Camil Petrescu Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi

Introducere:
Odat cu afirmarea romanului subiectiv citadin, tipologia cu care cititorul se familiarizase
n romanele realiste (personaje tipice n situaii tipice, exponeniale pentru o categorie
social este nlocuit de un nou personaj, intelectualul !ipersensibil, !iperlucid "i
!iperanalitic, caracterizat n primul r#nd prin experiena de cunoa"tere pe care o
asimileaz, capabil a"adar de drame interioare de ordin mai ales cognitiv$ %nul dintre
prozatorii care ilustreaz modernismul lovinescian n proz este Camil Petrescu, ale crui
romane & Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi "i Patul lui Procust "i
drame de idei (Jocul ielelor, Act veneian, Suflete tari aduc n prim&plan intelectuali
aflai n cutarea absolultului, fie n dragoste, fie n ideea de dreptate social$
'prut n ()*+, primul dintre cele dou romane citate se nscrie n categoria prozelor
moderniste prin renunarea la tematica social n favoarea unei teme orinetate spre
interioritatea protagonistului (condiia intelectualului "i experienlele sale de cunoa"tere,
prin accentuarea realitilor interioare n dauna celor exterioare, prin lipsa de importan a
intrigii, ale crei fapte au ncrctur doar n msura n care declan"eaz revelaii n
con"tiina personajului$ ,cris din perspectiva actorial a naratorului, la persoana -, opera
are o structur ce sfideaz cronologia, romanul erotic (capitolele --&.- reprezent#nd o
retrospectiv inserat prin procedeul memoriei involuntare n cadrul romanului de rzboi$
Condiia intelectualului:
Condiia de intelectual a lui /tef 0!eorg!idiu se poate discuta sub mai multe aspecte$
,tudent "i apoi absolvent al 1acultii de 1ilozofie, el mo"tene"te de la tatl sau, fost
profesor universitar "i gazetar cu reputaie, gustul lecturii "i spiritul idealist "i interogativ$
'v#nd pasiunea lecturii, trie"te n lumea filozofiei, ignor#nd aspecte ale vieii sociale
cotidiene$ 2a facultate este recunoscut ca fiind unul dintre studenii remarcabili, fiind
singurul care "i va susine teza fr a consulta notie "i dovedind astfel stp#nirea total a
informaiilor$ 3u n ultimul r#nd, spiritul interogativ si dilematic, folosirea unui limbaj
ostentativ neologistic "i enunarea unor fraze cu caracter axiomatic individualizeaz, la
nivel stilistic personajul$
Lecturile "i discutarea lor devin o activitate "i n viaa cuplului4 c!iar dac n vremea
studeniei 5la l nsoe"te la cursurile de istoria filozofiei "i de matematic doar pentru a
petrece timpul alturi de el, dup cstorie discuiile celor doi accentueaz preocuprile
constante ale brbatului pentru lectur, spre deosebire de lejera superficialitate a femeii$
Capitolul E tot filozofie reprezint o lecie a lui /tef inut 5lei despre intuiionismul
bergsonian "i despre curentele realtiviste din filozofie, 6ant reprezent#nd lectura
preferat a personajului$
Complementar actului lecturii este gestul scrierii "i al rememorrii trecutului petrecut
alturi de 5la$ Pentru 0!eorg!idiu retrirea dragostei ntr&o situaie&limit are ca scop
ordonarea existenei, dep"irea strii de incertitudine, a dezec!ilibrului luntric, ceea ce
confer actului scrierii o valoare terapeutic$ Pe de alt parte, confesiunea de tip jurnal
publicat la c#iva ani de la participarea la Primul 7zboi 8ondial este mrturia revelaiei
majore a personajului, ce constat inadvertena dintre coninutul mitizant al literaturii
despre rzboi "i realitatea dramatic a morii aproapelui, a absurditii uciderii celuilalt, a
pierderii libertii individuale de a aciona$
Statutul de narator-personaj:
Protagonistul romanului Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil
Petrescu este un narator-personaj ce relateaz experiena de via la persoana -, ntr&o
manier subiectiv, fiind necreditabil$ e!nicile moderne prin care se realizeaz
confesiunea sunt 4 introspecia (modalitatea specific prozei de analiz psi!ologic prin
