило, в начальной
и конечной точках зумирования) некоторая часть объекта остается
относительно четкой. Кроме этого, свет электронной вспышки (в ав-
томатическом ее режиме), освещающей сцену в начальный момент
экспозиции, позволяет сочетать четкое изображение объекта с размы-
тием, полученным во время изменения зума.
Результат применения этой методики показан на рис. 2.14.
Данный снимок был сделан цифровым зеркальным фотоаппара-
том с четырехкратным зумированным объективом (кстати говоря,
фотоаппарат был установлен на штатив). Как видите, в результате
несложного эксперимента с зумом получилась оригинальная аб-
страктная картинка.
Изменение фокусного расстояния объектива в обычном циф-
ровом фотоаппарате осуществляется автоматически, но слишком
медленно для того, чтобы создать такой эффект. Если вы снимаете
обычной камерой, то для достижения подобного эффекта вам по-
надобится установить достаточно большую выдержку, что не всегда
приемлемо.
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS 57
Блики объектива
Прежде блики объектива, так же, как и повышенная зернистость
высококонтрастной пленки, считались дефектами фотографии. Но со
временем эти проявления были отнесены к стильным художествен-
ным эффектам. Поэтому не мудрено, что в Photoshop появились спе-
циальные программные средства для их имитации.
Как правило, блики на снимках (светлые пятна или яркие точки)
возникают из-за попадания ярких лучей света в объектив фотоаппа-
рата. В основном это свет солнца или осветительных приборов. Кроме
того, снижению контрастности снимка способствуют яркие источни-
ки света, расположенные за пределами кадра. Для того чтобы свести
к минимуму вероятность попадания в кадр стороннего света, перед
съемкой на объектив фотоаппарата крепят специальные бленды.
Некоторые типы объективов особо чувствительны к попаданию
света от посторонних источников. Например, попадание сторонне-
го света на элементы длиннофокусного объектива с его крайне ма-
лым углом зрения может привести к непоправимым результатам.
Поэтому перед съемкой на объективы такого типа всегда крепят
специфические бленды, изготовленные, как правило, по спецзаказу.
Значительно сложнее устранить блики на снимках, которые сдела-
ны с помощью обычных и широкоугольных объективов, поскольку
достаточно широкий угол зрения объективов такого типа позволяет
«захватывать» практический каждый луч стороннего света. К сожа-
лению, избежать появления бликов во время использования обыч-
ных и широкоугольных объективов далеко не всегда удается даже с
помощью бленд. Кстати говоря, у моего 16-миллиметрового сверх-
широкоугольного объектива типа «рыбий глаз» также предусмотре-
ны крепления для бленды.
Вероятность появления бликов во многом зависит и от конструк-
ции объектива. Например, зумированные объективы, объективы с
многочисленными элементами или с очень большой фронтальной
линзой просто-таки «притягивают» к себе даже самые незначитель-
ные блики стороннего света. Во время использования некоторых
моделей объективов (и при специфической освещенности сцены)
блики появляются несмотря на предпринятые меры предосторож-
ности. Возможно, поэтому большинство фотографов решили не бо-
роться с бликами, а произвести их в ранг стильного артистизма. С
помощью программы Photoshop можно создавать блики различной
интенсивности в любой части вашего снимка. В Photoshop исполь-
зуется алгоритм имитации бликов, в основу которого положены ис-
следования одного из создателей этой удивительной программы,
Джона Нолла, в свое время разработавшего отдельное программное
80 Глава 2
средство под названием FlareMaker (дословно — Создатель бликов).
Для того чтобы с помощью программы Photoshop имитировать по-
явление бликов объектива на ваших снимках, выполните следую-
щие действия.
1. Откройте в программе Photoshop файл Chapter_02_sunset.
JPG, который находится на прилагаемом к книге компакт-диске.
Это снимок «угрюмого» заката, который показан на рис. 2.36.
Рис. 2.39. Для того чтобы создать эффект заходящего солнца, доста-
точно воспользоваться фильтром Lens Flare программы Photoshop
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS 83
Размытие в движении
Как правило, каждый начинающий фотограф старается делать ис-
ключительно четкие снимки любого движущегося объекта. Однако по-
сле освоения всех магических методов такой съемки становится очевид-
но, что в подавляющем большинстве случаев запечатленные объекты
выглядят попросту «застывшими», лишенными движения и, поэтому,
неестественными. Для того чтобы снимки, например, спортивных со-
стязаний выглядели натурально, запечатленный на них движущийся
объект (или некоторые его фрагменты) должен быть немного размыт.
В принципе отснять «живые» снимки с размытием движущегося
объекта — не такая уж сложная задача даже для начинающего фото-
графа. Ниже приведены рекомендации и замечания, которые следует
учитывать во время съемки движущихся объектов, работая как с тра-
диционным, так и цифровым фотоаппаратом.
Выбирайте корректное значение выдержки. Слишком боль-
шая выдержка приводит к излишнему размытию движущегося
84 Глава 2
объекта, слишком маленькая — к чрезмерной четкости, кото-
рая является причиной статического отображения движущего-
ся объекта. К сожалению, я не могу сейчас привести опреде-
ленные значения выдержек, поскольку это во многом зависит
от специфики движения объекта в каждом конкретном случае.
Экспериментируйте, и у вас все получится.
Постарайтесь во время съемки сопровождать камерой движу-
щийся объект. Данная методика позволяет делать превосходные
снимки движущихся объектов с большей выдержкой. Более
того, в этом случае относительно четкий объект появится на раз-
мытом фоне, что особенно подчеркивает эффект движения.
Оцените динамику движения. Объект, перемещающийся вдоль
поля зрения камеры, получается более размытым, чем объект,
который движется по направлению к камере (или от нее). На
снимке некоторые элементы движущегося объекта получают-
ся более размытыми, поскольку перемещаются быстрее других
его элементов (например, колеса автомобиля или руки бегуще-
го легкоатлета). Более размытыми получаются те движущиеся
объекты, которые расположены ближе к фотокамере (объекты,
расположенные дальше, получатся более четкими).
Теперь, принимая во внимание приведенные выше замечания и
рекомендации (а также ваш опыт), вы с легкостью сможете создавать
эффекты движения в программе Photoshop. В приведенной ниже по-
следовательности действий описано несколько способов имитации
движения с помощью средств программы Photoshop.
1. Откройте в программе Photoshop файл Chapter_02_soccer-
blur.JPG (рис. 2.41), который находится на прилагаемом к
книге компакт-диске.
2. Активизируйте инструмент Elliptical Marquee (Эллиптическая
область) и выделите футбольный мяч. Для того чтобы создать
выделенную область округлой формы, перетаскивая в окне
изображения указатель мыши, удерживайте нажатой клавишу
<Shift>. Если необходимо, после создания границ выделенной
области используйте клавиши со стрелками, чтобы разместить
эту область точно по контуру мяча.
3. В главном меню программы выберите команду FilterBlur
Radial Blur (ФильтрРазмытиеРадиальное размытие). Этот
фильтр мы уже использовали ранее, в разделе «Зумирование»,
чтобы создать эффект «зумированного размытия». В группе
параметров Blur Method (Метод размытия) появившегося диа-
логового окна Radial Blur (рис. 2.42) установите переключатель
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS 85
Spin (Вращение). Затем в поле Amount (Интенсивность при-
менения фильтра) введите значение 38 и щелкните на кнопке
OK, чтобы размыть футбольный мяч примерно так, как пока-
зано на рис. 2.43.
Рис. 2.41. Этот снимок кажется неестественным, поскольку все его дви-
жущиеся объекты выглядят очень четкими, а потому неподвижными
Избирательная фокусировка
Избирательная фокусировка, одна из главных составляющих
творческого процесса, позволяет отделять одни объекты снимка от
других. Например, чтобы привлечь внимание зрителя к главному объ-
екту съемки, достаточно размыть фон всего изображения. Методы из-
бирательной фокусировки с использованием глубины резкости объ-
ектива (резкое пространство перед объектом съемки и позади него)
должны быть известны каждому фотографу.
Для управления избирательной фокусировкой используйте
объективы с большим фокусным расстоянием. Такие объекти-
вы имеют меньшую глубину резкости, что позволяет опреде-
лять, какие объекты сцены выглядят четко, а какие размыты.
Снимайте с близкого расстояния, чтобы использовать преиму-
щества меньшей глубины резкости на небольшой дистанции от
главного объекта съемки.
Используйте большую диафрагму, чтобы уменьшить глубину
резкости.
Устанавливайте выдержку в ручном режиме или используй-
те режим приоритета диафрагмы фотокамеры, чтобы сделать
снимок с нужной вам диафрагмой.
