Gua de Estudio: El Tnel -Ernesto Sbato

Captulo I
1. Quin ser el protagonista de esta historia? Adems de protagonista, qu papel
asume en la narracin? Por lo poco que sabes de l por el momento, cmo definiras al
personaje?
El protagonista de esta historia de llama Juan Pablo Castel. En la primera lnea de la novela,
el inmediatamente se define como el pintor que mato a Maria Iribarme. Es interesante
como el deja que esta accin lo define enteramente. La novela es narrado en forma de un
monologo interior de Castel, y nos deja deducir rpidamente que es un hombre raro que
piensa de una manera bien pesimista. Yo, por ejemplo, me caracterizo por recordar
preferentemente los hechos malos y Que el mundo es horrible, es una verdad que no
necesita demostracin.
Captulo II
1. El relato nace de una necesidad que tiene el narrador protagonista y que l mismo se
esfuerza en hacer comprender al lector. Cul es esa necesidad?
Juan Pablo Castel tiene la esperanza de que alguna persona llega a entenderlo, aunque sea
una sola persona (pone nfasis en esta frase).
2. A pesar de que normalmente el narrador quiere seducir al pblico queda claro que Juan
Pablo Castel siente un odio muy especial y ambiguo hacia la humanidad.Cmo se
manifesta la misantropa del narrador de El tnel en la obra?
Juan Pablo Castel describe como la vanidad se puede encontrar en los lugares ms
inesperados: hasta que al lado de la bondad, de la abnegacin y de la generosidad.
Irnicamente, Castel sigue a decir que no entiende la mana que tiene la gente para
encontrar explicaciones a todos los actos de la vidas, mientras que el mismo trata de
justificar cada uno de sus acciones y pensamientos para el lector.
Captulo III
1. Qu nuevo rasgo de la personalidad del protagonista se pone de manifest tras su
primer encuentro con Mara?
Despus de su primer encuentro con Mara, el protagonista regresa a la casa nervioso,
descontento, y triste. Se vuelve completamente obsesionada con ella. Para Castel, Mara era
la nica persona que lo comprenda,
Captulo IV
1. El narrador, que vuelve a tratar sin ninguna consideracin a sus lectores (El que
quiera dejar de leer esta narracin en este punto no tiene ms que hacerlo; de una vez por
todas le hago saber que cuenta con mi permiso ms absoluto, p. 16), da nuevas pruebas
de su misantropa mediante una digresin. En qu consiste este recurso? Cul es el eje
de dicha digresin? Cmo se justifica su empleo?
Castel pensaba tanto en Mara durante esos meses, imaginando tantas cosas, que cuando
finalmente la vio caminando por la otra vereda de la calle, no supo que hacer. La dificultad
mayor con que siempre tropezaba en esos encuentros imaginarios era la forma de entrar en
conversacin. l se describe como un hombre tmido, hasta que en su imaginacin.
Describe como detesta los grupos, las sectas, las cofradas, los gremios, y especialmente los
grupos de profesionales.
Captulo V
1. Reflexiona sobre la siguiente cita: Existen en la sociedad estratos horizontales,
formados por las personas de gustos semejantes, y en estos estratos los encuentros
casuales (?) no son raros, sobre todo cuando la causa de la estratificacin es alguna
caracterstica de minoras (p. 21). Ests de acuerdo? Has tenido alguna vez un
encuentro como el que el autor relata?
Este pensamiento del narrador tiene mucho sentido, porque los intereses similares,
especialmente intereses con no son muy comunes, tienden atraer a los individuales que
tienen esos intereses. Por ejemplo, yo siempre he tenido una obsesin con los libros de
Harry Potter, y este inters he creado relaciones con otros individuales que de otra manera
no hubieran existido.
2. VOCABULARIO: alegato (p. 20), esperanto (p. 22), mnibus (p. 22),
parco (p. 22), colectivos (p. 23)
Alegato: m. Argumento, discurso, etc., a favor o en contra de alguien o algo.
Esperanto: m. Idioma creado con idea de que pudiese servir como lengua universal
mnibus: m. Vehculo de transporte colectivo para trasladar personas, generalmente dentro
de las poblaciones.
