Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
COMPILACIÓN
República de Colombia
Departamento de Nariño
Municipio de pasto
Guías para producir textos escritos (Compilación) 2
CONTENIDO
1. Composición de textos
2. Afirmaciones sobre escribir
3. Actitudes frente al escribir
4. Parrilla de observación sobre la composición
5. Parrilla de observación de técnicas
6. Cuestionario para hacer un proyecto de texto
7. Escribir es hacer cosas
8. Técnicas para generar ideas
9. Organizar datos
10. Organizar información y transferir datos
11. La autobiografía
12. El mejor párrafo
13. Mícrorredacciones
14. Cartas de recomendación
15. El espejo
16. Equipo de revisión
17. Se buscan
18. Composición de párrafos
19. Elementos básicos de l e nsayo argumentativo
Guías para producir textos escritos (Compilación) 3
1. COMPOSICION DE TEXTOS 1
Test
1. Buscar modelos :
a) Antes de empezar a redactar, siempre busco y leo textos pareci dos
al que tendré que escribir.
b) Algunas veces busco modelos, cuando tengo que escribir algún
texto que no conozco.
c) Nunca busco ni leo textos que pueda usar de modelo.
4. Hacer borradores:
a) No hago borradores; escribo di rectamente en la hoj a final y corrijo
en ella con corrector líquido.
b) Hago un sol o borrador del texto, que corrijo antes de pasarlo a
limpio.
c) Hago varios borradores que corrijo varias veces, según la dificultad
del texto.
1
Tomado y adaptado de: CASSANY, Daniel. “Construir la Escritura”. Paidós. Barcelona, 1999. Pág. 280-282
Guías para producir textos escritos (Compilación) 4
VALORACION
Nº AFIRMACION F V
1 Escribir es la habilidad lingüística más difícil de aprender
2 Escribir es la habilidad lingüística que tiene una
frecuencia de uso más baj a.
3 El lenguaje escrito es muy diferente del oral.
4 Las funciones del lenguaje escrito están localizadas en
el hemisferio cerebral izquierdo.
5 Escribir es buscar palabras para expresar las ideas que
ya se tienen en mente
6 La com posición es lineal y se divide en: pre -escribir,
escribir y re-escribir.
7 Las reglas de normativa tienen poca utilidad durante la
composición.
8 Todos los buenos lectores suelen ser buenos escritores
9 Los escritores expertos se fijan más en el c ontenido que
en la forma al escribir.
10 Los escritores expertos releen más veces lo que escriben
mientras escriben
11 Los escritores expertos suelen utilizar unas mismas
técnicas de redacción
12 Los escritores expertos tienen más conciencia del futuro
lector del texto que escriben que los aprendices o
inexpertos.
13 Los escritos inexpertos revisan más sus textos que los
expertos
14 Los escritores inexpertos aprenden mientras escriben
15 Escribir es preocuparse sobre t odo de expresar idea s por
escrito.
2
Tomado y adaptado de: CASSANY, Daniel. “Construir la Escritura”. Paidós. Barcelona, 1999. Pág. 285-289
Guías para producir textos escritos (Compilación) 7
AFIRMACION 1 2 3 4 5
1. Me hace ilusión tomar nota de mis ideas
2. No tengo miedo a que se me corrija lo que escribo.
3. Detesto escribir.
4. Si he de expresar una cosa, prefiero escribirla a decirla.
5. Tengo temor a escribir cuando sé que se me corregirá lo que
escribo.
6. Me quedo en blanco al empezar a escribir.
7. Expresar mis ideas por escrito me parece una pérdida de tiempo.
8. No me gusta que se evalúen mis escritos.
9. La escritura sólo es otra forma de comunicación.
10. Tengo confianza en mi capacidad de expresar ideas por escrito.
11. Escribir es una forma anticuada e inútil de comunicarse.
12. En la escuela, escribir es una experiencia agradable.
13. Me parece que soy capaz de anotar mis ideas con claridad.
14. Escribir es una habilidad beneficiosa.
15. Comentar mis escritos con otros es una actividad agradable.
16. Paso momentos horrorosos cuando debo ordenar mis ideas en una
redacción.
