El Viaje de Chihiro

Sen to Chihiro no kamikakushi La produccin de El Viaje de Chihiro empez en febrero del 2000. Hayao Miyazaki trabajaba como director arti!ta de !toryboard e!critor de pantalla y re"i!or. El ep#$rafe ele$ido por el director al principio de la pel#cula anuncia% &'ara a(uello! (ue tu"ieron )0 a*o! y tambi+n para lo! (ue lo! cumplir,n.- E!te ep#$rafe reco$e de modo conci!o el acercamiento de Miyazaki al mundo de lo! ni*o! opue!to mucha! "ece! al de lo! adulto!. El Viaje de Chihiro e!t, ambientado en el .apn contempor,neo y narra el cambio interior (ue e/perimenta Chihiro una ni*a de )0 a*o! llorona y mimada (ue !e con"ertir, en una de la! hero#na! m,! tenace! jam,! creada! por Miyazaki. Dentro de la madriguera1 &No soy yo quien hace la pelcula, ella se hace a s misma, y yo no tengo otra opcin que dejarme llevar La hi!toria comienza con el encuentro fortuito de lo (ue parece un par(ue tem,tico abandonado. 0e!pu+! de un !ilencio!o pa!eo lo! padre! de Chihiro encuentran un local repleto de comida !abro!#!ima y humeante aun(ue el local e!t, de!ierto. Lo! padre! de Chihiro impul!ado! por la $lotoner#a y el af,n de !ati!facer !u apetito empiezan a de"orar lo! !uculento! plato!. E!ta $lotoner#a !er, !u perdicin pue! no !aben (ue lo! manjare! (ue comen e!t,n re!er"ado! a lo! dio!e! y como ca!ti$o (uedar,n con"ertido! en cerdo!. Chihiro acepta el pe!o de la re!pon!abilidad de una mi!in ine"itable% de"ol"er a !u! padre! !u forma humana y !alir del mundo en el (ue ha entrado. 'ara ello Chihiro contar, con la ayuda de un mi!terio!o jo"en Haku (ue le en!e*ar, lo! entre!ijo! del nue"o mundo. 0e!pu+! de la $rote!ca metamorfo!i! de !u! padre!2 Chihiro !e "e en"uelta en un mundo de belleza terror#fica pla$ado de dio!e! mon!truo! e!p#ritu! y todo tipo de e!pectro!. Haku hace "er a Chihiro (ue la 1nica manera de !obre"i"ir en e!e mundo y no de!aparecer e! aceptar la! re$la! de e!te nue"o mundo (ue !e traduce en una tarea principal% encontrar trabajo. En e!te punto !e ob!er"a la influencia (ue ejerci el mar/i!mo !obre Miyazaki !i bien ahora lo de!echa por !u af,n de entenderlo todo como una lucha entre cla!e!. El trabajo en el nue"o mundo en el (ue !e encuentra Chihiro e! alienante. E!ta idea !e e/pre!a $r,ficamente cuando Chihiro pide trabajo a 2u34aaba pue! e! la 1nica manera de no acabar como !u! padre! con"ertida en cerdo o en un trozo de carbn. 'ara ello ha de entre$ar !u nombre (ue 2u34aaba apla!ta y modifica. 2a entonce! deja de !er Chihiro y pa!a a !er 5en.
)

La! comparacione! (ue !e pueden hacer entre El Viaje de Chihiro y licia en el pas de las maravillas !on ob"ia!. 6anto en la no"ela de Carl Le7i! como en El Viaje de Chihiro lo! do! mundo! e!t,n conectado! por un t1nel !iendo el nue"o una met,fora del mundo real. 2 E!ta e!cena recuerda al famo!o pa!aje de la 8di!ea donde lo! ar$onauta! !on con"ertido! en cerdo! por la hechicera Circe.

