JOGO DA FORCA

Trevor Reznik est comeando a duvidar de sua prpria sanidade. Na cena de

abertura de O Operrio, ele est dentro de seu apartamento enrolando algo num
tapete um cadver. Mas seus problemas comearam um pouco antes. Nas suas
prprias palavras, ele no dorme h um ano. Extremamente magro, ele parece
s portas da morte. Ele trabalha como operador de maquinrio numa fbrica e,
obviamente, visto com estranheza pelos colegas. Chega um novo operrio na
fbrica, o sinistro Ivan, mas aparentemente s Trevor parece conhec-lo. Um srio
acidente provocado por Trevor s o deixa em situao pior com os outros
operrios. Sua nica amiga a prostituta quarentona Stevie, de quem ele cliente
regular. Por causa da insnia, ele frequentemente vai at o aeroporto para
conversar com a me solteira Marie, que trabalha como garonete. Algum est
deixando recadinhos para ele grudados na porta de sua geladeira. Ao abandonar o
corpo no tapete num local deserto, ele surpreendido por um homem com uma
lanterna, que pergunta: Quem voc?.

Essa pergunta a chave do filme O Operrio, suspense psicolgico dirigido com
preciso e maestria por Brad Anderson e conduzido pela extraordinria
performance de Christian Bale como Trevor, mais um discpulo do Mtodo que
levou seu papel s ltimas consequncias. Quem Trevor? Quem ele matou e
enrolou no tapete? Quem o est atormentando e o levando paranoia? E
principalmente, o que aconteceu com ele para traz-lo a tal estado de
desintegrao fsica e posteriormente psicolgica?

Como se trata de uma narrativa subjetiva, onde o protagonista est presente em
todos os momentos, este o tipo de filme onde a performance do ator principal
fundamental. E Christian Bale impressiona tanto pela intensidade da sua atuao
quanto pelo prprio aspecto fsico do personagem, que neste caso primordial
para a histria. O visual campo de concentrao do ator chega a contribuir para o
clima de angstia da histria (para fazer o papel, Bale aparentemente vivia apenas
com uma lata de atum e uma ma por dia, chegando mesmo a despertar
preocupao no diretor Brad Anderson). uma atuao sem reservas e com
entrega total de um ator que reconheceu um bom roteiro e a possibilidade de
mergulhar num personagem de forma completa. O filme apresenta um
personagem extremo e s funciona porque o ator tambm foi a extremos para
represent-lo.


Trevor (Christian Bale)


Acima, o retrato da dedicao de um ator ao seu papel

Bale domina, claro, mas o resto do elenco slido tambm, com atuaes
simples e consistentemente boas. Jennifer Jason Leigh tima como Stevie,
Aytana Snchez-Gjon adorvel como Marie e Michael Ironside (lembrado por
seus papis de vilo) apropriadamente suspeito como Miller, operrio da fbrica
que pode ou no culpar Trevor pelo acidente. Mas o destaque entre os
coadjuvantes John Sharian no papel de Ivan: basta ele aparecer em cena para
perturbar o espectador.


Trevor e Marie (Aytana Snchez-Gijon)


Ivan (John Sharian): cara simptico...


O Operrio cria um clima de paranoia que deixaria Alfred Hitchcock e Roman
Polanski orgulhosos. No toa que o filme tenha referncias ao trabalho de
ambos. O clima claustrofbico do apartamento do protagonista, onde algumas das
mais importantes cenas se passam, evoca lembranas dos suspenses de
apartamento de Polanski, como O Inquilino (Le Locataire, 1976) ou O Beb de
Rosemary (Rosemarys Baby, 1968), de quem tambm herda o clima permanente
de paranoia e intriga. O pequeno papel da senhoria do prdio de Trevor feita
pela veterana Anna Massey, que trabalhou com Hitchcock e tambm no clssico
controverso A Tortura do Medo (Peeping Tom, 1960). A trilha, composta pelo
espanhol Roque Baos, remete s famosas trilhas dos
suspenses hitchcokianos compostas por Bernard Herrmann.