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS 89
Создание альфа-канала
Настоящая методика основана на использовании сохраненных
границ выделенных областей, которые в Photoshop называются аль-
фа-каналами. Выполняя приведенные ниже рекомендации, помните о
следующем. Уровень размытости пикселей оригинального изображе-
ния после применения фильтра Lens Blur (Глубина фокусировки) за-
висит от цвета пикселей альфа-канала (выделенной области), т.е. чем
94 Глава 2
светлее области альфа-канала, тем больше будут размыты соответ-
ствующие пиксели оригинального изображения. Кроме того, преж-
де чем приступить к выполнению приведенных ниже действий, вы
должны познакомиться с параметрами режима Quick Mask (Быстрая
маска), которые описаны ниже.
В зависимости от выбранных параметров в режиме бы-
строй маски с помощью инструмента Brush (Кисть) закра-
шивают либо фрагменты изображения, которые должны
попасть в пределы выделенной области, либо те его фраг-
На менты, которые должны остаться за пределами этой обла-
заметку сти (так называемые маскируемые фрагменты). В принци-
пе как вы будете работать в режиме быстрой маски, зна-
чения не имеет. Но во избежание недоразумений, давайте
договоримся, что на протяжении всей этой книги в режиме
быстрой маски мы будем закрашивать только те фраг-
менты изображения, которые должны попасть в пределы
выделенной области. Для того чтобы изменить параме-
тры режима быстрой маски, дважды щелкните на кнопке
Quick Mask, которая расположена в нижней части панели
инструментов. Затем в группе параметров Color Indicates
(Выделять цветом) появившегося диалогового окна Quick
Mask Options (Параметры быстрой маски) установите пере-
ключатель Selected Areas (Выделяемые фрагменты) либо
Masked Areas (Маскируемые фрагменты). В этом же диа-
логовом окне можно изменить цвет «краски», которой вы
закрашиваете фрагменты изображения, а также уровень
ее непрозрачности (параметр Opacity (Непрозрачность)).
Например, если вы работаете над снимком, в котором до-
минируют красные цвета и оттенки, щелкните мышью на
образце цвета, расположенном в левом нижнем углу диа-
логового окна Quick Mask Options, в появившемся диалого-
вом окне Color Picker (Выбор цвета) выберите нужный цвет
и щелкните на кнопке OK.
Светофильтры Photoshop CS
Для того чтобы в предыдущих версиях программы Photoshop
имитировать применение различных светофильтров, фотографам
приходилось пользоваться разнообразными средствами программы,
которые предназначены для коррекции цвета изображений. Теперь
в этом нет необходимости, поскольку еще в Photoshop CS 1.0 появи-
лось новое программное средство Photo Filter (Фото фильтр), которое
специально предназначено для этих целей. Кроме того, вышеупомя-
нутое средство можно с успехом использовать для быстрого создания
оригинальных спецэффектов.
Как вы знаете, современная промышленность выпускает фото-
пленки, которые благодаря сбалансированному химическому со-
ставу используются для съемок в определенных условиях освещен-
ности. Наиболее распространенные профессиональные фотопленки
способны точно передавать цвета сцен, отснятых при дневном све-
те, однако некоторые из них предназначены для профессиональ-
ной съемки объектов, освещенных желтоватым светом обычных
ламп накаливания. В былые времена большинство фотографов ис-
пользовали целый ряд светофильтров, с помощью которых можно
было преобразовывать один тип освещения в другой (при этом за-
частую приходилось менять выдержку, что не всегда благоприятно
сказывалось на конечном результате). Предположим, вы работали
с пленкой, которая предназначена для съемки объектов, освещен-
ных светом обычных ламп накаливания. Затем вам срочно понадо-
билось сделать эксклюзивный снимок на улице (при естественном
освещении). Чтобы на этом снимке цвета были переданы правиль-
но, на объектив необходимо установить светофильтр Wartten 85B
фирмы Kodak.
Проблемы, связанные с правильной передачей цвета, возникают не
только при съемке пленочными фотоаппаратами. Например, в случае
использования цифровой фотокамеры аналогичные ошибки появля-
ются в результате неправильно установленного значения баланса бе-
лого цвета. Если, работая на улице, вы установите баланс белого для
съемки в помещении, то получите снимки с неестественным синева-
тым оттенком, такие же, как те, что получаются при использовании
«студийных» фотопленок в условиях естественного освещения.
102 Глава 2
С помощью средства Photo Filter программы Photoshop CS мож-
но легко имитировать применение светофильтров для фотографий,
сделанных цифровой или традиционной фотокамерой — напри-
мер, светофильтров Wratten 80 или Wratten 82 для снимков, сде-
ланных в студии, но с использованием пленки, которая перена-
значена для съемки при естественном освещении. Чтобы открыть
диалоговое окно Photo Filter (рис. 2.56), в главном меню програм-
мы выберите команду ImageAdjustmentsPhoto Filter (Изобра-
жениеНастройкиФотофильтр).
Устранения виньетирования
С помощью фильтра Lens Correction (Искажения объектива) мож-
но не только устранить, но и быстро создать эффект затенения краев
любого изображения. Проще говоря, фильтр Lens Correction можно
использовать для осветления краев изображения, а также для созда-
ния оригинальных виньеток.
Ниже приведены практические рекомендации по использова-
нию группы параметров Vignette (Виньетка) диалогового окна Lens
Correction. В данном случае вы можете работать с любым изображе-
нием, края которого либо слишком затенены, либо выглядят слиш-
ком светлыми.
1. В главном меню программы выберите команду FilterDistort
Lens Correction (ФильтрИскаженияИскажения объекти-
ва), чтобы открыть диалоговое окно Lens Correction.
2. Для того чтобы скрыть сетку в области предварительного про-
смотра, снимите флажок Show Grid (Показывать сетку), ко-
торый находится в нижней части диалогового окна Lens Cor-
rection.
3. Чтобы затененить края редактируемого изображения, перета-
щите влево ползунок Amount (Интенсивность эффекта) груп-
пы параметров Vignette (Виньетка). Если необходимо сделать
края снимка светлее, перетащите вышеупомянутый ползунок
вправо.
112 Глава 2
4. С помощью параметра Midpoint (Средняя точка) изменяют раз-
меры области, к которой применен эффект. Чтобы увеличить
область затенения/осветления, перетащите ползунок Midpoint
влево, а в противном случае — вправо.
5. В заключение щелкните мышью на кнопке OK. Результат из-
менения группы параметров Vignette диалогового окна Lens
Correction показан на рис. 2.63.
Рис. 2.63. Для того чтобы быстро удалить или создать эффект ви-
ньетирования, достаточно воспользоваться параметрами группы
Vignette диалогового окна Lens Correction
Что дальше
Некоторые другие эффекты фотокамеры и объектива будут рас-
смотрены в последующих главах этой книги. Глава 3 целиком посвя-
щена методам имитации в программе Photoshop традиционных фото-
лабораторных приемов.
3
Глава
Лабораторные
приемы в
Photoshop CS
Откровенно говоря, я немного скучаю по монотонной, но вместе
с тем довольно интересной (а иногда просто забавной) работе в за-
темненной фотолаборатории, пропитанной специфическими запа-
хами химических реактивов. Порой за непроницаемыми шторами
лаборатории удавалось создавать настолько удивительные эффекты,
что фотографов не останавливал тот факт, что долгое присутствие в
замкнутом пространстве может стать причиной клаустрофобии.
В настоящее время для создания впечатляющих спецэффектов
совсем не обязательно погружать экспонированную фотобумагу в
ванночку с проявителем. Дело в том, что в Photoshop предусмотрено
множество программных средств, которые специально предназначе-
ны для имитации большинства интересных приемов, применяемых
в фотолаборатории. Более того, для их быстрого и многократного
воспроизведения в программе Photoshop не нужно тратить деньги
на пленку, фотобумагу и химические реактивы. Но и это еще не все!
Благодаря RAW-формату цифровых фотокамер достаточно просто
манипулировать цифровыми «негативами».
В этой главе описаны некоторые оригинальные методы работы в
традиционной фотолаборатории, которые можно с успехом имитиро-
вать с помощью потрясающих возможностей Photoshop.
Соляризация
Первоначально эффект соляризации, так же, как и эффект ре-
тикуляции (описан в следующем разделе), появился в результате
катастрофической ошибки, которая со временем получила статус
основного действа креативной методики. Эффект соляризации, стал
необычайно популярным в далекие шестидесятые годы прошлого
столетия, когда на снимках, которые были сделаны на концертах по-
пулярных в то время рок-групп, удалось достичь потрясающего пси-
ходелического эффекта. Поэтому не удивительно, что этот эффект
нашел свое продолжение в программных средствах Photoshop CS.
