Tecnicas de Pintado

PINTANDO AMBIENTES
Y COMBINANDO COLORES
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INTRODUCCIN
COMBINANDO COLORES
Qu es el color?
El crculo cromtico
Colores primarios
Colores secundarios
Colores terciarios
Blanco y negro
Propiedades del color
Color y luz
Color y efectos visuales
Color y percepcin femenina
Pintando al exterior
Colores neutros
Esquema monocromtico
Esquema adyacente o anlogo
Esquema complementario
o contrastante
Esquema intermedio
complementario o
doble complementario
Esquema de tros o tridico
El brillo
CARTILLA MILLENNIUM
Cmo usar la cartilla Millennium?
Transparencia
Brillo
Estabilidad
Luminosidad
Factores que afectan los
colores en las pinturas
Consejos expertos
para tener en cuenta
PINTANDO AMBIENTES
Dormitorio matrimonial
Dormitorio infantil
Dormitorio adolescentes
Living
Salita de estar informal
Comedor
Comedor de diario
Cocina
Bao
Pasillos
Hall de entrada / recibidores
Terrazas
TENDENCIAS 2010-2012
Sereno equilibrio
Puntos de impacto visual
Combinando colores
Retro
Orgnico
Y los cielos?
Extico
GLOSARIO
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NDICE
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INTRODUCCIN
Antes de comenzar con cualquier proyecto de decoracin hay una pregunta esen-
cial que de una u otra manera define el alma del proyecto a abordar.
Esta pregunta es: qu color o colores usar? Ya sea que se trate de tapizar un silln
o pintar los muros, las puertas o zcalos. La eleccin del color es el mayor desafo
a la hora de decorar o de crear un ambiente y donde ms se aprecia e impacta un
color es en los muros, puertas y ventanas.
Afortunadamente, uno de los aspectos ms maravillosos de la pintura es que la
podemos cambiar cuantas veces queramos sin incurrir en grandes costos. Ya sea
porque nos aburrimos de un color, porque no nos gust el que elegimos o, sim-
plemente, segn nuestro estado de nimo, basta con pintar otra vez para lograr
un ambiente totalmente distinto y renovado.
Lo saben los decoradores expertos, cambiar los colores de las paredes puede pro-
ducir resultados ms notables que cambiar los muebles o la estructura de una ha-
bitacin o pieza. Adems, normalmente es ms fcil y econmico.
El ptalo de una flor, los colores de un cuadro, la moda, los colores de una ciudad
de algn viaje, o simplemente unos cojines pueden ser el punto de partida inspi-
rador al momento de elegir un color para una o ms paredes, para lograr una
combinacin armnica de tonos y dar vida a un ambiente.
Cuando pensamos en pintar uno o ms muros hay miles de opciones de colores
para elegir. Con tantas opciones a veces pueden surgir dudas. Qu color puedo
usar en una pieza para dar una sensacin de relajo?, o en el comedor qu colo-
res puedo usar que sean acogedores? Qu colores combinan mejor? Qu tonos
uso, fuertes o claros? Neutros o expresivos? Aburrirn los colores saturados
despus de un tiempo? Responder bien a la intemperie un color determinado?
Qu tono es el ms luminoso? Quiero terminacin brillante o satinada? Opaca,
translcida o texturada?
Con este libro esperamos ir despejando inquietudes y aprensiones. Esperamos
ser una ayuda prctica en la eleccin de colores que den vida a sus ambientes por-
que sabemos que la satisfaccin de aprender a elegir una pintura y un color que
interprete el carcter propio que se le quiere dar a un espacio es una experiencia
inolvidable.
Con nuestra cartilla Millennium ese trabajo se facilita porque cuenta con ms 1490
colores para elegir. Es una gran ayuda cuando nos lanzamos en la fascinante aven-
tura de renovar un espacio, o simplemente de darle un nuevo aire a la decoracin
de nuestro hogar.
Los invitamos a usar esta gua y a contactarnos en nuestro blog www.blogceresita.cl,
donde nuestra decoradora experta en color podr contestar todas sus dudas y apor-
tar ideas y sugerencias. Los especialistas de Ceresita esperamos que el color entre
a sus hogares.
PINTANDO AMBIENTES Y COMBINANDO COLORES_ 5
6 _CERESITA
COMBINANDO
COLORES
Combinar colores en forma armnica para lograr espacios inolvidables
es un arte. Aprendiendo algunos conceptos bsicos, todos podemos usar los
colores como maestros en la decoracin.
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QU ES EL COLOR?
El color es parte esencial de nuestras vidas. Vivimos en un mundo de colores. El
color es luz, es una forma de energa, es comunicacin, es belleza. Est presente
en todas y cada una de nuestras actividades diarias gracias a los rayos de luz solar
que entran cada maana por nuestras ventanas.
Lo que nuestra visin humana ve como color, ya sea un csped verde, una rosa
roja o un lago azul, son reflejos de la luz del sol. Un maravilloso tulipn de pta-
los de un lila intenso, por ejemplo, absorbe todos los colores del espectro solar,
salvo el lila. Este color es reflejado y as nuestros ojos lo captan para nuestro delei-
te esttico.
La ciencia ha podido descifrar el color, medirlo, rotularlo, reproducirlo y utilizarlo
en miles de formas y materiales. Sin embargo, hay un factor emocional en la per-
cepcin del color tanto en seres humanos y en los animales. El color es capaz de
afectarnos psquica y fsicamente. Son mltiples los factores que entran en juego
en el complejo y fascinante fenmeno ptico y nervioso de la percepcin del color.
EL CRCULO CROMTICO
En la decoracin de interiores una de las lecciones ms importantes es aprender
a utilizar el color. Para ello, el punto de partida es conocer el famoso crculo o rue-
da cromtica.
Haciendo un poco de historia, gracias al cientfico ingls Isaac Newton sabemos
que la luz solar est compuesta por varios colores. A travs de un experimento en
que puso un prisma en un rayo de luz blanca que entraba en una habitacin oscu-
ra, Newton descubri que el rayo de luz se descompona en los siete colores del
arcoiris, tal como lo vemos cuando llueve con sol. Por lo tanto, a partir de esta des-
composicin de la luz del sol, Newton construy el crculo cromtico con siete co-
lores: rojo, naranja, amarillo, verde, azul, ndigo y violeta.
Este crculo cromtico es la base para entender el comportamiento del color. Y es
nuestra gran herramienta para guiarnos en la bsqueda de colores que combinan
y que resulten armoniosos.
COLORES PRIMARIOS
Son aquellos que, combinados entre s, dan origen a todos los otros colores. Tam-
bin son llamados colores nicos o puros ya que ellos no pueden ser obtenidos a
travs de mezclas. En pinturas, estos colores son el rojo, amarillo y azul.
COLORES SECUNDARIOS
Son dos colores primarios que, al mezclarse, forman un nuevo color, el que llama-
mos secundario. En pinturas, los colores secundarios son: naranja, verde y viole-
ta. El naranja se obtiene al mezclar rojo y amarillo. El verde es resultado de la com-
binacin de azul y amarillo. Y por ltimo, el violeta es producto de la mezcla de
azul y rojo.
COLORES TERCIARIOS
Es el resultado de la combinacin entre un color primario con uno secundario. En
pinturas, si mezclamos azul (color primario) con verde (secundario) se logra un
color turquesa (o verde azulado). Si mezclamos amarillo (color primario) con ver-
de (color secundario), se obtiene verde limn o verde manzana (color terciario).
Varios de estos colores se encuentran listos en la cartilla de colores preparados,
por lo que es muy fcil dar con un color o tono especial que estemos buscando.
COLORES PRIMARIOS
COMBINACIN DE COLORES PRIMARIOS
COLORES SECUNDARIOS
COLORES TERCIARIOS
+ + +
+ + +
COMBINACIN DE COLORES
PRIMARIOS MS SECUNDARIOS
CRCULO CROMTICO
PINTURAS Y COMBINACIONES DE COLORES
En pinturas, es ideal combinar, en muros distintos, dos colores primarios
o combinar un primario con uno secundario. A modo de ejemplo, mire es-
ta tabla donde se pueden apreciar algunas combinaciones:
1. Combinaciones de colores primarios, todos estos colores ya existentes
en la cartilla de colores preparados de Ceresita:
Azul Mediterrneo Marfil Oriental
Rojo Colonial Amarillo Amanecer
2. Combinaciones de un primario con un secundario, colores estos ltimos
que se encuentran en la Cartilla Millennium de Ceresita:
Azul Mediterrneo 7334D Orangeade
Rojo Colonial Verde Manzana
Amarillo Amanecer 7015D Super Violet
+
+
+
+
+
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BLANCO Y NEGRO
El blanco y el negro son colores muy armnicos porque ambos corresponden a
los extremos de la gama de grises.
