1956

La invasin del color

En 1956 se realizaron en Mxico 98 pelculas,
9 ms que en 1955 (en Espaa hubo un au-
mento espectacular de la produccin: 75 cintas
por 56 en 1955; la Argentina segua estancada:
36 pelculas estrenadas por 43 en el ao ante-
. rior). A pesar de que 45, o sea, casi la mitad
de esas 98 producciones fueron hechas a colo-
res;'l el costo promedio de produccin apenas
subi de $ 936,300.00 a $ 943,200.00. Eso se ex-
plica porque buena parte de las pelculas a colo-
res fueron westerns, gnero que tendi a crecer
apoyado en tres hroes tpicos de una clase B
al estilo norteamericano: El Rayo (Antonio
Aguilar), El Aguila Negra (Fernando Casanova)
y Gastn Santos, y porque el color tambin se
emple para algunas cintas baratas de los
cos de moda Tin Tan, Resortes y Clavzllazo
(aparte, claro, de Cantinflas).
Si el color progres no ocurri lo mismo con
la tercera .dimensin (ya totalme,.nte descartada
tanto en Hollywood como en Mxico) y el Cine-
mascope (slo se hicieron en 1956 dos cintas
nacionales con este procedimiento) . En cambio,
muchas pelculas se anunciaban como hechas en
Mexiscope; en realidad, ese procedimiento era
el de la llamada pantalla panormica y consis-
ta slo en hacer ms ancha la imagen por la
colocacin en los proyectores de una mascarilla
especial. Todas las pelculas empezaron a ser
fotografiadas con el suficiente "aire" (es decir,
con un espacio neutro en la parte superior de
la imagen) para poder ser proyectadas en la
pero lo malo es que las que no ha-
sido objeto de tal previsin pasaran en los
Cines mutiladas: por largos aos, se insistira
en, la viciosa costumbre de dar al espectador
mas pantalla por menos imagen.