17. Cuando tengo algo que decir, prefiero decirlo a escribirlo.
18. Escribir será útil en mi futura profesión
19. Me entusiasma escribir.
20. No soy nada bueno escribiendo.
3
Tomado y adaptado de: CASSANY, Daniel. “Construir la Escritura”. Paidós. Barcelona, 1999. Pág. 298-300
Guías para producir textos escritos (Compilación) 9
4
Tomado y adaptado de: CASSANY, Daniel. “Construir la Escritura”. Paidós. Barcelona, 1999. Pág. 303
Guías para producir textos escritos (Compilación) 11
5
Tomado y adaptado de: CASSANY, Daniel. “Construir la Escritura”. Paidós. Barcelona, 1999. Pág. 304
Guías para producir textos escritos (Compilación) 12
6. CUESTIONARIO
PARA HACER UN PROYECTO DE TEXTO 6
1. Responda A l as preguntas siguientes. Anota todo lo que se te ocurra.
2. Describe en cinco líneas cómo t e imaginas el texto que vas a escribir.
COMENTARIOS
6
Tomado y adaptado de: CASSANY, Daniel. “Construir la Escritura”. Paidós. Barcelona, 1999. Pág. 308
Guías para producir textos escritos (Compilación) 13
7
Tomado y adaptado de: CASSANY, Daniel. “Construir la Escritura”. Paidós. Barcelona, 1999. Pág. 309-314
Guías para producir textos escritos (Compilación) 14
1. Aplicación de técnicas.
8
Tomado y adaptado de: CASSANY, Daniel. “Construir la Escritura”. Paidós. Barcelona, 1999. Pág. 315-325
Guías para producir textos escritos (Compilación) 16
Funcionalida
d
?
Higiene Tecnología
AULA
Ahorro Ergonomía
Ecología Comodidad
Decoración Iluminación
Fijo Blanco
9. ORGANIZAR DATOS 9
OBJETIVO: Aprender A organizar datos según las necesidades del
interlocutor. Incrementar la conciencia sobre el proceso de organización
de ideas.
PROCEDIMIENTO: Cada estudiante redacta una descripción de su
vivienda, de acuerdo con las instrucciones. El ejercicio incluye dos
actividades de revisión entre iguales centradas en la organi zación de
ideas, antes y después de la textualización. Estos pasos permi ten aclarar
las instrucciones y gui ar el comentario de los lect ores.
9
Tomado y adaptado de: CASSANY, Daniel. “Construir la Escritura”. Paidós. Barcelona, 1999. Pág. 325-327
Guías para producir textos escritos (Compilación) 20
COMENTARIOS
Contrato de piratas
10
Tomado y adaptado de: CASSANY, Daniel. “Construir la Escritura”. Paidós. Barcelona, 1999. Pág. 328-331
Guías para producir textos escritos (Compilación) 22
los requisitos necesarios para firmar este contrato, según la ley 123/456, y aceptan los
puntos siguientes:
Cláusulas:
1a: El trabajador Honorable Ciudadano prestará sus servicios como fontanero,
con la categoría C en la empresa mencionada.
2a: La jornada de trabajo será de 40 horas semanales.
3a: El trabajador percibirá un sueldo mensual, por todos los conceptos de
200.000 ptas.
4a: La duración del contrato será de dos años.
Cláusulas adicionales
1a: El trabajador dispondrá de 10 días para sus asuntos personales.
2a: El trabajador estará a prueba durante el primer mes de trabajo.
Para que conste, las partes interesadas firman este documento:
COMENTARIOS
11. LA AUTOBIOGRAFÍA11
Objetivos: Aprender a cohesionar las oraciones de un texto; reflexionar sobre los
procedimientos de cohesión del castellano.
Actividad: Elaborar un texto cohesionado a partir de oraciones ordenadas pero
inconexas.
Niveles: primaria, Bachillerato, universidad (variando el grado de análisis
gramatical).
Tiempo: Una hora
Material: Fotocopia de las oraciones inconexas y del texto original: 1 página.
PROCEDIMIENTO
MATERIAL
11
Tomado y adaptado de: CASSANY, Daniel. “Construir la Escritura”. Paidós. Barcelona, 1999. Pág. 331 - 336
Guías para producir textos escritos (Compilación) 24
COMENTARIOS
1951. Desde 1955 trabajo en una empresa comercial. Mi empleo me ha llevado a vivir
largas temporadas en Manila, ciudad que adoro y que me resulta bastante menos
exótica que Sevilla, porque la entiendo mejor. Me quedé calvo en 1962; la pérdida me
fastidia pero no me obsesiona —dicen que tengo una línea de cabeza muy buena.