5obre e!te a!pecto apunta Miyazaki% &!a pala"ra tiene poder# Si Chihiro dice una pala"ra como $No% o $quiero ir a mi casa% la "ruja podra echarla o convertirla en cualquier cosa# &ero si dice $'uiero tra"ajar aqu% incluso (u)*aa"a no puede ignorarla# +oy en da las pala"ras se consideran como pompas de ja"n que no tienen ning,n e-ecto, pero la verdad es que las pala"ras son poderosas# 'ui./ el mundo est0 lleno de pala"ras sin -uer.a# El acto de privar a alguien de su nom"re no es un acto cualquiera, es una manera de ejercer control so"re otra persona# Sen queda horrori.ada cuando se da cuenta de que est/ perdiendo la memoria de su verdadero nom"re, Chihiro-. 5in embar$o tambi+n el trabajo re!ulta !er la !al"acin de Chihiro. Hay un punto de $iro en El Viaje de Chihiro en el cual Chihiro rompe con !u actitud pu!il,nime y toma un papel mucho m,! acti"o y emprendedor. 9!te !e produce en la !e$unda mitad del lar$ometraje cuando Chihiro !e a!e$ura bien !u uniforme y !e di!pone a pa!ar por encima de una tuber#a de!$a!tada. :;u+ e! lo (ue cau!a e!te cambio< La re!pue!ta de Miyazaki e! el trabajo pero !e trata de un tipo de trabajo muy diferente al trabajo &capitali!ta- de lo! enano! minero! de 0i!ney. Miyazaki cree en el fortalecimiento interior y e!piritual de la per!ona a tra"+! del trabajo=. En el corazn Miyazaki 12los personajes3 nacen de la repeticin, de visitar mentalmente una y otra ve. los momentos de la historia, muchas veces-. El per!onaje de Chihiro e!t, in!pirado en la hija de uno de lo! mejore! ami$o! del director. La conoci durante uno de !u! retiro! de "erano en una ca!a campe!tre cerca de 5hin!hu. Cuando "io a la ni*a pen!% & hora es -eli., pero me pregunto si, creciendo en un mundo como 0ste, podr/ mantener esa disposicin para el resto de su vida-. 9!te fue el punto de partida para empezar al$o (ue no !e parec#a a nada de lo (ue hab#a hecho ante!. >na de la! e!cena! con m,! inten!idad e!t+tica del lar$ometraje e! la pre!entacin del nue"o mundo cuando !e encuentra por primera "ez con Haku y +!te le dice (ue !e "aya inmediatamente. 0e repente !e de!plie$an una cantidad de !uce!o!% el anochecer !e acelera empiezan a iluminar!e la! l,mpara! de la ciudad abandonada aparecen !ombra! entre lo! callejone!? 'o!iblemente a Miyazaki !e le ocurri e!ta e!cena cuando e!taba pa!eando por el 'ar(ue @r(uitectnico Edo36okyo. El par(ue e! una e/hibicin al aire libre de al$uno! edificio! recon!truido! con el fin de pre!er"ar "e!ti$io! de di"er!o! e!tilo! ar(uitectnico! (ue de otra forma hubieran !ido borrado! por $uerra! de!arrollo urbano u otra! cau!a!. 0e e!te par(ue dice el propio Miyazaki 1me siento nost/lgico aqu, especialmente cuando permane.co solo, por la tarde, y el sol se oculta4 &ienso que hemos olvidado la vida, los edi-icios y las calles que solamos tener hace no mucho tiempo# E!te !entido de la p+rdida del pa!ado no re!catable cobra mucha fuerza en la e!cena final de El Viaje de Chihiro cuando Chihiro de!pu+! de pa!ar al otro lado del
=

E!to !e puede ob!er"ar tambi+n en otra de !u! produccione! Nicky, la aprendi. de "ruja donde una jo"en bruja empieza a trabajar al mi!mo tiempo (ue !e enfrenta a !u adole!cencia.