1
En unas declaraciones al diario Esto (29 de di-
CAlemhre de 1956), dijo el licenciado Armando Orive
lba, de CLASA: "[ ... ] estoy por la limitacin de
las pelculas a colores, sobre todo ahora que no con-
tamos con un servicio de laboratorio que pueda atender
i la produccin nacional. Muchos se han engo-
os_m_ado con el procedimiento y se han realizado en
Mex1eo, proporcionalmente, ms pelculas a colores
d
que en ninguna otra parte del mundo durante el ao
e 1956".
Fue el de 1956 un ao particularizado, corno
de costumbre, por una casi total hegemona de
los gneros.
2
Treinta y pico melodramas infor-
maron sobre las torturas sentimentales del alma
humana, pero ms de veinte comedias musicales
se dedicaron a difundir el optimismo producido
por la llegada del nuevo ritmo de moda, el
rock'n roll (Al comps del rock'n roll, Los chi-
flados del rock'n roll, La locura del rock'n roll).
Esas cintas, ms unas 15 de aventuras y westerns
y 11 con un cmico de hase, apenas dejaron
lugar a unas pocas obras con aspiraciones de
originalidad: Torero, segundo largometraje pro-
ducido por Barhachano Ponce al margen de la
industria .y dirigido por un debutante, Carlos
Velo; El camino de la vida y Felicidad, prime-
ras pelculas del otro debutante del ao, Alfonso
Corona Blake; Los amantes y A dnde van
nuestros hijos, del an ambicioso Benito Alaz-
raki, y una pelcula de Luis Buuel que no
puede figurar entre las ms afortunadas del
gran realizador : La muerte en este jardn. Is-
mael Rodrguez, despus de sus experiencias
hollywoodenses, intent dar una muestra de sus
capacidades de renovacin con Tizoc, pelcula
mucho ms consternante que la otra realizada
en el ao por el director, la menos ambiciosa
Tierra de hombres; el an inadvertido Fernan-
do Mndez demostr con Ladrn de cadveres
su aptitud para el film de horror, aptitud por la
que alcanzara el reconocimiento europeo ; los
sudamericanos Demicheli y Davison siguieron
alentando la carrera ascendente de Silvia Pinal;
Gilberto Martnez Solares y, muy infortunada-
mente, Alejandro Galindo, se perdieron en tur-
biedades confesionales: el primero dirigi La
ciudad de los nios y el segundo Tu hijo debe
nacer. Emilio Fernndez hizo dos pelculas tam-
2 Declar Gregorio W alerstein a Esto (28 de diciem-
bre de 1956): "El tipo de pelculas que necesitamos
para EU son las de mucha accin y que tengan moti-
vos mexicanos. Para Mxico y Venezuela, las comedias
musicales y los melodramas. Para Europa, los dramas
con problemas eminentemente y de conte-
nido social. El camino de la vida, por ejemplo, es una
pelcula para los europeos."
131
en la produccin del ao. Una pelcula, Msica
de siempre, de Tito Davison, llev al absurdo el
modo en que tal inclusin se efectuaba. Era
la cinta una simple sucesin heterognea y
eclctica de nmeros a cargo de los intrpretes
ms prestigiosos de que se pudo echar mano en
un momento dado. Casi nunca se compona una
pieza musical para una pelcula; antes al con-
trario, las pelculas aprovechaban el xito previo
de una pieza, aunque slo fuera en el ttulo. Por
eso, no exista en rigor la comedia musical, si
nos atenemos a una ortodoxia genrica (esto
es: la que produca en Hollywood obras de la
calidad de Cantando en la lluvia) ; lo que exis-
ta era un modo perfectamente acreativo de
explotar el gusto ya probado del pblico por
determinadas canciones. La adulacin rutinaria
y complaciente, expresin de un espritu con-
servador y mercachifle, haca del cine nacional
un gran corruptor, un desencaminador de la vo-
cacin musical del pueblo mexicano.
Mientras el cine nacional presentaba tan tris-
te aspecto, uno de sus elementos ms conspicuos,
Cantinflas, era al fin llamado por Hollywood
para participar en una gran superproduccin.
La vuelta al mundo en ochenta das. A prop-
sito de esto y del triste aspecto apuntado, vale
la pena reproducir partes del muy interesante
captulo XXX del Libro N e gro del cine mexica-
no (pginas 362 a 376), cuyo autor, Miguel
Contreras Torres, dedica a la transcripcin de
una "Carta Confidencial de Circulacin Estric-
tamente Privada" editada por los seores Jess
Alejandro Martnez M., Juan Manuel Otero,
Orlando Barahona y Anbal Gonzlez Ponce:
Los resultados estaban ya a la vista en 1952,
con siniestra crudeza. Haba 122 empresas
productoras, de las que actuaban apenas 40;
y de stas, 25 produjeron sola pelcula
al ao y 12, de 2 a 5 pelculas. Era la muerte
por hambre, y por asfixia.
Estaban, adems, francamente descapitali
zados. Una sola empresa tena capital de 5
millones, que era el mximo, y 2 de 3 millo-
nes; 14 productoras posean capital de un
milln, pero 4 de ellas estaban ya fuera de
actividad. 31 productores vegetaban en em-
presas de medio milln de pesos y, de ellos,
18 no llegaban siquiera a los cien mil pesos.
Como es natural, los seores productores,
muchos de ellos bohemios excelentsimos, de-
pendan cada vez ms del crdito. Pero el
seor Jenkins era generoso: de cada 99 pel-
culas producidas, su empresa "Inversiones de
Puebla", financiaba 48.
He aqu la descripcin magistral, hecha en
mayo de 1953 por una autoridad guberna-
mental en un informe privado cuyo autor no
podemos citar:
)
134
El hecho es que la mayor parte de las em-
presas productoras que pueden subsistir, son
filiales de los exhibidores. . . De esta manera,
lo que aparentemente pierden los exhibidores
en la produccin, lo ganan en la exhibicin,
pero mantienen a los productores bajo su do-
minio, como empleados. . . Eos exiguos pre-
supuestos, la falta de recuperacin de las
inversiones y la condicin de empleados ver
gonzantes y engaados en que estn los pro-
ductores, son causas ESENCIALES de la ma-
la calidad de las pelculas mexicanas. Las
pelculas se hacen aprisa, sin dinero, sin es-
peranza y sin inters. . . De esta manera, se
paga poco por los ARGUMENTOS y las adap-
taciones. . . Esto ocasiona que el escritor de
cine trabaje con desgano y desilusin. . . el
escritor ha de atender las indicaciones del
productor, que a su vez las recibe del exhibi-
dor. . . Los escritores no tienen LIBERTAD
para escribir ni los productores para fil-
mar ...
Empero, estando el exhibidor en estrecho
contacto con el pblico, acaso no es vehcu-
lo excelente para transmitir al productor las
verdaderas inquietudes y predilecciones que
se reflejan inexorablemente en las taquillas?
Lo anterior es cierto, pero toricamente. El
caso es que hay un factor que impide a los
exhibidores comportarse veraz y constructi-
vamente no slo respecto del productor, sino
del pblico nacional e internacional. Nos re-
ferimos a sus compromisos con los ESTADOS
UNIDOS.
Puede demostrarse en cualquier momento
que las pelculas mexicanas son las que dejan
mayores rendimientos, las ms extensas recu-
peraciones y conservan los primeros lugares
en las taquillas. En la reciente convencin de
"Pelculas Nacionales" ha quedado claro que
en Mxico se estrenan anualmente 600 pe-
lculas y de ellas, solamente lOO son mexica-
nas; no obstante, ese 17% de los estrenos
aporta ms del 6()% de las recuperaciones
totales (Novedades, 28 de abril). Pero, ade-
ms, es un hecho irrebatible, confirmado
reiterada y tenazmente, el que las BUENAS
pelculas mexicanas -por desgracia tan esca-
sas-, resultan invariablemente un negocio
excelente; Qu sucede, entonces, y por qu
en apariencia los exhibidores van contra sus
propios intereses?
El secreto est en las "exclusivas" que fir-
man con los . explotadores norteamericanos.
Las estpidas pelculas que caracterizan el
grueso de la produccin yanqui, no slo son
un medio formidable de conquista ideolgica_
y de envenenamiento cultural r poltico, sino
que constituyen un negocio fabuloso de donde
arrancan sus mejores fuerzas los exhibidores.
.---- -.- -.- .
. -... , '"" --- ;.- .. .-
n
F
.n
Esas "creaCiones" hollywoodenses, prctica-
mente no pagan IMPUESTOS DE IMPORTACIN
a Mxico, y se surten a los exhibido res, oli-
garcas criollos, mediante precios ridculamen-
te bajos, puesto que ya vienen AMORTIZADAS
por su explotacin previa en el amplio mer-
cado interior de los EE.UU. [ ... ]
Por otro lado, ya vimos cmo el Grupo
Jenkins fue convirtiendo en "empleados ver-
gonzantes y engaados", al grueso de los
productores cinematogrficos, siendo que s-
tos an podan recurrir a la exhibicin
en los cines competidores, del Grupo Rodr-
guez-Gildred-Bujazn. Es de imaginarse lo
que suceder ahora cuando el crculo se ha
cerrado inexorablemente y cuando, adems
de sus propios recursos de la industria flmi-
ca, cuenta Espinosa Y glesias con los del Banco
de ComerCio y, como si fuera poco, con los
del capital yanqui. [ ... ]
Mientras tanto, hay otro movimiento envol-
vente sobre la cinematografa mexicana, cuyo
actor no es otro que un payaso a quien la
riqueza le borr del corazn el gracejo en-
traable de Tepito. La "Columbia Pictures"
financia cierta produccin de pelculas en
Mxico. Su "estrella" es Cantinflas, al que ha
cedido acciones. " ... (el inters de la "Co-
lumbia") en las pelculas mexicanas se debe
a que stas le abren mercado, especialmente
en Centro y Sudamrica, a las pelculas
estadounidenses que produce o distribuye".
[ ... ]
A la vista de ese negocio, Cantinflas se ha
negado por sistema -incluso cuando las con-
diciones ofrecidas, equiparaban a las de "Co-
lumbia"- a seguir trabajando en el cine
nacional.
Por lo tanto, el papel actual de Cantinflas
no es sino el de ser un agente ms de los in-
tereses norteamericanos. Esto ha quedado ms
claro en cuanto ha visitado los EE.UU. para
saludar a Richard Nixon -representante m-
ximo dentro del gobierno yanqui, del Grupo
California, tradicionalmente agresivo e intem-
perante, cuyo primordial organismo financie-
ro es el "Bank of Amrica", con vastas ligas
en la industria de Hollywood-.
Es cierto que la simpata norteamericana
por Cantinflas tiende en gran medida a ha-
cernos olvidar, en- vano empeo, el genio l-
cido y humano de Charles Chaplin. Pero
adems les sirve para otros menesteres, quiz
ms prosaicos y menos sutiles.
Durante el ao se produjeron algunas escara-
m u ~ s sindicales y gremiales. Inesperadamente,
Fehpe Palomino derrot en las elecciones inter-
nas de los Tcnicos y Manuales del STPC a
Jos Rodrguez Granada, secretario general de
la seccin. Esto pareci provocar una grave cri-
sis sindical, pues Palomino se haba pronuncia-
do abiertamente en contra de la actitud de Ro-
berto Gavaldn, secretario general del STPC,
frente al sector mayoritario de la Asociacin de
Productores y del Banco Nacional Cinematogr-
fico y sus normas de financiamiento. Sin embar-
go, todo se arregl de pronto en una asamblea
extraordinaria del sindicato: los productores
mayoritarios y el Banco respiraron tranquilos.
Lo que se defina en el captulo anterior como
una corriente renovadora y contraria a la rutina
industrial recibi un nuevo aliento con el xito
internacional de Torero. La pelcula fue premia-
da con un diploma de participacin en el
XVII Festival de Venecia (1956); la institucin
The City College-Robert J. Flaherty de Nueva
York otorg en 1957 un premio especial al di-
rector de la pelcula, Carlos Velo; The lnter-
national Film Festival de Strafford, Canad, y
la Academia de Artes y Ciencias Cinematogr-
ficas de Hollywood concedieron a la cinta, res-
pectivamente, un premio (julio de 1957) y un
"certificado de seleccin por premio" (31 de
diciembre de 1957). Sin embargo, ms que los
premios, fue la buena acogida de la mejor cr-
tica mundial lo que prestigi a Torero. Eso no
pas, desde luego, con Tizoc, a pesar de que esta
pelcula gan para Pedro Infante el Oso de
Plata por la mejor actuacin masculina y figur
en las ternas por la mejor fotografa, la mejor
direccin, la mejor msica de fondo, la me-
jor produccin y el mejor argumento en el 79
festival cinematogrfico de Berln (1957); ade-
ms, gan un Globo de Oro en Hollywood.
(Tambin El camino de la vida fue a Berln.)
La Federacin Mexicana de Cine Clubs
languideca lamentablemente y casi se concret
en el ao a celebrar, del 30 de julio al 3 de
agosto, en la pequea sala de Directores ( Chi-
huahua 167), una semana de homenaje a Luis