[Fragmento de Jaime Gil de Biedma, Las personas del verbo, Barcelona, Seix Barral,
1982, 7a ed., 1993. Solapa con este texto autobiográfico.]
Una variación de la misma tarea consiste en eliminar sólo uno de los
procedimientos de cohesión y en presentar al alumno un texto linearizado que necesita
una pequeña «reparación». En el siguiente ejemplo extraído del texto sobre piratas que
la actividad anterior, hemos eliminado únicamente la anáfora del protagonista
(Alexandre Olivíer Exquemelin); en el texto reparado de la derecha se marcan con
cursiva los cambios introducidos:
PROCEDIMIENTO
MATERIAL
Dos párrafos casi iguales
COMENTARIOS
La tarea huye del contraste radical entre párrafo «bueno» o «correcto» y párrafo
«malo» o «incorrecto», para presentar textos que tienen aspectos positivos y negativos.
El primero destaca por la enunciación neutra, con objetividad aparente y por la
estructura más estricta y clara de sus oraciones. En cambio, el segundo contrasta por la
1ª persona gramatical, por la modalización subjetiva y marcada, y por los constantes
incisos y aclaraciones que desdibujan la organización de ideas. Aunque el primero
puede carecer de datos irrelevantes, el segundo tal vez sea más sugerente.
12
Tomado y adaptado de: CASSANY, Daniel. “Construir la Escritura”. Paidós. Barcelona, 1999. Pág. 336-338
Guías para producir textos escritos (Compilación) 28
13. MÍCRORREDACCIONES13
PROCEDIMIENTO
MATERIAL
Adjetivación
2. Revisa las frases anteriores siguiendo las pautas del gráfico de la página
siguiente.
13
Tomado y adaptado de: CASSANY, Daniel. “Construir la Escritura”. Paidós. Barcelona, 1999. Pág. 338 - 343
Guías para producir textos escritos (Compilación) 29
matices relevantes y culturales: hierba verde, fresas rojas, relevantes: hierba alfa, fresas
originales? secretaría atractiva. podridas, secretaría enfermiza.
¿Los adjetivos están Los adjetivos no se agrupan por Agrupar los adjetivos por afinidades
bien agrupados? afinidades: la bonita iglesia románica (aspectos físicos/psíquicos, objetivos/
y abandonada, el atleta francés, subjetivos): la bonita y abandonada
encantador y musulmán. iglesia románica, el atleta francés,
musulmán y encantador.
¿Los adjetivos están Los adjetivos están mal situados; e/ Posponer los adjetivos especificativos:
bien situados delante o italiano cónsul atolondrado, e! el atolondrado cónsul italiano, el
detrás de! nombre? acuático mamífero simpático. simpático mamífero acuático.
¿La ordenación de los El ritmo de lectura de los adjetivos no Poner los adjetivos breves antes que
adjetivos favorece el es fluido: el sofá remendado y sudo, la los largos: el sofá sucio y remendado,
ritmo de lectura? fachada lastimosa y tosca. la fachada tosca y lastimosa.
Incisos y puntuación
1. Añade incisos a las siguientes frases, como en el ejemplo anterior. Añade más
de 50 palabras a cada frase y marca los incisos con signos de puntuación:
a) El rey escondió el chocolate.
b) Le regaló un geranio y un perfume.
c) El gato agujereó la cortina del comedor.
d) María coleccionaba agujas de colgar la ropa.
COMENTARIOS
autorrevisión introducen sólo los puntos principales de cada cuestión, pero el trabajo en
clase se puede enriquecer con aspectos complementarios. Por ejemplo, en la
adjetivación se puede comentar el valor que tiene la anteposición y la posposición
adjetival; y en los incisos y la puntuación se puede diferenciar el guión largo (—) del
breve (-) o las variadas funciones que ejerce la coma, aparte de la introducción de
incisos.
Guías para producir textos escritos (Compilación) 31
PROCEDIMIENTO
Parejas de alumnos leen y comentan los dos textos. El docente debe dirigir el
comentario hacia la relación entre lengua y organización social. La reformulación
posterior de la carta más antigua debe buscar el estilo más simple y llano, acorde con
una organización social democrática. La corrección de los textos se puede hacer en
clase y debe tener en cuenta esta directriz.