O filme tambm competentssimo no aspecto tcnico. O Operrio foi rodado na
Espanha com uma equipe predominantemente espanhola, pois de acordo com o
roteirista Scott Kosar, nenhum grande estdio americano se interessou pelo
projeto. Mesmo com um oramento pequeno, a produo conseguiu reconstituir
perfeitamente ruas americanas em Barcelona e encontrar as locaes perfeitas
para a histria. Em nenhum momento o pblico duvida da autenticidade do filme. A
fotografia, feita por Xavi Gimnez, exemplar, trabalhando com cores frias (verde,
marrom, preto) para incluir perfeitamente o espectador no universo opressivo do
filme - como se o permanente estado de insnia de Trevor lhe tivesse tirado a
capacidade de perceber cores mais fortes. Quando uma cor forte finalmente
aparece como o carro vermelho de Ivan a ateno do espectador
imediatamente atrada para esse objeto, que acaba se revelando importante para a
trama.


Bale e o diretor Brad Anderson

Tambm um filme rico em detalhes que teimam em aparecer em novas
assistidas. Os relgios que parecem sempre indicar a mesma hora, as imagens
recorrentes dos peixes e de instrumentos de pescaria (a vara dentro do armrio do
protagonista), a repetio do tema visual das encruzilhadas (frequentemente
Trevor se v diante de dois caminhos a seguir, e quase sempre pega o errado)...
Esses pequenos detalhes deixam a experincia do filme mais rica e interessante,
medida que o espectador se pega juntando as peas do quebra-cabea para v-
las se encaixarem no final.


Estrada para o inferno ou rodovia para a salvao?

Em dado momento Trevor quase adormece com o livro O Idiota do escritor russo
Dostoivski nas mos. Em outro momento o ttulo de Crime e Castigo aparece
em um cenrio. So justamente esses os temas principais de O Operrio: como
Rasklnikov, protagonista de Crime e Castigo, Trevor atormentado (embora, no
seu caso, no perceba porqu), e sua jornada para entender a si mesmo e ao
mundo sua volta tero desfechos semelhantes. O Operrio termina sendo uma
histria sobre o que um homem precisa fazer para conseguir dormir, mesmo que
sua conscincia no deixe.




Disponvel em DVD no Brasil pela Paramount Home Entertainment.

Ttulo Original: The Machnist
Tempo de Durao: 102 minutos
Ano de Lanamento (Espanha): 2004
Direo: Brad Anderson
Roteiro: Scott Kosar
Produo: Julio Fernndez
Msica: Roque Baos
Fotografia: Xavi Gimnez e Charlie Jimenez
Edio: Luis de la Madrid

Elenco
Christian Bale (Trevor Reznik)
Jennifer Jason Leigh (Stevie)
Aitana Snchez-Gijn (Marie)
John Sharian (Ivan)
Michael Ironside (Miller)
Larry Gilliard Jr. (Jackson)
Reg E. Cathey (Jones)

Sinopse:
Trevor Reznik ( Christian Bale) um operrio que est a um ano sem
dormir. Desde ento, o cansao vem destruindo sua integridade fsica e
mental. Tentando levar uma vida normal apesar da angstia, Trevor faz de
tudo para manter seu emprego e pagar suas contas at que um acidente na
fbrica aparentemente causado por sua desateno provoca grande
parania em sua vida.

