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4-D LA ALMUDAINA
Domingo, 26 de febrero de 2006 / Diario de Mallorca

CASAS DE PALMA – Urbanismo cotidiano Carlos Garrido

Una obra de Rafael Pomar

l pasado día 17, nuestro
E periódico se hacía eco
de la muerte de Rafael
Pomar Pomar. Era uno de los ar-
quitectos históricos de Palma,
autor de numerosos edificios de
la época del Plan Alomar, cuan-
do la ciudad empezó a adoptar
los modelos de crecimiento se-
senteros.
Rafael Pomar falleció a los 83
años, y siguió trabajando hasta
casi el final de sus días. Era fácil
verle pasear por la zona de Bo-
naire y Jaume III. En los últimos
tiempos trabajó más como cons- ➜ Dirección: Jaume III, 29.
tructor que como arquitecto. He- ➜ Interés: Edificio suntuario de apartamen-
mos de recordar que uno de sus tos.
edificios más emblemáticos fue ➜ Uso actual: Viviendas y despachos.
la Torre Hornabeque. Esa cons-
trucción singular que caracteriza
esa parte de la ciudad y a la que
hicimos referencia en un artículo
hace unas semanas. piedra, lo que forma un espacio longi-
En recuerdo de Rafael Pomar tudinal muy curioso.
Pomar queremos hacer referen- En cuanto a los materiales, desta-
cia hoy a otro de sus proyectos. La fachada del edificio vista desde el Passeig Mallorca. Fotos: Carlos Garrido can las placas de piedra que ennoble-
La esquina entre Jaume III y cen la fachada dándole un aspecto clá-
Passeig Mallorca debe de ser sico, frente a otras soluciones de esta
uno de los enclaves más transitados de la ciudad. Es misma calle que resultan más decorativas. Es una
la imagen de la Palma moderna, con la ventaja de modulación muy ordenada y con cierto aspecto tradi-
contar con ese gran espacio diáfano que es Sa Riera, cional.
lo que le otorga una amplitud de cielo considerable. Este edificio sirve de sede para varios consultorios
En esa misma esquina, en el lado del mar, se le- de la familia Tugores, propietaria del inmueble. Por
vanta el edificio encargado por el doctor Tugores. eso se explica que encima de la entrada se contemple
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Su característica más destacable deesCAD-KAS
que fue con-PDF-Editor (http://www.cadkas.com). un original friso compuesto de manos, y que fue obra
cebido como un edificio de apartamentos, es decir, del escultor Pere M. Pavía. Las manos hacen referen-
pisos con una o dos habitaciones. Sin embargo, visto cia al oficio de médico, al trabajo de curar. Y son una
desde el exterior tiene un aspecto suntuoso y seño- de las imágenes más curiosas de esa parte de Jaume
rial. III.
El edificio sigue el típico modelo de Jaume III: En la puerta, el paseante puede contemplar la pla-
soportales, balconadas y un alero sobresaliente. Vis- ca de Melchor Tugores Ques, médico odontólogo, de
to desde Jaume III destaca el ritmo lateral de las A. Tugores Serra, cirujano, y de Francisco Tugores,
ventanas. Los balcones, con balaustradas muy finas también de cirugía.
y lisas, ocupan la esquina. A continuación viene una Otra perspectiva distinta del mismo edificio se ob-
hilera de ventanas únicas. Más hacia la izquierda tiene contemplándolo desde el Passeig Mallorca, con
aparecen los balcones con ritmo par. Y después, en el mismo juego de elementos pero logrando un efec-
un detalle muy de los años sesenta, otras ventanas to diferente.
únicas pero en ritmo escalonado formando una espe- Conocer el edificio Tugores y la obra de Rafael
cie de zigzag. Pomar puede servir para apreciar más los valores ar-
También resulta un elemento muy característico quitectónicos de esa parte de la palma moderna que
el ventanal corrido del entresuelo con columnillas de Detalle del friso de Pere M. Pavía en la entrada. es la avenida Jaume III.

CINE Myriam Álvarez/dpa

Niños actores, carreras cada vez más largas

Scarlett Johansson también inició su carrera siendo una niña.
a adolescencia fue quizás una de las peores cosas
L que le ocurrió a la carrera artística de Shirley Tem-
ple. Sin embargo, en la actualidad, numerosos niños
actores están superando etapas de crecimiento con mayor na-
turalidad y menos presión de la industria del cine. Para Tem-
ple, cuyo rostro angelical y bucles rubios la convirtieron a una
temprana edad en una estrella a nivel internacional, convertir-
se en una muchacha atractiva y luego en una mujer significó
prácticamente el fin de su carrera como actriz. Esta situación
parece haber cambiado en los últimos años. Un ejemplo de es-
to es Jake Gyllenhaal, que comenzó a actuar a los ocho años y
actualmente interpreta papeles protagonistas. Recientemente
fue nominado al Oscar por su actuación en Brokeback Moun-
tain. Por su parte, Leonardo Di Caprio, que debutó a los diez
años en una serie de televisión, es una de las estrellas más co-
tizadas en el cine actual. Asimismo, Reese Witherspoon, quien
obtuvo su primer papel a los 14 años en The Man in the Moon,
también ha sido nominada al Oscar por su interpretación de la
cantante de música country y esposa de Johnny Cash, June
Carter, en la cinta biográfica Walk the Line.
Esa misma película está protagonizada a su vez por Joa-
quin Phoenix, quien trabaja en el mundo del espectáculo des-
de su infancia. Por otra parte, hay una nueva generación de jó-
venes artistas que están buscando hacerse un nombre. Jena
Malone, que debutó a los 12 años, puede ser vista ahora en el
filme Orgullo y prejuicio, mientras que Lindsay Lohan, que
protagonizó su primer largometraje a los 12, aparecerá en la
comedia romántica Just My Luck, de próximo estreno.
Paul Petersen, también actor desde pequeño, es presidente
de “A Minor Consideration”, una organización formada por
ex niños actores. Reconoce que los actores que comienzan sus
carreras durante su infancia no tienen las mismas oportunida-
des que aquellos que lo hacen de adultos. Pero a la vez cree
que las puertas permanecen abiertas de dos a cuatro años más
de lo que solían estar cuando él era actor. “La industria del ci-
ne está finalmente entendiendo que estos adolescentes tienen
futuro”, comentó al diario The New York Times. Parte de este
cambio se debe a las cadenas de TV para jóvenes Nickelodeon
y Disney, las cuales crearon un nuevo universo de posibilida-
des para artistas niños y adolescentes. Fundadas en 1979 y
1983, respectivamente, estos canales de televisión crearon
programas dirigidos a un nuevo grupo demográfico de adoles-
centes, calculado en 29 millones de niños entre 8 y 14 años.
Esta es la gran cantera del cine del futuro.

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