Parco: adj. Corto, escaso o moderado en el uso o concesin de las cosas
Colectivos: m. Grupo unido por lazos profesionales, laborales, etc.
Captulo VI
1. Despus de tantas reflexiones, dnde vuelve a situarse el hilo narrativo en este
captulo?
El hilo narrativo regresa a la realidad cuando Castel ve a su mujer caminando por la vereda
de enfrente, y la sigue hasta que entra en el edificio de la Compaa T.
Captulo VII
1. Fjate en las marcas de tiempo que aparecen al final del captulo. Cuntas hay? Qu
impresin te producen?
Castel, despus de perder a su mujer, decide sentarse en el caf de la esquina a esperar. A
las tres y cuarto mira el reloj y pide una cerveza. A las seis se levanta y se pone a esperar en
la puerta del edificio. A las seis y minutos empiezan a salir el personal. A las seis y media
ya haban salido casi todos. A las siete menos cuarto no sala casi nadie, y finalmente, a las
siete, todo haba terminado. En total hay seis marcas del tiempo que aparecen al final del
captulo. Estas marcas ponen ms nfasis en la ansiedad de nuestro protagonista, Juan
Pablo Castel, e ilustra la organizacin de sus pensamientos y como el tiempo se define para
l.
Captulo VIII
1. Por qu resulta paradjico que el protagonista diga que cuando me pongo nervioso
las ideas se me suceden como en un vertiginoso ballet; a pesar de lo cual, o quiz por eso
mismo, he ido acostumbrndome a gobernarlas y ordenarlas rigurosamente, de otro modo
creo que no tardara en volverme loco?
Castel afirma que el previene su locura con su habilidad a gobernar y ordenar sus ideas,
mientras que en realidad, son sus propios ideas que lo estn volviendo loco.
Captulo IX
1. Qu sentimiento embarga poco a poco al protagonista? Localiza cmo se va gestando
en el captulo VIII y cmo se desarrolla en el actual.
En el captulo VIII, vemos como Juan Pablo Castel senta que una oscura pero vasta y
poderosa perspectiva abra dentro de l. Intu que una gran fuerza, hasta ese momento
dormida, se desencadenara en mi. Por otro lado, imagine que poda pasar mucho tiempo
antes de volver a encontrarla. Era necesario encontrarla. Me encontr diciendo en alta voz,
varias veces: Es necesario, es necesario!. Este sentimiento, como si Mara era un elemento
enteramente esencial al ser de Castel, sigue siendo ilustrado en el captulo IX en conjunto
con su carcter obsesivo. Tambin demuestra rasgos de violencia: le grite brutalmente,
me enfurec y grite, etc.
2. El carcter obsesivo del pintor se manifesta tambin en la reiteracin. qu ancdota,
citada previamente en el captulo I, reaparece aqu?
Recuerdo que das antes de pintarla haba ledo que en un campo de concentracin alguien
pidi de comer y lo obligaron a comerse una rata viva. Esta ancdota en el captulo IX
previamente fue citada el captulo I cuando Castel explicaba cmo el mundo era horrible.
Captulo X
1. El tnel tiene ciertos elementos en comn con la novela policaca, como por ejemplo el
suspense. Cmo lo articula el autor aqu?
El dialogo entre Castel y Mara est lleno de tensin y suspenso, creando la atmosfera
caracterstica de una novela policiaca. Sbato usa frases cortos para crear intensidad y deja
que la accin se desarrolla rpidamente.
Captulo XI
1. Refexiona sobre el espacio por donde se mueven los personajes. Es real o inventado?
Cmo aparece descrito? Qu conclusiones sacas sobre la importancia del espacio en la
novela?
El espacio por donde se mueven los personajes crea una verisimilitud para los eventos
extraos de la novela. Sbato desarrolla los eventos en un espacio real, en la ciudad de
Buenos Aires. Usando detalles como la calle Corrientes y el caf Marzotto deja que lo
irracional y lo absurdo se puedan manifestar en la realidad.