Como decamos anteriormente, la luz del sol la vemos blanca, porque es la suma
de todos los colores, lo mismo pasa con nuestras pantallas de computador o tele-
visor cuando los tenemos encendidos. En cambio, en las pinturas, el blanco slo lo
podemos lograr gracias a un pigmento llamado dixido de titanio, elemento que
nos ayuda a cubrir bien nuestros muros sobre todo cuando necesitamos bajar de
un color oscuro a uno claro.
El color blanco es el ms luminoso y limpio de todos. En nuestra cultura, los blan-
cos simbolizan la pureza, la inocencia y la paz.
En pases orientales como China y Japn el blanco representa la muerte, entre
comillas, porque la acepcin no es tan literal, sino ms bien metafrica ya que se
refiere a los inviernos y sus paisajes nevados y albos, poca en la que mueren flo-
res e insectos. Por este motivo en estas culturas, as como en la mapuche, el luto
se lleva con ropa blanca.
Al combinar el blanco con pequeas cantidades de otros colores, logramos blanco
invierno, blanco ncar, blanco alemn, blanco ingls, etc. Por esta razn hay una
gran cantidad de blancos en las cartillas de colores Millennium, todos ellos con
distintos nombres.
Por el contrario, el negro en la luz es la ausencia de color. Por eso, cuando ano-
chece no vemos colores, sino que slo vemos colores de grises a negros. Lo mis-
mo pasa con nuestras pantallas de televisor y computador. Cuando estn apaga-
das no emiten luz y las vemos gris o negro. En cambio en pinturas, el negro slo
lo podemos obtener gracias al pigmento de carbn vegetal, que no refleja luz y por
eso no genera color.
En pintura decorativa se usa por lo general en pequeos detalles, como molduras
y muebles, en combinacin con otros colores.
Es un error creer que basta con mezclar todos los colores para obtener el negro. En
este caso, slo se logra un caf oscuro muy sucio que no es lo mismo que el negro.
La dupla blanco y negro es muy interesante y suele asociarse a la elegancia en el
vestir y en la decoracin de interiores, con un aura chic y cosmopolita muy expre-
sivo. Estos colores utilizados en conjunto son muy apetecidos en espacios de ho-
gares con ambientacin moderna y espacios pblicos como edificios, supermer-
cados, etc. Pero siempre es recomendable agregarle un color clido que lo potencie,
como el rojo, por ejemplo. Porque con el pasar del tiempo, ese espacio se empieza
a sentir muy fro y los golpes de color entregan un elemento sorpresa y calidez.
CW011W Serene White
8896N Black Bordeaux 8796N Black Metal 8786N Black Finish AC141N Domino AC144N Black Deco
CW020W Lemon White CW027W Sensitive White CW033W Floral White CW037W White Filigree
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COLOR Y LUZ
El mejor momento para trabajar con colores es con el sol de la maana porque la
luz solar entra con toda su energa por nuestras ventanas, dndonos una mejor
referencia del color que estamos eligiendo. El sol de la tarde tiene menos fuerza,
pero igual nos sirve. La luz artificial no nos sirve para elegir colores porque los
distorsiona.
Entonces, cuando vamos a pintar un espacio tenemos que evaluar cuanta luz na-
tural entra por las ventanas y por cuantas horas en el da. Las preguntas crucia-
les son: le llega el sol de la maana o el de tarde?, le llega el sol durante el invier-
no o el sol de verano? un rato corto o largo?, etc. Estas respuestas son muy im-
portantes para elegir el color ms indicado para nuestro proyecto ya que con las
pinturas indicadas podremos ayudar a suplir la falta de luz natural.
Si en nuestra casa hay una habitacin que es oscura, por el motivo que sea, lo ms
indicado es ayudar a iluminar con colores claros muy agita o colores pasteles.
Pero lo ms recomendable es usar una tonalidad de la gama de los amarillos cla-
ros, porque inconscientemente lo asociamos al sol y nos har sentir que ilumina
nuestras vidas.
La mejor orientacin es aquella en que nos llega el sol todo el da durante el in-
vierno, no slo porque nos ilumina sino que adems nos calefacciona en forma
natural lo que nos permite ahorrar en energa y calor ambiental. En estos casos
tambin nos podemos dar el lujo de elegir un color menos luminoso o combinar
colores claros con oscuros.
En fin, independiente del color que uno elija, ste se va a ver afectado, por la can-
tidad de luz natural que entra en nuestra pieza, y por el tipo de iluminacin artifi-
cial que tengamos en cada habitacin. Por esta simple razn, antes de elegir un
color recomendamos probar en un pedazo de pared antes de pintar completamente.
La luz natural ilumina en forma difusa a travs de puertas y ventanas y crea som-
bras dbiles y poco notorias en las maanas, pero en las noches, con la luz de las
ampolletas, los mismos colores se vuelven ms oscuros. Este cambio tambin se
debe a los distintos tipos de iluminacin que tenemos en nuestras casas. Por ejem-
plo, en los baos y cocinas normalmente usamos tubos fluorescentes que entre-
gan una luz muy fra y blanca, lo mismo sucede con las lmparas halgenas y la
luz led que dan un blanco azulado. A diferencia de las clsicas ampolletas, que dan
una luz ms bien amarillenta, al igual que las dicroicas, aportndole ms calidez a
los ambientes.
En resumen, la luz artificial tambin puede ser fra o clida segn cmo ilumina-
mos nuestro hogar. Esto incide en los colores que tenemos en las habitaciones pu-
diendo lograr un conjunto de colores armnicos entre s, un ambiente atractivo y
acogedor.
COLOR Y EFECTOS VISUALES
Hay algunos trucos que aprenderemos usando colores. Por ejemplo, los colores
claros crean ambientes amplios, por lo tanto es ideal ocuparlos cuando nuestra
casa o departamento son pequeos o poco luminosos ya que con este tono lo va-
mos a iluminar. En el caso de los colores ms oscuros se logra el efecto contrario:
da la sensacin de que los muros se acercan o que los cielos bajan. Con este efecto
se crean ambientes ms pequeos e ntimos, por lo que se recomienda para casas
o departamentos amplios o con mucha luminosidad.
Cuando queremos combinar colores claros y oscuros, lo ideal es ocupar los cla-
ros en los muros aledaos a la ventana, porque la luz choca en ellos reenviando
PROPIEDADES DEL COLOR:
ALGUNOS CONCEPTOS BSICOS
PARA RECORDAR
MATIZ
Lo conocemos como un sinnimo
de color.
VALOR O TONO
Es un color pero en todas sus varia-
ciones desde lo claro hacia lo oscu-
ro, por lo tanto, un mismo color se puede pre-
sentar en una enorme gama de tonalidades
desde la ms clara hasta la ms oscura.
LUMINOSIDAD
Es la capacidad que tiene un color
de captar y reflejar luz. Por ejemplo,
el color Marfil Oriental capta y refle-
ja una mayor cantidad de luz que
colores como Rojo Colonial o Rojo
Italiano que son colores oscuros.
En la cartilla de colores Millennium
est indicado este valor de reflec-
tancia como LRV (Light Reflectance Values)
como una forma de ayudar y guiar a quienes
tienen espacios oscuros y necesitan iluminar
por medio del color. Los espacios son ms o
menos oscuros por la orientacin de nuestra
casa o departamento, por los tipos y tamaos
de las ventanas o incluso por los tipos y can-
tidades de muebles dispuestos.
INTENSIDAD
Es la saturacin o para que se en-
tienda mejor es la pureza de un
color. Es decir, si un color secun-
dario formado por dos primarios
no est aclarado con blanco ni os-
curecido con negro es un color
puro o saturado.
TEMPERATURA
A los colores les damos tempera-
tura segn como los percibimos: si
como clidos o fros. Los colores
clidos son aquellos que asocia-
mos al fuego o al sol porque nos
da calor, como los rojos, naranjas y amarillos.
Los colores fros los asociamos a los azules,
verdes y violetas. En la categora
de clidos y fros tambin se pue-
den subdividir en tonos que vayan
desde los claros hasta los oscuros.