t1nel junto a !u! padre! mira hacia atr,! y !e da cuenta de (ue no podr, "ol"er a e!e mundo m#tico nunca m,!. La no!tal$ia de la (ue habla Miyazaki e! la mi!ma !en!acin de Chihiro cuando comprende (ue no "er, nunca m,! a Aamaji ni podr, hablar con Lin ni tendr, a Haku a !u lado. La ima$en del par(ue tem,tico abandonado e! de al$1n modo rom,ntica% una ciudad fanta!ma en ruina! donde la! piedra! hablan !ilencio!amente en cuya! calle! yace una pre$unta una interro$acin (ue alude al pa!ado una interro$acin (ue el e!pectador !e !iente obli$ado a aclarar :;u+ hace e!to a(u#< :;ui+n "i"i en e!ta! ca!a!< :'or (u+ la! abandonaron< El abandono la !oledad la! ruina! !on t+rmino! (ue emplea Miyazaki en !u! produccione! para e/pre!ar el "alor del pa!ado del e!plendor e/tra"iado al mi!mo tiempo (ue comunica la tri!teza por lo decadente por lo irrecuperable. Hayao Miyazaki e!t, empe*ado en recuperar al !entido de la tradicin y de la! ra#ce! culturale! en medio de un mo"imiento !ociol$ico (ue cada "ez m,! !e caracteriza por una homo$eneizacin de idea! y al mi!mo tiempo por una atrofia de la ima$inacin. 'ara Miyazaki la era po!t3indu!trial adolece de un tra!fondo de !entido cultural y para remediarlo !e hace nece!aria la re"italizacin del conte/to cultural para !alir de e!ta !ituacin de!humanizante. 'or ello emplea en !u! pel#cula! per!onaje! de la mitolo$#a oriental como demonio! del a$ua B 5appaC e!p#ritu! con m,!cara! B5asugaC dio!e! r#o la propia ar(uitectura del per#odo 6eiji B)DED3)F)2C o alu!ione! a la tradicin reli$io!a como la (ue !e mue!tra al principio de la pel#cula cuando Chihiro !e e/tra*a al "er una! &ca!ita!- (ue re!ultan !er altare! abandonado!. La! di"inidade! ari!tcrata! decadente! al acudir a la ca!a de ba*o! para !er !er"ido! y a$a!ajado! dando rienda !uelta a !u concupi!cencia !on la ale$or#a con la (ue Miyazaki pone de relie"e el pra$mati!mo con el (ue !e ha a!umido la aparente in!i$nificancia de la tradicin en el mundo contempor,neo ante el cual !e propone como !olucin recuperar la tradicin por con!tituir un "alor incalculable para la! accione! del pre!ente.

Una bsqueda de la identidad

@un(ue en el mundo de 2u34aaba todo parezca confu!o cambiante o impredecible la pel#cula $uarda una $ran coherencia ar$umental rodeada de numero!a! connotacione! ale$rica!. 0ebajo de la maje!tuo!idad pictrica de El Viaje de Chihiro de !u! imponente! e!cenario! detr,! de la comedia y de la a"entura podemo! ati!bar un potente entramado en el (ue todo !e imbrica un entramado (ue habla del ai!lamiento de la p+rdida de identidad per!onal y cultural. El Viaje de Chihiro e!t, imbuido de un profundo !entido de !oledadG e! un mundo de a"aricia y ambicin en el cual cada uno e!t, e/pue!to a perder !u propia identidad. El per!onaje Aaona!hi B&5in Cara-C re!ume e!ta idea !u blanca m,!cara alude al