care personajul principal "i analizeaz tririle suflete"ti n cele mai mici nuane,
autoscopia, monologul interior (dezvluirea interioritii la persoana -, "lu#ul
con$tiinei (relatarea faptelor sau transcrierea g#ndurilor n ordinea subiectiv n care le
reconstituie afectivitatea naratorului, memoria involuntar (rememorarea unui fapt n
urma unei senzaii sau a stimulrii unui sim, deci neintenionat9programat$ 'cest tip de
narator anuleaz cronologia faptelor specfic prozei realist obiective, relat#ndu&le n
funcie de subiectivitatea sa$
O consecin direct a existenei naratorului&personaj este modificarea raportului dintre
acesta "i lumea evocat4 dac n romanul obiectiv naratorul omniprezent "i omniscient se
afla ntr&o postur demiurgic, n romanul de analiz psi!ologic naratorul este un eu
central, %actor& care ofer cititorului propria viziune asupa celor relatate$
'odaliti de caracterizare:
'odalitatile de caracterizare ce compun portretul personajului sunt at#t directe, c#t "i
indirecte$ 1raze prin care 0!eorg!idiu se autocaracterizeaz, insist#nd asupra
preocuprii sale exclusive pentru viaa interioar sau pentru intelect$ Portretul su fizic
sugereaz neglijen "i nepsare4 :'veam man"etele prea largi "i cu colurile sucite n
afar;, :3u&mi fceam dec#t c#te un costum de !aine pe care&l purtam p#n se uza;$
<etest#nd ie"irile "i evenimentele mondene, este con"tient de :ne"tiina sa la dans; sau de
:neglijena n mbrcminte;, atuurile 5lei$ Pe de alt parte, 0!eorg!idiu este con"tient
de caracterul su inadaptat social, asum#ndu&"i :nd#rjirea "i sarcasmul cu care apram
prerile;, :intolerana mea intelectual;$ -ntensitatea dramei interioare spore"te pe
msur ce personajul devine "i obiectul, "i subiectul analizei, conform spuselor lui 0elu
7uscanu4 :c#t luciditate, at#ta dram;$ 'stfel, monologul interior "i analiza psi!ologic
permit o sondare a strilor de con"tiin, o nelegere a evenimentelor din perpectiva
personajului, care "i pune permanent ntrebri existeniale4 :,unt inferior celorlali de
vrsta mea= >n acelea"i mprejurri, alii cum s&ar fi comportat=;$
<e asemenea, protagonistul este reflectat "i prin replicile celorlalte personaje4 5la l
ironizeaz, numindu&l :filozof care pune n toate o patim;, dup cum doamna cu prul
argintiu nt#lnit la evenuimentele mondene precum cursele de cai l nume"te :omul cu
sensibilitatea nzdravan;, atrg#ndu&i atenai c :atata luciditate e insuportasbil;$
'odalitile indirecte de caracterizare le constituie discutiile, scenele ce au trezit
revelaii n con"tiina personajului, gandurile, atitudinile, evidentiate prin te!nici moderne
precum monologul interior, introspectia, fluxul constiintei$ <oua experiente
fundamentale de cunoastere i modeleaza spiritual4 cea erotica,in care idealul iubirii
absolute formulat in urma discutiei de la popota este infirmat de realitate, "i cea legata de
razboi, n urma creia 0!eorg!idiu nelege c posibila trdare n dragoste a unei femei
este incomparabil cu absurditatea morii aproapelui, cu durerea pierderii celor dragi, cu
ororile razboiului $
>nc de la nceputul romanului, t#nrul sublocotenent de ?* de ani, nrolat n 7egimentul
@@ din 8unii Piatra Craiului, "i rememoreaz trecutul, fiind prezentat ca un om
preocupat de problematica vieii, n cutarea unor rspunsuri clare la ceea ce l frm#nt4
:5ram nsurat de doi ani "i jumtate cu o coleg de la facultate "i bnuiam c m n"eal;$
'cesta este nceputul drumului spre cutarea adevrului, /tefan dorind s dezlege enigma
vieii sale$ 5l se teme de o posibil dezamgire din partea persoanei iubite, deoarece
pentru el iubirea nseamn totul$ Personalitatea sa se define"te n funcie de acest ideal$
Conceptia despre iubire aminteste de idealul lui Pietro 0ralla din Act veneian$
0!eorg!idiu rosteste fraze din care se deduce ca limbajul colocvial si plin de clisee al