La temperatura de un color puede
cambiar o equilibrar segn cual o
cuales sean los colores que lo rodean, ya que
los colores se comunican entre s.
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luz solar hacia el interior. En cambio, en muros alejados de las entradas de luz o
que dan la espalda a las tomas de luz, se pueden utilizar colores oscuros, los que
a su vez reciben reflejos de luz desde los muros claros. Este reflejo de luz enno-
blece al color oscuro.
En el caso de habitaciones rectangulares o dicho de otra forma, alargadas se pue-
de pintar con dos colores; uno claro para los muros alargados y otro oscuro en el
o los muros ms chicos. Este ingenioso truco genera una sensacin de amplitud,
al convertir el espacio rectangular en cuadrado.
Espacios muy grandes pueden sentirse algo inhspitos e impersonales. En este
caso es recomendable pintar con un color oscuro ms uno clido, o bien, una co-
mbinacin de dos clidos. Por ejemplo, Rojo Italiano + Amarillo Amanecer (dos
colores ya preparados por Ceresita y disponibles en la cartilla de colores prepa-
rados). Otra opcin es Rojo Colonial + Damasco Murano o bien Amarillo Oro +
Marfil Oriental. Cabe destacar que todos estos colores estn disponibles en nues-
tra cartilla de colores preparados de Pieza & Fachada. As lograremos dar ms
intimidad y calidez, como si abrazramos metafricamente con el lenguaje del co-
lor a quienes recibimos en nuestro hogar. Estas combinaciones tambin nos aco-
gen clida y amorosamente cuando llegamos a casa despus de un da agotador
en la oficina.
PINTANDO AL EXTERIOR
Dentro de las pinturas para exteriores hay colores estables y menos estables. Los
colores llamados estables son aquellos que resisten, en general, las inclemencias
del tiempo, ya sea sol, lluvia, nieve, sal de la costa alterando muy poco su color ori-
ginal. Los menos estables son aquellos que se daan o deterioran fcilmente. Por
lo tanto, si elegimos bien el tipo de pintura y el color a usar en exteriores, se puede
ahorrar mucho dinero y optimizar el costo de pintar.
Dentro de colores estables estn todos los colores de nuestra cartilla de colores
preparados de Pieza & Fachada. Estos estn especialmente formulados para so-
portar todas las inclemencias del tiempo. Dentro de los colores de la cartilla Millen-
nium, los ms estables son aquellos que tienen como base ocre, rojo xido, blan-
co, negro y azul, y todas sus combinaciones.
Como regla general, los colores no estables son el amarillo, rojo bermelln, viole-
ta, y cualquier color mezclado con amarillo como naranja y verde limn.
COLOR Y PERCEPCIN FEMENINA
La eleccin de un color para el hombre, es algo sencillo y rpido cuando se trata de elegirlo de una
cartilla. Sin embargo para las mujeres, es algo diferente en el sentido que la eleccin es mucho ms
profunda y requiere de mayor tiempo. Muchas veces las mujeres quieren un color que no est en la
cartilla, aunque sta tenga miles de colores. Esto se debe a que ellas, no slo estn eligiendo un co-
lor de una pintura en general, sino que estn considerando el entorno que rodea lo que pretenden
pintar y, con su sintona fina, saben muy bien que por similares que parezcan, dos colores no son lo
mismo. Sin darnos cuenta, las mujeres buscamos vivir una experiencia con el color.
+
+
+
COLORES PARA DAR CALIDEZ
COLORES ESTABLES
COLORES NO ESTABLES
Amarillo Rojo Bermelln
Azul Celeste
Blanco Negro
Ocre
Amarillo Oro
Rojo Colonial
Rojo Italiano Amarillo Amanecer
Damasco Murano
Marfil Oriental
Rojo xido
Violeta Verde Limn
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PALETAS: CLIDAS Y FRAS
Tal como lo vimos cuando hablamos de las propiedades del color, ste tambin tie-
ne temperatura. Esta propiedad nos permite organizar los colores dividiendo la rue-
da cromtica en dos grandes grupos o familias de colores que denominamos cli-
dos y fros. Esta separacin de los colores segn su temperatura es muy til cuan-
do se disean espacios interiores ya que los tonos fros y clidos dan un carcter
muy distinto y particular a los ambientes.
Los colores clidos son ms acogedores y, como su nombre lo indica, aportan vi-
da y calidez a los ambientes. Son colores cargados de energa que pueden sobre-
salir demasiado en habitaciones o espacios reducidos ya que dan la sensacin de
venirse encima tornndose muy invasivos. La gama de los clidos est compuesta
por los amarillos, naranjas, rojos y cafs.
Por el contrario, los fros se asocian a la tranquilidad, el relajo y a la templanza y su
gama est representada por los azules, verdes, violetas. Se usan mucho en espa-
cios con mucha iluminacin natural ya que estos colores se comportan muy bien
con luz solar directa. Son ideales de ocupar en espacios como el bao, dormito-
rio, donde necesitamos relajarnos y encontrar la tranquilidad en las noches o en
salas de estudio, oficinas o salas de espera.
COLORES NEUTROS
Los colores neutros son aquellos tonos que estn dentro de la escala de grises.
Esta escala empieza en el blanco y termina en el negro.
La familia de los grises representa el equilibrio entre blanco y negro. Refleja cau-
tela y se experimenta como una energa apagada. Es muy necesario como resal-
tador general, es necesario en ambientes, donde el color no debe interactuar con
nosotros, como en los pasillos de los hospitales, y lugares pblicos de espera, donde
se requiere de mucha paciencia; tambin en espacios donde queremos destacar
los adornos o la informacin sobre ellos, como el caso de museos y bibliotecas,
donde, adems, necesitamos de tranquilidad para estar en ellos.
ESQUEMA MONOCROMTICO
En este esquema se utiliza solamente un color como dominante, que puede ser com-
binado con tonalidades diferentes del mismo color. El resultado es un colorido lim-
pio, minimalista y muy agradable ya que no hay distracciones a la vista.
Por ejemplo, un esquema monocromtico es combinar azul + celeste, o rojo + ro-
sado, o amarillo + color crema, es decir combinar un color con otro del mismo
pero dos tonos ms claros u oscuros.
ESQUEMA ADYACENTE O ANLOGO
Los colores anlogos o adyacentes, como su nombre lo indica, son aquellos que
estn inmediatamente seguidos entre s en la rueda cromtica. Por lo general pro-
ducen un efecto de armona con un bajo nivel de contraste.
Los colores de un esquema adyacentes o anlogos puede ser, por ejemplo: ama-
rillo claro + verde; amarillo claro + naranja; naranja claro + rojo; verde agua + tur-
quesa; celeste + turquesa; celeste + violeta; violeta + rosado.
Lo ms importante es que si elegimos este esquema se sugiere utilizar colores an-
logos de distinto valor e intensidad, es decir, al elegir un esquema, que uno de los
dos sea claro y luminoso, de lo contrario si los dos colores son intensos estos com-
piten y en el tiempo no hacen bien a nuestras emociones, nos cansan.
COLORES CLIDOS
COLORES FROS
COLORES NEUTROS
COLORES MONOCROMTICOS
ESQUEMA COMPLEMENTARIO O CONTRASTANTE
En la rueda cromtica los colores que se ubican diametralmente opuestos son lla-
mados colores complementarios o contrastantes. Los ejemplos clsicos de colores
complementarios son: rojo y verde, azul y naranja, amarillo y violeta. Entre ambos
colores complementarios se produce un contraste extremo, logrando un efecto ma-
ravilloso, muy energtico y vibrante.
Para combinar muros con este esquema, recomendamos seleccionar el color ms
claro en un tono muy luminoso y su opuesto puede ser intenso o muy saturado,
con el fin de que los colores contrastantes no compitan entre s.
ESQUEMA DOBLE COMPLEMENTARIO
Este esquema se basa en el esquema anterior, es decir, se emplea un color prima-
rio + su complementario o contrastante + los dos colores vecinos o adyacentes de
los colores inicialmente elegidos, obteniendo un muy buen contraste.
Una buena opcin doble complementaria es utilizar amarillo claro + verde amari-
llento + rojo + anaranjado. Es importante mencionar que para utilizar esta armona
debe existir un color predominante de baja intensidad para iluminar el espacio.