Buuel, Rosaura Revueltas, Benito Alazraki y
Alejandro Galindo con la exhibicin de Robin-
son Crusoe, La sal de la tierra, Races y Espal-
das mojadas.
Obituario del ao: el joven actor Miguel To-
rruco muri el 12 de diciembre, el veterano Pa-
co Martnez el 20 de febrero, Juan Orraca el 2
de agosto, Jos Pidal el 26 de octubre, Salvador
Quiroz el 24 de noviembre y Miguel lncln,
quiz el mejor "villano" que ha tenido el cine
nacional, el 25 de julio, en Ti juana.
Arieles concedidos en 1956:
Mejor pelcula: El camino de la vida, sobre
Talpa y La escondida.
Mejor direccin: Alfonso Corona -Blake (El ca-
mino de la vida) , sobre Roberto Gavaldn
135
(La condida) y Emilio Gmez Muriel (Con
quin andan nuestras hijas?).
Mejor fotografa: Rosalo Solano (Talpa), so
bre Gabriel Figueroa (La escondida) y Jos
Ortiz Ramos (El camino de la vida).
Mejor sonido: Luis Fernndez (Talpa), sobre
Javier Mateos (La escondida) y Rodolfo Be-
ntez (Bodas de oro).
Mejor actuacin masculina estelar: Vctor Ma-
nuel Mendoza (Talpa), sobre Ca:rlos Baena
(Adn y Eva) y Adalberto Martnez Resor
tes (El rey de Mxico).
Mejor actuacin femenina estelar: Silvia Pinal
(Locura pasional) , sobre Yolanda Varela
(Los amantes) y Lilia Prado (Talpa).
Mejor coactuacin masculina: Jorge Martnez
de Hoyos (Canasta de cuentos mexicanos),
sobre Jos Elas Moreno (Bodas de oro) y
Ren Cardona (Que seas feliz) .
Mejor coactuacin femenina: Sara Garca (La
tercera palabra), sobre Silvia Derbez (El rey
de Mxico) y Hortensia Santovea (Talpa)
Mejor papel de cuadro masculino: Pedro de
Aguilln (El inocente), sobre Jos Luis Ji-
. ninez (Con quin andan nuestras hijas?) y
Carlos Agosti (La escondida)
Mejor papel de cuadro femenino: Lucy Gallar
do (Con quin andan nuestras hijas?), sobre
Leonor Llauss (Talpa) e Ins Murillo (El
camino de la vida) .
Mejor actuacin infantil: Humberto Jimnez
Pons (El camino de la vida), sobre Ignacio
Garca Torres (El camino de la vida) y Ro
gelio Jimnez Pons (El camin(j de la vida).
Mejor actuacin juvenil: Luz Mara Aguilar
(Con quin andan nuestras hijas?), sobre
Otilia Larraaga (Caras nuevas) y Freddy
Fernndez (Con quin andan nuestras hi-
:;)
as . .
Mejor argumento original: Matilde y Eduardo
Landeta (El camino de la vida), sobre Isaac
Daz Araiza (El rey de Mxico) y Marco Au-
relio Galindo (Con quin andan nuestras hi.
:;)
as. .
Mejor adaptacin: Alberto Gout (Adn y Eva),
sobre Edmundo Bez (Talpa) y Juan de la
Cabada (Canasta de cuentos mexicanos) .
Mejor escenografa: Salvador Lozano Mena
(Talpa), sobre Gunther Gerszo (La escondi-
da) y Edward Fitzgerald (Canasta de cuen
tos mexicanos) .
Mejor edicin: Jorge Bustos (La escondida),
sobre Carlos Savage (El camino de la vida)
y Gloria Schoemann (Talpa).
Mejor msica de fondo: Gustavo Csar Carrin
(Adn y Eva), sobre Lan Adomin (Talpa)
y Juan Garca Esquivel (Locura pasiOnal).
Se concedieron adems los siguientes pre-
mios: el de la "pelcula de mayor inters na-
136
cional" a El camino de la vida; un premio ps-
tumo a Pedro Infante; un premio especial a
Francisco Gmez por la fundacin del primer
laboratorio de color al servicio de la industria
cinematogrfica nacional; un premio al corto-
metraje Mundo ajeno, realizado por Francisco
del Villar para Cinematogrfica Unida (el cor-
to, documental, trataba de sordomudos) .
Fichas de las pelculas del ao
D Pensin de artistas
Produccin (1956): Alameda Films, Alfredo
Ripstein, J r.; jefe de produccin: Manuel
Rodrguez.
Direccin: ADOLFO FERNNDEZ BUSTAMANTE;
asistente: Manuel Muoz.
Argumento: Edmundo Bez y Josefina Vicens;
adaptacin: Edmundo Bez y Pedro de Ur-
dimalas.
Fotografa: Jack Draper.
Msica: Gustavo Csar Carrin; canciones: To-
ms Mendez ("Paloma Negra", "Huapango
torero" y "Serenata con cilindro"), Mara
Teresa Jasso ("Mi amor mi amor"), Cuco
Snchez ("Grtenme piedras del campo"),
Pedro Galindo ("Viva Mxico"), Jess Sil-
vestre ("Mil pualadas"), Jos Alfredo Ji-
mnez ("Maldito abismo"), Medalia y Seve-
ro Mirn ("Como un perro") y otros ("Pro-
hibido", "Aunque me cueste la vida").
Sonido: Rodolfo Bentez y Galdino Samperio.
Escenografa: Gunther Gerszo.
Edicin: Juan Jos Marino.
Intrpretes: Mara Victoria (d.), Lola Beltrn
(d.), Pedro Vargas (d.) , Y o landa Montes
T ongolele (d.) , Delia Magaa (Milady) ,
scar Pulido (Gustavo Rendn y Fagoaga),
Rafael Bertrand (Rafael), Prudencia Grifell
(doa Prudencia), Salvador Gmez Tiln
(Beto), Sonia Furi (Luci), Ral Meraz,
Armando Arriola, Juan Orraca, Flix Gon-
zlez, Guillermo lvarez Bianchi; interven-
ciones musicales: Pablo Beltrn Ruiz y su or-
questa.
Filmada a partir de enero de 1956 en los es-
tudios Churubusco. Estrenada el 22 de agosto
de 1956 en el cine Palacio Chino. Duracin:
100 minutos. Aut. 22160 B.
SINOPSIS DEL ARGUMENTO: Un grupo de .actores
de la legua -Lola Beltrn, Mara Victoria,
Tongolele y el empresario Beto- deben regre-
sar en un camin de carga a la capital despus
de fracasar en un teatrucho de provincia y de
recibir un ultimtum en la casa donde se hos-
Lucy Gon
en Chilam
de figo
Ariadna '\1
Caracas er
[1955], de
1957.
I.Jos estudios Amrica
Mientras en Espaa se realizaban 72 pelculas
(por 75 en el ao anterior) y en Buenos Aires .
se produca un pavoroso descenso en el nmero
de estrenos argentinos (15 en 1957 por 36 en
1956), Mxico aument su produccin de 98
en 1956 a 102 en 1957 (el costo promedio su-
bi de $943,200.00 a $1.115,500.00, a pesar
de que se hicieron muchas menos pelculas en
color: 22 en 1957 por 45 en 1956). De esas
102 pelculas, sin embargo, seis no eran teri-
camente largometrajes: estaban constituidas por
los episodios de las dos primeras series realiza-
das en los nuevos estudios Amrica.
La inauguracin de los estudios Amrica vino
a coincidir con la desaparicin de los Tepeyac,
los CLASA (en 1957 ambos) y los Aztec;:a (en
1958). Como que los Cuauhtmoc ya haban
desaparecido en 1953, las pelculas filmadas
con elementos del STPC no dispondran en el
futuro si!lo de dos estudios, los Churubusco y
los San Angel Inn, puesto que los Amrica slo
podran ser empleados por el STIC para hacer
cortometrajes, de acuerdo con el bando presi-
dencial de 1945. Por ello se supuso que los
Amrica trabajaran exclusivamente para la te-
levisin haciendo series formadas por episodios
de 30 minutos cada uno para competir con las
extranjeras (norteamericanas, sobre todo), que
eran las nicas disponibles por el momento. Sin
embargo, result que las series mexicanas ape-
nas fueron pasadas por televisin: lo que se
hizo fue agrupar tres o cuatro episodios de cada
una para formar con ellos pelculas de largo
metraje y exhibir stas como tales en salas po-
pulares; ya que en un principio los estudios Am-
rica se abocaron a la realizacin de un cine
baratsimo por todos los conceptos. As logr
el STIC competir al fin con el STPC sin violar
(aparentemente, claro) el famoso bando. En el
captulo XXXII de su Libro negro del cine me-
xicano dice Miguel Contreras Torres :
1
Los Estudios CLASA y Tepeyac, dos fuentes
1
El lector advertir que los estudios Cuauhtmoc a
que el autor se refiere son en realidad los Amrica.
256
..
de trabajo, se cerraron sin protesta mayor del
Sindicato de la Produccin por la prdida de
dichas fuentes. En cambio, Gregorio W aler-
stein terminaba los Estudios Cuauhtmoc, muy
cerca de los de CLASA.
Era evidente que no importaba a los fun-
cionarios y a las eminenCias en economa
-del Banco Nacional Cinematogrfico, S. A.,
y al mismo Carrillo Flores, Secretario de Ha-
ci.enda- que los dineros de la nacin se per-
que los obreros se fastidiaran y que
el eliJe decayera, si el Monopolio de Jenkins
se en sus inversiones, como en este
caso particular de W alerstein, cabeza visible
Monopolio en la produccin, tomando po-
SICiones para la TELEVISIN en los Estudios
Cuauhtmoc de la misma calzada de Tlalpan.
El colmo: asociado con Walerstein (con ac-
ciones mayoritarias) se encuentra el actor Vc-
tor Parra, entonces ejecutivo de la Asociacin
de Actores. El comentario en los corrillos ci-
nematogrficos afirma que Parra representa
los intereses de Miguel Alemn Jr. y del mis-
mo licenciado Rodolfo Echeverra, Secretario
de los Actores. Como en estas sociedades an-
nimas todo es posible, no es difcil sea cierta
tal versin, ya que es pblico que Rodolfo
Landa (licenciado Echeverra) ha dado faci-
lidades con los actores al lmite.
Teniendo Jenkins a Walerstein en los fla-
mantes Estudios Cuauhtmoc y asegurado el
seor Emilio Azcrraga de que producira
programas de televisin baratos para su TE-
LEVISIN (asociado con O'Farrill y Jenkins)
le estorbaban los Estudios CLASA y lo-
graron cerrarlos. Faltaba entonces que el seor
Azcrraga recuperara su inversin en los Es-
tudios Churubusco. Empezaron las maquina-
ciones muy bien planeadas para obtener re-
sultados satisfactorios y hacer que la nacin
pagara por esta nueva idea de los genios fi-
nancieros en el cine y la televisin.
No hay dato exacto de que el licenciado
Garduo estuviera de acuerdo con Azcrraga
y Santos Galindo para esta sensacional ma-
niobra que le cost a la nacin ms de veinte
$\
r
1
P
millones de pesos al impedir que los Estudios
Churubusco fueran a parar a manos de Ga-
briel Alarcn, como socio mayoritario. Pero
se logr que dichos Estudios Churubusco
cayeran en manos del Monopolio? A que no?
Contreras Torres, al redactar los anteriores
prrafos, no poda an advertir que los nuevos
estudios Amrica no serviran tanto a la televi-
sin como a los propios productores de cine. s-
tos podran bajar los costos de sus pelculas al
no tener que someterse a las altas exigencias sin-
dicales del STPC; era sabido, por ejemplo, que
el STPC exiga el pago a todos los elementos
que tericamente deban intervenir en la filma-
cin de una pelcula, aunque en la prctica va-
rios o muchos de ellos resultaran perfectamente
innecesarios (a eso se le llamaba "pago por
desplazamiento") . Simple y llanamente, lo que
hizo en este caso el STIC fue cumplir funciones
de esquirolaje. Vicente Vila se refiri a ello en
la revista Siempre! (21 de agosto de 1968).
Maosamente el STIC fue abarcando en sus
filmaciones de cortos los terrenos vedados. La
cancelacin de sus secciones en la rama de
produccin (filmacin) a que la oblig el
laudo de vila Camacho como ya se vio, em-
pez a burlarla con refundir en la Seccin
49 nica que se le permita y tan slo refe-
rente a la filmacin de "noticiarios" todo lo
relativo a varias secciones de Produccin.
Tambin el STIC fue paso a paso eludien
do la restriccin clarsima, lo que le impeda
la filmacin o produccin "de pelculas en es-
tudios cinematogrficos y exteriores. Hasta
con sus "cortos" dar existencia a un taller
completo de la especialidad como son a todas
luces, palmariamente, los Estudios Amric_a.
Que controla nicamente el STIC .. Con fJ.
maje interno y muy frecuente rodaJe en ex-
teriores. Y adems pelculas falsamente "cor-
tas" que se convierten unidas me-
trajes sobre las pantallas de exhibiCIOn. .
Sobre la unin falaz de cortos, el Pacto fu-
mado por STPC y STIC el 11 de mayo de
1953 expresa inequvocamente (final de la
Clusula Tercera ya citada) que se establece
la prohibicin para el STIC de filmar do.s o
ms cortos en forma tal que puedan ururse
para formar pelculas de largo metraje. Prohi-
bicin que acept el STIC bajo firmas ofi-
ciales y que ha violado y sigue violando
flagrantemente con pelculas de los Estudios
Amrica. En "episodios" fingidos de media
hora en pantalla con la sola inclusin de un
subttulo. Subterfugio con el que se exhiben
sus pelculas de largo metraje.
Todo lo ha burlado el STIC sin la menor
responsabilidad. Impunemente. Y por lo mis-
mo contina en las violaciones. Con la desfa-
chatez mayor de que ahora pretende -por
puro maoso invento- que se defina como
pelcula de largo metraje la que dura una
hora y 15 minutos, o ms, en pantalla. Para
que el "corto" metraje se considere al de una
hora y 14 minutos o menos, sobre pantalla.
Ah est la letra precisa del Pacto: "se en-
tiende por pelcula de corto metraje, toda
aquella cuyo tiempo en pantalla NO EXCEDA
DE TREINTA MINUTOS. As lo acept y fir-
m el STIC por medio de sus ms ratificados
representantes, desde el da 11 de mayo de
