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UNA, DOS COMADREJAS
Matas Moscardi
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La reproduccin total o parcial no autorizada por los editores viola derechos reservados.
Cualquier utilizacin debe ser previamente solicitada.
Ilustracin de tapa:
Diseo y maquetera: Carlos M. Mux / Amilcar P. Gutirrez
Fundacin Senda / Ediciones VOX
E-mail: senda@criba.edu.ar / Tel. 0291 - 4880381
Nicaragua 2070 (8000) Baha Blanca / Buenos Aires / Argentina
www.proyectovox.org.ar
Impreso en Argentina / Printed in Argentina
2010 Ediciones VOX
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UNA, DOS COMADREJAS
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I. CARPENTER
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Hoy cumples siete aos.
Ya eres un hombre. Entierra
tu primer juguete y el retrato
de tu madre.
Jodorowsky.
En China, hace mucho
tiempo, enterraban a toda la
comunidad alrededor de la
abuela.
Barthes.
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lo que parece un sapo
aplastado contra una viga de hierro,
son sus ojos mirando
un pedazo mojado de diario.
taconean las uas
de una comadreja que mastica
hojas secas en el cordn de la vereda.
es el ruido adentro del silencio.
es el silencio pariendo.
en una baldosa escrita
con un estncil dice
fijate si alguien te sigue.
las cosas que mira
estn alambradas y chispean,
como uno de esos chispeos
que no alcanza a tocar los dedos
de aquel que desconecta,
por ejemplo, un respirador
automtico.
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carpenter: soy una bolsa para cadveres.
veo la muerte desde la muerte.
igual que un zombie, naciste muerto,
como un beb mudo. el semen que tu padre
eyacul adentro de tu madre no tena vida,
era un lquido inerte. y tu madre
siempre fue un cuerpo helado
sobre la cama.
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la noche borrndose.
el sin huesos come con los ojos
algo sin barrer sobre el piso.
los nombres son la mugre, monologa.
mirar es acorralar a un animal embalsamado
como si todava estuviera vivo.
y slo puede espirar pero no inspirar,
o al revs. la cuestin es que el aire
se mueve en una sola direccin,
llenando o vaciando sus pulmones.
y cuando algo se detiene as,
se estanca.
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una ciudad construida sobre agua cruda,

sobre tierra apolillada por el mar.

alguien, en el centro del viento, con el pulver

de freddy kruger.

un pelo de su padre pegado a la tinta azul

de una revista de caza.

y esas plantas con forma de animales

que parecen quietas, pero avanzan.

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el extra de la madre: despus de lamerme,
tus dientes se convertirn en la arena de tu lengua;
no habr lugar en los huesos de tu garganta.
necesitars agua; mi sudor llegar hasta tu estmago,
y no vomitars, no podrs vomitar.
la de ojos saqueados despierta en la ducha.
el da es un animal mordindole el pelo.
el sin huesos busca su nombre
en un diccionario.
carpenter: antes estabas vivo.
ahora ests muriendo con paciencia.
cada uno arma su propia crcel
slo para poder pensar en la llave.
confirmars una prisin al caer la noche.
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la de ojos saqueados no tiene nombre por algunas horas.
en ese intervalo es un sonido lquido, sin significado,
que se mueve para hacerte eyacular igual que tu padre.

la tarde la repele.
no hay tarde.
no se puede estar en la tarde.
la cuestin es
que la tarde reacciona
como un antivirus.

la tarde acab adentro.

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el extra de la madre: desearas haberle comido
el corazn a tu abuela justo a tiempo, para que
se vuelva grasa de tu cuerpo.
que una lastimadura en la cabeza
sea algo ms que una leve molestia.
que un calor en el crneo. que sea un cdigo,
una clave de acceso, adnde, una clave de acceso
al lenguaje de la sutura. eso
limpi lo que queda de ella de tu cuerpo,
adelgazlo, que se queme como grasa la memoria,
el recuerdo de tu abuela, de todos los que te cavaron
el corazn como una naranja, de los que te quebraron
la columna hasta el cerebro, aunque no se desinflamen
tus ojos, aunque la hinchazn ingrese en tu cuerpo,
aunque sigas escuchando a carpenter
hablar sobre su trabajo
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carpenter: despus te inyectamos aire en el pecho,
para que sientas dolor todos los das, en todo momento,
incluso en la felicidad, habr un hueco de aire fijo
en el medio de tu esternn. no te quedar nimo
para volver a morir.
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quieto.
algo dentro suyo se mueve como un hijo.
el peso del cuerpo cambia en el transcurso del da.
desaparece
el peso
cambia
el peso.
porque en el interior del cuerpo
todo se estanca o se deshace.
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no puede mirar el mar de frente.
el mar lo mira de reojo.
la sal va limando sus clulas
y entonces envejece porque existe
el mar.
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carpenter: cort tu cuerpo, lo abr como se abre
una dalia en primavera. y no encontr nada,
no haba nada adentro de tu cuerpo.
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cmaras de vigilancia en el supermercado.
alguien borra su imagen todas las maanas.
la misma cinta de video en donde el sin huesos
entra, compra cualquier cosa, paga y se va.
los pensamientos saltan como sapos.