Es recomendable que los otros tres colores sean aplicados en muros de tamaos
ms reducidos.
Usar esta armona requiere de experiencia, para no desbalancear los colores. Si
esto ocurriera, el efecto final es muy agotador a la vista. Este esquema, poco tra-
dicional, es muy utilizado en la decoracin kitsch, donde abunda el uso de varios
colores.
ESQUEMA DE TROS O TRIDICO COMPLEMENTARIO
En este esquema se combinan tres colores equidistantes del crculo cromtico. Al
usar tres colores equidistantes, por ejemplo, verde claro, rojo y amarillo claro, o
bien naranja luminoso, azul celestoso y verde amarillento.
Estos colores equidistantes siempre combinan bien entre ellos. Una buena reco-
mendacin es escoger un color en un tono ms intenso y utilizar los otros dos en
tonalidades ms tenues para que el efecto no sea saturador.
COLORES ADYACENTES O ANLOGOS
ESQUEMA COMPLEMENTARIO
ESQUEMA DOBLE COMPLEMENTARIO
ESQUEMA TRIDICO COMPLEMENTARIO
EL BRILLO
El brillo es parte del color. Es importante tener en cuenta que, a mayor brillo de una pintura, el color
tiende a apreciarse como ms oscuro.
En las pinturas brillantes, como el esmalte sinttico Cereluxe, los colores pueden parecer levemen-
te ms oscuros comparados con otras pinturas de terminacin mate, como el Ltex Habitacional. En
el caso de pinturas para exterior, a mayor brillo, tambin hay mayor estabilidad del color. La resina
o dispersin que rodea al pigmento, y que otorga el brillo, lo protege de la radiacin solar. Por esta
razn, los leos opacos, slo se utilizan para interiores aunque los pigmentos sean de alta calidad.
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CARTILLA
MILLENNIUM
Ceresita pone a su disposicin la cartilla Millennium que contiene 1.490 colores
para elegir, en diferentes tipos de pinturas y con distintos tipos de formulaciones,
segn sea la necesidad del muro que queremos pintar.
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CMO USAR LA CARTILLA MILLENNIUM?
Para aprender a elegir los colores idneos segn sus caractersticas de transparencia,
brillo, estabilidad y luminosidad es importante repasar algunos conceptos.
TRANSPARENCIA
Algo es transparente cuando nuestra vista puede traspasar y ver que hay al otro
lado. En pinturas pasa algo similar y nos referimos al poder cubridor de un color.
Hay colores que son ms transparentes que otros y les denominamos colores Low
Hide o de bajo poder cubridor. Es decir, cuando pintemos con un color que en la
cartilla tenga especificado (Low Hide) significa que el color tiene poca capacidad
de tapar el color que estaba antes y en las primeras manos se va a asemejar a un
color muy aguado y lo ms probable es que tengamos que pintar con 7 manos,
aproximadamente, para lograr el color que queremos en nuestro muro.
La solucin es, aplicar, antes del color final, un color gris perla (de gran poder cu-
bridor) equivalente al tono del color elegido. Tambin se puede optar como color
base un tono pastel prximo al color seleccionado. Este mismo procedimiento nos
sirve cuando queremos bajar de un color muy oscuro a uno claro.
Cabe destacar que los colores de la cartilla de pinturas preparadas de la lnea Pie-
za & Fachada ya vienen con este tratamiento, por lo tanto si los muros tienen azul
y quieren bajar a blanco idealmente es pintar con los colores Blanco Invierno o
Blanco Ncar de nuestra cartilla.
BRILLO
El brillo de la pintura elegida es parte del color. La cantidad de brillo de cada pin-
tura modifica la percepcin que tenemos del color. Al elegir un color de la cartilla
Millennium, en un leo brillante habitacional o un esmalte sinttico Cereluxe, s-
te ser ms oscuro que la muestra de la cartilla. Los colores sin brillo (mates u opa-
cos), son muy cercanos o casi igual al color que muestra la cartilla. Esta percepcin
aumenta cuando el color pertenece a la familia de los colores intensos, por ejem-
plo un rojo furioso, y se minimiza cuando es un tono pastel.
Si la superficie a pintar es muy grande, el brillo acta haciendo que el color apa-
rezca como ms oscuro.
El brillo, adems de aumentar la intensidad del color dependiendo de la lumino-
sidad del ambiente en las distintas horas del da, tambin participa en la calidez o
frialdad de l. A mayor brillo, mayor es la sensacin de calidez.
ESTABILIDAD
La estabilidad de un color se refiere a cuan durable es un color expuesto a factores
ambientales como la luz solar directa. Hay colores ms estables, que duran ms
tiempo sin decolorarse y otros menos estables, cuyos pigmentos se deterioran ms
rpidamente ante la accin del sol. El comportamiento de un color ante la luz so-
lar, o solidez a la intemperie, tambin est indicado en la cartilla, con la frase Int.
Only (Interior Only), y significa que slo se puede usar en interiores. Para que la
pintura elegida perdure en buenas condiciones es crucial seguir las indicaciones
del fabricante respecto del uso interior o exterior.
LUMINOSIDAD
Este valor est indicado bajo el ttulo de LRV a partir de la segunda hoja de la car-
tilla. LRV significa Light Reflectance Value y se refiere al porcentaje de luminosi-
dad que reflecta un color. Mientras ms alto es el valor, ms luminoso es el color.
Por el contrario, y mientras ms bajo el valor, menor es la luminosidad del color.
Blanco Ncar
Blanco Invierno
8861W Icon Gray
Purple Sequel Esmalte Sinttico
Purple Sequel leo Brillante
7005D Purple Sequel
7396N Fire Princess
7221W Fresh Lemon
FACTORES QUE AFECTAN LOS
COLORES EN LAS PINTURAS
Los colores indicados en las cartillas para cada
una de las lneas de pinturas Ceresita, pueden
tener distintos tonos en la prctica, de acuerdo
a las siguientes causas que los pueden afectar.
BRILLO
A mayor brillo, ms intenso se observar el co-
lor respecto al de la cartilla, especialmente si
la pintura es esmalte u leo sinttico.
TRANSPARENCIA DEL COLOR
Hay algunos colores que son ms transparen-
tes que otros. Son ms transparentes cuando
aparece el color base del muro sobre el cual
estamos pintando. Los colores transparentes
son definidos como Low Hide.
ESPESOR DE PELCULA
A mayor nmero de manos, taparemos ms el
color de fondo, hacindolo menos notorio. Los
barnices translcidos adquieren mayor inten-
sidad a mayor nmero de manos.
DILUCIN
Mientras ms diluyamos la pintura, ms trans-
parente quedar, por lo que cubrir menos y
se notar ms el color de fondo.
LUMINOSIDAD
A mayor luminosidad, ms claros se vern los
colores en grandes espacios.
TEXTURA O RUGOSIDAD DE LA SUPERFICIE
Mientras ms textura tenga la superficie a pin-
tar, ms oscuros se vern los colores.
INTERFERENCIA CON OTROS COLORES
Los colores de las alfombras y tapices en ge-
neral, modifican nuestra percepcin de los co-
lores elegidos.
PASO DEL TIEMPO
Paso del tiempo: los colores de las cartillas y
muestrarios varan sus tonalidades a travs
del tiempo debido al envejecimiento natural
de ellos. Por este motivo cada vez que reciba-
mos una carta de colores, debemos anotar la
fecha en ella.
CONSEJOS EXPERTOS PARA TENER EN CUENTA
Para tener una idea certera de cmo se ver el color en la pared o superficie elegida, pida muestras
de pinturas en distintos tonos y pinte superficies de un metro cuadrado de cada tono. Es recomenda-
ble dejar un margen de 50 centmetros entre cada muestra para apreciar a cabalidad cada tono.
Para observar bien el color, la pintura debe estar totalmente seca. Deje secar a lo menos durante 24
horas antes de tomar una decisin. Una vez que la pintura se seca, baja su intensidad en un tono.
Mire las muestras a distintas horas, desde diferentes ngulos y con distintas luces (luz natural, luz
de mesa, luz halgena, luz del cielo o apliques si es que los tiene). Haga una prueba con la luz defini-
tiva del ambiente para obtener una idea realista de cmo quedar definitivamente ese color. Tmese
su tiempo porque slo despus de completar paso a paso este ejercicio podr comprobar con exac-
titud cmo queda cada tonalidad en su pared.