Практически неограниченные возможности этого редактора графи-
ческих изображений компании Adobe позволяют создавать эффект
соляризации с помощью нескольких различных способов, о кото-
рых, собственно, и пойдет речь в настоящем разделе. Но перед этим
следует хотя бы вкратце остановиться на особенностях традици-
онного метода создания эффекта соляризации. Думаю, что эта сага
130 Глава 3
будет особенно интересна тем читателям, которые много раз видели
на снимках результат использования традиционной методики, но не
представляют, каким образом его можно было получить.
Прежде всего должен заметить, что результат применения данной
методики не всегда в полной мере соответствует тому феномену, ко-
торый называют соляризацией. Впервые открытая еще в девятнад-
цатом столетии, соляризация представляла собой редкое явление,
полученное вследствие очень длительной выдержки во время съем-
ки кадра. В результате этого некоторые тона снимка получались об-
ращенными, например яркий свет солнечных лучей, отраженный от
блестящего объекта, выглядел темным пятном. В то далекое время
не было необходимости в фотолабораторных изысканиях для по-
лучения эффекта соляризации, поскольку его можно было создать
непосредственно во время съемки. В двадцатом столетии известные
фотографы-новаторы Ансел Адамс и Мэн Рэй использовали выше-
упомянутую методику во время создания своих незабвенных произ-
ведений, в которых, например, самый яркий фрагмент сцены — сол-
нечный диск — выглядел абсолютно черным. Для этого знаменитые
фотографы увеличивали в 5–10 раз временной интервал засветки
пластин по сравнению с обычной выдержкой. Химический состав
современных фотопленок препятствует появлению эффекта со-
ляризации. Поэтому в настоящее время создать такой эффект во
время съемки кадра практически невозможно, поскольку для этого
нужно увеличить выдержку в 10 000 раз по сравнению с обычным
временным интервалом, который необходим для съемки.
Соляризацию, полученную вследствие передержки, очень напо-
минает так называемый эффект Сабатье. Данный эффект возника-
ет в том случае, если недопроявленную пленку (или фотобумагу)
осветить, а затем вновь погрузить в проявитель до полной проявки.
Так случается, например, когда неповоротливый зевака-фотограф
случайно включает, а затем тут же выключает свет в фотолабора-
тории. В результате такой технологической «ошибки» одни фраг-
менты снимка получаются негативными, а другие — позитивны-
ми, в результате чего создается оригинальный психоделический
вид отснятой сцены. Эффект соляризации можно создавать как на
цветных, так и на черно-белых фотографиях. Сложность создания
такого эффекта заключается в правильном подборе временных ин-
тервалов проявки и «случайной» засветки снимка. В сущности, это
не проблема, если вы создаете эффект соляризации во время про-
явки фотобумаги, поскольку испортив один лист, можно тут же по-
экспериментировать со следующим. Однако самые впечатляющие
эффекты соляризации получаются в процессе обработки именно
Лабораторные приемы в Photoshop CS 131
фотопленок, что, как вы понимаете, значительно сложнее и дороже.
Что же касается Photoshop, то с помощью этой программы можно
экспериментировать с эффектом соляризации неограниченное ко-
личество раз и, если необходимо, немедленно возвращаться к перво-
начальному виду оригинального изображения.
Создание эффекта соляризации в программе Photoshop
В арсенале программы Photoshop имеется фильтр Solarize (Со-
ляризация), который специально предназначен для создания эф-
фекта соляризации. Выполняя действия в приведенной ниже по-
следовательности, используйте файл Chapter_03_Clown Filter.
JPG (рис. 3.6), который вы найдете на прилагаемом к этой книге ком-
пакт-диске. Я намеренно предлагаю использовать именно этот файл,
поскольку в нем много очень ярких, насыщенных цветов, благодаря
которым вы получите исчерпывающее представление о вышеупомя-
нутом эффекте.
Ретикуляция
Ретикуляцией называют частичное растрескивание эмульсионно-
го слоя фотопленки, в результате чего можно либо окончательно ис-
портить ранее отснятые кадры, либо создать оригинальный эффект.
Лабораторные приемы в Photoshop CS 137
Эффект ретикуляции (сетчатый узор на фотографии) получают по-
средством резких изменений температуры во время проявки фото-
пленки. Как вы знаете, относительно мягкий светочувствительный
слой традиционной фотопленки (смесь серебра с желатином) на-
носится на тонкую, но в то же время достаточно прочную подложку.
Так вот, если во время проявки черно-белую пленку вынуть из отно-
сительно теплого проявителя и сразу же поместить в другой, доста-
точно холодный раствор, мягкий желатин мгновенно деформирует-
ся. В результате этого явления на снимке появляется оригинальный
узор и значительно увеличивается зернистость всего снимка.
В традиционной фотолаборатории создавать эффект ретикуля-
ции довольно сложно. Для этого перед промывкой и закреплением
фотопленку вынимают из проявителя, разогретого до 38 ºC вместо
обычных 20–24 ºC, а затем немедленно погружают в ледяную воду
или останавливающий раствор. Если вам повезет и вы все сделае-
те правильно, то в результате получите оригинальный спецэффект.
В противном случае эмульсия фотопленки может попросту отвалить-
ся от подложки (что, кстати говоря, у меня случалось не один раз).
К счастью, создание эффекта ретикуляции в программе Photoshop
совершенно безопасно для любых снимков. Более того, с помощью
этой программы можно создавать упомянутый выше эффект не толь-
ко для черно-белых, но и для цветных изображений (резкие перепады
температур разрушают цветную фотопленку). Откройте в программе
Photoshop файл Chapter_03_Tower.JPG (рис. 3.12), который нахо-
дится на прилагаемом к книге компакт-диске, и выполните приведен-
ные ниже действия.
1. В главном меню программы выберите команду LayerDuplicate
Layer (СлойДублировать слой), для того чтобы сделать ко-
пию текущего слоя изображения. В текстовое поле As появив-
шегося диалогового окна Duplicate Layer введите название ко-
пии слоя и щелкните на кнопке OK. Теперь все ваши действия
будут касаться только нового слоя; оригинальный слой изобра-
жения останется неизменным.
2. В главном меню программы выберите команду FilterSketch
Reticulation (ФильтрНабросокРетикуляция). На экране
появится диалоговое окно программного средства Filter Gallery
(Галерея фильтров) с активизированным фильтром Reticulation
(рис. 3.13).
3. Для параметров, расположенных в правой части диалогово-
го окна Filter Gallery, установите следующие значения: Density
(Интенсивность фильтра) — 9, Foreground Level (Уровень
переднего плана) — 22, Background Level (Уровень заднего
138 Глава 3
плана) — 22 (если хотите поэкспериментировать, выберите лю-
бые другие значения для параметров этого фильтра).
Кросс-процессы
Таинственные цветовые эффекты, полученные с помощью кросс-
процессов, придают фотографиям неповторимый, уникальный вид.
Откровенно говоря, методика кросс-процесса приобрела настолько
широкую популярность, что давно перестала быть новаторской. Пик
популярности кросс-процессов пришелся на последние годы минувше-
го тысячелетия. Я уж начал подумывать, что это «нечистый» глумится
над фотографами, подталкивая последних «штамповать» рекламные
снимки с использованием методики кросс-процесса, для того чтобы
140 Глава 3
коренным образом изменить привычное для человека представление
о восприятии реальных цветов. С тех пор прошло более шести лет, но
интерес к этому эффекту по-прежнему не угасает. Поэтому я решил
рассказать вам о кросс-процессах, чтобы и вы, применяя этот эффект,
могли поэкспериментировать с собственными изображениями.
Кросс-процессом называют методику проявки пленки в непред-
назначенном для нее реактиве. Например, цветную негативную
фотопленку можно проявить в растворе, который предназначен для
обработки позитивных пленок (в этом случае вы получите позитив
с мягкими темно-синими оттенками). Аналогичным образом, для
проявки позитивной пленки можно использовать реактив, который
предназначен для обработки негативных фотопленок (в этом случае
получается негатив с довольно оригинальной окраской). К сожале-
нию, в результате применения упомянутого выше кросс-процесса
«негатив–позитив» получаются слишком темные слайды. Но вы
сможете с успехом использовать эти слайды для печати оригиналь-
ных фотографий в книгах, журналах и т.п. Не лишены недостатков и
снимки, полученные с помощью кросс-процесса «позитив–негатив».
Тем не менее для знатока фотолабораторных трюков не составляет
особого труда отпечатать фотографии с таких негативов или сделать
из них позитивы. Короче говоря, применяя любой из описанных
выше кросс-процессов, можно получить довольно оригинальные
изображения, цвета которых вы не встретите в реальной жизни.
