Universidad de Chile

Facultad de Artes
Departamento de Teora de las Artes


Protocolo clase del 15 de mayo


Catherina Campillay Covarrubias
29 de mayo 2014

SME Post-retrato.
Profesor: Rodrigo Ziga


A lo largo del curso, hemos entrado al anlisis de obras que ponen en juego el
problema del post-retrato, como una categora necesaria para poder referirnos a la
produccin fotogrfica posterior a la irrupcin de lo digital en los 90s, lo que modifica
las coordenadas estticas en las que nos emplazamos. En este caso, nos referimos a la
obra de Gillian Wearing, que en obras como Autorretrato como mi madre y
Autorretrato a los 17 aos ponen en cuestin problemas de la fotografa y lo post-
fotogrfico. La obra de Wearing trata de operaciones en que la artista entra en la piel
de otra persona en alguna imagen fotogrfica de aquella, recreando fotografas de su
vida familiar. A travs de un proceso que da cuenta de la esttica de la fotografa de
estudio y domstica, y llevando a cabo un trabajo cromtico muy fino, la artista crea
una obra en la que convergen la plstica, lo fotogrfico y performativo hacia un
devenir escultrico, el cual es especialmente visible en imgenes como Autorretrato
de 3 aos, en la que a travs de una prctica escultrica de mscara plstica, en la que
lo nico que se ve de la artista son los ojos, pone en crisis las categoras puras de las
artes integrando diferentes prcticas en un procedimiento complejo que culmina en
una imagen fotogrfica. De esta manera, la artista recompone los cuerpos de su familia
y el suyo propio, a travs de una recomposicin del modo de aparicin de aquellos
cuerpos. En estas imgenes hay algo que va ms all del a a t barthesiano, ya que
en ella se encuentran imaginarios, dinmicas estticas, modos de aparicin de los
cuerpos y performatividad, dando un resultado que no puede ser anclado
simplemente a la discusin sobre la huella fotogrfica. Hay, por otro lado, una
movimiento en la nocin de autorretrato, ya que el gesto de crear una serie infinita de
variantes de la imagen del yo mismo, intentando controlar estas variantes, se disipa,
dando como resultado un gesto hacia la alteridad.
Es posible encontrar en la obra de Valrie Belin, Michael Jackson del ao
2003, varios problemas que se pueden desplegar desde la nocin de post-retrato. El
retrato, en su concepcin tradicional, se relaciona con la efigie y la mscara funeraria,
siempre anclndose en el trazo final que se fija de forma definitiva. Con la aparicin de
lo digital, esta nocin se deshace, ya que permite la liquidificacin del retrato y de la
imagen en general. Michael Jackson, como personaje, representa este problema: su
cuerpo es una matriz autoformativa en la que todo est por hacerse, a travs de un
morphing de la carne. Su cuerpo devino mutante y mutable. La serie de Blin trabaja
con imitadores del cantante, a la vez que con maniques que representan su imagen,
los cuales son fotografiados. Aqu el problema se ancla en la cada de la fijacin del
rostro, que se sale del retrato porque se sale del trazo final, pudiendo introducir aqu
la nocin de retrazo.
La obra de Loretta Lux tambin plantea discusiones similares, las cuales
atraviesan los problemas del curso. Obras como Isabella de la serie Works II del
ao 2004, dan cuenta de una consciencia de la liquidificacin del trazo y del retrato,
planteando su trabajo desde la composicin digital. Su tema principal son los nios, lo
que no es antojadizo, ya que el nio es un adulto por hacerse, por lo tanto son cuerpos
que se estn componiendo, que no tienen un rostro final. Es posible ver en sus
fotografas el problema de la desencarnacin, de la piel digital (o ultrapiel) que
adquiere una gran importancia en las imgenes, como una materia lquida y
modulada. Otra obra de Lux nos da luces en direccin algo diferente, Sasha y Ruby
de la serie Works V del ao 2005. Aqu podemos ver a un par de gemelas, que sin
embargo no dan cuenta de un siniestro freudiano. El aspecto conmocionante del doble
en Freud, que se relaciona con la emergencia de temores infantiles frente a una
infamiliaridad que provoca el sentimiento de lo siniestro, aqu es disipado, dando
espacio a la aparicin del posible digital. Las imgenes de las gemelas no son dobles,
son avatares, ms cercanos a los clones (aplicando as la comparacin entre la
gentica y la modulacin digital), a travs de una variante de algoritmos. Desaparece
as el trazo, y por lo tanto, la mscara mortuoria del retrato en el sentido tradicional.
Las obras analizadas en la sesin, entre las cuales tambin se cuentan Face-
10 de Go Watanabe y las fotografas de Wendy McMurdo, dan cuenta de problemas
que podemos asociar a lo que le sucede a la fotografa en la poca digital, en la que se
vuelven necesarias nuevas conceptualizaciones para poder dar cuenta de sus
fenmenos, de forma que tanto los posibles digitales como la nocin de post-retrato
emergen para poder hablar sobre un panorama nuevo e indito, en que el retrato
tradicional cae en una etapa lquida de modulacin, en vez de la fijacin del trazo que
siempre le haba correspondido.