Pruebe con muebles, gneros, cuadros y ambiente el recinto para tener una percepcin del efecto
global entre la decoracin y la pintura de muros.
Pida al distribuidor tiras de muestra para llevar a mano cuando vaya de compras y as tener una re-
ferencia de color si va en bsqueda de elementos que complementen la decoracin.
Se aconseja elegir un tono ms claro del color elegido ya que al pintar toda una superficie el color se
torna algo ms oscuro e intenso. De todas formas, siempre es posible dar una mano extra hasta al-
canzar la intensidad deseada.
Si la idea es pintar toda la casa de un color, conviene considerar tonos ms bajos del mismo color, porque
iluminan ms y, de paso, el color elegido tiende a cansar menos si hay variedad de tonos. Adems
podemos agregar colores o detalles de color segn sea el uso que le daremos a cada ambiente.
Las pinturas ms recomendadas para puertas y molduras son leos o esmaltes sintticos. Este tipo
de pinturas tiene un efecto brillante que da ms vida a marcos de ventana, puertas, zcalos y mol-
duras ms elaboradas.
A modo de ejemplo en el color Fresh Lemon 7221W, su valor es 86, mientras que
el Fire Princess 7396N, es 17. Estos datos son muy importantes como referencia de
qu colores elegir. Si nuestro espacio es oscuro debemos escoger aquel o aquellos
colores que nos iluminen y que tengan un alto valor de reflectancia.
Las primeras hojas de la cartilla Millennium contienen variedades de colores cla-
ros y colores pasteles suaves y limpios. En las ltimas hojas estn los colores ms
intensos y oscuros. Cabe destacar que en estos colores el brillo modifica de una
manera importante nuestra percepcin del color, hacindolos parecer ms oscuros
an de lo que son. Es importante saber que los
colores intensos deben ser elegidos
slo para interiores, y en esmaltes
al agua, o pinturas de termina-
cin semi-brillo o brillantes,
porque no tienen el efecto
pizarra, es decir, facilidad
de rayarse con el roce.
22 _CERESITA
PINTANDO
AMBIENTES
En este captulo nos apoyamos en distintos recintos de un hogar para
ilustrar y revelar las distintas opciones cromticas que los han inspirado. Como
dice el viejo refrn, una imagen habla por mil palabras. Esperamos que esta seleccin
sea un punto de partida para animarse a crear ambientes as de estimulantes.
Todos los colores que aparecen con un * (asterisco) se encuentran en
la cartilla Millennium de Ceresita.
24 _CERESITA
DORMITORIO MATRIMONIAL
El caf chocolate es una opcin muy estilosa para los dormi-
torios matrimoniales. Los muros adquieren una suntuosidad
especial con este color que combina muy bien con cielos blan-
cos o cremas y cortinas claras en tonos crudos o blanco in-
vierno para aportar luminosidad y un contraste muy intere-
sante. Combina muy bien con maderas de tonos ms claros,
en una sinfona de tonos caf. Con este color se logra un am-
biente moderno, pero clido al mismo tiempo. En esta habi-
tacin bien iluminada el muro de espaldas a la cama matri-
monial tambin se puede pintar color Azul Mediterrneo. Es-
te color es muy interesante en la decoracin, creando un am-
biente elegante y sofisticado, pero con un toque informal y
alegre.
En la otra habitacin el muro Pistacho del respaldo de la cama
matrimonial crea un notorio efecto visual al contrastar con las
paredes aledaas, todas blancas. En esta pieza se pint del
color oscuro la pared ms alejada de la luz natural que entra
por las ventanas. De esta forma, los muros blancos cercanos
a las entradas de luz reflejan e iluminan el muro Pistacho, el
que a su vez enmarca y realza la importancia de la cama ma-
trimonial dentro del mobiliario de la pieza.
Colores sugeridos para dormitorio matrimonial:
Azul Ceniza* Azul Mediterrneo* Mostaza* 8746N Timber Trail Pistacho*
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26 _CERESITA
DORMITORIO INFANTIL
El rojo y el blanco son dos colores que pueden hacer mara-
villas en la decoracin de interiores. En una pieza infantil lo-
gran un efecto de casa de mueca muy entretenido, tpico
de la decoracin nrdica y escandinava. El rojo siempre apor-
ta energa positiva, calidez y una sensacin jovial y vibrante.
El Pistacho est muy de moda en habitaciones para bebs o
preescolares. Es un color muy llamativo y luminoso, ideal pa-
ra piezas infantiles ya que aporta la calma propia del verde,
pero con una chispa de vitalidad, propia de la infancia. Com-
bina muy bien con rosados o fucsias (Swiss Pink en la cartilla
Millennium), si se le quiere dar un toque femenino a la habi-
tacin. Por el contrario, para darle un carcter ms masculi-
no, se puede combinar con blanco o con azules.
Colores sugeridos para un dormitorio infantil:
Blanco Invierno* Rojo Italiano* 7920W Swiss Pink Pistacho* 7516N Pharaohs Blue
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28 _CERESITA
DORMITORIO ADOLESCENTES
Una alternativa muy verstil es pintar muros y muebles blan-
cos y decorar con muchos elementos multicolor en una pie-
za para adolescentes mujeres. As, con cubrecamas, cuadros
y otros adornos de muchos colores se puede dar ese toque
especial que refleje el espritu propio de que cada quien quie-
ra darle a su habitacin.
La pared amarilla de la otra pieza es el hilo conductor de la
decoracin. El gran mapa mural en grises con toques de ama-
rillos en distintos tonos combina a la perfeccin con el muro
de color. La alfombra a rayas tambin aporta rayos de sol
al carcter general de la habitacin. El amarillo tiene mucha
personalidad y combina muy bien con rojos, verdes o azules,
colores muy expresivos para piezas de adolescentes hombres.
Colores sugeridos para un dormitorio juvenil:
Blanco Ncar* Amarillo Allegro* AC110N Fireking Red Verde Manzana* AC079N Blue Brilliance
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30 _CERESITA
LIVING
El rojo colonial o un bermelln intenso es un gran color pa-
ra dar vida a un living amplio y luminoso que reciba abun-
dante luz natural. Es un color atemporal que trae recuerdos
del Chile colonial, con un tinte arcilloso, pero al mismo tiem-
po es un color vanguardista y moderno. Si se pinta uno o ms
muros de un living de este color hay que tener en cuenta
que ste ser un gran protagonista, por lo que se debe com-
binar con muebles, adornos, cuadros y otros elemento que no
compitan en protagonismo para evitar un ambiente sobre-
cargado. En este living el muro rojo sirve de teln de fondo
AC108Y Serengeti Sun AC109Y Mandarin Melody AC118R Red Alert AC115N Tomatillo Rojo Colonial*
resaltando los sofs beige y con cojines satinados en la ga-
ma de los grises acero que combinan con un gran cuadro
muy sobrio, pero con un gran marco agrisado.
La decoracin clsica del ambiente de la derecha, est muy
bien lograda con elementos como libros, esculturas y jarro-
nes antiguos, los que destacan contra el muro anaranjado que
aporta fuerza cromtica y alegra. El piano se ha dispuesto
contra el muro claro. El muro anaranjado que se proyecta des-
de el vrtice entrega una gran calidez al living.
Colores sugeridos para un living:
CERESITA 2 20/8/10 19:12 Pgina 15
CERESITA 2 20/8/10 12:17 Pgina 16
32 _CERESITA
SALITA DE ESTAR
Las salitas de estar son espacios multifuncionales donde la
familia se rene de manera informal. Es el punto de reunin
de los hermanos, de los amigos y de la familia, por lo general
en torno al televisor o al computador. Las posibilidades de-
corativas son enormes.
La sala de arriba recibe muy poca luz natural. Para contrarres-
tar la falta de luz se pintaron los muros, el cielo y el piso en
tonos blancos. El mismo efecto se logra con tonos amarillos
pastel. Las luces artificiales se dispusieron mirando al cielo
para iluminar con ms intensidad y crear la sensacin de que
Blanco Ncar* Blanco Invierno* AC106Y El Sol Damasco Murano* AC107Y Orange Fiesta
la luz entra por las ventanas horizontales ubicadas en lo alto
del muro. El sof modular rojo, los cojines rayados y las ban-
quetas tapizadas rojas ponen el toque de color que da vida a
esta salita. Un par de cuadros en blanco y negro tambin ac-
tan como puntos focales llamativos.