Captulo XII
1. Qu relacin simblica existe entre la infidelidad y la ceguera?
La ceguera puede dejar una persona literalmente ciega a la infidelidad de otro; uno no
puede ver que lo estn jugando sucio.
2. VOCABULARIO: mucamo (p. 50), estancia (p. 52), zozobra (p. 52).
Mucamo: en Argentina, criado
Estancia: en argentina y chile, finca en el campo destinada al cultivo y ms especialmente a
la ganadera
Zozobra: Inquietud, afliccin y congoja del nimo, que no deja sosegar, o por el riesgo que
amenaza, o por el mal que ya se padece.
Captulo XIII
1. Juan Pablo Castel es un tipo muy polticamente incorrecto. Demustralo con algn
ejemplo.
Despus de conocer a Allende, Castel declara que los ciegos no me gustan nada.
2. Cul es la mana ms ostensible del protagonista, que l mismo reconoce?
El protagonista reconoce su costumbre de analizar indefinidamente hechos y palabras.
Captulo XIV
1. Argentina es el pas del psicoanlisis por antonomasia y Ernesto Sabato no es ajeno a la
influencia de las teoras de Freud. De qu manera se refleja en la novela?
Cuando despert, comprend que la casa del sueo era Mara. En su literatura, Sbato
utiliza los sueos para simbolizar los deseos y pensamientos ms ntimos del subconsciente
de una persona, as como Freud haca con sus pacientes.
Captulo XV
1. Mediante los elementos que aparecen en este captulo, busca el punto de contacto entre
la sensibilidad de Mara y la de Juan Pablo.
El imagen de la ventanita del cuadro Maternidad es este punto de contacto entre Mara y
Juan Pablo. Maria escribe, Mi llanto de entonces, intil; tambin intiles mis esperas en la
playa solitaria, mirando tenazmente al mar. Has adivinado y pintado este recuerdo mo o
has pintado el recuerdo de muchos seres como vos y yo?
2. La esquizofrenia del protagonista es tambin la del narrador. Con qu conflicto se
encuentra Juan Pablo Castel como narrador ya avanzada la historia?
Juan Pablo Castel declara varias veces que quiere relatar su historia de una manera objetiva,
en forma escueta, pero no puede llegar a la conclusin de que esto es imposible.
Captulo XVI
1. Ya sabemos que el narrador nos habla desde un presente que es posterior a los hechos
narrados, lo cual le permite tomar cierta distancia con respecto al relato e incluso a sus
propios sentimientos del pasado. Qu opinaba antes y qu opina ahora sobre el amor?
Si, le respondi, pero como me queires? Hay muchas maneras de querer. Se puede querer a
un perro, a un chico. Yo quiero decir amor, verdadero amor, entends? En este punto,
Castel est claro sobre lo que es este verdadero amor, pero cuando toma cierta distancia a
sus propios sentimientos del pasado, se da cuenta que en realidad, nunca supo lo que era el
amor y nunca lo pudo entender.
2. VOCABULARIO: fsforo (p. 66), abatido (p. 68).
Fosforo: m. Meollo, entendimiento, agudeza, ingenio.
Abatido: adj. Abyecto, ruin, despreciable.
Captulo XVII
1. Hasta qu extremo llega la violencia en la relacin de Mara y Juan Pablo? Con qu
tipo de noticias que aparecen en la crnica de sucesos la relacionaras?
En este captulo, vemos como un da la discusion diaria entre Mara y Juan Pablo se pone
ms violenta que de costumbre, y Castel llega a gritarla puta. Juan Pablo tambin tiende a
apretarle brutalmente los brazos, y tener una reaccin positiva y brutal donde le agarraba
los brazos como con tenazas, se los retorca, y le clavaba la mirada en sus ojos. Los actos
violentos de Juan Pablo se pueden relacionar con su insatisfaccin con ciertas respuestas y
acciones de Mara, como el tan desesperadamente quiere que ella lo entiende.