Между тем, кросс-процессы в программе Photoshop можно ими-
тировать с помощью нескольких различных способов. Но я хочу
предложить вашему вниманию только самый простой из них. Для
имитации кросс-процесса в программе Photoshop выполните следу-
ющие действия.
1. Откройте в Photoshop файл Chapter_03_Cross Process.JPG,
который находится на прилагаемом компакт-диске. Это до-
статочно светлый снимок женщины с яркими тонами кожи
(рис. 3.15). Именно такая комбинация света и яркости позво-
ляет создавать оригинальные цветовые эффекты с помощью
кросс-процессов.
2. Создайте копию слоя Background (основной слой изображе-
ния). Для этого в главном меню программы выберите команду
LayerDuplicate Layer (СлойДублировать слой). В текстовое
поле As появившегося диалогового окна Duplicate Layer введите
название будущей копии слоя и щелкните мышью на кнопке OK.
3. В главном меню программы выберите команду ImageAdjust-
mentsCurves (ИзображениеНастройкиКривые). На экра-
не появится диалоговое окно Curves.
Лабораторные приемы в Photoshop CS 141
Высококонтрастные изображения
Во второй половине прошлого столетия некоторые энтузиасты
пришли к вполне справедливому выводу о том, что высококонтраст-
ные изображения представляют собой не что иное, как направление
минимализма в фотографическом искусстве. Скандально известный
американский художник Энди Уорхол не был знаменитым фотогра-
фом, но и он использовал высококонтрастный эффект в собственных
работах (достаточно вспомнить его нашумевшую серию фотографий,
посвященных Мэрилин Монро, и многие другие снимки). Чтобы
создать высококонтрастные фотографии, достаточно использовать
литографическую пленку, которая предназначена для съемки штри-
ховых иллюстраций (т.е. иллюстраций без полутонов).
У литографических пленок есть собственные «пороговые» зна-
чения яркости. Поэтому те фрагменты сцены, яркость которых на-
ходится ниже порогового значения пленки, не появятся на снимке, а
фрагменты с яркостью, превышающей пороговое значение литогра-
фической пленки, будут отображены исключительно черным цветом.
На рис. 3.21 показаны две версии одного снимка: слева снимок жен-
щины в оттенках серого цвета, а справа — высококонтрастная версия
этого же снимка. Аналогичного результата можно добиться и в про-
грамме Photoshop, при этом из списка ваших затрат можно смело вы-
черкнуть статью расходов на литографическую пленку и специаль-
ные реактивы.
Зернистость изображений
Зернистость фотопленки (появляется из-за крупинок серебра в
светочувствительном материале) при ближайшем рассмотрении не-
сколько напоминает пиксели цифровых изображений. В сущности,
чем больше размер крупинок серебра, тем выше чувствительность
фотопленки. Другими словами, фотопленка с большей зернистостью
более пригодна для съемки в условиях недостаточной освещенности,
с меньшей выдержкой или меньшей диафрагмой. Поэтому, как вы по-
нимаете, зернистость всегда была, есть и будет неотъемным элемен-
том традиционной фотографии. Но если с этим явлением бороться
бесполезно, значит его нужно принять как должное. На самом деле,
повышенную зернистость можно обратить во благо. Например, с ее
помощью можно скрывать изъяны кожи на лице главного объекта
съемки или же (как и с помощью высококонтрастного эффекта) об-
нажать невидимую на первый взгляд сущность снимка.
В традиционной фотографии эффект чрезмерной зернистости
снимка можно создать с помощью нескольких способов. Первый и
самый простой из них заключается в использовании пленки с высо-
кой чувствительностью, которой присуща чрезмерная зернистость.
Помимо этого можно увеличить время обработки недодержанной
фотопленки, повысить температуру проявителя, использовать «зер-
нистые» кальки во время печати фотографий и т.п.
В программе Photoshop для создания эффекта зернистости преду-
смотрены следующие фильтры: Film Grain (Зернистость пленки),
Grain (Зернистость), Add Noise (Добавить Шум) и Mezzotint (Меццо-
тинто). В качестве примера на рис. 3.31 показано диалоговое окно
Виньетка
Виньеткой называют изображение, углы и края которого зна-
чительно темнее его центральной части. Создать виньетку можно
различными способами, не прибегая к лабораторным ухищрени-
ям. Так, например, виньетка может появиться в том случае, если
во время съемки использовать бленду, которая слишком мала по
сравнению с углом зрения объектива фотоаппарата. Помимо это-
го, фотографу достаточно сделать снимок сквозь любое отверстие
определенной формы, чтобы создать аналогичный эффект; либо
сделать несколько светлее центральную часть снимка во время его
печати в фотолаборатории. Однако наилучших результатов можно
добиться с помощью программы Photoshop, особенно в тех случаях,
когда необходимо создать виньетку определенной формы, цвета и
заданного размера.
Создать виньетку в программе Photoshop можно нескольки-
ми способами. Первый из них связан с применением фильтра Lens
Correction (Коррекция искажений объектива), который появился
в последней версии программы — Photoshop CS 2.0 (подробности в
главе 2, «Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS»). Однако са-
мый простой и более гибкий метод создания виньетки в программе
Лабораторные приемы в Photoshop CS 173
Photoshop заключается в формировании границ выделенной области
в режиме Quick Mask и использовании средства Brightness/Contrast
(Яркость/Контраст) для затенения периферийных фрагментов изо-
бражения. Тем не менее наилучшего результата можно добиться, вы-
полнив следующие действия.
1. Откройте в программе Photoshop файл Chapter_03_Ghouly.
JPG, который находится на прилагаемом к этой книге компакт-
диске.
2. Активизируйте инструмент Elliptical Marquee (Эллиптическая
область) и создайте выделенную область овальной формы, как
показано на рис. 3.48.
Сепия
До появления цветного фото на протяжении многих лет во всем
мире господствовала черно-белая фотография. В силу специфической
методики обработки каждый снимок тех времен имел либо синеватые,
либо ярко-коричневые оттенки. Не мудрено, что и в настоящее время
любой снимок с вышеупомянутыми оттенками ассоциируется с со-
бытиями давным-давно минувших дней. Я не раз встречал детишек,
которые с особой гордостью позируют перед камерой, облачившись
в прадедовские вещички. Для того чтобы такой снимок выглядел как
старинная фотография, необходимо использовать в процессе тради-
ционной фотопечати специальные тонирующие растворы. А в про-
грамме Photoshop справиться с такой задачей значительно проще.
Для того чтобы создать эффект сепии (придать снимку оттенки ярко-
коричневого цвета), откройте в программе Photoshop файл Chapter_
03_Sepia.JPG (находится на прилагаемом к книге компакт диске) и
выполните следующие действия.
1. Начните с фотографии в оттенках серого цвета (режим цвет-
ности Grayscale), одна из которых показана на рис. 3.50.
2. Преобразуйте текущий черно-белый снимок в цветной. Для
этого в главном меню программы выберите команду Image
ModeRGB Color (ИзображениеРежим цветностиПалит-
ра RGB).
Лабораторные приемы в Photoshop CS 175
3. Затем в главном меню программы выберите команду Image
AdjustmentsHue/Saturation (ИзображениеНастройкиОт-
тенок/Насыщенность) либо нажмите клавиши <Ctrl+U>
(<+U> для Mac). В любом случае на экране появится диало-
говое окно Hue/Saturation (см. рис. 3.50).
Рис. 3.50. Для того чтобы создать эффект сепии, откройте изо-
бражение в оттенках серого цвета, преобразуйте его в цветное, а
затем воспользуйтесь средством программы Photoshop, которое на-
зывается Hue/Saturation (Оттенок/Насыщенность)
4. Установите флажок Colorize (Раскраска) и перетащите ползу-
нок Hue (Оттенок) вправо, пока в одноименном текстовом поле
вы не увидите значение 20. В результате ваших действий в изо-
бражении появятся коричневые оттенки (эффект сепии). Если
считаете нужным, перетащите ползунок Hue в другое положе-
ние, чтобы в изображении появились оттенки синего, зеленого
или желтого цвета.
5. Перетаскивая ползунок Saturation, измените насыщенность
выбранного оттенка. В заключение щелкните на кнопке OK
диалогового окна Hue/Saturation.
6. Чтобы «постаревший» снимок выглядел более естественно,
измените его контрастность с помощью средства Brightness/
Contrast (команда ImageAdjustmentsBrightness/Contrast).
В конечном итоге у вас должно получиться примерно такое же
изображение, как на рис. 3.51.