1953. Y se ratific con el Convenio entre am-
bas organizaciones sindicales fechado el 8 de
julio de 1957. Con nuevamente las firmas de
Salvador Carrillo, Enrique H. Mayorga, Jor-
ge Baeza y Ramn Villarreal V., ste como
secretario general de la Seccin 49 del pro-
pio STlC.
Por otra parte, los actores agrupados en la
ANDA, parecan traicionar a sus compaeros. de
las otras secciones del STPC al brindar toda su
colaboracin a los estudios Amrica. Lo cierto
es que los elementos de las otras secciones no
tenan por qu temer un eventual descenso en
el volumen de la produccin tanto como los
actores, puesto que la ANDA no haba cerrado
sus puertas (no poda hacerlo : se supona que
al pblico no deba importarle que todas las
pelculas las dirigieran y fotografiaran los mis-
mos elementos de diez o quince aos atrs, pero
s que galanes y heronas se perpetuaran en en.
carnaciones juveniles) . Los actores deban reno-
verse de alguna manera ( aun los actores del
cine mexicano! ) y, al mismo tiempo, deba dr-
seles el mayor trabajo posible a los ya agre-
miados.
La fundacin de los estudios Amrica fue
pues, en principio, una operacin concebida
por los pmductores, con Gregario Walerstein a
la cabeza, para poder hacer el mismo cine de
siempre, pero a costo ms bajo. Habran de
pasar diez aos, ms o menos, para que esos
estudios tuvieran algo que ver con una idea
autntica de renovacin. El hecho de que tal
operacin pudiera llevarse a cabo, se explica en
gran medida por la omnipotencia del monopolio
de la exhibicin, omnipotencia que se afirm en
este ao. Dice Contreras Torres (pgina 415 de
su obra):
El Monopolio de la exhibicin cinematogr-
fica se consolid en marzo de 1957, median-
te la llamada "operacin Rodrguez", que con-
sisti en la venta de acciones de Teatros Na-
cionales, S. A., pertenecientes al general Abe-
lardo L. Rodrguez y a Teodoro Gildred, en
45 millones de pesos, aproximadamente. Con
257
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posterioridad a esa operacin, se presion a
otros ex-socios del general Rodrguez para
decidirlos a vender sus acciones, operacin
que dio al Monopolio dominio absoluto sobre
cines de Sonora y Baja California.
En esa situacin, las resistencias del STPC
no parecan importar demasiado a los produc
tores, como lo prueba que se hicieran en el ao
tantas pelculas como en el anterior, ms o me-
nos, pese a que una huelga paraliz a la indus-
tria durante el mes de agosto.
La produccin del ao fue de una aplastante
mediocridad. Slo cabe rescatar de ella El vam-
piro, aceptable de horror de Fernando
Mndez, y, en todo caso, algunos. valores secun-
darios de la triloga H eraclio Bernal, de Rober
to Gavaldn, y de La torre de marfil, de Alfon-
so Corona Blake. Debut un solo director, el
joven Gilbe1to Gazcn, cuya primera pelcula,
El boxeador, revel ms pretensiones que cua-
lidades. Julio Bracho y Emilio Fernndez no
filmaron; Alejandro Galindo no hizo nada im-
portante: slo pelculas de cmicos; Ismael Ro-
drguez inici su muy floja triloga sobre Pan-
cho Villa. La pelcula ms ambiciosa del ao,
Flor de Mayo, de Gavaldn, result un sonoro
fracaso. Contreras Torres dedica en su libro todo
un captulo (pginas 377 a 382) a las condi-
ciones en que Flor de Mayo fue realizada. He
aqu parte del mismo :
Seguan hacindose negocios increbles duran
te la dictadura monopolista. del licenciado
Garduo, y los productores del grupo de Jen
kins vieron la mejor poca de su vida. Cono
ciendo el lado flaco del Director del Banco,
que a todo trance no quera que hubiese ms
distribuidoras que las patrocinadas por el
Banco y manejadas con gran discrecin, pero
con gran efectividad por el seor Espinosa a
travs de W alerstein, Ral de Anda, Zacaras,
Mier y Brooks (despus separadamente pro
ductores estos dos ltimos, pero reconociendo
al mismo socio y amo), dos de los hermanos
Rosas, los hermanos Caldern, Gmez Muriel,
los hermanos Rodrguez y la docena de pseu-
doproductores satlites manejados por W aler-
tein.
Todas estas gentes seguan manejando el
negocio, dando cierta beligerancia al licen-
ciado Csar Santos Galindo, al grupo de la
Columbia Pictures encabezado por "Cantin
flas", y en forma secundaria a los pasivos
hermanos Pedro y Jess Galindo, a Jess Gro-
vas y a Fernando de Fuentes. Hubo ao en
que se produjeron 116 pelculas de largo me
traje. Los productores independientes reci-
ban alguna migaja de vez en cuando, para
acallar los alaridos y evitar las protestas. [ .. ]
258
Lo ms notable fue cuando el licenciado
Garduo decidi producir por conducto del
Banco Cinematogrfico y asociado con los Es-
tudios CLASA, queriendo sostener stos a todo
trance para ha-cer la competencia a San
tos Galindo en Churubusco, como anterior-
mente al general Rodrguez y a Gildred en
los Estudios Tepeyac, cuya desaparicin de-
seaba por razones que siempre he ignorado,
aunque Garduo alegara que era para abara-
tar el costo de estudios a los productores in-
dependientes, cosa que surta el efecto con
trario trabajando en los Estudios CLASA.
[ ... ] .
Con un equipo tcnico de produccin con
fidencial, el seor licenciado Garduo produ-
jo varias pelculas -quiz unas quince- con
las finanzas lOQ% del Banco Cinematogrfi-
co, S. A., manejando el dinero directamente
y por conducto de sus administradores.
Cuando estaba produciendo viento en popa
el licenciado Garduo (necesidad que nadie
consider tan necesaria como para tener que
constituirse el Banco eri productor), el muy
ntimo amigo del licenciado Garduo, el neo
yorquino Mr. Reeder, mismo que interviniera
en el Marine Trust Company of New York
para hipotecar "per secula seculorum" a AZ
TECA FILMS DISTRIBUITING COMPANY de Los
ngeles, Cal., y que tan gravemente afee
tara a nuestros productores para siempre,
sugiri con Olallo Rubio Jr. la idea de pro
ducir la novela de don Vicente Blasco Ib-
ez Flor de Mayo, asociando a doa Libertad
Blasco, hija del novelista, residente en Mxi
co y a la que representaba su yerno. La idea
no era mala, pero la realizacin y el costo
fueron funestos para las reas de nuestro pas.
Conozco muy intimamente este asunto de
Flor de Mayo por haber comprado yo mismo
hace aos los derechos de dicha novela a doa
Libertad Blasco y a sus hermanos. N o pude
producir en Espaa Flor de Mayo, pues muy
diplomticamente el Gobierno del Estado es
paol me hizo. ver los inconvenientes en la
censura, considerando la Iglesia y el propio
Estado espaol que el desarrollo de la obra
era inmoral. [ ... ]
Pas el tiempo. Reeder estuvo varias veces .
en Mxico con su representante y amigo el
licenciado Francisco Doria Paz, persona muy
estimable, pero ajena al cine y a sus proble
mas. Pronto surgieron los contratos con Jack
Palance, un actor norteamericano de segun
da fila, cuyo nombre aunaron con los de Ma
ra Flix, Pedro Armendriz, Roberto Gaval
dn y Gabriel Figueroa como atractivos gran
des del film. La produccin fue cambiada de
ambiente. Y a no era en las playas valencia
nas, sino en las de una isla imaginaria cuya
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filmacin se . realiz en Topolohampo.
Cuando yo vi el film -sin que esto sea
una crtica a sus intrpretes y al director-
no me proporcion emocin alguna. No haba
lo que llamamos "produccin" por ninguna
parte. El argumento, cambiado a un ambiente
hbrido, era un desastre y toda la fuerza dra-
mtica del genio de Blasco Ibez haba des-
aparecido. Una pelcula mediocre, sin horizon-
tes, sin categora ni belleza.
Buena pelcula -dado los artistas del re-
parto, la categora de Figueroa y Gavaldn-
para unos TRES MILLONES DE PESOS, con
cedindole unos sesenta mil dlares al yan-
qui, que es lo que cobra en Hollywood. Dur
ms de ao y medio la produccin, dando
tumbos, hasta que las cuentas resultaron ser
con un costo de OCHO MILLONES SEISCIENTOS
TREINTA Y CINCO MIL PESOS MEXICANOS, sin
contar copias ni propaganda de lanzamiento.
Lo curioso es que varias pelculas del ao ob-
tuvieron premios internacionales. Pulgarcito y
La sonrisa de la virgen, especies de pasteles ran-
cios que trataban de pasar por pelculas para
nios, recibieron el premio San Teodoro en
1958 y en 1959, respectivamente, en un festival
de cine infantil celebrado en Venecia. El pro-
ductor Caldern se las arregl para que su bo-
drio Manicomio fuera laureada con el primer
premio en un triste festival (el de "Medio Mun-
do") celebrado en Quito, Ecuador, en 1958.
Despus, Manicomio fue enviada al festival de
Mosc, donde hizo un ridculo comparable al
de Los salvajes, de Rafael Baledn, en el de Ve-
necia (1957).
Por lo que a los gneros se refiere, prospera-
ron las comedias musicales rancheras ( alrede-
dor de 15 producidas), las cintas de horror, las
de aventuras rurales, las comedias "finas" y "pi-
cantes" con Silvia Pina!, y, sobre todo, las pe-
lculas de cmico: se hicieron de stas 22, in-
cluidas las que sealaban el ascenso al estre-
llato de una lgubre pareja cmica, Viruta y
Capulina, y la prolongada decadencia de Tin
Tan, cuyas pelculas deban ser ya reforzadas
con otros atractivos. Sin embargo, el tono mo-
ralizante lo siguieron dando los melodramas fa-
miliares, y entre stos, los dedicados a regaar
a la juventud (La rebelin de los adolescentes,
Los hijos del divorcio, El caso de una adoles-
cente).
El 20 de marzo de 1957, el diario Esto pu-
blic una entrevista que el periodista Luis Gue-
':ara le hizo a Diego Rivera a propsito de cues-
tiones de cine. stas fueron las declaraciones
del famoso pintor:
Cul es la utilidad que puede prestar un
pintor en el cine? -preguntamos-, y Die-
go contest: "Su pregunta me parece verda-
deramente interesante respecto al cine nacio-
nal, que a su vez, tiene una importancia
enorme para el desarrollo cultural de cual-
quier pas, pero muy especialmente para el
nuestro, dado que lo que el cine transmite
puede entenderse por quienes carecen de al-
fabetizacin, y del punto de vista esttico,
puesto que el cine con la televisin son las dos
tcnicas plsticas ms modernas, ms eficien-
tes y populares en nuestros das para el arte
de nuestro tiempo."
"Respecto a la conexin de los pintores con
el cine voy a contestar con hechos concretos:
es indudable la influencia sobre el cine mexi-
cano del gran cineasta Sergio Eisenstein, que
produjo aqu hace aos Tormenta sobre M-
xico, que fue, indudablemente, una grande y
til orientacin, como forma y contenido,
para los cineastas mexicanos; as lo recono-
cen nuestros ms grandes directores y nuestro
gran camargrafo, estimado con razn, como
el mejor del mundo: Gabriel Figueroa, y
nuestro gran 1 ndio Fernndez.
"Debo advertir que considero a Gabriel Fi-
gueroa uno de los videntes y grandes mura-
listas mexicanos, porque el cine no es sino la
forma ms moderna y ms kintica de la pin-
tura mural: a su vez Figueroa ha dicho en
varias ocasiones que la pintura mural mexi-
cana le ha sido til para la realizacin de
sus obras. Dada la condicin de gran mura-
lista de Gabriel Figueroa es de explicarse por
qu desde sus primeras pelculas a color ha
logrado xito en esta nueva expresin crom-
tica, al grado de que tuvo que confirmarse
en el terreno. prctico de la industria al venir
a Mxico representantes de los laboratorios
que revelaban la cinta cromtica empleada
por el artista, para verlo manipular. As de
sorprendidos quedaron de los resultados obte-
nidos por Figueroa inmediatamente que ma-
nej el material a_color. En tal sentido nada
tendra que indicarle a Gabriel, puesto que
dentro de su tcnica l, en s mismo, es un
pintor.
"Eso no quiere decir que no tenga impor-
tancia la intervencin de la tcnica de la pin-
tura en el cine. Figueroa asisti a las ense-
anzas de la Academia de San Carlos y tuvo
la fortuna de inclinar su vocacin de pintor
hacia la kinoplstica en su expresin ms
moderna: la cinematogrfica.
"Por otro lado, nadie que est al corriente
de la historia del cine podr negar la influen-
cia enorme del cine sovitico de la primera
hora sobre todo el cine mundial, obras como
El acorazado Potiomkin, Octubre, La lnea
general, marcaron una ruta que dura sobre
todas las obras modernas donde el cineasta
259
1'