Captulo XVIII
1. La caracterizacin de un personaje se lleva a cabo indirectamente, a travs de sus actos
y de sus palabras (o sus pensamientos), o directamente, mediante una descripcin hecha
por el narrador u otro personaje. Cul de ambas domina en la novela? Qu recurso,
poco habitual en El tnel, se emplea en la pgina 79 para caracterizar a Juan Pablo
Castel?
Como es escrito como un monologo interior, la novela es dominada por la caracterizacin
definida por actos, palabras y pensamientos.
Captulos XIX y XX
1. Se puede afrmar que el protagonista es malo? Qu le salva ante el lector? Fjate
especialmente en el cambio que se opera al pasar de un captulo a otro.
Al final del captulo XIX vemos como Castel brutalmente reprende Mara por la manera
que trata a su esposo. Pero inmediatamente en el captulo XX, Castel se arrepiente por ser
tan severo. Apenas terminada, era totalmente dueo de m y ya ordenaba pedir perdn,
humillarme delante de Maria, reconocer mi torpeza y mi crueldad. De esta manera no se
puede declarar que el protagonista es completamente malo, porque reconoce su propia
crueldad y busca el perdn.
Captulo XXI
1. Ernesto Sabato es el representante ms importante del existencialismo en la literatura
hispanoamericana. Cul es el tema recurrente de este movimiento que se desarrolla aqu?
Pero en aquel momento, como en otros semejantes, me encontraba solo como
consecuencia de mis peores atributos, de mis bajas acciones. En esos casos siento que el
mundo es despreciable, pero comprendo que yo tambin formo parte de l. Aqu Sbato
nos presenta con la misantropa que puede acompaar al existencialismo, pero ms all de
eso, la importancia que tiene cada uno de nuestros decisiones, porque todos acumulan y
forman parte de algo ms grande que nosotros individualmente.
Captulo XXII
1. Entre los autores que inspiraron a los existencialistas de mediados del siglo XX uno de
los ms importantes fue Franz Kafka. Busca informacin sobre su produccin literaria e
intenta relacionar el contenido del sueo del protagonista con el argumento de su obra
ms conocida.
La Metamorfosis es la obra ms conocida de Franz Kafka, donde un joven llamado Gregor
Samsa sufre una transformacin que lo convierte en cucaracha. En la obra, Kafka describe
como cuando Gregor abre su boca para hablar, en vez de escuchar una voz humana solo
escucha ruidos indefinidos. Similarmente, en el sueo de Juan Pablo, l se transforma en
pjaro, y cuando trata de comunicarse, solo escucha un chillido desesperado y extrao
salir de su boca.
Captulo XXIII
1. La novela alterna un tiempo donde se acumulan los sucesos emocionales con otro donde
el protagonista espera y desespera. Ante qu nos encontramos aqu? Cmo consigue el
autor que el paso del tiempo se funda con la percepcin que Juan Pablo Castel tiene de
ste?
En este captulo, Juan Pablo Castel le manda una carta a Mara pidiendo perdn, pero pasa
das atroces sin que llegara respuesta. De esta manera el espera su respuesta y se
desespera por la falta de ella. Para Castel, el tiempo est pasando muy lento, y el autor
pone nfasis en esto para a la misma vez acentuar la angustia del protagonista.
2. VOCABULARIO: valija (p. 95).
Valija: f. Saco de cuero, cerrado con llave, donde llevan la correspondencia los correos
Captulo XXIV
1. A pesar de que los hechos que se narran son terribles, pues sabemos desde el principio
que nos encontramos ante el relato de un crimen, crees que hay humor? Busca un
momento de este captulo en el que se pueda encontrar un suceso cmico o que pueda
parecerlo visto desde fuera.
Apenas descend, se me acerco y me pregunto:
-Usted es el seor Castel?
-No-respond serenamente-. No soy el seor Castel.
En seguida pens que iba a ser difcil esperar en la estacin el tren de vuelta; podra tardar
medio dia o cosa asi. Resolvi, con malhumor, reconocer mi identidad.
-Si, -agregue, casi inmediatamente-, soy el seor Castel.
2. Puesto que el narrador y el protagonista son la misma persona, es inevitable que el
relato sea subjetivo. Localiza el prrafo donde esta subjetividad llegue a hacer confusa la
propia narracin.