de!conocimiento propio a la p+rdida de !u !er. Ho! recuerda a la! m,!cara! (ue !e u!aban en el teatro $rie$o una m,!cara (ue 1nicamente e! apariencia tra! la cual !lo hay "ac#o. El &5in Cara- una !ombra !in pa!ado ni futuro al$uien (ue ha dejado de !er por(ue no !ab#a (uien era "e en Chihiro una ami$a cuando +!ta le in"ita a pa!ar dentro de la ca!a de ba*o!. El &5in Cara- "e en e!te $e!to una manera de recuperar !u identidad una manera de llenar el "ac#o e/i!tencial (ue le aho$a e intenta por todo! lo! medio! e!tablecer una relacin con Chihiro. Ella e! !u 1nica e!peranza de tra!cender !u terrible !oledad. E! notable (ue no !ea !lo por Chihiro !ino tambi+n por otro per!onaje del lar$ometraje (ue no !e $u#a por moti"o! puramente e$o#!ta! por (uien el &5in Cararecupera el !entido de pertenencia. 5er, Ieniba la hermana $emela de 2u34aaba (uien acoja al &5in Cara- acept,ndolo como ayudante. La! per!onalidade! anta$nica! de Ieniba y 2u34aaba no! pueden ayudar a conocer el modo de entender el mundo de Miyazaki. Mientra! (ue 2u34aaba e! la propietaria de una lujo!a ca!a de ba*o! para dio!e! adem,! de !er una mujer o!tento!a y e/tra"a$ante Ieniba "i"e en una pe(ue*a ca!a perdida en el campo con un pe(ue*o jard#n a la entrada. 6ambi+n !er, Ieniba (uien ayuda a Chihiro a recobrar !u identidad J(ue le rob 2u34abaa3 cuando le dice (ue la! co!a! (ue han !ucedido aun(ue no puedan !er recordada! no !e ol"idan jam,! y (ue a "ece! e! nece!ario hacer el e!fuerzo por recuperar e!o! recuerdo! perdido! no importa lo (ue cue!te. 0e e!ta manera Chihiro deja atr,! el mundo de 2u34aaba 3lu$ar de identidade! robada! y de recuerdo! ol"idado!3 (ue e! de!plazado de manera dr,!tica por un mundo donde !e con!er"an lo! "iejo! recuerdo! y !e mantiene fuerte !entido de la identidad per!onal. E!ta tran!formacin lle$a a !u cl#ma/ en el momento en (ue Chihiro recuerda el nombre del r#o en el cual perdi un zapato cuando era pe(ue*a. Entonce! re"ela a Haku !u "erdadero nombre% Hi$ihayami Aohaku Ho!hi. 0e e!ta forma !e de!cubre el profundo lazo de ami!tad entre Chihiro y Haku. 9!te al recuperar !u identidad e! liberado de la! $arra! de la ambicio!a 2u34aaba. @l final de la pel#cula aun(ue parezca un retorno al punto de inicio Chihiro contar, con la fuerza interior (ue ha ad(uirido en e!e mundoG el brillo del reco$epelo no! confirmar, (ue e!te cambio ha !ido real (ue !e ha producido el encuentro con la identidad per!onal a tra"+! de la! a"entura! de lo! reto! (ue Chihiro ha !uperado $racia! a !u profunda ami!tad con Haku. >na e!cena de El Viaje de Chihiro (ue ilu!tra el problema de la identidad e! la !ecuencia del "iaje en tren cerca ya del final cuando Chihiro "a a bu!car a Ieniba. En e!te tren !uben pa!ajero! fanta!male! de contorno! $ri!e! embarcando y de!embarcando en !u! "ida! annima! per!ona! cuya identidad !e ha ido atenuando !u cuerpo ha (uedado literalmente tran!l1cido. @ e!te re!pecto la e!cena propone un tipo de animacin pau!ada in"itando a la refle/in adelantando el de!enlace. 5in duda con!tituye el paradi$ma de una e/(ui!ita tran(uilidad (ue e"idencia la habilidad de Miyazaki para crear una atm!fera e!pecial !in nece!idad de recurrir al len$uaje "erbal. Naturaleza y poltica 'or muy fanta!io!a o ima$inati"a (ue re!ulte El Viaje de Chihiro lo! tema! (ue !e tratan no !on para nada ficticio! e! m,! El Viaje de Chihiro !upone un acercamiento a