Obsrvese el escenario
Lucy Gonzlez y Chichn-ltz
en Chilam Balam [1955],
de figo de Martino.
Ariadna Welter, Ral Ramrez y
Caracas en Llamas contra el viento
[1955], de Alfredo B. Crevenna.
Hctor Godoy, Tito Junco, Martha Mijares y
el Estadio Olmpico de la Ciudad Universitaria en
A dnde van nuestros hijos [1956], de Benito Alazraki.
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van hijos [1956], de Benito Alazraki.
del Ro y Ana Bertha Lepe
dnde van nuestros hijos.
Ana Bertha Lepe, Armando Senz, Andrea Palma
y otros en A dnde van nuestros hijos.
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Iglesias; El juramento de Lagardere, de Len
Klimovsky, con Carlos Cores y Elsa Daniel.
En Cuba, el director Manuel de la Pedrosa rea
130
liz la pelcula Tres brbaros en un jeep, 'con
los cmicos Gaby, Fofo y Miliki (Hermanos
Aragn), Luis Manuel Martnez Casado y Mar-
tha Raros.
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pos de cintas donde actricitas debutantes o
estrellas olvidadas posaban sin ropa, inmvi-
les, so pretexto de modelos de
pintores y escultores, atracCiones de cabaret
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algo por el estilo.) Una de las primeras
pelculas sobre adolescentes es precisamente
Juventud desenfrenada de Jos Daz Morales,
cinta de pornografa fsica y espiritual que
se amparaba tras el lema de contener "el
desnudo ms joven del mundo" (!) . Siempre
reprimido, el cine mexicano haba empezado
a balbucear la palabra sexo, y, de sbito, la.
prohibicin de la Direccin de Cinematogra-
fa recae sobre sus "audaces" desvaros. No
estamos, sin embargo, muy alejados de las
ingenuas pelculas de prostitutas de la dcada
anterior. El cuerpo femenino y, ahora, la
enunciacin de los conflictos erticos de los
adolescentes, representan dos mnimas formas
de escape que puede permitirse la mojigate-
. ra del envilecimiento pequeoburgus.
El vigor numrico del nuevo gnero tiene,
cualitativamente, resultados irrisorios. Las pe
lculas de adolescentes del cine mexicano casi
nunca rebasan los lineamientos del melodra
ma tradicional que rpidamente las asimila.
La clase media posee, entonces, otro motivo
de goce al ver cmo sus descendientes se
apartan torpemente del buen camino; sabe
que a fin de cuentas su moral no ser trans-
gredida y los jvenes abrigndose en ella en-
contrarn la salvacin.
Salvador Elizondo Alcayde se refiere a lo mis-
mo en su ya citado artculo. "Moral y moraleja
en el cine mexicano" (Nuevo Cine, no. 1, abril
de 1961). He aqu cmo empieza el apartado
de ese escrito que Elizondo dedica a las "Pel-
con tema de prostitucin conyugal y so-
Cial":
stas son las pelculas que todava hoy pro-
vocan "colas" y que permanecen largos meses
en el cine de estreno. Bastara con enumerar
las para calificarlas. Comportan, sin embar
go, una incitacin tan irresistible al denuesto
que difcilmente nos resistimos a comentarlas
aunque sea sumariamente. Estas pelculas,
con las que el Jcine nacional enristra las ar
mas de Don Quijote, estn dedicadas, por lo
que a la moral respecta, a defender y salva-
dos instituciones : el matrimonio y la
castidad. Segn el criterio que en ellas alen
ta, matrimonio, con sus implicaciones ne-
cesanas de familia prole continuidad acu-
1 . ' ' '
mu acwn de patrimonio, supresin de poesa
Y colaboracin con el Estado es la instancia
paradigmtica en que se las buenas
que son el fundamento de la fe-
hCidad y prosperidad de los pueblos. Pelcu-
las "eminentemente morales" podran deno
minarse, empleando los trminos con que las
clasifica la Liga de la Decencia. Por lo que
defienden es fcil notar que se subdividen
en dos tipos. Las pelculas que pretenden
salvaguardar los "valores" del matrimonio
convencional han encontrado una amplia aco-
gida entre la clase media, que se siente plena-
mente identificada con sus personajes ficti-
cios; los productores de este tipo de films no
han escatimado ningn esfuerzo para proveer
a las salas cinematogrficas, con una fastidio-
sa periodicidad, de estos engendros en los que
generalmente se plantean situaciones crticas
dentro de un matrimonio de edad madura
(casi siempre interpretado por don Arturo
de Crdova y doa Libertad Lamarque) . Los
argumentistas tratan de establecer hasta que
punto estas crisis trascienden a la prole (Mar-
tha (sic) Mi jares o Luz Mara Aguilar) .
[ ... ].
Otro filn de esta veta que analiza. las
altibajas familiares ha sido el que, bien pro-
tegido por el star-system y por las "cartas
anuncio" del Arzobispado, pretende hacer
pasar ciertos melodramas cursis por pelculas
"de tesis", es decir pelculas que pretenden
plantear, analizar o resolver algn problema
especfico conectado con la vida conyugal o
familiar. As, recientemente han aparecido
varias de estas pelculas, en las que parece
haberse especializado el ex-actor y ahora di-
rector Julin Soler -un Cayatte criollo-, y
que utilizan preferentemente a la actriz ar-
gentina Marga Lpez como arquetipo de ma-
dre atribulada y esposa engaada. Una de
ellas, Tu hijo debe nacer, planteaba el pro-
blema del aborto provocado, lo analizaba con
poca inteligencia a la luz de las exigencias
del melodrama y finalmente lo resolva, cat
licamente, en forma de una invectiva velada,
pero furiosa, contra Mary Stoppes y dems
"espantacigeas". Fue tal el xito de esta
pelcula que su corolario flmico no se hizo
esperar. Atacando esta vez un problema de
mucho mayor envergadura: la eutanasia,
apareci Mi madre es culpable, pelcula en
que el director Soler recurri inclusive al vie-
jo y gastado procedimiento de los films of
inquiry americanos e ingleses, de situar la ac-
cin dentro del mbito de un proceso judicial
para facilitar el curso del blablabla en de tri
mento de la accin cinematogrfica.
Tales eran las bases "ideolgicas", para lla-
marlas de algn modo, de un cine hipcrita e
inmoral. Un cine, por otra parte, que pareca
no poder prescindir de la msica para hacerse
atractivo: ms adelante el lector comprobar el
increble nmero de canciones y bailes incluido
133
- --- ----- -- --
enamorada del periodista pobre y catlico
Eduardo, pero comprometida con el rico Carlos;
Sara, que, contra la voluntad de su padre, es
novia del joven estudiante Alejandro; Vctor,
empleado en un hotel de lujo, donde hace con-
quistas entre las turistas norteamericanas; el
nio Martincito. El matrimonio tuvo otro hijo,
David, que muri. Martn, pese a sus ideas auto-
ritarias, debe consentir en que sus hijas tra-
bajen, entre otras cosas para pagar los plazos de
un aparato de televisin que la familia ha ad-
quirido. Gabriela es empleada de la Librera
de Cristal. Carlos la lleva a un desfile de modas
donde la madre de l mira a la joven con dure-
za. Despus, apoyada por Julio, Gabriela dice
a su madre que a quien ama es a Eduardo ;
Rosa, disgustada, abofetea a Gabriela. Julio in-
vita a Gabriela y Eduardo a un mitin estudian-
til del que ser orador. La polica interrumpe
el mitin y se lleva preso a Julio. Rosa y su
amigo y admirador don Miguel, dueo de un
supermercado, se enteran de que Julio ha pa-
rado en la Penitenciara. Martn, celoso de Mi-
guel, se enfada con Rosa y empea varios ob-
jetos para poder pagar la fianza de Julio. Don
Joaqun, jefe de Martn en la Secretara de Ha-
cienda, obliga a renunciar a ste cuando no
quiere apoyarlo en un negocio chueco. Martn
golpea a Sara al encontrarla besndose con Ale-
jandro. Sara confiesa a sus padres que va a
tener un nio, por lo que Martn busca en la
Ciudad Universitaria a Alejandro y le advierte
furioso que tendr que casarse con su hija.
Martn dice a Rosa que su matrimonio ha sido
un fracaso y que deben separarse. Julio anun-
cia que el Partido lo enva al extranjero; Rosa
le da una medalla religiosa que el joven debe
aceptar pese a ser ateo. Vctor pretende casarse
con una gringa rica que ha andado con l, pero
ella lo desilusiona: es una frvola. Sara viaja
para tener a su hijo en Ciudad Jurez, donde
Alejandro se le reunir al terminar sus estudios.
Despus de muchas discusiones, Gabriela y
Eduardo van a casarse. Martn y Rosa se re-
concilian in extremis, cuando ya han sacado los
muebles de su departamento. Van a vivir jun-
tos, acompaados slo de Martincito.
COMENTARIO: Este melodrama basado en una
pieza de Usigli (el cine nacional insista en ha-
cer suyos los prestigios del teatro) pretenda
llevar a sus conclusiones ms definitivas y tota-
lizadoras la exploracin de la clase media em-
prendida por Con quin andan nuestras hijas?,
Los amantes, y Felicidad, entre otras, para no
hablar de pautas ms nobles y lejanas como la
marcada por Alejandro Galindo en Una familia
de tantas. Pero, ahora, Alazraki, igual que G-
mez Muriel y Corona Blake, demostraba a su
vez que los dizque nuevos problemas de la nue-
220
va clase media deban ser expuestos a colores
y en escenarios capitalinos modernos e impre-
sionantes a fortiori, como lo era sobre todo la
inevitable Ciudad Universitaria.
Los hijos de una Dolores del Ro sufriente,
pasiva y muy catlica, como buena madre me-
xicana, y de un Tito Junco autoritario, tradi-
cionalista, aorante de su Durango natal y xen-
fobo, como buen representante de una clase me-
dia con frustraciones pequeoburguesas, deban
resumir a toda una nueva generacin conflic-
tiva y problemtica. Pero cada uno de los jve-
nes vala como ejemplo al precio de no parecer
real: Carlos Fernndez era un joven comunista
que venda a su patria a intereses extranjeros
-segn sus padres- y que echaba discursos
nada convincentes; Len Michel, a su vez, se
dejaba por gringas frvols. Uno y
otro eran, pues, en realidad, ejemplos de lo pe-
ligroso que resultaba el contacto con el extran-
jero. (El espritu hondamente reaccionario de
la cinta se manifestaba en una escena en la que
Junco reciba de su hijo "rojo" un libro, Las
andanzas de Pancho Villa, y comentaba: "Vaya,
yo crea que era uno de Marx"; la idea era
dar a entender a un pblico complaciente que
Pancho Villa resulta bueno por mexicano y
Marx malo por extranjero.)
Las hijas, por su parte, tenan como nica
preocupacin el tpico matrimonio ventajoso, y
adems, con amor. En esas condiciones, lo que
se propona como un examen del medio tono
no era sino un acto de solidaridad con las sim-
plificaciones que de la realidad hace ese medio
tono para creer que puede resolver sus proble-
mas. El afn de solucin melodramtica, por
forzada que fuera, no slo domin a los perso-
najes, sino al propio Benito Alazraki, incapaz
totalmente de entender que las cuestiones socia-
les se dilucidan con seres de carne y hueso y
no con esquemas. No vala la pena presumir de
"novedoso" por el simple hecho de meter en