una clula no se puede cortar con un tramontina.

vibran
moscas
blancas
como
clulas
en el tubo de luz.

pero son sus ojos los que desovan.

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cabeza de cerdo: no podrs matarme, soy tus uas.
les hablo a todos, hablo por todos. detrs de toda palabra
que escuches, incluso detrs de las que suenen dulces,
encontrars la sangre caliente que gotea de las arterias
de mi cuello. slo tengo esto para decirte.
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una tumba transparente que se prende y se apaga
pero es cuando se prende que puede ver
las moscas blancas acumuladas, muertas, adentro del vidrio.
moscas blancas que desovan en pleno vuelo y pequeas
moscas naciendo en el aire, antes de caer
sobre la grasa acumulada en las baldosas.
lluvia que gotea como moscas en los labios.
abuela no pude comerte el corazn
los mdicos me mostraron tu cerebro blanco
y todo lo que ves blanco, me dijeron,
es sangre
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no dijo ninguna palabra, pero murmur algo que sonaba
como: todo pensamiento termina en un suspiro.
que sonaba como: un cierre que sube hasta el cuello.
suspiria
todo est vivo. no hay muerte en la camilla.
suspiria
no hay anticipacin del derrumbe,
no hay restauracin del asilo que se cae sobre la orilla,
o en todo caso la restauracin no evita el derrumbe,
la restauracin es el derrumbe, de lo contrario
qu significa ese cuerpo con alfileres en los ojos?
suspiria
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el extra de la madre: coc tu piel.
todava ests en tero. cuando nazcas,
voy a guardar tus ltimos pelos
en un sobre de papel.
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la humedad del embarazo.
cada uno de nosotros es una serpiente, una lila,
monologa el sin huesos y se desprende
de sus frases
crack
porque que ley que la fobia aumenta
cuanto ms habla.
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antes de que el sol haga eso con las nubes del cielo.
una tropa de ngeles drogados golpea la ventana
con la culata de un rifle.
ngeles drogados: ves las espinitas
que incinera el aire como esquirlas
de hueso? es lo informe entrando
por tu boca.