E o filme comea pelo fim. noite, as primeiras seqncias de O Operrio
apresentam o personagem principal, Trevor ( Bale ) realizando um ato
suspeito. Ele caminha at um penhasco e de l atira um corpo envolto por
um carpete. Uma luz de lanterna denuncia-o , ele se assusta, no entanto,
estranhamente, no levado nem preso. H um corte brusco para uma
seqncia onde Trevor j se encontra em seu apartamento lavando as mos
possivelmente sujas de sangue. elementos como lembretes de papel
grudados na geladeira que aparecero como peas de ligao durante todo
a narrativa tambm so apresentados . Os primeiros 4 minutos do filme
"jogam" o espectador para dentro da histria sem nenhum tipo de
orientao. O enigma ser difcil, quatro histrias so contadas : a do
diretor, a criada por Trevor, a do espectador e a quarta; originria da
descoberta de Trevor e do espectador ao fim do quebra-cabea.
Uma montagem fragmentada , cheia de elipses sem "coerncia" mas que
tem seus espaos "cortados" preenchidos ao fim do quebra-cabea como
um processo de memria recuperada. Todas as explicaes para a histria
esto fora do filme primeiramente apresentado. Apesar dos excessos de
elipses , a narrativa se faz compreensvel , angustiante, direcionada para
um desfecho, at o momento em que ela mesmo apresenta indcios de que
algo est errado. Como exemplo, temos o constante desgaste fsico e
mental do personagem Trevor, que, ao se olhar no espelho constantemente
percebe que est ficando cada vez mais magro. Sua degradao fsica
chocante . Descobre-se que Trevor est um ano sem dormir . Esta
revelao traz a dvida se o que Trevor vive real ou um pesadelo,
alucinaes causadas pela insnia crnica. A seqncia das imagens e o
comportamento de outros personagens ( funcionrios da fbrica onde
Trevor trabalha, uma prostituta apaixonada por ele, uma garonete e um
amigo extico que s ele v) aumentam as suspeitas. As atitudes estranhas
de Trevor e sua vida sedentria incomodam os "companheiros" da fbrica, a
situao torna-se cada vez mais tensa at o momento em que um acidente
causado pela desateno de Trevor. Um homem perde um brao e todos
da fbrica se revoltam contra Trevor.
Todas as noites de sexta Trevor Reznik se encontra com uma garonete em
um aeroporto ( um lugar que a princpio parece estranho j que ele no vai
viajar). No balco do aeroporto Trevor olha pra um relgio que marca
sempre 1h30. Mais uma informao do quebra-cabea.
O terror psicolgico vai ganhando maiores dimenses. Nunca vemos o
personagem dormir. Descobrimos que a histria acontece no tempo
cronolgico de dois dias na vida de Trevor no entanto, a montagem torna
essa compreenso difcil, a sensao que temos de uma no cronologia,
perdemos a noo do tempo, compreendemos a histria como um conjunto
de fatos isolados.
Surge a personagem Ivan ( John Sharian) , um tipo estranho que s visto
por Trevor. A personagem Ivan parece criar uma situao bem parecida
com a que temos em Clube da Luta ( David Fincher,1999), o seu desfecho
tambm semelhante, descobrimos que ele no existe, na verdade, que ele
o prprio Trevor, um ser criado pelo seu transtorno mental . Esse
personagem causa o acidente na fbrica ao distra-lo
Os bilhetes amarelos pregados na geladeira so progressivamente
mudados. Trevor se desespera porque sabe que no ele quem os escreve.
A suspeita de ter algum brincando com sua casa e com sua vida faz com
que o personagem comece a desconfiar de todos que esto em sua volta.
Os cortes tornam-se cada vez mais incoerentes, as fuses ligam situaes
com tempos diferentes, a sensao de realidade interrompida por sonho,
dormimos com o personagem e acordamos to desnorteados quanto ele.
Trevor cochila dentro do carro em um cruzamento durante o sinal vermelho
( este lugar aparece mais de uma vez na trama).
Sobre efeito do lcool, Trevor, em um bar , reencontra Ivan ( mais um
indcio que Trevor cria certas situaes). Durante uma ida de Ivan ao
banheiro, Trevor rouba sua carteira ( na verdade descobrimos que a
carteira do prprio Trevor) ele busca provas que tenham relao com o
acidente da fbrica.
Em uma outra seqncia, Trevor est em uma parque de diverses com a
garonete e seu filho. Ele tira fotos e se lembra de j ter freqentado aquele
local durante sua infncia. A situao surreal, Trevor, com uma aparncia
mrbida consegue sair com a moa da lanchonete que lhe d muita
ateno, convidando-o at para tomar uma bebida em casa. A cena de um
possvel envolvimento amoroso entre os dois, no entanto no revelada (
mais uma elipse que ao final descobrimos no acontecer).
Trevor est na busca de Ivan, no entanto, o personagem ( como num
pesadelo) some e aparece a todo instante. Trevor tenta de qualquer
maneira ach-lo e simula um acidente em que atropelado ( Trevor anota a
placa do " carro" de Ivan ) afim de ach-lo na cidade. D queixa na polcia e
informa a placa de Ivan. A revelao: A placa do seu prprio carro. Este
terror psicolgico apresenta durante toda a narrativa essas "doses de
conscincia" do personagem e do espectador. Trevor foge da polcia, ele
sente que cometeu um grande erro e o sentimento de culpa ( antes de
alienao) toma conta do personagem que busca consolo na prostituta que
tem uma grande afeio por ele. Tomado pela loucura e pela desconfiana,
Trevor discute com a mulher, acusando-a de ter envolvimento com Ivan e
com seu estado de transtorno. Trevor sai da casa da prostituta e vai at o
aeroporto na busca da garonete. Ao chegar na lanchonete do aeroporto,
Trevor se assusta ao perceber que a "sua garonete" na verdade nunca
existiu, nunca trabalhou l. Uma mulher estranha vem atend-lo. Percebe-
se que ele ia naquela lanchonete e permanecia sentado , imvel, mudo,
imaginando todo seu dilogo com a moa. Mais uma vez parte desnorteado.
Durante a fuga encontra Ivan, h uma perseguio, ele mata Ivan. A cena
do incio do filme aparece nestas ultimas seqncias. Ivan que est
enrolado no carpete lanado do penhasco e o mesmo Ivan que se
aproxima com a lanterna. Temos certeza da loucura de Trevor e da
fragmentao da histria.
Mais revelaes: Trevor cometeu um crime, atropelou uma criana e fugiu,
ainda em estado fsico e mental normais, descobrimos que no momento do
acidente Trevor bloqueou aquele acontecimento da memria, entretanto a
angstia da culpa continuou acompanhado-o at se materializar em um
personagem: Ivan. A garonete a me do menino que corre para socorr-
lo durante o atropelamento. nica vez que Trevor v a imagem daquela
mulher, a partir daquele momento ele a grava na memria e comea a criar
histrias com ela, faz com que ela vire sua amiga , uma espcie de
redeno. O menino atropelado est morto, em uma das cenas excludas do
filme e disponveis nos extras do DVD possvel ver o encontro real de
Trevor com a me do garoto em um cemitrio. A cena foi suprida pelo
diretor que afirma que a grande "paz do sono" que Trevor busca no vir do
perdo da mulher e sim da tomada de sua conscincia, recuperao da
memria e reconhecimento do erro. Trevor abandona a casa e se entrega a
polcia, seu nico desejo de dormir. Trevor se despede dos fantasmas e
descansa na cama da priso. Temos a ltima seqncia ( a do momento do
acidente novamente ) .Trevor dirige, ele est em um tnel, percebemos que
durante sua sada algo acontece. Fade out, luz branca invade a tela.
O Operrio consegue chegar ao patamar de filmes como Clube da Luta e
Amnsia, compreendendo-se como um inteligente trailler de terror
psicolgico que envolve o espectador colocando-o no mesmo ritmo da
personagem principal. A montagem fragmentada que omite informaes
importantes. tem suas lacunas preenchidas gradualmente por Trevor e pelo
pblico. Este recurso narrativo somado a um ambiente sinistro e misterioso
desempenha sua funo. Os flash-backs so mas que inserts de
lembranas, so plot points poderosos. Paradoxalmente a montagem de O
Operrio traz um ritmo lento, diferente de Clube da Luta e Amnsia que
aceleram os acontecimentos. Neste filme os planos so longos, existe o
tempo para a compreenso , para concluses que mais tarde sero
destrudas. "Quanto mais ele ( personagem) souber, menos ele vai querer
saber" , explica o diretor Brad Anderson.