ofiterilor de la popota l irit$ 5l nu vede in iubire un set de reguli sau compromisuri, nici
o nelegere care se poate u"or anula, ci o trire intens si refuza si formula superficiala a
cui Corabu, adept al despartirii fara regrete, fara resentimente$ 0!eorg!idiu considera ca
orice iubire rerprezinta o comuniune a spiritelor, o Acristalizare; n sens st!endalian ce
presupune timp si profunzime, devotament si purificare$
(rgoliul de a fi iubit de una dintre cele mai frumoase studente se concretizeaz prin
mariajul cu 5la$ )ispreuirea *alorilor materiale l caracterizeaz n scena vizitei la
unc!iul Bac!e, unde rezist cu superioritate afi"at ironiilor celor doi unc!i ai si legate
de proacuprile sale intelectuale "i unde dovede"te curajul de a&"i afirma rspicat sistemul
de valori, c!iar "i atunci c#nd acesta nu coincide cu cel al unc!iului bogat a crui avere
poate fi mo"tenit$ 7eacia sa la primirea mo"tenirii este tipic pentru un indi*id lipsit de
sim pragmatic4 o consider asigurarea traiului decent, ceea ce implic dedicarea
studiului filozofiei$ Spirit interogati* $i nsetat de cunoastere, /tef este inadaptat
social si incapabil de compromis, trsturi evideniate c!iar din primul capitol, din timpul
"i de dup discuia de la popot pe marginea legitimitii graierii brbatului care "i
ucisese nevasta adulter$ 5l nu poate accepta banalitatea argumentelor aduse, limbajul
nenuanat, expunerea nensoit de dovezi ale propriei experiene$ 'ltdat, cltorind cu
trenul, l st#njenesc discuiile din compartimentul vecin despre posibila intrare a
7om#niei n rzboi, purtate n acela"i registru bogat n cli"ee$
+#periena erotic reprezint o modalitate de autocunoa"tere4 capabil de sentimente
intense, vz#nd n iubire singurul plan al mplinirii suflete"ti, este totu"i dominat de
ndoial "i devine victima geloziei, astfel incat romanul erotic este de fapt o Amonografie
a indoielii; (Constantin Ciopraga, la sf#r"itul creia /tef nu este un nvins dec#t n
msura n care 5la idee a fost infirmat de 5la realitate, n sc!imb el gaseste n sine fora
de a dep"i e"ecul n dragoste, reorganiz#ndu&"i sistemul de valori (analogie cu Pietro
0ralla$
+#periena rzboiului reprezint pentru el o etap obligatorie4 el declar c nu vrea s
lipseasc de la o experien decisiv pentru interioritatea individului ca cea a rzboiului4
:3u pot s dezertez, cci n&a" vrea s existe pe lume o experien definitiv, ca acea pe
acre o voi face, de la acre s lipsesc, mai precis care s lipseasc ea din ntregul meu
sufletesc$ 'r avea fa de mine, cei care au fost acolo, o suoerioritate care mi se pare
inacceptabil$; >ntreg jurnalul de pe front reprezint o confesiune ce demitizeaza
rzboiul, cobor#ndu&l de pe scena istoriei4 sunt prezentate lipsurile soldatilor "i
sentimentele dominante de team, fric, incertitudine, revolta mpotriva absurditii
luptei, suferina provocat de moartea aproapelui, pe fundalul unor lupte n care curajul
este de fapt o form a instinctului de autoaprare$ 7ealitatea exterioar a rzboiului este
interiorizat de personaj, cci intereseaz mai ales reflexul conflagraiei n con"tiina lui
0!eorg!idiu, pentru care drama colectiv capt accente mult mai dramatice dec#t cea
personal$
Cedarea averii "i divorul pe care 5la l accept reprezint finalul desc!is al romanului "i
totodat dovada "orei luntrice a personajului, care dep"e"te e"ecul n dragoste "i
renun la trecut$
,nc!eiere:
Prin personaje precum /tef 0!eorg!idiu sau Pietro 0ralla, Camil Petrescu creeaz tipul
intelectualului inadaptat social, !iperlucid "i !iperanalitic, cuttor al absolutului
n dragoste, infirmat de realitatea ale crei compromisuri le refuz$ Prin urmare,
nlocuirea personajelor tipice n situaii tipice cu personaje autorefelexive,
preocupate cu precdere de viaa lor luntric, ignor#nd legile realitii sociale,
reprezint unul dintre elementele definitorii ale prozei moderne de analiz
psi!ologic$