176 Глава 3
Что дальше
Ретушью фотографий занимались издавна, еще с тех времен, ког-
да появились первые снимки. Впрочем, для качественной ретуши
необходим не только творческий потенциал, но и определенные тех-
нические навыки и умение. В следующей главе рассматриваются воз-
можности программы Photoshop, с помощью которых каждый из вас
сможет ретушировать любые изъяны любого снимка.
4
Глава
Секреты
ретуширования
На мой взгляд, ретуширование фотоснимков несколько напоми-
нает пластическую хирургию, вот только результат цифровой рету-
ши выглядит намного реалистичнее и естественнее. В первый раз я
обратил внимание на результаты ретуши в старших классах средней
школы, когда мы с одноклассниками рассматривали студийные фо-
тографии, вклеенные в только что полученные новенькие паспорта.
Большинство запечатленных на снимках лиц несколько отличались
от оригиналов. В следующий раз я серьезно задумался о ретуши уже в
зрелом возрасте, после того как увеличил снимок из своего паспорта
до размеров 11×14 дюймов. Увы, в отличие от оригинала, на увели-
ченном снимке явно просматривались довольно крупные белые точ-
ки, оставленные вездесущей пылью.
В настоящее время методы ретуширования фотоснимков хорошо
известны и сравнительно широко используются, а реализовать эти
методы довольно просто в программе Photoshop. Кстати говоря, в
Photoshop CS 2.0 появился целый ряд новых программных средств,
которые существенно упрощают ретушь любого графического изобра-
жения. Благодаря этой программе совсем не сложно манипулировать
фрагментами отснятого материала, подвергая таким образом скру-
пулезной «редакции» запечатленную на снимках действительность.
Более того, каждый пользователь Photoshop имеет возможность соз-
давать фрагменты собственной виртуальной реальности из обыден-
ных объектов, запечатленных на ранее отснятых фотографиях.
В данной книге теме ретуширования посвящены две отдельные
главы, в каждой из которых рассматриваются различные направ-
ления редактирования снимков. В этой главе вы узнаете о методах
устранения пыли и небольших изъянов главного объекта съемки, а
также познакомитесь с методикой легкой тоновой коррекции ранее
отснятых изображений. В следующей главе, «Игра с композицией в
Photoshop CS», описаны методы глобального редактирования, с по-
мощью которых, например, можно добавлять в ранее отснятые изо-
182 Глава 4
бражения любые другие объекты, создавать одно изображение на
основе двух других и т.п.
В сущности, ретушью называют устранение различных недостат-
ков фотоснимка — будь то физические изъяны главного объекта съем-
ки (морщины, прыщи, шрамы и т.п.) или дефекты самой фотографии
технического плана (следы пыли, царапины и т.п.). Например, если
необходимо уменьшить глубину морщин на лице пожилой женщины,
слегка подправить ее прическу и удалить следы пыли, оставшиеся на
фотоснимке, прибегают к ретушированию. Создание из фрагментов
нескольких изображений одного композитного (составного) относят
к категории более сложного редактирования.
Откровенно говоря, тема ретуши фотографий чрезвычайна обширна.
Еще по окончании работы над предыдущей версией этой книги, Adobe
Photoshop CS. Руководство фотографа, я обнаружил, что все разделы
четвертой и пятой глав можно дополнить таким количеством подроб-
ностей, что каждый из этих разделов превратится в отдельную главу. Но,
думаю, даже в настоящем формате вы найдете в этих двух главах много
такого, что даст вам пищу для плодотворных размышлений.
Ретушь негативов
Я не открою Америки заявлением о том, что все изменения, сде-
ланные на негативе, отображаются на каждой фотографии, отпеча-
танной с этого негатива. Для ретуши черно-белых негативов исполь-
зуют обычные гравировочные ножи, восстанавливающие реактивы,
обесцвечивающие растворы, а также специальные красящие веще-
ства. К сожалению, вышеупомянутый арсенал средств нельзя при-
менить для ретуши цветного негатива, поскольку каждый цвет по-
следнего находится на своем собственном «слое». Но это не означает,
что цветные негативы не поддаются ретуши. Для такого сложного, но
благородного дела используют специальные красители, графит, цвет-
ные карандаши. Как правило, после каждого этапа ретуши цветного
негатива ретушер вынужден печатать тестовую фотографию, чтобы
посмотреть на результат своей работы. Без этого никак не обойтись,
поскольку, во-первых, все цвета и оттенки цветного негатива обраще-
ны по сравнению с цветами и оттенками фотографии, которая с этого
негатива отпечатана. Во-вторых, любой цветной негатив имеет крас-
новатый или оранжевый оттенок (так называемые маски, предназна-
ченные для оптимизации цветопередачи). Нередко даже опытные
ретушеры во время своей работы используют специальные цветные
фильтры, для того чтобы оценить результаты ретуши тех или иных
184 Глава 4
фрагментов цветного негатива. Конечно же, для выполнения каче-
ственной ретуши негативов требуется немалое мастерство, которо-
го можно достичь только благодаря богатому практическому опыту.
Например, для того чтобы скрыть бросающиеся в глаза вены на лице
главного объекта съемки, ретушеру необходимо найти на цветном
негативе желто-оранжевые линии, а затем аккуратно затушевать эти
линии с помощью голубой краски или синего карандаша.
Ретушь позитивов
Ретушировать позитивы несколько проще, поскольку отснятые
на них изображения выглядят практически так же, как и в реальной
жизни. Для ретуши позитива используют обесцвечивающие раство-
ры или красители либо и то и другое (в последнем случае позитив
сначала обесцвечивают). Иногда применяют так называемые селек-
тивные обесцвечивающие растворы, предназначенные для удаления
только определенного цвета позитива. Применение общего обесцве-
чивающего раствора приводит к равному уменьшению интенсивно-
сти трех основных цветов изображения — красного, синего и зеленого
(кстати говоря, обесцвеченные фрагменты позитива можно частично
восстанавливать). Помимо этого во время ретуши позитивов можно
использовать голубой, пурпурный или желтый красители. В былые
времена применяли и более радикальные, хирургические методы ре-
туши позитивов в буквальном смысле этого слова. Другими словами,
вырезанные фрагменты позитива совмещали друг с другом.
Ретушь фотографий
Как правило, цветные или черно-белые фотографии ретушируют
в тех случаях, когда невозможно заретушировать проблемные фраг-
менты на относительно маленьком, по сравнению со снимком, нега-
тиве. Для ретуши отпечатанных фотографий используют специаль-
ные красители, карандаши, аэрографы и некоторые другие средства.
В любом случае качественная ретушь фотографий или негативов
(впрочем, как и любая другая составляющая фотографического ис-
кусства) невозможна без творческой жилки и богатого практическо-
го опыта. Без художественного вкуса не обойтись и во время ретуши
изображений с помощью программы Photoshop. Однако в этом случае
есть одно значительное преимущество — вы всегда можете отменить
одно или сразу несколько ранее сделанных вами действий, а затем
вновь вернуться определенному этапу. Поэтому, работая с програм-
мой Photoshop, даже новичок в состоянии исправить любые изъяны
практически любого изображения.
Секреты ретуширования 185
Ретушь в Photoshop
Фактически в настоящее время во всех изображениях, которые вы
видите в рекламе или на страницах журналов, использованы методы
цифровой ретуши. Более того, всякая цифровая ретушь практически
любого снимка выполняется с помощью программы Photoshop. И все
это несмотря на обширный арсенал современных приспособлений
и средств, которые можно использовать для традиционной ретуши
фотографий.
Для начала вам следует познакомиться с наиболее распространен-
ными инструментами и средствами программы Photoshop, которые
используют для ретуши фотографий. Затем в процессе ретуши одно-
го изображения будет рассмотрен типичный пример применения
этих средств. Как правило, для ретуши большинства изображений ис-
пользуют различные методы, поэтому последовательное устранение
нескольких разноплановых проблем одного снимка является наилуч-
шим способом знакомства с методами ретуширования. Прежде все-
го внимание будет уделено наиболее распространенным проблемам
фотоснимков, а потом — методам их устранения.
На рис. 4.1 показан оригинальный (неотретушированный) пор-
трет юноши. На первый взгляд снимок кажется вполне приемлемым,
если не учитывать неизбежные потери в качестве, возникающие в
процессе офсетной печати любой книги. Тем не менее этот снимок
имеет несколько довольно распространенных недостатков, которые
необходимо устранить, прежде чем этот портрет будет помещен в
фотоальбом или в рамку, стоящую на камине.