Insnia e o aparelho psquico: O operrio
existente em ns
by Cristiane Luzia Dos Santos Vaz on 24 de agosto de 2009 in Trabalhos de Concluso de Curso ou
de Disciplina Psi
Trabalho de Concluso de Curso: Sujeitos da Psicanlise
Cogeae Coordenao Geral de Especializao, Aperfeioamento e Extenso.
Professoras:
Paula R Peron
Alessandra Barbieri
Elizabete Antonelli
Aluna: Cristiane Luzia dos Santos Vaz.
Introduo
O homem passa a maior parte de seu tempo acordado entretido ou engajado com
o trabalho, estudo e nas realizaes de projetos. Mas, se importante este dia a
dia para a construo de sua identidade importante tambm uma boa noite de
descanso, no apenas para revitaliz-lo para assim produzir a energia para o
longo dia que ter pela frente como para que seja possvel o descanso de seu
aparelho psquico to brilhantemente postulado por Sigmund Freud.
A insnia a dificuldade de iniciar ou manter o sono, bem como podemos
considerar tambm um sono no reparador, ocasionando assim a fadiga, o
cansao, alteraes de humor e at um melhor desempenho profissional alm de
ocasionar problemas de ordem emocional e afetiva.
Podemos notar que a clnica Freudiana enfrenta grandes transformaes, as
chamadas histricas que tiveram o prazer em refutar o div psicanaltico de Freud
e atravs de mtodos como a associao livre e terem a oportunidade de entrar
em contato com seu inconsciente e assim trazer a tona contedos adormecidos,
mas que as impediam de ter uma vida normal, hoje buscam na Psiquiatria e
atravs das plulas mgicas a soluo para seus problemas, inclusive a insnia.
Podemos dizer que vivemos divorciados de nossas culturas e afastados de nossas
histrias pessoais, nos aproximamos a cada dia de um cotidiano meramente
racional, onde a Lei que rege todo este movimento dirio vai muito alm de
qualquer teoria postulada por Darwin. As pessoas buscam a similaridade
acreditando ser este o modo de vida considerado normal, invalidando qualquer
modo possvel de subjetividade. E assim buscam atravs de medicamentos ou
novas frmulas revolucionrias a cura de seus males, estes que muitas vezes lhes
atravessam a alma e encontram-se enraizados em cada espao de seu
inconsciente.
Segundo Pereira, professor na Unicamp (2006), uma boa plula no ataca os
problemas concretos, existenciais. Diante disso torna-se fato a importncia de uma
terapia que supre a busca almejada de boas noites de sonhos.
Antes mesmo de Freud postular A Interpretao dos Sonhos em 1900 o sonho j
tinha sido estudado por algumas civilizaes, que interpretavam os sonhos como
pressgios ou premunies. Psicanaliticamente podemos pensar que o sonho
nada mais do que a vida real levada fantasia, trazendo consigo contedos
significativos e at ento inconscientes. O que dizer ento dos indivduos que no
dormem? Quo sofrvel o seu encontro com contedos que teimam em surgir
mesmo que maquiados e que parecem no ter lgica alguma?