MATERIAL
1. Lee las dos cartas y, con un compañero, responde a las siguientes preguntas:
2. Reescribe la carta (véase pág. sig.) del siglo pasado con un estilo más actual,
con la ayuda de un compañero.
1896 1989
14
Tomado y adaptado de: CASSANY, Daniel. “Construir la Escritura”. Paidós. Barcelona, 1999. Pág. 343 - 346
Guías para producir textos escritos (Compilación) 32
COMENTARIOS
15. EL ESPEJO15
Objetivos: Revisar un texto con un compañero; aprender a resumir y a escuchar
resúmenes de textos.
Actividad: Leer el texto de un compañero, hacer un resumen y viceversa.
Niveles: Primaria, Bachillerato, universitario, adultos.
Tiempo: Media hora. El alumnado debe tener un borrador textualizado.
Materiales: Fotocopia de las instrucciones; 1 página.
PROCEDIMIENTO
MATERIAL
El espejo
Autor Lector
1. Deja leer tu escrito al lector. Déjale tiempo Lee el escrito tantas veces como desees. ¿Cuáles
suficiente. son sus ideas principales?, ¿cómo se estructura?
2. Escucha a tu lector. ¿Su resumen contiene Explica al autor lo que has entendido. Resúmele
las ideas importantes que querías transmitir en oralmente el texto.
el texto?, ¿estás de acuerdo?
3. A) Si el resumen del lector es acertado, di; A) Si el autor dice ¡Espejo! Significa que está de
¡Espejo! Pregunta a tu lector las dudas que acuerdo. Responde a las preguntas que te haga.
tengas del texto.
B) Si no estás de acuerdo con el resumen, B) Si no dice nada, significa que lo que has dicho no
explica al lector las diferencias entre su se corresponde con lo que e! autor quería decir.
resumen y lo que tú querías decir Escucha su opinión.
4. Repasa el texto con el lector para verificar Relee el escrito con el autor para verificar que no
que no haya errores de redacción. hayas cometido errores de lectura
5. Corrige los errores. Ayuda al autor a revisar.
6. Busca a otro lector (que no conozca el
texto) y repite el ejercicio si es posible.
Consejos: Consejos:
• No expliques oralmente tu escrito al lector. • Lee atentamente y comprueba que no cometas
Déjale leerlo en silencio. errores de lectura.
• No interrumpas al lector cuando resuma tu • Al resumir el escrito, no leas en voz alta
texto. Déjale acabar. fragmentos literales; parafrasea las ideas
principales; usa tus propias palabras.
• Tú eres el responsable del texto. • Ayuda al autor a mejorar su escrito.
No cargues las culpas al lector.
15
Tomado y adaptado de: CASSANY, Daniel. “Construir la Escritura”. Paidós. Barcelona, 1999. Pág. 346 - 348
Guías para producir textos escritos (Compilación) 34
COMENTARIOS
PROCEDIMIENTO
MATERIAL
Equipo de revisión
Autor Lector
1. Lee en voz alta tu texto. Hazlo Lee y escucha activamente el texto del compañero. Léelo
despacio, sin prisas. Léelo más más veces, si hace falta. Anota todo lo que te llame la
veces, si es necesario. Deja tiempo atención: palabras, frases, ideas, etc. ¿Qué le parece?, ¿lo
para que tus compañeros lo has entendido?, ¿qué cambiarías?
entiendan
2. Escucha los comentarios. Explica al autor tus impresiones.
Pregunta lo que no comprendas.
3. Da tu opinión. ¿Estás de acuerdo? Escucha la opinión del autor. Pregunta lo que no entiendas.
4. Relee lentamente el texto con los Relee lentamente el texto con el autor. Párate en los puntos
lectores. Párate en los puntos mejorables y sugiere mejoras.
mejorables y escucha sus opiniones
Consejos: Consejos:
• No interrumpas a los compañeros. • Debes ser constructivo y respetuoso. Señala los puntos
Escucha sus opiniones e intenta fuertes y débiles.
comprenderlas.