Пыль
Небольшие белые точки могут появляться даже на тех снимках,
которые отпечатаны в фотолаборатории в строгом соответствии со
всеми правилами и нормами. А теперь попробуйте перевести сде-
ланный вами снимок в цифровую форму с помощью сканера и по-
смотрите на результаты своей работы. Скорее всего, после этого
процесса белых точек на снимке станет еще больше. Кстати говоря,
после сканирования слайдов на итоговом изображении появляются
точки черного цвета. Естественно, что пыль всегда одинакова, а та-
кое разительное отличие в цвете объясняется тем, что в первом слу-
чае изображение формируется посредством отраженного света, а во
втором — проходящего. Снимки, сделанные цифровой фотокамерой,
тоже не защищены от появления неприятных белых точек. Это может
быть следствием дефекта сенсора фотоаппарата или каких-либо дру-
гих «таинственных» явлений, вызванных электронными процессами.
186 Глава 4
На рис. 4.2 показан увеличенный фрагмент портрета юноши, на кото-
ром отчетливо видны все те ж белые точки. Итак, это первая доволь-
но распространенная проблема, с которой вам придется бороться.
Двойные блики
Блики в глазах главного объекта съемки придают снимку реали-
стический вид, наполняя его толикой живой энергии. Этот живой
блеск является результатом отражения света роговицей глаза. Без
таких бликов снимок выглядит нереалистично даже в том случае,
если главный объект съемки весело улыбается. Сравните один и тот
же портрет, показанный на рис. 4.1 и 4.3 (без бликов), и вы поймете,
что я имею в виду.
Другие дефекты
К другим наиболее распространенным дефектам фотографий, ко-
торые необходимо ретушировать, относят изъяны кожи (особенно в
портретах), слишком темные или очень светлые фрагменты, а также
невостребованные объекты (подлежащие удалению). В подавляющем
большинстве случаев практически каждый снимок имеет все выше-
перечисленные дефекты либо некоторые из них. Для того чтобы ни
один дефект фотоснимка не ускользнул от вас во время его ретуши,
каждую проблемную область следует пометить на фотографии обыч-
ным карандашом или фломастером (рис. 4.5).
Обрезка изображения
Для начала следует обрезать «подопытное» изображение, чтобы
удалить ненужные фрагменты, расположенные вдоль всех его четы-
рех краев. Для этого достаточно выделить прямоугольную область
изображения с помощью инструмента Rectangular Marquee (Прямо-
угольная область), а затем в главном меню программы выбрать ко-
манду ImageCrop (ИзображениеОбрезать). Но это очень простой,
а значит не самый гибкий, способ решения проблемы. Для того чтобы
решить поставленную задачу более гибким, а следовательно, и более
удобным способом, выполните приведенные ниже действия.
1. Для активизации инструмента Crop (Обрезать) щелкните на
одноименной кнопке панели инструментов или нажмите кла-
вишу <C>.
2. Щелкните в любом углу изображения, а затем, не отпуская
кнопку мыши, перетащите ее указатель в противоположный
угол. Как только вы отпустите кнопку мыши, в окне изображе-
ния появится кадрирующая рамка с маркерами, расположен-
ными по ее периметру (рис. 4.9). Обратите внимание: темный
цвет имеют те фрагменты изображения, которые будут удале-
ны после обрезки.
Секреты ретуширования 193
Удаление пыли
В Photoshop предусмотрено несколько программных средств, с по-
мощью которых можно легко «смахнуть» пыль, уменьшить уровень
шума или удалить любые другие артефакты графического изображе-
ния. Первым делом рассмотрим фильтры Reduce Noise (Уменьшить
шум), Despeckle (Очистка) и Dust & Scratches (Пыль и царапины),
названия которых говорят сами за себя.
Применение фильтра «Reduce Noise»
В традиционной фотографии шумом называют небольшие «зер-
на» (темные точки), которые покрывают весь снимок. Зернистость
этого типа появляется вследствие того, что в фоточувствительных
материалах присутствуют мельчайшие частички галоида серебра.
Помимо вышеупомянутого типа зернистости после сканирования
традиционной фотографии в результирующее графическое изобра-
жение добавляется еще один тип шума, который является неотъемле-
194 Глава 4
мой частью любого цифрового процесса. Цифровой шум появляется
в результате преобразования электронного сигнала из аналогового
в цифровой (либо в результате усиления электронного сигнала).
В этом случае, помимо данных снимка, в итоговом графическом изо-
бражении появляются сторонние, случайные данные в форме циф-
рового шума.
Достаточно часто уровень цифрового шума уменьшают с помощью
устройств, которые его генерируют, например с помощью цифрового
фотоаппарата. В подобных случаях данные отснятого изображения
сравнивают с данными «пустого» снимка, сделанного при аналогич-
ных условиях. Затем из реального снимка удаляют «паразитные»
данные (в том числе и шум), которые присутствуют в пустом снимке.
Впрочем, вам не обязательно заниматься подобными ухищрениями,
поскольку в программе Photoshop CS 2.0 появился новый фильтр
Reduce Noise, который специально предназначен для удаления шума.
Чтобы открыть диалоговое окно этого фильтра (рис. 4.10), выбери-
те в главном меню программы команду FilterNoseReduce Noise
(ФильтрШумУдаление шума).
Клонируемая область (щелчок мышью с нажатой клавишей <Alt> (<Option> для Mac))
Что дальше
В следующей главе речь пойдет о более сложной ретуши, благодаря
которой из нескольких объектов различных изображений вы сможете
создавать оригинальные произведения искусства. Вы научитесь эф-
фективно использовать слои изображения, применять инструменты,
которые предназначены для выделения отдельных фрагментов и т.п.
5
Глава
Игра
с композицией
в Photoshop CS
В начале 2005 года вся Америка пристально следила за скандаль-
ным судебным процессом над одной довольно богатой домохозяйкой
с романтическим именем Марта. Сразу после ее освобождения жур-
нал Newsweek опубликовал на своей обложке фотографию ликующей
Марты. Однако на этом снимке была изображена не совсем та жен-
щина, которую видели в зале суда… Дело в том, что художник этого
известного журнала, воспользовавшись удивительными возможно-
стями программы Photoshop, сделал обычный фотомонтаж, искусно
«прикрепив» голову счастливой Марты к телу стройной фотомодели.
Естественно, что снимок имел негативный резонанс. К сожалению,
это далеко не единственный случай, когда с помощью таких компо-
зитных изображений владельцы печатных изданий пытаются ввести
в заблуждение доверчивого обывателя и повысить рейтинг своих га-
зет и журналов.
Нам же с вами вряд ли стоит отказываться от фотомонтажа, если,
конечно, вы не репортер одной из газет, которая зарабатывает на
«достоверных» новостях. Ну посудите сами, что делать с раритет-
ной фотографией из семейного альбома, на которой среди милых ва-
шему сердцу людей запечатлен бывший муж вашей сестры? Можно
запустить программу Photoshop и с ее помощью убрать несносную
физиономию с семейного фото. А что если вам захочется поместить
Эйфелеву башню в центре вашего города или создать из фрагментов
реальных снимков фантастический пейзаж, которого не существует
на этой планете? В любом из вышеперечисленных случаев вам не
обойтись без фотомонтажа.
В сущности, вы можете создавать такие же «нереальные» изобра-
жения, которыми изобилует бульварная пресса. На страницах подоб-
ных изданий мне не раз приходилось встречать «снимки», на кото-
рых были вместе изображены голливудские звезды, на самом деле
даже ни разу не встречавшиеся. Более того, в одном из номеров все-
220 Глава 5
ми уважаемого журнала Picture Week я наткнулся на «фотографию»
Нэнси Рейган и Раисы Горбачевой, сделанную во время дружеской
встречи, которой на самом деле никогда не было. Должен заметить,
что фотожурналисты, занятые созданием композитных изображе-
ний, несут полную ответственность за их содержание и корректность.
(По мнению Роберта Джилка, в недалеком прошлом художествен-
ного редактора журнала National Geographic, некорректное компо-
зитное изображение (или попросту фотомонтаж) может нанести не
меньший вред человечеству, чем локальный вооруженный конфликт
с применением тактического ядерного оружия.) Я не думаю, дорогой
читатель, что вы способны использовать свои таланты и творческий
потенциал, для того чтобы с помощью фотомонтажа причинять боль
окружающим вас людям. Я уверен, что созданные вами композитные
изображения вызовут в сердцах зрителей только неподдельный вос-
торг или чувство благодарности.
В этой главе речь пойдет об инструментах и методах, использу-
емых для создания композитных изображений. Вы научитесь соз-
давать несуществующие пейзажи и комбинировать в одном изобра-
жении различные объекты ранее отснятых снимков. Более подробно
особенности фотомонтажа освещены в другой моей книге, Digital
Retouching and Compositing: Photographer Guide, вышедшей в издатель-
стве Course Technology.