O presente trabalho busca a discusso psicanaltica a respeito do sono e nosso
aparelho psquico, tendo como papel de fundo o filme O Operrio, que tornou
possvel a discusso de termos apresentados sobre Sonhos, assim como tem o
intuito de incitar novos questionamentos e possibilidades de um problema que se
torna mais comum na atualidade, a insnia.
O aparelho Psquico- Discusso Terica
Em 1900, com a Interpretao dos sonhos, Freud procura descrever sobre sua
clnica e as experincias sobre seus pacientes e seus sonhos. Desta forma,
postulou que durante o sono contedos inconscientes poderiam surgir
condensados ou deslocados, ou seja, haveria nos sonhos supostamente sem
sentido contedos disfarados de desejos reprimidos em busca de uma
elaborao.
Se analisarmos o filme O operrio, o protagonista Trevor, j est h um ano sem
dormir e definha-se a cada dia, emagrecendo mais e mais. A princpio o que
vemos nada mais alm de um comportamento compulsivo, onde lava as mos,
ou o piso do banheiro com uma escova de dente, pelas madrugadas j que no
consegue dormir, numa busca desenfreada de alguma interpretao.
Segundo Gevertz (2009) os sintomas compulsivos so maneiras do indivduo de
elaborar um material psquico indigesto ao seu psiquismo. Tendo por objetivo livr-
lo da angstia trazida por idias, pensamentos e afetos. Ainda sobre a autora ela
nos traz a o que j foi aferida por Freud em sua clnica da neurose, de que o
trabalho do psicanalista propiciar possibilidades da edificao de uma
personalidade menos rgida e mais flexvel ao invs de possibilitar o aparecimento
de sintomas.
No filme nosso protagonista em seu trabalho tem a sensao que est sendo
perseguido, havendo um compl contra ele. E neste desenrolar dos fatos, vemos
situaes mascaradas e conseguimos fazer um paralelo entre a teoria psicanaltica
e a estria.
O protagonista no consegue dormir, como se buscasse o controle de suas aes
o tempo todo. Eis, que comea a ver e conversar com um homem, surgindo assim
um comportamento esquizofrnico e situaes que ocasionam uma srie de
acontecimentos desagradveis que o levam at a causar um acidente de trabalho,
o que resulta claro no pice de seu comportamento ansioso, alucinatrio e o
permite aos poucos lembrar fatos de seu inconsciente que explicam muito de seu
cotidiano, o fazendo questionar-se sobre o que seria real do ilusrio.
O que nos remete a elaboraes e associaes assim como ocorre na
interpretao de sonhos. Ele mesmo que lutasse para que isso no fosse permitido
com o sono, acaba facilitando esta elaborao na busca do real trazendo a tona
contedos condensado de carter flico, pois, nos abordada a deficincia nos
dedos e nos faz pensar se ele fosse nosso paciente em como faramos uma
investigao quanto dissoluo de seu complexo de dipo, j que seu pai o
abandonou quando era criana. Podemos pensar tambm na garonete e na figura
materna que esta despertava nele.