tema! del mundo real como ecolo$i!mo pol#tica y !ociedad de!de una per!pecti"a diferente de!de la "i!in hone!ta e inocente de una ni*a. El tema de la naturaleza e! un leit motiv en la filmo$raf#a de Hayao Miyazaki. 6oda! !u! produccione! contienen men!aje! de proteccin ambiental antibelici!ta! y manife!tacione! de !u admiracin por la naturaleza.K Ho !e puede con!iderar a Miyazaki como un ecolo$i!ta al meno! no en el !entido contempor,neo de la palabra. 5u ecolo$i!mo !i$nifica un "erdadero amor y profundo re!peto por todo a(uello (ue !e encuentra de modo natural en la 6ierra. 5in duda el !hintoi!mo del (ue Miyazaki !e declara !e$uidor de !u! principio! e! la fuente de e!te profundo re!peto (ue nace de la "i!in animi!ta de la naturaleza (ue ofrece e!ta filo!of#a de "ida. 4ien e! "erdad (ue en El Viaje de Chihiro no !e trata de manera e/pl#cita el tema de la naturaleza pero !# (ue aparecen referencia! a la contaminacin. La m,! clara !e produce con la aparicin del 0io! L#o contaminado ante! una noble y pura criatura (ue ha !ido tran!formada en un mon!truo f+tido y "i!co!o a cau!a de la cantidad de ba!ura (ue uno e!perar#a encontrar en cual(uier r#o cerca de una indu!tria. >na alu!in !ucinta pero "i!ualmente e"ocati"a del problema de la contaminacin e! la ima$en de la! chimenea! de la ca!a de ba*o! echando humo al cielo azul. 4a!te "er tambi+n el anta$oni!mo entre la! do! hermana! $emela! 2ubaba y Ieniba comentado anteriormente. 2ubaba e! la repre!entante de la Mndu!tria de la a"aricia el lucro econmico a co!ta de cual(uier precio mientra! (ue Ieniba encarna la Haturaleza la tran(uilidad? E! la opo!icin entre el pro$re!o indu!trial y el co!tumbri!mo entre frene!# y paz entre a"aricia y $enero!idad entre lo in"a!i"o y lo re!petuo!o. El Viaje de Chihiro e/plora tambi+n tema! econmico! como por ejemplo en la e!cena en la (ue el padre de Chihiro dice (ue mucho! par(ue! tem,tico! !e con!truyeron en lo! F0 y abandonado! po!teriormente a cau!a del hundimiento de la econom#a. Como ya "en#a haciendo en !u! anteriore! lar$ometraje! Miyazaki no! mue!tra la! ten!ione! (ue !e producen de manera ine"itable entre naturaleza pol#tica !ociedad econom#a lo dom+!tico y lo fant,!tico. Lo! pa!ajero! fanta!male! mon!truo! deformado! e!p#ritu! et+reo! y lo! p,jaro! de papel a!e!ino! !on al$una! de la! met,fora! "i!ualmente m,! chocante! de El Viaje de Chihiro# 5obre la ori$inalidad y la fanta!#a de El Viaje de Chihiro !e alza la cr#tica !ocial. El director ha declarado (ue 1 unque el mundo que he creado es inventado, no he mentido. 7odo es verdad y so"re la verdad# 7odo lo que quera decir en esta pelcula4 !as peores pelculas son esas que pretenden mostrar la vida real cuando en realidad mienten# !os ni8os sa"en reconocer esa mentira# (o me en-rento a pro"lemas reales# @l mi!mo tiempo El Viaje de Chihiro ofrece una !#nte!i! de la !implicidad ale$re (ue encontramo! en 7otoro Nicky, la aprendi. de "ruja y el $ran e!pect,culo caracter#!tico de Nausic9a El Castillo en el cielo y 6ononoke. El e!p#ritu de !encillez de Miyazaki !e contin1a con !u defen!a de lo! "alore! humano! b,!ico! 3re!peto lealtad y $enero!idad3 (ue !lo pueden !er de!cubierto! por un auto3e!crutinio junto con una "oluntad bene"olente y !er"icial. Miyazaki intenta mo!trarno! el error de ob"iar
K

E!pecialmente en Nausic9a del Valle del Viento y !a princesa 6ononoke.