Рис. 5.4. Объекты этих двух снимков можно использовать для соз-
дания вполне «достоверного» композитного изображения
Советы по выделению
Во время выделения фрагментов изображения имейте в виду сле-
дующее.
С помощью инструментов выделения можно создать границы
выделенной области в любой части изображения.
230 Глава 5
Простой фотомонтаж
Сейчас самое время воспользоваться ранее приобретенными на-
выками по выделению фрагментов изображения и с помощью неко-
торых других методов редактирования заняться созданием просто-
го композитного изображения. В настоящем разделе речь пойдет о
методах и инструментах программы Photoshop, с помощью которых
можно создавать реалистичные композитные изображения. В процес-
се этой работы можно использовать файлы изображений Chapter_
05_Soccer Ball.JPG и Chapter_05_Soccer Kick.JPG, которые на-
ходятся на прилагаемом к этой книге компакт-диске. Если считаете
нужным, воспользуйтесь собственными снимками.
Ранее в этой главе я уже упоминал о том, что для создания монта-
жа, как правило, используют объекты нескольких изображений. Но в
данном, частном, случае нам предстоит манипулировать объектами
только одного не совсем удачного снимка (чтобы придать ему более
презентабельный вид). Оригинальный снимок, который нам с вами
предстоит редактировать, показан на рис. 5.14. Несмотря не отсут-
Игра с композицией в Photoshop CS 241
ствие должной четкости и некоторые другие недочеты, мне удалось
запечатлеть на этом снимке довольно интересный момент футболь-
ного матча (возможно, мне нравится эта фотография еще и потому,
что одна из футболисток моя дочь). Основной недостаток снимка за-
ключается в том, что слишком размытый футбольный мяч выглядит
белым пятном на относительно темном фоне снимка. Несложный
монтаж позволит устранить эту и некоторые другие проблемы.
Выполните следующие действия.
Добавляем облака
Откройте в программе Photoshop снимок Chapter_05_Mountains.
JPG, файл которого находится на прилагаемом к этой книге компакт-
диске. Вначале вместо невзрачного небосклона вставим фрагмент
неба с веселыми и яркими облаками. Поскольку на данном снимке
небо имеет однородный синеватый оттенок, его несложно выделить с
помощью инструмента Magic Wand (Волшебная палочка).
Игра с композицией в Photoshop CS 261
1. Активизируйте инструмент Magic Wand (горячая клавиша
<W>), в поле Tolerance (Допуск) панели Options (Параметры
инструмента) введите 20 и щелкните мышью в центральной
части скучного небосклона. В результате ваших действий будет
выделена большая часть неба (рис. 5.34).
Рис. 5.37. Для того чтобы вам хорошо было видно содержимое текущего
слоя, уменьшите непрозрачность тех слоев, которые находятся над ним
4. В заключение выберите в главном меню программы команду
LayerFlatten Image (СлойОбъединить слои изображения).
В результате ваших действий композитное изображение долж-
но выглядеть примерно так, как показано на рис. 5.38.
Композитное изображение
крупным планом
В предыдущем разделе мы рассматривали методику создания
сравнительно простого композитного изображения, поскольку
все его фрагменты находились на приличном расстоянии от зри-
теля. В этом разделе речь пойдет о более сложном задании, целью
которого является создание композитного изображения, состоя-
щего из четких крупных объектов. Теперь зритель скорее обратит
внимание на отдельные детали композитного изображения и, сле-
довательно, сможет обнаружить «следы» его редактирования. Нач-
нем наше увлекательное занятие с фотографии котенка (рис. 5.42),
Создание отражения
Обратите внимание на то, что некоторые детали письменного сто-
ла отражаются на его лакированной поверхности. Следовательно,
наше с вами композитное изображение будет выглядеть «неправиль-
но», если на столе не будет отражения животного.
1. Активизируйте слой с котенком в палитре Layers (Слои), а затем
в главном меню программы выберите команду LayerDuplicate
Layer (СлойДублировать слой).
274 Глава 5
2. В главном меню программы выберите команду EditTrans-
formFlip Vertical (ПравкаПреобразованиеРазвернуть
по вертикали), чтобы создать зеркальное отражение котенка.
Далее, воспользовавшись инструментом Move (горячая клави-
ша <V>), переместите зеркальную копию животного вниз, к
его лапкам.
3. В главном меню программы выберите команду EditTrans-
formRotate (ПравкаПреобразованиеПовернуть). Теперь
разверните зеркальную копию животного так, чтобы она нахо-
дилась не перед котенком, а сбоку от него.
4. Для слоя с созданным вами отражением уменьшите до 30% зна-
чение параметра Opacity (Непрозрачность) в палитре Layers.
5. Далее попробуйте изменить режим наложения пикселей для
отражения котенка и письменного стола. Активизировав слой
с отражением котенка в палитре Layers, выберите из раскрыва-
ющегося списка Blending Mode (Режим наложения пикселей)
этой же палитры элемент Difference (Отличия) вместо элемен-
та Normal (Обычный). В результате темные фрагменты отраже-
ния «сольются» с цветом стола, в то время как светлые фраг-
менты отражения будут видны четче. Другими словами, отра-
жение котенка будет выглядеть более естественным. В этом вы
можете убедиться, взглянув на рис. 5.47.
Возможности композитного
изображения
Ниже приведены краткие описания других возможностей, которые
можно использовать во время создания композитных изображений.
Если вы сможете реализовать каждую из них в собственных работах,
то будете по праву удостоены звания «Мастер в Photoshop CS».
Сокрытие больших объектов. Относительно большие фрагмен-
ты снимка невозможно удалить бесследно. Но вместо удаления
вы можете попросту «закрыть» неприглядный объект (напри-
мер, мусорный контейнер на заднем плане снимка) каким-либо
другим объектом (деревом, автомобилем и т.п.).
Перемещение объектов. В программе Photoshop довольно просто
исправлять композиционные недочеты снимка, меняя располо-
жение его объектов, расставляя определенные акценты и т.д.
Замещение объектов. Не спешите выбрасывать старую фотогра-
фию, на заднем плане которой стоит ваш первый автомобиль —
дряхлый «Запорожец». С помощью программы Photoshop со-
Игра с композицией в Photoshop CS 277
всем не сложно на месте старого автомобиля «поставить» не-
давно купленную иномарку.
Добавление новых объектов. Вам когда-либо приходилось во
время отпуска фотографироваться на фоне пальм? Очень хо-
рошо! Тогда воспользуйтесь средствами программы Photoshop,
чтобы одно из этих экзотических деревьев «пересадить» под
балкон вашего дома.
Изменение расстояния между объектами. С помощью програм-
мы Photoshop можно, например, вырезать центральную часть
групповой фотографии, а затем скрыть появившийся стык.
Теперь та особа, которая опрометчиво заняла положение по
другую сторону группы, будет стоять рядом с вами.
Что дальше
Коррекция цвета является не менее важной составляющей редак-
тирования изображений. В следующей главе описаны четыре основ-
ных способа, которые позволяют улучшить цвета практически любо-
го снимка, а также некоторые другие методы, предназначенные для
создания специальных эффектов.
6
Глава
Коррекция
цвета
Несомненно, цвет является важной эмоциональной составляю-
щей любого снимка. Одна цветовая гамма позволяет сделать снимок
теплее, другая — прохладнее. Помимо этого с помощью цвета можно
делать акценты на определенных фрагментах снимка либо в силу ка-
ких-то неизвестных причин вызывать у зрителя абсолютно противо-
речивые чувства — от неподдельного восторга до явного неприятия.
Невыразительные цвета снимка могут свести на нет любую удачно
выбранную композицию. Мне, например, не раз приходилось видеть
явно неудачные цветные снимки, которые в черно-белом исполнении
вполне могли бы претендовать на приз за сенсационность компози-
ции. Неправильные цвета и оттенки снимка сводят к нулю любые
другие его удачные аспекты.
Положительная или отрицательная оценка общего цветового
решения зависит от содержания снимка, цели, которую преследует
фотограф, и предназначения конечной фотографии. Оригинальные
цветовые эффекты, полученные с помощью кросс-процессов, толь-
ко испортят снимки, сделанные вами во время долгожданного от-
пуска. Однако, используя вышеупомянутый прием, можно создать
незабываемые снимки фотомоделей, которые демонстрируют ори-
гинальную коллекцию именитого кутюрье. Красноватый оттенок
наверняка повредит любому удачному портрету, но будет очень
кстати для снимка пылающих в камине углей. Синеватый оттенок
неприемлем на снимке любого человека, зато великолепно передает
прохладу зимних пейзажей.