O filme que nos traz uma srie de interpretaes ao final, assim como em um final
de terapia nos surpreende com todo o percurso transcorrido para chegar cena
original resultante de tantos fatos e tamanha angstia.
O operrio nos convida a uma viagem pelo seu inconsciente, passando por suas
represses e seu contedo no elaborado de uma culpa eminente que busca a
todo o momento suprir a necessidade de encobrir um erro do passado. Vemos que
personagens que aparecem no seu cotidiano real ou por ele resignificados, ou
seja, personagens pr- determinadas de como sero e o que faro para ele so
traos mnmicos de seu desenvolvimento psquico. A garonete que aparece na
fico a figura da me do menino que ele atropelou e no socorreu com traos
de sua parenta maternal, trazendo de suas lembranas mais tnues objetos os
quais sua prpria me tinha, como por exemplo, um vaso.

O operrio com deficincia na mo traz traos de seu carter e de seu fsico antes
do acidente, o que nos remete ao seu falo, por causa dos dedos e o que nos liga a
sua amiga prostituta que repete a seus ouvidos que ele se ele fosse mais magro
no existiria o questionando at mesmo o papel de homem que estaria ali
representando para ela. Assim como a partir destas falas representa a sua
parania, pois segundo Freud (1900) as malformaes verbais nos sonhos se
assemelham a parania, portanto se pensarmos que mesmo sem adormecer faz
este movimento elaboratrio utilizando de seus delrios podemos ento pensar em
suas linguagens faladas como resultantes desta parania que surge a partir destas
condensaes e deslocamentos de idias.
Desta forma, nesta pequena viagem pelo seu inconsciente ele buscou no
acreditar na culpa que teria porque tudo foi como se no tivesse acontecido. E foi
preciso assim como na cena em que caminha sobre uma fossa em meio aos ratos
que chegasse, ao fundo do poo para que se deparasse sobre si mesmo,
aprendendo sobre o mundo, as pessoas, mas tambm se conhecendo como um
sujeito que pode vir a mudar seu destino e assumindo as suas escolhas.
Se Trevor conseguisse, ou melhor, se permitisse dormir, teria j trazido toda esta
bagagem psquica anteriormente, segundo Freud a maioria das idias reveladas
em anlise, j esto em ao durante o processo do sonho. Da podemos pensar
em todo este seu trajeto mesmo que solitrio como uma espcie de analise e o
quanto de toda a sua angstia no transitou pelos seus sonhos.
O personagem ao final de sua jornada lembra-se da culpa e assim permite-se
dormir. Como se a sua conscincia estivesse livre como h muito tempo no sabia
como era. As vises se dissolveram como um sonho sem sentido e ele pode
entender que no importa para onde v sua conscincia de tudo o que causou no
o abandonar.

