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Libro la ultima niebla, porqu el nombre?

en realidad se refiere a que la protagonista se imaginaba todo eso de la visita a su amante, todo eso era una mentira,
una metfora, una fantasa producto de la envidia que le surgi al percatarse que la que llego a su casa de campo o
hacienda tambin tenia un amante, fue todo producto de su imaginacin el libro se llama la ultima niebla porque la
niebla significa para ella una puerta de entrada a lo fantstico, a lo real a lo incierto, es como un sueo, inclusive en el
mismo libro dice algo as como : la niebla que envuelve y lleva a lugares desconocidos.. algo as xD y es probable que se
llama la ultima... porque en el ltimo encuentro con su amante imaginario se da cuenta que eso es parte de una
fantasa, que la ultima niebla que ella logra vivir y apreciar es parte de una utopa que no es lo real y eso provoca que ella
comprende que eran tan solo sueos... imaginacin, ficticio........

ANALISIS DE LA OBRA
Es un gozo ver cmo se reeditan y leen y releen las obras de Mara Luisa Bombal. Editorial Andrs Bello publica, ahora
en un pequeo volumen de 100 pginas, La ltima niebla, seguida de tres relatos: "El rbol", "Las islas nuevas" y "Lo
secreto". Estos tres cuentos, por su calidad, merecen comentario aparte. A la novela, que data de 1935, parece no
haberle pasado el tiempo, como a los clsicos. En este casi medio siglo se han sucedido las generaciones literarias, se
han innovado los procedimientos, ha cambiado el mundo. Ya no se escribe as, qu duda cabe: no son los ngeles del
sueo ni los fantasmas del corazn femenino los que tienen la palabra, sino otros dioses -con frecuencia diosecillos- de
la tierra. Y, sin embargo, en este lapso nos cuesta encontrar una novela chilena que pueda trascender as su tiempo y su
lugar, revelando una experiencia tan universal -el amor, como siempre en la autora- bajo el sortilegio de un lenguaje
narrativo y potico tan perdurable.

La ltima niebla es el relato de una frustracin y un delirio femeninos, narrado en primera persona por una mujer
sedienta de entrega, que teje con las dos hebras mgicas de la realidad y el sueo la trama de un romance absoluto. El
amor nacido de un encuentro fortuito y casi irreal, se proyecta sin lmites sobre un mundo de enamorada alucinacin.
La mujer vive de un recuerdo y quiz de un puro sueo, ms reales, sin embargo, que el rutinario presente de su
existencia actual. El amante perdido y tal vez inexistente, tiene aspiraciones fugaces en medio de la niebla, rodeado
siempre de un halo luminoso y evanescente: viene a llevrsela desvanecida, una tarde de viento; cruza el camino, junto
al estanque donde ella se baa, en un carruaje cerrado; viene y se esfuma, en apariciones de consistencia onrica, de las
cuales ella misma terminar por dudar. Resulta intil separar los hechos positivos y las ilusiones delirantes de este
amor, pues la novela ocurre entera dentro de la conciencia, una conciencia femenina desgarrada que jams se instituye
en norma objetiva o exterior de la verdad: la verdad es este amor aunque este amor no fuera verdad.

La continua presencia de la naturaleza en el relato es siempre antropomrfica. La lluvia, el paisaje del campo, el
vendaval, el otoo, participan expresivamente de la misma respiracin interna del alma, la prolongan y revelan. Esta
Einfuhlung, proyeccin afectiva sobre lo inanimado, se hace ms intensa en torno al elemento central de la naturaleza y
del espritu: la niebla. La niebla es el poder brumoso que confunde las regiones del ensueo y de la realidad; de all su
presencia continua sobre las casas, calles y campos, presencia que confiere una soledad sorda y a la vez un
recogimiento ntimo y femenino a las situaciones. Pero la niebla es tambin la fuerza ciega de lo hostil y resistente, que
contrara la luminosidad de los designios humanos, sobre todo de los designios amorosos.