En la salita de la derecha se opt por un alegre muro naranja
fuerte, al que se le agreg un librero-repisa en madera caf os-
curo. El sof, los cojines y la alfombra tambin en tonos caf
contrastan con un escritorio de vidrio que aporta transparencia.
Colores sugeridos para una sala de estar:
CERESITA 3A VALE 20/8/10 19:39 Pgina 1
34 _CERESITA
COMEDOR
Para este comedor se escogi una mesa rectangular para 12
personas. Un enorme ventanal deja entrar luz natural y la ve-
getacin natural. Las paredes fueron pintadas Marfil Oriental
por la gran calidez que ofrece este color. En ambientes muy
espaciosos se deben privilegiar los colores ms clidos por-
que son capaces de hacerlos ms acogedores. Un gran cuadro
moderno en rojos acompaa muy bien al comedor, ofrecien-
Marfil Oriental* Amarillo Amanecer* Amarillo Allegro* Damasco Murano* 7455A Rose Luster
do un interesante contrapunto de estilos entre lneas ms cl-
sicas y colores al contrastar muy bien con el muro de fondo.
El blanco, los reflejos y la transparencia de una mesa de vi-
drio son los elementos primordiales de este comedor que
tiene un muro rosa muy llamativo. Las sillas de cuero caf os-
curo complementan bien con el resto de la decoracin.
Colores sugeridos para un comedor:
36 _CERESITA
COMEDOR DE DIARIO
Este ldico comedor de diario tiene dos grandes actores: el
blanco de los cielos, pisos y muebles en contraste con el muro
Azul Mediterrneo, el mismo color que se utiliz para enmar-
car un gran corcho y una pizarra familiar. El piso aporta lu-
minosidad y la sensacin de amplitud tan importante en un es-
tar que congrega a la familia. El corcho y la pizarra fueron
pensados para que este comedor de diario se pueda usar como
salita para que los nios dibujen y peguen sus obras de arte.
Mostaza* AC111N Arresting Red Verde Manzana* Azul Mediterrneo* Azul Petrleo*
El rojo de las paredes de esta cocina con comedor de diario
integrado se roba la pelcula. Los muebles abiertos y a la vis-
ta dejan que el rojo rodee todo el ambiente. Casi no se usaron
adornos, slo los elementos propios de la cocina para que el
rojo de los muros se luciera a sus anchas. Para los mesones
se eligieron maderas de demolicin que combinaran con la
mesa de campo que hace las veces de comedor de diario.
Colores sugeridos para un comedor de diario:
38 _CERESITA
COCINA
En esta cocina alargada se escogi el verde Pistacho para el
muro del fondo, donde se ubic el comedor de diario. El ver-
de Pistacho armoniza muy bien con el blanco y el caf oscuro
del piso y los muebles, creando un ambiente moderno pero
clido y acogedor al mismo tiempo.
Un muro pintado a rayas de distinto grosor y de diversos co-
CW011W Serene White 8794M Fired Steel 8795D Magnet Verde Manzana* Pistacho*
lores anima esta cocina de lnea contempornea. Las rayas
blancas, grises y verdes aportan un toque muy cosmopoli-
ta que combina muy bien con muebles de fierro y plstico y
mesones negros. El muro a rayas le imprime un sello juvenil
y gracioso.
Colores sugeridos para una cocina:
40 _CERESITA
Mostaza* 8243M Amber Waves 8794M Fired Steel 8863M Gray Archive 7104M Carribean Waters
El bao infantil tiene un gran tragaluz en el cielo, por lo que
se pudo jugar con el color turquesa Carribean Waters en la
pared del vanitorio y del espejo. El gris puede ser algo mo-
ntono, pero utilizado con blanco y golpes de color (en este
caso en la cortina de bao y en los juegos de toallas) queda
muy bien, en un estilo eclctico que hace guios al mundo
de las historietas y cmics.
Colores sugeridos para un bao:
BAO
Para este bao se utiliz un vanitorio en obra de mrmol en
el mismo tono que el piso. El muro del fondo pintado color
tostado hace un juego de profundidad que da la sensacin
de que el bao fuera ms grande de lo que realmente es. En
trminos generales los colores oscuros no deben usarse en
recintos pequeos, pero en este caso el bao cuenta con una
gran lucarna que deja entrar luz en forma permanente, por
lo que el efecto final del color oscuro es de amplitud.
42 _CERESITA
PASILLOS
El blanco minimalista, sin ningn adorno, salvo la vegetacin
es el elemento que distingue a este pasillo exterior. El blanco
usado a solas tambin puede ser un recurso expresivo que
apela a la simpleza y pureza. El pasillo de la derecha est flan-
Blanco Ncar* CW033W Floral White CW027W Sensitive White Blanco Invierno* Azul Ceniza*
queado por muchas ventanas. El piso de mrmol blanco y la
escalera reflejan mucha luz, por lo que el muro se pint Azul
Ceniza obteniendo un efecto muy teatral.
Colores sugeridos para pasillos:
44 _CERESITA
HALL DE ENTRADA
Piso negro en juego con muros blancos y otro en verde Holly-
hock hacen de este recibidor un espacio muy atractivo visual-
mente. El toque del verde aporta serenidad a tono con un es-
tilo ecolgico/urbano. A la derecha, una puerta de madera
con vidrio y una cmoda antigua dan la bienvenida en este re-
cibidor. Los muros albos y luminosos reciben y rebotan la luz
8135D Hollyhock Rojo Italiano* Rojo Colonial* 8786N Black Finish AC144N Black Deco
que entra por los vidrios de la puerta, los que a su vez crean
un juego de luces y sombras contra el piso caf oscuro. Al gi-
rar, por el pasillo sorprende un muro negro que no intimida ya
que est en un rea de trnsito muy iluminada por ventanas y
tambin por una acertada iluminacin artificial desde el cielo.
Colores sugeridos para un hall de entrada:
46 _CERESITA
CW011W Serene White Blanco Invierno* 7104M Carribean Waters 7105M Matisse Blue Verde Musgo*
el cielo de color Verde Musgo de la cartilla Pieza & Fachada.
Las vigas de madera acentan el estilo rstico que combina
muy bien con las tejas del techo, los ventanales de madera y
la vegetacin suelta e integrada. El verde sugiere exuberan-
cia dando la sensacin de un gran invernadero.
Colores sugeridos para una terraza:
TERRAZAS
En esta terraza se dio un gran efecto pintando el piso de co-
lor Carribean Waters, el que hace eco con el color de la pis-
cina ribeteada en hormign. El muro de fondo blanco y las
reposeras, tambin blancas, complementan el turquesa del
piso, del agua y el azul del cielo, en un efecto acuoso muy aco-
gedor y veraniego. A la derecha: la terraza frondosa se pint
48 _CERESITA
TENDENCIAS 2010-2012
Los colores siempre visten un ambiente y hablan por s solos. Por eso, los elegimos
para nuestras casas, lugares de trabajo, restoranes, consultas, tiendas... En cada uno
de estos espacios el color es el ingrediente principal que marca el estilo y el sabor
que se le quiere imprimir a cada recinto. Los expertos de Ceresita quieren estar en
sintona con los especialistas del color, Color Marketing Group, los que han
determinado para los aos 2010-2012 las tendencias cromticas que estarn
marcando la pauta con paletas de colores serenos, retros, orgnicos y exticos.
50 _CERESITA
SERENO EQUILIBRIO
La agitada vida moderna y el frentico ritmo de las ciudades nos exigen detener-
nos a admirar lo simple. La sencillez de la paleta de colores neutros de base azul,
verde y griscea es una invitacin al relajo, al retorno a lo natural y a la bsque-
da de las races ms profundas que dan sentido a la vida humana. Estos colores
contribuyen a recuperar la paz y alimentan nuestra alma de sensaciones de bien-
estar, de seguridad y de confianza.
Estos colores tranquilos combinan muy bien con blancos y cremas dando una es-
ttica clida y a la vez calmada. La suavidad de los colores tranquilos es un pode-
roso recurso expresivo que entra por la vista y, a partir de ah, va cautivando y re-
lajando nuestro nimo y espritu.
8552W Blue Of January
8544M Blue Comet
8554M Rising Smoke
8785A Iron Horse
8783M Stonewall
8796N Black Metal
8625D Shipyard
8174M Fenland
8151W Cut Hay
52 _CERESITA
COMBINANDO COLORES
Para combinar colores, siempre nos va a servir
la rueda cromtica, nuestra gran e infalible alia-
da para acertar en la combinacin armnica
de colores en la decoracin, en lo artstico y
en todo orden de cosas incluso nos sirve para
poder combinar los colores de nuestra ropa.