una pelcula mexicana a un comunista si ese
comunista deba portarse como el clsico hijo
desobediente de tantos melodramas.
O Los chiflados del rock'n roll (antes,
Vuelven los bohemios)
Produccin (1956) : Cinematogrfica Caldern,
Guillermo Caldern; jefe de produccin: Jor-
ge Cardea.
Direccin: JOS DAZ MORALES; asistente: Moi-
ss M.
Argumento: Alfredo Salazar; adaptacin: Al- .
fredo Salazar y Pedro de Urdimalas.
Fotografa: Enrique Wallace. .
Msica: Antonio Daz Conde; canciones: Agus
tn Lara ("Flor de lis", "Se me hizo fcil" Y
"Rosa de Francia"), Eulalio Gonzlez Piporro .
Fi
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de
se
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ha
Escenografa: Gunther Gerszo; maquillaje: Ana
Guerrero.
Edicin: Jorge Bustos.
Intrpretes: Fernando Soler (Lorenzo Incln),
Rosita Quintana (Lupe Herrera), Ral Ra-
mrez (ingeniero Mario Gallardo), Domingo
Soler (Perico Fernndez), Pedro Vargas
(d.)_, Luis Arcaraz (d.), Alejandro Cianghe-
rotti (tenorio ridculo), Arturo Soto Rangel
(cura), Luis Manuel Pela yo (Flix Amargo),
Arturo Bigotn Castro (don Maximino),
Ornar Jasso, Salvador Lozano, Cecilia Leger.
Filmada a partir de octubre de 1956 en los es
tudios Churubusco con locaciones en Bellas Ar-
tes. Estrenada el 13 de abril de 1958 en el cine
Real Cinema.
SINOPSIS DEL ARGUMENTO: El pueblo de Pnjamo
rinde homenaje a su hijo don Lorenzo, el me-
jor compositor de Mxico, con grandes fiestas
tpicas y la inauguracin de un kiosko en su
honor. La joven ranchera Lupe, encargada de
cantar las composiciones del msico, obtiene de
ste la promesa de que la ayudar a triunfar
en la capital. All, don Lorenzo recibe con frial-
dad a Lupe, que se aloja en su casa, pero, des-
pus, al orla cantar, decide convertirla en una
gran artista. Para ello, Lorenzo, muy seco y
rudo, da agotadoras lecciones de canto y cultura
general a la joven. l oculta su entusiasmo, pero
cree haber encontrado en ella a la musa que le
devolver la inspiracin. Perico, representante
del compositor, consuela a Lupe cuando ella,
desesperada por la dureza de Lorenzo, quiere
volver a su pueblo, y la lleva a un cabaret,
donde la presenta con el cantante Pedro Vargas
y el msico Luis Arcaraz. Ambos se entusias-
man con ella. Lorenzo suaviza su actitud con
Lupita y l ~ dice que al fin podr debutar. Ella
obtiene un gran xito en su debut. Sale de gira
a Latinoamrica. En Caracas conoce al joven
ingeniero Mario: ambos se enamoran ante el
disgusto de Lorenzo, que vuelve a Mxico. Al
saber por Perico que Lorenzo est enamorado
de ella, Lupe le dice a Mario que debe dejarlo
porque su carrera y su gratitud estn antes que
el amor. Lupe regresa a Mxico, donde miente
a Lorenzo dicindole que lo ama. Sin embargo,
llega tambin Mario y habla con Lupita. Lo-
renzo oye la conversacin entre los jvenes;
comprende todo. Se estrena con xito apotesico
una revista musical 'de Lorenzo con Lupita de
estrella. Al final, Lorenzo, noblemente, renuncia
a Lupita para que ella viva feliz con Mario.
COMENTARIO: Un Pigmalin criollo tiraniza en
bien de todos (y sobre todo de un pblico que
nunca se equivoca con los "artistas") a una
Rosita Quintana que sobreacta su mexicanidad
usando trenzas, hacindose la tmida pcara,
hablando de zenzontles y montaas a la menor
provocacin y llamndose. Lupita ("nombre me-
xicano por esencia", dice Pedro Vargas) . Al
final, la ganancia que de ello se deriva es puesta
de manifiesto con un ensimo intento de sinte-
tizar "sinfnicamente" la variada riqueza folkl-
rica del pas en medio de horribles decorados
inspirados sin querer por el notorio escengrafo
teatral Julio Prieto y de peor coreografa. Nos
enteramos en esa apoteosis de que Fernando So-
ler es autor de todo el folklore nacional. En un
nmero musical anterior hemos visto para qu
sirve el ejemplo de los primores fotogrficos de
Paul Strand (Redes) en esta hora de exaltacin
folkloriconacionalista: para que Rosita Quintana
cante "Chapala" acompaada de tmos pescado-
res resignados definitivamente a no hacer huel-
ga contra nadie en honor del bailoteo alrededor
de la estrella.
O A dnde van nuestros hijos (antes,
Medio tono)
Produccin (1956): Filmex, Francisco de P.
Cabrera; gerente de produccin: Vicente
Fernndez; jefe de produccin: Manuel Ro-
drguez.
Direccin: BENITO ALAZRAKI; asistente: Manuel
Muoz.
Argumento: sobre la pieza Medio tono, de Ro-
dolfo Usigli; adaptacin: Francisco de P. Ca-
brera y Benito Alazraki.
Fotografa (Eastmancolor) : Agustn Martnez
Solares; tcnico del color: Francisco Gmez.
Msica: Gonzalo Curiel. .
Sonido: Rodolfo Bentez y Enrique Rodrguez.
Escenografa: Jorge Fernndez; vestuario: Ar-
mando Valds Peza.
Edicin: Rafael Ceballos.
Intrpretes: Dolores del Ro (Rosa), Tito Junco
(Martn Sierra), Ana Bertha Lepe ( Gabrie-
la), Martha Mijares (Sara), Carlos Rivas
(Eduardo Mndez), Carlos Fernndez (Julio),
Rogelio Jimnez Pons (Martincito), Carlos
Riquelme (don Miguel), Hctor Godoy A l ~
jandro), Len Michel (Vctor), Andrea Pal-
ma (madre de Carlos), Luis Aragn (Joa
quin), Armando Senz (Carlos) , Elaine Bru-
ce (gringa) ; intervenciones musicales: Nilla
Pizzi.
Filmada a partir del 30 de septiembre de 1956
en los estudios San ngel Inn. Estrenada en
junio de 1958 en los cines Mxico y Roble. Du-
racin: 95 minutos. Aut. 25307 B.
SINOPSIS DEL ARGUMENTO: El burcrata Martn,
de 4 7 aos, vive con su esposa Rosa y sus hijos:
Julio, el mayor, de ideas comunistas; Gabriela,
219
bin ambiciosas: Una cita de amor y El impos-
tor. As cumpli un deseo manifestado en una
curiosa entrevista concedida al diario Esto (21
de enero de 1956); declar el Indio, entre otras
cosas:
El cine mexicano soy yo! Los judos han
formado un crculo. Ellos mueven la indus-
tria. A nosotros los mexicanos nos consideran
raza de cuarta, por eso andan trayendo a
quin sabe que tantas gentes para que diri-
jan pelculas. [ ... ] En Mxico se hace un
promedio de cien pelculas anuales. De esas
cien, no podra hacer yo dos?
El cine de "desnudos artsticos" produjo sus
dos ltimas y lamentables obras, La Diana ca-
zadora y Juventud desenfrenada, antes de ser
prohibido por la censura. Quiz para celebrar
a la vez la existencia de ese cine y su prohibi-
cin, Alberto Gout realiz su inefable Adn y
Eva, canonizacin bblica del desnudo (falso),
pero Juventud desenfrenada vale como ejemplo
de la simultaneidad de la muerte de un subg-
nero (el melodrama de desnudos) y el naci-
miento de otro (el melodrama juvenil), fenme-
no que Jorge Ayala Blanco describe as en La
aventura del cine mexicano (pginas 157 y
158):
Una disposicin oficial, seguida de una cam-
paa moralizadora, condena al taquillero sub-
gnero a su muerte junto con sus mellizas,
ciertas revistas de historietas pornogrficas
ilustradas, con enormes tirajes, que tambin
haban proliferado y . se podan adquirir en
cualquier puesto de peridicos: Vodevil, V ea,
Picante, Afrodita y muchas ms (argumento
tipo: en el espacio de una noche, una virgen
onanista se inicia accidentalmente en el les-
bianismo; el fellatio y el cunnilingus, y a la
maana siguiente tiene su primer coito nor-
mal con un gorila). Hemos entrado a la era
uruchurtiana, la poca del apogeo de la hipo-
cresa, el agachismo y la simulacin: cierre
de cabarets a la una de la madrugada, per-
secucin de prostbulos que no cuenten con la
proteccin oficial, establecimiento de un Cin-
turn del Vicio alrededor del centralista Dis-
trito Federal.
Desde ahora las pelculas mexicanas se em-
plearn para predicar contra el aborto in e x ~
trems . (Tu hijo debe nacer), contra la infe-
licidad matrimonial (Esposa te doy) y contra
los hurfanos sin hogar (La ciudad de los ni-
os) . Un cine inescrupulosamente panfletario
recuerda a las jovencitas el nico deber de
su existencia: llegar puras al matrimonio so
pena de ser expulsadas de las pelculas en Me-
xicolor (Con quin andan nuestras hijas,
132
Llamas contra el viento, Los novios de mis hi-
jas, Una joven de diecisis aos). Un dato
superfluo: El caso de una adolescente ( 1957),
con Martha Mijares, es un remake de Una
virgen moderna (1946), con Lilia Michel. La
clase media (idiota, segn la clasificacin de
W right Milis) mexicana est de plcemes;
es un cine para toda la familia que le dice lo
que debe hacer y omitir. El nico tema que
el cine nacional de este periodo no se atreve
a tratar es el que le dara un matiz cientfico
a su ideologa y resumira sus intenciones: la
Defensa e Ilustracin de la Perinorrafia.
Ms adelante, en las pginas 176 y 177 de
su libro, dice Ayala Blanco:
No es por azar que, hacia 1956-58, el cine
mexicano descubra la existencia de un uni-
verso propio de los adolescentes. Para expli-
car ese fenmeno pueden aducirse razones de
diversas procedencias: sociales, econmicas,
sexuales.
Sociales: La realidad objetiva aporta nu-
merosos temas y variaciones. L3: delincuencia
juvenil aumenta considerablemente en esos
aos. Los diarios brindan gran resonancia a
los desmanes y escndalos de adolescentes.
Los actos gratuitos de los juniors de la clase
en el poder se hermanan con la asociacin
delictuosa de pandillas de barrio bajo, que
son llamadas de "rebeldes sin causa" en ho-
menaje al irnico ttulo de la pelcula de
Nicholas Ray. Empiezan a proliferar, en la
poca, estudios, encuestas, campaas y reda-
das para frenar "el desquiciamiento de la ju-
ventud".
Econmicas: El cine mexicano debe com-
petir, en cualquier terreno, con los gustos im-
puestos por el cine de Hollywood. Los xitos
de El salvaje de Laszlo Benedek, con Marlon
Erando, de Al este del paraso de Elia Kazan,
con James Dean, de Crimen en las calles de
Don Siegel, con Sal Mineo, de la escuela del
vicio de Jack Arnold, con Russ Tamblyn o
del filme de Ray antes mencionado, deben
repetirse en beneficio de la rumiante indus-
tria nacional. La veta virgen es excelente. Si
los adolescentes forman un sector muy impor-
tante del pblico asistente a los cines y exigen
la posibilidad de proyectar sus afanes e ins-
tintos sobre personajes de su misma edad, se
trata de una circunstancia aprovechable, lu-
crativa.
Sexuales: Las pelculas sobre el mundo de
los adolescentes irrumpen en el cine mexicano
inmediatamente despus de la serie de filmes
con "desnudos artsticos". (La fuerza del de-
seo, El seductor, La Diana cazadora, La vir-
tud desnuda y Esposas infieles fueron prototi-
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nra 11nr rarin dr tlft
Nlllrlmnnlto al utlltl texano.
-nl!o. 1 unos. o el ctcador c. rttmn mas segun
El! tinotn te m '"'"bi oll"os. El vil; Prcslt>y. muy discutido por su
do.pm- otro qur, tndi 110 ", en la prF "Pr!sioneto <!el Rock and Roll'"