Un relato como ste no podra ser narrado sino en primera persona. Aunque su esencia potica esta bien diluida en el
transcurso narrativo, apenas hay, sin embargo, construccin objetiva de personajes y argumentos: prima siempre el
flujo interior de la conciencia, que va revelando la secreta identidad de personas y cosas al ritmo de la emocin. Las
imgenes lricas, a su vez, no son nunca construcciones formales a partir de elementos inmviles o abstractos o
pensados: son imgenes primarias, silvestres, dinmicas, en estado natural. Son imgenes que amara un Gaston
Bachelard: mviles, pristinas, capaces de irradiacin. El lenguaje, por su parte, est invadido de profundos ritmos,
asociaciones subliminales, parentescos lingisticos, y de un sentido musical espontneo que aligera esta excelente
prosa narrativa. Muchas veces me he quejado yo de otras prosas "contaminadas" de poesa, poeticoides, imprecisas; la
de M. L. Bombal, en cambio, est vivificada por la poesa, sin perder un pice de su ndole narrativa.


La revelacin central de esta novela es la esencia de la femineidad en torno al fenmeno del amor: esencia que se
manifiesta con una pureza y concentracin que a menudo no consiguen los tratados ms clsicos sobre el tema. El
misterio femenino, su fisiognmica -expresin corporal del enigma de la mujer en sus formas y gestos-, sus nimos
tornadizos, su confusin ntima, su emotividad como centro de la persona, se nos revelan esplndidamente en este
sueo enamorado. Ninguna mujer real coincide con la femineidad pura; todas tienen un algo viril. Nuestro personaje,
en cambio, es la femineidad. De all su carcter trgico, su amor imposible, su fracaso. Y tambin su belleza irreal.

Anlisis "La ltima niebla"
En la novela de Bombal podemos apreciar ambigedad en cuanto a la narracin principalmente por factores como la
niebla, presente a lo largo de todo el relato, que dan un aire de sueo a los hechos:
Anoche so que, por entre rendijas de las puertas y ventanas, se infiltraba [la niebla] lentamente en la casa, en mi cuarto,
y esfumaba el color de las paredes
Y que contribuyen a mantener al lector entre dos realidades; por una parte lo real dentro de la novela y por otro lado lo
que el personaje imagina. Esto hace que se subviertan los significados y el orden simblico.
Otra caracterstica del modelo feminista de Kristeva aplicado a la novela es que el mundo imaginado parece ms seguro
que el real, adems de ser ms confiable por estar basado en referentes concretos. La dura realidad lleva a preferir estos
hechos. En La ltima niebla vemos las dos caras, tanto la vida de la mujer con su esposo como la vida de ella con su
amante:
Noche a noche, Daniel se duerme a mi lado, indiferente como un hermano
Cuando despierto, mi amante duerme extendido a mi lado. Es plcida la expresin de su rostro
Otra caracterstica de las novelas feministas es que la imposibilidad de establecer la identidad completa de los
personajes. En el caso de la novela analizada podemos conocemos el momento actual de los personajes desde la
perspectiva de la protagonista pero no conocemos ms all.
Qu era ella antes de su matrimonio?
Qu hace Daniel? Y Regina? Y Felipe?
No podemos saber ms de lo que se nos muestra en la novela y, por el ambiente de ambigedad e historias falsas, como
lectores, no podemos confiar en lo que se nos muestra a menos que, entonces, aceptemos todo lo que en la novela
aparece. Por tanto, volvemos al punto ya mencionado de que lo ms confiable es la realidad que nos quieren mostrar.
Pulsos de subconsciente

1-. Desestabilizar la veracidad:
a-. espacio difuminado: ej : La niebla se estrecha, cada da ms, contra la casa. Ya hizo desaparecer las araucarias
cuyas ramas golpeaban la balaustrada de la terraza

2-. Soar y dormir, acciones del inconsciente.
Ej : Anoche so que, por entre rendijas de las puertas y ventanas, se infiltraba [la niebla] lentamente en la casa, en
mi cuarto, y esfumaba el color de las paredes, los contornos de los muebles, y se entrelazaba a mis cabellos, y se
adhera al cuerpo, y lo deshaca todo, todo