En el prrafo que empieza, Me maldije mentalmente por distraerme describe como la
subjetividad de la narracin puede crear confusin para el lector.
3. VOCABULARIO: volanta (p. 96), subterfugios (p. 96), ablico (p. 97),
casco de la estancia (p. 99).
Volanta: vehculo de los aduaneros que vigilan las carreteras.
Subterfugios: m. Efugio, escapatoria, excusa artificiosa.
Ablico: f. Falta de voluntad, o disminucin notable de su energa.
Casco de la estancia: Espacio ocupado por las edificaciones centrales de una estancia.
Captulo XXV
1. Qu es un snob? Por qu se les puede aplicar este adjetivo a Hunter y a Mim?
Un snob es un individual que se cree mejor que los dems. Este adjetivo se puede aplicar a
Hunter y a Mimi por la manera que se expresan, i.e. Por favor-suplico Mimi, no te pongas
tan aburrido, Luisito. Cundo aprenders a disimular tus conocimientos? Eres tan
abrumador, tan epuisant, no le parece? Los dos personajes creen que sus opiniones son
los mximos y que nadie puede discutir con ellos.
Captulo XXVI
1. Esta obra demuestra que un ser amado puede provocarnos una infinidad de sentimientos
distintos al amor. En el captulo que nos ocupa, cules despierta Mara en Juan Pablo?
Desgrana los diferentes sentimientos que experimenta el protagonista.
Juan Pablo Castel empieza sentir un estremecimiento de orgullo y un deseo creciente de
posesin exclusiva.
Captulo XXVII
1. En el captulo XXVI Mara anuncia que La felicidad est rodeada de dolor. De
qu manera se confirma en el captulo siguiente?
Y lejos de producirme alegra, me entristeca y desesperanzaba, porque intua que esa
forma de Mara me era casi totalmente ajena y que, en cambio, de algn modo deba
pertenecer a Hunter o a algn otro.
2. A qu autor dice Mara estar leyendo? Busca informacin sobre l y explica su posible
relacin con la produccin de Ernesto Sabato.
Para disminuir la tensin, Mara dice que est leyendo una novela de Sartre. Esto se refiere
a Jean-Paule Sartre, un filsofo y escritor francs y uno de los tericos de la filosofa
existencialista. Como Ernesto Sbato implementa varios aspectos del existencialismo en
sus obras, aqu es donde se puede ver una conexin entre los dos.
Captulo XXIX
1. A qu se deben las modificaciones que el pintor introduce en su carta durante el
proceso de redaccin?
Juan Pablo quera asegurarse que su carta quedaba suficientemente hiriente, y por eso hizo
varios cambios mientras escriba.
Captulo XXX
1. En qu palabras se concentra la opinin que el protagonista tiene sobre la funcionaria
de Correos? Has tenido alguna vez una experiencia parecida?
2. VOCABULARIO: cdula (p. 129), nafta (p. 130).
Cedula: La que sirve para acreditar la personalidad del titular
Nafta: f. Fraccin ligera del petrleo natural, obtenida en la destilacin de la gasolina como
una parte de esta. Sus variedades se usan como materia prima en la petroleoqumica, y
algunas como disolventes
Captulo XXXI
1. Un elemento muy psicoanaltico que ya ha aparecido en la novela vuelve a utilizarse en
la pgina 131. Qu interpretacin le daras t en este contexto?
Los sueos son un elemento muy psicoanaltico que ya ha aparecido en la novela y vuelve a
utilizarse en este captulo. Juan Pablo se acuerda de un sueo que tuvo una noche de
borrachera, donde vea a si mismo sentado en una silla en el medio de una habitacin
sobria, y detrs de l, a dos personas que se miraban con expresiones de diablica irona:
una era Mara; la otra Hunter.
Captulo XXXII
1. Ernesto Sabato escribe una prosa directa y aparentemente poco o nada elaborada; sin
embargo, desde esa supuesta cotidianidad construye imgenes muy potentes. Analiza la
que desarrolla en torno a la prostituta (p. 135).