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los arquelogos llaman fsil a todo
lo que estuvo enterrado. entonces,
cada palabra es una pala de tierra
en la boca. y las ampollas,
quemaduras maquinadas
por el propio cuerpo, son la prueba
de que la autodestruccin comienza
abajo de la lengua.
abajo de la lengua todo es fsil,
huesos flo, huellas de yegua.
y ahora no sabe, no tiene idea
de cmo llegaron hasta ah, de cmo
una pila de cajas de archivo dej de significar
una pila de cajas de archivo para significar
un ao bajo tierra.
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vamos, nadie se anima
a cerrar los prpados de unos ojos
que todava parecen estar mirando.
el nio albino pensaba que las comadrejas
eran animales parecidos a los ngeles
y corri hacia el mar con una leve desesperacin;
la desesperacin de algo que no fue necesario mirar.
la madre poltica: quemamos la comadreja.
supimos que estaba embarazada cuando escuchamos chillar
a los hijos que hervan adentro de su vientre.
el nio albino: soy el que revientan de horror
en los pulmones del nio vivo. squenme rpido de ac.
carpenter: un nio que duerme con un cuchillo
abajo de la almohada, no es un nio.
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por la maana algo le pasa a la luz.
un tipo corriendo para atrs.
categora: mutante.
las cosas van y vienen
de la parte vencida del cielo.
el sueo sobre un gordo
que coma uas y cutculas
en un plato de arroz.
sal en los labios para tragar el da.
pap cree que pisamos veneno
en el pur y reza. en sus plegarias
les pregunta a los ngeles drogados
por las sardinas que haba
en la heladera.
las sardinas: ellos hacen de la muerte
algo comestible. no te duermas. escup eso.
tu hijo es tu asesino.
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un tipo corriendo para atrs.
categora: mutante.
las cosas van y vienen
de la parte vencida del cielo.
el sueo sobre un gordo
que coma uas y cutculas
en un plato de arroz.
sal en los labios para tragar el da.
pap cree que pisamos veneno
en el pur y reza. en sus plegarias
les pregunta a los ngeles drogados
por las sardinas que haba
en la heladera.
las sardinas: ellos hacen de la muerte
algo comestible. no te duermas. escup eso.
tu hijo es tu asesino.
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su cuerpo es un bolso en miniatura, un costal.
prob comerles el esqueleto. fijate cmo hace lo frgil
para sobrevivir. si despertar es abrir comillas
lo que despierta no sos vos. y eso que pareca una mano
caminando como una araa por tu espalda durante seis aos,
era una araa. cerr el agua de la ducha. cortala
perros y padres son invenciones horribles.
no. slo los perros son seres vivientes
monologa el sin huesos, respirando su aliento,
el olor a caries de las palabras.
y anota:
escribir es precisamente esto:
abrirle la ventana a una mosca
para que vaya a morir afuera.
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fue a pescar a la boca, donde la laguna
se cruza con el mar. y no le cont a nadie
lo que haba adentro del pescado,
cuando lo abri para limpiarlo.
encendi un fuego con papel higinico.
y despus as el pescado,
tirando desodorante a las llamas,
porque el desodorante ese
era ms barato que el papel.
cuando todos terminaron de comer
dijo esto tena adentro el pescado:
y de su mano colgaba, por la cola,
una rata
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el crepitar de la lluvia es igual al crepitar del fuego,
pero el crepitar de la lluvia apaga el crepitar del fuego.
somos animales con alas, monologa el sin huesos,
y es algo puntual lo que nos preocupa:
traer algo a casa.
deberas confiar un poco ms en las ofrendas del abuelo.
deberas masticar y tragar en lugar de mirar. porque
si segus as, si no pods dejar de acercarte cada vez ms,
de enfocar el churrasco cada vez con ms detalle,
vas a terminar viendo, a la fuerza, los bordes verdes
de toda carne
el nio albino: anoche sealaste un lunar en mi brazo
y le pusiste tu nombre. ahora, una parte de mi cuerpo
tiene tu nombre cmo le saco el nombre que le pusiste
a mi cuerpo?
la madre poltica: los nombres no salen.
carpenter: la garanta del arte es no sentirse nio.
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la de ojos saqueados mira dibujos animados japoneses
proyectados en la pared de un bar y piensa
en la imposibilidad de socializar con los muertos.
los rboles tambin parecan dibujitos animados,
baados por restos de luz que quedaron de la tarde.
porque a la tarde, en invierno, la luz es como esa luz
de los pasillos, que de un momento a otro amenaza
con dejar a quien sea a oscuras en la mitad del camino
hasta la puerta de casa. a la tarde, en invierno, la luz