Откровенно говоря, для коррекции цвета фотографий или соз-
дания впечатляющих спецэффектов не обязательно изучать теорию
цвета. Чтобы достичь нужного результата, можно идти эмпириче-
ским путем — методом проб и ошибок. Действительно, для того чтобы
пользоваться тостером не обязательно изучать электричество в поли-
техническом университете. Тем не менее вы должны знать об опасном
напряжении в электросети, к которой подключен этот прибор.
284 Глава 6
В этой главе описаны теоретические основы цвета, с которыми
любой фотограф сталкивается на практике каждый божий день.
Более того, приведенные ниже теоретические сведения вам очень
пригодятся во время вашей дальнейшей работы с программой
Photoshop. Из настоящей главы вы узнаете о наиболее распростра-
ненных цветовых моделях, о различиях между цветами снимков,
сделанных традиционными и цифровыми фотоаппаратами, о том,
чем отличаются цвета изображений на экране монитора и цвета
этих же изображений, распечатанных на листе бумаги с помощью
принтера. В этой главе нет излишних технических подробностей,
которые, например, необходимы для утонченной коррекции цвета
во время допечатной подготовки изображений (если вас интересует
эта тема, обратитесь к специальной литературе).
Описанные в данной главе инструменты и средства програм-
мы Photoshop достаточно эффективны и просты в использовании.
Уверен, что после ознакомления с краткими теоретическими сведе-
ниями о цвете вы будете на «ты» с эффективной коррекцией цвета.
Модели цвета
Искусственные цветовые системы таких устройств, как компьютеры,
сканеры, мониторы, принтеры (и другие периферийные устройства),
пытаются воспроизвести или создать модель тех цветов, которые вы
видите в реальной жизни. Для этого в упомянутых выше устройствах
используются различные наборы компонентов цвета. Если цветовая мо-
дель выполнена удачно, то всеми ее составляющими можно управлять с
помощью параметров этой модели. Цветовую палитру каждой цветовой
модели называют цветовым пространством (color space). Ключевыми
элементами практически каждого цветового пространства являются
либо три цветовых параметра (например, три основных цвета — крас-
ный, зеленый и синий), либо три других свойства (например, цвет, отте-
нок и яркость). Следовательно, цветовую гамму любого цветового про-
странства можно «разложить» вдоль трех координатных осей — x, y и
z — и, таким образом, представить в виде трехмерной фигуры.
Общий стандарт цвета был принят еще 1931 году Международной
комиссией по освещению (МКО). Этот стандарт представляет собой
исключительно научную цветовую модель, которая предназначена
для идентификации всех цветов воспринимаемых человеческим гла-
зом. Однако в основу компьютерных цветовых систем положена одна
из трех, или даже четырех, других цветовых моделей, которые более
практичны, поскольку созданы реальными аппаратными средствами,
генерирующими эти цвета.
К сожалению, ни одна компьютерная цветовая система не в со-
стоянии воспроизвести все без исключения цвета, которые способен
Коррекция цвета 287
воспринимать человеческий глаз. Тем не менее нам с вами предстоит
работать именно с этими цветовыми моделями. В свое время к серьез-
ным достижениям можно было смело отнести разработку несколь-
ких новых цветовых пространств (например, пространства sRGB).
Однако с тех пор в этой сфере не появилось ничего революционно-
го, способного полностью удовлетворить потребности фотографов и
разработчиков компьютерной графики. Следует заметить, что с по-
явлением Photoshop 6 обсуждение работы с цветовым пространством
sRGB стало едва ли не основной темой для дискуссии среди пользова-
телей этой программы. Принимая во внимание вышесказанное, вам
как пользователю следует познакомиться с различными цветовыми
пространствами, тем более, что такие графические редакторы, как
Photoshop, способны работать с несколькими цветовыми моделями.
В основу одной из трех наиболее распространенных цветовых
моделей положены две цветовые системы: HLS (Hue, Luminance,
Saturation — Оттенок–яркость–насыщенность) и HSV (Hue, Satu-
ration, Value — Оттенок–насыщенность–значение). Эти системы по-
зволяют передавать более естественные для человеческого глаза цве-
та и оттенки, поскольку работают с постоянными цветами определен-
ного спектра, которые могут отличаться между собой по яркости или
насыщенности. Цветовая модель этого типа используется во время
работы средства Hue/Saturation (Оттенок/Насыщенность) програм-
мы Photoshop.
Две другие цветовые модели, которые называются аддитивной
и субтрактивной, значительно проще в управлении для компьютер-
ных аппаратных средств. Простота в управлении этими моделями
обусловлена тем, что они состоят только из трех основных цветов.
В данной книге для обозначения каждой из этих двух моделей бу-
дут использованы буквосочетания RGB и CMY (или CMYK: Cyan,
Magenta, Yellow, Black — голубой, сиреневый, желтый и черный).
Как правило, аддитивная цветовая модель используется для ото-
бражения цвета отснятых и отсканированных снимков, а также для
отображения цвета картинки на экране компьютерного монитора.
Субтрактивная цветовая модель используется для формирования
цвета при печати изображений (например, с помощью принтера).
Для того чтобы эффективно управлять цветом, вам нужно знать под-
ноготную вышеупомянутых цветовых моделей, которые подробно
рассмотрены в следующих двух разделах.
Аддитивная модель
Внутренняя поверхность экрана обычного монитора покрыта спе-
циальным веществом — люминофором. Для отображения цвета в та-
ких мониторах используются три электронные пушки (для красного,
288 Глава 6
зеленого и синего цветов), которые направляют поток электронов на
люминофор. Отображение цвета на экране жидкокристаллических
мониторов осуществляется посредством своевременного включения
и отключения красных, зеленых и синих пикселей, из которых состо-
ят мельчайшие элементы картинки. Если на экране компьютерного
монитора не отображаются цвета, вы видите только черные пиксели.
Если же интенсивность всех трех цветов пропорциональна, на экране,
в зависимости от интенсивности его освещенности, виден серый либо
белый цвет.
В подобных цветовых системах используется аддитивная модель
цвета. Как показано на рис. 6.2, в цветовой модели такого типа три
основных цвета складываются друг с другом. Следовательно, накла-
дывая друг на друга три основных цвета, можно получать другие цве-
та. Например, голубой — сочетание зеленого и синего, желтый — со-
четание красного и зеленого и т.д. Количеством битов, используемых
для хранения информации о цвете, определяется количество цвето-
вых оттенков, которые могут быть отображены на экране монитора.
Субтрактивная модель
Вы, должно быть, и не подозреваете, что всякий раз используете
другой тип цветовой модели во время печати на цветном принтере
изображений из программы Photoshop. Естественно, что эта цветовая
модель также предназначена для отображения определенной цвето-
вой гаммы. Появление цветовой модели другого типа обусловлено
простой необходимостью. Дело в том, что вы видите цвета на рас-
печатке благодаря свету, который после предварительной «фильтра-
ции» отражен от листа бумаги, в то время как на экране монитора
свет не отражается, а проходит сквозь изображение.
Первоначально, глядя на лист бумаги, вы видите белый цвет,
поскольку в его составе присутствуют примерно равные доли крас-
ного, зеленого и синего цветов. Далее, перед отражением от листа
бумаги, некоторая часть этого цвета поглощается краской, которая
нанесена на лист. Затем поглощенные краской цвета вычитаются из
видимого спектра. Оставшиеся после вычитания компоненты цвета
отражаются от листа бумаги и попадают в поле зрения сетчатки гла-
за, в результате чего вы и видите определенные цвета распечатанно-
го изображения. Поскольку в этом случае для отображения цветов
Коррекция цвета 293
осуществляется вычитание некоторых фрагментов из белого цвета,
эту цветовую модель назвали субтрактивной (от английского sub-
tract — вычитание).
Поскольку в данном случае основными вычитаемыми цветами яв-
ляются голубой, пурпурный и желтый, в некоторых случаях эту мо-
дель называют CMY (Cyan, Magenta, Yellow — голубой, пурпурный,
желтый). Тем не менее в силу некоторых причин (о них речь пойдет
чуть позже) к этой «смеси» добавили черный цвет. Поэтому наиболее
распространенным названием субтрактивной модели является бук-
восочетание CMYK (в данном случае символ «K» означает именно
черный цвет, дабы не путать сокращение для черного цвета (Black) с
синим цветом (Blue)). Несколько причудливо субтрактивная модель
представлена на рис. 6.4. Причудливо, потому что после такого разме-
щения реальных светофильтров увидеть показанные на этом рисунке
цвета невозможно, зато можно распечатать на цветном принтере.