Cuando llegamos se puso a rer de un cuadro que estaba sobre un caballeteLa mujer
miro, rindose, el cuadro y despus me miro a m, como en demanda de una explicacin.
Aqu Juan Pablo describe con detalle los movimientos del cuerpo y de la cara, creando un
imagen potente, que ltimamente lo deja conectar rasgos de la prostituta con las de Mara:
la expresin de la rumana se pareca a una expresin que alguna vez haba observado en
Mara.
2. VOCABULARIO: execrable (p. 134).
Execrable: adj. Digno de execracin. tr. Condenar y maldecir con autoridad sacerdotal o
en nombre de cosas sagradas.
Captulo XXXIII
1. La dificultad de comunicacin es un tema recurrente en El tnel. Cmo se manifiesta
en este captulo?
En vez de hablar directamente con Mara y Hunter, Castel busca a Lartigue para averiguar
lo que estaba pasando entre los dos. Despus, cuando llama a Mara, no comunican
efectivamente y Castel deja mucho en sus pensamientos en vez de en voz alta.
Captulo XXXIV
1. En toda esta parte fnal del libro (captulos XXXI-XXXIV) el conflicto del personaje est
muy presente. Entre qu dos polos se debate? Elige algn fragmento en el que se muestre
este movimiento de pndulo.
Que poda ganar, en definitiva, insultando a esa imbcil? Por otra parte, durante ese lapso
rumie una serie de reflexiones que terminaran por tranquilizarmemuchas veces me ha
pasado eso: luchar insensatamente contra un obstculo que me impide hacer algo que juzgo
necesario o conveniente, aceptar con rabia la derrota y finalmente, un tiempo despus,
comprobar que el destino tena razn. Este fragmento describe el movimiento de pndulo
que experiencia Castel despus de escribir una carta a Maria.
2. VOCABULARIO: zonzo (p. 139).
Zonzo: Soso, insulso, inspido
Captulos XXXV y XXXVI
1. La novela es rica en imgenes con las que el protagonista explica su estado anmico y su
angustia existencial. En estos dos captulos aparece y se desarrolla la que da ttulo a la
novela. Localiza los tres fragmentos que la contienen. Con qu figura retrica se
expresa?
Smiles y metforas expresan y explican el ttulo de la novela:
En todo caso haba un solo tnel, oscuro y solitario: el mo, el tnel en que haba
transcurrido mi infancia, mi juventud, toda mi vida.
Y era como si los dos hubiramos estado viviendo en pasadizos o tuneles paralelos, sin
saber que bamos el uno al lado del otro, como almas semejantes en tiempos semejantes
Y entonces, mientras yo avanzaba siempre por mi pasadizo, ella viva afuera su vida
normal, la vida agitada que llevan esas gentes que viven afuera, esa vida curiosa y absurda
en que hay bailes y fiestas y alegra y frivolidad
Captulo XXXVII
1. Qu relacin hay entre el tiempo atmosfrico y la accin?
En este captulo, Castel relata su descubrimiento de la relacin ntima entre Hunter y Mara.
Aunque esto ocurro mucho tiempo atrs, Castel lo cuenta como si estaba ocurriendo en ese
momento (el presente).
Captulo XXXVIII
1. Cmo evoluciona la imagen del tnel al final de este captulo?
Sent que una caverna negra se iba agradando dentro de mi cuerpo describe como la
imagen del tnel evoluciona, mostrando como la oscuridad del tnel de Juan Pablo se iba
acomodando dentro de s mismo.
Captulo XXXIX
1. Cul era el motor que haba llevado al narrador a contar su historia? En tu opinin,
ha conseguido su objetivo?
El ultimo fragmento de la novela lee: Solo existi un ser que entenda mi pintura. Mientras
tanto, estos cuadros deben de confirmarlos cada vez ms en su estpido punto de vista. Y
los muros de este infierno sern, as, cada da mas hermticos. Juan Pablo Castel cuenta su
historia para el mundo para que la posibilidad que alguien lo llega a verdaderamente
entender sea concebible.