es algo que amaga con irse para siempre.
monologa: no llegu a decir
lo que te quera decir.
y lo que dije fueron
unas pocas gotas,
derramadas afuera,
justo a tiempo.
hasta que alguien pasa por adelante del proyector
y la sombra de una cabeza se imprime en toda
la pared del bar. entonces la de ojos saqueados
apoya con letargo la mano contra el cono
de luz arenosa y mira sus dedos planeando
como aves nocturnas adentro de la pelcula.
tranquila, esos cosos son ngeles
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el nio albino: qu hacer cuando las palabras
estn alineadas como semforos en rojo.
carpenter: cruzar en rojo.
me pediste que te contara una pelcula
y yo te habl de una chica que se pierde
en las grutas subterrneas de pars,
en el cementerio que hay abajo
de la ciudad ms hermosa del mundo;
pero dejaste de escuchar cuando llegu
a la parte donde la chica le dice
por favor, no te mueras,
a una linterna
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los rayos de una bicicleta oxidada
hacen el ruido de un murcilago
atrapado en el tapa rollos.
la de ojos saqueados tiene
la sensacin de estar
donde la dejaron: al lado
del inodoro.
cunto hay que
esperar para que
haga efecto lo que
haca ruido en el
fondo del vaso?
en la cocina, el sin huesos
murmura algo sobre su trabajo,
algo sobre el parecido entre
despertar y arrojar una red
sobre las olas oscuras.
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te miro a los ojos
y es como intentar
hipnotizar a un perro
que lo nico que hace
es rascarse el lomo
con los dientes
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en un sueo, su padre herva objetos en una olla.
se da cuenta tarde: eran estuches de lentes,
un montn de estuches en agua hirviendo.
se da cuenta tarde: interpretar es volverse
aquel perro
que lame los codos
para alcanzar la comida
que hay en las manos
del dueo.
la madre poltica: (nada).
el extra de la madre: (silencio).
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mi abuelo contuvo la respiracin entre los fusilados.
despus de unas horas se levant y camin hasta frica.
mi abuelo es
mi abuelo porque
antes fingi
estar muerto.
el nio albino: la infancia es un disfraz
que usamos para que otros vivan
la farsa de tener un hijo.
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notas sueltas en imprenta,
como huellas de yegua,
huesos flo, un relato
con el que termina la infancia
y empieza la vejez:
un da, la hoja de un rbol cay a su lado
y roz su hombro. desde entonces,
cuando le preguntan cul es su peor pesadilla,
responde: la hoja cada del rbol.
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carpenter: ests asustado. ols a jabn. no digas lo que no sents. sos
un puto pescador. la percepcin es dispersin. el dolor, consentimiento.
destru lo preciso. sonre en un pueblo que no sepa sonrer. deslizate,
nunca te apoyes. total todo es triste. todo es decencia. lo bello tiene un
atraso. dej parir al monstruo que hay adentro de tu lengua materna.
cualquier cura es autodestructiva, un incesticida con forma de polilla.
esto dicen las cartas: cuanto ms profunda sea tu cada ms alto vas a
llegar. pero morir no es fcil. una hora antes siempre se est vivo. ten
listo un resto para cuando llegue esa hora, un recuerdo, algo hermoso
para incendiar. acordate: ningn padre es bueno. la navaja que guards
en el cajn tiene la mitad del nombre de tu madre y la primera parte
de la palabra inoxidable. tall el caos con esa navaja. edific sobre la
punta de una aguja. la receta es sencilla: hay que fiarse del diablo, de
la casualidad y del vaco. tomar frases enteras, juntarlas y repetirlas sin
comprender. despus, dej todo arreglado para que tiren las cenizas de
tu perro en la misma escollera donde estarn las tuyas. y no olvides
esto: no hay orillas. no hay mar ni laguna qu cruzar, no hay puertos o
costas del otro lado de las olas del cerebro.
te vomito la lrica, carpenter.
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II. MADRECITA PELADA
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El chico quiere a su madre, permanece
junto a su fretro, pero no expresa el dolor.
Ha quedado atnito de dolor, pero imita el
dolor, se comporta como debe comportarse el
nio que ha perdido a su madre.
Victor Shklovski. La disimilitud de lo similar.
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I.
enharinado quieto, sobre el plato.
eso que no tiene nombre, no.
podra ser: el nombre de un hueso,
el nombre de un antiespasmdico;
el nombre de algo intacto, como
la cmara digital que encontraron
en el estmago de un tiburn,
muerto en la playa.
precisamente esto enharinado,
esto quieto ah
quieto ah:
sobre el plato floreado, esto
y no aquello: un corazn, frito,
de pez o el invierno dos puntos
deformado.
el momento en que comienzan a nacer
unas flores que se desprenden casi
de inmediato, cuando del rbol brota
el fruto. se desprenden como si ciertas
cosas no pudieran coexistir: madres que,
al dar a luz, mueren.
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la belleza justifica lo que mata, orfeo.
aquello: radio etiopa, caballos.
esto: una larva sobre la madera.
(una larva, es decir, un fantasma).
mi madre me deca orfeo, ests
al revs de la luz; quera decir
contra la luz, pero deca al revs
de la luz, orfeo, as no puedo ver
si eso que sangra es el hijo nutrido
de tus heridas o la lombriz de sombra
que forma con tus pelos, el vapor.
su madre le contaba la historia
del abejorro y la oruga.
el abejorro estaba enamorado
de la oruga, orfeo. un da, la oruga
muri envuelta en un capullo.
el abejorro permaneci
junto a ese fretro natural
hasta que finalmente,
como de un huevo pelado,
sali una mariposa.
el abejorro,
orfeo, odia
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a la mariposa
que mat
a la oruga.
pero el eco no es solamente
un sonido del pasado, madre,
el eco nos dice cmo es el fondo
de aquello que no podemos
alcanzar.
con el corazn emplatado.
cadveres de cangrejos que crujen
como cscaras de huevo: el sonido
de lo primero que alguien mata en su vida.
se deshace en la velocidad todo lo quieto
del otro lado del vidrio: pastan vacas negras,
una lnea de vacas negras como una oracin
quemada sobre el pasto. pastan, esperando
que arriben a tiempo las palabras vacas
para eso que mira y cuando finalmente llegan,
lo que miraba apunta, ahora, con un dedo
a la cabeza.
madre, madrecita pelada, es verdad que todo
lo que besamos nos va cociendo los labios
con hilos finsimos, como una tanza de saliva
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que a pesar de su fragilidad nos corta
la circulacin? es verdad que lo que
un da cualquiera, a una hora determinada,
es un ser querido, al minuto siguiente
puede transformarse en el portador
de un virus contagioso?
a los nios les gusta matar y transmitir
su espanto a los insectos. la polilla
es el nio ms pequeo de la violencia.
nios que asustan con pedazos de un perro
a otros nios y aprovechan lo que queda
de la columna como navaja
para el degelle.
nosotros tambin jugbamos a la muerte.
yo peleaba con mi hermano y me dejaba golpear
sobre el piso del garage, en silencio, disimulando
la respiracin, mientras un amigo le deca a mi hermano
que me haba matado, hasta hacerlo llorar. entonces,
yo me levantaba y lo tranquilizaba diciendo:
el que muere, muere.
en la sala de operaciones, pregunt
si la mquina sobre su cabeza
realmente se mova o si el movimiento
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era un efecto de la anestesia. cuando
dej de rumiar, el veterinario explic
que mirar por mucho tiempo un objeto
determinado, en cualquier contexto,
puede provocar un leve mareo.
despus usaron nmeros para explicarte
que los tumores inofensivos miden
cinco milmetros y que abajo de tu pecho
encontraron dos que, juntos, miden siete.
tu ansiedad es la ma, madrecita.
hoy te imagino como un pequeo pez ngel
colgando, congelado, en un puesto del puerto.
maana, como harina de pescado. y pasado,
apenas como una luz pelada.
le ests poniendo demasiadas palabras
a esto, orfeo, a esto que es apenas
un corazn frito de pez, apenas un huevo
pelado roto, cangrejo pisado, cscara machacada
en mortero, larva, rama con forma de alguacil,
con forma de letra Y griega muerta sobre la calle,
muerta sobre un insecto cuyos odos son como
dedos en una escuela para ciegos. y an as, orfeo,
slo estoy pelada. ni madre, ni madrastra.
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el nombre de esto se desprendi como se desprende
un pelo que cae al plato y alguien come con asco,
disimuladamente, por no llevarse los dedos
a la boca.
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II.
cuando los nios comienzan a hablar,
lloran menos, orfeo. es natural: un lenguaje
sustituye al otro. ni bien hayas dicho una vez
me duele, harn falta dolores muy fuertes
para hacerte llorar.
entonces por qu, madre, los enfermeros,
le dicen casa de medio camino a la morgue?
por m se va a la ciudad del llanto; por m se va al eterno dolor; por m
se va a la raza condenada.
cmo es estar muerta, madrecita? estar muerta
es como estar rodeada de nios mudos con cara
de grito.
ahora entiendo por qu nos enseaste,
a mi hermano y a m, un juego que consista
en adivinar una palabra arriesgando letras.
el que no adivina la palabra muere, orfeo.
