Anlisis de la exposicin fotogrfica de Sady Gonzlez (1913-1979). La Biblioteca Luis ngel Arango, en el marco de la celebracin de sus 100 aos de existencia, ofrece una exposicin dedicada al fotgrafo Sady Gonzlez entre los das 4 de abril al 31 de Julio de 2014 (Banco de la Repblica, 2014). En la exposicin Foto Sady: Recuerdos de la Realidad se puede encontrar una seleccin de cien fotografas tomadas por el lente de Sady Gonzlez, quien es conocido por la cobertura realizada al magnicidio de Jorge Eliecer Gaitn, ocurrido el 9 de abril de 1948, y las protestas surgidas por este hecho, conocido como el Bogotazo. La recopilacin de imgenes sobre estos hechos le vali a Sady Gonzlez el ttulo de El fotgrafo del Bogotazo, sin embargo, la recopilacin de fotos de Sady no solo comprende las tomadas durante el Bogotazo, sino tambin un conjunto de fotos que abarcan la dcada de los 30, 40 y 50 del siglo XX acerca de la vida cotidiana de los colombianos, en especial de los habitantes de Bogot, y otros hechos de inters nacional como la Violencia. La exposicin fotogrfica de Sady Gonzlez es interpretada desde la nocin de memoria de Halbwachs (2002), para l la memoria es un hecho y proceso colectivo, a partir del cual un grupo de la sociedad reconstruye una serie de hechos del pasado con cierta connotacin (histrica), y construye un discurso respecto a los hechos a manera de recuerdo. De acuerdo con lo anterior, la exposicin fotogrfica sobre Sady Gonzlez es un medio para acercar a las personas con el pasado y ofrecer una imagen sobre las transformaciones sociales y actividades cotidianas de la poblacin en Colombia desde 1930 hasta 1950, sin embargo es claro que la serie de imgenes seleccionadas para tal fin es limitada y su valor de generalizacin lo es tambin, no obstante permite al espectador esbozar una imagen sobre algunos rasgos del periodo del pasado al cual pertenece la foto, as como una idea sobre las caractersticas de la sociedad de esa poca 1 ,y permiten un acercamiento a como estaba configurado el espacio en el pasado, en lo relativo a los edificios existentes y la
1 En lo referente con la indumentaria de las personas, los principales lugares de esparcimiento o de reunin de las personas (en especial en Bogot D.C), las actividades econmicas de esa poca, es decir de una manera muy general, la forma en que las personas de esa poca participaban en el mbito pblico. 2
transformacin del paisaje (urbano en especial). De esta manera, la exposicin fotogrfica de Sady Gonzlez constituye una serie de imgenes que plasman algunos hechos del pasado que sirven como herramienta para hacer un ejercicio de construccin de memoria histrica por parte de un conjunto de individuos (Halbwachs, 2002) , que bien pueden sentir algunos eventos como propios dada su identificacin con lo ocurrido, por ejemplo ser un habitante de Bogot que considera la exposicin como una forma de acercarse al pasado de la ciudad que ocupa actualmente. De acuerdo con lo anterior, la exposicin fotogrfica de Sady Gonzlez es un medio para la construccin de memoria entre los individuos que asisten a la exposicin, en la medida que existe un acercamiento a los hechos del pasado que han tenido incidencia en la conformacin de una historia en comn , por ejemplo las fotografas de Sady Gonzlez que documentan la transformacin urbanstica de Bogot D.C durante la dcada de los 40 remite a la conformacin a lo largo del tiempo de espacios comunes para quienes habitan Bogot o la visitan.
En relacin con lo anterior, los espacios urbanos de la Bogot D.C contempornea son un elemento en comn que tienen sus habitantes y visitantes, toda vez que en estos despliegan un conjunto de actividades sociales de diversa ndole, son espacio de reunin, de trnsito, espacio de transacciones econmicas, etc. De este modo, el espacio urbano de Bogot D.C Desfile de tranvas y buses frente a la Gobernacin, Avenida Jimnez. Bogot, 23 de octubre de 1948. Archivo Fotogrfico de Sady Gonzlez, Biblioteca Luis ngel Arango. Carrera Sptima. Al fondo, la Iglesia de San Francisco. Bogot, 11 de octubre de 1948. Archivo Fotogrfico de Sady Gonzlez, Biblioteca Luis ngel Arango 3
es un marco social para la construccin de memoria (Halbwachs, 2002), pues permite a un conjunto de individuos que asisten a la exposicin fotogrfica de Sady Gonzalez tener un rasgo comn a los habitantes-visitantes de Bogot para la construccin de una memoria colectiva. Sin embargo, seria apresurado decir que la construccin de una memoria colectiva por parte de los visitantes de la exposicin es homognea por el hecho de compartir un espacio, pues un elemento constitutivo de la construccin de memoria es la existencia de un lenguaje y significados comunes, respecto a los hechos del pasado, entre los miembros del sector de la sociedad (Halbwachs, 2002). Quiz la parte de la exposicin que permite a los espectadores hacer un pleno ejercicio de construccin de memoria colectiva es la coleccin de fotos sobre el asesinato del poltico Jorge Eliecer Gaitn, sucedido el 9 de abril de 1948, y el subsecuente malestar social denominado como El Bogotazo. Estos hechos histricos hacen parte de lo que Halbwachs (2002) denomina como un marco temporal de memoria, este est compuesto por la serie de eventos del pasado que sirven como punto de referencia a los cuales se acude para encontrar recuerdos, estos eventos histricos son comunes para los colombianos, pues tuvieron una clara incidencia en los procesos polticos y sociales posteriores, en especial la extensin de la violencia como un medio para solucionar crisis polticas y la bsqueda de conciliacin entre sectores sociales en conflicto, rasgos que han caracterizado nuestra historia contempornea.
Cadver de Jorge Elicer Gaitn, Clnica Central. Bogot, 9 de abril de 1948. Archivo fotogrfico de Sady Gonzlez, Biblioteca Luis ngel Arango Multitud frente al edificio Agustn Nieto Caballero, lugar donde fue asesinado Jorge Elicer Gaitn. Bogot, 8 de abril de 1948. Archivo fotogrfico de Sady Gonzlez, Biblioteca Luis ngel Arango
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En conclusin, la exposicin de las fotografas de Sady Gonzlez es un medio que permite al espectador acercarse al pasado (un espacio temporal desde 1930 hasta los 50s) desde distintas perspectivas, por ejemplo una exploracin de la vida cotidiana de los colombianos (en especial en Bogot D.C), la transformacin del espacio urbano, los cambios en la vida pblica, y procesos polticos con amplia repercusin en nuestra historia. Esta cercana con el pasado a travs de imgenes puede constituirse como un ejercicio de construccin de memoria colectiva, pues el espectador puede acercarse a un registro histrico que permite ver una serie de cambios que han configurado un espacio y un tiempo contemporneo. A partir de un marco social de memoria, tanto espacial y temporal, los espectadores de la exposicin pueden emprender una bsqueda de la memoria histrica con el fin de reconocerse a s mismo frente al tiempo y el espacio, es decir realizar un ejercicio de construccin de memoria (colectiva) que les permite reconocerse como un grupo con elementos en comn
Referencias. Banco de la Repblica (2014). Foto Sady. Recuerdos de la Realidad. Consultado el 28 de mayo de 2014 desde: http://www.banrepcultural.org/sady-gonzalez/ Halbwachs, Maurice (2002). Fragmentos de la memoria colectiva. Atenea Digital, num. 2 Otoo de 2002. Disponible On-line en: http://blues.uab.es/athenea/num2/Halbwachs.pdf