'\ue est r.n chi' . i)n el Jloble. En esta gr-

xican rcolr,.d cor Rre c..r-, hca lo vemos a O de la damtta ]oven que lo acom-
illona, cou titulo:; parecidos. uaa ;en esa pelcula.
)ft lftt'ltn. F.ln
..Ur p.ntn ole .. plr
n11Uela
* Ulll Vttin" 11.-ma a 11 Jnlt'rta
SIGUI U IAGliiA ltltlNTA 1' CII!CO
Ra\llll. tr:.tr;.l qno fuf ll'tlt...mtt .. .fiF :,
-==: t-1 .. r:t i" nno l:- t:u;: H!'tmlll:a om <t\"
Annn- ta :--t:"t%11 Abrrn dr- 'r-i:' 1'!' r. .. }"':'!,
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1.1)
N
LER- ALiCIA. DEL LAGO. Ui!ted debe admir;n- a ZONGA, HOY en el PALACIO CHll'lU! .Jamu olV!aar<t a em
bra hechicera.
Por OSCAB
UNA CITA DE A
Tal parece que e;
cinta, el tiempo hubiE
tNcedido y nor: est
fi:ando imi,ge'?es Y! p
das por Ea: .. , ...:
en P .. .. G.
.a
toria de un Gran Am,
yo arsumento. ahor.;
pero llevru
SilVia Pina1, como e:
aeoml)aada por
pez Moctezwna. GUi
Kram:er: Jaime Ferr.
1 .
Soto. Range1..'
Se nota en todo me
e!a pl:\stlea especi
Emilio l'ernndez, e!
dros que aunque sear
cados como "cromos
nen. una innegable be
ser.tido mexicap.i
hondos alcances, por
esos cuaaros fueran
de lograr, todos los
.en nuestro cinc, con 1
cabo de un lucimien
el Indio siempre tle
minado por completo.
M a u r ic i o _ MC\gl
quien tan acostumbr
t a escribir para el
hlzo !!Sta nueva adaJ
de :t':l !A
Alarcn, con esa. dis
vida, dificil y enrique y mesura que le cal
todo! los matices hu zan. Gabriel Figuero
man)s,_ es el tema eentrl de lidaa perfecta con
!!ADONOi VAN' 1& y ill&ii:i
VIVE INTENSAMENTE loiCJ.<>VU11J
de Gabriela, hija rebelde y ambiciosa que desea, ardien-
temente, escapar de la mediocridad de la "clas& media''.
1=11 Mtrn'
....... . ..., ..............
Por ROBERTO. CANTU ROBERT
LA CITA es hoy frente al
televisor sincronizado en el
canal 2, y precisamente en el
pro g r a m a que protagoniza
Evangelina Elizondo, Joyas Lf.
ricas, donde habremos de es
cuchar la interpretacin de La
Casta Susana. . . Suerte. jo-
vencita, que para hacer male-
tas hay tiempo. Tenemos en
tendido que sale con
rumbo a tierras espaolas.
pronto, ell v'Ndad? ... 'l'am-
1
bin hoy una cita con 1
el gallo giro, Lul!
lar .. Una. muy e o r
bienvenida al colera
ragiiense Rodolfo A rana,
quien acompaa ll uno de
los cand!datos a. vivJr el
personaje central de la olJra
de Brooks.Enriqueoz, inspi-
rada en .la vida de fray Jos
de Guadalupe, y qile tiene
un asombroso parecido con
el qne fuer:!. fllmOsG a2;tro
de la pantalla y extraordi
nario cantante , ..
BN' Lt\ P-aGINA. IEII 1 EN LA PAGJI'lJ
La ''otra'' exclama:
i ROMPE ESAS ,CADI

