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Indianismo Texto I

N veis do poema em Leito de Folhas Verdes, Gon alves Dias.


9e)am vales ou montes, la,o ou terra, .nde quer que tu vs, ou dia ou noite, Vai se,uindo ap8s ti meu pensamento: .utro amor nunca tive: 4s meu, sou tua1 ;eus ol(os outros ol(os nunca viram, N&o sentiram meus lbios outros lbios, Nem outras m&os, atir, que n&o as tuas 5 ara"8ia na cinta me apertaram* $o tamarindo a 'lor )a" entreaberta, solta o bo,ari mais doce aroma <amb4m meu cora%&o, como estas 'lores, ;el(or per'ume ao p4 da noite e/ala1 N&o me escutas, atir1 nem tardo acodes ! vo" do meu amor, que em v&o te c(ama1 <up&1 l rompe o sol1 do leito in=til 5 brisa da man(& sacuda as 'ol(as1

Por que tardas, atir, que tanto a custo ! vo" do meu amor moves teus passos# $a noite a vira%&o, movendo as 'ol(as, nos cimos do bosque rumore)a* +u sob a copa da man,ueira altiva Nosso leito ,entil cobri "elosa -om mimoso tapi" de 'ol(as brandas, .nde o 'rou/o luar brinca entre 'lores* $o tamarindo a 'lor abriu0se, ( pouco, solta o bo,ari mais doce aroma1 -omo prece de amor, como estas preces, No sil2ncio da noite o bosque e/ala* 3ril(a a lua no c4u, bril(am estrelas, -orrem per'umes no correr da brisa, 5 cu)o in'lu/o m,ico respira0se 6m quebranto de amor, mel(or que a vida1 5 'lor que desabroc(a ao romper d7alva 6m s8 ,iro do sol, n&o mais, ve,eta: +u sou aquela 'lor que espero ainda $oce raio do sol que me d2 vida*

Vocabulrio: Virao: vento brando e fresco que, tarde, costuma soprar do mar para a terra. Tapiz: tapete Bogari: arbusto cujas flores e alam penetrante perfume Tamarindo: !T"mara da #ndia$, em rabe. %nflu o: influ&ncia 'uebranto: estado de abatimento, de tristeza. (razoia: pequena saia de penas usadas pelas )ndias

*iviso do poema em movimentos:


1 movimento 2 movimento 3 movimento

(s quatro estrofes iniciais /armonia da natureza 0 quadro natural em que a natureza, em 1armonia, parece compactuar com a esperana do eu 2 l)rico.

( +, e -, estrofe 0 desejo de amor 3u2l)rico em sintonia com a natureza

(s duas .ltimas estrofes ( frustrao 4eintroduzem o quadro natural j alterado pelo passar das 1oras que conduzem 5 espera infrut)fera da noite ao aman1ecer.

Nveis do poema: 1) Nvel Rtmico 6camada sonora7:

<=trica> 4ima> 4itmo> ?iguras de sonoridade> 9aralelismos. @ estrofes de A versos 9reocupao formal. Versos decass)labos brancos liberdade formal. (us&ncia de rimas: compensada pelas aliteraBes, pela regularidade r)tmica 6C, e 8D,7: %sorritmia, e pela sonoridade dos vocbulos e Eticos 6Fatir> bogari> arasEia> Tup7, pelas repetiBes e paralelismos. 0bserve as aliteraBes no quadro abai o: 8J verso: 6oclusivas7 It, Id, IqI Travamento que e pressa a durao psicolEgica bloqueada. :J, KJ e AJ versos: IsI, ImI, IvI Lonoridade suave que se faz ant)tese ac.stica em relao ao 8J verso. 0 efeito ac.stico do 8J verso entra em desarmonia com os outros tr&s: a camada fMnica insinua algo que no = dito e plicitamente: a desarmonia entre o elemento natural e o eu 2 l)rico opondo2se a Fatir. 8J e :J versos coincid&ncia da silaba tMnica que recai sobre Fa tir e (mor no meio do verso coincid&ncia fMnico2sem"ntica.
2)