• Debes ser positivo y respetuoso • Haz comentarios específicos y objetivos para mejorar el
con los comentarios de los escrito. En vez de ¡está bien! o ¡es un desastre!, di ¡está
compañeros. estructurado, es claro! o ¡no aclara los datos, los párrafos son
• Asume todo lo que mejore el texto. confusos! Comenta punto por punto. Evita expresiones
vulgares: está fatal, es huy qué desastre...
- No estás obligado a aceptar lo que • No impongas tu opinión. El autor tiene libertad para hacer lo
digan. Tú decides qué aceptas y qué que crea conveniente.
no.
COMENTARIOS
El hecho de que los componentes del equipo de revisión sean más de dos
personas permite que el autor contraste puntos de vista de distintos lectores al mismo
tiempo, y que pueda explorar las discrepancias con detalle a través del diálogo. Ya nos
referimos en otro lugar a la importante función educativa que desarrolla la cooperación
entre iguales respecto a las limitaciones de la comunicación escrita (véase pág. 216).
Además, la cooperación entre distintos compañeros revisores permite «corregir» con
16
Tomado y adaptado de: CASSANY, Daniel. “Construir la Escritura”. Paidós. Barcelona, 1999. Pág. 349 - 351
Guías para producir textos escritos (Compilación) 36
exhaustividad los textos. Por este motivo, equipo de revisión es más útil para revisar la
forma del escrito, mientras que el espejo pone más énfasis en el fondo.
Guías para producir textos escritos (Compilación) 37
17. SE BUSCAN17
Objetivos:
Incrementar los conocimientos y la conciencia sobre las
incorrecciones; escribir sobre los errores de la escritura para erradicarlos.
Actividad: Elaborar una lista de los errores corregidos y valorarla.
Niveles: Primaria, Bachillerato, universidad, adultos.
Tiempo: Muy variable, según los niveles del curso.
Material: Fotocopia de la actividad: 1-2 páginas.
PROCEDIMIENTO
MATERIAL
Se buscan
1. Revisa todo lo que hayas escrito y haz una lista de las faltas más frecuentes
que hayas cometido. Debes considerar todo tipo de errores: gramática, puntuación,
estructura, registro. Fíjate sobre todo en las anotaciones del profesorado.
2. Clasifica los errores por categorías. Anota en columnas distintas el error
cometido, el número de veces que lo has cometido y la categoría a la que pertenece.
3. Reserva una columna especial para la solución y para su explicación. Si no la
sabes o no estás seguro/a, consulta el diccionario o la gramática o pregúntalo al
profesorado.
4. Puedes marcar con color visible los errores más reiterativos y repasar los
puntos de gramática correspondientes.
5. Cuando tengas el análisis y la lista terminados, escribe una redacción de 300
palabras que se titule Lo que yo busco y que comente el trabajo realizado. Ponle fecha.
Di:
17
Tomado y adaptado de: CASSANY, Daniel. “Construir la Escritura”. Paidós. Barcelona, 1999. Pág. 351 - 353
Guías para producir textos escritos (Compilación) 38
COMENTARIOS
Conviene aclarar que la lista de faltas no debe limitarse sólo a los aspectos
superficiales o normativos del escrito, sino que puede incluir aspectos relacionados con
el proceso de composición, de orden lingüístico, cognitivo o sociocultural. Para evitar
que los comentarios del aprendiz se limiten a cuestiones superficiales o esquemáticas
de ortografía, las correcciones del docente deben ser profundas (coherencia, párrafos,
claridad). Por otra parte, Se buscan puede repetirse periódicamente durante el curso, a
medida que los errores cometidos vayan evolucionando: se superan algunos y
aparecen otros. Así el alumnado toma conciencia de los progresos conseguidos y de
los propósitos de futuro. La reformulación reiterativa del ejercicio, a partir de la
comparación entre diferentes listas de control, permite valorar longitudinalmente el
progreso que realiza cada aprendiz.
Aunque el planteamiento de Se buscan se dirija al principio al área de Lengua,
es posible adaptar la técnica a otras materias del curriculum. Por ejemplo, pueden ser
objeto de autoevaluación la interpretación de problemas matemáticos, ecuaciones
físicas o químicas, los trabajos de ciencias sociales o los experimentos de naturales. En
cualquier caso, el aprendiz necesita trabajar sobre valoraciones de los trabajos
realizados.