e!to! "alore! morale! pue! !on lo! (ue han de mo"er la! narracione! m,! bella!. La dimen!in +pica en El Viaje de Chihiro e!t, rodeada por el !entimiento e!t+tico de la pel#cula por la $randeza palatial de la ca!a de ba*o! y por la ma$ia (ue habita el mundo de 2u34aaba. 0e e!te modo El Viaje de Chihiro entrelaza de modo e/(ui!ito una delicada !en!ibilidad afecti"a y una !en!acional potencia "i!ual. El lenguaje del anime E! de!tacable la capacidad de lo! animadore! del 5tudio Nhibli de pla!mar en el lar$ometraje la comunicacin corporal en lo! per!onaje!% lo! e!tado! de ,nimo el car,cter o la per!onalidad !e definen $r,ficamente de manera muy con!e$uida. E!ta lo$rada capacidad !e puede ob!er"ar en una de la! primera! e!cena! cuando lo! padre! de Chihiro !e adentran en el t1nel y ella a!u!tada lo! !i$ue. En la! primera! e!cena! Chihiro !e comporta 3"i!ualmente3 como in!e$ura cautelo!a e inmadura no! lo indica !u andar "acilante y la tendencia a !e$uir a !u madre. E!to! elemento! del car,cter de Chihiro contra!tan con lo! pa!o! !e$uro! de !u! padre!. 2uuko 8$ino !u madre tran!mite calma y !erenidad mientra! (ue la forma de andar de @kio 8$ino el padre parece no !lo !e$ura !ino arro$ante. Lo! mo"imiento! de Chihiro ir,n cambiando de manera acompa!ada con !u maduracin interior marcando una diferencia patente entre una e!cena del principio cuando !e precipita por la! e!calera! dej,ndo!e lle"ar por el p,nico y cuando !e decide a correr temerariamente encima de una tuber#a de!$a!tada. @parece en El Viaje de Chihiro lo (ue !e conoce en anime como &la rotura de uniones la deliberada e/a$eracin de articulacione! (ue tienen ampl#!imo! mo"imiento!% codo! rodilla! pecho y tobillo! como una forma de !u$erir una impre!in de $ran fle/ibilidad. La rotura de uniones fue "ital para la animacin de Aamaji el e!cla"o de la! caldera! po!eedor de !ei! brazo! (ue puede alar$ar $irar y fle/ionar cuanto (uiera. La fle/ibilidad facial e! tambi+n cla"e en la animacin de El Viaje de Chihiro y manifie!ta "ario! $rado! de inten!idad. En el ca!o de 2u34aaba la tendencia de animacin e! di!tor!ionar de manera $rote!ca lo! ra!$o! faciale! en cambio en Haku !e enfatiza la impertubabilidad. La e!cena en la (ue !e enfrenta la furia de 2u34aaba y el hierati!mo de Haku cuando +!ta "e (ue !u hijo ha de!aparecido re!ulta idnea para ilu!trar e!a opo!icin (ue e/i!te en la animacin facial de lo! do! per!onaje!. En el ca!o de Chihiro la! e/pre!ione! faciale! (ue e/perimenta !e "uel"en m,! compleja! a medida (ue tran!curre la hi!toria y !e con"ierten en una mezcla de un $ran ran$o de emocione! !utile! y "ariada!. El cl#ma/ de la e/pre!in corporal !e une al narrati"o de modo memorable% la e!cena en la (ue Chihiro de!cubre a Haku !u "erdadero nombre. Miyazaki coincide con la a!ercin de Aen @nder!on 1El lenguaje corporal es la ra., y a-ortunadamente es universal. Una grandiosa e plosin !isual Como ha apuntado Michael @braham 1la completa transicin de las t0cnicas de pintura y tintas tradicionales a unas digitales se hi.o Oen el 5tudio NhibliP en :;;<# Sin la digitali.acin de la pelcula, 0sta hu"iera sido imposi"le de reali.ar tal como de"a