Nvel ?e/ical 69rocesso de seleo das palavras7:

3studo das palavras que compBem o te to e o modo como sua escol1a ocorreu. *eve2se comear verificando o tipo de linguagem que o poeta empregou 6culta, coloquial, regional...7. ?azer o levantamento das categorias gramaticais presentes no te to> observar os modos verbais, as relaBes temporais ou a aus&ncia de verbos. 9resena do vocabulrio tupi2guarani: a magia dos sons, a valorizao do significante. 9redomin"ncia dos verbos de movimento: mover> correr> ir manter o deslizar sutil das 1oras e o doloroso amadurecimento do eu 2 l)rico.
3sses versos contrastam com o sentimento inicial de perman&ncia.

4epetiBes

3o,ari:

K, H aroma da e pectativa. -, H aroma in.til.

Bogari e fol1a marcadores temporais

2 T)tulo: leito >ol(a 2 8, estrofe 1ora noturna 9oliss&mico 2 :, estrofe foco da espera amorosa 2 2 ;ltima estrofe frustrao

Tratamento

3) Nvel 9inttico 6Gombinao de palavras7:


0rganizao dos sintagmas, frases, per)odos, os paralelismos, gradao, inverso, encadeamentos das enjambement 6cavalgadura7> pontuao e pressiva, perguntas retEricas. 5nstro'es: Noc. (djetiva antes folhas$ do substantivo !Da noite a virao movendo as 68, estrofe7

%nversBes

4uptura da concord"ncia verbal Eu sou aquela flor ainda @ip4rbato : *esarticulao daque espero !Eu sob a copa da mangueira altiva$
ordem direta da frase 6:, estrofe7

Espera

Gl)ma do poema H %dentidade mul1erIflor

9aralelismo: entre os dois primeiros versos da K, estrofes (pelo amoroso da natureza. O 0s dois primeiros versos da -, estrofe ?rustrao: Fatir no c1ega. 3njamberment: ligao sinttica de dois versos diferentes acentua a dramaticidade do eu2l)rico. A) Nvel 9emBntico 6P)vel do significado7:
( composio grfica, o ritmo e a construo le ical sinttica trazem pistas para ampliar o significado do te to, enriquecendo o aspecto sem"ntico.

?iguras:

;et'ora: !Eu sou aquela flor que espero ainda$ 6 +, estrofe7. (s quatro primeiras estrofes preparam o cl)ma da metfora: a identificao do eu2l)rico com a natureza, destacando a sensualidade sutil da figura feminina, ao retomar a imagem das flores que e alam perfumes na K, estrofe. Personi'ica%&o: !0nde o frou o luar brinca entre flores$ 6:, estrofe7.

Gorrespond&ncias sensoriais: 3 altao dos sentidos

CmpressDes tteis: 6virao, folhas brandas7 .l'ativas: 6flor do bogari7 Visuais: 6brilha a lua / brilham estrelas7 9onoras: 6a brisa7

(mbiguidade do t)tulo: verdes esperana ou prematuridade. T=cnica de composio: obedece a um duplo movimento que justapBe detal1es da natureza como elementos da e presso psicolEgica do eu2l)rico e, por outro lado, a frustrao do encanto amoroso. 6projeo do eu2l)rico na natureza7. -onclus&o

$esnvel temporal e psquico Tudo se move, menos o eu2l)rico Q a ang.stia da espera. <emtica do Romantismo brasileiro: o poeta utiliza conscientemente uma forma medieval para realar a idealizao do )ndio e da natureza do Brasil. <emtica do Romantismo 6niversal: subjetividade> sentimentalismo> comun1o com a natureza> amor no realizado> liberdade formal> musicalidade> e otismo.