Todas las opciones de combinaciones que ac
se detallan crean combinaciones definidas co-
mo armnicas, segn la teora del color.
Para que una combinacin sea armnica se
deben cumplir algunas leyes que se denomi-
nan esquema monocromtico, esquema adya-
cente o anlogo, esquema complementario o
de contraste, y esquema de triada.
PUNTOS DE IMPACTO VISUAL
Defina si pintar toda la habitacin de un co-
lor o si crear un foco de atencin visual pin-
tando un muro solamente. Si el estar familiar
de su casa tiene muchos elementos arquitec-
tnicos relevantes (chimenea, repisas en obra,
boiserie, escaleras, arcos, etc.) quizs conven-
ga definir un color de fondo que no compita
con tantos elementos llamativos. Por el contra-
rio, si su casa no ofrece estas opciones arqui-
tectnicas, quizs es hora de hacerla ms lla-
mativa usando intencionalmente colores con
mucho carcter.
La sencillez de la paleta de colores neutros de base azul,
verde y griscea es una invitacin al relajo, al retorno a lo natural
y a la bsqueda de las races ms profundas.
54 _CERESITA
RETRO
En diseo, las modas siempre vuelven. Con algunos guios y sorpresas, pero vuel-
ven en un espiral cclico. Los colores que retornan a la escena con mucha fuerza
estos aos son los tonos retro basados en la moda de las dcadas de los 60 y 70.
Son colores brillantes y deslumbradores que asociamos a la juventud idealista de
aquellos aos. Son colores apasionados e ingenuos a la vez, que transmiten ale-
gra y una cierta nostalgia por un pasado de sueos y utopas.
CW045W Grape Beginnings
AC080N Delphinium
Amarillo Oro**
8536N Blackmar
AC097N Kriptonite
7356N Autumn Blaze
Amarillo Allegro**
7072W Heron Blue
Ocre**
Todos los colores mencionados son de la cartilla Millennium, salvo los que aparecen identificados con ** (dos asteriscos), que
corresponden a colores de la cartilla de colores preparados Pieza & Fachada.
56 _CERESITA
ORGNICO
La riqueza de la naturaleza en todo su esplendor es la inspiracin de esta tenden-
cia que toma como punto de partida el dramatismo potico de la puesta de sol,
donde los colores suelen brillar con destellos en tonos amarillos, naranjas, azules
y verdes. Son colores enrgicos que desde siempre han sido asociados al amor y
a la vida. Desde una perspectiva holstica, una puesta de sol es una invitacin a un
revivir, es la certeza de que viene un nuevo da con nuevas oportunidades. Esta
paleta de colores destaca por su potente y contagiador optimismo.
Dorado***
Plateado***
7685A Liverpool
CW049W Light Antique
8796N Black Metal
8815D Cultivated Fields
AC082N Coastal Shores
AC135N Purple Elegance
AC125N Berry Inspiration
Todos los colores mencionados son de la cartilla Millennium, salvo los que aparecen identificados con *** (tres asteriscos):
Ceresita slo tiene los colores dorado y plateado en pintura spray.
58 _CERESITA
Y LOS CIELOS?
Ante la disyuntiva de pintar o no el cielo de
un recinto la respuesta es s. Si pinta las pa-
redes, es aconsejable pintar molduras, puer-
tas y cielos porque si no se ven algo avejen-
tados o ajados en comparacin con los mu-
ros recin pintados.
Los cielos, por lo general, se pintan blanco, pe-
ro tambin podemos atrevernos a probar otras
opciones de color. Para encontrar el nuevo co-
lor para nuestro cielo, es recomendable me-
dir a qu altura esta nuestro cielo:
Si est a menos de 250 cm, lo aconsejable es
usar tonos ms claros que los que tengamos
en los muros y pueden ser blancos, amarillos
o tonos pasteles en general. Si est a ms de
250 cm, se aconseja pintar de un color ms
oscuro que los muros para generar el efecto
de acercar el techo.
Si se anima a pintar los cielos de colores, le
recomendamos una regla muy sencilla y til:
si opta por pintar con tonos ms claros que
los muros, combine los cielos con el mismo
color, pero dos tonos ms bajo que el de los
muros. De esta manera la luz se reflejar en
forma pareja con el cielo, logrando un efecto
de elegancia y amplitud.
Si opta por tonos ms oscuros, sus cielos en el
da se vern cercanos pero en la oscuridad
de la noche le dar ms profundidad y altura
para crear un ambiente de gran prestancia.
La riqueza de la naturaleza en todo su esplendor es
la inspiracin de esta tendencia que toma como punto de
partida el dramatismo potico de la puesta de sol.
60 _CERESITA
EXTICO
En esta paleta estn reunidos colores de vibrante personalidad. La masificacin de
los viajes en conjunto con la televisin globalizada nos ha acercado a culturas dis-
tantes y remotas. En distintos y lejanos pases hemos visto maravillados cmo se
usan colores llamativos y evocadores. Exuberantes tonos de rojos y azules son una
invitacin a descubrir un mundo sin fronteras, tolerante e inclusivo, donde nos de-
jamos sorprender tanto por nuestras diferencias y similitudes culturales. Esta ten-
dencia cromtica es una invitacin a descubrir la inigualable belleza de la diversidad.
AC108Y Serengeti Sun
7014M Sugarplum
8081W Blue Bauble
7193M Green Moth
Azul Petrleo**
CW030W Apple Peel
AC110N Fireking Red
7405A Fire Pink
Amarillo Amanecer**
Todos los colores mencionados son de la cartilla Millennium, salvo los que aparecen identificados con ** (dos asteriscos), que
corresponden a colores de la cartilla de colores preparados Pieza & Fachada.
62 _CERESITA
Abrasivo: Material empleado para pulir
superficies: como lijas o escobilla.
Acabado: Es la terminacin de una pintura,
en cuanto al brillo, transparencia o lo liso.
Aconchado: Se refiere al sedimento en el
fondo de los envases de pinturas.
Acrlica: Resina empleada en algunas
pinturas como los ltex y esmaltes al agua.
Adherencia: Propiedad de la pintura de
permanecer unida por un perodo de
tiempo sobre una superficie.
Adelgazar: Sinnimo empleado para diluir
las pinturas.
Absorcin: Propiedad de la pinturas y
aceites de penetrar sobre una superficie.
Agitar: Homogenezacin o mezcla de
una pintura en su envase antes de aplicarla.
Se debe hacer con elementos planos,
como una esptula.
Agua dulce: Agua sin sales y potable que
se emplea para diluir las pinturas.
Aguarrs: Solvente empleado para
adelgazar o diluir barnices, anticorrosivos,
leos y esmaltes sintticos.
Alcachofeo: Es cuando la pintura se
desprende y se enrosca. Esto ocurre
cuando se aplica un ltex sobre pintura
sobre cal, o ltex sobre pastas
en exteriores.
Alisar: Lijar una superficie mediante
una lija fina.
Ampollamiento: Globos que presenta
una pintura, cuando debajo de ella hay una
presin de agua, o por agresin de un
solvente enrgico sobre ella.
Aparejo: Trmino que se emplea para
mejorar superficies o tapar colores.
Apomasar: Lijar una superficie para obtener
un acabado de alta lisura.
Balde: Envase utilizado en pinturas, que
contiene 5 galones, es decir 19,925 litros;
los hay de plstico y metlicos, tambin se
le llama lata, que es metlica y cuadrada.
Brochear: Pasar repetidamente la brocha
sobre la superficie.
Canto: rea pequea de las puertas y
mesas que tambin hay que pintar, botando
los cantos con una lija, para que la
pelcula de pintura se adhiera bien.
Capa: Se le denomina a la mano de pintura
que se da con el rodillo o brocha.
Cscara de huevo: Trmino empleado
para referirse al brillo de algunas pinturas.
En ingles de dice eggshell.
Compatibilidad: Homogenezacin de dos
o ms productos mezclados.
Concho: Se le denomina a lo que queda
algunas veces en el fondo de un tarro
de pinturas.
Condensacin: Humedad depositada sobre
una superficie, cuando el vapor generado
por estufas y/o cocina se convierte en agua.