ser# No se podran ha"er creado escenas complejsimas a mano, tan slo con un tra"ajo intenso de c/maras => y animacin de o"jetos# @un(ue la pel#cula e! completamente di$ital !u e!tilo refleja una compo!icin hecha a mano tal como le hubiera $u!tado a Miyazaki. Como e/plica el director de ima$en @t!u!hi 8kui 1Nos es-or.amos para asegurarnos de que la digitali.acin no llamara la atencin por s misma en la pelcula4 No de"a in-luir en el estilo artstico. En la di!cu!in !obre !i di$italizar o no la pel#cula 8!mond no! ofrece una curio!a an+cdota. Mnicialmente Miyazaki !e opon#a tenazmente al u!o de ordenadore! en !u! pel#cula! diciendo (ue !er#a +l el primero en !er !u!tituido por una m,(uina. Ho hubiera u!ado medio! inform,tico! ni !i(uiera para di!e*o! crom,tico! ale$ando torpeza de e!to! medio!. 5in embar$o tu"o (ue ceder de!pu+! de perder una partida al Shougi contra !u productor en el e!tudio 'o7er Mac. El proce!amiento di$ital de El Viaje de Chihiro !in duda ahorr mucho! e!fuerzo! pero a*adi otro!. 'ara (ue lo! "ackgrounds fueran di$italizado! con +/ito lo! animadore! tu"ieron (ue e!merar!e de manera e!pecial. E!te cuidado de lo! "ackgrounds !e puede apreciar en el ambiente di!tinti"amente japon+! del par(ue tem,tico en la! im,$ene! de la torre del reloj de tono rojo bermelln la! e!calera! de piedra y la! linterna! col$ante! en brillo! crom,tico! y efecto! de luz. La atm!fera del par(ue tem,tico !e altera dram,ticamente cuando la brillante luz del !ol del mediod#a deja pa!o a una e!cena intimidante donde la noche de!ciende y la! linterna! !e tornan incande!cente! "ibrante!. El tratamiento de la luz en El Viaje de Chihiro cobra un prota$oni!mo narrati"o enorme. La luz marca el ritmo narrati"o de la hi!toria crea un encantamiento 1nico en la animacin. La "ariedad de tono e inten!idad de la luz ayudan a crear atm!fera! muy "i!uale!. E! a!# en el de!pacho de 2u34aaba donde la penumbra refuerza la !en!acin de mi!terio y terror o cuando !e (uiere tran!mitir una !en!acin de calma o (uietud la luz e! di,fana clara como la (ue ilumina el par(ue tem,tico abandonado. 6ambi+n aparece cuando Chihiro "a a "er a !u! padre! con"ertido! en cerdo! $uiada por Haku. 8tro tratamiento de luz diferente !e hace en la e!tacin abandonada (ue hay tra! el t1nel (ue potencia la !en!acin de ol"ido e! una luz rom,ntica ca!i neblino!a. La luz del crep1!culo tambi+n !e emplea en lo! momento! de $ran inten!idad narrati"a% en el principio de la hi!toria en la e!cena (ue ya !e ha comentado y por otro lado como oponi+ndo!e a ella la luz de la e!cena del tren (ue lle"a a Chihiro y a !u! compa*ero! a la ca!a de Ieniba. E! una luz inten!amente dram,tica (ue conecta el principio y el final de un profundo "iaje interior. 0e acuerdo con 6ake!hi$e la eleccin de lo! colore! apropiado! fue de importancia "iatl% 1!os rojos -ueron en-ati.ados a lo largo del largometraje# El rojo -ue el color principal# ntes en el Studio ?hi"li no se ha"an usado colores puros sin -undir, pero desde que empe.amos a tra"ajar en esta pelcula decidimos pintar con rojo puro# +ay dorados en ciertos sitios, como en el interior de la casa de "a8os y en la ha"itacin de (u)*aa"a# @samos som"ras amarillentas para este color, para luego hacerlo m/s "rillante, intenso, o a8adiendo naranjas, para que resplandeciera como el oro#

E!ta $ama crom,tica fue empleada tambi+n en lo! "e!t#bulo! anteriore! al de!pacho de 2u34aaba donde !e pueden "er enorme! jarrone! rojo! y dorado! pa!illo! pintado! pede!tale! plateado! lujo!a! l,mpara! y corredore! repleto! de e!pejo!. 5e puede e!tablecer tambi+n una $radacin crom,tica en 2uya Bel edificio de la ca!a de ba*o!C de!de lo! tono! o!curo! de la! caldera! lo! dormitorio! lo! ba*o! y habitacione! !uperiore! a la o!tento!a $loria dorada de la! e!tancia! de 2u34aaba. " modo conclusin Combinando una coherencia e!tructural y narrati"a con una $aler#a de caractere! e incidente! "ariado! y llenando cada foto$rama de m1ltiple! connotacione! po+tica! El Viaje de Chihiro elude una interpretacin monol#tica po!icion,ndo!e como una cue!tin contempor,nea un reflejo de alter e$o! una f,bula para adulto! y no meno! importante una hi!toria +pica animada con t+cnica! tradicionale! y moderna! al mi!mo tiempo. El Viaje de Chihiro e! un "iaje a lo ima$inario en un proce!o de con!truccin de mundo!. El uni"er!o (ue e! tra#do a la e/i!tencia !e nutre de la paradjica l$ica de lo! !ue*o! mientra! toda cla!e de re$la! !on tran!$redida! irre"erentemente o !u!pendida! !in (ue la credibilidad !ea por ello !acrificada. El reali!mo m,$ico de Miyazaki e! tan con!i!tente a pe!ar de !u alianza con lo e/tra"a$ante y lo impo!ible (ue mucho! de no!otro! de!earemo! !umer$irno! por un momento en un mundo (ue de hecho ya !entimo! muy lejano e irremediablemente perdido.