Texto II: Iracema, Jos de Alencar


(l=m, muito al=m daquela serra, que ainda azula no 1orizonte, nasceu %racema. %racema, a virgem dos lbios de mel, que tin1a os cabelos mais negros que a asa da gra.na e mais longos que seu tal1e de palmeira. 0 favo da jati no era doce como seu sorriso> nem a baunil1a recendia no bosque como eu 1lito perfumado. <ais rpida que a ema selvagem, a morena virgem corria o serto e as matas do %pu, onde campeava sua guerreira tribo da grande nao tabajara, o p= grcil e nu, mal roando alisava apenas a verde pel.cia que vestia a terra com as primeiras guas. Rm dia, ao pino do sol, ela repousava em um claro da floresta. Ban1ava2l1e o corpo a sombra da oiticica, mais fresca do que o orval1o da noite. 0s ramos da accia silvestre esparziam flores sobre os .midos cabelos 3scondidos na fol1agem os pssaros ameigavam o canto.

%racema saiu do ban1o> o aljMfar dSgua ainda a roreja, como a doce mangaba que corou em man1 de c1uva 3nquanto repousa, empluma das penas do gar as flec1as de seu arco, e concerta com o sabi da mata, pousado no gal1o prE imo, o canto agreste. ( graciosa ar, sua compan1eira e amiga, brinca junto dela. Ts vezes sobe aos ramos da rvore e de l c1ama a virgem pelo nome> outras reme e o uru de pal1a matizada, onde traz a selvagem seus perfumes, os alvos fios do craut, as agul1as da juara com que tece a renda, e as tintas de que matiza o algodo. 4umor suspeito quebra a doce 1armonia da sesta. 3rgue a virgem os ol1os, que o sol no deslumbra> sua vista perturba2se. *iante dela e todo a contempl2la est um guerreiro estran1o, se = guerreiro e no algum mau esp)rito da floresta. Tem nas faces o branco das areias que bordam o mar> nos ol1os o azul triste das guas profundas. %gnotas armas e tecidos ignotos cobrem2l1e o corpo. ?oi rpido, como o ol1ar, o gesto de %racema. ( flec1a embebida no arco partiu. Uotas de sangue borbul1am na face do descon1ecido. *e primeiro )mpeto, a mo lesta caiu sobre a cruz da espada, mas logo sorriu. 0 moo guerreiro aprendeu na religio de sua me, onde a mul1er = s)mbolo de ternura e amor. Lofreu mais dSalma que da ferida. 0 sentimento que ele pMs nos ol1os e no rosto, no o sei eu. 9or=m a virgem lanou de si o arco e a uiraaba, e correu para o guerreiro, sentida da mgoa que causara. ( mo que rpida ferira, estancou mais rpida e compassiva o sangue que gotejava. *epois %racema quebrou a flec1a 1omicida: deu a 1aste ao descon1ecido, guardando consigo a ponta farpada. 0 guerreiro falou: V 'uebras comigo a flec1a da pazW V 'uem te ensinou, guerreiro branco, a linguagem de meus irmosW *onde vieste a estas matas, que nunca viram outro guerreiro como tuW V Ven1o de bem longe, fil1a das florestas. Ven1o das terras que teus irmos j possu)ram, e 1oje t&m os meus. V Bem2vindo seja o estrangeiro aos campos dos tabajaras, sen1ores das aldeias, e 5 cabana de (raqu=m, pai de %racema. (N3PG(4. Fos= de. Iracema. Lo 9aulo: <oderna, 8@@K, p.:A2:+