Consistencia: Se le denomina a la
viscosidad o al espesor de una pintura.
Contraste: Se le denomina a la combinacin
de colores muy lejanos entre s.
Cortar: Mezcla de pinturas no compatibles
entre s, lo que forma una masa chiclosa.
Corrugado: Aspecto que adquiere la
pelcula de algunas pinturas, cuando se
aplican en capas muy gruesas. Tambin
es un efecto generado con intencionalidad.
Craquelado: Hermoso efecto producido
por un barniz especial, que consiste en el
quiebre armnico de la pelcula de pintura.
Cuarteado: Efecto o defecto de una
pelcula de pintura, cuando se fisura en
forma ordenada; similar a lo que sucede
con el barniz craquelador, o los barnices
quemados por el sol.
Cuarzo: Mineral en polvo o en grnulos,
que se emplea en los revestimientos para
generar una superficie texturada.
Cubrimiento: Capacidad de una capa de
pintura de tapar a otra.
Cuerpo: Consistencia o viscosidad de una
pintura; las pastas son de mayor cuerpo
que las pinturas.
Chorreado: Aspecto que adquiere una
pelcula de pintura cuando se aplica en
grandes espesores sobre una superficie
vertical. Tambin se le denomina llorado.
Cruzar: Pasar el rodillo o la brocha
perpendicularmente sobre la primera
aplicacin.
Decantacin o aconchamiento: Ocurre en
los envases de las pinturas antiguas, o a las
diluidas despus de unos das, donde la
carga y los pigmentos sedimentan.
Decoloracin: Cambios en el color a travs
del tiempo. Ocurre por exposicin prolongada
al sol de algunos colores, o a derrames de
productos qumicos sobre la pelcula de
pintura.
Descolgarse: Se dice cuando una pelcula
de pintura fresca, escurre sobre la superficie;
tpico de la aplicacin de capas gruesas o
pinturas muy diluidas.
Desengrasar: Eliminar la grasa o los aceites
sobre una superficie antes de pintarla; tpico
proceso previo en las planchas de acero
galvanizado.
Desteido: Perdidas del color de las pinturas
a travs del tiempo; ver decoloracin.
Desmanchar: Aplicar pinturas solamente
sobre zonas reparadas.
Disolver: Agregar diluyente a una pintura
previa a su aplicacin.
Empastar: Proceso por el cual aplicamos
una pasta para muros sobre una superficie
estucada para alisarla
Enyesar: Aplicar yeso sobre algunas zonas
para tapar hoyos y grietas.
Efectos: Tcnicas para lograr los
marmolados, esponjados, craquelados,
esfumados, ponceados y jaspeados.
GLOSARIO
Enlucir: Aplicacin de pastas para muros
o yeso sobre una superficie estucada, para
alisar la superficie o para generar efectos
o texturas sobre ella.
Enmasillar: Aplicacin de masillas para
reparar hoyos, grietas o fisuras sobre
una superficie daada.
Esmalte sinttico: Sinnimo de una pintura
que deja una pelcula dura y de alto brillo.
Esmalte al agua: Sinnimo de pinturas
acrlicas de terminacin satinada o semi brillo,
como nuestro esmalte al agua Pieza & Fachada.
Fluidez: Tiene relacin con la viscosidad
o consistencia de una pintura, es decir,
cuando ella es baja, fluye fcilmente
desde un envase a otro.
Galn: Unidad de volumen empleada
por los fabricantes de pinturas, que
corresponde a 3,785 litros.
Grieta: Defecto que ocurre a travs del
tiempo, en la pintura, cuando se aplica sobre
otra no compatibles. Ej. Ltex sobre cal.
Grumos: Formacin de partculas slidas
en suspensin en una pintura. Normalmente,
sucede con pinturas antiguas por
sedimentacin de los pigmentos y cargas.
Horneado: Se refiere a las pinturas secadas
con calor.
Hongos: Microorganismos que aparecen
sobre las pinturas, en especial en las zonas
hmedas y oscuras como los baos.
Tambin los hay en las maderas.
Huaipe: Hebras de algodn empleadas para
limpiar superficies y manos.
Humedad: Se dice cuando hay agua en
los muros, cuando hay filtraciones por
caeras en mal estado, absorcin de agua
por cimientos permeables, absorcin de
agua por lluvias, y por techumbres
defectuosas, que dejan manchas
muy visibles.
Filtrar: Pasar la pintura lquida a travs
de un colador o una media para
eliminar grumos.
Linaza: Aceite de origen vegetal <Lino>
empleado en pinturas, que se emplea
tambin para imprimar las maderas.
Limpiar: Eliminar polvo y suciedades de
una superficie antes de pintarla.
Ltex: Pintura al agua de terminacin mate.
Mano: Sinnimo de capa de pintura.
Mate: Pintura sin brillo u opaca.
Masilla: Producto de aspecto pastoso, de
alta viscosidad y de gran capacidad de
relleno que se emplea para reparar objetos
de madera y metal antes de pintarlos.
Mezclar: Unir dos o ms pinturas de la
misma familia para obtener distintos tonos.
Moho: Hongos muy pequeos que se
sitan sobre las superficies cuando las
condiciones de humedad son favorables
a ellos.
Nata: Palabra que se emplea para
denominar la piel o costra que se forma
en las pinturas cuando los envases
quedan mal cerrados.
Nivelar: Caracterstica de algunas pinturas,
como los esmaltes y leos sintticos de
formar por s solos una pelcula lisa sin
las huellas de la brocha.
Opaco: Pintura de alto poder cubridor, es
decir tapa el color del fondo como los leos
opacos. Tambin se emplea para referirse
a la ausencia de brillo, es decir mate.
Ptina: Acabado para dar un aspecto
envejecido o gastado a la pintura.
Peinar: Pasar la brocha o rodillo
verticalmente sobre la aplicacin cruzada
para obtener una buena nivelacin.
Piel de naranja: Defecto que adquiere
la pintura, cuando el secado es muy
rpido o la nivelacin es mala, tendiendo
a adquirir la textura de la piel
de naranja.
Raspar: Eliminar la pintura sobre una
superficie con una esptula.
Reflectancia: Fenmeno lumnico de las
pinturas para hace rebotar la luz y
proyectarla hacia el espacio.
Removedor: Producto qumico de aspecto
de gel, que se emplea para eliminar pinturas
antiguas sobre superficies metlicas.
Saponificacin: Desprendimiento de la
pelcula de una pintura, como un leo,
cuando se ha aplicado sobre una superficie
alcalina como el estuco.
Solvente: Liquido empleado para diluir o
adelgazar las pinturas, como el aguarrs
mineral en los leos y esmaltes sintticos.
Suavizar: Cuando se lija madera para
eliminar el pelillo de ella.
Tack: Sinnimo de pegajoso. Aspecto que
adquieren las pinturas al iniciarse el proceso
de secado; tpico tambin de los esmaltes al
agua aplicados sobre papel plastificado.
Teir: Modificar el color de una madera,
aplicando tintas para estos efectos.
Tizado: Polvo que se genera sobre la pintura
cuando ha sido quemada por el sol; tambin
sucede con las pinturas de piscinas.
Transparencia: Capacidad de los barnices
en que deja ver el fondo, como las vetas y
el color de las maderas. Antnimo de
opacidad.
Tixotropa: Aspecto cremoso que
presentan algunas pinturas, que desaparece
cuando son agitadas. Normalmente,
pasa con el ltex.
PUBLICADO Y EDITADO POR REVISTA MATERIA PRIMA
Edicin Alejandra Ferrer Parragu
Fotografa Fernando Krause Castro
Periodista Mara Jos Villanueva Goth
Diseo y Diagramacin Vernica Corts Montiglio
Produccin Loreto Ciudad Ciudad
PINTURAS CERESITA ES MIEMBRO DE COLOR GUILD DE USA
COLABORADORES CERESITA
Rodrigo Infante Tirado Licenciado en Qumica de la
Pontificia Universidad Catlica de Chile.
Miembro de la Asociacin Chilena del Color
Alejandro Lara Orellana Jefe de Marketing Ceresita
Paula Carrasco Perrot Decoradora Ceresita.
Miembro de la Asociacin Chilena del Color
Prohibida la reproduccin total o parcial de esta obra.
Impreso en Santiago de Chile por World Color Chile S.A.
Fecha de publicacin Septiembre de 2010
Industria Ceresita S.A.C.
www.ceresita.cl

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