Guías para producir textos escritos (Compilación) 39
PROCEDIMIENTO
Esquema de la tarea
18
Tomado y adaptado de: CASSANY, Daniel. “Construir la Escritura”. Paidós. Barcelona, 1999. Pág. 354 - 364
Guías para producir textos escritos (Compilación) 40
caso cada miembro de la pareja debe tener copia del texto, para continuar la tarea. A
los alumnos que se queden en blanco, les será útil esta pauta:
c) Evaluación
MATERIAL
Modelos de párrafo
Nombre: ___________________________________________________________________
Borrador: __________________________________________________________________
Titulo del texto: _____________________________________________________________
Ficha de evaluación
Comunicación y lenguaje
Aprendizaje
5. ¿Cómo te has sentido durante la tarea? ¿En qué momentos has aprendido
más? ¿Qué ha sido lo más difícil? ¿Por qué?
6. ¿Cómo se ha desarrollado el trabajo en pareja y en grupo? ¿Qué es lo que te
ha gustado más? ¿Y lo que te ha costado?
7. ¿Qué actividades y qué temas te gustaría trabajar en el futuro? ¿Conoces
algunas fuentes de información (textos, libros, etc.) que podrían ser interesantes?
COMENTARIOS
datos del autor, expongo y solicito; las noticias periodísticas tienen párrafos breves e
independientes para poder cortarse por el final, etc. Y es que los intentos de identificar
reglas y criterios de elaboración de párrafo han tenido más dificultades que resultados.
No obstante, creemos que el párrafo es un elemento clave en la enseñanza de la
composición. Puesto que los escolares tienden a redactar textos breves, el párrafo se
convierte en la práctica en la única estructura discursiva supraoracional: la unidad que
segmenta subtemas, la que agrupa oraciones, la que marca diferentes partes de un
escrito de una cara, el puente entre oraciones y texto. Por otra parte, los esquemas
paragráficos son modelos discursivos que guían al aprendiz autor y lector hacia la
organización de las ideas y la estructuración de los mensajes en esquemas variados
(introducción / desarrollo / cierre, oposiciones, tesis + argumentos.)
Guías para producir textos escritos (Compilación) 46
19
Para esta caracterización ver las obras: “Tratado de la Argumentación y El imperio Retórico” de Chaim
Perelman; “Las Claves de la Argumentación” de Anthony Wetson; y, “Saber y saberlo Demostrar” de Ignacio
Correa.
Guías para producir textos escritos (Compilación) 47
20
Ver el texto de Joaquim Dolz “Escribir Textos Argumentativos para Mejorar su Comprensión”. Publicado en la
revista Comunicación, Lenguaje y Educación, Madrid, 1995
21
Roland Barthes. “Critica y verdad”. 1971. México, Siglo XXI
Guías para producir textos escritos (Compilación) 48
escrito en el que se relacionan los argumentos con ejemplos, antes de plantear la tesis
para finalmente acceder a las conclusiones. Igualmente, es posible encontrar un
ensayo que comience presentando las conclusiones: ―he llegado a la conclusión tal,
luego de analizar.....‖ luego presentar la tesis que se defiende y finalmente los
argumentos que apoyan dicha tesis. En fin, la estructura es flexible, pero siempre debe
haber estructura. Es importante comprender la escritura del ensayo argumentativo
como una búsqueda de estructura.
LA LECTURA INTERTEXTUAL
relación con los movimientos artísticos de inicios del siglo XX y con la crisis del
racionalismo evidenciada en la primera guerra mundial. Como puede notarse, este
modo de lectura es de alta complejidad en la medida que supone además de los otros
modos de lectura, un conocimiento enciclopédico desde el cual hacer las correlaciones.
En el ejemplo, se pone en relación el contenido del texto con la función de la
literatura como espacio de construcción de la subjetividad.
Leer intertextualmente supone también reconocer el texto que se lee como parte
de una familia de textos que comparten características de orden temático, estructural,
histórico, etcétera. Como en los demás aspectos de la lectura intertextual, en este caso
se deben poner en juego los saberes enciclopédicos del lector para poder establecer
las relaciones entre el texto y el género al que pertenece. El primer ejemplo muestra
una relación de pertenencia a un género según características estructurales, y el
segundo ejemplo, en función de características de estilo.