Concluso
Como possvel acordar de um pesadelo se no se est dormindo?
O filme nos questiona exatamente isso, o que nos faz refletir sobre a dificuldade da
sociedade atual em acordar de seus pesadelos e do mundo em que est inserido
uma vez que no se est dormindo.
preciso cortar as amarras de tudo o que nos foi imposto ou eliminar o que foi
injetado em nossas veias subjetivas para que possamos nos responsabilizar por
ns mesmos, por nossos destinos e tenhamos conscincia de nossas aes.
o momento que deixemos frmulas mgicas e passemos a olhar para ns
mesmo, assim como Trevor o fez, mesmo que isso nos custe abandonar
aparente tranqilidade de nossas conscincias e que sejamos chamados as
nossas razes.
Competem a ns terapeutas a conscientizao da importncia de nossas aes e
de nossa tarefa. Freud em A Interpretao dos Sonhos (1900) j nos chamou ao
trabalho quando disse:
Estamos, portanto, diante de uma nova tarefa que no tinha existncia previa,
ou seja, a tarefa de investigar as relaes entre o contedo manifesto dos sonhos
e os pensamentos onricos lactentes, e de desvendar os processos pelos quais
estes ltimos se transformaram naquele.
Destarte devemos reavaliar esta sociedade onde a insnia se faz presente
comumente, para que tenhamos mais pessoas bem resolvidas a pessoas que
buscam a felicidade nas realizaes materiais. Sei que a felicidade subjetiva e
desta forma no h receitas como as de bolo, mas devemos nos aferir mais sobre
o que estamos fazendo dos nossos dias. Por que as noites so solitrias para
aqueles que as passam diante das janelas ou em frente a televisores? Ser que na
busca de conhecermos melhor mais e mais pessoas no estamos nos
distanciando de quem realmente ns somos?
Desta forma o presente trabalho tem como intuito propagarmos a importncia da
terapia numa sociedade liberal, onde os jovens tm liberdade de expresso e de ir
e vir, mas sociedade esta que tambm que discriminalista ao ponto de julgar o
que certo ou no, independente da individualidade de cada um e ditaduralista,
onde quem dita s regras a minoria, embasada em pr- supostos, onde cada vez
mais se tem menos tempo para si, pois, o trabalho consome a maior parte do
tempo, em pr de um melhor desenvolvimento e uma vida com supostas
possibilidades e maiores prosperidades.
Assim, fica a proposta para os tantos psiclogos que temos como colegas de
trabalho a sugesto de elaborarmos um projeto com essa massa populacional que
tende a insnia para descobrirmos assim novas discusses psicanalticas e quem
sabe elaborarmos novas teorias complementares as j existentes postuladas
brilhantemente pelos nossos pensadores psicanalistas
Bibliografia
- Freud, S. Obras Psicolgicas Completas. A Interpretao dos Sonhos (I). v. IV.
Rio de Janeiro: Imago, 2006.
- Freud, S. Obras Psicolgicas Completas. A Interpretao dos sonhos e Sobre os
Sonhos (II) v. VII. Rio de Janeiro: Imago, 2006.
- Available
from: http://www.unicamp.br/unicamp/unicamp_hoje/jornalPDF/ju334/pag09.pdf.
(21 a 27 de Agosto de 2006).
- Gevertz, S. Material Psquico Indigesto. Revista Psique,So Paulo, V. 40, 2009.
O que Catarse:
Catarse um termo de origem filosfica com o significado de limpeza ou
purificao pessoal. O termo provm do grego ktharsis e era utilizado por
Aristteles para designar o efeito causado no pblico durante e aps a
representao de uma tragdia grega. A catarse era o estado de purificao
da alma experimentada pela plateia atravs das diversas emoes
transmitidas no drama.
O termo tambm utilizado para designar o estado de libertao psquica que
o ser humano vivencia quando consegue superar algum trauma como medo,
opresso ou outra perturbao psquica. Atravs de terapias clnicas como a
hipnose ou a regresso, possvel resgatar as memrias que provocaram o
trauma, levando o indivduo a atingir diferentes emoes que podem conduzir
cura.
A catarse como processo de cura emocional atravs da psicanlise era
defendida por Sigmund Freud, que integrou os estudos sobre hipnose, j
desenvolvidos pelo austraco Joseph Breuer, nas suas anlises sobre a
influncia das memrias do inconsciente no comportamento humano.
No sentido religioso, a catarse o estado de purgao espiritual que o
indivduo almeja, por exemplo, atravs da confisso. As emoes
manifestadas pelos participantes de um ritual religioso so tambm
demonstraes de catarse ou de purificao da alma.
O significado de Catarse est na cate