ESCUCHAR Y SENTIR.

Al plantearse cul puede ser la tcnica ms importante para un actor, la respuesta debe ser
indudable: escuchar.

Cuando decimos escuchar, nos estamos refiriendo a escuchar con los cinco sentidos. Es algo ms
que simplemente or, es tambin lo que se ve; son las reacciones de todos los sentidos: tacto,
gusto, vista, odo y olfato y, muy importante, tambin es lo que se percibe intuitiva y
emocionalmente y lo que se ha experimentado y percibido en el pasado.

El sentido de un dilogo queda reforzado por las dems cosas que se oyen, en el sentido amplio
que lo planteamos.

Cuando se est escuchando de verdad, se oye todo lo que es posible percibir, y todas las cosas
que omos nos afectan de alguna medida. As que escuchar es tambin percibir. Or los propios
pensamientos, la actividad interior.

Actuar es en su mayor parte reaccionar y slo se reacciona si se est escuchando.

El que escucha aprende que si confa en el proceso de escuchar, percibir cosas que de otro modo
no podra percibir. Y lo ms importante, empezar a sentir, porque el mismo proceso de escuchar
generar emociones y, a su vez, se generar el impulso de expresarse fsicamente movido por los
sentimientos. Existe una toma de conciencia que los impulsos se producen al escuchar al otro actor.

Una regla bsica a tener presente es la siguiente: lo ms importante es lo que est por debajo del
dilogo; lo que mueve a decir las palabras. Lo ms importante son las implicaciones de lo que se ha
dicho, lo que se oye con los cinco sentidos. Los actores deben tomarse el tiempo de asimilar los
estmulos que les afectan antes de reaccionar, sin precipitarse a decir su siguiente frase. Pensemos
en la vida real: no esperamos a que nos den un pie para hablar, simplemente escuchamos y ante
lo que recibimos reaccionamos, entonces si no existe esta dinmica en la vida real porqu tendra
que existir para el actor?. No debe, el actor, tener miedo de las pausas, no son momentos muertos,
son momentos plenos y dinmicos en los que el actor procesa los estmulos y permite que
provoquen su reaccin.

Hay un puente que enlaza el estmulo con la reaccin. El actor tiene que tomarse tiempo para or el
estmulo, asimilarlo, permitir que lo afecte y luego reaccionar. Puede que sea instantneo o puede
que tarde un buen rato, dependiendo de las circunstancias. El pblico no se va a ir a su casa porque
el actor se tome una pausa, siempre que est justificada.