1 1 " ..... w ..,. ..... - ......
... Ul lf.I"CIC:I ...... .......... ..... SS ,.,nd:a" y dicind()le d.-lra ____ l_o_ cuai en plena -tempora
...... ..,!;,.. .&. " t
en .. Oh:! va da regres de Colomb1a .. \on
fde un lado a otro, viviendoide tore algunas corrida!';;
aqneli>s tiempos l}asados. por-lmatadOr de toros de Almerml
D que "recordar es volver a Vera que comparl\d
en Df:& vir, aquellos de SllIos estelares de esta nueva
i Ir n!a7 .. n --- .. __ .-!,..z._ ...
. \E:";I: DE J:..; ... - ....:- ---- -v:--- -... ...
---'''--- - -- Ia Ara-.
bocin de so pais a) ba de b Gran V1a, hoy Banconas -ya ac1a 1\l;al
: namada Los Dioses Ajenos, y Cbca ... Luego ya tendr bas drid- Antoita Mor e no Y
lla rubia Dian tan te con la dire<:cin de b P... otros ms. .
. _._,._ .. ,_,..,.,_'Para !a fecb::! en que se inicie ] Por otra parte,
! el !estival, la delegacin .u-- N ..,_ p d !Alonso ya adquiri dos preclo llf "'
0
!., ........... ,
; gentina f>Star intep-ada por u es u OS a J"es
1
SOS luces que Se ..... a.:
un total de prcJ., nr: L.\. DO! nevara a el jueves 26 1
ductqres y periOdistas. ,. - .. 'que h<\ce tiempo habia .enear,,
1
i==========
Se que otros amsta"!l'.""UESTROS HIJ05 , extraor- gdo a un sastre taurmo de:
Ti :de la pantalla Y representan. dinaria produccin de Cine- Madrid el excelentt matador
de la industria. ma1grfica Filmex. que por Alf6nso Rarnrez "El
del grfica otros pa1ses htspa. tener elevadas cualidades fue .re{' tou hermano_ Cumplido
1
,,.c.''"'"nlnoamerican?!'l llegarn_ aquf elegida para en el compromiso fraternal y
1 )t.-nt1) con tan b1en C4?"' 1 teatro ROBLE, iue-resueltos 4:suntos!
::;::':'::::Ju:ta 1 nocidas como Gma. Lollobl'i_gl-! ves. El reparto de ADONDE
1
pe
11
dientM en Mxco;. volve-
tda, Giulietta Y Gmo, VAN NUESTROS HIJOS es l' en unas semanas aca, Y ya,
Cervi, de Fernandel 'J :encabezado por': la prime!'! .
'Jean Mara lo:, -:!'! Fr:n'I('HI!: Y; triz ciei cine niexicetno, a su trabajo flmico que con!
: Wa1t Disney, de 1o res del Rfo. secundada por T1 consiste de momento .en dos;
to Junco. Ana Lepe, elculas le retendra aqol
1 Esperando la

Marta !\fijares. Carlos meses. Pero antes,
!estival Olga. Zubarry Y Hctor Godoy y muchas otras ha llegg.dc hasta Santandt:r.
E'!"a,na Jn_gre estan comprando en:figuras. !con su amigo y consocio dell
iuf. 1 h - j ''Cui" Angelito
de cmdad Y haclen
1
do> r-:-, pfritu (Venezuela do para e; u e ste a Vlsl \
, t'otridos por el Be! m Of!Cl: curnental-- el 2S de junio); EJ tar la tiena de su!
.on . tal. dos actnceo; pJen Puo . del Amo (Mxico -eljpaclre, de la. que sall siendo L.
dos , : . sahr de ;Berlin E;l
9
de
1
29 de junio); Preeursvres de l muy chamaco. Unos horas u:-r

z b y visitar a Pintura ',.,gen- t;!s !am!liare!: <!n la _hermBo::a 1
--, . ga u art:, .- 1 _
1
tina -breve documental e1 1capltal de la Montana ..
. Suiza Y a GrecJa Y DHma n prime o de juli.Q); As Nace viene aprovecha!'do su prlme-j
111..1 grbla se presenta-lun.Bluet (Chile do-ra visita a Espa;,a
ga .u a t -- d 1 f _ el 2. de JUbo), nesto Alonso que as a ue

ante e:a
1
aa la Soledad (Brasil, julioreconocido durante su pasr .
.... A nos
1
3 de Pesca en las pintorescas Cuevas de ms 1
lOses Je ; Vene.toela (Venezuela -bre Candelas, en el Arco de Cu
r, aquJ, el prbxt!llO sbado.. a 1 ve documental- julio 3); Ms cbilleros por un grupo de cu
L'icioi Otras. All del Ro Das Mottes (Uru- banos qtie Ubqban negro.
uto .eBe:r-JI guay -b r Valdepea!l, q;,.e, i
u} as e. . julio 7); de emza segn Fernando s, no s!:

]a-Cmara y el Es- (Mxico, JUlio 8). - sube a la cabeza embo

.a d . ' rracba, pero
1 b
, e ., COLUMBA DOMINGUEZ,j
Ce e ro su onvenc1on nEsoE sEVILLA A soRRI':N-\
'1'0 PASANDO I'OR MADRID
Nuestra guapa estrell.a Co-;
Iumba Domi11gtlcz ql,Je ha ':e-!
nido de Sevilla a(m n:1As \
resante si- ea be termmaao el!
rodaje de Pan, Amor 1 ..
1
Andaluca. en aquella alegre:
tierra de- Marja Santbima, des
cansa unas aias en la capital .
espaola. junto a .su
caranda .Ms tarae, enlro a .1
horas, volara hacia sorrento Jl
para con Carmen Sevilla Y!
Sic:a ya _su;
primera pelcula en
que se ha tooado en
Sevllla y Sorrento, baJ_O la dtl f
U
CO

MAS [
del
milla te-
:a er
e extran-
!O de :Er
iulle5.
po!ble-
G6mex.
ros
t.em
:tlildo )\1
'fizW dr
:ue tomt
la s!t\18
u'! como
del
. de las
les Y JE-
lirigir el
ic:ano ce
! a Pepl 1
! enlter.

-
'r
J
1
1
1
'
__ N- __ C ________ ____ __
Aprovechamiento
. de =1 ;{e]:) M J
del R1o Amacuzac
Tema del Congmo del a laS.4.507.20y
Instituto t 'lxicono de
Recursos Naturales 1
1 '
Aumentar la produccin del
alimentos esenciales y abaste-
ecr a las poblaciones urbanas'
del pals con los artculos de
primera .necesidad, mediantel
el debido aprovecllarnienlo de
la cuenr.a del ro Amacuzac:, i
es lo que persigue el Congrel
so del Wtituto de
Comen'llc:in de los Recursos.
Natllfll!es Renovaoles. que sel
celebrar en la ciudad del
del ti al 19 de
11(:tubre prximo.
Se la

para celebrar el VII ani\'e-r
sario de la !undacin del Ins-.
tttut.<). Un grupo de tecmcos
especialmente para
asistir al 1!\"P.nto, se encargar
de las y
eoncretas de los
agricultores y ganaderos de la
regin, que beneficia la cuen-
. del Amacuzac en la por-
cin limltrofe entre

.de l\1orelos, Guerrero Yl

:liexu.o. :
Otro de los ideales de ll
asamblea e! concl'ttar un pro .
gr:ma di! trabajo ele
cin, que- ser entregado a las1
autpridades loc:ales _
; le!, para que -a
1
terceras partes-, con pue-;
hlos, en la construccin del
pre$.1 y sistema (!e riego.
en la "'r<:ion sur de la cuen
ea d, !o _-\macuzt.c, estahle
.o:;indose una gran unidad re-
<lona! de granjas agropecua-
ias, de producir ah-
... ,enls necesario; par;;.
'cer a las
1$. de articulas de prmera
MIJUES J CARlOS RIYAS
D O&JOE IJJN'
y con.li!s ciudades de. JI .
c:enlral. NUESlROS UIJOS
hay Queja del
Servicio y Aseo
en un Aeropuerto
"MEDJOTONO"
i.. C.Orf" FtrftlMA IMotlllldlll Hhhr
, .... -.... "" ......
C:.tlt&ll ... - lllllol 1'1111 ......... ,_,
EN

\ . ,.
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............ .

ltOOOU'O 11'51CU
l
'Aut. met:'
AMia. J Alllf:
irectin de:
IENITO
AWRAKI
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