3-.crear situaciones que parecen reales pero son falsas.
Ej: Un hombre est frente a m, muy cerca de m. Es joven; unos ojos muy claros en un rostro moreno y una de sus
cejas levemente arqueada, prestan a su cara un aspecto casi sobrenatural
-Una noche que estuvimos en la ciudad.
-Ests loca! Debes haber soado. Nunca ha sucedido algo semejante()
-Recuerda. Fue una noche de niebla. Cenamos en el gran comedor, a la luz de los candelabros
-S, y bebimos tanto y tan bien que dormimos toda la noche de un tirn!.


LECTOR INCAPAZ DE PERMANECER SUJETO EN UNA SOLA POSICION
. La confianza del lector se ve amenazada
1_ dos realidades:
Noche a noche, Daniel se duerme a mi lado, indiferente como un hermano
Cuando despierto, mi amante duerme extendido a mi lado. Es plcida la expresin de su rostro
2- cual es la verdad?
Esquivo siluetas de rboles, a tal punto estticas, borrosas, que de pronto alargo la mano para convencerme de que
existen realmente.

3_ Mas confiable el espacio del sueo -> Referentes concretos.
Mi nico anhelo es estar sola para poder soar, soar a mis anchas. Tengo siempre tanto en qu pensar! Ayer tarde,
por ejemplo, dej en suspenso una escena de celos entre mi amate y yo

Hoy he visto a mi amante. No me canso de pensarlo, de repetirlo en voz alta.

Tema
Esta novela trata de una mujer que se casa con su primo (Daniel) que la conoce desde muy pequea. Daniel era
viudo y sinti mucho la muerte de su esposa por lo que le deca a la protagonista que deba ser como ella. La
protagonista no se siente feliz en su matrimonio por lo que envidia a Regina, que tena un amante ya que ella crea
que con eso iba a ser feliz por sentir todas las emociones de ello. Se obsesiona tanto en esto que cuando so con
ese hombre de fantasa cree su propia mentira y es feliz por ello.
Sentimientos:
Infelicidad: Este sentimiento es el que nos hace sentir insatisfechos de algo y eso es los que senta la
protagonista de esta historia. Ella se senta insatisfecha en su matrimonio no se senta feliz, pensaba tal vez que su
esposo no la quera y esto se vea reflejado en el buscar desesperado de un amante que al no encontrar a ese
hombre se lo imagina y cree que es verdad y lo asocia con todo lo que le pasa y anda pensando todo el da en l.
Esperanza: Es cuando tenemos cierto grado de tranquilidad o credibilidad de que sea verdad lo que
estamos diciendo o cuando queremos que algo pase. La protagonista despus de soar con su amante piensa que
es verdad su sueo, pero cuando un da de niebla decide salir para encontrarse con su amante nuevamente y le
pregunta a su esposo, este le dice ciertas cosas que la dejan dudando para decidir si en realidad era un sueo o su
propia imaginacin o era realidad y lo que deca su esposo no era cierto, es ah cuando se manifiesta la esperanza
de encontrarlo y demostrar que no era su imaginacin.
Engao: El engao es uno de los motivos que se manifiesta ms claramente en la obra. El engao de
Regina hacia su esposo, ya que l no saba que su mujer tena un amante y confiaba de que su esposa le era fiel.
Tomndolo de otra forma, est presente en la propia protagonista ya que ella se est engaando as misma al
creer su propia mentira y tratando de hacerla verdad.
Obsesin y Capricho: La protagonista era una caprichosa en cierto modo, ya que ella si hubiese querido
no sera desdichada en su matrimonio porque se llevaban bien y ni siquiera Daniel era una persona que fuera mala,
pero al ver a Regina ella crey que sera conveniente tener un amante para sentirse ms apreciada y sentir
pasiones por esto, estaba tan obsesionada en esto que lleg a imaginarse a una amante y admiraba a Regina y
senta una cierta envidia porque ella posea un amante en cambio ella no.