Iracema, um dos mais belos romances da nossa literatura rom"ntica, considerado !um poema em prosa$, narra a trgica 1istEria da bela )ndia apai onada pelo guerreiro branco <artim. (trav=s do romance, Fos= de (lencar construiu uma alegoria perfeita do processo de colonizao do Brasil e de toda a (m=rica pelos invasores portugueses e europeus em geral, o que se comprova pela prEpria escol1a dos nomes dos protagonistas: Cracema, um anagrama da palavra (m=rica e ;artim, refer&ncia ao deus greco2romano <arte, o deus da guerra e da destruio. 0 livro foi publicado em 8-C+ e, em pouco tempo, agradou tanto aos leitores quanto aos cr)ticos literrios, a comear pelo jovem <ac1ado de (ssis, ento com :X anos, que escreveu sobre Iracema no *irio do 4io de Faneiro:
Tal o livro do Sr. Jos de Alencar, fruto do estudo e da meditao, escrito com sentimento e conscincia ! de viver este livro, tem em si as foras "ue resistem ao tem#o, e do #lena fiana do futuro $s#era%se dele outros #oemas em #rosa. &oema l'e c'amamos a este, sem curar de sa(er se antes uma lenda, se um romance: o futuro c'amar%l'e%! o(ra%#rima.)

* 3 plique, a partir de dois recursos estilsticos, por que %racema pode ser tomada como personagem que reflete, de forma e ponencial, o indianismo alencariano. YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY
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2* 0 heri tradicional na literatura = personagem que possui, entre outras qualidades positivas, beleza, equil)brio, fora f)sica, magnanimidade e virtudes morais que l1e propiciam atos de grandeza 5s vezes sobre21umanos, apresentando2se como modelo e traordinrio de comportamento. F o anti heri no costuma ser belo e equilibrado, faltam2l1e qualidades f)sicas e virtudes, revelando2se uma criatura em crise. Lua debilidade, 5s vezes, = realada no sentido de faz&2lo assemel1ar2se 5s pessoas comuns. Gom base neste princ)pio, leia o poema2 cano A *ndia e o Traficante, e para responder 5s questBes que se seguem: A *ndia e o Traficante, +duardo $useE F ?ui" -arlos G8es*
Poite malandra, um luar de espel1o, Po meio da terra a )ndia col1e o bril1o, Lom de suor, c1eirada musical, 9almeira que se verga em meio ao vendaval. Lentia macia floresta, Bol)via, montan1a, seresta... #ndia guajira j col1eu sua noite Volta para a tribo meio injuriada, Rma figueira numa encruzil1ada ?elina, um ol1o de pai o danada, 3ra Neo, famoso traficante, Rm outdoor, bandido elegante, 'ue a levou para um apart21otel 'ue tem em Guiab. #ndia, na estrada, largou a tribo Gomprou um vestido, aprendeu a atirar, #ndia virada, alucinada pelo cara2plida do 9antanal, #ndia guajira e o traficante Noucos de amor, trocavam o seu mel, 3ra um amor tipo A+, 3 tiroteios rasgando o vestido, 3m quartos de motel. 3 plode o amor, adiEs para o pudor, Uuajira e o traficante passam a escancarar, 4olam pap=is, nos bares, nos bord=is, 0s dois de Bonnie and GlZde, assunto dos cord=is, <a)ra, pivete, amazMnia, 3squeceu Tup, a sem2vergon1a... *entro de um Gessna, bebendo c1ampagne Neo e seu bando a fazem sua c1efona, #ndia fic1ada, retrata falada, ( loto esperada pelos federais, <as ela gosta de fotografia 3 vira capa dos jornais do dia, 3nquanto espera uma tonelada da pura alegria. #ndia, sujeira, foi dedurada 9or um sertanista que era amigo seu, #ndia tra)da [ !mim tM passada$ [ 3la lamentava num mal portugu&s, ( #ndia, deu um gan1o, num Nandau negro, G1apa oficial, que era da ?unai, 9assou batido pela fronteira, Rma rajada de metral1adora... <orta no 9araguai\

a) Trace um paralelo entre a construo da personagem do poema2cano A *ndia e o Traficante e aquela imaginada por (lencar para a protagonista do seu romance. YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY b) *emonstre, atrav=s de dois e/emplos, como o compositor Nuiz Garlos UEes interte tualizou o seu poema2cano com o fragmento do romance Iracema, transcrito acima. YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY c) 5ponte os elementos responsveis pela cria%&o da par8dia em A *ndia e o Traficante YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH

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