pero ahora podra decirte que el ahorcado
no es un juego, madre.
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entonces pusiste una esponja sobre el mrmol de la cocina;
la abriste con un cuchillo por la mitad y sus orificios
cedieron a la luz. lo mismo con un manojo de tierra
desmenuzada en la palma de tu mano, para que notara
el aire que haba en su interior. despus, copiaste
en un papel, una por una, las letras del abecedario,
que son como la esponja, orfeo, como la tierra
que acabamos de ver.
por m se va a la ciudad del llanto; por m se va al eterno dolor; por m
se va a la raza condenada.
cuezo esto entero,
aquello con rganos y ojos, cuelo
el agua de esta muerte, desde el plato
los pescados hincan sus dientitos,
cenan de tus labios, son mi ofrenda
por tu que me trago
cuando copio: devuelven a la tierra
sus despojos.
nada puede durar tanto, orfeo.
no existe ningn recuerdo,
por intenso que sea,
que no se apague.
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qu extraa manera de estar muerta,
madrecita; cualquiera dira que no lo ests,
que amanece lloviendo y la maana chorrea
pelo fino vibrando, en la caja de una herida
que no duele.
tenemos que lavar
la ropa de los muertos.
tenemos que lavar
la ropa de los muertos?
s, tenemos que lavar
la ropa de los muertos,
orfeo, sacarle esa tierrita
rara con caros del jardn,
que qued de cuando partimos
con la pala una lombriz por la mitad,
cavando para sepultar a tu perro,
aquella maana la madre miraba
cmo enterrbamos a su hijo.
amamantarlo muerto quiso
y te ensuci con leche
el pantaln que ahora
hay que lavar.
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III.
el agua no es lo que te horroriza.
es la sed.
maana le toca a tu hermano,
y no a vos, resucitar.
aqu no entendemos ni de rubias melenas, ni de ojos claros o negros, ni
de rostros azorados, ni de tensos msculos, ni de enormes espaldas;
aqu slo entendemos de una cosa: de crneos totalmente carentes de
belleza.
yo soy un espectro de ello, orfeo.
y ello ello debera llamarse esto.
dime, madrecita, madrecita pelada,
qu padre vas a inventar para mi cuerpo?
si mi padre es el cadver de dios,
cubierto de ceniza, como la harina
cubre un pan cocido en el horno
lleno de ampollas.
dejamos prendida la radio
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como aquella noche,
para que los perros
no se sintieran solos.
le pusimos alcohol etlico
al jugo de naranja y alguien,
del otro lado de la mesa,
nos oblig a besarnos.
dnde ests, te pregunt.
tengo miedo, la memoria
se afina como un ojo
en un lugar oscuro,
se vuelve vulnerable
al aliento, al gusto,
al sonido sin imagen.
y despus son buitres
los que vienen a comer
de la mano del diablo.
no, or-
feo
no son
buitres,
son ra-
60
tones
los que
te van
a co-
mer la
lengua.
()
y cuando las mujeres embarazadas lo miraban a los ojos en luna llena,
sus hijos nacan hechizados. una noche, los nios jugaban cerca de la
casa del brujo. al da siguiente, unos cazadores de zorros lo encontraron
devorado en el bosque. se lo haban comido los nios que l mismo
haba hechizado.
()
yo cazaba zorros cuando vos todava estabas en el vientre de tu madre.
no necesito luz para cazar zorros.
()
en el bosque cantaban los sapos, ola a lluvia.
()
61
los sapos no me prestaron atencin. en los rboles, la luz griscea
lloviznaba como musgo pero no llova.
()
fuera de la luz griscea las cosas parecan cadveres en agua.
()
lo dijo mi boca, no lo dije yo, madrecita.
62
IV.
nuestras sombras llegaron
antes que nosotros, orfeo.
lo primero que deberan ensearnos
es a decir adis, a despedirnos.
pero en lugar de eso, aprendemos
el abecedario,
algo que puede confundirse
con una rata hurgando en una bolsa blanca
de basura o con un perro de cabeza negra,
acostado sobre el asfalto, lamindose
el lomo con la lengua.
y despus de todo,
ah va el poeta pelado, orfeo,
persiguiendo una, dos comadrejas
en un campo inmenso,
verde, satinado, flor,
sin comadrejas.
y dice:
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aqu traigo para las pulgas,
los mosquitos, los piojos y las cucarachas.
aqu traigo para el corazn, para el estmago,
para el hgado y el rin.
un animal saciado,
sin hambre,
que mea su propia comida
por instinto.
mira madre, madrecita pelada,
all en la carretera, detrs de nosotros,
las luces en la cabeza de la muerte
se han detenido, han salido del camino.
no, orfeo, la muerte nunca se detiene,
nunca para; a veces, por un momento,
slo apaga sus luces.
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66
Se
termin
de imprimir
en septiembre de 2010
bajo el cuidado de Ediciones VOX
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Buenos Aires / Repblica Argentina